La Noche Americana (La Nuit

Américaine) 1973: Ficha

Técnica
Por Emilio M. Betanzo
Generación Cronenberg
Datos Técnicos
País:
Francia, Italia

Año:
1973

Duración:
1h 56 min

Productora:

Les Films du Carrosse, PECF, Produzione Intercontinentale Cinematogra ca

(PIC)

Color o B/N:

Color

Formatos:

1.66:1

Locaciones:
Côte d’Azur, France

Above the Line

Producción:

Marcel Berbet

Dirección:

François Tru aut

Guion:

François Tru aut, Jean-Louis Richard, Suzanne Schi man

Cinefotografía:
Pierre-William Glenn

Sonido:

Antoine Bonfanti, René Levert, Harrik Maury

Diseño de producción:

Damien Lanfranchi

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 Dirección de arte:
Damien Lanfranchi

Post-Producción:
Martine Barraqué, Yann Dedet

Actores principales:
Jacqueline Bisset (Julie Baker), Jean-Pierre Léaud (Alphonse), François Tru aut
(Ferrnand), Valentina (Séverine)

Sinopsis
La lmación de Je Vous Présente Pámela, una película cticia dirigida por
Ferrand (interpretado por François Truffaut) es atormentada por distintas turbulencias y
problemas a causa de los actores, actrices y otros detalles importantes dentro del
proyecto. Desde problemas de ego, amorosos, o de autoestima, los intérpretes del
proyecto se vuelven un problema para Ferrand, quien lucha por producir la película en
tiempo y forma.

Opinión
Truffaut es un genio. Eso es algo claro. Pero en La Nuit Américaine (1973), nos
presenta una visión única sobre cómo es hacer una película por alguien que es
considerado uno de los autores más in uyentes y revolucionarios del cine. Durante el
monólogo interno de Ferrand, se nos plantea una a rmación interesante, que
probablemente viene directamente del autor, y no del personaje; “Hacer una película se
siente como un viaje por carreta en el desierto. Al principio parece un gran rato, pero
mientras uno avanza, se pregunta si se llegará al nal del trayecto”. Esto no solo pone
en perspectiva la ardua tarea que puede ser concebir un lme, pero a la vez también
humaniza a la gura del director, y, en el caso especí co de él, a uno de los
realizadores más estimados de la historia.

Pero, independiente de la situación por la que pasa el director, el cual es uno de

los con ictos más interesantes en el lme, el enfoque está puesto sobre los actores y la
manera en la que sus vidas e historias pueden tanto impulsar, como derrumbar un
proyecto como el mostrado en la película cticia. Problemas de alcoholismo, de egos,
lazos amorosos o inclusive de salud pueden ser cosas que afecten a los intérpretes a la
mitad de una producción. A comparación de otras artes (fotografía y teatro como
excepciones), el cine trabaja con “material humano”. No es como un lienzo que puedes
remplazar de manera instantánea, o una melodía que se puede repetir una y otra vez
por el artista, sino que se trabaja directamente con gente, y esa gente es la que de ne
qué tan bien un proyecto puede salir, o qué tan mal puede llegar a terminar, aún
cuando haya un compromiso completo de su parte.
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