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sis í F-ruA ò'E brüurotEcAs

LUIGI PIRANDELLO

Lt'iltas UNtvt'ttsnLtis Seis personajes en busca de arrtor

Cada cual a su maÍrera
Esta Íroche se improvisa
Edición de Romano l,uperini

Traducción, notas y apéndice Ìribliográfico

sobre Pirandello y la literatura espaÕola
de Miguel Ángel Cuevas

sÉplue EDtcloN

cdflrDrìA
LETRAS TJNIVEIìSALES
 8str.q
?3bl
'l'ítLrlo original de las
{.a18
obras: P,OO\
Sei personaggi ür cerca d'ctutore.
Ciascuno a suo ntodo.
Questa sera si recita a soggetto

l,ú ediçión, 1992

7.'ediçión, 2004

INTRODUCCION

T:'aducción cle la introducción: Mn de las Nieves Muiìiz

DiseÍìo de cubierla: Diego Lara

lleservar.los todos los derecl'ros. El conterido de esta otr'a está protegiclcr

lrot' la Le1,. que cstablece penas de prisiórr y/o nrullas. adenrá-s de lïs
correspondientes. indernnizaciorres por daíìos y per.iuicios, para
clrrieues reprodtrieren, plagiarerr, distribuyeren o conrunicaren
prrblicarnente, en totlo o err par1e. una o6ra literaria, artística
o científica. o.su transfonnación, interpretación o e.jecuciórr
artística hiada en cualquier tipo de soporte o cornünicacla
a través de cualquier rnedio. sin la preceptiva autorizaci(tn.

O Ediciones Cátedra (Grupo Anaya, S.^.),1992,2004

Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid
Depós ito legal : M.2 5 .202 -20 0 4
ISBN: 84-376-1137-7
Printed in Spain
lmpreso en Closas-Orcoyen, S.L.
Paracuellos de Jarama (Madrid)
provisaciorì- tcnga lugar en modo ordenado, regulado, y
que-pueda llcgar a urìâ conclusión; cloncle ya exiite la co-
meclia, como cn cl segunclo caso, el conf-licto tira por tie-
rra su rcprcscntación. Pero lo que se quería pr.r.Àt^r.r^
lustatnclltc estc conf-lìcto, distinto en cada una cle las tres
obras; y, precisamente por csto, tqclas ellas, aunque eÍì sus
Pretcxtos () cÍì sus argumerÌtos quedcn incompletas o in-
terrumpidas, son por sí mismas completísimaÀ, perfèctas,
y pucden juntas formar corno ya sc ha clicho una trilogía SIIIS PERSONAJES EN BUSCA DE, AUTOR
de[ tcatro çlenrro del teatro.
(]uecÌe claro que aquí se habla solamente de la compo-
sición artística dc las tres obras, y de la rrzon por la què se
prescntân juntas. De todo cuântô, aclemás, cacla una de
ellas, en particulâr, contiene, no es éste lugar qi momcnto
cle hablar, ni me toca a mí hacerlo.

[8"1
 PREFACIO, IWS

Hace muchos afros (pero es como si fuera aycr) quc

tengo al servicio de mi arte una vivaz cloncella, rÌìâs no
por ello nuevâ en el oficio.
Se llama lìantasía.
Un poco despreciativa y burlona, si le gïsta vestirsc rlc
negro, nadie negará, su no rara extravagancia, y nadic
creerá que todo lo hace siempre cn serio y rlel misrnc>
modo. Se mete una mano cn el lnlsillo, saca cle el un go-
rro de cascabelesr, se lo pone en la cabeza como
una cresta-, f clesaparcce. F{oy aquí, mafrana -rojoallí. Y se
diviertc trayénclome a casa, parâ quc yo iclee cuentos o
novelas o comcdias, a la gente más insatisfecha dcl mun-
do: hombres, mujercs, adolescentes, envueltos en extra-
fras historias de las que no encuentran la mancra cle salir;
contrariados en sus planes, defrauclaclos eÍì sus csperan-
zas; tratar con ellos es a rnenuclo, en vercìacl, un gran su-
plicio.
Pues bien: esta tal Fantasía, esta mi cloncclla, tuvo,
hace ya bastantes afros, la aciaga inspiración o cl malha-
claclo capricho cle conclucir hasta mi câsa â tocla una falni-
ites
aó!
2 Antepuesto por Pirandello a la eclición de 1925 rle.his
ltersonaju,ha- ,) I
eJ..
bía aparccido pocos nìescs antes en la revista C'omoedia 1l-l-l925jcon cl
título <(-ome e 1rcrchè ho scritto i .ïei personaggi ìn rtca d'antorer. La ctli-
ción tle la <1ue se l)arte pârâ esta trarlrrcción es la rle Â. t)'Ânrico: Luigi
Pirarrdcllo, Maçhere nude, 1, 11i1111, l()86.
3 El goto de cascabeles ( 1 9 1 7) cs el t ítu lo <le rrna comerlia tle l)i ranclcl lo
cuyo purlto de partida se encuentrâ en un relato rle 1912. I-a t'eità, in-
cluido en la colección L,' aomo solo de Norelle 1ter iln dnno.

[8-rÌ
 con sus Pa-
lia, clcscubicrta no sabría yo clecir clonde ni cómo, gr:acias do del artc, componiendo con sus personas'
un drama' o al menos
a la cual, a su pareccr, pocÌría yo encontrar el asunto para Júrres y."" su historia una novela,
uÍìa ÍÌìagniflca novcla. un cuento.
Tenía arìte rììí a un hon-rbre de unos cincuentâ aõos, Ya que estaban vivos, querían vivir'
F-s o'reciso saber que nunca me satistizo
dar consistcn-
que vcstía chaqucta oscura y pantalones claros, con aire
cefruclo y ojos esquivos, mortificadòs; a una pobre mujer .i;í;;;ú."ã" Ë"*ure o cle muier' por más que fuera
con apariencia de viuda, enlutada, que traía cle la mano a p^tii."f Sc.tractetistica, por elsimple ry:: 9": ::f:,:
una niiia rlc cuatro afros y a un niõo de poco más cle diez;
^t
Íeorese ntacton; nl nlïral un hecho (-'oncreto' trlstc o alc-
;;!:;;';ï'i"'ór. ú;to de n^r'orlo; ni clcscribir un paisa-
a una rnuchacha clescaracla y pÍoclz, toda clla un temblor 'l' tlescrtlrtrlo'
rlc tlesrlén arrogaÍìte y morclaz contra aquel vicjo mortifi- ié 1t.i. cl sinrplc gusto (.y. no son pcrcgs)-:1t^:l
I lay cicrto, .r.ri,o'"s
lnás l>uscan' U:t::l
caclo y coÍìtra un jovcn rlc unos veinte afros que 'se rnante- )on es-
nía apartado, cnccrraclo cn sí mismo, como si a toclos dcs- csa at'racción, y, complacitìos' nada
e a'
prcciara. I-os nriSrnos scis pcrsonaies, cn sumâ, que sul>en il ; ,ïã ;i'li;' ^ret^ fì n cl a m-c n tle t3 I m e n t h i

esa àiiicCiôn'
s t o r i c
sienten
al esccnario al inicio de la comedia. Y tan pronto uno l)cro ofios n^y quã, ma'gtn
^t cn virtutl U:.1:
cc)mo otro, a nrenudo tlesautorizánclose entre sí, iban na- rrna ttcccsia^,f .rittiit^r Àeï profuncìa'.
'f-igut^t, hcchos o paisaies ouc no csterì'
rránc'lome sus tristcs vicisitrrclcs, cacìa uno cle ellcls gritán- .:rrf dc la
clome sus râzones, rnostraÍÌckl ante mis ojos sus pasiones
";r.fmitcn
oor tlccirlo así, cmbclriclos de un l)articular sentido
rlcsatarlas, más o mcnos com() se comportan en la come- lïi^';;àì;íü'.ì'.,uur attquicran ü. valor univcrsal. filosófica'
Son

clia con el desventuraclo clirector. escritores d. .r^tuáeza fundamerrmlmente

'.'y;ï; gaãa.õd ?nõõnúã rmã e n t re é3 t os ú I -
iQue âutor podrá nunca cìecir cómo y por qué nace un sïú.ìãs
pcrsonaje cn su fantasía? Ill misterio de la creación artís- r ilrtos. pier-
tica es un nristcrio iciéntico al clcl nacimiento de una cria- ( )clio cl arte simbólico cn cl que la reprcscntacio.n
maqL rn?!'
trrra. Una rnujcr pucrìe clcsear, cuando anla, scr marìre; .t. Iìãõ rtr"ür"ï..rt.ftçontánco para hacerse el solo hecho de
Pcro cl deseo cn sí nrisrno, por iÍìtenso que sea, no basta. alcsoría; esfuerzo erróneo y vano' pues
cle alg, clara-
[Jn bucn clia sc dará cucnta clc que ha concebido, sin quc â'r""ï.;,i" ïÌ.gãtit" a la rcprcscritacion
lo
lraya porlido aclvcrtir con ccrtcz cuánclo sucedió. Dcl rìlcnte manifiesta- qt" " piËll3 reprcsentadg'
1l^mo
contlcnc crì
rnismo modo un artistâ, sirnplcmente vivienclo, acoge en ,r.tì....i"nte al mttndo dqla fáliula' quc.no
su interior gérmenes cìe vida y, sin quc pueda cìccir nunca lïï;ì;;ï.tJ^.r alguna ni fantástica ni factrtal' y quc
de ésta o
como ni por qué, en un momento claclo uno cìe estos Íjer- cxistc sinrplcrnen,"opo'u clemostracion que mc "q11'tllu rctrcr.
Íncnes vitales sc lc insinúa cn la fãntasía hasta convertirse ;;;;ì;.i;ãralr. l'a 'i"tt'i'lotl cspirirual a salvo
en una criatura viv-a. en una csfcra de vida supcrior a la no se puecle ,^.lir'lï""iìi @
uolffiãJffiElïõticliana.
Sólo pucclo tlccir que, sin scr en absoluto consciente dc {.falPosicióncontrariaalaalcgrlriahallíasidocxl)tlcstaptrrl)iraIr-
ndcíinitiva>'
habcr ido en su búsqueda, encontre ante mí, tan vivos tlclltr cn su cnsayo t'ü)ìa"'o(l9Uã; una.scguntla cdiéión'
l .lr-r,n.,u.uo a las críticas rcci-
quc se les podía tocar; tllLygs que hasta podííãrse su truc incluyc tr, ,.rpu.ïííí';í;r:;il;;r-,t c. le2u); tlc
ilil"'J','*i;,;ï; 'ü'ú;;ï''1'ïi"'J' tliti
" 1'u'licó c. I'lõrcncia tcx-
rc;piracióll, a csos scis licrsonajes que se ven cn la escena. Itct'lro, lo quc crt t"t tifüi"t"""
al rcspcct'rcs rcprtlclucción
Y, allí prcserìtes, cacla uncl coÍì su secreto tormento y uni- (crt.'sicrrìPrc l,'qï l' jl,"lut:1"1t
tual tìc lo alirrilatìo .;'.i;;;t-ü alutlitlo obras tsct'3t-
rlos totlos por cl surgir y clcsarrollarse cle sus recíprocas Ïi;;ü .ï; j. ú. vtü"'"' ulíl hu'nori'mtrr' cn l)irandcllo'
vicisituclcs, cspcraban quc yo les hicie ra cntrar en cl mun- )"r,-r,-rnrrìLtí1, 1956, 9o9- l(194, cl'r' l{)07)'

ls rl
Is+ì
 r^ra vez (como por ejemplo en Ariosto) gracias a una su-
blime ironía. La operación alegorica paríe de un concep-
io; más aún, es un concepto que se convierte, o lo intentà,
en imagen. I-a necesidad a la que me refiero, sin embargo,
busca en la imagen, que ha âe permanecer viva y en-sí
misma libre en toda su expresión, un sentido q,-rê le de
valors.
Pero, por más que buscaba, no conseguía yo descubrir
este sentido en aquellos seis personajes. Y creí por tanto
que no era cuestión de darles vicla.
Me decía a mí mismo: <<Ya he afligido bastante a mis
lectores con cientos y cientos de cuenÍos.
;Por que he cle
seguir afligiéndolos con la narración de lõs trisìes casos
cle estos seis desgraciaclos?>
Y así pensando los alejaba de mí. O, más bien, hacía
todo lo posible para alejarlos.
Pero no se da vida en vano a un personaje.
Criaturas de nìleilpíritu, aquellas-seis vivían yâ una
vidãqüããã la zuya propia, una vida que yo ya no Éenía el
poder de negarles. < por sí mismos, en esta
Tan es así que, persistiendo en mí la voluntad cle ex-
pulsarlos.de mi espíritu, aquellos seis personajes, àpz.Ítz.-
clos casi de c-ualquie{ apoyo narrativo, figuras de una no-
vela_escapadas prodigiosamenre cle las
fáginas clel libro
que.las contenía, seguian viviendo por su cuenta; âprove-
chaban ciertoS momentos del día para presentarse ante
mí en la soledad de mi despacho y, pntor o por separaclo,
me tentaban, me proponían ésta o aquella eicena parl re-
s l,.l <odio al arte sirnbólico> hahía sido asimismo
expresaclo por pi_
tr,t.d_:lf^" en- el ensayo ,4rte e scicny,a (incluido en el volumen homànimo,
rle 19í)8): n[...] l, idea no tiene valor e n el arre sino cuanclo se hace senti-
miento, cuando, dominadora de todo el espíritu, se convierte en e I im-
ptrlso que.suscita las imágenes capâces de rìarle expresión viva. Iìl arte,
sin ducìa algu.na,.no.arranca de rnà idea âbstrectâ, rir: extrae gracias al ra_
zonamiento las imágenes clue pueden servir cle símbolo a e.ita idea abs-
tracta. [...] en ocasiones lo hace, y tenemos en verdad muchos eiemnlos
en cl arte llama<lo simbolista 1...1> (cito siempre por la tra<lucción.inr_
frola rlc A. l,ázaro Ros, rÂrte y cienciao, en Éranclello , Ohras escogidat, ll,
Madri<|, 1958, 1271-1292, 1290).
[861
presentâr o pârâ describir los efectos que podría! Provo-
à^rr., el intêrés nuevo que suscitâría tal o cuâl situación
insólita, y así sucesivamente.
De vez en cuando yo me dcclaratra vencido; y estâ co-ll-
descendencia, este déjarme atrapar por un momento, les
bastaba para acrecentar el senticio que tenian cle su propia
vida, de su evidcncia que, por lo mismo, obraba en mi
una eficaz persuasión. De este modo, a meclida qïc Plr.1
mí era caclà vez más difícil liberarme de ellos, más fácil
erâ para ellos volver a tentârme. Por momentos llcgué.a
sentìr auténtica obsesión. Llasta que, de repente, no hallc
el modo de escapar de ella.
4Y por qué no presento
caso clè un àutor qúe se niega a clar vicla a alppnos cle sus
personajes, criaturas vivas de su fantasía, y-cl proPio cas.o
cle estos'personaies que, halriélrcloles ya siclo infurtclida la
vida, no^se resignan a qucclar excluiclos tlcl munclo tlel
arte? Illos se han s3p3lgg}13_{:1]]í; viven por su cuentâ;
han aãq@ se han converticlo.Ya
lucha por la vida quc.han teniclo
que sostener conmigo, en. personaics clramá.ticos, pcrso-
naies que por sí soloi puedcn moverse y haïiar; se vcn ya
a si mismos como taÍes; han aprcncliclo a clefcnclcrse clc
mí; sabrán por tanto dcfcnderse cle los clcmás.. [)_ciémos-
I os en to n c.i .t,-," acucla n clo n cle acucle n h al I i t ua lnTfr-tõ1 os,
oãriõ ir a ies ì tã- ãìi.õtõ^ o ïõ-Ïirffi '.
Y-v-cã-mtï qïã su ccdeãõ t odõ e n o.
- tisto-õ.@ra I mentc, h a succcl itlo
lo que clebía s,rced.rt ,.rn" -.rè1" de trageclia y cle conre-
clia, cle fantasía y de realiclacl, en una situacirin lrurnorísti-
câí,de todo punto nueva y harto compleja; utl clratna quc,
6 Pirandello concluye I-'[Jmoitmo recapitulanrlo e I scnti<lo rlc su pro-
pucstâ, que nada tiene tlue vcr con el signifìcado habitual de humor, ni
àon la sáìira o la mera irirnía: <El hurnorisrno consiste e rr el scntirnicnto
de lo contrario, ptovocaclo por la especial activirlatl rle la reflexi<in que
no se oculta, queno se convierte, c(ìÍnc), Bcner^ltnente, en el arte, cn tlnâ
forma cle sentimiento, sino en stt cotrtrario, aún siçliend<) pâs() â paso el
sentinriento como la somlrra sigrre al cuerpoD (1094)'
[8;l
 por medio dc unos respiran y hablan y
_personajes
-queclcntro y ló sufren en
sc muevcn por sí.snlos, c1u. io llcvan
st rntsnìos-, (lutcrc a tocla costa cÍìcontrar-la manera dc
scr rcprcsclrtaclo cn cuarìto ral; y la comeclia cle las vanas
tentativas clc csta realiz,,ción.si-énrca improvisacla. l)ara
cm-pczar, la sor;tresa clc csos pobrcs actorcs clc una conì_
llanía dra'ática tp.uc, .lurarrté cl clía, cnsayan una comc_
rlra crr urì csccrìario vacío clc bastitl.res y clc clccoraclos;
sorprcsa c i.crccluliclarì cuanclo vcn aparécer ante cllos a
c.stos scis pcrsonajes quc como tales se anuncian cn busca
tlc aut.r; â continuación, inmediatamente, debiclo al
inespcracìo dcsvanccimicnto clc la Maclre, con un negro
vclo s.brc cl rosrro, su interés instintiv'por un .Ì.uia
quc adivinan en ella y en los demás no*pon.ntes cle
aquclla extraõa familia, un drama oscuro, qu"
"-big..o,.,r^àí,,
sc abatc tan inopinadamenrc sobre ,.rn .r..n^r"i,o
(luc rìo ha siclo prcdispu.csro para rccibirlo; y
poco a poco
cl aurrrcrrt' tlc su i.tcrés co. cl pr,rrru,npir dc pasi,oncs
cnfrc'ta<las cn el l)arlrc, cn la Fliiastra, en cl Itijà, en esa
1nlrrc NÍaclrc; 1>asiones que, como ya he dicho,'ré i-po_
ncn las rnas a las otras, clcsautorízándose
''ur,,u-.a,ra
con- un furor trágico clcsgarraclor.
Y he atluí que csc scrriiclcl universal tan infructuosa_
rncrìtc lruscado al principio en estos seis personajes, son
cllos ahora, unâ vcz cn cl-csccnario, los quê consiguen en_
contrarlo cn sí misnrgs Ë-r.r cl írnpctu áe la desãspcracla
pugna quc cada uno clc ell<_,s manticne con los clËmás y
todos contrÍ el director y los actores que no los err'_
t icndcn.
Sin quererlo, sin saberlo, en la violencia de su ánimo
turbaclo, cacla uno cle ellos, para defenderse de las acusâ_
cioncs clc los clcnrás, cxprcsa-con su viva pasión atormcn_
tada las quc clurante tantos aõos han sido las cuitas cre mi
espíriru: cl.c'gafro de la comprensión recíproca basacìo
irrcmcdral)lemcnrc cn la va.íd abstracción cle las pala_
bras; lr pcqsgr!4litlarl"mlltiple de cada uno cìe ,roràtro,
conformc a los scres posibles que se esconden en tcldos;
cn fin, el trágico conflicto inminente entre la vida que dé
[88ì
continuo se mueve, se modifica, y la forma que la fiia, in-
mutable 7.
llntrc los scis personajes,
son sobre todo dos, el Paclrc y
la Flijastra, quienes hablan de esta atÍoze irrevocable fiie-
za cle su forma, en la cual el uno y la otra ven expresada
para siernpre, inmutable, su esenciâ, que pâra el significa
èastigo y p^r^ ella venganz^; y la defienden contra los
mohínes afectados y la inconsciente volubilidad de los
actores c intentan afirmarla ânte el vulgar director que
querría alterarla o acomoclarla a las llamacÌas exigencias
tcat rales.
. En apariencia, los seis personajcs no se encuentran en
el mismo nivel de conformación, pero no Porque entre
ellos aparezcan figoras de nivel superior y otras de nivel
inferior, es deciry'ra tagonistas y fgurantes que por otÍa
-lo necesaria en
parte no sería sino elemental perspectiva,,
toda arquitectura escénica o narratiya-, ni porquc no
estén todos totaìmente confbrmaclos en la medida nece-
saria para la consecucion de los efectos. Los seis se en-
cuentran en el mismo nivel de realización artística, los
seis en el mismo nivel de realidad, que no es otro que la
fantasía de la comedia. Solo que el Padre, la f{iiastra e in-
cluso el Iìijo se hayan conformados en cuanto espiritu; la
Madre, como nzturaleza; como presencias el Muchacho
que mira y gesticula y la Nina absolutanrcnte inerte.
Todo esto crea entre ellos un nuevo género de perspecti-
va. Inconscientemente, tenía yo la impresión de que me
(artís-
era necesario hacer apa,receÍ z @
tica'mente), a otros menos,.a otros 4útl 4pq-nas -esbozado:,
como elementos de un acontecimiento narrable o repre-
sentabÌe; los más vivos, los de creación más acabada, el
7 Aclriano Tilgher, acaso el comentarista dc quien de_biera partir
cualquier historiaìe la crítica pirandelliana, sefrala en sus Sladi sul lealro
ctnlcmporarco (1922) cómo la tensión clue se conforma crì torno al bino-
rnio vida-forrna es cl núcleo originario dcl pcnsarniento y del arte de Pi-
randello. La relación cntre ambos cscritores, iugada en un continuo vai-
vén entre la admiración y el desprecio, movió incluso al primcro a pro-
clamarse como dcsenbidoõ aún ante los oios dcl propio dramaturgo, del
que sin ducìa es dilema prirnordial de su obra.
lagl

Padre y la t{ijastra, que son naturaltnente los quc más se
eviclenciatr y guian a los cletnás y cârgan con cllos casi
como con un peso muerto: el Flijo, a totlo rcacio, y la Ma-
dre, como una víctima resignadâ con sus clos criaturas
que no poseen casi consistencia alguna. más que su Pura
apal'iencia y que necesitan que se les lleve de la mano.
Y era iustamente así como debían aparecer, cada uno
en el estadio de creación xlcanzado en la faila^sïãìlèl
àuto uiso expulsar de sí
mismo,
Si reflexiono ahora, haber intuiclo esta necesidad, ha-
ber encontrado inconscientemente el modo de resolverla
con una perspectiva nueva, me parece un milagro. El he-
cho es que la comedia fue verdaderamente concebicla en
una iluminación espontánea de la fantasía, cuando como
por un prodigio todos los elementos del espíritu se co-
rresponden y trzl-taian en un acuerdo sublime. Ningún ce-
rebro humano, trabafando fríamente, por más que se afa-
nara, hubierâ conseguido nunca penetrar y sâtislacer to-
das las necesidacles de su conformación. Por cllo, las ra-
zones que diré para clarificar sus valores no han de enten-
derse como intenciones preconcebidas que yo poseía
cuando me puse a la obra y cuya defensa ahora asumo,
sino sólo cotno descubrimientos que yo mismo, más tar-
de, con la mente reposada, he podido hacer.
He ouerido nresentar a seis pelsoJaie,s_qiS_lscan a un
'- t,0. A)ry: 't,t at"*" no consigpe representarse precisarnentê-
i porque falta el autor que ellos buscan; y se representâ en
., Ê^hJi I su lugar la comedia de su vano intento, con todo lo que
.v,2 [ tiene de trágico el hecho de que estos seis personajes ha-
'JJ '',"' \ y^n sido rechazados,
Pero lse puede preseÍrtar a un personaje rechazándoloì
Evidentemente, para podcr configurarlo, es preciso aco-
gerlo en la fantasía, y solo luego expresarlo. Y yo en efec-
to he acogiclo y he confornrado a esos seis personajes;
pero han siclo acogidos y conf'ormados en tanto que re-
chazados, en busca de otro autor.
Es preciso entender bien que es lo que he rechaztdo en
ellos; no a ellos mismos, evidentemente, sino su drama,
[q"l
qrrc sin clucla les atafría sollrc toclo a cllos pe ro cn allsolut<-t
a mí por las razottcs ya rcfcritlas.
;()uc es, parâ un pers()nâic, str propio rlralna?
'i'o.l,r faniasma, tocla criattlra artística, ha tlc Posccr'
para cxistir, un clrama propio, es rlecir, un tlrama de-l quc
èl rca el personafe y gtacias al cual el es pcrsonaie. lll dra-
rna es la- razon de iei del pcrsonaie, es una funci<irr vital
nccesaria para su existencia.
Yo, de [os seis personaies, acogí por tânto cl ser, recha-
zando la razon dé ser; tomé su organismo para confiarlc,
en lugar <lc su función propia, otra función mjìs complcia
en la quc la suya propia se incluía como un móro clato' Si-
tuacion terribie y clésesperacla especialmcnte para cl I)a-
clrc y la Hijastra, los dos quc suPcrân a los otros en su clc-
sco ilc vivir y en su conciencia como çrcrsonaies clc-
cir, absolutâmente necesitaclos cle un clrama, cle su-es propio
rlrarna, el único que pâra sí mismos pueclen imaginar, y
quc por lo prontoven rechazaclo; situación imposible, delz.
quc perciben que han dc cscâpâr â to(la costa, Pues cs
cuestión de vicla o muerte. []icn es verdatl quc yo les hc
otorgado otra rtzôn de ser, otra función: prccisamcnte
csa 'ituacion inposible, el drama cle encontrarse en busca
rlc autor, rechazados; pero ellos ni siquiera pucclcn sospc-
char que ésa sea vna r^zon de ser, que se haya convcrticlo,
para ellos que tenían una vicla propia, en la vcrtlaclcra
función necesaria y suficiente para existir. Si alguicn sc lo
rlijera, no lo cre"rian; porque tìo es posible crêcr que la
única razón de nuestra vida consistâ toclâ en un tormento
que se nos âparecc como iniusto e inexplicable.
No consigo imaginar, por tânto, con quó fundamento
sc nìe hizo la observación cle que el personaic clcl Paclre
no erâ el que clebería ser, pues abanclonaba a veccs su cali-
tlad y su posición cle personaic para invaclir y haccr suya
la activirlad clel autort. Yg, que comprenclo al qÌlc rìo nìe
I 'l'odo el
Pre[acio cs rcspucste irnplít:ita r las críticas <1uc strscitó.Íiri
per.ronajet.
'((.tr. Al marçn rlel altercaclt) qlrc sttPttso su cstÍclìo cn lìonra
cl rccucrtlo d-c un testigo tlc los lrcclros, Iì. lllarrchi. cn I'a Prensa dc
lìucrrtrs Âircs, 28-2- 19j7, apad f . ì\1. tllonncr Sans, I'irandello y sa ledtro'
[q' I
comprende, entienclo quc la observación. proviene clel
hccho clc clue el pcrsonãjc cxpresa coÍrìo pròpio un afán
espiritual que sc reconoce conlo mío. Lo cual es perfecta-
rÌìentc_ natural y nacla en aÌrsoluto signifìca. Aparte la
consideració1 de que ese afán espirituãl que vivé y sufre
el pcrs.onajc clel Padre dcriva de causas y de razones que
nada. tiencn quf ver con el clrama dè mi'experiencia plr-
sonal que por sí sola clesp-ojaría ala-cri-
tica de-consicleración
toda consistencia-, quiero aclarir que una cosa
es el afán inmanenre de mi espíritu (afân que lcgítimaí
rnente pucdo trasvasar a un personafe con tal qui se le
acomocle orgánicamente), y ótra cosa es la actividad de
mi espíritu desarrollada en la composición de esra obra,
cs decir la actividad que consigue dar forma al drama de
esos seis personajcs en busca de autor. Si el Padre fuera
partícipc cle esta actividacl, si participara en la conforma-
ción cìcl clrama cn virtucl dcÌ cual seis personajes se en-
cuentrân sin autor, entonces sí, sólo entonces, estaría jus-
tificarìo rlccir clue tal personaje es a veces el autor misino,
y por tanto no es lo que debe ser. Pero el Paclre sufre, no
cïea, su naturalcza dc personajc en basca dc autor: la sufre
como una fãtalidad inexplicable y como una situación
ante la quc se rebe la y a la que intenta poner remecÌio con
IÌuenos Aircs, 1959, 2.,,26: c[-a obra desencadenó] una tempcsracl...
1l:ra en cfccto cl Íln dcl nrundol... 1De un mundo artísticol... Las discu-
siones alcanzaron una cxasperación nunca vista y cuando quedó vacía la
bolsa tlc las conviccioncs y dc las tcorías, se cerraron los punos... Prirne-
ro cl tcatro, lucgo la callc, se transformaron en campos dc batalla [...]u;
véase asinrismo la rcseõa de A. Iìratcili, inntediata al csrreno, en A. Va-
glio, Contc lrggcrc -fd pcrsonagi..., Milán, 1989, 83-86) y de los más o me-
nos aprcsuraclos'comcntarios pcrioclisticos que ello acarreó, la tónica ge-
rrcral rlc la crítica piranclclliana a partir dc mcdiados dc la scgunda deãa-
tla dcl srglo cra acusar al tlrarnaturqo tlc sofista y a sus obras ilc cxccsiva-
rncntc c-{rclrral.ì. l:.jcruplo rcp,r.Ëìrarffi
ciiticr-rs nrás-ìiìTïuycrrtcs cn la cultura italiana de cntrcgucrras, quc tilda
cl tcatro clc lìiranrlcllo dc artificial y mecánicamenrc inrelccrualista; el
tlcfcct<-r dc su nmctafísico tcatro>, scgún Russo, concrctalnentc cn .Jeri
pcrtond1$, rcsiclc cn lo <injustifìcalrlc tlc la capircidad introslxcriva y tlc la
scnsil>ilrdad cspirituab dc sus prbrcs protagonistas (veasc 1 narnttori,
lÌ<xna 192.ì, fragrncntos rcpr<xlucr<los cn ltusso, ,4ntologia dc la e ríti'u hilc-
ruria, ), Ntcssirra-l;lorcncia, l9(r4, 48ó-49 l, cfr. 4EU).
[vr]
todas sus fuerzas; ese por tanto, iustâmente y nacla más,
vn pcfionaic en bilsca de autor, a pesar de que exPrese como
rrryãt losãfanes de mi espíritu. Si fuera partícipe de la ac-
tiviclad del autor, se exPlicaÍía perfectamente sï PrqPla
fatalidad; es decir, se ve-ría acogido, si bien en caliclad de
personaie rechazado, mas en todo caso acogiclo en su nú-
il.o poi la fantasía de un poe.tf; y no tendría ya motivo
para padccer esa su desesPeracion porno encontÍar quien
àé consistencia y cohesión a su vida de personaie; quicro
decir que muy buen grado la tazon de ser que
le ofrece ^ceptlríl-de
el autor y Íenunciaúa íla suya sin Pesadumbre
alguna, mandando a paseo a ese director y esos actores a
recurrir. ^
loã que se ha visto obligado a
Hày ,rn personaie, el ãe la Maclre, al que. sin embargo
,-ro inieresa en abóoluto cobrar vida, consicleranclo este
cobrar vicla como fin en sí mismo. Ya no yive, y ella no
tiene la menor duda; ni le pasó nunca por la cabeza pre-
guntarse como, por qyéa. de qué manera podría vivir' No
tlene conclcncla, en ãefinitiva, de s€r un personaie: pues
nunca, ni siquiera un momento, se separa de su papal' No
sabe que el suyo es un PaPel
Lo iual se lè acomodã èn un moclg perfeclaryente 9r.
su PâPel de@si
Ëi"l.q En efecto,
fiì;;ãì, en cuanto freèh-o natural, un movimiento espiri-
tual; y ella no vive como espíritu: vive en una unidad de
sentimiento sin solucion de continuidad y no puecle por
tanto adquirir conciencia de su vida, 9, lo qu9 es ìo mis-
mo, cle su naturale za de personaie. Y sin embargo, con
todo y con eso, a su modó y p^r^ sus proPios fines,,tam-
bién clla busca su autor; en un momento determlnado pa-
rece contentâ por haber sido llevada ante el Director'
a el? No; porque
2Quizá porquc espera cobrar uida gracias
èrir..^ que el Director le permita representar una escenâ
c.in .l Ëli;o, la cual ponclría su vida tocla;.pero es. esta
"n
una escena que no exisÌe, que no ha tenido lugar ni po-
rlria tcncrlo.'En todo caso, ignora su nâturaleza de perso-
naic; cs tlccir: tle su vida potìi-rle, fiiada y detcrminacla, se-
g"ir.t" a scgrunclo, .tt .uãu gesto y en-cada pa.labra'
" Ellu ,e pi.t.tttu en el escenario con los demás Persona-
Ívtl
jes, pero sin entender qué hacen allí. Ìividentemente ima-
gir-ra que esa obsesión por cobrar vicla que se ha desatado
en su marido y en su hija, en virtud de la cual también ella
se encuentra en un escenario, no es otra cosa que una de
las habituales extravagancias incomprensibles cle un
irombre atormentado y mortificador, y unâ nueva, ho-
rrencla, equívoca arrogancia de una pobre muchacha cles-
carriagla. Es un personaie pasivo. Los casos de su vicla, el
valor que ânte sus propios ojos asumen, su propio carac-
ter, son cosas que dicen los otros y que ella contradice
una sola vez, pues surge en ella y se rebela su instinto de
madre, para aclarar que nunca quiso abanclonar â su mâ-
rido ni a su hijo: que el hijo le fue arrancado y el marido la
obligó a atrandonarlo. Pero sólo rectifica los clatos: ni se
explica ni.sabe nada.
[ts, en suma, naturaleza. Una naturaleza centracla en
una figura de maclre.
IJste personaje me ha producido un nuevo tipo de satis-
facción, que debo explicar. Casi todos mis criticos, en lu-
gar cle definirlo, según su costurnbre, como inhamano
pârece que es el carácter peculiar e incorregible de
-que
todas mis criaturas indistintamehte-, han tenido la
bondad de sefralar, con autêntica complacencìa, que ha salido
por fin de mi fantasía una figura ma1 ltamaru. Me explico
la alalsanza en los siguientes términos: estando del todo
identificada esta pobre Madre con su actitud natural de
madre, sin posibilidad alguna de impulso espiritual, es
decir, poco más que un tÍozo de carne con sus funciones
vitales bien reguladas, capaz de procreâr, amamanïLr,
cuidar y amu a su prole sin la nìenor necesidacl de usar el
cerebro, se cumpliría en ella el verdadero y perfecto tipr
ltumano. Âsí es, sin duda, pues nada parece más superfluo
en un organismo humano que el espíritu.
Pero los críticos, aún con tal alabanza, han querido
despachar a la-Macìre sin cuidarse de penetrar en el nú-
cleo de los valores poéticos que, en Ia comedia, encarna el
personaje. Una figura muy humana, sí, en cuanto privacla
de espíritu, es decir, sin conciencia de lo que es o no preo-
cupada por explicárselo. Pero el hecho cle que ignore que
íe+l
es un personaie no la exime dc serlo. I le aquí, en mi co-
media, su clratna; cuya más viva expresión sc clcsata e tì esc
grito suyo al Director que quierc haccrle vcr guc ya totl<r
ha sucecliclo y no pucdc scr nuevo tnotivo cle llanto: <No,
ahora sucede, sucede siempre. 1Mi tormento no cs falso,
seõor! Yo estoy viva y presente en cacla instantc clc cse
tortncnto mío, siempfe, un tornìento que se rcnucvâ
siempre, presente y vivo>. listo es lo tlue ella. siente, sin
conciencia, y por tânto como algo inexplicablc; lo sicntc
cle un mocìo tan terrible quc ni sc le ocurrc pensar que
todo eso puecle tencr explicaciórì, pâra ella o para los <lc-
rnás. Í,o sientc como clolor, y es este dolor inmccliato cl
que ella grita. De suerte quc cn ella la inmovibiliclad clc su
vida se refleja en unâ forma; y cste carácter fijo clc la vitla,
de otra manera, atormeÍìta al Paclre y a la Hijastra. Ellos,
espíritu; ella, naturaleza. lll espíritu se rebela contra la itr-
rnoviliclad, o intenta como pucrle sacar provccho cle clla;
la naturaleza, si no la instiga el estírnulo cle los scnti-rlos,
simplemente llora.
Ul conflìcto inmanente entrc el itnpulso vital y la. for-
ma es condición inexorable tanto en-el ordcn cipiritual
coÍno en el natural. La vida que, para ser, se fiia cn nucs-
tra forma corporal, mata poco a poco su propia forma. Ul
llanto de nuestra naturaleza, fija, es cl irreparaÌrlc y conti-
nuo envejecer de nuestro cuerpo. bl llanto cle la l\Íadre cs
a un tiempo pasivo y perpetuo. Ese conflicto inrnane ntc,
mostrándose con tres rostros, consolidado en trcs dramas
distintos pero contemporáneos, encuentra en la comcdia
su más acabada expresión. Más aún: la Maclrc, con su gri-
to al Director, declara incluso el valor particular clc la
forma artistica: una forma que Íìo abraza y acaba por ma-
tar su propia vida, y que la vida no consume. Si el Padrc y
la Flijastra acometieran cle nuevo mil veccs su esccnâ,
siempre, en el mornento preciso, en cl instarrte cn qr.rc la
vicla cle la obra de arte clclrc ser expresacla con cl grito,
siempre el grito sc escucharía: inalteraclo e inaltcrable cn
su forma, mas no coÍno rcpeticiórr rnecánica, colÌìo rétor-
no obligaclo por una necesiclacl cxtcrrra, sino vivo y nucvo
cada vcz, así nacido de rcpente y pâra sicmprc, ernbalsa-
lqrl
nìado vivo cn su fbrlna incorruptible. Así, siempre, al
irricio del libro, crìcontrarcÍnos a lìranccsca viva que con-
l-icsa a Dante su tlulce pccaclo; y si lee mos cl pasaje mil ve-
ccs scguidas, mil veccs scguiclas frrancesca dirá sus pala-
lrras, lrero cacla vez las clirá por vez primera, con tan viva
c inesperada pasión que to(lâs y ca{a una de ellas Dante
habr:i de clesfallcccre. 'foclo lo que vive, por el sirnple he-
cho clc vivir, posee una fornra, y por lo mismo debe mo-
rir; nrcnos la olrra cle arte que, precisamente en tanto que
cs fornra, vive siempre.
Ill nacinricnto de una criatura de la fantasía humana,
un nacirnicrìto que supone trasponer el umbral entre la
nacla y la etcrniclacl, puecle incluso âcaecer de mocìo imr
previsto, si su gestación rcsponde a una necesidad. Un
rlranra irnaginaclo rcquicrc urì personâie que haga o diga
urìa cosa ncccsaria: nacc cl pcrsonaje; ahí está, tal y como
rlcbe ser. Nace así, eÍìtrc los seis personajes, Maclama
l)acc, y pxrccc un nrilagro, o incluso un truco, vcrla en un
.-_i_--
csccnlrio prcilispuesto cn nraffin
sonalíèst.iììïõ
rìoporqucyaantcsToestüÍìerí;ino*p':drquì-fcfi ãrnenïeh'a
rracido, como comporta su naturaleza de personaje, por
así dccirlo, oblìgado.l la tenido lugar por lo ianto una rup-
tura, una mutación imprevista del plano de realidad de la
cscena, porque un personaje tal puede sólo nacer en la
l'rntasía clcl poeta, no ciertamente sobre las tablas de un
csccnario. !irr_11gg_pgylic se hgya_rlado cuenta, dc rcpente
lrc altcratlo la csccna: la lrc acogirlo dè núcvo e n rnlFania-
sla aun íiìr csõcrrxlëïla íIãìrstlstaããIos espeõÌãalõrcu çs'de-
õ@rarlcs cl esccnalio, iês 6ã mãítïã,6
rni larìtasm
r1iisrn o esc'cn a iicrll -a nì u taõió n ffip ;ê v-i sta e iÃcoiffiì;
6ËË;rìa Àpa;fncia dcscìe un plario cle realiclad a orro es
un milagro cle la rnisma espccie que los realizados por un
santo quc nìueve su propia csratua, que en ese lnolnento
ya no es clcsclc luego nr rlc madera ni cle piedra; pero no es
') ((r. l)iyìnu Concdia, In/ìcno, V,73-142.
leel
un milagro arÌritrario. EI escenario, entre otras cosâs por-
que acoge la realidad fantástica de los seis personajes, no
existe por sí mismo como un dato fijo e inmutable, al
igual que nada en la comedia existe plenamente o como
fruto de algo preconcebido: todo en ella se va haciendo,
todo se moclifica, todo son intentos imprevistos. Tam-
bién el plano de realidad del lugar en que cambia y vuelve
a cambiar esta vida informe que ansía una forma, consi-
gue así modificarse orgánicamente. Cuando imagine que
Madama Pace nacía allí mismo, en aquel escenario, sentí
que era posible y lo hice; si hubiera advertido cjue este na-
cimiento provocaba en un instante la disolución o la alte-
ración, silenciosa y casi inadvertida, del plano de realidad
de la escena, no lo habría hecho a buen seguro, paralizado
por su apariencia ilogica. Se habría consumado una des-
venturada merma en la belleza cle mi obra, de la que me
salvó el e ntusiasmo de mi espíritu: pues, contra una falaz
apariencia lógica, tal nacimiento fantástico está sustenta-
clo por una necesidad verdadera, en una misteriosa co-
rrespondencia orgánicá con tocla ìa vicla de la obra.
Que se me diga ahora que mi obra no alcanza todo el
valor que podría porque su expresión no es articulada
sino caóticar0, porque peca de romanticismo, me hace
sonrelr.
Comprendo el porqué de esa observación: la represen-
tación del drama en que se ven envueltos los seis personâ-
ies se desarrolla tumultuosamente y no aya,nza con orden;
no hay un desarrollo lógico, los acontecimientos no están
concâtenâdos. I-o cual es muy cierto. Ni haciendolo a
propósito hubiera hallado un modo más desordenado,
más estrafalario, más complicado y arbitrario, o sea más
romántico t pÃra presentar e/ drama eil que se aen enaae/tos /os
ro Ul cfècto td ótìco, calculado, ha sido y a teorizado en L' U norisnto: de la
estetica humorística dc Pirandcll<r proviene, <[cn oposición a la cohe-
rcncia buscatla por los demásl, aquel aspecto descompuesto, desligado,
caprichoso, todas aquellas digresioncs que se observan en la obra hunro-
risìica, cn oposición con el engranaie ordenaclo, con la contposición dc la
obra de ârte cn çneralo (1093).
.aLrn {r.r r r'ir [etl
seis muy cierto; sólo que yo no he presentado
personajes. Es so de conoccr cómo se desarrolló la histnria,la rccuc.la
ese drama en absoluto; he presentado otro __iy no he cle en la suc.esión material cle sus momcntos, y los hechc,s,
repetir cuál!-- en el que, entre las muy variadas cosas que carentes de scrticlo y. por tânto sin ncccsiclá siquiera clc
cada cual según sus ppstos puede erìcoÍìtrar, se halla pre- la voz humana, se abaten solrre la escena con la brutal
cisamente una discreta sátira de los procecìirnientos ro- inutiliclad de la cletonación dc un arma cle fucgo: v se hacc
unas ffionliês s trizas, se'clesva nece, e I esté ri I i ntc n to .1" p"r..rï
'Iepllçgti
los unos á los otros en los respectivos çrapeles que encar- res, aparelttemente desasistido por.el poetâ. ^,J. ^.:i.r_
1
nan en un drama cleterminado, mientras yo los prcsento lll.icntras tanlo el poeta, sin eìlos'sab"rl,,, corn() obscr_
como.personajes de una comeclia distinta que descotlocen I vando
j siemprc descle lcjos aqucl ilrtcnto suyo, tralraialra
y ni siquiera imaginan, cle suerte que ese furor pasional, 'i p^.o crear, con el y a pârtir <lc ó1, su olrra.-
propio cle los románticos, está propuesto humorística-
nrente, grabaclo en el vacío. Y el cirama cle estos personâ-
jes, presentándolo como un drama rechazado, no como se
habría concertado en mi fantasía si hubiera sido asumiclo,
no puede teÍÌer otra consistencia en mi olrra sino la de
una situación que va desarrollándose, y no puede eviden-
ciarse sino por inclicios, tumultuosa y desordenadamente,
mediante fugaces alusiones, de manera caótica: continua-
merìte interrumpido, mal entendiclo, coÍrtrâdictorio, ne-
gaclo incluso por uno cle sus personajes y ni siquiera cono-
cido por otros tlos,
Y precisarnente
este caos, nâtural y orgánico, es lo que
yo clébía presentar; lo cual en absolutõÌa cFlhacerse cn
moclo caóticr-r, o sea romántico. Y que mi obra sea todo
nrenos confusa, antes bien claru y asequible y orclenacla,
lo clemuestra la eviclencia cotr que, a los ojos de toclos los
públicos del munclo, apârecen su trarna, sus caractercs,
los planos fantástico y real, cómico y dramático; y, p^r^
cluien usa cle una mirada más.penetrante, cómo afloran
los valores insólitos quc etrcierra.
Grande entre los hombres es la confusión cle lenglas,
si criticas como estas consiguen encontrar palabras pâra
expresârse. Tan grancle la confusión cotno perfecta la ley
clel equilibrio interno que, obeclecicla en toclo, hace a mi
obra ciemliar y clásica, y veda tocla palabrâ a su catástro-
fe. Cuando por fin hube entendiclo que con el artificio no
se creâ vicla y que el drama de los seis personajes, a falta
cìel autor que lo valorice en su espíritu, es irrepresentable,
el I Iiio, instigaclo por el ansia banal de un Director deseo-

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