Musicología UCM

Comentario de texto: ¨Fuentes Españolas para el estudio de la obra de Luigi

Boccherini (1743-1805): Los fondos manuscritos del Real Conservatorio Superior
de Música de Madrid¨
Andrea Bascuñana Gallego (Documentación Musical)
El compositor Luigi Boccherini paso la mayor parte de su vida entre Berlín y París, donde
actualmente se encuentran la mayor parte de sus obras, este empezó a los veinticinco años a crecer
como compositor.

Parte de las obras de Boccherini fueron destinadas a que se publicaran en España, por lo tanto,
sus manuscritos se remitieron a editores franceses, ingleses o alemanes. El interés de L. Picquot
por las obras de Boccherini explica él porque gran parte de la música del compositor se encuentra
en París desde las primeras décadas del siglo XIX. Sin embargo, la cantidad de manuscritos que
se encuentran en Berlín es debido a las obras que enviaba a Federico Guillermo II de Prusia,
violonchelista aficionado y mecenas del compositor entre los años 1786 y 1797.

El tiempo que pasó en España ejercía como instrumentista en la Compañía de Teatros de los
Reales Sitios (1768-1769), hasta que más tarde paso al servicio del Infante D. Luis de Borbón,
desde el 1770 hasta la muerte del Infante en 1785. Cuando Boccherini regreso a Madrid, durante
un tiempo se hizo cargo de la orquesta de la Casa de Benavente-Osuna (1786-1787). Además de
que este pudo disfrutar de la protección del embajador francés Luciano Bonaparte entre 1801 y
1802.

Actualmente, solo se conocen dos impresos con música de Luigi Boccherini, que fueron
producidos por imprentas madrileñas, una son los seis tríos de cuerda dedicados al Príncipe de
Asturias (G.89-94), y la otra los seis dúos para dos violines (G.56-61).

Sus primeros años en España, Boccherini publico algunas obras con dedicatorias, las cuales
aluden a la ciudad que lo habían acogido, es decir, las dedicatorias iban dirigidas a Madrid, pero
desgraciadamente muy pocas de estas documentaciones manuscritas han quedado entre nosotros.

Gracias a la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid existen diversas
piezas manuscritas. Aunque fueron recogidas hace más de un siglo en los inventarios de la
Institución y en el fichero manual de libre acceso, no han recibido mucha atención por los
investigadores, por lo que son desconocidas. Esta colección de Boccherini posiblemente sea la
más importante de toda España, debido a eso se indaga su procedencia, el contexto en que fue
producida, y su relación con algunas fuentes y colecciones.
Musicología UCM

En la Biblioteca del Conservatorio se encuentran catorce obras manuscritas de Luigi Boccherini,

exactamente la serie incompleta de cuartetos (G.183-188), las sinfonías (G.509-514), el trío
(G.77), y una transcripción de la sonata para pianoforte y violín (G.26). De todas estas piezas solo
se mantienen las particellas, excepto de la sinfonía G.510, de la que hay una partitura elaborada
de los materiales de orquesta.

El trío que compuso para dos violines y bajo lo fecho Boccherini en 1760, pero en un manuscrito
aparece sin fecha, aunque se cree que es de la década de 1760 o principios del 1770. Todo esto se
sabe gracias a la caligrafía y el formato.

En la colección de sus seis sinfonías se muestran en forma de particellas, aunque existe una
partitura general correspondiente a la segunda pieza de la serie (G.510), que posiblemente fue
desarrollada a finales del siglo XIX en el conservatorio a raíz de los materiales de orquesta
manuscritos.

La última de las obras de Luigi Boccherini se trata de una transcripción para instrumento de tecla
del primer movimiento de la sonata para violín y pianoforte, la cual se encuentra presente en la
Biblioteca del Conservatorio. Esta es fechada en 1818.

Eusebio Ruiz Rero nació en el 1828, este fue un empleado de la Escuela Nacional de Música y
Declamación, profesor de música, doctor en Jurisprudencia, y bibliotecario de la parte de arreglo
y clasificación de la nueva biblioteca de la Escuela Nacional de Música. Este también fue
compositor de música de salón, además realizó actividades como coleccionistas de música del
siglo XVIII para instrumentos de arco, formando así una biblioteca privada. Sus ejemplares se
encuentran dispersas entre las distintas signaturas de la Biblioteca del Conservatorio, las cuales
solo se reconocen gracias a las firmas, dedicatorias y manuscritas.

Boccherini mientras le servía al Infante Don Luis de Borbón compuso la serie de cuartetos (G.
183-188) y las sinfonías (G.509-514), la caligrafía como el papel empleado sugiere que se
compuso años posteriores al 1775. Pero en el cuarteto nº 1 hallamos un primer tipo de papel que
se utilizaba entre el 1782 y 1783, y un segundo tipo que se empleaba entre el 1775 y 1782. Debido
a que se cree que el cuarteto se desarrollo todo en la misma duración de tiempo, se redujo que fue
realizado en el 1782. El cuarteto nº 2 y 3, también se data en ese año, pero el cuarteto nº 4 y 6 se
sabe que se compuso un año más tarde debido al papel utilizado.

En las sinfonías se puede plantear el mismo tipo de estudio, ya que el formato y el papel utilizado
es el mismo, además de que a la hora de averiguar su cronología es más sencilla, debido a que
poseen suficientes muestras de papel fabricando entre los años 1782 y 1783.
Musicología UCM

Seguidamente nos encontramos con la colección del Infante de Don Luis, al que iban destinados
estos cuartetos y sinfonías, ya que en el momento en el que los compuso trabajaba para este. Luigi
Boccherini, muestra sus dedicatorias en las portadas, y parte del repertorio es interpretado por los
músicos que tenía a su disposición en el palacio de Arenas de San Pedro. En las sinfonías lo tenía
un poco más complicado, puesto que la platilla de músicos era mayor y no requería de una
cantidad tan grade de músicos, por eso no es exacto que las sinfonías fueran dedicadas al Infante
Don Luis. Esta hipótesis también es apoyada por la presentación de los manuscritos, ya que se los
elaboró con una orla en la portada y los encuaderno con hilo rojo y borlas en ambos extremos de
la división de los bifolios.

Y, por último, nos encontramos con la colección del rey Federico Guillermo II de Prusia, donde
se encontraban numerosas obras del compositor en su biblioteca musical. Puesto que es el propio
Boccherini quien le manda las piezas a Prusia, se cree que eran realizadas por el mismo copista
desde la partitura autógrafa, esto lo podemos corroborar no solo por el papel utilizado, si no que
también por la firma del copista alemán, F. Schober, junto a la fecha de copia.

En conclusión, este artículo presenta la historia de los manuscritos de algunas de las obras del
compositor Luigi Boccherini, y, la suerte que tenemos de poder obtenerlos al alcance de nuestras
manos, ya que se encuentran en la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Madrid, los
cuales han sido desconocidos hasta ahora por la investigación.