Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
2.Aspecto y forma:
-La superficie y textura de la estatua son sumamente rugosa (por ejemplo, la rugosidad de
los pantalones y los bolillos tan puntiagudos sobre los hombros)
-Las líneas y contornos de la obra se hallan notablemente marcados (por ejemplo, en el
cuello del traje e incluso en la barba del torero)
-El volumen de la estatua es de dos metros de ancho (incluyendo el banco), 1,5 metros de
alto y 1,5 metros de profundidad. La masa de la obra debe rondar los 120 kilogramos
(nuevamente inclusive el asiento) y es hueca en el interior del hombre
-La escala y proporción del banco y torero son los mismos que las medidas de éstos en la
vida corriente relativamente hablando
-La obra no parece ser un módulo, pues no hay constancia de ningún modelo anterior
conocido
3.Materiales:
-La estatua es de material bronce y el banco está hecho con hierro
-Para construir ambos elementos de la obra se ha empleado la técnica de fundición
-Puede resultar simbólico usar bronce para la efigie del torero, pues el bronce es uno de
los tres tipos de metales (junto a la plata y el bronce) que se usan tradicionalmente para
los premios deportivos, y la tauromaquia es un deporte. También puede ser lógico usar
hierro para el banco, pues reglamentariamente suelen construir con este material en las
ciudades
4.Composición:
-La organización de “La reflexión” sigue una composición perpendicular (banco y brazos
horizontales frente a la médula espinal vertical) y tiene dos claras partes diferenciadas: la
figura del torero y el banco en que éste se encuentra sentado
-“El torero” dispone de varios planos y ejes (por ejemplo, la línea vertical que sigue la
espina corporal del hombre desde su cabeza al espacio entre sus piernas y la línea
horizontal formada por el brazo derecho del torero extendido sobre la espalda del
asiento), con clara perspectiva de profundidad (por ejemplo, como denotan las sombras
del rostro y las piernas y los puntos de fuga perpendiculares de cada brazo) y pueden
verse escorzos en las posturas dobladas de las piernas
-Tal como resaltan todas las partes corporales del señor (por ejemplo, su cuello y pecho)
y el propio banco, esta obra tiene innumerables ángulos de visión globales
5.Espacio:
-La obra se halla en un espacio real pues se supone que el lugar físico en que está
colocada la escultura (la calle Dato de Vitoria-Gasteiz) forma parte de ella
6.Color:
-Hay una total predominancia del color gris (no hay presencia de ningún otro)
-Al sólo haber un color hay una única área cromática global de predominancia gris
-No hay zonas de transición al ser del todo innecesarias con el exclusivo color gris
-La obra general tiene un color frío (por la tonalidad del gris), seguramente para resaltar la
tranquila seriedad del torero
-El coloreado es obviamente simbólico (sin duda en referencia a la mencionada seriedad
del torero), pues ningún ser humano tiene la piel de color grisáceo y los trajes de torero
suelen ser policoloreados
-El color no es totalmente plano pues presenta algunos matices azules (por ejemplo, en
los hombros y brazo de la persona)
7.Luz:
-La iluminación de “La reflexión” es natural y artificial ya que pertenece al medio físico en
que encuentra (luz solar, lunar o de farolas)
-Como ya se ha indicado arriba, hay sombras perceptibles en la estatua (por ejemplo, en
la cara y pies del torero)
-El origen de la luz puede ser global, pues depende de la situación luminosa del medio
físico (por ejemplo, no es igual de noche y de día y puede enfocarse con linternas de
mano), aunque prima el origen de luz superior de los dos astros de la Tierra
8.Tiempo:
-No se percibe dinamismo ni mucho movimiento en la posición externa del hombre y el
banco
9.Expresión:
-La obra es una representación figurativa
-La cara que denota actitud seria de reflexión (posiblemente sobre el duro riesgo de
enfrentarse futuramente a la muerte en la siguiente corrida) es testimonio de la fuerte
expresividad de la obra
-En cuanto a la estilización, podríamos hablar de realismo con ciertas deformaciones (por
ejemplo, los exageradamente tensos músculos de la nuca y las mejillas puntiagudas)