FOTOGRAFIA

TOMO I
UNIDAD III: Sistemas de obturación.
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Unidad Nº 3: SISTEMAS DE OBTURACION.

3.1. Obturador. Principios. Función.

3.2. Tipos: Obturador Central, Obturador de Sector; Obturador de Plano Focal de
cámaras fotográficas y de cine
3.3. Velocidad de Obturación: Escalas. Selección. Velocidad y Movimientos – Efectos de
la velocidad.

3.1. EL OBTURADOR

Es un mecanismo que, al ser accionado mediante el disparador, se abre dejando pasar

los rayos luminosos y regula el tiempo de exposición. Es decir que el obturador debe
mantener aislado el sensor hasta el momento preciso en que se realiza la toma
fotográfica. Físicamente son cortinas de tela engomada, o de policarbonato o laminas
metálicas que se mueven o desplazan delante del material sensible. El obturador ideal
debería ser suave, económico preciso, resistente, ligero y capaz de proporcionar
exposiciones uniformes. En la realidad, ningún obturador reúne tantas cualidades.

Las primeras cámaras no necesitaban mecanismo de obturación, pues el material

fotográfico era lento y los objetivos poseían aberturas muy pequeñas. Los tiempos de
exposición eran tan largos que unos pocos segundos de error no afectaba el resultado
final. Bastaba con sacar la tapa del objetivo y esperar que se realizara la exposición. Con
la aparición de las cámaras con mejores objetivos y películas más rápidas, la función del
obturador se hizo decisiva. Los tiempos de exposición se fueron reduciendo de horas o
minutos a fracciones de segundos y es completamente normal que la velocidad de
obturación con las que trabajan las cámaras es de hasta 1/8000 seg. y algunas hasta
1/12000 seg.

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3.2. TIPOS DE OBTURADORES.

Podemos decir que existieron diferentes tipos de obturadores de los cuales, muchos ya
están en desuso. Si bien son dos los principales, nosotros conoceremos uno más porque
fue la base del obturador de cine.

1. Centrales O Laminillas: Estos están

compuestos por cierto número de láminas
metálicas que se superponen, que se abren y
cierran pivoteando sobre un punto, siendo su
mecanismo muy similar al diafragma de iris.
Generalmente este tipo de obturador se
encuentra situado entre los elementos del
objetivo en cámaras compactas, en cámaras
económicas, aunque también hay en algunas
cámaras réflex.

Ventajas: El obturador central ofrece numerosas

ventajas, además de su reducido tamaño y su ligereza, la imagen se forma completa
sobre la superficie sensible en cuanto las laminillas comienzan a separarse, por lo tanto,
la impresión es perfectamente uniforme y no produce deformaciones. La imagen se
forma completa, adquiriendo su máxima luminosidad cuando el obturador alcanza su
máxima abertura. El tiempo de exposición está en función del tiempo que permanece
abierto. Por otra parte, la sincronización con el flash, es decir la coincidencia entre el
destello de luz y la plena abertura del obturador, se produce a cualquier velocidad, de
modo que la selección del tiempo no está condicionada por el flash.

Desventajas: Este tipo de obturador tiene como velocidad de obturación máxima 1/500
en las cámaras mecánicas y hasta
1/1000 en las réflex electrónicas. Los
objetivos de las cámaras réflex al ser
intercambiables son caros porque
deben incluir en ellos el mecanismo
del obturador.

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2. De Plano Focal O Cortina: Son dos cortinas

elásticas, de metal, de tela o de policarbonato, que se
desplaza horizontalmente o verticalmente por
delante de la superficie sensible (justo en el plano
focal, de allí su nombre), dejando una abertura o
rendija entre ellas, cuyo tamaño depende de la
velocidad seleccionada. Al accionar el disparador, las
cortinas se desplazan. Primero avanza una cortina y
luego la segunda cortina y la rendija va descubriendo
por franjas el material sensible, exponiéndolo a la luz.

Ventajas: Son independientes de los objetivos, ya que están en el cuerpo de la cámara.

Proporcionan tiempos muy breves de exposición (1/8000 seg. – 1/12000 seg.).

Desventajas: La inercia de
la cortina da lugar a que la
exposición del material
sensible no sea uniforme.
La exposición por franjas
origina que los objetos en
movimientos se deformen, acortándose o alargándose, según el sentido de su marcha.
La sincronización con el flash solo es posible cuando se usan velocidades relativamente
lentas (generalmente 1/60 y hasta 1/125 seg. en las cámaras mecánicas, 1/250 seg. en
cámaras electrónicas y 1/300 en las cámaras de última generación).

Hay que tener en cuenta que en este tipo de

obturadores cuanto más pequeña sea la
abertura o rendija entre las cortinas, menor
será el tiempo de exposición.

La velocidad de desplazamiento de las

cortinas por delante plano focal de la
superficie sensible (sensor) es siempre la
misma y corresponderá a 1/100 seg. cuando
las cortinas se desplazan horizontalmente y
1/400 seg. cuando lo hacen verticalmente.

El tiempo de obturación está en función de la

abertura entre las cortinas hasta que
sobrepasa la abertura del sensor Full Frame (el

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tamaño de un fotograma de la película de 35 mm en las réflex SLR) y a partir de allí, está

en función del tiempo que demore en avanzar la segunda cortina.

FUNCIONAMIENTO PASO A PASO DEL OBTURADOR DE CORTINILLAS O PLANO FOCAL

La situación inicial tiene la primera cortinilla extendida tapando todo el sensor (no deja
pasar luz) y segunda cortinilla recogida en la parte superior.

Empieza a bajar la primera cortinilla, dejando pasar la luz al sensor o película

(comenzando por la parte superior). Instante ti1 (tiempo inicial de la cortinilla 1). Baja
hasta que se recoge totalmente en la parte inferior del sensor (instante tf1, final
cortinilla 1). En este momento el sensor está completamente abierto (primera cortinilla
recogida abajo, segunda recogida arriba)

Una vez que pase el tiempo de exposición, empieza a bajar la segunda cortinilla (ti2),
cerrando el paso de luz. Cuando la cortinilla llega abajo, el sensor está completamente
cerrado (tf2).

Se “carga” el obturador, subiendo la primera cortinilla y la segunda sin dejar pasar la luz.
Y ya queda preparado para el siguiente disparo. Esto es lo que hacían las cámaras
manuales con la palanca de avance, que también pasaba al siguiente fotograma de la
película. Si bien alguna cámara permitía cargar solamente el obturador para realizar
exposiciones múltiples sobre el mismo fotograma.

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Con la aparición de las cámaras Mirrorless o sin espejo ha empezado a cambiar un poco
el panorama en cuanto a la tecnología y los elementos que se usan para la construcción
de las mismas. Por ejemplo, ahora mismo en el mercado podemos encontrar hasta tres
tipos distintos de obturador en las cámaras sin espejo.

 Mecánico: el obturador de plano focal conocido

de toda la vida para la mayoría de los fotógrafos.
Es un conjunto de láminas que se desplazan
horizontalmente o de arriba abajo por delante del
sensor y en función del tiempo de exposición esas
láminas dejan una abertura horizontal o vertical
más o menos grande. El sensor recibe información
por partes.

 Electrónico no global: el obturador electrónico habitual hoy en día en todas las

cámaras sin espejo. El sensor recibe la información
línea por línea horizontal hasta completar todo el
recorrido en función del tiempo de exposición. La
información llega por partes al igual que el anterior
obturador. Para entenderlo de forma sencilla, se
enciende y se apaga hasta completar el recorrido.

 Electrónico global: que podríamos decir que es el obturador del futuro. Recibe
toda la información instantáneamente. Se enciende
según el tiempo de obturación y se apaga
posteriormente. Se conocen como global shutter.

El obturador electrónico funciona encendiendo y

apagando el sensor de imagen de la cámara para
controlar la exposición. El obturador
mecánico utiliza las cortinillas del obturador delantera y trasera convencional,
situadas en la parte frontal del sensor, que se abren y se cierran para producir la
exposición.

Los obturadores mecánicos existen porque los electrónicos no son todavía perfectos.
Los obturadores mecánicos son los más usado. Alcanzan velocidades de obturación muy
altas, hasta 1/8000 y algunas cámaras hasta los 1/12000. Pero son mecanismos de
precisión muy costosos de fabricar. Prácticamente no tienen defectos. Pueden
provocar, junto con el sistema de espejos, pequeñas vibraciones durante su
funcionamiento que provocan pequeñas trepidaciones. También por motivos físicos no
pueden utilizar velocidades de obturación más altas que la indicada.

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Los obturadores electrónicos propios de las cámaras mirrorless registran la imagen por
barrido lineal (obturador electrónico no global), o sea que capta igual que el mecánico,
son más silencioso, permiten tiempos de obturación por encima de 1/8000, ya que
pueden llegar a 1/32000, logran alcanzar una cantidad enorme de fotografías por
segundo (20 fps) con el obturador electrónico, mientras que el mecánico hasta 12 fps
con mucha suerte, pero lejos de ser una ventaja presentan dos problemas que son el
Rolling shutter y el Banding

El Rolling shutter, cuando trabajamos con altos tiempos de obturación y el objeto se

mueve rápidamente, es fácil que aparezca
distorsionado o deformado. El efecto (o más
bien defecto) Rolling Shutter está relacionado
con la forma en la que los sensores digitales de
tipo CMOS (también los de formato completo)
capturan las imágenes. Contrariamente a
cómo ocurría con la película química y con los
sensores CCD, este tipo de captadores no
captura la información de luz en todos los
puntos de forma simultánea, sino que realiza
un barrido, normalmente de arriba hacia abajo, captando la información de línea a línea
y con el consiguiente retraso.

El Banding es cuando disparamos en situaciones de

luz artificial fluorescente o led aparecen bandas en
las fotografías. Bandas que delatan la frecuencia de
las bombillas que iluminan la escena. El “parpadeo”
de los fluorescentes y led tiene que ver con la
frecuencia de la corriente eléctrica alterna que es
de 50 hz.

3. De Sector: En realidad es una simplificación del obturador central y se encuentra en

las cámaras con objetivos de pequeño diámetro como las cámaras de bolsillo y las de
visor sencillo. En algunas cámaras con este sistema, está montado inmediatamente
detrás del objetivo y consiste de un disco de metal que gira alrededor de un eje montado
en el centro. Cerca del borde del disco hay una ranura curvada, y cuando el disco gira,
esta pasa por delante del
objetivo dejando que la luz
incida sobre la superficie
sensible. Un sistema de
resortes hace que el disco se

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desplace siempre a la misma velocidad, de modo que el material sensible obtenga

siempre la misma exposición cuando se dispara el obturador. En otras cámaras en vez
de un disco, lleva una placa metálica montada directamente detrás del objetivo, que
pivotea sostenida por un resorte.

Este tipo de obturador es una especie de pionero en lo que se usaría luego en las
primitivas cámaras de cine.

Los obturadores en cámaras cinematográficas

no son otra cosa que un disco giratorio opaco
al cual se le ha recortado un sector y que gira
sincronizado con el avance de la película,
abriendo y cerrando alternativamente la
ventanilla, para que durante la apertura se
impresione el fotograma y durante el cierre
llegue película virgen frente a ella. El obturador
más típico es una lámina semicircular, con lo
que el ángulo de la sección de apertura es de
180°. Por tanto, el obturador está la mitad del
tiempo cerrado y la otra mitad abierto, lo que,
a 24 imágenes por segundo, produce una
exposición de 1/48 de segundo. En algunas cámaras este ángulo, conocido como ángulo
de obturación, es variable, variando con ello también el tiempo de exposición.

Los componentes esenciales de la cámara de cine son:

-El objetivo: conjunto de lentes que transporta la luz desde el exterior hasta la
ventanilla de impresión donde se encuentra la película.

-El cuerpo de cámara: en él se encuentran los dispositivos más importantes para

la impresión de la película:

-El obturador: mecanismo que deja pasar la luz intermitentemente hacia la

emulsión.

-La ventanilla de impresión: lugar donde la película se expone a la luz.

-Los engranajes o sistema de arrastre de película que la transportan de una forma

progresiva, suave y segura.

-El chasis de película: en él se almacena la bobina con la película destinada a ser

impresionada (bobina de alimentación) así como otra bobina con la película
expuesta (bobina de recepción).

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-El visor: es un componente óptico a través del

cual el operador puede ver la imagen que
forma el objetivo.

-El sistema de alimentación: se encarga de

proporcionar a la cámara la energía necesaria
para accionar todos sus componentes. Según el
tipo de cámara, se realiza mecánicamente,
mediante energía eléctrica (con corriente
continua o alterna) o con baterías.

Si se trata de un cámara de video, cosa que es cada vez

más frecuente debido al auge de la cinematografía
digital, se conservan íntegramente componentes
como el objetivo, el visor y la fuente de alimentación,
pero no existe el chasis y el cuerpo de la cámara varia. Tendría igualmente un obturador,
pero en lugar de engranajes para el arrastre de la película tendríamos un sistema de
captura de imágenes en cinta magnética, tarjetas de memoria o disco duro y en lugar
de ventanilla de impresión tendríamos un sistema de CCD electrónico sensible a la luz.

Un CCD (del inglés Charge Coupled Device, “dispositivo de cargas eléctricas

interconectadas”) es el sensor electrónico con diminutas células fotoeléctricas que
registran la imagen siendo posteriormente procesada para grabarla en la cinta o
registrarla en algún tipo de memoria. La capacidad de resolución o detalle de la imagen
depende del número de células fotoeléctricas del CCD. Este número se expresa en
píxeles. A más píxeles, mayor resolución.

Funcionamiento básico de la exposición de la imagen en la película fotoquímica.

La emulsión sensible o película virgen sale de una bobina de alimentación donde está
almacenada (chasis de la cámara) y, mediante
un engranaje, es transportada detrás del
objetivo hasta su plano focal, donde será
impresionada por la luz por mediación de un
sistema de obturación intermitente. Una vez
impresionada, el mecanismo de arrastre de la
película sigue avanzando hasta la bobina de
recepción donde queda depositada.

La secuencia de impresión es la siguiente:

1. En primer lugar, el obturador se cierra, obstruyendo el paso de la luz.

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2. Los engranajes, mediante un sistema de garfios (garfio y contra garfio), se

acercan a las perforaciones de la
película en posición elevada y la
arrastran hacia abajo, hasta la ventanilla
de impresión. La ventanilla tiene un
sistema de canalización de la película
que la mantiene plana en el plano focal
del objetivo y recorta la luz de tal
manera que hace que se impresione
sólo el rectángulo correspondiente al fotograma.
3. En este momento la película se detiene, el obturador se abre y los garfios se
retiran, momento en que
la luz que proviene del
objetivo impresiona el
fotograma (la exposición
tiene lugar únicamente
cuando la película se
mantiene inmóvil).
4. El obturador se cierra, la película avanza y el proceso se repite de tal manera que
se van impresionando todos los fotogramas, 24 cada segundo en el sistema
estándar profesional.
5. La película impresionada se va depositando de forma continuada y a través del
sistema de arrastre en la bobina del chasis correspondiente. Entre el rodillo y la
parte superior e inferior de la ventanilla de impresión, se forman unos bucles
flojos que eliminan la variación de tensión de la película evitando que se rompa
en el interior de la cámara. Algunas cámaras disponen de un segundo motor para
el rebobinado de la cinta.

El obturador rotativo que tiene por misión cubrir el filme durante la fase de transporte,
consta de un disco con uno o más sectores recortados en él de abertura variable (por
ello se llama a menudo obturador de sectores). Trabajando con un sector de 180º y a un
ritmo de 16 imágenes por segundo, se tendría pues una velocidad de filmación de 1/32
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seg.

Cuando hablamos de obturadores de video o de cine nos referimos a los tipos de:
obturador electrónico y disco giratorio respectivamente. El obturador electrónico no es
físico, es una orden electrónica que se le da a la cámara para que lea la luz que llega al
sensor en el tiempo dictado para cada frame. Así la velocidad de obturación de nuestra
cámara solo es el tiempo de lectura completa de todas las filas y columnas de
condensadores, pixeles, de los que está hecho el dispositivo captador de imagen.

A MODO DE RESÚMEN:

1. Obturador central:

A. Vista frontal
B. Esquema de funcionamiento
C. Ubicación dentro de la cámara

Ubicación dentro de la cámara Vista frontal

2. Obturador de sector:

D. Disco de metal
E. Placa de metal
F. Ubicación dentro de la cámara

Ubicación dentro de la cámara Placa de metal

3. Obturador de plano focal:

G. Diagrama
H. Ubicación dentro de la cámara
I. Esquema de funcionamiento
Ubicación dentro de la cámara Diagrama

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4. Obturador de sector cine

Esquema de funcionamiento de obturador central

Esquema de funcionamiento de obturador de plano focal

VELOCIDAD DE OBTURACIÓN O TIEMPO DE EXPOSICIÓN

En fotografía, velocidad de obturación o velocidad de disparo, corresponde al inverso

del tiempo de exposición y hace referencia al periodo durante el cual está abierto el
obturador de una cámara fotográfica. Se expresa en segundos y fracciones.

Los tiempos de exposición de una cámara fotográfica pueden ajustarse en valores

discretos. El salto de cada valor al siguiente se denomina un paso. Estos valores suelen
oscilar entre los 30 segundos y 1/8000 de segundo en las mejores cámaras.

Hay diferencia entre velocidad de obturación y tiempo de exposición, pero es muy

común escuchar hablar de ello como si fueran sinónimos. Veamos la diferencia

Cuando se habla de velocidad de obturación siempre se dan tiempos. Se da un número

de segundos en los que el obturador se mantiene abierto para permitir el paso de luz al
sensor (1/2000, 1/500, 1/25, etc.). Pero la velocidad no es eso, la velocidad es espacio
dividido entre tiempo (V = e / t). Bien, lo único que se mueve en el interior nuestra
cámara, son las cortinillas de obturador y las cortinillas siempre se mueven a la
misma velocidad, es decir recorren el espacio (el tamaño del sensor o la película de

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nuestra cámara) en un tiempo x (bastante rápido, por cierto) para abrirse y dejar entrar
la luz durante un TIEMPO determinado, y después se cierran a la misma velocidad que
cuando se abrieron.

Nosotros, en ningún caso, vamos a poder variar esa velocidad, ya que es un hecho
mecánico determinado por el fabricante, ya sea por cortinas electromagnéticas o por
una cortina de tela tensada por muelles.

Expresamos entonces, la velocidad, en unidades de espacio partido sobre tiempo, como,

por ejemplo, metros/segundo o kilómetros/hora.

Quizás si nos fijamos en la escala en la que medimos desde nuestra cámara,

observaremos que las unidades son solo SEGUNDOS. Es un poco absurdo, si lo pensamos
bien, seguir llamando velocidad al Tiempo de Exposición, que es donde está realmente
la variable: dejar a la cámara recogiendo la imagen durante más o menos tiempo. Esto
pueden ser varios segundos, o una pequeña fracción de uno, es decir, largos o
cortos tiempos de exposición.

Por este motivo, Cuando en una cámara se pone una velocidad de obturación, por
ejemplo, de 1/500 segundos, no se está hablando de velocidad sino de tiempo. Tiempo
de exposición para ser exactos.

Teniendo en cuenta esto, el nombre correcto de este control manual de la exposición

de la cámara es tiempo de exposición. La confusión se dio gracias a que el encargado de
permitir que la luz llegue al sensor, es el obturador, el cual se abre y se cierra más rápido
o más lento según la cantidad de tiempo que necesitas para hacer una determinada
toma.

Ya vimos que el obturador es un dispositivo mecánico situado delante del sensor,

encargado de controlar el tiempo durante el cual le llegará la luz a éste. El obturador
está formado por dos cortinillas. El tiempo durante el cual está abierto el obturador se
llama tiempo de exposición y es el encargado de determinar cuánto tiempo se dejará el
obturador abierto para dejar pasar luz al sensor. Por lo tanto, el tiempo de exposición
implica dos aspectos:

1. Entrada de luz: cuanto más tiempo está abierto el obturador o, dicho de otra
forma, cuanto más lento es el tiempo de exposición, más luz entra al sensor. Y
viceversa, menos tiempo, menos luz.
2. Captura de movimiento: durante ese tiempo que está abierto el obturador, no
solo entra más o menos luz, sino que el sensor registra todo lo que está pasando
por delante de la cámara. Si algo se mueve durante los 2 segundos que está

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abierto, captará ese movimiento. Y si es una velocidad muy rápida, por ejemplo
1/4000 segundos, lo congelará y grabará sólo ese instante detenido.

Escala de escalas de tiempos obturación

Los tiempos o velocidades de obturación que se usan habitualmente han sido

normalizados y aceptados por todos los fabricantes de cámaras fotográficas.

La escala de tiempos se elaboró con el mismo criterio al de la serie de diafragmas con el

objeto que ambas se pudieran relacionar en el momento de medir la exposición

X – O – T – B – A – 30 – 15 – 8 – 4 – 2 - 1 – 1/2 – 1/4 – 1/8 – 1/15 – 1/30 – 1/60 – 1/125

– 1/250 – 1/500 – 1/1000 – etc.

X – O – T – B – A – 30 – 15 – 8 – 4 – 2 - 1 – 2 – 4 – 8 – 15 – 30 – 60 – 125 – 250 – 500 –

1000 – 2000 – 4000 – 8000

Posición X = Velocidad de sincronismo con flash (entre 1/60 seg. a 1/250 seg.
dependiendo la cámara)

Posición O = Velocidad mecánica (solo algunas cámaras la poseen, cuando se agota la

batería de la cámara puede seguir obturando pero solo en esa velocidad – 1/100)

Posición T = Tiempo. En las cámaras que poseen esta indicación funciona de la siguiente
manera: al apretar el disparador, el obturador se abre, hay que volver a apretar el
disparador para que se cierre.

Posición B = Bulbo. Cuando se oprime el disparador en esa selección, las cortinas del
obturador se abren y permanecen abiertas, se cierran al momento de soltarlo.

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Posición A = Automático. Al se aprieta el botón de disparo, búsqueda de la velocidad de

obturación se realiza en forma automática de acuerdo al diafragma elegido.

Posición 1 = En la escala, corresponde a 1 seg. Los números a la izquierda del mismo son
segundos, es decir 30 seg., 15 seg., 8 seg., 4 seg., 2 seg. y los números a la derecha
son fracciones de seg., es decir 1/2 seg., 1/4 seg., etc.

Estas dos escalas son lo mismo. Pueden encontrarse escritas de forma indistintas.

Cada una de estas velocidades de obturación es el doble de la que le precede y la mitad

de la que le sigue. Por tratarse de fracciones de segundos, los números altos
corresponden a exposiciones breves o velocidades rápidas.

Control de movimiento

Cuando un punto se desplaza respecto de una lente, su imagen también se mueve sobre
el plano de enfoque.

Si movemos la lente, toda la imagen en bloque se desplazará en correspondencia.

En ambas condiciones, el registro de la imagen dependerá del movimiento relativo del

objeto y del tiempo de exposición.

Movimiento del objeto

a. Velocidad del tema.

b. Distancia del tema.
c. Trayectoria o dirección del tema o ubicación de la cámara.
d. Distancia focal.

a. Velocidad Angular o velocidad del tema

Al tomar la fotografía de un motivo en movimiento lo importante es considerar su

velocidad respecto a nuestro campo visual o velocidad angular

Que también depende de la distancia que nos separe de él, de su ángulo de trayectoria
respecto del plano del focal y de la distancia focal

b. Distancia al tema

Cuanto más próximo esté el objeto en movimiento, mayor es su velocidad angular para
fotografiarlo.

Es decir, con la misma velocidad, un objeto cruza tanto más rápidamente nuestro campo
visual o el encuadre de la cámara cuanto más cercano este de nosotros.

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c. Ángulo de trayectoria o dirección del tema o ubicación de la cámara

El ángulo que forma la trayectoria del movimiento con nuestro punto de vista, también
determina la mayor o menor velocidad angular respecto del encuadre.

La máxima velocidad angular de un objeto se da cuando la trayectoria es perpendicular

a nuestra línea de visión.

La mínima velocidad angular cuando el objeto se acerque o aleje frontalmente respecto

a nosotros, determinándose el movimiento por un aumento o disminución del tamaño.

d. Distancia focal

Dependerá del objetivo con que estemos fotografiando, Un teleobjetivo tiene menor
ángulo de cobertura que un gran angular por lo que la velocidad aparente del móvil será
mayor en el teleobjetivo.

Sujetos en movimiento

Si lo que se desea fotografiar está en movimiento, lo cual se da en casi todas las tomas,
excepto en las poses, retratos o bodegones o sujetos inmóviles y es de interés detener
el movimiento o bien, captar la escena tal cual se ve en determinado momento, se debe
tener noción de la velocidad y del desplazamiento angular del sujeto u objeto con
respecto a la cámara.

¿Qué quiere decir esto?

Para aclarar este concepto se dan dos ejemplos.

Ejemplo 1: Un automóvil se desplaza hacia cámara a 100 km. / hora.

Ejemplo 2: El mismo automóvil, a la misma velocidad, pasa en forma perpendicular

frente a la cámara.

Si se toma una fracción X de tiempo, el automóvil se desplazará un determinado espacio,

pero ese desplazamiento es respecto a la tierra, no respecto a la cámara, pues para el
caso “1” se puede decir que el automóvil casi no se desplaza, en cambio sí lo hace con
gran velocidad (aparente)en el caso “2”, en donde por la ubicación de la cámara,
perpendicular al desplazamiento del automóvil, se observa con toda su magnitud la
velocidad de éste, determinado por un ángulo o barrido.

Este ángulo también varía notablemente según la distancia del sujeto u objeto en
movimiento con respecto a la cámara.

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Ejemplo 3: El vehículo se desplaza por frente de la cámara a una cierta distancia de la

misma.

Ejemplo 4: El vehículo se desplaza por frente de la cámara a mayor distancia que en

ejemplo 3.

Se ve que se trata del mismo tipo de desplazamiento (perpendicular por frente de la

cámara) pero a diferentes distancias con respecto a la misma y el barrido o
desplazamiento angular respecto a la cámara es menor a mayor distancia y mayor a
menor distancia a la cámara.

Ejemplo de velocidades teniendo en cuenta lo anterior:

Velocidad del Tipo de Distancia Trayectoria o dirección del tema

tema en Km./h movimiento del tema

8 a 10 Caminar 4 1/500 1/250 1/125

8 1/250 1/125 1/60

15 1/125 1/60 1/30

30 1/60 1/30 1/15

40 a 50 Deporte-bicicleta- 4 1/2000 1/1000 1/500

caballo al trote
8 1/1000 1/500 1/250

15 1/500 1/250 1/125

30 1/250 1/125 1/60

80 a 100 Vehículos rápidos- 4 1/4000 1/2000 1/1000

carrera de caballos
8 1/2000 1/1000 1/500

15 1/1000 1/500 1/250

30 1/500 1/250 1/125

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Las velocidades de obturación que se sugieren, son para detener o congelar el

movimiento con objetivo de focal normal.

Efectos de la velocidad

El obturador se puede utilizar para expresar el movimiento de diferentes formas.

De acuerdo a la velocidad de obturación empleada se podrá detener o “congelar” el

movimiento o que el material sensible registre una imagen borrosa de un sujeto en
movimiento.

VELOCIDADES LENTAS

Tiempos largos, 1/30 o superiores producen dos efectos principales:

a. Vibraciones en la cámara. Consecuencia: imagen “borrosa”, por lo que se beberá

usar trípode o apoyar bien la cámara.
b. Los temas en movimiento aparecen movidos o “difuminados”, aunque este
efecto puede emplearse con fines creativos (para crear dinamismo en las
imágenes).

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VELOCIDADES RÁPIDAS O TIEMPOS CORTOS

Tales como 1/ 500; 1/1000; etc. se consigue “congelar” o detener el movimiento, es

decir que el tema aparezca nítido y fijo, por mas que se desplace a mucha velocidad en
el momento de la toma.

Además de detener el movimiento fotográficamente se puede lograr dar sensación de

movimiento o realizar un barrido.

BARRIDO

Para realizar la toma fotográfica de este efecto

se debe proceder de la siguiente manera:
Utilizar velocidades entre 1/8 y 1/30 según el
motivo a fotografiar y los factores citados con
anterioridad. Se debe efectuar la toma
acompañando el movimiento del sujeto u
objeto en su desplazamiento. Se debe oprimir el
disparador mientras se realiza este movimiento
para evitar que
el objeto quede
fuera de cuadro
o movido.

El resultado será una fotografía con el fondo totalmente

movido (barrido) y el sujeto u objeto que se encontraba
en movimiento aparecerá detenido.

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SENSACIÓN DE MOVIMIENTO

Para realizar la toma fotográfica de este efecto se debe proceder de la siguiente manera:

Se deben utilizar velocidades de obturación más

bajas que las habitualmente aconsejadas decir 1/8;
1/15; 1/30, según el motivo. Colocar la cámara en
trípode o sobre una superficie firme y oprimir el
disparador con suavidad teniendo cuidado de no
moverla.

El resultado será una fotografía en donde todo los objetos que están quietos (edificios,
árboles, etc.) saldrán nítidos y los sujetos en movimientos
saldrán borrosos dando la sensación de movimiento, pero
hay que tener en cuenta que no todo el sujeto debe estar
borroso sino solo una parte del mismo que es la que lleva
mayor velocidad, por ejemplo un tenista en el momento de
realizar un saque con la raqueta, el brazo y la raqueta
deberán tener la sensación de movimiento (borroso)
mientras que el resto del cuerpo deberá estar
completamente nítido.

El movimiento de la cámara durante la exposición produce el

emborronamiento de la imagen.

Cualquier vibración puede ser notable con velocidades inferiores a 1/60s. Para
velocidades más lentas deberá usarse un trípode.

En exposiciones prolongadas los objetos en movimiento quedarán registrados como

líneas o ráfagas en medio de un fondo estático.

DETENCIÓN DEL MOVIMIENTO O “CONGELADO”

Para realizar la toma fotográfica de este efecto se

debe proceder de la siguiente manera: Se deben
utilizar velocidades de obturación altas dependiendo
esto según el motivo y de la velocidad con que se
mueve el sujeto u objeto que se quiera fotografiar
con este efecto, para ello es muy útil el cuadro
presentado arriba.

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 Lic. Manuel Ricardo Zalosnik CÁTEDRA FOTOGRAFÍA

Velocidad aparente de obturación

- Abertura entre las cortinas de un obturador de plano focal

La velocidad de desplazamiento de las cortinas por delante del plano focal es siempre la
misma y solo varía en cuanto a que se trate de un desplazamiento vertical u horizontal,
correspondiendo 1/400 seg. si es vertical o 1/100seg. si es horizontal, y esa diferencia
se debe al tamaño del sensor Full Frame o (fotograma de película) para una cámara de
35mm., que recordemos es de 24 x 36 mm.

De acuerdo al tamaño dejado en la abertura entre las cortinas (que están en relación al
fotograma) será la velocidad que figurará en el dial de velocidades de obturación.

EJEMPLO:

LADO TAMAÑO CANTIDAD DE VECES MENOR VELOCIDAD DIV. VEL. OBT. POR VEL. REAL DE
MAYOR RENDIJA AL TAMAÑO NEGATIVO DESPLAZ. CANTIDAD DE VECES OBTURACIÓN QUE
NEG. ENTRE (L.M.) CORTINAS MENOS FIGURARÁ EN DIAL DE
CORTINAS CÁMARA

36 mm. 36 mm. 1 (36 ÷ 1 = 36) 1/100 1/100 ÷ 1 = 1/100 1/100

36 mm. 28,8 mm. 1,25 (36 ÷ 1,25 = 28,8) 1/100 1/100 ÷ 1,25 = 1/125 1/125

1/100 ÷ 10 =
36 mm. 3,6 mm. 10 (36 ÷ 10 = 3,6) 1/100 1/1000
1/1000

1/100 ÷ 20 =
36 mm. 1,80 mm. 20 (36 ÷ 20 = 1,8) 1/100 1/2000
1/2000

Distorsión de la imagen

Las elevadas velocidades de obturación necesarias para fotografiar sujetos en

movimiento se alcanzan con obturadores de plano focal que tengan una rendija o
abertura pequeña entre las cortinas. Pero esto supone que, mientras la rendija se
desplaza delante del plano focal, la imagen cambia de posición en el fotograma. Como
resultado, la imagen se distorsiona y esa distorsión dependerá de la dirección del
movimiento del sujeto u objeto y de la dirección de desplazamiento de las cortinas del
obturador, que podrá ser: vertical u horizontal y en el mismo sentido del objeto o en
sentido contrario.

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Lic. Manuel Ricardo Zalosnik CÁTEDRA FOTOGRAFÍA

a. Dirección del movimiento.

b. Movimiento de la abertura o rendija entre las cortinas.
c. Imagen registrada. Como la imagen de la cámara está invertida, una rendija que
se desplaza hacia arriba registra primero la parte superior del sujeto, la porción
inferior queda desplazada a lo largo del fotograma, dando una representación
inclinada hacia atrás. Si la rendija se mueve hacia abajo, expone primero la parte
inferior del sujeto, y la inclinación se orienta hacia delante.

Foto de Jacques Henri Lartigue (Francia – 1912)

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