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EL QUINTETO DE

METALES

Didctica de la Msica de Cmara

Vctor Ferrero Guerola


Carmen Estbaliz Collado Castillo
NDICE

Introduccin -Qu es el quinteto de metales?........................................3

Tesitura y caractersticas propias de los instrumentos .........................4

Las sordinas

Repertorio ...............................................................................................6

La resistencia, aspecto a tener en cuenta ...............................................7

El quinteto de metales como instrumento................................................7

Puntos de trabajo en un quinteto de metales...........................................7

Calentamiento

Amplitud sonora

Articulacin

Meloda

Afinacin

Ritmo

Anacrusas

Conclusiones..........................................................................................10

Bibliografa............................................................................................10

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QU ES EL QUINTETO DE METALES?

El quinteto de metales es un conjunto de msica de cmara formado por dos


trompetas, un trombn, trompa y una tuba. Se podra decir que su equivalente
antiguamente sera el quinteto de cuerda. Los instrumentos que conforman un quinteto
de metales destacan por su versatilidad. Los podemos encontrar en cantidad de
formaciones musicales de distintos estilos: orquestas sinfnicas, filarmnicas, de
cmara, bandas de msica, brass bands, jazz big bands (y muchas ms formaciones de
ste estilo), formaciones para msica comercial, ensembles, agrupaciones de msica
contempornea etc.

Los orgenes del quinteto de metales pueden encontrarse en los siglos XVI y
XVII en obras escritas a cinco partes utilizando como instrumentos dos cornetas y tres
sacabuches. Johann Christoph Pezel (1639-1694), escribi 116 piezas para un grupo de
metales en cinco partes. El quinteto de metales como ahora lo conocemos apareci a
finales del ao 1940.

Entre los quintetos ms representativos e importantes del mundo, cabe citar:


Canadian Brass, Gomalan Brass, Spanish Brass, Munich Brass Conection, Ribera Brass
quintet o Mediterranean Chamber Brass entre otros.

El quinteto de metales, como la mayora de formaciones camersticas, prescinde


de la figura del director siendo el trompeta primero el encargado (por lo general) de dar
anacrusas, cortar calderones etc. La disposicin espacial del quinteto se realiza
formando un semicrculo de derecha a izquierda y el orden sera: trompeta 1, trompa,
tuba, trombn y trompeta 2.

Es importante saber que todos los instrumentos de esta formacin tienen la


misma importancia y que en las composiciones propias para el quinteto de metales
cualquiera de ellos puede llevar meloda o acompaamiento (rtmico o armnico). Esto
es, en parte, porque dichos instrumentos son de desarrollo moderno y presentan una
fsica muy desarrollada que les permite tocar, a cualquiera de ellos, todo tipo de pasajes
musicales. Los compositores que escriben para esta agrupacin juegan con las
cualidades tmbricas de cada instrumento. La capacidad dinmica, de colores, de

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articulaciones disponibles en esta formacin es muy variada lo cual hace disponer a los
compositores de una enorme cantidad de recursos. Esto es una de las razones por las
cuales dicha formacin goza de tanto xito en la actualidad.

TESITURA Y CARCTERSTICAS PROPIAS DE LOS INSTURMENTOS

-Trompeta: de todos los instrumentos del quinteto es el ms brillante y agudo.


Suele ser el encargado de la meloda, sobre todo en obras adaptadas de otras
formaciones. Su tesitura es la siguiente:

-Trompa: se caracteriza por su sonido oscuro y dulce. Proyecta su sonido hacia


detrs y se toca con la mano derecha semi-introducida en su campana. La trompa
tambin forma parte de otra de las cuatro agrupaciones de la msica de cmara ms
importantes, el quinteto de viento. Esto es por sus cualidades sonoras tan variadas.
Posee un sonido que empasta a la perfeccin con multitud de agrupaciones. La forma de
articular y timbrar va a ser distinta segn se encuentre tocando con maderas o metales.
Su tesitura es la siguiente:

-Trombn: Es un instrumento con una proyeccin frontal ms directa y por


consiguiente ms brillante que la trompa. Tanto trompa como trombn suelen llevar
acompaamientos o refuerzos armnicos pero, como hemos dicho anteriormente, en las
composiciones propias para esta formacin puede ser de otra forma. Su tesitura es la
siguiente:

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-Tuba: La tuba, debido a su tamao, es el instrumento con el sonido ms oscuro
y grave de ellos. La tuba ser la encargada de fijar la afinacin y dar empaste completo
al quinteto. Su tesitura es la siguiente:

LAS SORDINAS

La funcin principal de la sordina es reducir el volumen del sonido, y a su vez,


modificarlo tmbricamente. Existen varios tipos de sordina.
-Sordina straight
-Sordina cup
-Sordina Wha-Wha
-Sordina harmon

Estas sordinas son utilizadas por la trompeta ms comnmente y menos por el


trombn, trompa y tuba. La trompa es capaz de generar otros efectos semejantes a las
sordinas al introducir la mano completamente (efecto bouch) y sacarla del todo
(campana al aire). Existen muchos ms tipos de sordina pero estas cuatro son las ms
utilizadas.

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REPERTORIO:

El quinteto de metales es una de las agrupaciones camersticas con ms


repertorio existente. Dicho repertorio puede ser original (compuesto expresamente para
el quinteto) o adaptado (por medio de arreglos). Para un buen trabajo de quinteto es
interesante trabajar tanto originales como arreglos ya que el repertorio original para
quinteto proviene de a partir del siglo XX. Actualmente existen multitud de arreglistas,
en muchos casos amateurs, que realizan estas adaptaciones por lo que deberemos
escoger bien cuales de los arreglos sern los mejor elaborados. A continuacin se
presenta un listado con piezas y arreglos adecuados para el trabajo de un quinteto:
Originales:
Quinteto de metales n1 n2 n3 y n4....... Victor Ewald
Brass quintet n1...Malcolm Arnold
Huellas sonoras..Miguel Brotons
Capriccio..James Curnow
Three Episodes.Alan Harniess
Suite Americana n1...... Enrique Crespo
Quintet for brass...Eugene Bozza
Concierto Lrico.. Jan Koetsier
Sea Sketches.....Ian McDonald
Arreglos:
West Side Story (L.Bernstein)arr. Jack Gale
Suite Espaola (I.Albeniz).....arr. Carlos Benet
Galliard battaglia (samuel scheidt)..arr. Canadian Brass
An American in Paris (G.Gershwin)....arr. Jean-Franois Taillard
Suite in D Major (G.F.Handel).... arr. Jean-Franois Taillard
Suite from Water Music (G.F.Handel)arr. Fred Mills
Turkish March (L.V.Beethoven)..arr. Arthur Frackenpohl
Trumpet Voluntary (H.Purcell)..arr. Keith Krueger

LA RESISTENCIA, ASPECTO A TENER EN CUENTA

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Los instrumentistas de viento metal sufren distintas dificultades a la hora de
afrontar una sesin de trabajo, ya sea o no de msica de cmara. Una de las mayores
dificultades que representan es la resistencia. El sonido en estos instrumentos se
produce al introducir los labios al interior de la boquilla, presionando estos a la vez que
la columna de aire provoca la vibracin de los mismos. Esto provoca un cansancio
muscular que se debe de tener en cuenta.
Es aconsejable que un profesor de msica de cmara sea consciente de esto y
utilice una dinmica de trabajo en clase en la que no sobrecargue en exceso al msico y
le provoque lesiones fsicas. Para evitar esto es necesaria la inclusin de pequeos
descansos o por ejemplo cantar pasajes en lugar de tocar.

EL QUINTETO DE METALES COMO INSTRUMENTO:

Los miembros del quinteto Spanish Brass cuando hablan de esta formacin lo
hacen denominndola como un instrumento propio. La definen como un rgano con 5
tubos. De hecho, cuando se les pregunta - Qu instrumento tocas? Responden El
quinteto de metales. Gran parte de su estudio grupal consiste en crear una igualdad
sonora de los 5 instrumentos; misma emisin, articulacin, timbre, color, potencia y por
supuesto, afinacin. ste es un buen ejemplo con el que trabajar cualquier quinteto de
metales sea del nivel que sea.

PUNTOS DE TRABAJO EN UN QUINTETO DE METALES

EL CALENTAMIENTO

Cualquier instrumentista antes de ponerse a tocar una pieza musical necesita de


un calentamiento previo. Como hemos dicho anteriormente, considerando al quinteto de
metales como instrumento, tambin necesitar de su calentamiento. Por tanto
deberemos diferenciar 2 calentamientos distintos, el individual y el grupal. Antes de
ponerse a tocar con el quinteto es necesario que el msico efecte el calentamiento que
considere oportuno ya que en instrumentistas de metal, sobre todo, esto es algo muy
personal. Cuando los cinco componentes hayan calentado deber dedicrsele un tiempo
al calentamiento del conjunto. Si ste proceso se realiza bien, garantiza unos resultados

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posteriores excelentes. Merece la pena este trabajo previo por que obtiene resultados a
corto, medio y largo plazo.
En este calentamiento y trabajo grupal debern realizarse ejercicios de afinacin
(desde el bajo, en unsono y por acordes), emisiones, respiracin conjunta/anacrusas,
articulacin, dinmica y timbres/colores. Los ejercicios pueden ser incluso inventados
libremente siempre y cuando se cumplan estos aspectos de trabajo. Por arpegios,
escalas, notas largas, acordes o incluso pueden realizarse ejercicios conjuntos que
beneficien el aspecto de la resistencia. Debern hacerse con la premisa de estar
escuchando al resto de msicos del quinteto e intentar fundirse todos en un mismo
instrumento.

AMPLITUD SONORA (dinmicas, planos sonoros, etc.)

Dinmicas: esta formacin se caracteriza por tener una gran amplitud sonora.
Los instrumentos de metal siempre han sido considerados como los ms potentes. Por
ello, el quinteto de metales tiene en el plano dinmico uno de sus principales puntos de
trabajo. Es muy importante ser fiel a las dinmicas que marca el compositor, as como
estar muy pendiente de la meloda principal y funcionar como acompaamiento si fuera
el caso.

ARTICULACIN

Los distintos tipos de articulacin se producen en la manera en que se corta la


columna del aire. Para ello se utiliza la lengua y el tipo de articulacin va a depender de
su rapidez, fuerza, posicin y forma en la que secciona la presin del aire. Por ejemplo
para un pasaje rtmico y stacatto la lengua actuar de forma ms fuerte y cortando la
columna totalmente. Mientras que para fragmentos lentos y cantados sta lo har de
forma ms suave y sin cortar a penas la columna de aire.

MELODA
Es comn en el repertorio para quinteto de metales encontrar texturas de meloda
acompaada, en la que cualquier instrumento puede llevar la meloda principal.
Aunque sea lo ms normal que las trompetas se encarguen de esta meloda y dems

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instrumento quienes la acompaen. Es muy importante escuchar quin lleva la meloda
principal en cada momento y saber cundo tocar con ms o menos presencia. Tener el
guin o partitura general de la obra, puede ayudar en la dinmica de trabajo, as todos
conocern e identificarn rpidamente qu funcin se tiene en cada ocasin.

AFINACIN

Para hablar de afinacin, es importante destacar el trmino armona. Una buena


base armnica debe ser trabajada desde el grave hasta el agudo, completando el acorde
y ajustando la afinacin. Cuando se produce una afinacin acrdica perfecta es muy
fcil escuchar los armnicos y el quinteto adquiere una sonoridad celestial. Tambin
se podr afinar por unsono empezando desde las trompetas o desde la tuba.
En los instrumentos de viento metal la afinacin es algo muy complejo de
controlar debido a que la temperatura de los instrumentos va variando en funcin del
tiempo que estemos tocando en ese momento. A mayor tiempo tocando, sube la
temperatura del instrumento, subiendo as la afinacin, y viceversa. Por este motivo, la
afinacin es algo que se deber de ir controlando y revisando continuamente.

RITMO

El ritmo es el aspecto que impulsa la msica en el tiempo, le da carcter de


continuidad y es esencial para una escucha coherente de la pieza. En un quinteto de
metales, la tuba, la trompa y el trombn normalmente van a llevar el soporte rtmico.
ste debe ser estable y consonante con la meloda. Es muy importante no perder la
direccionalidad de la msica y el pulso o ritmo interno.

ANACRUSAS

Como decamos anteriormente, en gran medida, el trompeta primero se encarga


de dar las entradas al quinteto. Las anacrusas deben contener la informacin del tempo,
carcter y dinmica de lo que se va a tocar. En los instrumentos de viento es necesaria
para ello una respiracin profunda para marcar una anacrusa al resto de los
componentes. Una respiracin conjunta y una anacrusa bien dada garantizan un buen
comienzo musical.

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CONCLUSIONES:

El quinteto de metales es una de las cuatro formaciones camersticas ms


importantes junto al cuarteto de cuerda, tro con piano y quinteto de viento. Se trata de
una formacin muy pedaggica puesto que se puede trabajar todo tipo de estilos y obras
de todas las pocas desde el renacimiento hasta la actualidad.
El trabajo que se realiza en estas formaciones es importantsimo por que, ms
all de los beneficios en la msica de cmara, se trabaja con los instrumentos que les
acompaarn a lo largo de su vida en bandas, orquestas y dems. Un instrumentista de
metal que sepa conjuntarse con sus semejantes es algo muy valioso. Es la formacin de
msica de cmara que ms beneficios ofrece para la buena formacin de un trompetista,
trombonista, trompista o tubista.
Esta formacin no da beneficios tan solo en lo musical, aqu se impulsa el
compaerismo y la amistad entre todos ellos. Cuando los 5 componentes se funden en
este bello instrumento se establecen lazos afectivos tambin entre ellos. Evita
individualismos y entre sus componentes se respira solidaridad.
Con todo ello podemos decir que el quinteto de metales es una formacin bsica
y necesaria para instrumentistas de metal sobre todo en su formacin; les ofrece a los
estudiantes la oportunidad de disfrutar al mismo tiempo que aprende a ser artista y por
qu no, mejor persona.

BIBLIOGRAFA

Trabajo completado con algunas ideas obtenidas de los siguientes enlaces:

- http://www.spanishbrass.com/es/espectaculos/pedagogicos
- http://www.riveramusica.com/esp/principal/8/18
- http://www.sinfoniavirtual.com/revista/015/quinteto_metal_musica_camara.php
- http://en.wikipedia.org/wiki/Brass_quintet_repertoire
- http://www.americanbrassquintet.org

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