Departamento VI – EDUCACIÓN

UNIDAD EDUCATIVA DEL EJÉRCITO

“COCHABAMBA”
BOLIVIA

LA FALTA DE CONOCIMIENTO DE
LA MÚSICA

NOMBRE: ANDY SANTIAGO ROCHA CLAURE

CURSO: 6TO “B”
GESTIÓN: 2022

COCHABAMBA-BOLIVIA
 Resumen:
La monografía aborda la problemática de definir el estilo conocido como heavy metal
desde un punto de vista netamente musical. Para ello, y con el fin de simplificar y acotar
nuestro rango de investigación, nos redimimos a buscar los orígenes más primitivos del
estilo, desembocando finalmente en una banda en paticular: Black Sabbath.
Fundada en 1968, Black Sabbath ha sido considerada por la amplia mayoría de la escena
del rock y el heavy metal como los creadores del estilo, y una de las bandas más
influyentes e importantes dentro de éste. Su primer álbum, homónimamente llamado Black
Sabbath, sienta las primeras bases del heavy metal, mientras que su segundo álbum,
Paranoid, termina de definir y consolidar tanto el sonido de la banda como el estilo
propiamente tal.
A partir de esto, se plantea la pregunta ¿Qué elementos musicales presentes en los dos
primeros álbumes de Black Sabbath determinan la creación del estilo heavy metal?
Se seleccionan las tres canciones de cada álbum que se consideren las más
representativas y pertinentes para llevar a cabo un análisis adecuado. El análisis se realiza
a partir de la escucha directa de las canciones en cuestión, así como de la lectura e
interpretación de sus respectivas partituras.
Los aspectos que llamaron nuestra atención, que marcaron el sonido de la banda y que se
repiten en más de una canción, son enumerados, analizados e interpretados. Estos
aspectos radican en tonalidades, escalas, armonías, tempos, figuras rítmicas y tendencias
o recurrencias a la hora de construir las distintas melodías.
Finalmente, se concluye que el heavy metal nace de la conjugación entre elementos del
blues y la música docta, además de innovaciones introducidas por la propia banda. El
estilo carece de tempos, tonalidades y patrones rítmicos definidos, lo que le otorga un
enorme espectro compositivo.
 Índice

Introducción.........................................................................................................................................1
Marco teórico.......................................................................................................................................2
Análisis musical..................................................................................................................................3
Tendencia a saltarse el segundo grado..........................................................................................6
Conclusión...........................................................................................................................................8
Problemas y
Soluciones………………………………………………………………………….10
Referencias y Bibliografías.............................................................................................................14
 Introducción

El heavy metal siempre ha sido un estilo difícil de definir, ya sea por la enorme variedad de
sub-estilos que surgen de él (Thrash Metal, Power Metal, Death Metal, etc) como por la
dificultad de definir la delgada línea entre el hard rock y el heavy metal. En el documental
desarrollado por la cadena televisiva VH1 ‘Heavy, La historia del metal: 1 – Bienvenido a
mi pesadilla’ se hizo la siguiente pregunta: “¿Cómo definirías el heavy metal?”, la cual fue
realizada a múltiples músicos y artistas de la escena del heavy metal mundial, tales como
Zack Wilde, Frank Bello, Dave Mustaine, K.K. Downing, Rob Halford, entre muchos otros.
Muchos dieron respuestas completamente discordantes una de las otras, mientras otros
simplemente no supieron responder la pregunta.

Si bien encontramos una enorme disyuntiva a la hora de definir este estilo, existe cierto
consenso general acerca del origen de éste, específicamente sobre cuál fue la primera
banda heavy metal de la historia: Black Sabbath. Calificada como la banda más importante
de la historia del estilo por la opinión pública, según una encuesta realizada por revista
Rolling Stones (Rolling Stone, 2012), la importancia y la influencia de Black Sabbath es
innegable. “Solo tienes que decir Black Sabbath y tienes el significado del heavy metal”
(Dio, 2006), “Todas las bandas que tocan este tipo de música han sido influenciadas por
ellos” (Paul, 2006), “Inventaron el heavy metal” (Rojas, 2014).

Su primer álbum de estudio, homónimamente titulado ‘Black Sabbath’, es considerado

como el primer álbum heavy metal de la historia. Éste marca un hito imprescindible en la
historia de la banda, ya que es en éste álbum en donde Black Sabbath define su sonido
como grupo, y adquieren una dirección compositiva sobre la cual desarrollarían sus
posteriores trabajos. “Con su debut homónimo dejaron las cartas sobre la mesa respecto a
lo que podían ofrecer”. (Hipersónica, 2013)

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 Marco teórico
Contexto histórico

Finalizaba la década de 1960 y la música rock había pasado por procesos importantísimos
que marcaron su desarrollo.

El primero de ellos fue la denominada Invasión Británica en Norteamérica, liderada por

The Beatles (1960 y siguientes). Ésta había abierto las puertas del mercado
estadounidense para el rock inglés, causando una verdadera revolución en la nación
anglosajona, con el surgimiento de importantes bandas como The Rolling Stones, The
Animals y The Who. (Miranda, Años '60 - Vol 3 - La invasión Británica, 2012)

Por su parte, este fenómeno tuvo como consecuencia una reacción de los músicos
estadounidenses, la cual se denominó ‘La Respuesta Americana’. Artistas de la talla de
The Doors, Jefferson Airplane y Buffalo Spriengfield surgieron a mediados de década,
revitalizando la escena del rock estadounidense. (Miranda, Años '60 - Vol 4 - La
Respuesta Americana - 1ra Parte, 2012)

Finalmente, a fines de los ‘60s, y producto de la interacción entre ambos fenómenos, en

ambos países se inició el auge del rock psicodélico. En EEUU bandas como The Doors y
Love se unieron a este movimiento, mientras que en Inglaterra surgieron Led Zeppelin,
The Jimmy Hendrix Experience y Cream. (Miranda, Años '60- Rock Psicodélico y Hard
Rock - 1ra Parte, 2012)

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 Análisis musical
Canciones elegidas
Album: Black Sabbath

Canciones: Wicked World - Black Sabbath - N.I.B.

Album: Paranoid

Canciones: War Pigs - Iron Man

Aspectos generales
Lo primero que observamos como característica general en las seis piezas, es la
utilización de escalas menores en su composición. Cinco de ellas se encuentran escritas
en Mi menor, siendo Black Sabbath la única que se encuentra en otra tonalidad, en Sol
menor.

La única excepción a esta regla en encuentra en War Pigs, que posee una especie de
bitonalidad, donde la guitarra y el bajo se encuentran en Mi menor, mientras que la voz
está en Mi mayor. (véase la fig. 1)

Figura 1. A - Verso War Pigs

Producto de esto, concebimos la utilización de tonalidades menores en los instrumentos

como una constante, no así con la voz.Otra característica general es la utilización de
compases binarios, específicamente de 4/4, en todas las canciones. Solo se encuentran
pequeñas excepciones en Wicked World, donde varía a 5/4 durante algunos compases en
el solo de guitarra, y en War Pigs, que tiene una introducción en 12/4.

Estructuras formales
Para de simplificar los análisis de las piezas, se considera pertinente separarlas y
clasificarlas en sus distintas partes. Al mismo tiempo, se indicarán los tempos de cada
una, y los minutos exactos en los que inicia y termina cada parte, con el fin de facilitar su
lectura.
Wicked World

Obra Partes Tempo Métrica Pulso Minuto

Wicked World Introducción Allegro    = 120 0:00 - 0:51

  A - Motivo Andante    = 84 0:51 - 1:04

  A - Verso       1:04 - 1:27

  Puente Allegro    = 120 1:27 - 1:32

  A' - Motivo Andante 4/4  = 84 1:32 - 1:38

  A - Verso       1:38 - 2:01

  Puente Allegro    = 120 2:01 - 2:06

  Interludio Vivace    = 144 2:06 - 2:55

  Solo Guitarra Andante   4/4 – 5/4  = 96 2:55 - 3:16

  A - Motivo      = 84 3:16 - 3:28

  A - Verso     4/4   3:28 - 3:51

  Puente Allegro    = 120 3:51 - 3:56

  Coda       3:56 - 4:45

4
Iron Man

Métric
Obra Partes Tempo a Pulso Minuto

Iron Man Introducción    = 69 0:00 - 0:28

  A     0:28 - 0:42

  Verso   0:42 - 0:55

  A   0:55 - 1:01

  Verso   1:01 - 1:14

  Puente Adagio   1:14 - 1:32

  A    = 76 1:32 - 1:45

  Verso   1:45 - 1:58

  Coro   1:58 - 2:22

  A   4/4 2:22 - 2:34

  Verso   2:34 - 2:47

  Coro       2:47 - 3:11

  Interludio       3:11 - 3:17

  Solo Guitarra Vivace    = 164 3:17 - 3:40

  Interludio       3:40 - 3:45

  Puente 2       3:45 - 3:57

  A Adagio    = 76 3:57 - 4:10

  Verso   4:10 - 4:22

  Puente       4:22 - 4:38

  Coda Vivace    = 164 4:38 - 5:56

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Tendencia a saltarse el segundo grado
Ahora bien, podemos encontrarnos con cierta tendencia a saltarse el segundo grado de la
escala tonal a la hora de construir melodías a partir de ellas. Encontramos este fenómeno
por primera vez en el interludio de Wicked World. (Fig. 1)

Figura 1. Interludio Wicked World

El interludio nos presenta una melodía arpegiada en e5 en la guitarra, construida

utilizando tresillos. Podemos observar en la secuencia anterior cómo se desglosa la
melodía principal a partir de la primera nota de cada tresillo. Esta melodía se construye en
base a la escala menor natural de Mi, saltándose el segundo grado. Al escucharla, se
puede apreciar una sensación de oscuridad y un sonido más pesado, aún cuando es
interpretada con un timbre más acústico de la guitarra. La importancia de este interludio
radica en que muchas de las ideas aquí encontradas son emuladas en la construcción de
la segunda parte de la canción ‘Black Sabbath’. (Fig. 2)

Figura 2. Parte B Black Sabbath

En la figura anterior apreciamos un ostinato melódico interpretado por la guitarra. Éste se

construye a partir de tresillos, en base a la escala de tonal Sol menor y sobre una armonía
de g5, la cual es llevada por el bajo. Cabe destacar que, a diferencia del interludio de
Wicked World, acá se utiliza un timbre mucho más potente y distorsionado de la guitarra,
dándole un carácter mucho más pesado.

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También podemos observar cómo la voz sigue la misma tendencia a la hora de construir
su interpretación, saltándose el segundo grado de la escala tonal de Sol menor en su
melodía. (Fig. 3)

Figura 3. Parte B Black Sabbath

No obstante, esta no es la única canción en donde encontramos esta tendencia.

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 Conclusión
Nos aventuramos a proponer que el estilo conocido como heavy metal surge, en un
principio, como producto de la conjugación de distintos elementos musicales, provenientes
principalmente de los estilos blues y la música docta, que, junto con las innovaciones
introducidas por la propia banda, crearon el prototipo de un estilo que continúa
desarrollándose y evolucionando hasta el día de hoy.

Black Sabbath toma la escala de blues y, a partir de ella, construye sus piezas musicales,
dejando de lado los patrones rítmicos del blues y aventurándose a utilizarla de una forma
mucho más progresiva e innovadora. Al mismo tiempo, toman también los patrones
rítmicos del blues y los conjugan con otros tipos de escalas, distintas a la del blues,
tomando un color distinto. De esta forma, las posibilidades de composición abarcan un
océano mucho más grande

Por otro lado, elementos provenientes de la música barroca toman un papel trascendental.
A lo largo de las piezas nos encontramos con distintos tipos de cadencias (rota, frigia),
además de múltiples disonancias, como los acordes en séptimo grado y el tritono, con
toda la trascendencia que tuvo este {ultimo a la hora de definir el estilo de la banda. Sin
embargo, consideramos que la utilización de una especie de fabordón es el más
importante, puesto que es uno de los recursos más utilizados por Black Sabbath teniendo
ya un estilo definido.

A todos estos elementos, le sumamos las innovaciones introducidas por la propia banda.
La construcción de melodías a partir de escalas tonales, saltándose el segundo grado, se
puede interpretar como una especie de modulación entre la escala tonal y la escala de
blues (la cual se caracteriza por no poseer el segundo grado). Así mismo, la composición
de melodías en base a los grados fundamental, II, III y VII de la escala tonal, junto con la
utilización casi exclusiva de tonalidades menores y tiempos binarios terminan por definir el
estilo de la banda y conformar las bases del heavy metal primitivo.

Una de las características más importantes que tuvo este nuevo estilo fue que, a
diferencia de otros como el rock and roll, carece de un patrón rítmico característico que lo
defina como tal. Es así como el heavy metal tiene la capacidad de mezclarse con toda
clase de patrones rítmicos.

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De esta misma forma, la utilización de toda clase de tempos, la forma tonal y modal de sus
composiciones y la posibilidad de usar tonalidades tanto mayores como menores brindan
al estilo una amalgama de posibilidades de composición enorme, lo cual explica la gran
diversidad de sub-estilos que surgen posteriormente de él.

Por último, vale destacar que todos los elementos anteriormente mencionados
corresponden a tendencias, y su uso no es obligatorio a la hora de construir una pieza
musical. Una canción puede presentarlos a todos como puede presentar solo uno, y
continuar siendo heavy metal. Es así como, por ejemplo, el motivo principal de la canción
Cowboys from Hell (1991), de Pantera, se construye a partir de la escala de blues en mi, al
igual que la introducción de Enter Sandman(1991) de Metallica. Por otro lado, el coro de la
canción Peace Sells (1968) de Megadeth se basa tanto en el fabordón como en los grados
fundamental, II, III y VII de la escala tonal, y Iron Maiden hace lo propio en su canción The
Trooper (1983) en la construcción de la voz. Las posibilidades de conjugación de estos
elementos entre sí, así como con otros elementos externos al género, no hacen más que
apoyar la idea del heavy metal como un estilo extremadamente diverso.

Para concluir, se propone realizar este proceso de análisis para la totalidad de las piezas
musicales pertenecientes a estos dos álbumes, puesto que definir las bases de un género,
e incluso definir las bases de Black Sabbath, a partir de solo seis canciones, es algo muy
aventurero. De esta forma, se podría dar con elementos que hayan sido pasados por alto
en este trabajo, pudiendo llegar a un entendimiento mucho más amplio y sólido acerca de
las primeras bases del heavy metal. También se propone realizar un análisis de las
canciones desde un punto de vista interpretativo, tanto de la guitarra como la batería y el
bajo, puesto que de esa forma se podría lograr un entendimiento sobre la influencia que
tuvo el hard rock en la concepción del estilo.

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 Problemas y soluciones
Al día de hoy la gente solo escucha música por escuchar, no llega a entender la música,
no llega a saber de dónde sale o cómo surge, los jóvenes de hoy en día solo conocen el
reguetón, cosa que el reguetón de hoy en día no es el mismo que el de hace 15 años, no
tiene la misma dedicación.

Una solución para ello sería que en las escuelas a partir de 5to de primaria empiecen a
enseñar de donde y como crear música de los distintos tipos de géneros musicales que
hay. que les enseñen que existen tiempos en cada canción, que no es escuchar por
escuchar, que no lo hagan solo por moda, sino que vivan la canción.

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 Referencias y Bibliografías

-
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- Sarmiento, Y. (17 de Noviembre de 2014). Yolanda Sarmiento. Recuperado el 3 de Mayo
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Partituras:
- Essex Music International, Inc. (s.f.). New York, New York, USA.