Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Ѻ
A ver cómo corre el agua, vamos a verla correr…
Repertorios líquidos de la Tierra Caliente
Jorge Amós Martínez Ayala
FACULTAD DE HISTORIA UMSNH
Mariquita, quita, quita,
quítame de padecer.
Que el agua que se derrama
no se vuelve a recoger.
La Tierra Caliente es ante todo una región cultural; sin embargo, no es homogénea ni tiene fronteras
definidas. El criterio “natural”, o fisiográfico, que se usa para construir la definición, es la cuenca del
río Balsas medio, que incluye a su gran tributario: el río Tepalcatepec. A partir de ahí, y siguiendo el
criterio de cuencas hidrológicas, unido al factor cultural que nos interesa: las tradiciones musicales,
líricas y bailables, se pueden observar diversas áreas dentro de la Tierra Caliente que se vinculan entre
sí y con las regiones culturales vecinas; pero sin “límites” tajantes, pues las variaciones no son
drásticamente “tangibles”, sobre todo en los pueblos que se encuentran “a caballo” entre dos o tres
áreas culturales.
A continuación trataremos de mostrarte algunas de las principales áreas geográficas de la Tierra
Caliente y sus características en instrumentación, géneros musicales, líricos y bailables. El criterio de
cuenca hidrológica, o cause de río, como vía de comunicación, es fundamental para entender las
relaciones comerciales y flujos de población constantes entre áreas; en la actualidad algunas parecen
“lejanas”, mientras que poblaciones próximas en lo geográfico están separadas en lo cultural por
estructuras y formas artísticas distintas. Esto se debe a que la Tierra Caliente era en el pasado un
desierto y la única manera de atravesarlo era seguir los causes de los ríos, los cuales corren la mayoría
de las veces por cañadas profundas que hacen imposible la comunicación transversal entre pueblos. En
esta diversidad de microclimas hay una gran variedad de flora y fauna característicos que se encuentran
en las coplas de la lírica tradicional: La tuza y El cuinique (también llamado El tesmo o El ardillo), El
armadillo, El jabalín, La venadita, La loba, el tejón, El coyote, La tigra, La zorra, La pichacua, El
zopilote, El zanate, El gavilancillo, La godornia, La perdiz, La tortolita, El huaco, El águila real, El
tecolotillo, El periquito, La güilota morada, El perico loro, La chachalaca, La garza, La media
calandria, La guacamaya, La mirla, La primavera, El mulato, El gorrioncillo, El palomo, El cuervo, la
iguana, El sapo, La lagartija, El nopilche, El caimán, La chirrionera, La viborita, La culebra, Las
abejas, La hormiguita colorada y Las güinas viven en El frijolito, entre El pedregal abajo de Las
changungas, Los aguacates, Los capires y El capire, Los saucitos y Las varitas verdes. Luego los
españoles sembraron Los laureles, La manzanita, La yerbabuena, El durazno, El limoncito, La naranja,
La sandía, Los melones y La caña brava; pero no venían solos, trajeron a: El perro, La perra, El caballo,
El toro, El toro antejuelo, El toro rabón, El becerro, La vaquilla, La mula, El burro, El burro pardo, El
1
Guía de Escucha
Ѻ
burro polillas, El macho rucio, La burra, La puerca, La yegua, La gallina, El gallo, El canario, La chiva
y El chivo.
La mayoría de los terracalenteños se dedicaban al trabajo en las haciendas ganaderas, en los
trapiches de caña de azúcar, en la recolección de miel silvestre en la temporada de lluvias, como
labradores y artesanos en los pequeños pueblos. Algunos eran soldados de las milicias de pardos y
morenos que cuidaban las Costas de las invasiones de piratas y de los enemigos europeos de España.
Otros eran arrieros y con sus recuas recorrían los caminos reales, de los cuales hay dos principales: el
Camino Real de Colima y el Camino Real a la Costa que bajaba hasta Zacatula y luego seguía para
Acapulco. Las mujeres también trabajaban eran cocineras, costureras y molenderas, o sirvientas en la
casa grande de alguna hacienda; aunque la mayoría se quedaba en los ranchos anhelando que llegaran
las funciones religiosas y los fandangos para transformarse en bailadoras. Si pones atención a la lírica
de las piezas musicales compiladas encontrarás coplas que hablan de esos trabajos: El torero, El arriero,
El pasajero, El ausente, El ranchero, El distinguido, El maracumbé, El riflero, El tirador, Los federales,
El marinero, El pitayero, El capulinero El palmero, La cocinera, La canelera, La pajarera, La pulquera,
La violinera, El revientaesquinas, El pasacalles, El becerrero, El cura de Apatzingán, El que se vende,
El triste y El borracho soltaron El llanto al escuchar El recuerdo de El marullo que dio La monja, que
tiró La peineta y hasta enseñó Las naguas blancas y El listoncillo.
Si bien la economía, La plata lucida, era y es un importante motor que mueve a las personas y
las ideas, no hay que olvidar que las artes tradicionales de la Tierra Caliente se conformaron en un
periodo de la historia de México en que la población estaba sujeta a una distinción legal: “españoles”,
“criollos”, “mestizos”, “castas” e “indios”. Si bien la pretensión de segregar, o separar, a la población
de acuerdo a criterios étnicos y fenotípicos (rasgos faciales) no resultó en la práctica, si existió como
una lógica de gobierno y ello caracterizó “afinidades”, “pertenecías” y criterios de exclusión en la
residencia, en la familia y en la fiesta.
La Tierra Caliente estuvo azotada continuamente por las epidemias que diezmaron a la
población indígena. Durante mucho tiempo la población decreció; pero con la llegada de los
afrodescendientes y los asiáticos, tuvo un incremento en la población mestiza conocida como “castas”,
por tener un ancestro “africano”. En el siglo XVIII la mayoría de los terracalenteños eran definidos
como “indios” o como mulatos: “pardos”, “cochos” y “chinos”; aunque había entre ellos algunos
mestizos que pasaban por “güeros”. Si pones atención a las coplas tradicionales de la región te darás
cuenta que en el fandango los había de todos colores, rasgos y estado civil: El indio, El meco, La
zamba Amalia, La indita, La morena, La negrita, La negra, La morenita, La zamba, El chinesco, Las
abajeñas, Las copetonas, La Isabel, La chata y La chaparrita pero con Los ojitos negros, La recién
casada, La comadre y Petrita.
Los había de distingos lugares y procedencias; pero afincados en la Tierra Caliente. El
Sanpedreño y La malagueña, anduvieron en Noches de Luna por todo El Camino real de Colima, de
San Gabriel, a El plan de la Villa, por Santa María del Oro y Bonito Tecalitlán hasta México Lucido, o
Caminito de la Sierra hasta Ario de Rosales.
En la época colonial la Tierra Caliente era un “obstáculo”, una zona de difícil tránsito entre El
Norte, Los Altos, El Bajío, El Altiplano, La Meseta y La Costa; sin embargo, en el siglo XIX , con la
llegada de El tren y El buque de más potencia, la región occidental se convirtió en un polo de atracción
que se acentuó con la política del General Cárdenas en la Presidencia y con el desarrollo por cuencas
promovido por el Estado mexicano; así que, al terminar su periodo de gobierno se convirtió en vocal
2
Guía de Escucha
Ѻ
ejecutivo en las Comisiones del Tepalcatepec, de la Costa y del Balsas, desde donde emprendió obras
de infraestructura hidráulica y de riego, eléctrica y carreteras que detonaron el potencial agroexportador
de la región. Todo lo anterior tuvo un impacto en la estructura social regional que se vio transformada
por la creación de nuevos polos de desarrollo industrial, agrícola y turístico que no existían o no tenían
la importancia que tienen actualmente: Tecomán, Atenquique, Apatzingán, Infiernillo, Lázaro Cárdenas
e Ixtapa-Zihuatanejo; ello impactó en la cultura y las artes tradicionales tanto positiva como
negativamente.
Desde fines del siglo XVIII la mayoría de los repertorios musicales creados en el siglo anterior
se fueron perpetuando en el gusto de los novohipanos, para volverse “tradicionales”. Entonces ya
había “sonecitos de la tierra” que al triunfo de la independencia, en el siglo XIX , se volvieron “aires
nacionales” y “sones regionales”. Un nuevo movimiento social, político y militar, llamado “la
Revolución” creó un nuevo Estado mexicano; el cual utilizó a una de las tradiciones musicales de la
Tierra Caliente, el mariachi, como representante de “lo mexicano”. La mayoría de los actores políticos
en puestos importantes, o con activa presencia en las estructuras del Estado mexicano, procedían del
occidente; por ésta razón las músicas tradicionales que escucharon en su infancia y juventud les
evocaban al terruño, a la matria, que imaginaban como “patria”. Esas músicas la mayoría de las veces
eran creadas con una serie de agrupaciones con distintas dotaciones instrumentales y repertorios que se
conocía de manera laxa con el nombre de “mariachi”, tanto en Los Altos, como El Bajío, La Tierra
Caliente occidental y la Costa del Pacífico. Usaron entonces al “mariachi”, que evocaba a su tierra y su
gente como un arma política e ideológica para atraer al “pueblo”, su pueblo, y para representarlo en
novelas, murales, películas y discos. Cuando vemos una película “mexicana”, con un mariachi tocando
“música mexicana” y al “pueblo” entusiasmado gritando, en realidad vemos la representación del
pueblo y las artes tradicionales del Camino real de Colima a Guadalajara y Los Altos; así, el mariachi
se volvió único cuando siempre fue múltiple y líquido.
Si usamos a Michoacán como el centro geográfico de la Tierra Caliente, uno puede observar
que lo atraviesan trasversalmente 6 grandes ejes que corren de Oriente a Poniente:
1) El Bajío, que es definido por la cuenca del río Lerma-Chapala-Santiago, y que comparte
Michoacán con: el Estado de México, Querétaro, Guanajuato y Jalisco. En ésta región se
estableció en el pasado colonial la mayoría de la población criolla y española en villas, pueblos
y ciudades, rodeados de pueblos y barrios indígenas, con haciendas y ranchos en donde
trabajaba y vivían mestizos y afrodescendientes.
2) Hacia el sur, pero subiendo en altitud, en contramos La Meseta Tarasca, una región con
abundante presencia indígena sin fuentes de agua superficiales; pero con bosques que recargan
los numerosos nacimientos de agua en la región siguiente.
3
Guía de Escucha
Ѻ
3) En la época colonial se llamó “haldas de la Sierra”; pero la gente la bautizó como Los Balcones
que miran a Tierra Caliente. Es una zona de montañas en descenso por donde corren diversos
ríos tributarios del Balsas, algunos de los cuales forman subregiones en las artes tradicionales,
pues la comunicación, el comercio y el intercambio cultural no es posible horizontal sino
fundamentalmente vertical, de norte a sur, siguiendo al agua. Así que se definen tres
subregiones en torno a grandes ríos que desembocan en el Balsas o en la Confluencia de éste
con el Tepalcatepec:
5
Guía de Escucha
Ѻ
En el pasado la única manera de bajar a la Tierra Caliente y la Costa era seguir los causes de los
ríos; por ello, cada vertiente de la Tierra Caliente se tiene que entender con relación a las
ciudades y villas de españoles ubicadas en El Bajío, con los recursos disponibles para el
intercambio: sal de “Colima”, Cacao de la Sierra y algodón de la Costa, donde la población
afrodescendiente era mayoritaria. Una importante vía de comunicación era la que seguía al río
Oropeo, en cuya confluencia con el Balsas se estableció la parroquia de Sinahua que
administraba a Churumo, La Huacana, Coahuayutla, El Carrizal de Arteaga y Tubiscatío. La
sede parroquial se despobló en la primera mitad del siglo XIX debido a la debacle causada por
la erupción del volcán Jorullo, y pasó a La Huacana.
4) De nuevo la comunicación entre regiones se puede hacer horizontal en los grandes valles que
siguen a los ríos Balsas y Tepalcatepec; por estar rodeados de montañas y a menos de 500
msnm su temperatura es elevada y se conocen como: la Tierra Caliente. Región cultural y
geográfica que comparten: Guerrero, Estado de México, Michoacán, Jalisco y Colima.
Su extensión es tan grande y su diversidad cultural tan vasta que es necesario dividirla
en tres vertientes:
a) La Tierra Caliente oriental que coincide con la cuenca del río Balsas Medio, donde
la tamborita es el instrumento que caracteriza y define al conjunto musical.
6
Guía de Escucha
Ѻ
6) La Costa es la última región fisiográfica que da sustento a una cultural. En el pasado colonial se
llamó Costa Grande a la que se extendía entre la desembocadura del Balsas, en Zacatula, hasta
Acapulco. Esta región productora de algodón, coco y cacao se encontraba poblada por
indígenas, afrodescendientes y asiáticos, principalmente filipinos. Mas al oeste la población
indígena diversa, pero que usaba el náhuatl como lingua franca, o lengua de comunicación, se
incrementaba hasta ser la mayoría; sobre todo en la confluencia de Colima, Jalisco y
Michoacán, cuyo centro poblacional indígena de importancia fue Tuxpan, mientras que los
mestizos de diversos colores se agrupaban en Colima.
La anterior propuesta muestra las estrechas relaciones entre tradiciones artísticas (musicales, líricas,
bailables) con los entornos geográficos; a grado tal que, ya desde los años 30, se dejó de usar “música
vernácula”, o “folclor musical” para habla de “música regional”. Inspirados en los maestros misioneros
los músicos tradicionales se identificaron como “Conjunto regional”, “conjunto de arpa grande”, o
“grupo de tamborita”, cuando se habían llamado de maneras diversas: “el arpa”, “mariachi”,
“fandango”, “música de arrastre” para el “baile de tabla”, o el “baile de golpe”. Esta aparente vinculo
9
Guía de Escucha
Ѻ
objetivo entre música y región llevó a los primeros músicos, encargados de registrar en grabaciones de
campo las tradiciones musicales, a nombrar, sin mucha reflexión, regiones sonoras, dotaciones
instrumentales y repertorios desde perspectivas éticas, a veces, malinterpretando términos émicos o
imponiendo criterios políticos e institucionales sobre realidades complejas que atraviesan las fronteras.
Estos malos entendidos se debieron a que los “investigadores de campo” no tenían un trabajo previo de
gabinete, haciendo investigación documental sobre el área de estudio y registro; incluso el campo
realizado no era sistemático, no tenían notas campo y el peso se daba a la “contundencia” de la
grabación; como si ella misma fuera una separación objetiva de la realidad.
Los primeros especialistas, que registraron las tradiciones musicales en el campo, le dieron más
peso a los criterios de demarcación política para definir regiones culturales; unieron tradiciones
artísticas con territorio o con jurisdicciones, si percatarse de que su fin institucional se convertía en un
guía epistemológico; por ejemplo: al definir los sones del Sur de Jalisco, se evidencia un centro
político, económico y social, y una periferia. ¿Qué separa culturalmente a Tecalitlán y Jilotlán de
Tepalcatepec? ¿Tiene un peso en los músicos y sus interpretaciones la frontera estatal? Definen a la
región con base en los criterios de los gobiernos estatales y luego la caracterizan homogéneamente
¿Dónde termina el sur de Jalisco y empieza la Tierra Caliente “de Michoacán”?
La mayoría de estos primeros músicos “recolectores de campo” trataron a la Tierra Caliente, o
El sur de Jalisco, como una región como un todo homogéneo a partir de un centro, que normalmente es
su sitio de registro de las músicas tradicionales de una localidad. La región se “caracterizó” con la
información recabada en el sitio de registro; pues, se supone, sin razón, que la población donde se hace
el registro es la idónea, la que presenta más coherencia y homogeneidad en repertorios,
instrumentación, etc., por ésta razón se crean abstractos que solo existen en la mente del folclorista; por
ejemplo: el “estilo “Zicuirán” o el “son planeco”. Si nos alejarnos de ese “lugar central” veremos que
en las poblaciones periféricas se diluyen las formas “características” propuestas desde el centro y
aparecen algunos rasgos de sus vecinos ¿Cuáles criterios usar para definir al centro y donde trazar la
frontera? ¿Centro y periferia no se mueven con el tiempo?
Los problemas se producen a partir de un fundamento epistemológico que priva en la noción de
región como algo estructural, que ordena a los demás aspectos de la vida, y es su sincronía. Hay ciertas
áreas con poblaciones actuales insignificantes en número de habitantes o en poder económico; pero que
en el pasado tuvieron en cierta importancia e injerencia en la creación de repertorios e
instrumentaciones, e incluso mantuvieron su centralidad en las artes tradicionales de una región. Tal es
el caso de Sinahua, que actualmente se llama El Lindero, cuyos músicos tradicionales son el referente
desde hace más de un siglos hasta la actualidad en cuatro municipios, con una extensión considerable
entre los estados de Michoacán y Guerrero, a pesar de ser un pueblo pequeño y pobre. ¿Cómo llamar a
esa subregión de la Tierra Caliente? Los músicos locales usaron un término acuñado por el Arquitecto
Macías, cuando los convidó a participar en la caravana artística “Maestros del folclor michoacano”,
música de arpa grande de Churumuco y Huacana; sin embargo, los arperos del siglo anterior pasaban el
río Balsas para tocar a El Zopilote, Paso de las Vacas y otros pueblos del municipio de Coahuayutla, en
Guerrero, o iban a tocar hasta Cupuán e Infiernillo en el municipio de Arteaga, en Michoacán.
Una idea de estas colindancias y traslapes entre regiones con tradiciones musicales diversas,
pero próximas se puede ilustrar de la siguiente manera.
El Bajío, la región que caracterizó a México, sigue la cuenca del río Lerma desde el Estado de
México hasta después de Cocula y Tequila Jalisco; sin embargo, sus características hacia el norte se
10
Guía de Escucha
Ѻ
diluyen e incorpora características de los Altos, hacia el sur sucede lo mismo pero incorpora elementos
de la cultura p’urhépecha, de la cual muchos pueblos del sur de Guanajuato y Querétaro formaron
parte; pero también incorpora elementos de dos vertientes de la Tierra Caliente, la oriental y su gusto
por los corridos y el jarabe (patentes en Celaya), mientras que al occidente adopta al mariache que llega
a las orillas de Chapala, por Jiquilpan hasta Zamora y por Chapala, a Guadalajara hasta Cocula.
Algo similar sucede con la Tierra Caliente, que en su vertiente oriental incorpora rápidamente
las músicas de moda, procedentes del Bajío y el Altiplano, como: el paso doble, el fox, el danzón y el
bolero, a los repertorios tradicionales. Mientras que en la zona central de la Tierra Caliente, en sus
Balcones, algunos los sonecitos y abajeños forman parte de los repertorios, o se adoptan dotaciones
instrumentales, como cuando se usan la guitarra tuá, la “chachalaca” y el chelo como instrumentos
armónicos.
Mientras que, al norte de la vertiente occidental de la Tierra Caliente, el mariachi adopta el
guitarrón y la vihuela, nacidos en el Bajío, junto con la canción ranchera abajeña y el corrido. Al sur de
la Tierra Caliente la influencia es de la Costa, con sus chinelas, bailes de paño, y zapateado sobre la
artesa, tarima o tabla.
Tales complejidades en las influencias hacen que los puntos extremos no tengan,
aparentemente, puntos de confluencia. ¿Qué tienen en común las personas que viven en Otzolapan y
escuchan a Los mensajeros del sur con aquellos que escuchaban a don Estanislao Valencia tocar el arpa
en Colima? Les sugerimos escuchar los sones de El jabalí/Los jabalines para encontrar las
coincidencias, luego pongan más atención y escuchen las “diferencias”. Si tienen un repertorio
compartido, una dotación instrumental casi idéntica, tocan una línea melódica muy similar, con las
mismas coplas y versos, ¿Qué los distancia? Las técnicas de ejecución, los acentos, eso casi intangible
que se llama “el estilo” y que nos muestra que no hay una sola manera de hacerlo y que es una tarea
muy ardua para el aprendiz entender eso que lo caracteriza y distingue, que muchas veces no es posible
sistematizar y que sólo se logra tocando con los músicos ancianos de un pueblo para los bailadores y
bailadoras del mismo.
La compilación que tienes entre tus manos y oídos es un material de apoyo en los talleres donde
“aprendes a tocar”, aunque los artistas tradicionales aseguran que nunca se deja de aprender; por ello,
cuando ya puedas ejecutar la música de tu región conocer la de tus vecinos te permitirá aprender “el
estilo”, pues si tienes claro que hacen los otros y que hacen los artistas tradicionales de tu comunidad
podrás ejecutarlo. Ello implica que cuando ya sepas el repertorio completo de tu pueblo y si te decides
“a seguir el destino” de músico, entonces tienes que tocar también con los de las comunidades y
regiones vecinas, aprender de ellos te hará “un músico completo”, que es el que puede cantar,
improvisar versos, zapatear en la tabla/tarima/mariachi, tocar otro instrumento; pero sobre todo, tocar
con estilo y para ello hay que ver … como corre el agua, hay que verla correr...
11
Guía de Escucha
Ѻ
Altos Bajío
(LERMA)
Sierra Costa
Coalcomán- Arteaga- Coahuayutla-
Chinicuila Tumbiscatío La Unión
12
Guía de Escucha
Ѻ
REPERTORIO GENERAL
TIERRA CALIENTE
OCCIDENTAL
(SUR DE JALISCO Y COLIMA)
MÚSICA PROFANA
Gusto
Sol M (G)
El gusto
Jarabe
Sol M (G)
Ranchero
Tapatío
Largo
El gallito/El gallo
Éntrale en ayunas
La arenita de oro
Los pedregales
La botella
La costilla
Los panaderos
Valona
La renca
Nuevos
Mi tierra (Jerónimo Méndez)
Santa Anita
Guadalajara
Volaron las golondrinas
Canciones
El buque de más potencia La guerita
A dónde estará esa negra El capiro La pajarera
consentida? El muchacho alegre La pulquera
Ando tomando Elisa/voy a tirarme a los La vida infausta
Blanca palomita vicios Las cuatro milpas
Blanca palomita Eres la más consentida Las gaviotas (dos versiones)
Cuando más tranquila te Flor de flores Lupita
halles La canelera Lupita
Cuando salgo a los campos La cantinera Mis pulgas
me acuerdo La cautela Sierra ingrata
El árbol La cruda Teresita
14
Guía de Escucha
Ѻ
Un viejo amor La carrera Las perlitas
Violeta La Modesta [Ayala] Sobre la montaña
Ya te he dicho que al agua no
bajes Paso doble (mariachi Oro
La traicionera Polkas (mariachi Pulido) juvenil)
No me abandones El barrilito El zopilote mojado
El hijo pródigo Cd Victoria Por tapatías
Un viejo amor De Torreón al Lerdo
De mañana en adelante Honor y patria Vals
Me voy pal norte Las bicicletas Lola
La carrera Rosas de Mayo
TIERRA CALIENTE
OCCIDENTAL
(SUR DE JALISCO Y COLIMA)
MÚSICA SACRA
Danzas
Minuetes
Papaquis
TIERRA CALIENTE
OCCIDENTAL
(TEPALCATEPEC)
MÚSICA PROFANA
Gusto
Sol M (G)
Apatzingareño
Pasajero
Amartelado
Derecho
Rumbera
Zamba
Jarabe
Sol M (G)
Ranchero
El gallito/El gallo
Las arenitas
Bailes de juego
15
Guía de Escucha
Ѻ
La botella
La costilla
Los panaderos
Los caballitos
Valonas
Son
Sol M (G)
17
Guía de Escucha
Ѻ
La malagueña La canelera La pajarera
La perra Las mañanitas Espinas del alma
Que bonito par de ojitos Ojitos de capilín
La chaparrita Indita mía
Canciones Las Isabeles Los chinitos de tu frente
Que alta viene la luna Los laureles Por una mujer bonita
La chileca El día que tu te me vayas Los ojitos de mi Elena
Pero maría Solo el que carga el morral Eres alta y delgadita
Barrio alegre La chuyita La piedrecita
Ya casi está amaneciendo El capire
La garza Pajarillo Barranqueño
TIERRA CALIENTE
OCCIDENTAL
(TEPALCATEPEC)
MÚSICA SACRA
Danzas
Minuetes
Papaquis
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
BALCONES-TURICATO
(R. TACÁMBARO)
MÚSICA PROFANA
Jarabe
Sol M (G)
En Do
En Re
18
Guía de Escucha
Ѻ
En Sol
de Chanita
Bailes de “juego”
Los panaderos
Son
Corrido
Cayetano Quintana
Prodigios Pedraza
La niña Carolina
Corrido disparate
El tejón y la ardilla
Vals
Alejandra
Polka
Las costeñas
19
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
BALCONES-CURUCUPACEO
R. CARÁCUARO
MÚSICA PROFANA
Jarabe
Sol M (G)
Ana Cristina
Soledad Sánchez
Palomo
El palomo (los pavorreales)
Son
El grosero
El sonso
El maracumbé
El tecolotillo
Gusto
No debes de mi acordarte (Isaías Salmerón)
La peñita (Paulo Salcedo)
La chamaquita (Heriberto Padilla)
El perdiguero
El tierra caliente
Al sur de Michoacán
El calentano
El machete pando
Canción
Fe perdida D.P.
Trigueñita de mi amor (Abelardo Pineda)
Joven divina
Vals
Polka
Liras Sahuayenses
Mi dicha (Miguel Ibarra Gutiérrez)
Tingambato Alegre (Soledad Sánchez)
Violín corriente
Mil violines
Rodolfito
20
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
SINAHUA
(R. OROPEO)
MÚSICA PROFANA
Gusto
Sol M (G)
Apatzingareño
Pasajero
Derecho
Remado
Saleño
Jarabe
Sol M (G)
Ranchero
Las arenitas
Bailes de “juego”
La botella
La costilla
Los panaderos
Son
Sol M (G)
El guayme El revienta esquinas
El Arateño El imposible El súchil
El ausente El indio El tecolote
El becerrero El jabalí El tejón
El borracho El listoncillo El veinte
El brinco El llanto El zopilote
El buey El Mapoleón El zorrillo
El buscapies El maracumbé La alegría
El caballo El marullo La Alejandría
El Camino Real de Colima El pajarillo La astilla
El canario El periquito La chachalaca
El Cihualteco El perro La chamaca
El cuervito El pollo La chuparrosa
El cuinique El ratón La cocinera
El duende El recuerdo La corralera
El gorrioncillo El relámpago La Esmeralda
21
Guía de Escucha
Ѻ
La hormiga La peineta La venadita
La india La perdiz La zamba Amalia
La Isabel La perra Las abejas
La mala mujer La polvareda Las campanitas
La malagueña La recién casada Las naguas blancas
arrocera/planeca La rienda atrás/El Los federales
La malagueña curreña arriendatrás Mariquita María
La mantilla blanca La sandía Son zapateado
La media calandria/La burra La tobellina
La negrita La Valenciana
La niña bonita La vaquilla
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
(ARTEAGA-TUMBISCATÍO)
MÚSICA PROFANA
Gusto
Sol M (G)
Apatzingareño
Pasajero
Derecho
Jarabe
Sol M (G)
Ranchero
Bailes de “juego”
La botella
La costilla
Los panaderos
Son
Sol M (G)
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
(COAHUAYUTLA)
MÚSICA PROFANA
Son
Sol M (G)
La chichalaca
El gorrioncillo
El buey
El ratón
La india
Los camarones
El toro viejo
El águila real
La vaquilla
Caminito de la sierra
La corralera
La mula
La mantilla blanca
Polka
23
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
ORIENTAL
(BALSAS)
MÚSICA PROFANA
Jarabe
Sol M (G)
Bailes de juego
Los panaderos
Palomo
El palomo (Juan Reynoso y su ensamble)
Son
El becerrero Los jabalines El nopilche
Son sin letra Pedro Pineda Son de Avellaneda
Son sin nombre alma Los caballos Son mudo
calentana Son de don Palillo El jilguerito
El huaco Son de don Rafael Ramírez El chicuaro
El diablo Son de don Evaristo Galarza La rabia
La tortolita Son de Remigio Rentería El revoltoso
María Cumbé Son de Tranquilino Dionisio La pichacua
El cushilingo “El picado” El tepamito
El toreo Son guerrerense de juan Son de Arturo Borja
El son gordo reynoso El becerrillo
El tepamo Son de Juan Reynoso El burro
La venadita El toro rabón El gusto
Luis Figueroa Tócame si puedes El toro de once
El gallo El guachito
Gusto
El caimán Palomita de mi vida/El El perro
El llanero palomo La prieta
Eres mi rico tesoro No te imaginas mi vida Morenas de Ajuchitlán
Garza morena Me dijiste que tu me querías Cantando Disiparé
Guerrero es mi región Recuerda que me juraste Los Jardines
Jovencita idolatrada Derrama mi alma triste Quiero que sepas mi vida
Ayutlequita Solo que la mar se seque La gallinita
El desdichado/dicen que soy El becerrero El gusto pícaro
desdichado Como quieres que una luz El gallinazo
El palomo El mastuerzo Club de Leones
La gallina La Mariquita Desde que te conocí
La plata lucida San Lucas
24
Guía de Escucha
Ѻ
El pichón (Hnos Mondragón Como me sepas amar
con arpa grande) San Jerónimo
Los colorines Sombrero de Tlapehuala
El borrachero Las guachitas
La guacamaya
El pájaro platanero
Ay que bonita mujer
El gusto federal
Tengo un amor que yo quiero
Dime morenita mía
Son de don Rafa 14 kct
Emilia
El tecolotillo
Zitácuaro
Tierra Caliente
Cuanto sufro en el mundo
Esos amores
Tlapehuala
San Cristobal
Amor ingrato
Altamirano
Chaparrita consentida
Coyuca de Catalán
Cuanto sufro chaparrita
El becerrero
Tierra de revolución
El toro requesón
Tengo un amor consentido
/que yo quiero
Traigo un sufrir en mi alma
Cantando disiparé
Bien de mi vida
Cantado disiparé
Yo te idolatro
Amatepec
Río de las Balsas
Talita
Ajuchitlán
La chamaquita
La loca
Santo Domingo
Tlapehuala lucido
A mi Tlapehuala
25
Guía de Escucha
Ѻ
Malagueñas
La malagueña
Indias
Las indias
Remas
La rema
Canción
La pava
La Delgadina
La lámpara
El rebozo de mi madre
Cuánto te salgo debiendo?
Modesta Ayala
Altamirano
Corrido
Elena
Ángel Betancourt
Simón Borja
Justo Cárdenas
Enrique Hernández
Zirándaro
Félix Cruz
Corrido de enumeración
San Agustín
Paso doble
Sangre artista
No sean tan bobos
Muñeca sin alma
Conchita Mora
Inocente Galindo
Vals
Esperanza
26
Guía de Escucha
Ѻ
Polka
Amor
Mi violín
Marcha
Felicidades
De Huetamo a Pachuca
Belen Brugada
Víva Zirándaro
Viva Cutzamala
Viva Tlapehuala
Viva Totolapan
Vacilón de Tacámbaro
Leonor Colín
El célebre
Fox
Julia
Guadalupe Navarrro
Danzón
Hace un año
Caminos a Tlapehuala
Bolero
Pedazo de mi vida
Morenita santa
27
Guía de Escucha
Ѻ
Antes de afinar el instrumento, te pedimos que leas estas notas acerca de cómo se organizó el material
sonoro. La Tierra Caliente se puede dividir en tres grandes subregiones: la Central, la Oriental y la
Occidental. Por ello, y siguiendo las explicaciones anteriores, se ha dividido en tres grandes secciones
el material:
Dos de estas secciones tienen a su vez otras secciones más específicas para que con el tiempo
determines los “subestilos” de las zonas específicas que aparecen en el cuadro anterior. Por ello, se
agrega un número adicional, de la siguiente manera:
El que la región central tenga más subregiones no se debe a que allí exista más repertorio o más
músicos; simplemente es que en esa región se conservan más diferenciados los subestilos de tocar, de
bailar y/o de cantar el repertorio que tienen compartido.
El siguiente índice clasifica el repertorio de cada subregión musical en géneros. Este sigue a
continuación del índice que determina la subregión musical y los divide un guión. Los géneros
musicales con el índice que los simboliza son los siguientes:
01: Son
02: Gusto del Balsas
03: Gusto del Tepalcatepec
04: Jarabe
05: Jarabe de juego
06: Corrido
07: Corrido disparate
08: Canción
28
Guía de Escucha
Ѻ
09: Polka
10: Vals
11: Son de juego
12: Músico solista
13: Chilena
14: Zamba
15: Zapateado
16: Valona
Una vez que se ha determinado el género musical, los ejemplos específicos están numerados dentro de
cada género por nivel de dificultad para ejecutarlo, siempre que se pueda estimar tal dificultad. Lo
importante es comenzar con los sones, gustos o canciones más lentos, sin tantos adornos, fáciles de
cantar y que no ocupan tantos cambios de acordes, para después interpretar repertorio más complicado.
Claro, hay géneros que de por sí son difíciles, como los jarabes y las polcas y otros más fáciles como
las canciones y los corridos. Esta clasificación está en números arábigos también, dividido del segundo
índice por otro guión, así cada pieza tiene tres índices: el primero determina la región y subregión
musical, el segundo el género, y el tercero la pieza musical específica.
Ahora podemos mostrar los cuadros con el orden de los ejemplos musicale
29
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
BALCONES-TURICATO
(R. TACÁMBARO)
MÚSICA PROFANA
30
Guía de Escucha
Ѻ
Cieneguillas
del
Huerto,
A01-‐01-‐ Arriba
Violín,
guitarras
y
Los
jilguerillos
del
Turicato,
12
Pichátaro
tololoche
Huerto
Michoacán
Son
A01-‐01-‐ Dos
violines,
guitarras,
Puruarán,
13
La
chuparrosa
tololoche
Los
reales
Michoacán
Son
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐01-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
14
La
comadre
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Son
Cieneguillas
del
Huerto,
A01-‐01-‐ La
huilota
Violín,
guitarras
y
Los
jilguerillos
del
Turicato,
15
morada
tololoche
Huerto
Michoacán
Son
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐01-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
16
El
pajarillo
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Son
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐01-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
17
El
ausente
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Son
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐01-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
18
El
arateño
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Son
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐02-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
Gusto
del
01
El
paño
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Balsas
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐02-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
Gusto
del
02
La
conchita
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Balsas
Cieneguillas
del
Huerto,
A01-‐02-‐ Violín,
guitarras
y
Los
jilguerillos
del
Turicato,
Gusto
del
03
El
palomo
tololoche
Huerto
Michoacán
Balsas
Cieneguillas
del
Huerto,
A01-‐02-‐ Violín,
guitarras
y
Los
jilguerillos
del
Turicato,
Gusto
del
04
La
disimulada
tololoche
Huerto
Michoacán
Balsas
Cieneguillas
A01-‐03-‐ El
Violín,
guitarras
y
Los
jilguerillos
del
del
Huerto,
Gusto
del
01
apatzingareño
tololoche
Huerto
Turicato,
Tepalcatepec
31
Guía de Escucha
Ѻ
Michoacán
32
Guía de Escucha
Ѻ
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐08-‐ Tenía
una
sexta,
vihuela,
Turicato,
05
joven
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Canción
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐08-‐ Tenía
una
sexta,
vihuela,
Turicato,
06
novia
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Canción
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐08-‐ Vas
a
llorar
sexta,
vihuela,
Turicato,
07
arrepentida
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Canción
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐08-‐ Tenía
mi
sexta,
vihuela,
Turicato,
08
prieta
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Canción
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐08-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
09
Elisa
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Canción
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐09-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
01
Las
costeñas
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Polca
Dos
violines,
guitarra
El
Capote,
A01-‐10-‐ sexta,
vihuela,
Turicato,
01
Alejandra
tololoche
Los
capoteños
Michoacán
Vals
33
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
BALCONES-CURUCUPACEO
R. CARÁCUARO
MÚSICA PROFANA
34
Guía de Escucha
Ѻ
Villa
Madero
y
A02-‐04-‐ Soledad
Los
carácuaros
de
Carácuaro,
02
Sánchez
Violín
y
guitarras
Serafín
Ibarra
Michoacán
Jarabe
Villa
Madero
y
A02-‐08-‐ Los
carácuaros
con
Carácuaro,
01
Fe
perdida
Violín,
guitarras
Serafía
Ibarra
Michoacán
Canción
35
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
SINAHUA
(R. OROPEO)
MÚSICA PROFANA
Índices
Titulo
Dotación
Instrumental
Intérpretes
Lugar
de
Género
Origen
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
01
El
recuerdo
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
02
El
imposible
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ La
media
Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
03
calandria
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
04
El
arateño
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
05
El
pajarillo
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
06
La
hormiga
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
07
La
polvadera
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
08
La
perra
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ La
malagueña
Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
09
curreña
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ La
naguas
Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
10
blancas
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐01-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
11
El
ratón
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Son
A03-‐04-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
01
Dos
jarabes
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Jarabe
A03-‐12-‐ Zicuirán,
01
El
duende
Arpa
Antioco
Garibay
Michoacán
Son
A03-‐12-‐ Zicuirán,
02
La
india
Arpa
Antioco
Garibay
Michoacán
Son
A03-‐12-‐ Son
Zicuirán,
03
zapateado
Arpa
Antioco
Garibay
Michoacán
Zapateado
A03-‐12-‐ Zicuirán,
04
La
malagueña
Arpa
Antioco
Garibay
Michoacán
Malagueña
36
Guía de Escucha
Ѻ
A03-‐13-‐ Arpa,
violines,
guitarra
Conjunto
de
Zicuirán
Zicuirán,
01
La
Esmeralda
de
golpe,
tamboreo
y
El
Lindero
Michoacán
Chilena
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
(ARTEAGA-TUMBISCATÍO)
MÚSICA PROFANA
Folio
Titulo
Dotación
Instrumental
Intérpretes
Lugar
de
Género
Origen
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
01
La
chamaca
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
02
La
naranja
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
03
Los
ojitos
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
04
La
mula
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
05
La
huilota
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
06
La
Ursula
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ Bien
de
mi
guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
07
vida
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
08
El
coyote
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
09
El
águila
real
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
10
La
tuza
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
37
Guía de Escucha
Ѻ
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
11
La
hormiga
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
12
El
indio
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ La
malagueña
guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
13
arrocera
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Malagueña
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
14
La
polvadera
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐01-‐ La
nahua
guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
15
blanca
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violín,
A04-‐03-‐ Gusto
guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
Gusto
del
01
derecho
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Tepalcatepec
Arpa
grande,
violín,
A04-‐03-‐ Gusto
guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
Gusto
del
02
pasajero
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Tepalcatepec
Arpa
grande,
violín,
A04-‐04-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
01
Jarabe
vihuela
Arteaga
Michoacán
Jarabe
Arpa
grande,
violín,
A04-‐04-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
02
La
costilla
vihuela
Arteaga
Michoacán
Jarabe
Arpa
grande,
violín,
A04-‐11-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
01
La
chachalaca
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
de
juego
Arpa
grande,
violín,
A04-‐11-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
02
La
iguana
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Son
de
juego
Arpa
grande,
violín,
A04-‐13-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
01
El
huayme
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Chinela
Arpa
grande,
violín,
A04-‐13-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
02
La
niña
bonita
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Chinela
38
Guía de Escucha
Ѻ
Arpa
grande,
violín,
A04-‐14-‐ guitarra
de
golpe,
Nuevo
Carrizal
de
Arteaga,
01
La
rumbera
vihuela,
tamboreo
Arteaga
Michoacán
Zamba
TIERRA CALIENTE
CENTRAL
(COAHUAYUTLA)
MÚSICA PROFANA
Índices
Titulo
Dotación
Intérpretes
Lugar
de
Origen
Género
Instrumental
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
01
La
india
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ La hormiguita tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
02
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
03
El
gorrioncillo
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
04
El
águila
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ El
caminito
de
la
tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
05
sierra
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
06
El
arriero
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
07
La
vaquilla
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
08
El
gavilancillo
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
Violines,
guitarra,
A05-‐01-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
09
El
caballo
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Son
A05-‐09-‐ Violines,
guitarra,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
01
Saludo
a
La
Unión
tololoche,
Coahuayutla
Guerrero
Polka
39
Guía de Escucha
Ѻ
tamboreo
Violines,
guitarra,
A05-‐09-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
02
La
Nicolasa
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Polka
A05-‐ Violines,
guitarra,
11-‐
tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
Son
de
01
La
chichalaca
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
juego
Violines,
guitarra,
A05-‐11-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
Son
de
02
Los
camarones
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
juego
Violines,
guitarra,
A05-‐13-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
01
La
mantilla
blanca
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Chilena
Violines,
guitarra,
A05-‐13-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
02
La
señora
chica
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Chilena
Violines,
guitarra,
A05-‐15-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
01
El
ratón
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Zapateado
Violines,
guitarra,
A05-‐15-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
02
El
brinco
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Zapateado
Violines,
guitarra,
A05-‐15-‐ tololoche,
Los
costeños
de
Coahuayutla,
03
El
buey
tamboreo
Coahuayutla
Guerrero
Zapateado
40
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
ORIENTAL
(BALSAS MEDIO)
MÚSICA PROFANA
Dotación
Índices
Titulo
Instrumental
Intérpretes
Lugar
de
Origen
Género
B01-‐01-‐ ViolÍn,
guitarras,
Los
mensajeros
del
Estado
de
01
Los
jabalines
tamborita
sur
México
Son
Rivapalacio,
B01-‐02-‐ ViolÍn,
guitarras,
Conjunto
de
Juan
Huetamo,
15
La
india
tamborita
Reynoso
Michoacán
India
Rivapalacio,
B01-‐02-‐ ViolÍn,
guitarras,
Conjunto
de
Juan
Huetamo,
16
La
malagueña
tamborita
Reynoso
Michoacán
Malagueña
42
Guía de Escucha
Ѻ
Rivapalacio,
B01-‐02-‐ ViolÍn,
guitarras,
Conjunto
de
Juan
Huetamo,
17
La
rema
tamborita
Reynoso
Michoacán
Malagueña
43
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
OCCIDENTAL
(TEPALCATEPEC)
MÚSICA PROFANA
44
Guía de Escucha
Ѻ
45
Guía de Escucha
Ѻ
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Caliente
de
21
El
saucito
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Caliente
de
22
La
media
calandria
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Caliente
de
23
El
chinesco
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Santa
Ana
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Los
caporales
de
Amatlán,
24
El
súchil
de
golpe,
vihuela
Santa
Ana
Amatlán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Santa
Ana
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Los
caporales
de
Amatlán,
25
El
cuervo
de
golpe,
vihuela
Santa
Ana
Amatlán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Santa
Ana
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Los
caporales
de
Amatlán,
26
La
perra
de
golpe,
vihuela
Santa
Ana
Amatlán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
27
El
frijolito
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
28
El
solito
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
29
La
comadre
vieja
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
30
El
santaneco
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
31
El
ocote
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
32
El
cuinique
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
46
Guía de Escucha
Ѻ
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
33
El
titere
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
34
El
huarache
duro
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violines,
guitarra
Apatzingán
C01-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Nuevo
Alma
de
,
35
El
ocote
tamboreo
Apatzingán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
36
El
tindio
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
37
El
cuatro
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
38
El
guajolote
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
39
El
calero
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
40
El
triste
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violines,
guitarra
Apatzingán
C01-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
,
41
El
jabalí
tamboreo
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
42
El
marinero
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
43
La
vaquilla
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
44
El
perico
loro
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
47
Guía de Escucha
Ѻ
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
45
Son
de
Aguililla
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Huapango
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
46
El
querreque
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Huapango
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
47
La
negra
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
48
Juan
colorado
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ Las
cinco
violines,
guitarra
,
49
hermanas
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
50
El
veinte
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Santa
Ana
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Los
caporales
de
Amatlán,
51
La
puerca
de
golpe,
vihuela
Santa
Ana
Amatlán
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
,
52
Las
olas
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
violines,
guitarra
Apatzingán
C01-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
,
53
Los
arrieros
tamboreo
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
caliente
de
54
La
gallina
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Son
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Caliente
de
55
El
huerfanito
de
golpe,
vihuela
Varios
Jalisco
Son
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Caliente
de
56
El
marullo
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Son
C01-‐01-‐ El
huizache
Arpa
grande,
Varios
Tierra
Son
48
Guía de Escucha
Ѻ
57
violines,
guitarra
caliente
de
de
golpe,
vihuela
Jalisco
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Caliente
de
58
El
ratón
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Son
Arpa
grande,
C01-‐01-‐ violines,
guitarra
Los
hermanos
Aguililla,
59
La
perdiz
de
golpe,
vihuela
Zavala
Michoacán
Son
Tierra
Caliente
y
Arpa
grande,
Sierra
del
C01-‐01-‐ La
malagueña
violines,
guitarra
sur
de
60
apatzinganeña
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Malagueña
Arpa
grande,
violines,
guitarra
Apatzingán
C01-‐02-‐ de
golpe,
vihuela,
,
Gusto
del
01
El
pañuelo
tamboreo
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Balsas
Tierra
Caliente
y
Arpa
grande,
Sierra
del
C01-‐03-‐ violines,
guitarra
sur
de
Gusto
del
01
Gusto
derecho
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Tepalcatepec
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐03-‐ violines,
guitarra
Nuevo
Alma
de
,
Gusto
del
02
Gusto
amartelado
de
golpe,
vihuela
Apatzingán
Michoacán
Tepalcatepec
Arpa
grande,
violines,
guitarra
Apatzingán
C01-‐03-‐ de
golpe,
vihuela,
Nuevo
Alma
de
,
Gusto
del
03
Gusto
amartelado
tamboreo
Apatzingán
Michoacán
Tepalcatepec
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐03-‐ violines,
guitarra
Caliente
de
Gusto
del
04
Gusto
pasajero
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Tepalcatepec
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐03-‐ Gusto
violines,
guitarra
caliente
de
Gusto
del
05
apatzinganeño
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Tepalcatepec
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐04-‐ violines,
guitarra
caliente
de
01
Las
arenitas
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Jarabe
49
Guía de Escucha
Ѻ
Arpa
grande,
Tierra
C01-‐04-‐ violines,
guitarra
caliente
de
02
El
jarabe
ranchero
de
golpe,
vihuela
Varios
Michoacán
Jarabe
50
Guía de Escucha
Ѻ
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐16-‐ violines,
guitarra
,
01
La
mona
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Valona
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐16-‐ violines,
guitarra
,
01
El
cabrito
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Valona
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐16-‐ El
diente
de
Juan
violines,
guitarra
,
01
Cabadas
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Valona
Arpa
grande,
Apatzingán
C01-‐16-‐ violines,
guitarra
,
01
Los
patrones
de
golpe,
vihuela
Gavilanes
del
Palapo
Michoacán
Valona
51
Guía de Escucha
Ѻ
TIERRA CALIENTE
OCCIDENTAL
(SUR DE JALISCO Y COLIMA)
MÚSICA PROFANA
52
Guía de Escucha
Ѻ
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
11
El
que
se
vende
guitarrón
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
12
El
sanate
guitarrón
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
13
El
tren
guitarrón
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
14
La
viborita
guitarrón
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
15
La
yegua
guitarrón
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
16
Los
agraristas
guitarrón
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
17
San
Gabriel
guitarrón
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
18
El
burro
pardo
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
19
El
huerfanito
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
20
El
tecolote
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
21
La
cubanita
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
22
Las
conchitas
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ de
golpe,
vihuela,
Sur
de
23
Las
jicaritas
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
53
Guía de Escucha
Ѻ
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ El
perro
con
de
golpe,
vihuela,
Sur
de
24
jarabe
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
Violines,
guitarra
C02-‐01-‐ Yano
quiero
ser
de
golpe,
vihuela,
Sur
de
25
borracho
arpa
grande
Varios
Jalisco
Son
C02-‐01-‐ Guitarrón,
Mariachi
de
Jesús
Cocula,
26
La
vaquilla
vieja
violines,
vihuela
Salinas
Jalisco
Son
C02-‐01-‐ Guitarrón,
Mariachi
de
Jesús
Cocula,
27
La
ensalada
violines,
vihuela
Salinas
Jalisco
Son
54
Guía de Escucha
Ѻ
55