Universidad Técnica de Oruro

Facultad de Derecho, Ciencias Políticas y Sociales

Carrera Ciencias de la Comunicación Social
Asignatura: Taller de Producción en Lenguaje Televisivo I
Quinta Unidad: Mensaje televisivo
Docente: Lic. Marco A. Arancibia Yugar
Curso: Tercer Año

MENSAJE TELEVISIVO

1. INTRODUCCION
2. CÓDIGO ICÓNICO
3. CÓDIGO LINGÜÍSTICO
4. CÓDIGO SONORO
5. FUNCIONES DEL MENSAJE TELEVISIVO

1. INTRODUCCIÓN.

Entendemos por mensaje televisivo a un objeto signo cuya primera realidad verificable
está constituida por los significantes en las relaciones e impulsos luminosos sobre la pantalla de
televisión. Las relaciones entre estos impulsos podrían agotar la noción de mensaje desde el
punto de vista puramente cuantitativo de una “teoría de la información”.

El mensaje es el punto objetivo de los significantes, creado sobre la base de uno o más
códigos para transmitir ciertos significados, que son interpretable sobre la base de los mismos u
otros códigos.

El Código.

Es un sistema de convenciones comunicacionales a las que constituyen reglas de uso y de

organización de varios significantes, también se dice que son un conjunto de convenciones que
posee el emisor y receptor para comprender un determinado mensaje.

En el mensaje televisivo intervienen tres tipos de códigos con sus respectivos subcódigos

a) El código icónico

- Subcódigo iconológico.
- Subcódigo estético
- Subcódigo erótico
- Subcódigo del montaje.

b) El código lingüístico

- Jergas especializadas.
- Sintagmas de valor estilístico adquirido
c) El código sonoro

- Subcódigo emotivo
- Sintagmas de valor estilístico
- Sintagma de valor convencional

2. CÓDIGO ICÓNICO

Se basa en los procesos de percepción visual, todo lo que es imagen.

Subcódigo iconológico

Ciertas imágenes connotan alguna cosa por tradición.

Ejemplo, Una bandera rojo, amarillo y verde, denota “bandera boliviana”, y si junto a esa
bandera un soldado, connota patriotismo, civismo, bolivianidad etc. La forma de la estructura de
las ruinas de Tiwanaku, pueden connotar belleza, majestuosidad, colosal, etc.

En esta sección entran ciertas figuraciones que, por convención, connota algo sobre la
base, son tendencias inconcientes que han determinado la elección iconológica. Por ejemplo la
imagen de aguas tranquilas, connota serenidad, tranquilidad, por convención, la bandera blanca
connota paz, en Oruro, una careta de diablo connota carnaval, devoción, alegría, etc.

Subcódigo estético

Debido a la tradición del gusto una cierta configuración es tradicionalmente “bella o fea”
(una rosa o una rata).

Subcódigo erótico

Shakira aparece bella o deseable, una mujer “deforme” no. Estos dos tipos de evaluación
están fundados en convenciones en un ordenamiento histórico y sociológico reconocido por la
sociedad del gusto.

Subcódigo del montaje

Si los subcódigos anteriores ofrecían un paradigma de imágenes seleccionables, éste

suministra una serie de sintagmas prefijados. Establecen reglas combinatorias de las imágenes
según las reglas cinematográficas o televisivas. Tanto en el orden del encuadre, plano,
secuencia y angulación.

El realizador de un trabajo visual tiene que saber manejar la sintaxis televisiva, la forma
de emplear los cortes y fundidos, en el objetivo de lograr un buen trabajo audiovisual.

3. EL CÓDIGO LINGUÍSTICO

Referido al lenguaje que se articula en palabras, a él se refieren todas las formulaciones

verbales de una transmisión. Puede no ser conocido en toda su amplitud selectiva y su
complejidad combinatoria. Ciertas comunidades rurales pueden poseerlo en medida reducida.
Sus subcódigos son:
Jergas especializadas

Son lenguajes especializados de un grupo específico de personas, como ejemplos

señalamos: términos de los abogados; amparo constitucional, abrogación, habeas corpus, etc. Los
médicos neurosis, patología, bulimia, traumatismo, etc. Los comunicadores, Feed back, tilt up,
tilt down, Free lancer, etc. En el mensaje del lenguaje televisivo, es necesario conocer como de
deben utilizar estas jergas especializadas.

Sintagmas de valor estilístico adquirido

Connotan clase social, actitud artística, comprenden las figuras retóricas, a él le son
confiadas las connotaciones emotivas de distinto género, (ironía, alarma, sospecha, terror). Son
formas particulares de expresar ciertas palabras.

4. EL CÓDIGO SONORO

Comprende los sonidos de la gama musical, y las reglas combinatorias de la gramática

tonal, los silencios también tienen su significado.

Subcódigo emotivos

Son los que están relacionados con la parte psicológica, subjetiva, sentimental de la
persona, es decir que cierto tipo de música tiene un valor en la persona grupo o masa. Ejemplo la
cueca “viva mi patria Bolivia”, para los bolivianos tiene un significado distinto a la música pop.

Sintagmas de valor estilístico

Es una tipología musical por lo cual una melodía es campestre, clásica o salvaje, etc.
Distintos tipos de connotación a menudo con valor emotivo e ideológico, música vinculada con
ideologías precisas.

Sintagmas de valor convencional

Referido a la atención que pueda generar en la persona el silencio (subliminal), el sonido

del tambor (tensión), asumen luego valores connotativos diversos.

Marco de referencia cultural

El conjunto de los códigos y de los subcódigos, es aplicado al mensaje a la luz de un

marco de referencia cultural general, que constituye el patrimonio del “saber” del receptor. Su
posición ideológica, ética religiosa, sus disposiciones psicológicas, sus gustos, sus sistemas de
valor, etc.

Igualmente el ente emisor y el interprete técnico, codifican el mensaje en base al propio

marco de referencia cultural, escogen cuales significados comunicar, con que fin a quien y de
que modo organizarlos a través de los niveles del mensaje.
5. FUNCIONES DEL MENSAJE TELEVISIVO.

Existen seis funciones diferentes del mensaje televisivo, que realmente están aislados
pero se debe puntualizar que entre estas funciones uno predomina.

Función referencial

El mensaje indica algo, no se refiere solo a los procesos normales de denotación, sino a
todos los procesos de connotación, aún si la intención referencial tiende a reducir al mínimo el
campo semántico que se crea en torno a su signo.

Función conativa o imperativa

El mensaje tiende a ordenar algo, a persuadir a una acción.

Función emotiva

El mensaje televisivo tiende a suscitar emociones (asociaciones de idea, proyecciones,

identificaciones, etc.)

Función fáctica o de contacto

El mensaje busca establecer un contacto psicológico con el receptor, (la forma más
común es el saludo).

Función metalingüística

El mensaje habla de otro lenguaje o de si mismo.

Función estética

El mensaje aun satisfaciendo otras funciones, quiere sobre todo ser intencionado es la
conjunción armónicamente de todos los niveles y funciones.