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Dan Zante
Dan Zante
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Para otros usos de este término, véase Danza (desambiguación).
«Baile» redirige aquí. Para otras acepciones, véase Baile (desambiguación).
1Historia
2La danza y la música
3Ritmo
4Tipos de danza
5Estudios de danza
6Enfoques
o 6.1Teatral
o 6.2Participativo y social
7Coreografía y elementos de la danza
o 7.1Elementos que conforman a la danza
8Psicología de la danza
o 8.1Pirámide de la actitud escénica
8.1.1Motivación
8.1.2Confianza en uno mismo
8.1.3Intensidad
8.1.4Concentración
9La danza en otras aplicaciones
10Véase también
11Referencias
12Bibliografía
13Enlaces externos
Historia[editar]
Artículo principal: Historia de la danza
La danza y la música[editar]
Ritmo[editar]
El ritmo y la danza están profundamente vinculados en la historia y la práctica. El
bailarín estadounidense Ted Shawn escribió; "La concepción del ritmo que
subyace a todos los estudios de la danza es algo de lo que podríamos hablar para
siempre, sin agotar el tema". 2 Un ritmo musical requiere dos elementos
principales; primero, un pulso que se repite regularmente (también llamado
"tiempo" o "tactus") que establece el tempo y, segundo, un patrón
de acentuación y silencios que establece el carácter del compás o patrón rítmico
básico. El pulso básico tiene aproximadamente la misma duración que un simple
paso o gesto.
Lululaund – La bailarina (pintura y tela de seda. A.L. Baldry 1901, antes de la p. 107), La inscripción
dice; "El baile es una forma de ritmo / El ritmo es una forma de música / La música es una forma de
pensamiento / Y el pensamiento es una forma de divinidad".
El acto mismo de bailar, los pasos en sí, generan un "esqueleto inicial de pulsos
rítmicos" que debe haber precedido a cualquier acompañamiento musical
separado, mientras que la danza en sí, tanto como la música, requiere
cronometraje6 de la misma manera que los movimientos repetitivos utilitarios de
caminar, arrastrar y excavar adquieren, a medida que se refinan, algo de la calidad
de la danza.4
Por lo tanto, el acompañamiento musical surgió en la danza más antigua, de modo
que los antiguos egipcios atribuyeron el origen de la danza al divino Athotus, de
quien se dice que observó que la música que acompañaba los rituales religiosos
hacía que los participantes se movieran rítmicamente y llevaran estos movimientos
a una medida proporcional. La misma idea, que la danza surge del ritmo musical,
se encuentra en la Europa renacentista en las obras del maestro de
danza Guglielmo Ebreo da Pesaro, quien habla de la danza como un movimiento
físico que surge y expresa el movimiento espiritual hacia adentro, de acuerdo con
las "medidas y concordancias perfectas de armonía" que llegan al oído humano, 4
mientras que, antes, Mechthild de Magdeburg, aferrándose a la danza como
símbolo de la vida santa presagiada en las palabras de Jesús: "Toqué la flauta y
vosotros no habéis bailado", 7 escribe;
No puedo bailar a menos que tú me dirijas. Si quieres que salte en alto, canta tú y
saltaré, en el amor y del amor al conocimiento y del conocimiento al éxtasis por
encima de todo sentido humano. 8
De hecho, el célebre tratado de danza "Orchésographie" de Thoinot Arbeau del
siglo XVI comienza con definiciones de más de ochenta ritmos de percusión
distintos.9
Helen Moller
Tipos de danza[editar]
Categoría principal: Géneros de danza
Bailarines de ballet.
Danza contemporánea.
Estudios de danza[editar]
Enfoques[editar]
Teatral[editar]
La danza de concierto, como la ópera, generalmente depende, para su forma a
gran escala, de una estructura narrativa dramática. Los movimientos y gestos de
la coreografía están destinados principalmente a imitar la personalidad y los
objetivos de los personajes y su papel en la trama. 14 Estos requisitos teatrales
tienden a realizar movimientos más largos y libres que los habituales en los estilos
de danza no narrativos. Por otro lado, el ballet blanco, desarrollado en el siglo XIX,
permite interludios de danza rítmica que se convirtieron en ballets totalmente "sin
trama" en el siglo XX 15 y que permitían pasos de baile rápidos y rítmicos como los
del petit alegro. Un ejemplo bien conocido es la Danza de los polluelos de cisne en
el segundo acto del Lago de los cisnes.
El ballet se desarrolló a partir de producciones dramáticas cortesanas de Francia e
Italia de los siglos XVI y XVII y durante algún tiempo los bailarines interpretaron
danzas desarrolladas a partir de las conocidas de la suite musical, 16 todas ellas
definidas por ritmos definidos, estrechamente identificados con cada danza. Estos
aparecieron como danzas de personajes en la era del nacionalismo romántico.
El ballet alcanzó una moda generalizada en la era romántica, acompañado por
una orquesta más grande y concepciones musicales más grandiosas que no se
prestaban fácilmente a la claridad rítmica y por una danza que enfatizaba el mimo
dramático. Se necesitaba un concepto más amplio de ritmo, lo que Rudolf
Laban denomina "ritmo y forma" del movimiento que comunica carácter, emoción
e intención, 17 mientras que solo ciertas escenas requerían la sincronización
exacta del paso y la música esencial para otros estilos de danza, de modo que,
para Labán, los europeos modernos parecían totalmente incapaces de captar el
significado de "movimientos rítmicos primitivos", 18 una situación que comenzó a
cambiar en el siglo XX con producciones como El rito de la primavera de Igor
Stravinsky con su nuevo lenguaje rítmico que evoca sentimientos primarios de un
pasado primitivo.19
Los estilos de danza clásica de la India, como el ballet, suelen tener una forma
dramática, de modo que existe una complementariedad similar entre la expresión
narrativa y la danza "pura". En este caso, los dos se definen por separado, aunque
no siempre se realizan por separado. Los elementos rítmicos, que son abstractos
y técnicos, se conocen como nritta. Sin embargo, tanto esta como la danza
expresiva (nritya) están estrechamente ligadas al sistema rítmico (tala). Los
profesores han adaptado el sistema mnemónico rítmico hablado llamado bol a las
necesidades de los bailarines.
Los estilos de danza y teatro clásicos japoneses como Kabuki y Noh, como la
danza y el teatro indio, distinguen entre producciones de danza narrativa y
abstracta. Las tres categorías principales de kabuki
son jidaimono (histórico), sewamono (doméstico) y shosagoto (piezas de
danza). 20 De manera similar, Noh distingue entre Geki Noh, basado en el avance
de la trama y la narración de la acción, y Furyū Noh, piezas de danza que
involucran acrobacias, propiedades escénicas, múltiples personajes y acción
escénica elaborada.21
Participativo y social[editar]
Una contradanza, una forma de danza folclórica social participativa con raíces europeas mixtas.
Movimiento corporal
Ritmo
Expresión corporal
Expresión facial
Espacio
Estilo
El uso predominante de uno u otro elemento no es siempre parejo; en ciertos
bailes predomina el ritmo, en otros el uso del espacio, en otros el estilo, etc. Es
importante destacar que de acuerdo al tipo y género de baile se acentuará el uso
de uno u otro elemento. Dentro del baile se van creando nuevos géneros y
variantes al crear nuevas coreografías y de esta forma se van diversificando.
Cuando la danza se manifiesta con una intención determinada, diferente a lo que
es el puro bailar o como el equilibrio estético que es el ballet clásico, se puede
complementar con lo que se puede denominar «adicionales no danzantes». Estos
son: mímica, gesto simbólico, canto y palabra.
Psicología de la danza[editar]
De principio a fin lo que ha sido la historia de la danza se ha visto dentro de los
métodos tradicionales para la preparación de un bailarín, pero a lo largo de este
tiempo los profesores se han percatado de que estos métodos no siempre dejan lo
mejor preparado al alumno de danza. Por eso, es importante ver los avances que
se ha tenido en la ciencia del deporte y la psicología para así poder tener una
información más entendible, aplicando la psicología en la enseñanza de la danza y
poder otorgarles un mejor rendimiento a los estudiantes de ésta disciplina, al igual
de que nos dará un mejor panorama para la preparación mental que conlleva la
danza.23
Pirámide de la actitud escénica[editar]
Esta es la cual los bailarines experimentan durante su actuación, conduciéndolos
a una actitud escénica, originada por los cambios realizados por el bailarín para
poder rendir al máximo. En la base se encuentra la motivación, posteriormente la
confianza en uno mismo, consecuentemente la intensidad y por último
la concentración.23