-Obra poética Bartomeu Rosselló Porcel

Bartomeu Rosselló Porcel como uno de los primeros poetas catalanes que hacen poesía
contemporánea, de nuestra sensibilidad.

Concepto de literatura y poesía mutable.

-Heart of Darkness, Joseph Conrad

Narración de aventuras: con dos singularidades ((giros)) interesantes: doble, cambio de

narrador; colonialismo. Relaciones con Apocalypsis Now.

-Divinas palabras, Valle-Inclán

Sociología de la literatura, Robert (…)

Diccionario de los términos literarios,

EL TEMPS

El tiempo es un aspecto esencial del relato, car todo relato implica una sucesión de
acontecimientos. Conviene tener en cuenta al tiempo externo o histórico (momento de la
Historia en que se sitúa la acción).

La historia puede tener lugar en el pasado, el presente o el futuro. Si la acción se sitúa en el

pasado y tiene como tem los hechos y los personajes históricos reales, hablamos de “novela
histórica”. La “novela de ciencia-ficción”, en cambio, se suele situar en el futuro.

Hay también un tiempo interno (o sucesión temporal en los que ocurren los hechos narrados).

También debemos tener en cuenta la duración de la novela, por la cual cosa podemos
distinguir entre “novelas de crisis” (tienen lugar en un breve período de tiempo, p. ej. novela
Carpe diem, ) y “novelas de desarrollo” (suceden en un lapso largo, p. ej. Orlando, Woolf).

Una novela histórica puede serlo aún inventando todos sus personajes, si recrea la época. No
se pueden falsear los hechos históricos, o se está escribiendo otro género, la historia – ficción.

Heart of Darkness se puede situar en la época en la que Bélgica se apoderó del Congo, que no
había sido explorado lo suficiente. En el siglo XX, el Congo no era ni una colonia; se había
convertido en el terreno privado del rey de Bélgica, existente únicamente para su explotación.
Los indígenas, tratados peor que bestias.

El lector se puede hacer una idea del tiempo interno de la novela, pero no se menciona en
ningún momento. Cuenta la historia Marlowe en una noche,

Habla sobre Kurtz cuando aún no lo conoce (especie de prolepsis), porque ya su historia ha
acabado, ya lo sabe cuando lo cuenta, es todo pasado. Un narrador en tercera persona,
omnisciente, también puede hacerlo.
Cercanía del concepto de naturaleza en la novela modernista catalana a la que hay en Heart of
Darkness y en Pío Baroja (novelas marineros). Lucha contra la naturaleza, que es enemiga, que
representa incluso el mal, y que se debe dominar e incluso destruir (por supervivencia).

Igual que se habla de literariedad, se habla de teatralidad. Aquella capacidad de ver o imaginar
en un texto sus diferentes potenciales que puede tener cuando es trasladado a la escena.
Según Roland Barthes, la teatralidad consiste en una “polifonía informacional”, formada por la
interacción entre el texto o parlamento de .

LITERATURA DEL YO

No confundir con literatura escrita en primera persona. Autobiografías, pero también otros
géneros:

-Memorias: la diferencia con la autobiografía no es la vida del personaje, sino las cosas que ha
visto o vivido. Más que contar su vida; narra hechos históricos que han presenciado, . Es
frecuente encontrar memorias de editores. Como el editor es una profesión que hace que
estos estén en contacto con muchos escritores, tienen licencia para . Memorias de Borja Moll:
Els meus primers 30 anys, Els meus següents 40 anys. Memorias por ejemplo, también, de
políticos.

-Biografías: estas más bien deberían excluirse de la literatura del yo; más bien se debiera
catalogar junto a los ensayos. No literatura del yo, sino literatura del otro.

-Novela personal: el escritor cuenta lo que ha visto; pero hay una diferencia importante que la
distingue de memorias, etc. No necesariamente lo que se cuenta debe ser ficticio. El autor, el
narrador personaje, puede adoptar un nombre diferente para hacer ver que no es del todo él.

-El poema autobiográfico: por definición no acaba de ser una autobiografía. En general no se
quiere incluir la poesía en los géneros autobiográficos (ya se tiene por ; poesía lírica).

-Dietario: diario en el que se cuentan cosas. Los dietarios uno puede inventárselos, escribir sus
entradas muy a posteriori. Véase El quadern gris, de Josep Pla.

-Autoretrato: puede tener una perspectiva de presente.

La autobiografía puede incluir elementos propios de otros géneros (por ej. , fragmentos de
dietarios, poemas autobiográficos citados, fragmentos de memorias, etc.) Lejeune habla de
zonas de transición ente estos géneros. Considera que un texto pertenece a una categoría o a
otra por una cuestión de proporción.

En la autobiografía necesariamente se da la coincidencia entre Autor = narrador =

protagonista.
La identidad entre narrador y personaje implica el uso de la primera persona.

El paratexto (nombre del autor en la portada, prólogo, foto, etc.) nos ayuda a certificar que es
una biografía, o una memoria, o una novela.

Lejeune habla de que existe un pacto autobiográfico: es esta identificación que existe por el
que el lector asume que lo que lee es verídico. Si uno afirma que está escribiendo una
autobiografía, el lector indaga en lo que miente el autor; si uno afirma que es una novela,
buscará lo que hay de verdad en la mentira.

A menudo implícitamente del título de se conoce que el libro es una autobiografía.

[leer la tabla que elabora Philipe Lejeune (diapositiva (8/9) presentación)]

La autobiografía no se puede considerar una variante de la biografía. La biografía siempre está

escrita por otro (A no= P), implica un trabajo de documentación previa, hay un conocimiento
insuficiente de lo que se narra (autor-narrador sabe menos que el personaje), puede haber una
distancia temporal muy grande entre A y P, etc.)

En la

En ambos casos, biografía y autobiografía presentan el problema de la exactitud y de la

fidelidad al modelo real.