Las películas forman parte de un género igual que las personas pertenecen a una familia o grupo

étnico. Basta con nombrar uno de los grandes géneros clásicos y hasta el espectador más
inexperto demostrará tener una imagen mental de éste, mitad visual mitad conceptual.

Richard T. Jameson

Hasta hace poco, el estudio de los géneros cinematográficos no era más que una prolongación del
estudio de los géneros teatrales y literarios.

Muchas afirmaciones sobre los géneros en el cine no eran más que meros préstamos tomados de
la larga tradición literaria.

Más recientemente, su estudio se ha constituido finalmente como un terreno aparte del de los
géneros literarios, ha desarrollado sus propios postulados y modus operandi.

No obstante, se debe tener una idea básica de la tradición clásica de los estudios sobre géneros
dramáticos, como contexto básico para las propuestas.

Según los críticos, los géneros aportan fórmulas que rigen a la producción: constituyen las
estructuras que definen a cada uno de los textos.

En este tenor, podemos identificar el término “género” de la siguiente manera:

 Como esquema básico o fórmula.

 Como estructura sobre la que se construyen las películas.
 Como etiqueta o categoría para los distribuidores y exhibidores.
 Como “pacto” que toda película hace con su público.

Para la crítica tradicional, los géneros son patrones/formas/estilos/estructuras que trascienden a

las propias películas, y que confirman su construcción y su lectura.

La teoría de los géneros en el cine ha seguido una línea clásica, que subraya la primacía del
discurso de la industria, junto con el efecto que éste produce en los espectadores.
La verdadera naturaleza del género

Presentar los principios básicos de un género acompañados con un corpus genérico con fronteras
definidas.

Así como los géneros deben tener esas fronteras definidas, cada película de un canon genérico
debe constituir un ejemplo claro de dicho género.

Así, cada película se presenta como réplica del prototipo genérico en sus características básicas. Se
dice, entonces, que las películas pertenecen a un género.

Los géneros, entonces, residen en un estilo y una estructura determinados.

En esta forma de pensar, para que las películas puedan reconocerse como parte de un género,
deben tener un estilo y estructura en común.

Históricamente se creía en dos funciones de los géneros: Ritual o Ideológica.

RITUAL

La narrativa primitiva o de folclore considera que el público es el creador de los géneros, cuya
función, a su vez, es justificar y organizar una sociedad intemporal.

Aquí los esquemas narrativos emanan de prácticas sociales ya existentes. Así, el público tiene
intereses en los géneros, son el medio de que dispone para asegurar su unidad y afrontar el
futuro.

IDEOLÓGICA

Se basa en un modelo narrativo distinto. Da más importancia a las cuestiones discursivas.

En este modelo el espectador es inducido a creer en falsos presupuestos de unidad social y

felicidad futura.
Concibe los textos narrativos como el vehículo que un gobierno utiliza para dirigirse a sus
ciudadanos o que una industria emplea para atraer a sus clientes.

El reloj dio las trece; sería mejor llamar a los teóricos. Cuanta más crítica de género leo, más
incertidumbre observo en la elección o extensión de los términos críticos esenciales.

Robert Altman

El género cinematográfico, en lo que se refiere al guionista, se refiere a un componente activo en

la creación de una obra. Hay tres áreas a considerar:

 El papel del género cinematográfico en la comprensión narrativa para el público;

 El atractivo de un género cinematográfico para una audiencia en particular y cómo el
guionista puede beneficiarse al comprender las razones de las preferencias de la
audiencia;
 El género cinematográfico como herramienta en el oficio de escribir guiones para ser
utilizada por el guionista para llegar a un público objetivo.

Género cinematográfico vs Película de género

Para poder utilizar el género como elemento activo en el oficio de guionista, es importante
identificar una definición práctica para el guionista.

Este malentendido se debe principalmente a la negligencia de no distinguir la diferencia entre el

término género cinematográfico y película de género.

Ya vimos que, en literatura, género se refiere a la división de textos de acuerdo con su estilo,
forma, tema y contenido.

Los géneros con respecto a la literatura se refieren al tipo o estilo del trabajo artístico.
La industria cinematográfica usa el término de dos maneras: “film genre” que se refiere a los tipos
de historias de poca calidad y poca originalidad, generalmente imitando a otras. (película
palomera)

Se usa “genre movies” para referirse a las películas comerciales. Las cuáles, mediante la repetición
y la variación cuenta historias conocidas con personajes reconocibles, en situaciones familiares.

Barry Keith Grant

Film genre Reader IV (1986)

Género cinematográfico es el tipo de historia.

Película de género es una película de bajo valor artístico, no original.

Esta es una importante distinción para el guionista.

El conocer los componentes específicos del género cinematográfico ayuda a un guionista a

delimitar y enfocarse a sus ideas originales.

Por lo tanto, un escritor que busque el respeto artístico, cuando aborda una historia ambientada
en un género específico, quizá sea sabio considerar casarse con una nueva perspectiva sobre la
narrativa para dar la sensación de novedad.

El Modo

Un concepto importante para la comprensión más profunda del género cinematográfico por parte
del guionista es la distinción entre modo y género cinematográfico: el modo es el vehículo de la
entrega.

El modo no nos dice nada sobre el tipo de historia o el contenido del género cinematográfico de la
historia.
El género cinematográfico es una parte integral de la narrativa cinematográfica y alerta a la
audiencia sobre el tipo de contenido de la historia que experimentarán.

El modo se refiere al formato en que se entrega el producto a los espectadores.

GOT es una fantasía/épica/guerra/drama entregada en formato de miniserie televisiva.

Para que el género cinematográfico sea una herramienta de trabajo para el guionista, es ventajoso
concentrarse en la historia y los elementos tonales que son inherentes a cada género.

Nora Ephron (1941 – 2012)

Los géneros cinematográficos clásicos se pueden manipular para revelar una nueva presentación
de una narrativa cinematográfica.

Dos enfoques que se han utilizado con gran ventaja son la deconstrucción y el revisionismo.