OBJETIVOS u OPTICA

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Dispositivo óptico compuesto por un conjunto de lentes (plano cóncavas, plano convexo, menisco cóncavas,
menisco convexo y demás) de vidrio o plástico de distinto orden que refractan la luz hacia un punto de
convergencia (plano focal ubicación de la película o el censor), sobre el que se forma la imagen de gran
calidad. Su clasificación se da por:

1. Longitud Focal

La longitud focal de una lente es la distancia existente entre el centro óptico de la lente cuando se enfoca a
infinito y el punto focal donde se forma la imagen (en cámaras análogas el plano de la película, en cámaras
digitales el plano del dispositivo de captura o sensor CCD o CMOS). Existiendo en base a esta significación, dos
tipos de objetivos enmarcados en el concepto de focales que se presentan en milímetros:

OBJETIVOS DE FOCAL FIJA (una única distancia focal) siendo los mejores objetivos:

Gran angulares (WA) objetivos cuya distancia focal es menor de 40mm. Proporcionan un ángulo
visual extremo comprendido entre los 60° y los 180° grados para las cámaras de formato 135mm o full
frame. Por su gran distorsión, transforman la escena en una imagen circular (parecida a la producida al
mirar a través de la mirilla de una puerta), en el caso de los súper gran angulares.
Con ellos, los objetos cercanos a la cámara aparecen muy grandes con relación a los objetos más
alejados y con una fuerte distorsión en perspectiva, tanto mayor cuanto más se desplazan fuera del eje
óptico. Clasificándose en: ojo de pez, ultra y medios.

Ojo de Pez (Fish Eye) objetivos que están entre los 8mm y 14mm genera efectos especiales, ya que su
gran ángulo de cobertura (180° para 8mm) genera una marcada distorsión en las imágenes hasta llegar
a formar imágenes redondas, con las esquinas oscura perdiendo la verticalidad de los modelos hacia
formas curvas y reduciéndose demasiado el tamaño de los modelos. Se hace nítida toda la imagen sin
necesidad de enfocar y de diafragmar

Ultra denominados también súper gran angulares de distancias focales entre 18mm (100°) y
24mm (84°) conservan en menor grado las características de los objetivos anteriores: distorsión
de la imagen, buena nitidez entre todos los objetos de la imagen.

Medios de distancias focales entre 28mm (75°) y 35mm (62°) la distorsión en la imagen es muy
reducida y conservan la característica de tener buena profundidad de campo o enfoque

Usos principales:

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 Reportajes, abarcan el conjunto del sujeto cuando se trabaja en espacios reducidos: interior de
habitaciones, automóviles, etc.
Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformación será tanto mayor cuanto más nos 2
acerquemos.
Conseguir una mayor profundidad de campo.
En macrofotografía, se utilizan invertidos para conseguir la máxima ampliación cuando se
trabaja con fuelles de extensión.

Objetivo Normal
Cubren un ángulo visual comprendido entre los 43° y 56° para cámaras réflex de 135mm con distancias
focales entre 40mm y 55mm, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmóvil.
Vienen a ser un término medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos.

Teleobjetivo
Se consideran teleobjetivos aquellas ópticas con un ángulo visual menor de 31° y superiores a
distancias focales de 60mm, Su principal característica es el formar en la cámara imágenes grandes de
objetos alejados (acercan óptimamente los sujetos lejanos), a la ves que disminuyen la nitidez de los
objetos que acompañan al modelo enfocado (disminución de la profundidad de campo) y aplanan la
perspectiva. Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En formato
135mm van de los 60mm en adelante. Dentro de los teleobjetivos se suele hacer la siguiente sub
clasificación:

Teleobjetivos cortos, cuando oscilan entre los 60mm (30°) y 135mm (18°) de focal, ideales para
retratos
Teleobjetivos normales, entre los 150mm (17°) y 200mm. (12°)
Súper teleobjetivos, entre los 240mm (10°) y 500mm. (5°)
Ultra telefotos, más allá de los 500mm (5°). Un 1000mm (2.5°), un 2000 (1.3°), estas lentes
hacen mas intenso los efectos antes mencionados. Su peso y tamaño añaden problemas en su
manejo, su uso esta en manos de profesionales en áreas de la fotografía deportiva, de fauna y
astronomía, sin olvidar a los “paparazzi”. Estos objetivos no sirven para fotografiar objetos
pequeños y cercanos pues hay que recordar que la distancia mínima de enfoque es la distancia
focal en centímetros: un 1000mm, enfoca solo a partir de 10m.

Objetivos de focal variable, más conocidos como objetivos zoom. Se identifican con la menor y mayor
distancia focal que cubren. Su característica principal es, la posibilidad de VARIAR mediante un segundo anillo

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que tiene el objetivo y así cambiar el ángulo de cubrimiento, perspectiva y profundidad de campo, sin
necesidad de moverse del lugar y sin cambiar de objetivo.
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Son infinitamente más cómodos, ya que se porta un único objetivo (zoom) que llevar encima varios
objetivos de focal fija.
Aunque se tiende a asimilar la clasificación de los objetivos por su distancia focal, lo cierto es que la
clasificación se hace realmente por el ángulo visual que se consigue con un determinado objetivo.
También hay que resaltar que las distancias focales están referidas a cámaras de carrete de 35mm. En
fotografía digital, por los distintos tamaños del sensor, se maneja un concepto denominado multiplicador de
distancia focal, con el que se consigue conocer la equivalencia entre objetivos. Así, encontramos comentarios
del tipo "este objetivo es un 18-55 (equivalente en esta cámara a un 28-80)". Se está hablando de un objetivo
con focales mínima y máxima 18 y 55 en una cámara con un multiplicador de distancia focal 1.5. Aunque el
resultado de la multiplicación no es exacto, se equipara a focales estándar cercanas, como son 18 y 80.

Todo zoom se nombra de acuerdo a su clasificación:

Tele-zoom (TZ) Primeros en salir al mercado, son la combinación y variación de los teles entre 70mm y
300mm
Gran angular zoom (WZ) son la combinación y variación de los gran angulares entre 14mm y 35mm
Gran angular – normal zoom (WNZ) como su nombre, oscilan entre los 18mm y 50mm
Gran angular – normal –tele zoom (WNTZ) se han convertido en los más populares, económicos y
eficientes, oscilan entre 18mm y 300mm.

La versatilidad de estos objetivos se ve opacada por: su poca luminosidad, ya que sus máximas aperturas
llegan a ser solo medias (entre f4 o f5.6) dos o tres pasos con respecto a una lente normal. Generan algo de
dificultad al enfocar. Su peso es mayor al de una lente fija, unido a su tamaño por ello el fotógrafo debe de
trabajar con velocidades de obturación más altas de lo normal, para que las fotos no le queden movidas. Todo
esto indica que se requieren espacios luminosos, sensibilidades rápidas o trípode para trabajar correctamente

Objetivos catadióptricos También conocidos como objetivos réflex u objetivos de espejos, diseñados con una
combinación de lentes y espejos curvos que permiten grandes distancias focales en un objetivo pequeño. Son

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objetivos muy ligeros, muy pequeños en relación a su distancia focal, no producen aberraciones cromáticas y
son muy económicos, igual que las teles largas tienen diafragma fijo, por lo general de 8 u 11.
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Objetivos PC son objetivos de corrección de perspectiva, ya que descentra su mitad delantera sobre si misma,
evitando la convergencia en los puntos de fuga de las líneas paralelas, muy útil para fotografía de arquitectura.

Objetivos PC

Objetivos macro diseñados para enfocar correctamente a una distancia muy pequeña, para conseguir
ampliaciones generalmente de 1:1 (o tamaño natural) sin requerir equipamiento adicional. Por lo general, son
objetivos diseñados específicamente para tal fin, casi siempre con longitud focal comprendida entre normal y
teleobjetivo. Están minuciosamente corregidos para trabajar a distancias de enfoque más cortas que los
objetivos tradicionales, lo que los hace por lo general algo más costosos.

Esquema óptico utilizando un objetivo invertido. Esquema óptico utilizando lentes de aproximación.

Esquema óptico utilizando un fuelle o tubo de extensión. Tubos de extensión.

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Convertidores, Tele convertidores, duplicadores o anillos de extensión accesorio que se intercalan entre el
objetivo y el cuerpo de la cámara, modifican la distancia focal del objetivo; se fabrican de 1.5x, 2x, 3x es decir
que multiplican por el valor entero (un 100mm con un convertidor 3x se obtiene un 300mm) la desventaja5
radica en la disminución de luminosidad del objetivo en dos o tres pasos, disminuyen la profundidad de
campo, al igual que reducen el contraste final de la imagen.

Ultrasónico o Hipersónico objetivos que utilizan un motor especial para lograr un enfoque más rápido al
convencional. Cada fabricante tiene patentada su propia tecnología y utiliza distintas siglas para referirse a
ella: SSM en Sony, USM en Nikon, HSM en Sigma,

Lente Estabilizada (IS en Canon, VR en Nikon, OS en Sigma,...)

Asférica tipo de lente cuya superficie de curvatura no es esférica, con el objeto de eliminar la aberración
esférica. Mediante un solo elemento asférico se consigue reemplazando a varios esféricos, lo que simplifica el
diseño del objetivo, que normalmente está formado por varios cristales en su interior.

Apocromática Es un tipo de objetivo corrector, para que la longitud de onda de los tres colores primarios se
encuentre en un mismo plano focal. Destinado a corregir las aberraciones cromáticas.

Semi ojo de pez se enrosca en la parte frontal del objetivo como un filtro, reduciendo la distancia focal como
resultado en la imagen. Enroscado sobre un normal se vuelve un gran angular, sobre un gran angular se vuelve
un ojo de pez.

2. Aperturas o diafragmas

Orificio situado cerca de o dentro del objetivo, conformado por laminillas metálicas que se asemejan al
iris en nuestros ojos. Controla la cantidad de luz que lo atraviesa mediante un diámetro variable,
calibrado en números f/ (1.4 – 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 – 11 -16 – 22 - 32 etc.) siendo una progresión
geométrica dicho valor.
En algunos objetivos, la medida de la abertura es fija, en otros es un orificio en un mecanismo
denominado diafragma, cuyo diámetro puede variarse por un anillo en el objetivo de las cámaras
mecánicas o por diales en el caso de las electrónicas y digitales.

Es el segundo indicador que identifica una buena lente: su apertura máxima o luminosidad. En el caso
de los objetivos zoom, la apertura máxima varía en función de la distancia focal que estemos aplicando.
Así, podemos encontrarnos con un objetivo identificado con una apertura (número f) 2.8, siendo la

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 máxima apertura que permite el diafragma de objetivo de focal fija, o bien 2.8-4.5, donde la máxima
apertura es 2.8 o 4.5, en función de la distancia focal utilizada por un objetivo de focal variable.
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3. Anillo de enfoque

Tipo de enfoque (manual M, automático AE) y la familia de objetivos dentro del fabricante (lo que dará
mayor o menor compatibilidad dentro de la marca a la hora de utilizar el objetivo con una determinada
cámara). Los fabricantes también utilizan siglas específicas para referirse a tipos de objetivos dedicados
exclusivamente a fotografía digital. Este anillo nos demarca la distancia a la cual estamos fotografiando
el sujeto, denominándose Distancia de enfoque, la cual tiene implicaciones creativas en la imagen, a
menor distancia de enfoque obtendrás perdida de nitidez entre los elementos que acompañan el
sujeto enfocado y viceversa, lo cual denominaremos profundidad de campo.

LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

“es el rango de distancias reproducidas en una fotografía donde la imagen es aceptablemente nítida
comparada con el plano más nítido de la misma" es el término que describe la cantidad de imagen que esta
nítida o enfocada en el contexto de una imagen fotográfica por delante y por detrás del sujeto enfocado,
siendo esta más por detrás de lo que es por delante del sujeto principal enfocado.

La profundidad de campo aumenta en relación inversa a la apertura, es decir, cuanto más cerrado se
encuentra el diafragma (f) o lo que es lo mismo, cuanto mayor sea el numero f elegido, mayor profundidad de
campo se tiene. Por ejemplo, con un diafragma de f 3.5 la profundidad de campo no será muy amplia,
mientras que con un diafragma de f 16 o de f 22 será mayor.

El hecho de que un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de campo, explica que las personas miopes
vean peor de noche ya que el rango enfocado se reduce, el defecto visual se hace más evidente debido a que
hace falta más precisión en el enfoque.

Por otra parte, cuanto más próximo se encuentre el motivo que se desea fotografiar Distancia o Longitud de
enfoque, menor será la profundidad de campo, en una relación del diafragma seleccionado. Si se utilizan
Distancias focales (F) mayores también se reduce la profundidad de campo. Pero con Distancias focales (F)
cortas, la profundidad de campo aumenta.

Compilado por Antonio Valencia Madrid 6

Así son tres las variables que alteraran la profundidad de campo de la escena: Diafragma (f), Distancia o
Longitud Focal (F) y la Distancia o Longitud de Enfoque. Los cuales en forma dinámica y con sentido común se
deben de combinar para obtener los resultados esperados en la imagen. 7

Conjugando manejo técnico de la cámara y la estética de la imagen obtenemos una relación de contraste que
nos conduce a explorar el concepto de profundidad de campo en los siguientes ejercicios:

Relación de profundidad de campo por diafragma (f)

Practica de campo

PRIMER PLANO NÍTIDO- SEGUNDO PLANO O FONDO BORROSO (PPN-SPB): efecto de poca profundidad
de campo, que se obtiene conjugando aperturas mayores (f), distancia focales largas (F) y distancias de
enfoque cortas.
PRIMER PLANO BORROSO- SEGUNDO PLANO O FONDO NITIDO (PPB-SPN): efecto de poca profundidad
de campo, que se obtiene conjugando aperturas medias (f), distancia focales medias o largas (F) y
distancias de enfoque largas.
PRIMER PLANO BORROSO - SEGUNDO PLANO NITIDO- TERCER PLANO O FONDO BORROSO (PPB-SPN-
TPB): efecto de poca profundidad de campo, que se obtiene conjugando aperturas mayores (f),
distancia focales largas o medias (F) y distancias de enfoque cortas.
TODOS LOS PLANOS NITIDOS (TPN) mucha profundidad de campo otorga una completa información de
la escena, con detalles claros y definidos, que se obtiene conjugando aperturas menores (f), distancia
focales cortas o medias (F) y distancias de enfoque medias.
TODOS LOS PLANOS BORROSOS (TPB) nula la profundidad de campo genera un aire de misterio en la
fotografía o efectos muy impresionistas o expresionistas desde el color.

Relación de profundidad de campo por distancia focal (F)

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Relación de profundidad de campo por distancia de enfoque

Existe una regla sencilla con la que podemos calcular la profundidad de campo: multiplicaremos la distancia
más próxima de la profundidad de campo y dividiremos la distancia focal en mm por esta cifra.

Ejemplo: distancia focal del objetivo 50 mm.

Profundidad de campo deseada: desde 4 m a infinito.
4x2=8
50 / 8 = 6,25
Esto significa: distancia 8 m. y diafragma 6,25 (como no existe este valor, tomaremos el más cercano
5,6
Ejemplo: Para obtener la graduación correspondiente a un campo focal finito, tendremos que aplicar
la siguiente regla:
(2 x dist. cercana x dist. lejana) / (dist. cercana + dist. lejana)
Es decir, si queremos una fotografía nítida entre 3 y 12 m. haremos:
(2 x 3 x 12) / (3+12) = 72 / 15 = 4,8
Debemos poner una distancia de 4,8 m. ¿Y el diafragma? Pondremos el más pequeño que nos admita
la luz reinante (11 o superior).

Aunque todo esto parece en principio complicado, veremos a través de la practica se va simplificando y como
podremos desviarnos de vez en cuando de estas normas para obtener la fotografía deseada.

La mayoría de los fabricantes empezaron a introducir en el segmento de los equipos de bolsillo una serie de
prestaciones hasta hace poco disponibles únicamente en los equipos fotográficos profesionales. Entre ellas,
las más llamativas son los incrementos en la sensibilidad de trabajo, o lo que es lo mismo, la posibilidad de

Compilado por Antonio Valencia Madrid 8

trabajar con ISOs más elevados, y los sistemas de supresión de las vibraciones o sistemas VR (del inglés
Vibration Reduction).
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Paralelamente, las cámaras D-SLR, más conocidas como Réflex Digitales, destacan las opciones tecnológicas
que – dependiendo del fabricante – se ofrecen al usuario en el mismo sentido.

Desde aquí y como reflejo de la primera marca en ofrecer un sistema VR óptico en una cámara compacta en
toda la historia de la fotografía, la Nikon Zoom 700VR QD.

Inicialmente, los sistemas VR fueron incorporados en las videocámaras, precursoras en la captura de imagen
digital, y muy sensibles al movimiento de la cámara que hacía que las imágenes temblorosas produjeran
“mareos” a la hora de verlas en nuestro antiguo televisor de rayos catódicos. Hasta la aparición de los
sistemas de Steady Cam, era la única opción de conseguir imágenes más o menos estables cámara en mano
(sin trípode).

La Nikon Zoom 700VR QD compacta de 35mm salió al mercado en 1994 y atrajo todas las miradas por ser la
primera cámara de película del mundo con sistema VR óptico. Posteriormente llegó el AF VR Zoom-Nikkor 80-
400mm f/4.5-5.6D ED, un objetivo para cámaras réflex que salió a la venta en el año 2000.

La función de este sistema es evitar que a la hora de usar teleobjetivos muy largos, el más leve movimiento de
la cámara se transmitiera a la imagen provocando fotogramas movidos (más comúnmente “trepidados”) ya
que con aperturas tan bajas sólo se podía disparar a velocidades altas en muy buenas condiciones de luz.

Poco a poco, Nikon y Canon fueron introduciendo más ópticas con sistema VR para responder a las demandas
de profesionales de naturaleza y deportes.

Las ventajas de incorporar el sistema VR en la óptica son obvias: En primer lugar, al tratarse en muchos casos
de teleobjetivos, la simple geometría nos indica que un leve movimiento de la cámara se traduce en un
apreciable desplazamiento del extremo de la óptica. El sistema VR óptico dispone de sensores en la propia
lente, de modo que detectan el movimiento real de la misma al instante.

En segundo lugar, al no depender de la cámara usada, el fotógrafo puede ver en tiempo real la imagen a través
del visor, detectando visualmente el momento en el que el sistema está actuando y asegurando por lo tanto el
disparo.

Finalmente, al ser ópticas estabilizadas, los sistemas están específicamente ajustados para cada una en
particular, obteniendo los resultados más óptimos en cada caso.
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Y además, son compatibles tanto con las cámaras digitales como con las réflex de película de 35mm. De ahí
que podamos concluir sin duda alguna que son los mejores sistemas de estabilización de imágenes posibles.
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Este es el sistema adoptado en los equipos réflex de Canon, Nikon y Leica.

No hace mucho que Minolta desarrolló una alternativa el sistema de estabilización óptica en el entorno de las
cámaras digitales. Consiste en estabilizar la cámara – es decir, el sensor – en lugar de las ópticas. Obviamente,
es un sistema no utilizable más que en la propia cámara e incompatible con otros modelos y soportes.

La ventaja más evidente de este sistema es que cualquier óptica que le pongamos a nuestra cámara gozará de
estabilización óptica.

Pero ahí se acaban las ventajas. Geométricamente hablando – las matemáticas no engañan – trasladar el
movimiento detectado en el cuerpo de la cámara al extremo de la óptica para corregir la vibración inherente
precisaría conocer exactamente la longitud de la misma y aplicar un algoritmo de corrección al sistema
completo, cosa imposible si tenemos ópticas de distinta factura, zooms, etc. Por tanto, una vibración
detectada como leve en el cuerpo requerirá una corrección leve que no se correspondería con un movimiento
apreciable en el extremo de la óptica. Resultado: imagen trepidada aún con la actuación del sistema VR.

Finalmente, como la corrección se hace sobre el sensor, el fotógrafo nunca “ve” la corrección hasta que la
imagen ya ha sido capturada, siendo por tanto un sistema más propenso al fallo que el óptico.

Este sistema ha sido adoptado por Sony (Minolta) y Pentax (Samsung).

Si nos referimos a las cámaras compactas, aún podemos encontrar tres sistemas más, ambos de efectos muy
inferiores a los antes citados: los denominados VR electrónicos.

El primero en efectividad corresponde al e-VR que dispone de sensor de movimiento, pero no de sistema
mecánico de corrección del mismo. Una vez detectado que la imagen sale movida, se aplica un algoritmo de
software en su proceso que intenta eliminar la trepidación. O sea, la imagen se captura movida y se corrige
internamente.

El siguiente no es un sistema VR en si mismo ya que trata de utilizar un ISO muy alto para poder disparar a
una velocidad superior y así “congelar” la imagen.

Y finalmente el utilizado en las capturas de video de las cámaras compactas. Al usar una resolución inferior, se
usa el sensor como “área de barrido” sobre la que se detectan las oscilaciones de la imagen. Con varias
capturas, el sistema estabiliza el conjunto.

Un sistema fotográfico con estabilización de la imagen, es mejor, el que va incorporado a la propia óptica. A
continuación el del sensor y finalmente el e-VR con sensor de movimiento. El resto es mejor no tenerlos en
consideración

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 PRACTICA FOTOGRAFICA

NOTA se sugiere llevar la siguiente tabla como guía de la página 7, como trabajo previo de formación
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TEMA_____________________________________________ FECHA____________________________________________________

LUGAR_______________________________________________________________________________________________________

No. Exp Tema u observaciones F f v Distancia de enfoque en

Es el resultado que visualizamos, para confrontarlo con el resultado obtenido Distancia diafragma velocidad de cm. o m.
focal obturación

1
2
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4
5
6
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8
9
0
1
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6
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Atentos a las tomas, degusten las experiencias. Planear es básico para iniciar. ¡buen ojo y buen pulso!

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