EL OBTURADOR

La exposición es una de las fases fundamentales del proceso fotográfico, y está determinada por la
intensidad luminosa, que controla el diafragma y el tiempo de exposición según una sensibilidad escogida,
regulado por el obturador. Los obturadores de las cámaras más modernas están controlados por osciladores
electrónicos de cuarzo o de -litio.

En las cámaras fotográficas tenemos dos tipos de obturador: el de centro óptico y el de plano focal.

El OBTURADOR CENTRAL ÓPTICO lo encontramos en las cámaras de formato 110 y 120 mm. de doble
objetivo: las clásicas Rollei, Hasselblad, etc. Consta de una serie de laminillas en el interior del objetivo, que a
la vez hacen la función de diafragma y se abren desde el centro hacia los bordes, durante el tiempo fijado y
a la abertura elegida. Tienen la ventaja de poder sincronizar con el flash a todas las velocidades, aunque no
suelen sobrepasar el 1/500 de segundo, y encarecen y complican los objetivos, al tener que llevar cada uno su
propio mecanismo de obturación.

El OBTURADOR DE PLANO FOCAL: Se denomina así porque prácticamente se halla situado en el plano
focal de la imagen, directamente sobre la película.

El modelo más común, el de cortinillas, está formado por dos láminas paralelas que corren por el plano focal
a gran velocidad. A bajas velocidades, se abre primero la lámina más cercana al objetivo, y la otra corre
después como un telón tapando el espacio abierto por la primera. Según se eligen velocidades superiores, los
dos telones se van aproximando en sus movimientos de cierre y apertura hasta avanzar casi juntos dejando
una pequeña abertura entre ellos que actúa como una pequeña línea de luz que barre el fotograma.

Este obturador se sincroniza con el flash, entre 1/60, 1/125 o 1/250, aunque con luz continua puede llegar a
alcanzar 1/12.000. Evidentemente, estas cámaras no utilizan ya resortes, sino laminillas de aleación movidas
por complejos osciladores de cuarzo. Tienen también la ventaja de estar situadas en el cuerpo de la cámara,
abaratando los costos y además permite cambiar de objetivo sin que se vele la película ya que en reposo
está cubierta por las dos láminas del obturador. En contra, los objetos que se mueven a gran velocidad
pueden aparecer deformados, es muy conocido el fenómeno de las ruedas achatadas, que ocurre al
fotografiar, por ejemplo ciclistas, con obturadores de recorrido vertical, en este caso las ruedas se deforman
ligeramente en el sentido del movimiento, al igual que las de los coches de los dibujos animados.

Compilado por Antonio Valencia Madrid

El problema de SINCRONIZACIÓN CON EL FLASH, ocurre porque a partir de ciertas velocidades, las
dos cortinillas del diafragma, corren tan juntas que es una barra de luz la que recorre el fotograma, entonces
el rapidísimo destello de un flash electrónico con una velocidad entre 1/1000 y 1/12.000 de segundo se
encuentra con que sólo puede iluminar una pequeña franja de la escena. Esto le ocurre a mucha gente que
usa el flash sin preocuparse de ajustar en la cámara la velocidad máxima de sincronización. El resultado final
es una foto negra con una única banda correctamente expuesta. Una de las velocidades de obturación
(entre 1/60 y 1/250) suele figurar acompañada de la letra X o marcada en forma distinta, esto indica que esa
velocidad es la máxima velocidad de sincronización con el flash, a partir de ahí si lo utilizamos, sólo
aparecerá en la foto una banda de la escena.
2
Existen cámaras, cuyos flashes se presentan como capaces de sincronizar a cualquier velocidad (1/500, 1/2000
y superiores), pero no son flashes propiamente dichos, ya que su destello no es instantáneo sino continuo
(actúan como antorchas de vídeo) y debido a que reparten su potencia en el tiempo, su alcance es menor.

En la ESCALA DE OBTURACIÓN UNIVERSAL suelen aparecer al principio dos letras, B, inicial de Bulb
(bulbo), para usar con disparador de cable; en esta posición el obturador permanece abierto tanto tiempo
como apretemos el botón. En las escalas en que figura la letra T, el obturador se abre a la primera pulsación
y se cierra a la segunda; resulta muy útil para las largas exposiciones nocturnas sin gastar pilas, aunque
puede igualmente usarse la posición B con un cable disparador, provisto de un tornillo de retención y los
resultados son los mismos. En muchas de las cámaras electrónicas y digitales, este último sistema puede
agotar las pilas.

El resto de la escala de velocidades está formado por una serie de tiempos que se suceden duplicándose o
reduciéndose (dependiendo de la dirección acogida), con algunas aproximaciones, y es la siguiente:

B (T) (P).... 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000,...

La T significa “Tempus” e indica que cuando pulsamos el disparador las cortinillas se abren, y no se cierran hasta que lo
pulsamos de nuevo.

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La P significa “Pose” e indica que cuando pulsamos el disparador las cortinillas se abren, y no se cierran hasta que lo
soltamos.

Si comparamos esta escala de velocidades con la de diafragmas veremos que cada paso en ambas,
equivale al doble del valor anterior y a la mitad del siguiente, y como punto de referencia (variable según
las condiciones de luz) tenemos:

v: Bul 30" 15" 8" 4" 2" 1" 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500

f: 32 22 16 11 8 5.6 4 2.8 2 1.4 1

ISO: 100 200 400 800 1600 3200 6400

Para un cierto valor de iluminación, todos los pares de combinaciones que aquí figuran, tienen un valor
equivalente denominado, LEY DE RECIPROCIDAD (el diafragma y la velocidad de obturación, son
inversamente proporcionales); y para cada nivel de luz, existen tantos pares de combinaciones diafragma-
velocidad como admita nuestro equipo y su elección dependerá del tipo de la escena a tratar, al igual que el
producto esperado.

Parece obvio decir que la elección de la velocidad adecuada ha de hacerse en función de la velocidad del
objeto a fotografiar si lo que queremos es congelar el movimiento. En el caso de escenas estáticas, la elección
ha de hacerse teniendo en cuenta las condiciones de iluminación, del diafragma utilizado, de la estabilidad
del pulso del fotógrafo, y de la longitud focal del objetivo. 3
En el primer caso, la velocidad ha de ser inversamente proporcional al valor de la apertura de diafragma
utilizado. Con lo que a mayor velocidad, mayor abertura y por tanto menor profundidad de campo. La
elección de la combinación velocidad-diafragma tendrá que hacerla el fotógrafo en función de la
iluminación, del tema y del movimiento que quiera expresar en la foto.

Las vibraciones y el pulso del fotógrafo en el instante de disparar resultan factores decisivos en la calidad de
la fotografía al usar bajas velocidades. Para ello resulta fundamental saber sujetar la cámara desde el
principio y aprovechar el apoyo de cualquier objeto: columnas, arboles, o incluso tirarse en el suelo. Un
método muy bueno para aprender a sujetar la cámara consiste en sujetar un trocito de espejo sobre el
frontal del pentaprisma, ponerse cerca de una bombilla encendida y mirar como vibra la mancha de luz
reflejada en una pared en penumbra según pulsamos el disparador en diversas posturas. Esto vale para
descubrir, por ejemplo, que al disparar con la cámara en formato vertical, hay un mayor riesgo de fotos
movidas. El valor de obturación más lento aconsejado, está en función del objetivo que usemos. Vamos a ver
esto más despacio.

La distancia focal del objetivo condiciona la velocidad por dos motivos: mayor peso y vibraciones de
los teleobjetivos de larga distancia focal, y por el menor ángulo de cobertura de los mismos. Pensemos, por
ejemplo, que si la cámara nos vibra un milímetro hacia abajo al disparar con un gran angular, la escena que
contemplamos por el visor se moverá sólo unos centímetros, mientras que con un súper teleobjetivo enfocado
a 100 metros, la vibración puede desplazar la imagen una decena de metros. Quién haya sujetado a mano
unos potentes prismáticos comprenderá sin duda este efecto.

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Una buena regla para saber la velocidad mínima a usar con cada objetivo es ajustar un valor
aproximadamente igual a su distancia focal. De esta manera, con un teleobjetivo de 500 mm. no se
aconseja disparar a menos de 1/500 de segundo, y con uno normal de 50 mm. a no menos de 1/60.

En ocasiones las condiciones de luz o la apertura máxima de un teleobjetivo, impiden usar velocidades
rápidas, en este caso lo mejor es usar un buen trípode, si no queda más remedio, recurrir a sensibilidades más
rápidas con la consiguiente pérdida de nitidez. En caso de apuro es posible sustituir el trípode por un sistema
ergonómico de bolsa con granos o una tela que horma la cámara, y acomodar la cámara sobre ello.

El pulso del fotógrafo puede educarse hasta ciertos límites. Con la experiencia puede llegarse a disparar
hasta cerca de 1/4 de segundo con objetivos menores de 50mm. Una forma fácil de ejercitarse, es colocando
un cachito de espejo sobre el pentaprisma y colocándose ante una bombilla en una habitación oscura. Si se
adoptan ciertas poses (como enrollarse la correa en el antebrazo, etc.) puede verse como vibra el punto de
luz, reflejado por el espejito en la pared opuesta de la habitación al apretar el obturador y así, pueden irse 4
corrigiendo las vibraciones.

Propuestas para SENSACIÓN DE MOVIMIENTO

A diferencia del cine o del video, la fotografía no es capaz de mostrar el movimiento, por lo tanto hay que
simularlo a través de la técnica:

1. Congelado o petrificado, con ella el movimiento queda detenido, logrado con unas velocidades de
obturación rápida (para mamaras 135mm con objetivo normal: 1/250, 1/500, 1/1000,...) su efecto
especial se da cuando el modelo queda en una condición no cotidiana, en suspensión, toda la imagen
queda quieta.
2. Barrido de fondo el modelo queda nítido ante el barrido del fondo en forma de líneas llamadas
estelas, su efecto se da al mover la cámara en dirección con el modelo en forma de paneo o
balanceo, especial para sujetos que se mueven en forma lineal, tanto vertical, horizontal o en
diagonal, obteniéndose la imagen con velocidades de obturación media (para 135mm con objetivo
normal: 1/60, 1/125)
3. Barrido de sujeto la cámara permanece completamente quieta con el fin de que el efecto de
estela lo produzca el sujeto en movimiento, quedando el fondo estático, las herramientas
fundamentales son el trípode y cable de obturación (en su defecto el temporalizador de la cámara)
ante velocidades de obturación lentas (para 135mm con objetivo normal: B, 30".... 1", 1/2, 1/4, 1/8,
1/15, 1/30), como el sujeto que se va a fotografiar no está en cámara sino hasta el momento
definitivo, hay que utilizar la técnica del pre-enfoque, es decir se enfoca sobre algún elemento
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 presente en el lugar, por donde se cree pasara el modelo, se ubican puntos de referencia, al igual que
se efectúa la lectura de exposición.

4. Barrido de cámara efecto poco valorado y frecuente obtenido con características poco gratas
cuando no se reconocen los valores de exposición; las velocidades lentas (para 135mm con objetivo
normal: B, 30".... 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30) y un movimiento de cámara con una orientación
creativa y dinámica genera efectos pictóricos, al quedar todo lo visualizado en una forma
expresionista.
5. Golpe de zoom efecto dado por una distancia focal variable, sincronizado su desplazamiento (zoom
in hacia adentro, zoom out hacia afuera) con velocidades lentas (para 135mm con objetivo normal:
B, 30".... 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30), siendo el resultado una imagen donde el centro queda
estático y de allí parten estelas radiales hacia los bordes, como en el anterior el modelo puede estar
estático o en movimiento.

Congelado barrido de sugeto barrido de fondo-paneo

Cuando se hacen estos tipos de fotografía hay que tener en cuenta que al disparar, el movimiento este en su
punto culminante o crucial, o sea cuando alcanza su máxima tensión. Aprender a anticiparse al
momento, con el fin de estar listo cuando se produzca el acontecimiento más importante.

FACTORES QUE AFECTAN LA SENSACIÓN DE MOVIMIENTO

1. VELOCIDAD: la sensación de movimiento será mayor si un sujeto se mueve a mayor velocidad, ante
una velocidad de obturación muy rápida “congelará” y dará definición, cuanto más lenta sea la
velocidad de obturación más borrosa e indefinida será la imagen.

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 2. DIRECCIÓN tendremos mayor sensación de movimiento cuando el sujeto se mueve paralelo u
oblicuo y menor cuando se desplaza en forma perpendicular a la cámara, siendo un punto
intermedio el movimiento diagonal u oblicuo.
3. DISTANCIA a mayor proximidad del modelo mayor es la sensación de movimiento, la cual empieza
a disminuir en la medida que nos distanciemos de él

La conjugación adecuada de estas características y factores nos dejaran imágenes demasiado

gratas e impresionantes.

PRACTICA DE SENSACIÓN DE MOVIMIENTO

efecto v sujeto cámara accesorios resultados

Sujetos Sujetos en
estáticos movimiento
Congelado o rápidas Elevación Quieta Ninguno quietos Quietos
petrificado suspensión
tensión
Barrido de Medias Movimiento Paneo Ninguno Estela quietos
fondo lineal balanceo
Barrido de lentas movimiento quieta Trípode y quieta estela
sujeto cable
obturador
Barrido de Lentas Movimiento movida ninguno estela estela
cámara o quieta
Golpe de lentas Movimiento quieta Objetivo Centro quieto y estelas
zoom In -out o quieta zoom radiales hacia los bordes 6

PUNTOS DE REFERNCIA

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 No se den muy duro, tengan encuenta que la camara es una herramienta creativa, de acuerdo a la escogencia de
valores para las imágenes deseadas.

Dirección del movimiento

Objetos móviles m/s km/h F
frontal diagonal paralelo
Follaje movido
Personas a paso lento
Niños jugando
1
a
3,6
a
1000
500
1/5
1/10
1/10
1/25
1/25
1/50
7
200 1/25 1/50 1/100
Nadadores 2,5 9
100 1/50 1/100 1/250
Caballos al paso
Follaje muy movido
1000 1/10 1/25 1/50
Personas a paso rápido 2,5 9
500 1/25 1/50 1/100
Niños corriendo a a
200 1/50 1/100 1/250
Ciclistas 5 18
100 1/100 1/250 1/500
Caballos al trote
Corredores 1000 1/25 1/50 1/100
5 18
Patinadores 500 1/50 1/100 1/250
a a
Caballos al galope 200 1/100 1/250 1/500
10 36
Veleros 100 1/250 1/500 1/1000
Pájaros en vuelo
Gimnastas, carreras de ciclismo,
1000 1/50 1/100 1/250
Botes a motor 10 36
500 1/100 1/250 1/500
Carreras de caballos a a
200 1/250 1/500 1/1000
Esquiadores, 25 90
100 1/500 1/1000 1/2000
Planeadores, parapentistas trenes,
autos
25 90 1000 1/100 1/250 1/500
Carreras de autos
a a 500 1/250 1/500 1/1000
Aviones
50 180 200 1/500 1/1000 1/2000
50 180 1000 1/250 1/500 1/1000
Velocidades aún mayores a a 500 1/500 1/1000 1/2000
100 360 200 1/1000 1/2000 1/4000

VALOR DE EXPOSICIÓN

Conviene recordar que la calidad técnica de una foto está en función de la elección del valor de exposición correcto, y
que este valor es producto de la velocidad de obturación (v) y del diafragma (f) elegido, de acuerdo a un grado
de sensibilidad del sensor (ISO).
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 PRACTICA FOTOGRAFICA
NOTA para los trabajos en sistema análogo se sugiere llevar la siguiente tabla como guía para los ejercicios de la pagina 6:
FECHA________________ LUGAR______________________________________________________________________________
No. E Tema u observaciones Longitud F V F
de Apertura o
diafragma
Velocidad
de
Distancia
focal
enfoque en obturación
cm o m

1
2
3
4
5
6
7
8
9
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9 8
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
0
Atentos a las tomas, degusten las cosas, planear es básico para iniciar, buen pulso

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