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Analisis Literario de La Obr1 La Serpiente de Oro
Analisis Literario de La Obr1 La Serpiente de Oro
PRINCIPALES OBRAS
La serpiente de oro
Los perros hambrientos
La leyenda del nopal
El mundo es ancho y ajeno
Las aventuras de Machu Picchu
Duelo de caballeros
Panki y el guerrero
Gabriela Mistral íntima
Sueño y verdad de América
La ofrenda de piedra
Siempre hay caminos
El dilema de Krause
La revolución cubana: un testimonio personal
Lázaro
Mucha suerte con harto palo
Siete cuentos quirománticos
El sol de los jaguares
Fábulas y leyendas americanas
Sueño y verdad de América
Fitzcarraldo, el dios del oro negro
Sacha en el reino de los árboles
Nace un niño en los Andes
Once animales con alma y uno con garras
El ave invisible que canta en la noche
Mi alforja de caminante
El zorro y el conejo
•Los Perros Hambrientos (1938): Segundo premio del concurso “Zig -Zag”.
•Otros: De tipo narrativo: “El Dilema de Krause” (obra en la que cuenta sus
amargas experiencias adquiridas en la isla de “El Frontón, donde estuvo
encarcelado por participar en la Insurgencia Aprista”), “Calixto Garmendia”, “Duelo
de Caballeros” (libro de cuentos y relatos), “Lázaro”, “La Ofrenda de Piedra”
(cuentos en quechua), “7 Cuentos Quirománticos”,
2. UBICACIÓN DE LA OBRA
Narrativo
Novela
En la época que se escribió “La serpiente de oro” (1935), los autores desde
Hispanoamérica afirmaban su derecho a la autonomía literaria frente al y
norteamericano. Es así que comienzan a describir el medio rural y en especial la
región andina, surgiendo el indigenismo que impuso su carácter de originalidad
frente a otras corrientes literarias. En el Perú los antecedentes del indigenismo de
Ciro Alegría y de José Maria Arguedas vienen de Manuel González Prada,
Clorinda Matto de Turner (quien en Avessin nido denuncia la opresión del
indígena), López Albujar, J. C. Mariátegui. Pero se da la diferencia con Ciro
Alegría y José María Arguedas, pues ellos conocen la subjetividad y el
pensamiento del hombre andino. La obra tiene antecedentes en el mismo Alegría,
su idea primitiva fue un cuento titulado “La Balsa”. Que se convirtió en novela corta
“El Marañón”, para transformarse definitivamente en la “Serpiente de oro
4. ARGUMENTO.-
El Marañón rompe las cordilleras, que son respetadas por los cholos, su creciente
máxima ocurre en febrero y en ella las aguas arrastran chamizos, palizadas,
troncos; en este tiempo muchas veces las balsas son arrastradas para luego ser
estrelladas entre peñas o ser tragado por un remolino. Existen dos caminos que
llegan a Cale mar. Uno que nace al lado del rió, al pie de las peñas del frente y se
pierde en la oscuridad de un abra de los cerros, y el otro baja de la puna de
Bambamarca por el abra de la quebrada y se pierde por el umbroso follaje del
valle, es por aquí que llegan los cholos a intercambiar papas, ollucos, etc. Por la
coca el ají y los plátanos. Los indios que llegan al valle no comen mangos ni
ciruelas porque creen que les dan tercianas (enfermedades), pero a pesar de eso
enferman de la fiebre a esos que están de pasada y no para quedarse y mueren
en sus chocitas sintiendo el viento jalquino. A los cholos el valle sienten como un
febril jadeo y a los mestizos la soledad y el silencio de la puna les duele. En el
valle abunda el cedro, pero el palo que más aprecian es la balsa, de color ceniza,
demora en crecer y es propiedad del dueño del lugar en el que nace. Por un palo
de Balsa pueden existir disputas como el que ocurrió entre el cholo Pablo y el
cholo Martín, el Pablo mato al Martín por cortarle un palo de balsa mientras el
estaba ausente. Shicún queda río arriba y en ahí abundan los palos de balsa, sus
dueños hacen negocio vendiendo balsas a los compradores que se vienen con
ella por el río.
La inmensidad del río que desde la altura semeja una serpiente de oro
Su influencia decisiva en las poblaciones que subsisten merced al trabajo
que él les brinda (pues ofician de balseros).
Desfilan en el libro gente del lugar, como el viejo Matías y el cholo Arturo,
las incursiones del pueblo, las fiestas consuetudinarias, así como temores y
creencias remotas.
También se evoca al mundo extraño al valle: ese extranjero que quiere
explotar escondidas riquezas y que morirá a consecuencia de las
mordeduras de una serpiente como castigo de la naturaleza quien contra
quien atacan sus principios; la silueta amenazante de los gendarmes.
Las leyes sin efecto que llegan desde Lima.
También el bandolero el desarraigado que huye al monte, que se esconde
en el río perseguido por la injusticia. Aparecen también otros personajes
típico, pero no todos significan sino centros momentáneos en torno a los
que gira un canto permanente a la vida dura y dulce.
4.3. PERSONAJES.-
PERSONAJES PRINCIPALES.
4.4. TEMA.-
4.6. ESCENARIO.
-Microcosmos:
Macrocosmos:
MENSAJE
La obra presenta, a lo más profundo del Perú a lo que se desconoció, incluso
ahora, sobre las vivencias de nuestra selva peruana. Su carácter histórico nos
enseña el tipo de vida de 1935 en los valles de La Libertad. También nos orienta
más a pensar en las poblaciones, no solo de la selva sino de nuestra serranía, que
también son peruanos, en sus carencias tratando de ser más solidarios con
nuestras comunidades campesinas y nativas. En lo literario significa una nueva
forma de expresar nuestra literatura, ya fuera de las influencias extranjeras. En lo
social y político da un llamada de atención a la élite urbana a conocer primero el
Perú y a nuestros gobernantes que muchas veces dejan de lado el problema de
las poblaciones rurales y tan solo se interesan cuando existe un beneficio a favor
de ellos.