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CLASE 21/4/2021

DIAFRAGMA Y OBTURADOR

¿QUE NECESITAMOS PAR A HACER UNA FOTO?

EXPOSICIÓN

En fotografía, se llama exposición a la cantidad de luz que recibe el material fotosensible o el sensor de imagen para
que se forme una imagen. Matemáticamente: exposición = iluminancia x tiempo.
Una fotografía está correctamente expuesta cuando el sensor es capaz de capturar la mayor cantidad de información
(luz) y tonos (rango dinámico) que su capacidad le permite, es decir, cuando tiene una buena iluminación. Para ello
debemos tener en cuenta el “triángulo de exposición”.

TRIANGULO DE EXPOSICIÓN:

Forman las tres variables fundamentales que determinan una exposición fotográfica y cómo se relacionan entre sí.
Hablamos, claro está, de la apertura de diafragma, de la velocidad de obturación y de la sensibilidad ISO.

Debemos tener claro que si es necesario para

lograr una buena fotografía debemos modificar
uno de los tres valores (por las razones que
sea) o tendremos que compensar con alguno
de los otros dos (o ambos). Es decir, si
hacemos que llegue más o menos luz al
sensor (abriendo o cerrando el diafragma), que
el tiempo de exposición sea mayor o menor
(con la velocidad de obturación) o que el
sensor necesite más o menos luz (subiendo o
bajando su sensibilidad), estaremos
modificando la exposición. Como se supone
que, para una escena concreta se necesita
una exposición concreta, al cambiar un valor
habrá que compensar con otro.

1. APERTURA DEL DIAFRAGMA: se encuentra en el objetivo de la cámara. Cumple la función del iris del ojo
humano para dejar pasar menos o más luz, es decir controla la cantidad de luz que ingresa para tomar la
imagen (caudal de luz). Cuando se abre ingresa más luz, cuando se cierra ingresa menos luz. También controla
la profundidad del campo.
 Números f/: es la resultante de la
división de la distancia focal del
objetivo / en el diámetro real de la
apertura; controlan directamente la
cantidad de luz. Pueden ser f/2,
f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22,
etc (de acuerdo a la marca de la
cámara). Cuanto mayor es el
numero f, menor es la apertura, y
viceversa.
Cuando cambiamos de un valor a
otro se denomina salto, paso o
stop, tenemos una relación del
doble o la mitad de luz (en
cantidad).
 Profundidad del campo: es la
distancia por delante y por detrás del punto enfocado que aparece con nitidez en una foto.
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Aproximadamente la distancia nítida es el doble por detrás del punto enfocado que por delante (ver
figuras); por ende fotos con mayor enfoque y mayor nitidez. Relación figura fondo.

2. VELOCIDAD DE OPTURACIÓN/SHOOTER SPEED: tiempos de exposición/velocidades de shoot de la imagen

a la luz. En fotografía, velocidad de obturación o velocidad de disparo, corresponde al inverso del tiempo de
exposición y hace referencia al periodo durante el cual está abierto el obturador de una cámara fotográfica. Se
expresa en segundos y fracciones. El obturador deja pasar la luz en determinado tiempo. Cuando disparamos
la foto el obturador (cortina a) se abre y luego se cierra (con la cortina b). En resumen controla el tiempo de
ingreso la luz. A mayor velocidad= -luz y –borroso. A menor velocidad= +luz y +borroso.

 Tiempos de exposición: 1/ 2, 1/ 4,
1/8, 1/15, 1/30... 1/1000, etc.
Relación del doble o la mitad de
tiempo de exposición. Manteniendo
el resto de parámetros, debemos
saber que una foto hecha a una
velocidad de 1/500, dejará pasar la
mitad de luz que una realizada a
1/250, al igual que una de 1
segundo deja pasar la mitad que
una de 2 segundos.
 Efectos:
1. Congelación: el elemento
queda estático. Cuando el
objeto fotografiado se
encuentra en un movimiento
y lo queremos congelar dentro de nuestra captura tendremos que utilizar una velocidad de
obturación muy rápida, normalmente siempre superior a 1/500. Suele usarse en deporte,
naturaleza, etc.
2. Sensación de movimiento: velocidad media. Una manera muy efectiva de plasmar la sensación de
movimiento en una fotografía estática es bajando la velocidad de disparo. Todo ese tiempo que
dejemos nuestra cámara grabando la foto el sensor estará captando el movimiento del sujeto.
3. Barrido: velocidad media. Para conseguir un barrido hay dos modos básicos: Encontrarse en
posición estática y seleccionar en la cámara fotográfica una velocidad de obturación ligeramente
lenta o intermedia (1/60 o 1/30, por ejemplo) para seguir con ella a un elemento en movimiento (un
animal, un coche, un ciclista..).
4. Largas exposiciones: velocidad baja. La fotografía de larga exposición puede explicarse como la
técnica de mantener el obturador abierto durante un determinado período de tiempo. Si estás
disparando a pulso, la velocidad de obturación debería estar entre 1/5000 y 1/40 de segundo si no
quieres que las fotos salgan movidas.

CLASE 28/4/2021

3. SENSIBILIDAD ISO: capacidad de reacción a los estímulos de luz del sensor. Tabla estandarizada de estudio:
parte de ISO 25 hasta ISO 6400. Luego salta el doble o disminuye la mitad. Cuanto más rápido reaccione a los
estímulos, necesitaremos menos tiempo y menos cantidad de luz.
La sensibilidad ISO, antes denominada ASA, determina la capacidad del sensor de su cámara para percibir la
luz. Cuanto mayor sea la sensibilidad, más sensible será el sensor a la luz y menos tiempo necesitará para
captar una escena. De este modo, podrá trabajar con velocidades de obturación rápidas para evitar el
desenfocado.
Si elevamos demasiado el ISO, puede producir ruido fotográfico: el pixel se rompe y se colorea en las zonas
donde falta iluminación en la imagen. Bajando la calidad.
 Valores: en la mayoría de las cámaras, esta sensibilidad se ajusta por valor entero, siendo el siguiente el
doble que el anterior, y volviéndose el sensor dos veces más sensible a la luz: 100, 200, 400, 800, 1.600,
3.200... En algunos modelos puede obtener tercios de valor (100, 125, 160, 200, etc.).
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Hasta 200 ISO, el valor se considera bajo, y a partir de 800 ISO el valor se considera alto.
 Las sensibilidades altas: las sensibilidades altas (por encima de 400 ISO) obligan a reducir la dinámica
del sensor: su capacidad para percibir matices análogos es limitada. También tenderá a ennegrecer los
tonos muy oscuros y a blanquear los tonos muy claros.
 Con una réflex: trabaje en 400 ISO, ya que esta sensibilidad permite una velocidad de obturación
bastante rápida sin que se degrade la calidad de las imágenes. Algunas réflex recientes ofrecen
una calidad aprovechable de hasta 3.200 ISO y otras pueden incluso alcanzar una sensibilidad
récord de 102.400 ISO.
 Compactas y bridges: la calidad empeora a partir de 400 ISO, y cada vez más en cuanto supera
este valor.
 El ruido: cuanta más alta es la sensibilidad, más ruido muestra la imagen en forma de saturados azules y
verdes (en algunas zonas, e incluso
en su totalidad). Estos saturados
borran los detalles de los temas
fotografiados, reduciendo así la
calidad de imagen.
Siempre queda la posibilidad de
reducir el ruido con un programa de
edición de imágenes. Atención: ¡el
ruido no puede eliminarse totalmente
sin degradar la propia imagen!
Lo mejor es evitar sensibilidades
demasiado altas. Resérvelas para
aquellos casos en los que no pueda
utilizar flash en entornos poco
luminosos, y en los que tenga que
aplicar una velocidad de obturación
rápida para fijar el tema.

CLASE 5/5/2021

VISORES, ALMACENAMIENTO Y ENFOQUE

1. VISOR: Elemento por el cual visualizamos la imagen, nos ayuda a encuadrar la imagen. El visor es el sistema
óptico que permite encuadrar el campo visual que se pretende que abarque la imagen. Es decir, el visor es la
ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cámara o sujeto a ella de que se sirve el fotógrafo para pre
visualizar, exacta o aproximadamente, la relación motivo/entorno que abarca el objetivo.
El visor es una de las partes más importantes de cualquier cámara, puesto que es el modo que tiene el
fotógrafo de encuadrar y componer cada fotografía. Muchas cámaras digitales poseen dos visores. Uno es el
cristal tradicional que suele estar situado sobre el objetivo en la parte trasera de la cámara y el otro es una
pequeña pantalla de cristal líquido que actúa como una pantalla a través de la cual se puede tener una visión en
directo de la escena situada frente al objetivo.
 Visor directo: error de paralelaje, el objetivo y el visor no coinciden. Se llama así porque el dispositivo
visor es independiente del objetivo. El sujeto se ve a través de un sistema óptico montado en un tubo en
el que aparece encuadrado el área de la escena cubierta por el objetivo. Este es el tipo de visor que
llevan las cámaras SLR, también llamadas reflex por esta razón.
 Visor reflex: espejo a 45° y penta prisma. Se disparan las cortinas del obturador, y para que la luz llegue
al obturador el espejo se levanta y la luz incide en el material fotosensible. es aquel que permite al
fotógrafo ver la escena a retratar a través del objetivo de la cámara fotográfica, de modo que lo que está
viendo es exactamente lo que será captado en la fotografía evitando así el error de paralaje que se da en
las cámaras con visores ópticos tradicionales.
Para posibilitar esto la cámara dispone detrás del obturador de un espejo plegable finamente ajustado a
45º de modo que la luz que entra por el objetivo se refleja en el espejo hacia arriba donde un pentaprisma
la conduce hacia el visor e invierte la imagen para que se vea correctamente.
Cámara de fotos con el obturador abierto.
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El inconveniente de este tipo de visores es que durante el disparo (mientras el obturador permanece
abierto) el espejo principal se pliega para dejar paso a la luz hacia el elemento fotosensible de la cámara
(película fotográfica o sensor de imagen).
 Visor digital: pantalla digital o visor digital en cámaras réflex o mirrorless. Los visores electrónicos
muestran la imagen capturada por el sensor a través de una pequeña pantalla (LCD u OLED) La forma
de visualizar la escena, que puede ser directa o a través del objetivo.
2. ALMACENAMIENTO:
 Memoria SD: Secure Digital (SD) es un dispositivo en formato de tarjeta de memoria para dispositivos
portátiles, por ejemplo: cámaras digitales (fotográficas o videograbadoras), teléfonos móviles, teléfonos
inteligentes, computadoras portátiles y videoconsolas (de sobremesa y portátiles), tabletas y entre
muchos otros.
 Memoria Micro SD: Un tarjeta de memoria microSD (microSD, del inglés micro Secure Digital), o micro
seguridad digital, provee a un teléfono celular o a un teléfono inteligente con memoria expandida, lo que
te permite agregar más contenido, como videos, fotos y música.
3. ENFOQUE: trasladar una distancia de la realidad a nuestro plano focal (nuestro sensor). Zona de nitidez, que la
imagen esté en foco. Se maneja manualmente o de forma automática con un anillo de enfoque (se encuentra
en el objetivo). Se puede enfocar también con el encuadre, dependiendo de contrastes, luces, movimiento, etc.
 Enfoque manual (MF): anillo con el cual nosotros podemos controlar la nitidez de la imagen.
 Enfoque automático (AUTO FOCUS – AF):
 AF-S (Single, se activa con el medio disparo);
 AF-A (Automático, se activa solo, busca foco todo el tiempo pero también se puede activar
manualmente),
 AF-C (Contínuo, siempre está buscando un foco).
 Zonas de enfoque: nosotros podemos buscar donde realizar el enfoque en los puntos del encuadre.
Podemos acotarlo diciéndole a la cámara donde buscar en el encuadre.
 CENTRAL: va a buscar enfoque en todo el encuadre de manera automática y nosotros podremos
acotarlo.
 AUTOMÁTICO: ayudan a ajustar cómo y dónde debe enfocar la cámara dentro de una escena. La
mejor manera de afinar el enfoque automático y lograr fotos más nítidas es elegir el punto de
enfoque adecuado.
 DINÁMICA: usan uno de los puntos de enfoque para enfocar al sujeto, dando preferencia al punto
central y usando los puntos de alrededor en caso de que sea necesario. Al final, tu cámara solo
usará un punto de enfoque de los 9, 21, 51 o incluso área total que tenga. Buscar por zonas en el
encuadre.
 EYE AF: para retratos, detecta rostros y los encuadra para que nitideces los ojos. controla el modo
en el que la cámara selecciona el punto de enfoque para autofoco. En los modos de enfoque AF-A
y AF-C, la cámara enfocará en base a la información de los puntos de enfoque circundantes si el
sujeto abandona brevemente el punto seleccionado.

12/05/2021

OBJETIVOS

¿QUÉ SON Y CÓMO FUNC IONAN?

El objetivo es la parte de la cámara que dirige los rayos de luz hacia el sensor (por donde entra la luz a la cámara).
Consta de una o varias lentes de forma convexa que proyecta los rayos de luz que lo atraviesan en un punto llamado
foco. Su función principal es direccionar los ases de luz que reflejan los objetos, direccionándolos hacia el plano focal.
Los dirige a través de los lentes en su interior, cada lente con un fin particular (buscar como funciona un objetivo).
Con él ajustamos la distancia focal (zoom) y el enfoque.

Evolución del orificio estenopéico.

EVOLUCIÓN

El orificio de la cámara oscura es considerado como el primer objetivo, ya que permite hacer pasar por él la luz
proveniente de una escena exterior y la proyecta sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (ver cámara
estenopeica). Posteriormente, este agujero fue sustituido por una lente esférica, que concentraba una mayor cantidad
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de rayos en un mismo punto; a pesar de la ventaja de la cantidad de luz, una lente tiene diversas desventajas: al
estar conformada como un prisma, posee el inconveniente de dispersar la luz, fenómeno conocido como aberración
cromática; además de ello, la superficie esférica de una lente no es la forma ideal para hacer converger los haces de
luz en un solo punto; esto es conocido como aberración esférica.

Charles Chevalier desarrolló el sistema conocido como doblete acromático, que corrige la aberración cromática
mediante el uso de dos lentes, de distinto nivel de refracción pero de igual nivel de dispersión; El siguiente adelanto
vendría de la mano de József Miksa Petzval, quien optó por un diseño con varias lentes cóncavas y convexas que
trabajando en conjunto corrigen las aberraciones ópticas más eficazmente y permiten una mayor apertura.

Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX se sentaron las bases de los objetivos actuales. Nombres como
los de Carl Zeiss, Paul Rudolph, Harold Dennis Taylor, o el matemático y físico Peter Barlow (creador de la lente de
Barlow) y John Dallmeyer figuran como grandes contribuidores para sentar las bases de los actuales objetivos, que
se mantienen casi sin alteraciones desde dichos años en el tema de la óptica, salvo por la aparición del objetivo zum
en 1959 y los sistemas de estabilización mecánica en la última década del siglo XX y la primera década del siglo XXI.

Ángulo de visión según distancia focal del objetivo de

una cámara. Diagrama sobre la relación entre la
distancia focal del objetivo y el ángulo de visión
abarcado:
1. Objetivo ojo de pez.
2. Objetivo gran angular.
3. Objetivo normal.
4. Teleobjetivo.
5. Súper teleobjetivo.

CLASIFICACIÓN

Nuestra cámara puede tener objetivos intercambiables y otras no; buscar ejemplos.

Se definen por dos características: distancia focal y luminosidad. Esto es independiente al hecho de que sean
intercambiables o no los objetivos.

Distancia focal: distancia real expresada en milímetros (mm). También denominada longitud focal. Mide desde el
centro óptico (se encuentra cercano al diafragma, donde los ases de lucen no sufren modificaciones o no son
redirigidos, lo da el fabricante) del objetivo hacia el plano focal (al sensor donde se forma la imagen).Pueden ser de
distancia focal fija o variable (zoom).

 DISTANCIA FOCAL FIJA: objetivos con una distancia focal determinada que nosotros no podemos variar,
ya vienen construidos así. Para encuadrar de otra manera debemos alejarnos o acercarnos físicamente.
Se destacan por poseer una calidad óptica superior, ya que están construidos con menor número de
elementos. Suelen ser más luminosos a distancias focales equivalentes; poseen menos aberraciones
geométricas y cromáticas, que perjudican la calidad de la imagen respecto de objetivos tipo zoom, y son
más livianos y compactos que estos últimos. Como desventaja, hacen necesaria la sustitución por otros
objetivos cuando se hace necesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede
cambiarse.
 OBJETIVO NORMAL: objetivo de 50 mm. Representa la realidad lo más parecido a nuestro
sistema visual (no con respecto al ángulo de apertura o visión) en relación a las perspectivas y
tamaños. Tienen un ángulo de visión de 45°. Suele utilizarse en fotografía de moda, social,etc.
 GRAN ANGULARES: inferiores a 50 mm. Tenemos un mayor angulo de visión, por ende mayor
campo visual tenemos. Rompe las perspectivas y curva las líneas verticales hacia el centro, dando
la sensación de mayor distancia entre el fotógrafo y la imagen. Suelen usarse para cubrir un
número de personas mayor, paisajes urbanos, lugares reducidos, fotografía de arquitectura, etc.
Pueden llegar a cubrir hasta 180° (boca de pez).
 TELEOBJETIVOS: Superiores a 50 mm. Permite fotografiar a larga distancia, con distancias
focales mayores a 50 mm. Físicamente son más largos, de mayor longitud. Pueden ser
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teleobjetivos cortos, teleobjetivos, y super teleobjetivos. Sirven para fotografiar a distancia, puede
ser para retratos o moda (cortos) los tele comunes (deporte) y los super tele (naturaleza, deportes,
etc). Suelen distorsionar las perspectivas y distancias (formas y tamaños también), junto con las
profundidades.
 DISTANCIA FOCAL VARIABLE (ZOOM): objetivos que por su contrucción pueden variar entre diferentes
distancias o longitudes focales. Su característica es la versatilidad ya que en un solo objetivo puedo tener
diferentes distancias focales.
Tienen la ventaja de brindar varias longitudes focales agrupadas en un solo cuerpo de objetivo, lo cual se
consigue mediante el movimiento de ciertos elementos dentro del mismo. Esto los hace más versátiles
para el uso diario puesto que no requiere el cambio de objetivo para obtener una longitud focal diferente.
Como desventaja, poseen más elementos ópticos, con lo cual existe una mayor probabilidad de aparición
de aberraciones y mayor pérdida de luz, lo cual hace que sean menos luminosos que sus contrapartes de
focal fija. Por otra parte, son más pesados y frágiles que un objetivo fijo en igual relación de luminosidad.
 ZOOM ESTANDAR: cubre la longitud focal de angular, pasa por el objetivo normal y termina en un
teleobjetivo corto. Suelen ir desde los 24 mm a 70 mm, 28mm a 80mm.
 TODOTERRENO: cubre todas las distancias focales disponibles hasta llegar a teleobjetivo. 24 mm
a 105 mm, 24 mm a 200mm, 28 mm a 300 mm, etc.
 TELEOBJETIVO VARIABLE: 70 mm hasta 600 mm, es decir va desde un tele corto hasta un super
teleobjetivo.
 GRAN ANGULAR VARIABLES: 8(ojo de pez) o 16 mm hasta 50 mm.
 OBJETIVO DE KIT: Suelen ser zoom estándar o todoterreno, pero con valores distintos, pueden
ser 18 mm a 105 mm. Depende del sensor de full frame, valores estandarizados de la industria.

19/05/2021

CONTINUACIÓN OBJETIVOS

LUMINOSIDAD

La luminosidad de un objetivo está condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen, sus composiciones
químicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus diámetros. Esto define la apertura máxima de su diafragma,
conocida como apertura efectiva.
Forma parte del triángulo de exposición.
No tiene que ver con la luminosidad de la escena sino con la del objetivo. Cada objetivo por su construcción viene
con un valor de luminosidad determinado. La abertura máxima de diafragma que permite el objetivo en particular, es
decir el (F/) mas chico. Algunos son más luminosos que otros. Suele venir marcado en el cuerpo del objetivo.
Cuando la distancia focal es fija, la luminosidad también lo es, y asi también ocurre cuando es variable, la
luminosidad del objetivo puede variar.
NÚMERO F

Está generalizadamente extendido el uso del número f como indicador comparativo entre objetivos, que consiste en
un cociente entre su apertura máxima y su distancia focal. El número f es inversamente proporcional a la apertura: a
menor número f, mayor luminosidad. Los objetivos pueden ser de número f fijo (generalmente como característica a
su vez de los objetivos catadióptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma. Generalmente, la
apertura efectiva se rotula gráficamente en el objetivo, con relación a la longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o
"1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede ser representado por dos valores, indicando así la disponibilidad de
apertura de diafragma según los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.

DISTANCIA FOCAL

Indica la distancia (generalmente en milímetros, aunque hasta la década de los 50 el centímetro era la unidad) desde
el centro óptico del objetivo al plano focal. Define el "aumento" o zoom del objetivo, o cuánto acerca la imagen
respecto al punto de vista subjetivo del observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.

MONTURA

Una montura de objetivo es una interfaz mecánica (y a menudo también eléctrica) entre el cuerpo de una cámara
fotográfica y un objetivo. Se utiliza en cámaras cuyos cuerpos permiten objetivos intercambiables, más comúnmente
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las tipo SLR o cualquier cámara de cine de 16 mm o mayor formato. Hay monturas a rosca de diferentes diámetros y
pasos y monturas a bayoneta, existiendo distintos tipos de éstas últimas en función del fabricante.

Puede ser de rosca (cámaras analógicas), o por acople de bayoneta (electrónicas). Buscar proceso de evolución de
las monturas. Se utilizan para objetivos intercambiables.

Pueden albergar el motor de enfoque para usar el AF auto focus o el cuerpo de la cámara.

Algunas cámaras comparten monturas por lo que pueden usarse distintos objetivos de distintas marcas.

TIPOS DE MONTURAS:

Fabricante Montura

Canon Canon RF (cámaras full frame MILC desde 2018), Canon EF (cámaras SLR y DSLR desde
1987), Canon EF-S (cámaras DSLR con sensores APS-C), Canon EF-
M (cámaras MILC), Canon FD (SLR fabricadas entre 1971 y 1987), Canon FL (SLR
fabricadas entre 1964 y 1971), Canon R (SLR anteriores a 1964)

Epson Leica M

Fujifilm Fujica X (cámaras SLR), Nikon-F (cámaras DSLR), Fujifilm X (cámaras MILC)

Konica Minolta SR (1958-1966), MC (1966-1977), MD (1977-2001), MD X-600 (1983-1998), Minolta

A, Minolta A

Leica Cuatro Tercios, Leica R, Leica M

Nikon Nikon F (cámaras SLR y DSLR), Nikon S (cámaras telemétricas), Nikon

1 (cámaras MILC 1), Nikon Z (cámaras MILC Z)

Olympus OM, Cuatro Tercios, Micro Cuatro Tercios

Panasonic Cuatro Tercios, Micro Cuatro Tercios

Pentax Pentax-K, Pentax-Q

Samsung Pentax-K, Samsung NX

Sigma Sigma SA (Pentax K con distancia focal de brida 1,5 mm menor)

Sony Minolta-A (también llamada Sony A), Sony E

VEB Zeiss Rosca M42, también llamada rosca Pentax o rosca universal
Ikon Dresden y
otros
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SISTEMAS DE ESTABILIZACIÓN

Nos permite que la foto no salga trepidada. Llegan con la electrónica en el objetivo y también en los cuerpos de las
cámaras estabilizando el sensor (que hace que podamos obturar mas lentro) y ambos pueden combinarse logrando
mayor estabilización.

En fotografía los sistemas de estabilización de la imagen permiten utilizar velocidades de obturación de entre 2 y 4,5
stops más lentas de lo que podríamos utilizar sin estos sistemas, evitando el desenfoque. Esto supone poder
aumentar los tiempos de exposición entre 4 y 22,5 veces.

Los sistemas de estabilización intentan compensar los pequeños movimientos y vibraciones de la cámara para que la
imagen que llega al sensor permanezca estable mientras el obturador está abierto.

Los fabricantes le dan diferentes nombres en función de la tecnología utilizada o simplemente por razones
comerciales: IS (image stabilization), O.I.S. (optical imagen stabilization), VR (vibration reduction), OS (optical
stabilization), SteadyShot…

En fotografía se utilizan básicamente dos tipos de sistemas:

 Estabilizador óptico integrado en el objetivo: funciona normalmente mediante una lente flotante. El
movimiento de la lente está controlado electrónicamente y responde rápidamente a los pequeños
movimientos (trepidación) de la cámara para compensarlos. Los rayos de luz son desviados por esa lente
intermedia lo suficiente para que incidan sobre el punto que les correspondería en el plano del sensor si
la cámara hubiese estado totalmente inmóvil.
 Estabilización mecánica en el sensor de la cámara: El estabilizador integrado en el cuerpo de la
cámara funciona de forma similar pero en este caso es el sensor el que se desplaza ligeramente para
compensar los movimientos de la cámara. La estabilización integrada en el sensor suele conocerse
también como IBIS (I.B.I.S – In Body Image Stabilization).

DISTANCIA MINIMA DE ENFOQUE

Esta distancia se mide partiendo del sensor de la cámara que

viene indicado con un círculo partido por una línea como os
indico en la fotografía. En general, un objetivo macro tiene una
distancia mínima de enfoque muy pequeña.

Todos los objetivo tiene la posibilidad de enfocar a una

distancia mínima, sino se tiene esa distancia es imposible
hacer foco. Se expresa en pies y cm. En los objetivos macro
las distancias suelen ser mas pequeñas.
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FACTOR DE CONVERSIÓN

El factor de conversión o factor de recorte es la relación que tiene el tamaño estándar del sensor de una cámara full
frame (35mm) a cualquier otro tamaño de sensor, influyendo en la distancia focal real y el angulo de visión.

Explicado de otra forma mas simplista y menos purista, el factor de recorte o de conversión es la equivalencia focal
de un tamaño de sensor a otro, por ejemplo: una cámara con sensor full frame y un objetivo de 50mm es la distancia
focal mas natural, la que mas se acerca a nuestra visión humana, pero si ponemos un objetivo de 50mm en una
cámara con un sensor mas pequeño, la distancia focal en realidad seria otra, equivaldría a 75mm aproximadamente.

 Se calcula con una simple operación

Todo depende del formato del sensor de tu cámara. El factor de recorte varia dependiendo de cada marca,
estas hacen diferentes tamaños (formatos) de sensor, los mas comunes son: APS-C de Nikon y Canon.
El factor de recorte de las cámaras Nikon es de 1.5x, es decir, una cámara con este tamaño sensor y
montada con un objetivo con distancia focal de 50mm equivaldría a 75mm, en realidad. 50mm x 1.5= 75mm.
El factor de recorte de las cámara Canon es de 1.6x para las Rebel o similares y 1.3x para las 1D. Un 50mm
seria de 80mm y 65mm respectivamente.
 Optimiza los beneficios de un objetivo
O sea que si quieres usar un 50mm por sus beneficios focales en una reflex de gama baja o media en
realidad tendrías que usar un 35mm para
estos formatos de sensor.
Otra consecuencia de este factor es la
relación que tiene con el angulo de visión,
en una full frame capturas una imagen mas
grande y por ende mayor angulo de visión.

TAMAÑOS DE LOS SENSORES:

No todas las cámaras tienen los mismos sensores.

Se relaciona con la distancia focal. Full frame o
cuadro completo 24x36; 24x16 denominadas APS;
APC; etc. Los objetivos se fabrican para
determinados tipos de formatos (sensores) para que
cubra ese tamaño de sensor.

2/06/2021

UNIDAD 3: COMPOSICIÓN FOTOGRÁFICA

La composición de la imagen es la forma en que se encuadra y ubican los objetos comprendidos en una fotografía.
La composición fotográfica, se define entonces, como el acto de encontrar un punto de vista que sitúa todos los
elementos en una posición visualmente atractiva para el espectador. Al componer una imagen, se estructuran los
elementos con la finalidad de lograr impactar a través de la transmisión de un mensaje visual.

CLASIFICACIÓN DE PLANOS

 PLANO GENERAL (PG): la figura humana no está individualizada. El lugar tiene mayor fuerza que la figura
humana en si.
 PLANO ENTERO (PE): abarca el entorno pero individualizando la figura humana de cabeza a pies. Pueden
aparecer varias personas.
 PLANO MEDIO (PM): destaca la mitad del cuerpo de la figura humana. Detalla un poco más las
características del individuo. Son característicos de retratos.
 PRIMER PLANO (PP): abarca cabeza hasta hombros. Se pueden ver emociones, rasgos, un plano más
íntimo.
 PLANO DETALLE (PD): abarca detalles característicos de algún sujeto. Destaca partes mas pequeñas.
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CLASIFICACIÓN DE POSICION DE CAMAR A

 NORMAL: ángulo similar a la vista humana.

 PICADO: la cámara por encima del sujeto u
objeto. Tiene más fuerza la cámara y
minimiza el sujeto.
 PICADO EXTREMO: cenital. Bien desde
arriba. Vista de pájaro.
 CONTRAPICADO: la cámara se ubica
debajo del objeto. El sujeto toma mayor
importancia.
 CONTRAPICADO EXTREMO (NADIR):
CONTRAPOSICION DEL SENITAL. Se ve
desde abajo teniendo alguna superficie
transparente.
 HOLANDES/ ABERRANTE: cuando se
rompe el esquema normal, quiebra los
horizontes.
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LEYES DE COMPOSICIÓN

Las reglas de la composición indican que debemos evitar que la línea del horizonte divida la fotografía en dos
mitades iguales. Esto implica decidir si nos interesa más ganar espacio en el cielo o en la parte baja del encuadre. La
línea del horizonte debe aparecer, por norma general, nivelada.

Numero áureo. Numero fi.

Surgen los tercios, dividiendo el encuadre en base al número áureo. Surge la regla de tercios.

 LEY DE TERCIOS: La regla de los tercios es una guía de composición que coloca al sujeto en el tercio
izquierdo o derecho de una imagen, lo que deja los otros dos tercios más despejados. Si bien hay otras
formas de composición, por lo general, la regla de los tercios te lleva a hacer fotos atractivas y bien
compuestas.

 LEY DE HORIZONTE: La ley del horizonte dice, de

manera simple, que en la foto debe deben trazarse 2
líneas horizontales imaginarias (sea formato
horizontal o vertical) que van a dividir a la foto en 3
partes iguales. ... La línea del horizonte está más
arriba y la modelo pasa a ocupar más de 2 tercios
de la foto.

 LEY DE MIRADA O MOVIMIENTO: La ley de la

mirada fija la posición en la que debe encontrarse
el objeto en función de la dirección en la que mira.
Con este sencillo truco tus fotografías de retratos
ganarán mucho más fuerza.La ley de la mirada nos
dice que el sujeto de la fotografía siempre debe de
tener más espacio hacia la parte de la foto que
dirige la mirada, es decir, cuando fotografiamos a
alguien que mira en una determinada dirección,
debemos dejar más espacio libre en la dirección a
la que dirige su mirada que a la parte de atrás, esto
le da mayor dinamismo a la fotografía.
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9/06/2021

PROFUNDIDAD DE CAMPO Y ENFOQUE SELECTIVO

PROFUNDIDAD DE CAMPO: Zona de

nitidez 1/3 por delante y 2/3 por detrás del
sujeto. Con ella controlamos la nitidez del
fondo de la imagen, teniendo encuentra la
relación sujeto-fondo (destacando el sujeto u
objeto, sin cambiar enfoque). La profundidad
de campo en fotografía se puede definir
como el espacio de la imagen que está
relativamente nítido y enfocado. Es la
distancia entre los elementos más cercanos y
más lejanos que están nítidos y enfocados en
tus fotografías.

Asi tenemos imágenes con mucha o poca

profundidad de campo. Se controla con 3
parametros:

 APERTURA DE DIAFRAGMA: 1) a
mayor apertura, menor profundidad
de campo; 2)a menos apertura,
mayor profundidad de campo.

 DISTANCIA FOCAL: a corta distancia

focal (angulares), mucha profundidad de
campo; distancias focales largas (tele),
profundidad de campos es menor.
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 DISTANCIA REAL ENTRE CÁMARA Y SUJETO/OBJETO: a menor distancia, menor prof de campo; cuanto
más lejos, mayor profundidad de campo.

ENFOQUE SELECTIVO: consiste en

aprovechar la profundidad de campo baja
para atraer la atención sobre una parte de la
foto en detrimento del resto. Se trata de elegir
distintos elementos en nuestro encuadre
enfocando el objeto y brindándole mayor
nitidez. Se puede lograr manualmente o
automáticamente.