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HÉCTOR SOTO
2
Proyecto financiado
por el Fondo para el
Fomento de la Música Nacional
de Raíz Folclórica.
Convocatoria 2018.
Folio del proyecto: 441850
Edición
Fernanda Mosqueda Castro
Charango en videos
Fernanda Mosqueda Castro
Franco Silva
Guitarra en videos
Felipe Valdés Carraha
Transcripción de partituras
Fernanda Mosqueda Castro
Héctor Soto Veloso
Felipe Valdés Carraha
Diseño
Juan Fernando Mercerón
Rodrigo Martínez
Revisión de textos
Cecilia Castro Valdés
Serigrafía de cubierta
Minigolf Deportivo ®
AGRADECI MI ENTOS
PREFACIO
Manuel Vilches Parodi
PARA TODOS
CHARANGO
9
Incluso para alguien que ha sido más bien autodidacta,
como Héctor Soto, siempre hay personas importantes
,Si sabes lo que él no sabe para iniciar y profundizar el camino artístico. En su caso,
entrégale tu saber, por nombrar solo algunos, está su padre, con quien
no olvides que lo que sabes conoció las primeras nociones de teoría musical; algunos
se lo debes a otro ser-. de los exponentes del charango que admiró como Jaime
Torres y especialmente William Centellas, quienes a
Pablo Raúl Trullenque
través de sus grabaciones le permitieron iniciar su propia
búsqueda en el instrumento. En sus años de músico
migrante en Argentina fueron cruciales los integrantes
de la orquesta a la que perteneció por varios años y con
quienes perfeccionó sus conocimientos de composición
e interpretación. Y en Chile, desde su regreso en
los años 90, se ha encontrado con muchos jóvenes con
formación académica que le han permitido profundizar
su conocimiento musical. De ellos Soto resalta a
Pablo Ariel López, Felipe Valdés y esencialmente Fernanda
Mosqueda, impulsores de la feliz idea de editar
este leccionario de charango.
A su vez el libro es acompañado por videos demostrativos para las lecciones 4, 8, 9 y 10.
Para poder leer estos códigos, el usuario debe contar con un teléfono inteligente
Android o iPhone.
ANTECEDENTES
UN I DAD 1
DEL CHARANGO!!!14
CONOCI EN DO
UN I DAD 2 NUESTRO I NSTRUMENTO!!!26
PREPARÁN DONOS
UN I DAD 3 PARA EMPEZAR!!!35
I N ICIACIÓN
UN I DAD 4 A LA LECTURA
MUSICAL!!!51
UN I DAD 6 B I B LIOTECA
DE ACORDES
PARA CHARANGO!!!92
ARMON IZAN DO
UN I DAD 7
CON ARPEGIOS!!!130
LOS RITMOS
UN I DAD 8
EN EL CHARANGO!!!143
REPERTORIO
UN I DAD 10 I NSTRUMENTAL
PARA CHARANGO!!!240
14
U 1
ANTECEDENTES
DEL CHARANGO
LECCIÓN N° 1 U
CONTEXTUALIZANDO EL CHARANGO
1
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Identificar los principales 1. Definir la palabra charango y sus 1. Buscar en el Diccionario de la Real
antecedentes que contribuyen diferentes acepciones. Academia Española (RAE) los
a la caracterización, desarrollo y 2. Señalar qué tipo de instrumento diversos significados que, a través
dispersión del charango. es el charango en la clasificación del tiempo, ha tenido la palabra
universal de instrumentos charango.
musicales. 2. Leer algunos documentos en el
3. Identificar los lugares en que ha sitio web ,Charango para Todos-
sido más fuerte la difusión del www.charango.cl relativos al
charango. contenido de esta lección.
4. Identificar los medios masivos que 3. Investigar: ¿En qué países se toca el
han permitido la dispersión del charango en la actualidad?;
charango. ¿En cuáles de ellos es más fuerte
su presencia?
LA PALAB RA CHARANGO
2. Charango tenor, objeto de nuestro estudio, con afinación: E5, A4, E4, C5, G4.
3. Charango barítono, también reconocido como ronroco, ronco o roco, con un registro
más grave, afinado a una distancia de una cuarta descendente del charango tenor,
y cuya afinación es: B4, E4, B3, G4, D4.
4. Charango bajo, cuyo registro es una octava más grave que el charango tenor,
cuya afinación es: E4, A3, E3, C4, G3.
ÁREA DE DI FUSIÓN
Más allá de los límites de influencia directa, y con la ayuda de los más modernos
medios de comunicación y la acción directa de los cultores, el charango ha viajado
a Europa, a reencontrarse con las fuentes que le dieron vida. Muchos conjuntos
y charanguistas americanos viajan permanentemente a diferentes países del viejo
continente a presentar recitales, grabar discos, editar libros, etc. que divulgan
el conocimiento de nuestro instrumento, contribuyendo a su universalización.
La vigencia del charango, en la actualidad, es más fuerte que nunca, entre otras
cosas, por el advenimiento de medios de comunicación masivos, como Internet,
sitios web, correo electrónico, las redes sociales, lo que concita, entre los usuarios
de la red, un interés creciente por conocerlo. Los cultores se multiplican y
su presencia es reclamada desde los más inusitados lugares. La América hispana
debe sentirse orgullosa.
LECCIÓN N° 2 U
(2)
tampoco se ponen de acuerdo respecto de cuál sería la progenie del charango:
Carlos Vega, ,Los
Instrumentos Musicales Carlos Vega (2): sostiene que ,el charango representa una antigua especie
Aborígenes y Criollos de europea situada entre la guitarra y el mandolín modernos-.
la Argentina-. Centurión,
Buenos Aires, 1946.
Ernesto Cavour (3): por su parte postula que ,el charango tiene su origen en la
(3)
Ernesto Cavour, El Charango antigua vihuela de mano de cinco cuerdas dobles-.
su vida, Costumbres y
Desventuras, Cima, La Paz, Williams Centellas (4): asegura que ,los precursores del charango son la guitarra
2008.
renacentista y barroca-.
(4)
Williams Centellas,
,Contribuciones al estudio
José María Arguedas (5): afirma que ,la bandurria y la guitarra son las
del charango-, Sucre, 1999. progenitoras del charango-.
(5)
José María Arguedas, Jaime Guardia (6): establece que ,La guitarra de cinco órdenes conocida como la
,El Charango-:Publicado en
La Prensa de Buenos Aires,
auténtica guitarra española, es la precursora del charango-.
Buenos Aires, marzo 1940.
(6)
No faltan los que piensan que el origen del charango se encuentra en los
Jaime Guardia, publicación concheros mejicanos o en el timple de las Islas Canarias.
en página web: https://
redaccion.lamula. Esta diversidad de postulados no hace más que confirmar que encontrar los
pe/2014/09/12/el-charango-
segun-jaime-guardia/ antecedentes que nos permitan afirmar con total solvencia una respuesta única
albertoniquen/, 2012.
está un tanto lejana. Desgraciadamente esto contribuye notablemente
a la confusión respecto del tema en cuestión. Esto ocurre esencialmente porque
escasean investigaciones acotadas científicamente cuyo aporte esté sustentado
en testimonios históricos y en la metodología científica, en la investigación
sistemática y en la capacidad del investigador para formular conclusiones sin
sesgos nacionalistas que oscurezcan cualquier intento serio por dar con hechos
que nos acerquen a una comprensión total del problema.
Puntos de encuentro
Aún dentro de este confuso panorama y sin hacer un gran esfuerzo, es posible
deducir de los planteamientos de la mayor parte de los autores, algunos puntos
de encuentro que nos permiten formular varias premisas, la cuales pueden
conducir al estudiante, al investigador, al iniciado o a cualquier persona a conocer
PARA TODOS
CHARANGO
Sin lugar a dudas, el charango, conocido por las culturas que habitaban las
altas mesetas de América del Sur, es una clara mixtura entre los antiguos
instrumentos de cuerdas pulsadas o rasgueadas del medioevo europeo y la
adaptación que de estos hicieron los pueblos altiplánicos.
El origen del charango tiene su idealización primigenia más allá de las fronteras
de estos espacios andinos, probablemente en los instrumentos de cuerdas
pulsadas de la Europa medieval. Independiente de esto, su vigencia, su
permanencia por varios siglos ha sido más potente en los enclaves cordilleranos
del altiplano, siendo sus principales herederos Bolivia y Perú. La multiplicidad
de expresiones culturales que hoy rodean al charango, tales como el desarrollo
de sus formas, de sus afinaciones, de sus funciones religiosas, ceremoniales,
artísticas, costumbres y leyendas, merced a una amplia dispersión geográfica,
la proliferación de una rica luthería y de una increíble cantidad de cultores
que perviven en el tiempo, nos lleva a pensar que es aquí, en el seno de estas
comunidades, donde hay que buscar el origen del charango americano.
U LECCIÓN N° 3
1
LA VIGENCIA DEL CHARANGO EN CHILE
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer los antecedentes que 1. Enunciar las principales razones 1. Recopilar información en Internet:
colocaron al charango en la historia que justifican la presencia del ,charanguistas chilenos-.
de la música chilena. charango en Chile. 2. Confeccionar un listado con los
2. Relatar los episodios más principales charanguistas que han
relevantes de la historia del existido en Chile y destacar su
charango en Chile. relevancia.
3. Elaborar una relación cronológica
con eventos relacionados con el
charango en Chile.
4. ¿Qué es lo que se conoce como
,charango chileno-?
Sin embargo, para los jóvenes que vivieron el advenimiento del instrumento
y creo que también para los de ahora, el charango y las formas musicales que este
conlleva, representaron un aliento distinto, abierto a nuevas sonoridades, casi
desconocidas y precariamente desarrolladas en Chile. En concomitancia con otros
instrumentos musicales latinoamericanos que arribaron al país en las mismas
valijas en que viajó el charango, estos intérpretes y compositores descubrieron
una forma distinta de expresarse musicalmente, fresca, estimulante e inspiradora,
la que trascendió en el tiempo, la que se adhirió al cemento de la metrópoli,
para tomar carta de ciudadanía y perpetuarse en el inconsciente colectivo, no del
campesino, ni del indio, ni del mestizo, como ocurre en la meseta andina,
(1)
sino de la calle cotidiana, de la urbe bullanguera, de la plaza vecina, del escenario,
Héctor Soto, sitio web:
,Charango para Todos- : del aplauso, del gusto ciudadano, caminando certeramente para incorporarse
El Origen del Charango en
Chile, http://www.charango.
a la organología chilena. A esto último es a lo que le hemos estado llamando
cl/charango-en-chile ,Charango Chileno-. Su origen lo tenemos muy claro. Su historia, la estamos
25/01/2019
construyendo. Héctor Soto (1)
1
26
U 2
CONOCI EN DO
NU ESTRO I NSTRUMENTO
PARA TODOS
CHARANGO
27
LECCIÓN N° 1 U
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer las diversas partes que 1. Identificar los cuatro elementos 1. Leer y comentar el documento
constituyen un charango. que forman parte de un charango. presentado en esta lección y
2. Describir cada una de sus partes. responder: ¿Cuáles son las partes
de un charango?
2. ¿Cómo se puede describir cada
una de sus partes?
3. ¿Cuál es la importancia de cada
una de ellas?
4. Investigar: ¿Existen charangos
con otras formas?
1 Clavijero 1 8 1 1
2 Cejilla
3 Diapasón
2
4 Trastes
5 Tapa armónica
6 Cuerdas
3 9 1 2
7 Puente 4
8 Cabeza
9 Mástil o mango
1 0 Caja de resonancia
1 1 Paleta 5
1 2 Mástil
1 3 Caja armónica 1 0
6 1 3
U LECCIÓN N° 2
2
LAS CUERDAS DEL CHARANGO
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Identificar las cuerdas del 1. Establecer las características 1. Observar un charango y describir
charango. de las cuerdas del charango. el orden de las cuerdas según
2. Describir la tesitura del charango. su altura.
3. Describir la ordenación que tienen 2. Memorizar el nombre de las
las cuerdas en el charango. cuerdas, de la primera a la quinta
4. Explicar qué consecuencias tiene y luego identificarlas de
la ordenación de las cuerdas en la más grave a la más aguda.
el charango. ¿Es el mismo orden?
3. Presentar una guitarra y un
charango y establecer las
diferencias sonoras entre uno
y otro instrumento, señalando
específicamente el orden que las
cuerdas tiene en cada uno.
4. Compara la tesitura de la guitarra
con la del charango. ¿Cuáles son
sus diferencias?
5. ¿Cuántas cuerdas del charango
deben ejecutarse para tocar
una melodía?
LAS CU ERDAS EN EL CHARANGO
Cada par de cuerdas suena al unísono y se pulsan las dos a la vez y con un
solo dedo.
En el tercer par, cada una de sus dos cuerdas tiene un calibre diferente, lo que
hace que la más gruesa suene más grave que la más delgada. Ambas cuerdas
emiten un Mi, pero están separadas por una octava. La cuerda aguda se pulsa
con el dedo pulgar y la más baja con cualquiera de los otros dedos.
El nombre de las cuerdas al aire de un charango tenor es: Mi/Mi, La/La, Mi/Mi,
Do/Do y Sol/Sol
cantidad de casillas o trastes que posea el diapasón. Lo más común es que tenga
entre 15 y 18 casillas.
El sonido más grave del charango es la tercera cuerda grave, la cual es equivalente
a la nota Mi de la primera cuerda al aire de la guitarra, y se escribe en el
pentagrama, para el caso de la guitarra, en el cuarto espacio. Para los efectos
del charango y con el objeto de facilitar la escritura musical, la nota Mi grave,
se escribe en la primera línea del pentagrama.
Cuerda 3 3 5 2 2 4 4 1 .........................................................................................................................
Tal como muestra la figura, el charango posee dos octavas y tres semitonos
cuando tiene 15 casillas. Hay que agregar que el empleo de las últimas casillas
ofrece algunas dificultades para su ejecución, por lo cual su uso es muy limitado.
1
Ordenación natural Ordenación ascendente
de las cuerdas del charango de las cuerdas
Cuerda 3 3 del
5 charango
2 2 4 4 1 ...............................................
V IV III II I II IV I III V
G C E A E G C E A E
Cuerda 3 3 5 2 2 4 4 1 .........................................................................................................................
LECCIÓN N° 3 U
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Ubicar las notas en el diapasón 1. Identificar las notas que existen 1. Observar un charango y describir
del charango. en cada una de las casillas del las notas que emiten sus cuerdas
charango. al aire.
2. Memorizar el nombre de las
cuerdas, de la primera a la quinta
al aire y luego reconocer las notas
correspondientes a cada casilla del
diapasón en forma ascendente y
descendente.
La lectura debe hacerse en forma ascendente desde la primera casilla a la número 15.
CASILLA
Al aire I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII XIII XIV XV
1as cuerdas
2as cuerdas
3as cuerdas
4tas cuerdas
5tas cuerdas
34
EL DIAPASÓN
U
DEL CHARANGO
2
EN CLAVE
AMERICANA
Al aire G C E A E
G C A
I A D F B F
II F F
A D G B G
III D A
E B G C G
G C G
IV B E A D A
V C F A D A
C F A D A
VI D G B E B
VII D G B E B
D G
VIII E A C F C
C F C
IX E A D G D
A
X F B D G D
F D G D
XI G B E A E
XII G C E A E
XIII G C A
A D F B F
F F
XIV A D G B G
XV A D
B E G C G
PARA TODOS
CHARANGO
35
U 3
PREPARÁN DONOS
PARA EMPEZAR
36
U LECCIÓN N° 1
3
AFINANDO EL CHARANGO.
PRIMERA PARTE
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Comprender algunos conceptos 1. Definir concepto de afinación. 1. Observar varios tipos de charango
generales referidos a la afinación 2. Distinguir el La 440 Hz, como y comparar su afinación. Se puede
del charango. punto de referencia para lograr una hacer físicamente o buscando
buena afinación musical. información en la red relativa a los
3. Describir aspectos relevantes de la diversos tipos de charango que
afinación del charango. existen.
4. Describir los diversos indicadores 2. Comparar la afinación de una
que caracterizan la afinación del guitarra con un charango tenor
charango. y establecer las diferencias,
especialmente en la distribución,
sonido y cantidad de cuerdas.
3. Usar un afinador electrónico,
ubicar el La 440 Hz. y afinar la
segunda cuerda al aire. Luego
afinar el resto de las cuerdas.
4. Memorizar el nombre de las
cuerdas del charango al aire.
(*) Todos los instrumentos musicales tienen una afinación (*) reconocida
Afinación:
por todos quienes los ejecutan. Esto significa que cada una de sus cuerdas tiene
Es un patrón de referencia
que se utiliza para establecer un sonido cuya ,altura- ha sido predefinida por consensos, acuerdos
la altura de los sonidos de un
instrumento musical.
universales o simplemente establecidos por la tradición popular, lo cual facilita
su uso universal.
Cuerdas 1 2 3 4 5
Mi Mi La La Mi Mi Do Do Sol Sol
Europa Mi La Mi Do Sol
Clave americana E A E C G
Cuarto espacio Segundo espacio Primera línea/ Tercer espacio Segunda línea
Ubicación en el pentagrama en clave de Sol
Cuarto espacio
(*) (1)
Calibre puede variar
según sean los criterios y
materiales que se emplean
para su elaboración.
(2)
Cuerdasde nylon Rivera:
calibre expresado en
milimetros, https://www.
riveromusic.com/Cuerdas-
Charango-Rivero
(3)
Cuerdas de nylon
La Bella, La Preferita C80,
calibre expresado en
pulgadas: https://www.
veerkamponline.com/
encordadura-charango-c80.
html
38
U LECCIÓN N° 2:
3
AFINANDO EL CHARANGO.
SEGUNDA PARTE
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Afinar un charango empleando 1. Aplicar afinación por comparación 1. Afinar un charango tenor
diversas técnicas. e igualación en un charango. empleando los métodos de
2. Aplicar afinación digital. comparación e igualación y luego
3. Identificar las causas de la comprobar con un afinador
desafinación de las cuerdas.. electrónico la exactitud de la
afinación realizada.
2. Bajar desde Internet, para
teléfono o PC, un afinador
electrónico cromático y evaluar su
funcionamiento en el charango.
3. Explicar: ¿cuáles son las razones
por las que se pueden desafinar las
cuerdas del charango?
El primer paso para afinar el charango es poder contar con un sonido referencial,
preferentemente un diapasón de nos proporcione la nota La (A) en frecuencia
de 440 Hz. A continuación y teniendo como referencia la nota La de la segunda
cuerda al aire, se compara con cada una de las otras cuerdas, para luego proceder
a igualarlas.
PARA TODOS
CHARANGO
39
PROCEDI MI ENTOS
U
PARA AFI NAR EL CHARANGO
3
POR IGUALACIÓN
PRIMERAS Pisar las segundas cuerdas en la séptima Igualar las primeras cuerdas
Mi / E5 casilla e igualar hasta obtener el sonido de al aire con la primera de la guitarra
Al unísono las primeras al aire. en la casilla XII.
TERCERAS
Pisar la tercera grave en la quinta casilla e Igualar la tercera grave del charango al aire
(Grave)
igualar con las segundas al aire. con la primera de la guitarra el aire.
Mi / E4
Octavadas
Igualar la tercera aguda al aire con las Igualar la tercera aguda al aire con la primera
TERCERAS (Aguda)
primeras al aire. de la guitarra en la casilla XII.
Mi / E5
De igual manera, es posible acceder a diversos sitios web que son de gran
ayuda al momento de afinar un charango.
Tipo de afinador
electrónico
Tuner. Ambos programas, son gratuitos, muy precisos y proporcionan datos de los
Hertzios de cada nota.
41
¿CÓMO SAB ER CUÁN DO
U
UN CHARANGO ESTÁ DESAFI NADO
3
Y CUÁLES PODRÍAN SER
LAS RAZON ES?
El charango está desafinado cuando una o más cuerdas están más altas o más
bajas que la nota que les corresponde emitir. El charango, por ser un instrumento
de cuerdas pulsadas, es muy sensible a la desafinación por diversas razones,
entre otras:
3. Con el paso del tiempo el sudor de los dedos se acumula en las cuerdas,
lo que contribuye a su descalibración y a su desafinación.
1
42
U LECCIÓN N° 3
3
EL USO DE LAS MANOS
EN EL CHARANGO
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer el uso adecuado de las 1. Describir la forma en que debe 1. En el diapasón del charango, pisar
manos para una correcta ejecución utilizarse la mano izquierda para con los dedos de la mano izquierda
musical del charango. obtener mejores resultados en el cada cuerda en las casillas I a IV.
charango. 2. Sobre la boca del charango pulsar
2. Explicar la función de los dedos de con los dedos de la mano derecha
la mano izquierda. las cuerdas en el orden establecido.
3. Describir la forma en que debe 3. Practicar la posición de las manos,
utilizarse la mano derecha para considerando cada una de las
obtener mejores resultados en el observaciones para tener un buen
charango. resultado en la digitación de ambas
4. Explicar la función de los dedos de manos.
la mano derecha.
Es la que pisa los cinco pares de cuerdas en el diapasón del charango, ejecutando
los acordes y digitando los sonidos o notas musicales. Es necesario, por tal razón,
considerar algunos aspectos que orienten al iniciado en la correcta utilización
de dicha mano y sus dedos.
Dedo medio 2
Dedo índice 1 3 Dedo anular
4 Dedo meñique
PARA TODOS
CHARANGO
43
2. Esta mano debe caer perfectamente abovedada sobre las cuerdas y los dedos
U
de manera perpendicular a ellas e inmediatamente antes de cada traste.
3
3. Los dedos de la mano izquierda deben pisar ordenadamente las cuerdas,
en función de la forma particular en que se organizan las cuerdas en
el charango.
7. Cuando se pisa una cuerda, debe hacerse con la suficiente presión para
no opacar su sonido o producir trasteo.
8. Presionar cada uno de los dedos lo más cerca del traste sin pisarlo, le otorgará
mayor claridad y precisión al sonido.
LA MANO DERECHA
5. Sabemos que las terceras cuerdas corresponden a dos notas Mi, separadas
por una octava. Para su correcta ejecución, cuando se puntea, se debe tener
especial cuidado en hacer sonar solamente la cuerda grave que está antes
de la aguda. Se usa preferentemente para esto el dedo índice. Cuando se elija
tocar la cuerda más aguda, debe usarse el dedo pulgar.
LECCIÓN N° 4 U
REQUISITOS PREVIOS
3
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer algunos requisitos que 1. Identificar algunos requisitos 1. Ensaye cada una de las tres formas
el aprendiz debe saber antes de previos antes de tocar el charango. de tomar el charango y elija la que
iniciar la ejecución del charango. 2. Describir las diversas formas más le acomode.
de tomar el charango. 2. Observe un charango y determine
3. Distinguir principales aspectos si su instrumento reúne las
relacionados con el uso de las uñas cualidades señaladas en la lección.
y otras indicaciones. 3. Comente qué otras
consideraciones deben observarse
antes de iniciar su aprendizaje del
charango.
I N DICACION ES
PREVIAS A LA EJ ECUCIÓN
DEL CHARANGO
Son preferibles las tapas de una sola pieza a las ensambladas, barnizadas
al natural, con una fina capa de lustre.
U LECCIÓN N° 5
3
LEYENDO TABLATURAS
EN EL CHARANGO
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Aprender a interpretar tablaturas. 1. Describir una tablatura ASCII. 1. Buscar ejemplos de tablaturas
2. Identificar otros tipos de ASCII en Internet.
tablaturas. 2. Buscar ejemplos de tablaturas con
3. Significar la simbología de las pentagrama en Internet.
tablaturas. 3. Analizar los dos ejemplos de
tablaturas presentados en la
lección y establecer las ventajas y
desventajas de cada una.
4. ¿Cuál es la utilidad práctica de las
tablaturas en el charango?
Las líneas punteadas horizontales representan las cuerdas del charango (E, A, E,
C, G), los números simbolizan la casilla en donde debe pulsarse la cuerda con los
0 3 1 2 2 2 5 3 2 0 1 2 2 2 5 3 2 0 0 5 3 20 0 0
2 líneas segmentadas verticales, representan la división por compases.
dedos.0Las
T
A
B 0 2
0 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 0 2 2 2 0
1
Ejemplo:
E 0 3 2 2 2 5 3 2 0
A 0 2
E 0 2
C 0 2 2 2 2 2 2 2 0
G 1
Am C D C D C E7 Am
T 0 3 1 2 2 2 5 3 2 0 1 2 2 2 5 3 2 0 0 5 3 20 0 0
A 0 2 2 0
B 0 2
0 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 0 2 2 2 0
1
E La tablatura
0 es 3un recurso muy requerido
2 2 2 por 5 3todos
2 quienes
0 practican la ejecución
A 0 2de instrumentos de cuerdas pulsadas. El charango no se exceptúa de ello.
E 0 2
C Es 0
una
2 forma sencilla, con un pasado
2 2muy
2 antiguo
2 2 2en la historia
0 de la música,
G 1 muy asequible, fácil de interpretar para cualquier persona que esté interesada por
aprender a ejecutar un instrumento, sin tener que sumergirse en toda
la simbología teórica de la música.
1ras cuerdas E MI
2das cuerdas A LA
3ras cuerdas E MI
4tas cuerdas C DO
5tas
1ras cuerdas G
E SOL
MI
2das cuerdas A LA
3ras cuerdas E MI
4tas
1ras cuerdas
cuerdas C
E DO
MI
5tas
2das cuerdas
cuerdas G
A SOL
LA
3ras cuerdas E 2. De las terceras cuerdas solo se tocará la más grave, cuando se esté MI
4tas cuerdas C punteando una melodía. En los acordes se tocan las dos. En algunos casos DO
5tas cuerdas G SOL
también se usa para digitar melodías la tercera cuerda aguda, para lo
cual deberá anularse el sonido de la cuerdaEtc.
grave.
1ras cuerdas E 1 2 3 4 5 6 7 8 MI
2das cuerdas A 3. Los números que se colocan en las líneas que representan las cuerdas LA
3ras cuerdas E MI
del charango corresponden a cada una de las casillas en que se debe pisar
4tas cuerdas C Etc. DO
5tas
1ras cuerdas G
E 1la cuerda.
2 El 3ordenamiento
4 5 de 6 estos
7 números
8 es secuencial (1, 2, 3, 4, 5, 6, etc.) SOL
MI
2das cuerdas A y se leen horizontalmente de izquierda a derecha. LA
3ras cuerdas E MI
Etc.
4tas
1ras cuerdas
cuerdas C
E 1 2 3 4 5 6 7 8 DO
MI
5tas
2das cuerdas
cuerdas G
A SOL
LA
3ras cuerdas E MI
4tas cuerdas C DO
5tas cuerdas G SOL
1ras cuerdas E 1 2 3 4 5 6 7 8 MI
2das cuerdas A 4. En algunas oportunidades los números se superpondrán verticalmente. LA
3ras cuerdas E Esto significa que se ejecutarán dos o más notas simultáneamente. MI
4tas cuerdas C 2 DO
5tas
1ras cuerdas G
E 1 2 3 4 5 6 7 8 SOL
MI
2das cuerdas A LA
3ras cuerdas E MI
4tas
1ras cuerdas
cuerdas C
E 21 2 3 4 5 6 7 8 DO
MI
5tas
2das cuerdas
cuerdas G
A SOL
LA
3ras cuerdas E MI
4tas cuerdas C 2 DO
5tas cuerdas G SOL
PARA TODOS
CHARANGO
1
51
U 4
I N ICIACIÓN
A LA LECTU RA MUSICAL
52
U LECCIÓN N° 1
4
LOS SÍMBOLOS DE LA MÚSICA
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer los símbolos que se 1. Identificar por el nombre los 1. En un cuaderno, replicar cada uno
utilizan en la lectura musical. diversos símbolos que se emplean de los símbolos, confeccionándolos
en la lectura musical. en forma manuscrita.
2. Tomar cualquiera de las partituras
de este libro e identificar el lugar
en que se ubican los símbolos
que aparecen en esta lección y
establecer su significado.
3. ¿Cuáles de estos signos aparecen
como equivalentes en una
tablatura?
GLOSARIO DE SÍ MBOLOS
Bemol: Baja la nota medio tono. Sostenido: Sube la nota Becuadro: Anula los efectos
medio tono. del sostenido y del bemol.
Figura Silencio
Redonda = 1 unidad
Blanca = ½
Negra = ¼
Corchea = 1/8
Semicorchea = 1/16
Fusa = 1/32
Semifusa = 1/64
PARA TODOS
CHARANGO
55
LECCIONES N° 2, 3, 4, 5, 6 y 7
U
DE CHARANGO
IMPORTANTE:
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Expresar contenidos musicales 1. Identificar los signos empleados 1. Ejercitar repetidamente cada
básicos de lectura e interpretación en la escritura musical. ejercicio hasta obtener una
en el charango. 2. Leer correctamente la partitura lectura sin errores y a una velocidad
o la tablatura de la lección. aceptable.
3. Usar correctamente los dedos 2. Como referencia ver videos
de la mano derecha e izquierda. o escuchar pistas de sonido
4. Ejecutar fluidamente la lectura presentados para la presente
musical de los ejercicios. Unidad.
5. Ejecutar con precisión rítmica 3. Usar un metrónomo para
teniendo como referencia constatar avances en el pulso
las partituras o tabs propuestas y regularidad rítmica.
en los ejercicios. 4. Explorar o improvisar otras
ideas musicales relacionadas
con los ejercicios presentados
en cada lección.
5. Con los conocimientos adquiridos,
leer o interpretar trozos musicales
con un grado de dificultad parecido
a los ejercicios de estas lecciones.
Ej: Fray Jacobo, Arroz con Leche,
Ojos Azules, etc.
6. Practicar cada ejercicio
lentamente hasta tener pleno
dominio de él, aumentando pulso
paulatinamente hasta alcanzar
velocidad deseada.
7. Consultar información en
la LECCIÓN 1 de esta Unidad.
56
U LECCIÓN N° 2
4
LAS CUERDAS AL AIRE
(MI, LA, MI, DO , SOL)
En esta lección presentamos seis ejercicios para identificar el sonido y ubicación
(*) en el pentagrama y en la tablatura de las cuerdas al aire (*) del charango.
Cuerdas al aire:
es el sonido que emiten las 1. Las notas están escritas en compases de 4/4. Las figuras son:
cuerdas libres de cualquier
presión, sin ser pisadas • redondas (4 tiempos),
por la mano izquierda. Se
representan en la Tablatura
• blancas (2 tiempos) y
con un 0 (cero).
• negras (1 tiempo).
3. Mano derecha: Cuerdas 1, 2, 3 (Mi, La, Mi) las pulsan los dedos anular (a),
medio (m) e índice (i), respectivamente, y las cuerdas 4 y 5 (Do y Sol)
el dedo pulgar (p).
4. Las cuerdas deben sonar libremente sin ser pisadas por los dedos
de la mano izquierda.
Orden natural de las cuerdas del charango Orden ascendente de las cuerdas del charango
4
4
1 i p m p a
T 0 0 0
A 0 0
B 0 0
0 0
0 0
2
0 0 0
0 0 0
0 0
0 0 0 0
0 0 0 0
3
0 0 0 0 0 0
0 0
0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
PARA TODOS
CHARANGO
57
U
4
4
0 0 0 0
0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
5
0 0 0 0
0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
6
0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
Adaptación de "El danzarín del Sol# de Héctor Soto (ver en Unidad 10, Repertorio melódico, página 253)
0
0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0
0 0 0 0 2
0 0 0 0 0 0 0 0
58
U LECCIÓN N° 3
4
LAS NOTAS EN EL
DIAPASÓN DEL CHARANGO
DEL MI AL DO
En esta lección presentamos seis ejercicios para identificar el sonido y ubicación
en el pentagrama y en la tablatura de las notas Mi al Do.
• Mano derecha: Cuerdas 1, 2, 3 (Mi, La, Mi) las pulsan los dedos anular (a),
medio (m) e índice (i), respectivamente, y las cuerdas 4 y 5 (Do y Sol)
el dedo pulgar (p).
2
1
1 i m p i m p i m p i m
T
A 0 2 2 0
B 0 1 1 0
0
0 0
2
0 2 0 2 0
0 1 1 0 0 1
0 0
0 0 0
1
2
3 i m p i m p p p i m i p i p i m i m p p i m p i m p
0 0 0 0 2 2 0 0 2 0 2
0 1 0 1 1
0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
1
2
4
0 0 2 0 2
0 0 0 1 1 1 1 0 1 0 1
0 0
0 0 0 0 0
PARA TODOS
CHARANGO
59
U
4
1
2
5
2 0 0 2 0 0 0 2
0 1 0 1 0 1 1 0 1
0 0 0
0 0 0 0 0
1
2
6
0 2 2 0 2 2 0 0 2 2
0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0
0 0
1
2
0 2 2 0 2 0 0 2
0 0 0 1 1 0 1 0 0 1
0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
Extracto de !Tu cuna ausente" de Héctor Soto (ver en Unidad 10, Repertorio melódico, página 257)
2 3
3 2
0
2 2 2 2 2 0 0 0 2 2 0
0 0 0 2 2 0
0 0 0 3
0 0 0 0
60
U LECCIÓN N° 4
4
LAS NOTAS EN EL
DIAPASÓN DEL CHARANGO
DEL DO AL LA.
En esta lección presentamos seis ejercicios para identificar el sonido y ubicación
en el pentagrama y en la tablatura de las notas Do al La.
• Mano derecha: Cuerdas 1, 2, 3 (Mi, La, Mi) las pulsan los dedos anular (a),
medio (m) e índice (i), respectivamente, y las cuerdas 4 y 5 (Do y Sol)
el dedo pulgar (p).
1 2 4
2
4
4
1 p p i m i m i m i p p
T 0 1 3 5 3 1 0
A
B
0 2 2 0
1 2 4
2
2
0 1 3 5 3 1 0 0 3 5 0
0 2 2 0 0
2 4
2 1
3
0 0 1 1 3 3 5 5 1 1 0 1 3 5 3 1 0
0 0 2 2 2 2 0 2 2 0
4
1 2 2
4
0 1 3 1 1 0 5 0 1 0 1 3 1 3 1 0 0 0 5 3 3 0
PARA TODOS
CHARANGO
0 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 0 0 0 2 2 0
61
4 4
1 2
2
5
00 1 1 00 1 1 3 3 00 1 1 3 3 5 5 5 5 3 3 1 1 00 3 3 1 1 00 53 10 01 3 0 1 3530 1
002 2 22 2 00 2 02 20
3 1 4
2
2
4
6
0 03 333 3 10 1 3 5 5 0 1 301 33 1 1 000 3 1
02 2 2 0 0 2 22 0 2 0
Extracto de !Cascabeles" de Héctor Soto (ver en Unidad 10, Repertorio melódico, página 244)
2
4
5 5 4 5 5 4 5 5 5 5 5 5 8 5 5 5 3 0
2 2 0 2 2 0 2 2 2 2 2 5 0 0 0 0
2 0
62
U LECCIÓN N° 5
4
LECTURA E INTERPRETACIÓN
DEL 2HIMNO DE LA ALEGRÍA3
Cuerdas del Mi al La: la presente lección tiene como objetivo la lectura de la
notación musical o tab del tema ,Himno de la Alegría- de Ludwig van Beethoven,
en el cual emplearemos los conocimientos adquiridos en las cuatro primeras
lecciones con la intención de practicar la interpretación del tema con precisión
lectora y regularidad rítmica.
1 3
2
4
4
i m i m i m p p p p i m p p
T 0 1 3 3 1 0 0 0
A
B
2 0 0 2 2 2
i m i m i m p p p p i p p p
0 1 3 3 1 0 0
2 0 0 2 2 0 0
p a p p i m i p p i m i p p p p
0 0 1 0 0 1 0
2 0 2 0 2 2 0 2
0
i m i m i m p p p p a p p p
0 1 3 3 1 0 0
2 0 0 2 2 0 0
PARA TODOS
CHARANGO
63
LECCIÓN N° 6 U
LAS CUERDAS
4
DE CHARANGO
DEL MI AL LA
En esta lección presentamos seis ejercicios para identificar e interpretar, usando
correctamente los dedos de ambas manos, el sonido y ubicación en el pentagrama
y en la tablatura de las notas Mi al La de la primera línea sobre la pauta, con una
grado de complejidad superior a las lecciones anteriores.
— redondas (4 tiempos)
— blancas (2 tiempos)
— negras (1 tiempo)
1 2 4
2
3
4 1
4
1 i m p i m p p i m i m
T 0 1 3 5
A 0 2
B 0 1
0 2
0
1 2 4
2
1 3
2
4
2
0 1 3 5 5 3 1 0 0 0 0 0
0 2 2 0
0 1 1 1
0 2 2 0 0
0 0 0
0 1 0 5 0 3 1 0 1 0
0 2 2
0 1
0 2 2 0 2 0 0 0 0 0 0
0
64
U
4
1 3 2 1 4
2
1
3
0 1 0 3 1 0 0 5 3 1 0 0 0
0 2 2 0
0 1
2 0 2 0 2 0 2 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
3 2 4
2 1
3
4
00 3 1 1 00 3 10 0 01 0 01 35 5 0 1 3 0 1 0
00 22 2 2
00 22 2 0 22 202 2 202 0 02 2 02 0
00 0
3 1
2 1
3
5
0 3 1 0 1 0 0
2 2 2 2 20 0 2 0 2
0 1 1
0 2 2 2 0 0 2 2 2 0
0 0 0 0 0
Extracto de !Rosita de Pica" de Héctor Soto (ver en Unidad 10, Repertorio melódico, página 251)
0 3 2 2 2 5 3 2 0
0 2
0 2
0 2 0 2 2 2 2 2 2 0
1
PARA TODOS
CHARANGO
2 2 2 5 3 2 0 0 5 3 2 0 0 0
2 0
2 2 2 2 2 2 0 0 2 2 2 0
65
LECCIÓN N° 7 U
4 2
1 2
1 3
2
4
i m i m p i m p i m i p p p i p i m p p m p p m a p p m i m p m pp m i p m i p p m i p
T 5 3 1 0 0 1 3 1 0 0 1 0 0
A 2 2 2 0 2 0 2 0 0 2 2 0
B
2 2 2 0 2 0 2 0 0 2 2 0 0 2 0 0
0 0 0
3 1
1
12
i p m i m i p i m i p i m p i m p i m p i m i p p p a p i m p p m p pm a p p m i m p m
0 1 3 1 0 0 1 0 0
0 2 0 0 2 2 2 0 2 0
1 1 1 0 1 0 1 0
2 2 2 0 2 0 2 0 0 2 2 0 0
0 0 0 0
23
0 1 3 1 0 0 1 0
2 0 0 2 2 0 0 2 0 0
1 1 1 0 1 0 1 0
2 0 0 2 2 2 0 2 0 2 0
0 0 0 0 0 0 0
E7 Am
4
1 3 1 2 3 4
34
0 0 0 1 2 3 4 5 0 5
2 2 2 0 2 0 2 0 2 2 0 0 2 2 0
0 0 0
0 2 2 0 0 2 0 2 0 0 2 3 2 0
1 1 1 1 2
66
U LECCIÓN N° 8
4
OTROS SIGNOS MUSICALES
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer algunos signos que 1. Identificar los signos musicales 1. Repasar el nombre, valor y
modifican la duración de las notas. puntillo, ligadura de unión, efecto en el ritmo de los signos
silencios, síncopas y tresillos de empleados en los ejercicios.
uso frecuente en las partituras para 2. Ejercitar repetida y lentamente
charango que se publican en este cada ejercicio, hasta que sea
manual. ejecutado con precisión y
aumentando velocidad acorde a las
capacidades del estudiante.
3. Usar un metrónomo para medir el
pulso e ir aumentándolo conforme
el estudiante avanza.
1 3
2 1
4
4
T 0 0 1 0 0
A 0 0 0 2 2 2
B 0
2 2 0 2 0 0 2 0
1
3 1 1 0 0 0 0
2 0 2 0 2 0 0 2 0
1 0
2 0 2 0 2 2 0 0
0 0 1 1 2
PARA TODOS
CHARANGO
67
U
4
2 Tresillos
4 2 3
1 2 1 1
3
3
4
3 3 3 3 3 3 3 3 3
0 5 5 5 3 3 3 1 1 1 0 3 3 3 1 1 1 00 0 1 1 1 000
0 2 0
1
0 2 2 2 2 0 22 2
0
3 3
3 3 3
3
3 555 3 3 3 1 1 1 0
2 2 2 222 000 3
0
0 0 2 0
000 0
3 Puntillo
3 1
2 1 1
6
8
0 1 0 0
02 2 02 2 0 02 2 0 2 0 0 02 20
1 0 1
02 2 0 02 2 0 0 2 0 20 0 0 0 0 0
0 0 1 1
0 00 0 10 3 0 0 0 1 0
2 2 0 2 2 02 2 0 2 0
0 20 2 2 2 020 02 2 0
1
68
U 5
LECCIÓN N° 1 U
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer algunas generalidades 1. Definir qué es un acorde. 1. Desarrollar algunos ejemplos que
respecto de los acordes. 2. Identificar la tónica o fundamental permitan establecer la diferencia
de un acorde. entre una tríada y una tétrada.
3. Distinguir algunos conceptos 2. Confeccionar un listado con los
básicos referidos a los acordes. tipos de acordes que se conocen.
4. Discriminar entre acordes 3. Dibujar en el cuaderno un acorde
mayores, menores y de séptima. de cada tipo y establecer sus
diferencias.
2. Los acordes más comunes están formados por tres sonidos llamados
tríadas (nota fundamental, tercera y quinta) y de 4 sonidos llamados tétradas.
Derivados de la escala • Los acordes mayores, nacen de la superposición de una tercera mayor y
musical se forman 7 grados:
una quinta justa sobre la nota fundamental que da nombre al acorde.
Escala de Do mayor:
Ej.: Do mayor: Do - Mi - Sol
Do mayor, I GRADO
Re menor, II GRADO • Los acordes menores, nacen de la superposición de una tercera menor
Mi menor, III GRADO
y la quinta justa sobre la nota fundamental que da nombre al acorde.
Fa mayor, IV GRADO
Sol mayor, V GRADO
Ej.: Do menor: Do - Mi bemol - Sol
La menor, VI GRADO
• Los acordes disminuidos, nacen de la superposición de una tercera menor
Si disminuido, VII GRADO
y una quinta disminuida sobre la nota fundamental que da nombre al acorde.
Los grados de una escala Ej.: Do disminuido: Do - Mi bemol - Sol bemol
mayor son mayores, menores
y disminuidos. • Los acordes aumentados, nacen de la superposición de una tercera mayor
y una quinta aumentada sobre la nota fundamental que da nombre al acorde.
Ej.: Do aumentado: Do - Mi - Sol sostenido
Todos los acordes señalados son parte de este trabajo. Están todos los acordes
mayores, menores, de séptima, aumentados, disminuidos y hemos hecho
una selección de los acordes más usados en la música adaptados al charango y que
corresponden esencialmente a los acordes extendidos.
Hay una última sección de acordes que corresponde a los acordes movibles,
llamados así porque un acorde en primera posición puede generar otros acordes
desplazándose por las casillas del diapasón, empleando un barré (cejilla,
PARA TODOS
CHARANGO
1
71
LECCIÓN N° 2 U
Y SU EQUIVALENCIA EN LA GUITARRA
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Hay dos grupos de acordes, un grupo para los acordes en una tonalidad mayor,
en este caso para Do mayor (C), y otro con los acordes de la tonalidad relativa
menor, en este caso La menor (Am). Esta relación armónica de tono mayor
y relativo menor es muy frecuente en la música andina, especialmente en
la música para charango, y es la razón por la que hemos estimado graficar los
acordes de esta manera.
5. Tanto para los acordes del charango como de la guitarra, en este caso,
se han elegido prioritariamente acordes abiertos o de primera posición,
por considerar que son los más sencillos, de mayor uso y que poseen
una mayor sonoridad.
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde
Tónica: 2 Tónica:
3 Do mayor La menor
(C) (Am)
Acorde Acorde
1 Subdominante: 1 2
Subdominante:
2 Fa mayor 3 4
Re menor
(F) (Dm)
4
Acorde Acorde
1 1
2 3
Dominante 7: 2 3
Dominante 7:
4 Sol 7 Mi 7
(G7) (E7)
PARA TODOS
CHARANGO
TONALIDADES RELATIVAS
73
Organización de los acordes en los gráficos presentados en su función tonal:
U
1. TONALIDAD MAYOR: 5
Tónica
Tónica
C Sub
Sub dominante
dominante Dominante
Dominante
F G
C
C F
F G
G
I II III IV V VI
II II
II III
III IV
IV V
V VI
VI VII
VII
2. TONALIDAD MENOR:
• El acorde de subdominante
Ej.: Tonalidad Do menor: Fa – La bemol – Do (Fa menor)
I II III IV V VI
II II
II III
III IV
IV V
V VI
VI VII
VII
C G7
C
C G7
G7
I V7
II V7
V7
74
U LECCIÓN N° 3
5
LOS PRIMEROS ACORDES.
PRIMERA PARTE
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Aprender mis primeros acordes. 1. Aprender los acordes de Do mayor 1. Practicar cada acorde por separado
y su relativo menor, La menor, usando un esquema rítmico básico.
empleando un esquema rítmico 2. Interpretar, en lo posible
base. acompañado con guitarra, las
2. Aprender los acordes de combinaciones de acordes que se
dominante Sol7 y Mi7 en su presentan en esta lección.
relación armónica con Do mayor y 3. Explorar alguna canción a la que se
La menor, respectivamente. pueda aplicar estas combinaciones
de acordes.
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde
Tónica: 2 Tónica:
3 Do mayor La menor
(C) (Am)
Acorde Acorde
1 Subdominante: 1 2
Subdominante:
2 Fa mayor 3 4
Re menor
(F) (Dm)
4
Acorde Acorde
1 1
2 3
Dominante 7: 2 3
Dominante 7:
4 Sol 7 Mi 7
(G7) (E7)
PARA TODOS
CHARANGO
TONALIDADES RELATIVAS
75
En cada cuadro hay seis acordes para charango y seis de guitarra. Todos están
U
íntimamente relacionados y cumplen ciertas funciones tonales o armónicas
5
que los vinculan. Esta relación se expresa en el gráfico, tanto horizontal como
verticalmente.
Además de estas funciones tonales es posible combinar los acordes entre sí,
de las más diversas maneras, estableciendo estructuras cíclicas de sonidos que
facilitan la interpretación y la creación musical.
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde
Tónica: 2 Tónica:
3 Do mayor La menor
(C) (Am)
Acorde Acorde
1 Subdominante: 1 2
Subdominante:
2 Fa mayor 3 4
Re menor
(F) Este gráfico corresponde a la primera fila del cuadro anterior.
(Dm) A la izquierda
4 tenemos el acorde de Do con su equivalente en guitarra. A la derecha, el acorde
de La menor, también con su equivalente en guitarra. En esta lección pongamos
especial énfasis en lograr el dominio de los acordes con la mano izquierda,
Acorde Acorde
1
con7:
Dominante un acompañamiento muy simple:1 mano abajo y pulgar arriba.
Dominante 7:
2 3 2 3
4 Sol 7 Mi 7
(G7) 1. Ejercicios C y Am (E7)
C
2
4
M P M P
Am
1.3: Alternar los acordes de Do mayor (C) y La menor (Am),
TONALIDAD aumentando
TONALIDAD
2C Am C Am
Charango 4 velocidad
C
y cuidando la regularidad rítmica. Repetir hasta alcanzar dominio.
Guitarra Charango Am Guitarra
2 M P M P
4 Progresión armónica: I – VI, progresión armónica muy popular en la música
M P M P
andina. Está inserta dentro de la música pentatónica.
Acorde Acorde
Tónica: 2 Tónica:
3
C
Do mayor Am C LaAm
menor
(C) (Am)
2G7
4C
2 M P M P
4
2
Acorde Acorde
1 4 M P M
Subdominante:
P 1 2
2
CM P M P 3 4
Subdominante:
Fa mayor
Observemos ahora, la serie de acordes para charango y guitarra
Re menoren la tercera
(F) (Dm)
2G7
4 4 fila del gráfico. A la izquierda tenemos el acorde de Sol7 con su equivalente en
2C guitarra.
M P YM P G7 el acorde de Mi7,
a la derecha C también con su equivalente
G7 en guitarra.
4
Am
2 M P M P
4
2
Acorde Acorde
1
4 M
Dominante P7: M P 1
Dominante 7:
2 3 Am
Sol 7M P M P 2 3
Mi 7
4
(G7) (E7)
2C G7 C G7
4
E7M
2 P M P
4C Am C Am
2 M Ejercicios
4 2. P M G7 P yC
2 M P M P
4 2.1: de Sol7 (G7) siguiendo
C M Hacer
P M
el acorde
P Am C el mismo esquema
Am rítmico
muy lentamente, para luego ir aumentando la velocidad. Repetir hasta alcanzar
2E7
4 dominio.
Am E7 Am E7
2 M P M P
4G7
2 P M TONALIDADES RELATIVAS
4 M P
2 M P M P
4
G7M
TONALIDADP M P TONALIDAD
Am E7 Am E7
2
G7 C E7 Am
Charango 4D oC Alternar losGuitarra
acordes de Do mayorCharango
(C) y Sol 7 (G7)Baumentando Guitarra
m ó A mvelocidad
2 2.2:
M P M P
4
2 y cuidando la regularidad rítmica. Repetir hasta alcanzar dominio.
CM
4Acorde P M P G7 C G7
Acorde
1 1 1 1 Tónica: 4fr 1 1 1 1 Tónica:
M P M P
2Re Progresión
bemol armónica: I – V7 Si bemol
4mayor 3
menor
4 C Mó C#)P M
G7
(Db P G7
C C C
E7 E7 G7ó A#m)
Am
(Bbm Am
2
2
4
4 M
MP M P
PARA TODOS
E7M P M P P
CHARANGO
Acorde Acorde
1 2 Subdominante: 1 Subdominante:
3 4 2Sol bemol
G7 C
2 3
E7
Mi bemol
Am
4mayor 4
menor
E7Mó F# )P M
(Gb P (Ebm ó D#m)
2
4
2
4 M M P
M P M P
2 G7
4
M P M
CP Am C Am
2 77
2CEjercicios E7 y AmG7
4
3. C G7
4 M P M P U
2
3.1:M
4 HacerPel acorde
M P
de Mi 7 (E7) siguiendo el mismo esquema rítmico 5
C MAm P M P C Am
muy lentamente, para luego ir aumentando la velocidad. Repetir hasta alcanzar
2 C
dominio. G7 C G7
4
M P M
G7P
2E7
4
2
4
2 M P M P
4 M P M P
G7 M P M P
2 E7
4
C
M 3.2:
G7 C y Mi7 (E7), aumentando
G7
M P
Am E7 de La menor (Am)
2 PAlternar los acordes Am E7 velocidad
4
y2cuidando
P la M
regularidad rítmica. Repetir hasta alcanzar dominio.
42 M P
4 M P M P
Progresión armónica:
M G7 P M P
I – V7
C C G7
2 Am E7 Am E7
4 E7
M P M G7
2 P C E7 Am
4
2
2 M P M P
4
4 M P M P
M P M P
E7
G7 C
4. Ejercicios progresión armónica
E7
andina G7 – C – E7
Am
2 G7 C E7 - Am Am
4 Am
2 P E7 Am E7
M P 2 Combinemos ahora todos los acordes que hemos aprendido y tendremos
4.1:
M4
4
2 M P M P
una
4 Mde las
MmásP populares progresiones armónicas de la música andina,
M se puede
la cual P M emplear
P para hacer una introducción o interludio o acompañar
Am G7 E7 C
Am E7 E7 Am
muchas canciones. V/III – III – V7 – I
2 2
4 4
G7 C E7 Am
M P M PM M P
2
4
M P M P
G7 C E7 Am
4.2: Combinemos ahora todos
G7 C los acordes que hemos aprendido
E7 y apliquemos Am
2
4 un nuevo esquema rítmico básico y veremos cómo suena el ritmo del
M P M 2 P
4
huayno o trote. Repita hasta que logre completo dominio en precisión y velocidad.
M M P
G7 C E7 Am
2
4
M M P
78
Ejemplo:
U
5 Acompañar rítmicamente este antiguo huayno tradicional llamado
,Ojos azules- muy popular en los pueblos andinos, el cual permite poner
en práctica los acordes de las progresiones recién estudiadas, usando
el esquema rítmico empleado en el ejercicio 4.2
Am C
Ojos azules no llores
E7 Am
no llores ni te enamores (bis)
G7 C
llorarás cuando me vaya
E7 Am
cuando remedio ya no haya (bis)
Tú me juraste quererme
quererme toda la vida
no pasaron dos, tres días
tú te alejas y me dejas 1
PARA TODOS
CHARANGO
79
LECCIÓN N° 4 U
SEGUNDA PARTE
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Aprender los acordes básicos del 1. Aprender los acordes de Do mayor 1. Practicar cada acorde por separado
charango. y su relativo menor, La menor, usando un esquema rítmico básico.
empleando un esquema rítmico 2. Interpretar, en lo posible
base. acompañado con guitarra, las
2. Aprender los acordes de combinaciones de acordes que se
dominante Sol7 y Mi7 en su presentan en esta lección.
relación armónica con Do mayor y 3. Descubrir si conoce alguna canción
La menor, respectivamente. andina a la que se pueda aplicar
estas combinaciones de acordes.
4. ¿Qué otras combinaciones se
pueden obtener con estos acordes?
PROGRESION ES DE ACORDES
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde
Tónica: 2 Tónica:
3 Do mayor La menor
(C) (Am)
Acorde Acorde
1 Subdominante: 1 2
Subdominante:
2 Fa mayor 3 4
Re menor
(F) (Dm)
4
Acorde Acorde
1 1
2 3
Dominante 7: 2 3
Dominante 7:
4 Sol 7 Mi 7
(G7) (E7)
80
1. Ejercicios tonalidad mayor
U
5 1.1 Acorde de tónica y dominante 7 (C y G7)
C G7 C G7
2 C G7 C G7
4 C G7 C G7
M P M P 2
4
2
C 4G7
CM P M P CG7 G7
C G7
M P M P
2
4C 2F
4
C F
M P M P
2 C 1.2
M
Acorde mayorF de tónica y subdominante
P M P C mayor (C y F)F
4 C F C F
M P M P 2
4
2
C 4FC M P M P CF FC F
M P M P
2 2
4 4
C M P M P
Am C Am
M P M P
2 C Am C Am
4 C Am C Am
M P M P 2
4
2 1.3 Tónica mayor, subdominante mayor y dominante 7 (C, F, G7)
C Am
4C M P M PCAm Am
C Am
M P M P
2C 2 F G7 C
4 4
2 M P M P CM P M P F G7 C
4 C F G7 C
M M P 2
4
2
C 4C M FM P F G7 G7 C C
M M P
2
4 2 2. Ejercicios tonalidad menor
4
AmM M P Dm2.1
M M Acorde Amde tónica y subdominante
P menor Dm menor (Am y Dm)
2 Am Dm Am Dm
4 Am Dm Am Dm
M P M P 2
4
2
Am Dm
4 M
Am P M PAm
Dm Dm
Am Dm
M P M P
2 2
4Am 4 Dm E7 Am
M P M P M P M P
2 Am Dm E7 Am
4 Am2.2 Tónica menor, subdominante
Dm E7 7 (Am, Dm, E7)
menor y dominante Am
M M P 2
4
2
Am 4AmM DmM P Dm E7 E7 Am Am
M M P
2 2
4 4
M M P M M P
ORGANIZADOS POR
SU FUNCIÓN ARMÓNICA BÁSICA
TONALIDADES RELATIVAS
82
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
U
Charango C Guitarra Charango Am Guitarra
5
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde
Charango
3
Tónica:
C Guitarra Charango
2
Am
Tónica: Guitarra
Do mayor La menor
(C) (Am)
Acorde Acorde
Tónica: 2 Tónica:
3 Do mayor La menor
Acorde
(C) Acorde
(Am)
1 Subdominante: 1 2
Subdominante:
2 Fa mayor 3 4
Re menor
(F) (Dm)
4 Acorde Acorde
1 Subdominante: 1 2
Subdominante:
2 Fa mayor 3 4
Re menor
(F) (Dm)
Acorde Acorde
1 4 1
2 3
Dominante 7: 2 3
Dominante 7:
4 Sol 7 Mi 7
(G7) (E7)
Acorde Acorde
1 1
2 3
Dominante 7: 2 3
Dominante 7:
4 Sol 7 Mi 7
(G7) (E7)
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
Charango D oC Guitarra Charango B móA m Guitarra
TONALIDAD
Acorde TONALIDAD
Acorde
1 1 1 1 Tónica: 4fr 1 1 1 1 Tónica:
Charango Re
D bemol
oC Guitarra Charango
3
BSi bemol
móA m Guitarra
mayor menor
4
(Db ó C#) (Bbm ó A#m)
Acorde Acorde
1 1 1 1 Tónica: 4fr 1 1 1 1 Tónica:
Re bemol Si bemol
mayor 3
menor
4 Acorde
(Db ó C#) Acorde
(Bbm ó A#m)
1 2 Subdominante: 1 Subdominante:
3 4 Sol bemol 2 3 Mi bemol
4
mayor menor
(Gb ó F# ) (Ebm ó D#m)
Acorde Acorde
1 2 Subdominante: 1 Subdominante:
3 4 Sol bemol 2 3 Mi bemol
4
mayor menor
(Gb ó F# )
Acorde (Ebm ó D#m)
2 1 Acorde
1 Dominante 7: 3 Dominante 7:
2 3 La bemol 7 4
Fa 7
4 (Ab7 ó G#7) (F7)
Acorde 2 1
PARA TODOS
Acorde
CHARANGO
1 Dominante 7: 3 Dominante 7:
2 3 La bemol 7 4
Fa 7
4 (Ab7 ó G#7) (F7)
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD 83
TONALIDADES RELATIVAS
Charango D Guitarra Charango Bm Guitarra U
5
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde
1 2 3 4 Tónica: 1 1 1 1 Tónica:
Charango D Guitarra Charango Bm Guitarra
Re mayor Si menor
3
(D) (Bm)
Acorde Acorde
1 2 3 4 Tónica: 1 1 1 1 Tónica:
Re mayor Si menor
3
(D)
Acorde (Bm)
Acorde
1 2 Subdominante: 1 Subdominante:
3 4 Sol mayor Mi menor
(G) 3 (Em)
Acorde Acorde
1 2 Subdominante: 1 Subdominante:
3 4 Sol mayor Mi menor
(G) 3 (Em)
1 Acorde Acorde
Dominante 7: 1 1 Dominante 7:
La 7 2 Fa sostenido 7
(A7) 3 4
(F#7)
1 Acorde Acorde
Dominante 7: 1 1 Dominante 7:
La 7 2 Fa sostenido 7
(A7) 3 4
(F#7)
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
Charango E oD Guitarra Charango Cm Guitarra
Acorde
TONALIDAD TONALIDAD
1 3fr Acorde 3fr
Tónica:
Charango Mi Guitarra Charango Tónica:
Cm Guitarra
2 3 4 E bemol
oD 1 1 1 1
Do menor
mayor
(Eb ó D#) (Cm)
Acorde
1 3fr Acorde 3fr
Tónica:
Mi bemol Tónica:
2 3 4 1 1 1 1
mayor Do menor
Acorde
(Eb ó D#) 4fr 1 2 3 (Cm)
Acorde
Subdominante:
La bemol Subdominante:
1 2
mayor 4 Fa menor
3 4 (Fm)
(Ab o G# )
Acorde
4fr 1 2 3 Acorde
Subdominante:
La bemol Subdominante:
1 2
mayor 4 Fa menor
3 4 (Fm)
1 1 1 1 (Ab o G# )
Acorde 6fr 1
Acorde
2 Dominante 7: 2 3
Dominante 7:
Si bemol 7 4
Sol 7
(Bb7 ó A#7) (G7)
1 1 1 1 Acorde 6fr 1
Acorde
2 Dominante 7: 2 3
Dominante 7:
Si bemol 7 4
Sol 7
(Bb7 ó A#7) (G7)
TONALIDAD TONALIDAD
84
Charango E Guitarra Charango C m Guitarra
TONALIDADES RELATIVAS
U
5 Acorde
1 Acorde 1 2
Tónica: 4fr
2 TONALIDAD
Tónica: TONALIDAD
Do sostenido
Mi mayor menor
Charango
4 (E) E Guitarra Charango
4 C m
(C#m) Guitarra
Acorde
1 Acorde 1 2
Tónica: 4fr
2 Tónica: Do sostenido
1 Acorde
Mi mayor 1 Acorde
menor
2 4 Subdominante:
(E) 2 3 4 4 Subdominante:
(C#m)
La mayor Fa sostenido
(A) menor
(F#m)
1 Acorde 1 Acorde
2 Subdominante: 2 3 4 Subdominante:
La mayor
Acorde Fa sostenido
Acorde 4fr
1 (A)
Dominante 7: 1 menor
Dominante 7:
2 2 3 (F#m)
Sol sostenido 7
Si 7
3 4
(B7) (G#7)
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
1 Acorde 1 2 Acorde
2 TONALIDAD
Tónica: 3 4 TONALIDAD
Tónica:
Fa mayor Re menor
Charango (F) F Guitarra Charango (Dm)Dm Guitarra
4
1 Acorde 1 2 Acorde
2 Tónica: 3 4 Tónica:
Acorde
1 1 1 Fa mayor 1 Re menor
Acorde
Subdominante:
2 (F) 2 (Dm)
Subdominante:
3 4 Si bemol 3 4
mayor Sol menor
(Bb) (Gm)
1 1 1
Acorde 1
Subdominante: Acorde
2 2
Si bemol Subdominante:
3 1 1 3 4
Acorde
mayor Acorde
Sol menor
Dominante
(Bb) 7: Dominante
(Gm) 7:
Do 7 La 7
(C7) (A7)
1 1
PARA TODOS
Acorde Acorde
CHARANGO
Dominante 7: Dominante 7:
Do 7 La 7
(C7) (A7)
TONALIDADES RELATIVAS
85
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
U
Charango F Guitarra Charango D m Guitarra
5
TONALIDAD TONALIDAD
1 2 Acorde 1 Acorde 6fr
3 4 Tónica: 2 Tónica:
Charango F
Fa sostenido
Guitarra Charango
4
3
D m
Re sostenido
Guitarra
mayor menor
(F#) (D#m ó Ebm)
1 2 Acorde 1 Acorde 6fr
3 4 Tónica: 2 3 Tónica:
Fa sostenido 4 Re sostenido
mayor menor
Acorde
(F#) Acorde
(D#m ó Ebm) 4fr
1 1 1 Subdominante: 1 Subdominante:
2 Si mayor 2 Sol sostenido
3 (B) 3 4 menor
(G#m ó Abm)
Acorde Acorde 4fr
1 1 1 Subdominante: 1 Subdominante:
2 Si mayor 2 Sol sostenido
3 (B) 3 4 menor
4fr (G#m 6fr
1 1 1 1
Acorde 1 1 1 1
Acordeó Abm)
2 2
Dominante 7: Dominante 7:
Do sostenido 7 La sostenido 7
(C#7) (A#7 ó Bb7)
1 1 1 1 4fr 1 1 1 1 6fr
Acorde Acorde
2 2
Dominante 7: Dominante 7:
Do sostenido 7 La sostenido 7
(C#7) (A#7 ó Bb7)
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
Charango G Guitarra Charango Em Guitarra
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde
Charango
1 2
G
Tónica: Guitarra Charango
1 Em
Tónica: Guitarra
3 4
Sol mayor E menor
3
(G) (Em)
Acorde Acorde
1 2 1
Tónica: Tónica:
3 4
Sol mayor E menor
3
(G) (Em)
Acorde Acorde
2
Sub dominante: Subdominante:
1
Do mayor La menor
(C ) (Am)
Acorde Acorde
2
Sub dominante: Subdominante:
1
Do mayor La menor
(C ) (Am)
Acorde Acorde
1 1 1 1 1 1 1 1
Dominante 7: Dominante 7:
2 2
Re 7 Si 7
(D7) (B7)
Acorde Acorde
1 1 1 1 1 1 1 1
Dominante 7: Dominante 7:
2 2
Re 7 Si 7
(D7) (B7)
TONALIDADES RELATIVAS
86
TONALIDAD TONALIDAD
Charango TONALIDADES
Guitarra RELATIVAS
Charango Fm Guitarra
U
A
5
TONALIDAD
Acorde TONALIDAD
Acorde
1 2 3
Charango Tónica:
A Guitarra Charango Fm
Tónica: Guitarra
1 2 La bemol 4 Fa menor
3 4 mayor (Fm)
(Ab)
Acorde 1 2 3 Acorde
Tónica: Tónica:
1 2 La bemol 4 Fa menor
3 4 mayor (Fm)
1 1 1 1 Acorde
(Ab) 1 1 1 1 Acorde
Subdominante: Subdominante:
Re bemol 3 Si bemol
4 mayor menor
(Db) (Bbm)
1 1 1 1 Acorde 1 1 1 1 Acorde
Subdominante: Subdominante:
Re bemol 3 Si bemol
4 mayor menor
(Db)
Acorde
1 (Bbm)
Acorde
1 1 1 1
Dominante 7: Dominante 7:
2
Mi bemol 7 Do 7
(Eb7) (C7)
1
Acorde Acorde
1 1 1 1
Dominante 7: Dominante 7:
2
Mi bemol 7 Do 7
(Eb7) (C7)
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
Charango A Guitarra Charango F m Guitarra
TONALIDAD TONALIDAD
1 Acorde 1 Acorde
Tónica: Tónica:
Charango
2
La mayorA Guitarra Charango
2 3 4
F m
Fa sostenido
Guitarra
(A) menor
(F#m)
1 Acorde 1 Acorde
2 Tónica: 2 3 4 Tónica:
La mayor Fa sostenido
(A) menor
Acorde (F#m)
Acorde
1 2 3 4 1 1 1 1
Subdominante: Subdominante:
Re mayor Si menor
3
(D) (Bm)
Acorde Acorde
1 2 3 4 1 1 1 1
Subdominante: Subdominante:
Re mayor Si menor
3
1
(D) 1 1 1 1 (Bm) 4fr
Acorde Acorde
2 3 Dominante 7: 2 Dominante 7:
Mi 7 Do sostenido 7
(E7) (C#7)
1 1 1 1 1 4fr
PARA TODOS
Acorde Acorde
CHARANGO
2 3 Dominante 7: 2 Dominante 7:
Mi 7 Do sostenido 7
(E7) (C#7)
TONALIDADES RELATIVAS
87
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
Charango B Guitarra Charango Gm Guitarra U
5
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde
1 1 1 1 Acorde
Charango Tónica:
B Guitarra Charango Gm Guitarra
2 2 Tónica:
3 Si bemol 3 4 Sol menor
mayor
(Gm)
(Bb)
Acorde
1 1 1 1 Acorde
Tónica:
2 2 Tónica:
3 Si bemol 3 4 Sol menor
mayor
(Gm)
1 Acorde
(Bb) Acorde
Subdominante: Subdominante:
2 3 4 Mi bemol 1 1 1 1 Do menor
mayor (Cm)
(Eb)
1 Acorde Acorde
Subdominante: Subdominante:
2 3 4 Mi bemol 1 1 1 1 Do menor
mayor (Cm)
1 1 (Eb)
Acorde 1 1 1 1
Acorde
2
3 4 Dominante 7: 2
Dominante 7:
Fa 7 Re 7
(F7) (D7)
1 1
Acorde 1 1 1 1
Acorde
2
3 4 Dominante 7: 2
Dominante 7:
Fa 7 Re 7
(F7) (D7)
TONALIDADES RELATIVAS
TONALIDAD TONALIDAD
TONALIDADES RELATIVAS
Charango B Guitarra Charango G m Guitarra
TONALIDAD TONALIDAD
Acorde Acorde 4fr
Charango
1 1 1 Tónica:B Guitarra Charango
1
G m
Tónica:
Guitarra
2 Si mayor 2 Sol sostenido
3 (B) 3 4 menor
Acorde ( G#m )
Acorde 4fr
1 1 1 Tónica: 1 Tónica:
2 Si mayor 2 Sol sostenido
3 (B) 3 4 menor
1 Acorde 1 2 Acorde
( G#m ) 4fr
2 Subdominante: Subdominante:
Mi mayor Do sostenido
4 (E) 4 menor
(C#m)
1 Acorde 1 2 Acorde 4fr
2 Subdominante: Subdominante:
Mi mayor Do sostenido
4 (E) 4 menor
(C#m) 6fr
Acorde Acorde
1 1
2
Dominante 7: 1 1 1 1 Dominante 7:
3 4 Fa sostenido 7 2 Re sostenido 7
(F#7) (D#7)
6fr
Acorde Acorde
1 1
2
Dominante 7: 1 1 1 1 Dominante 7:
3 4 Fa sostenido 7 2 Re sostenido 7
(F#7) (D#7)
88
U LECCIÓN N° 5
5
PROGRESIONES ARMÓNICAS
PARA CHARANGO
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1
Progresiones armónicas Progresiones armónicas
I IV V7 I IV V7
C F G7 Cm Fm G7
D G A7 Cm Fm G7
D G A7 Dm Gm A7
E A B7 Dm Gm A7
E A B7 Em Am B7
F B C7 Fm Bm C7
F B C7 Fm Bm C7
G C D7 Gm Cm D7
A D E7 Gm Cm D7
A D E7 Am Dm E7
B E F7 Bm Em F7
B E F7 Bm Em F7
90
U
5
V7/IV IV V7 I I III
C7 Fm G7 Cm Cm E
C7 Fm G7 Cm Cm E
D7 Gm A7 Dm Dm F
D7 Gm A7 Dm Dm F
E7 Am B7 Em Em G
F7 Bm C7 Fm Fm A
F7 Bm C7 Fm Fm A
G7 Cm D7 Gm Gm B
G7 Cm D7 Gm Gm B
A7 Dm E7 Am Am C
B E F7 Bm Bm D
PARA TODOS
Bm
CHARANGO
B7 Em F7 Bm D
91
U
5
V7/III III V7 I
B7 E G7 Cm
B7 E G7 Cm
C7 F A7 Dm
C7 F A7 Dm
D7 G B7 Em
E7 A C7 Fm
E7 A C7 Fm
F7 B D7 Gm
F7 B D7 Gm
G7 C E7 Am
A7 D F7 Bm
A7 D F7 Bm
92
U 6
B I B LIOTECA DE ACORDES
PARA CHARANGO
PARA TODOS
CHARANGO
93
LECCIÓN N° 1 U
LOS ACORDES
6
Hemos dicho que un acorde se construye tomando como base la tónica de una
escala, la que se transforma en la nota fundamental sobre la cual se superponen
otras notas. Es posible cambiar el orden de las notas de un acorde sin que este
pierda su nominación inicial, esto con el propósito de dar una sonoridad distinta
o una función armónica diferente al acorde. Esto se conoce como inversión,
lo que significa invertir o cambiar de lugar las notas del acorde.
T 1 5
A 0 0 3
B 1
0 0 5
T 1 5
0 0 3
A
B Estado fundamental
1
0
Primera inversión 0
Segunda inversión Tercera
5
inversión
1 5 8
3 3 6 8
1
3 3 5 9
2 2 5 8
PARA TODOS
CHARANGO
95
LECCIÓN N° 2 U
Y SUS FORMATOS
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
Clave americana
Pentagrama
2
Gráfico
Tablatura
96
2. Para el estudio de los acordes en el charango en este manual,
U
los acordes se presentan en 4 ó 5 posiciones, según se trate de una tríada
6
E E/G©
o de una tétrada respectivamente. E/B E
E
Acordes de tríada:
1° posición 2° posición 3°posición 4° posición
C/E C/G
wC w
C/E
w
w w w
11fr
w w w w
7fr
C & ww
w
w & w
ww & w &
T T T 7fr T 10fr
A A A A
B B B B
F
0 T
3 8 12
F0 F/A F/C
T T T
A 3 A 3 A 7 A 10
B B 3 B 8 B 12
0 4 7 12
F
0 5 X X
Acordes de tétrada:
D¨/A¨ D¨ D¨/F
8fr 12fr
Db
1° posición 2° posición 3°posición 4° posición 5° posición
b ww
C7/E C7/G C7/B¨ C7 C7/E
w w b ww
w w
w
C7 & bw
w
w
w
w T
A
B
& w
b ww
w T
A
B
& w
b
4frww T
A
B
w
& w8fr & T
A
B
w 11fr
T
A
5fr 8fr B 12fr
F©
F© F©/A© F©/C©
T T T T
A A A A
B B B B
F# T
0 T
3 T
X T
8 T
12
Db7
o cualquiera de sus inversiones. No obstante, los acordes en
T
A
estado fundamental
T
A
5fr e inversiones, conservan
9fr su orden correlativo una
T
A
T
A
12fr
B B B B
vez determinada su posición.
4fr 7fr 9fr 13fr
Ejemplo, observar el gráfico de acordes de Sol mayor:
G G/B G/D
w w
G
w
T T T T
ww ww w
A A A A
w w w w
B B B B
w w w
G T
A
B
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w T
A
B
& w T
A
B
& T
A
B
T
A
B
&
E¨/G E¨/B¨ E¨ E¨/G
7fr 10fr 14fr
Eb
D7
PARA TODOS
CHARANGO
3 7 10 15
T
2
T
10 6fr T
10 10fr T
14 13fr
A A A A
B 3 B 7 B 10 B 15
2 7 11 14
0 7 12 X
5fr 8fr 10fr 14fr
T T T T
A A A A
B B B B
97
• El acorde de primera posición es un Sol mayor (G) con bajo en Sol:
U
Sol (G), Si (B), Re (D)
6
• La segunda posición la ocupará la primera inversión del acorde de Sol mayor,
con bajo en Si (B). Por lo tanto, su estructura será: Si (B), Re (D), Sol (G).
1
98
U LECCIÓN N° 3
6
DESCRIPCIÓN DE LA BIBLIOTECA
DE ACORDES
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS:
• Do mayor = C
• Fa mayor = F
• La mayor = A
• Mi menor = Em
• La menor = Am
• Mi disminuido = E°
• Do aumentado = C+
100 Acordes mayores
U
6
C/E C/G
wC w
C/E
w
w w
w w
w w
w
C & ww
w
w & w
ww & w &
7fr 10fr
T
0 T
3 T
8 T
12
A 3 A 3 A 7 A 10
B 0 B 3 B 8 B 12
0 4 7 12
0 5 X X
D¨/F D¨/A¨ D¨
w
D¨/F
bw bb w
w bwb w
w
bww
w bbww
w bww w
Db &b ww & w & &
4fr 8fr 11fr
T
A
B
T
1 T
4 T
9 T
13
A 4 A 4 A 8 A 11
B 1 B 4 B 9 B 13
1 5 8 13
1 6 X 13
w #w
w
#ww
w #ww
w
w #w
w
w #w
w
D & #w
w & w & &
5fr 9fr 12fr
T 2 T 5 T 10 T 14
A 0 A 5 A 9 A 12
B 2 B 5 B 10 B 14
2 6 9 14
2 7 X X
E¨/G E¨/B¨ E¨ w
E¨/G
bw bb w
w b wb w
w
bw
w b bww
w bww w
Eb b
& www & w & &
6fr 10fr 13fr
PARA TODOS
CHARANGO
T
3 T
6 T
11 T
15
A 1 A 6 A 10 A 13
B 3 B 6 B 11 B 15
3 7 10 15
0 8 X 15
101
U
6
E E/G© E/B w
E
ww ww #ww
w
w #w
w
w
E & #w
w
w & # ww
w & w &
11fr
7fr
T
0 T
0 T
7 T
12
A 2 A 2 A 7 A 11
B 0 B 4 B 7 B 12
4 4 8 11
1 4 9 X
F F/A
w F/C w
F
w
w w
w ww
w w
w
F & ww
w
w & w
ww & w &
8fr 12fr
T
1 T
5 T
8 T
13
A 0 A 3 A 8 A 12
B 1 B 5 B 8 B 13
0 5 9 12
2 5 10 X
F©
F© F©/A©
#w
F©/C© #w
#w #w #w
w ###ww
w ## #w
w
w
F# & ###w
w
w & # # w
w & w &
4fr 9fr 13fr
T
2 T 6 T
9 T
14
A 1 A 4 A 9 A 13
B 2 B 6 B 9 B 14
1 6 10 13
X 6 11 X
G G/B G/D
w w
G
w
w
w ww
w
w ww
w
w
w
w
G & ww
w & w & &
7fr 10fr 14fr
T
3 T
7 T
10 T
15
A 2 A 10 A 10 A 14
B 3 B 7 B 10 B 15
2 7 11 14
0 7 12 X
102
A¨
bb w
A¨/C A¨/E¨
6
A¨
w bw w
bw bwb w
w bbww
w
w bww
Ab & w
b w
ww & w & &
6fr 11fr 15fr
T
4 T
8 T
11 T
16
A 3 A 6 A 11 A 15
B 4 B 8 B 11 B 16
0 8 12 15
1 8 13 X
A/C©
#ww
A/E A A/E
w #w w
w w ww
w w
w
A & #w
w
ww & w
#w & w
# &
4fr 7fr 12fr
T
0 T 5 T
9 T
12
A 0 A 4 A 7 A 12
B 0 B 5 B 9 B 12
1 4 9 13
2 X 9 14
B¨/D
B¨/F B¨
w w
B¨/F
w bw
w wb w
w b ww
w
w w w w
Bb & bww
w & bw & &
5fr 8fr 10fr
T
1 T
6 T
10 T
13
A 1 A 5 A 8 A 13
B 1 B 6 B 10 B 10
2 5 10 10
3 X 10 10
B/F© B
#w
B/D
#B/F
w
w ##ww # #w
w
# #w
w ##w
w w
w w
w
B & #ww
w & w & &
6fr 9fr 11fr
PARA TODOS
CHARANGO
T
2 T
7 T
11 T
14
A 2 A 6 A 9 A 14
B 2 B 7 B 11 B 11
3 6 11 11
4 X 11 11
Acordes menores 103
C‹/G
bw
C‹ C‹/E¨
6
w
C‹/G
w ww w
bw
w bw
w bww
w w
Cm & ww
w & w & &
6fr 8fr 15fr
T
3 T
8 T
8 T
15
A 3 A 6 A 10 A 15
B 3 B 8 B 11 B 15
3 7 12 15
0 X 8 X
T
0 T
4 T
9 T
X
A
4 A 4 A
7 A
11
B
0 B 4 B
9 B
12
1 4 8 13
1 6 X 13
D‹/F
D‹/F D‹/A D‹
w w
w
w w w w
Dm w ww
w w
w w
& ww
w & w & &
5fr 8fr 12fr
T
1 T
5 T
10 T
13
A
0 A 5 A
8 A
12
B
1 B 5 B
10 B
13
2 5 9 14
2 7 X X
E¨‹ E¨‹/G¨
E¨‹/G¨ E¨‹/B¨
bw bw bb ww
bbbw
w bbbww
w bb bw
w
w bw
w
Ebm & bww & w & &
6fr 9fr 11fr
T
2 T
6 T
11 T
11
A 1 A 6 A 9 A 13
B 2 B 6 B 11 B 14
3 6 10 15
X 8 X X
104
U
6
E‹
E‹ E‹/G E‹/B
w w
w
w w
Em &
ww
w
w
w
ww
& ww
w &
w
w &
w
7fr 10fr
T
0 T
0 T
7 T
12
A 2 A 2 A 7 A 10
B 0 B 3 B 7 B 12
4 4 7 11
0 0 X X
F‹/A¨ F‹/C w
F‹
bww w
F‹
w w w
w bw
w
Fm & bww
w
w & bww
w & w &
8fr 11fr
T
1 T
X T
8 T
13
A
3 A 3 A
8 A
11
B
1 B 4 B
8 B
13
0 5 8 12
1 5 10 X
###w
F©‹ F©‹/A F©‹/C© F©‹
#w #ww #w
##ww
w w
w
w
F#m & ##ww
w
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w & w
2fr 9fr 12fr
T
2 T
2 T
9 T
14
A
0 A 4 A
9 A
12
B
2 B 5 B
9 B
14
1 6 9 13
2 2 11 X
G‹
G‹ G‹/B¨ G‹/D w
w ww bww
w
w bw
w
w
Gm & ww
b w
w & ww
b w
&
w
&
3fr 10fr 13fr
PARA TODOS
CHARANGO
T
3 T
3 T
10 T
15
A 1 A 5 A 10 A 13
B 3 B 6 B 10 B 15
2 7 10 14
0 3 12 X
105
#w w
#w ##ww # #w
w #ww
G#m & ##w
w
w & ww
w &
w
&
4fr 11fr 14fr
T
4 T
4 T
11 T
16
A 2 A 6 A 11 A 14
B 4 B 7 B 11 B 16
3 8 11 15
X 4 X X
A‹/E A‹ A‹/C
w
A‹/E
w
w w
w w
ww
ww w
w
Am & w
ww
w & w
ww & w &
5fr 7fr 12fr
T
0 T
5 T
0 T
12
A
0 A 7 A
7 A
12
B
0 B 5 B
8 B
12
0 0 9 12
2 5 X X
B¨‹/F
B¨‹/F B¨‹ B¨‹/D¨
w
w bw b ww bb w
w
Bbm & bbww
w bw
w bww
w w
w & bw & &
4fr 6fr 13fr
T
1 T
6 T
6 T
13
A
1 A 4 A
8 A
13
B
1 B 6 B
9 B
13
1 5 10 13
3 X 6 X
B‹/F©
B‹/F© B‹ B‹/D
#w
w
#w #w
w #ww
ww #w
w
Bm w
& #ww
w & w
w
&
w
&
5fr 7fr 14fr
T
2 T
7 T
7 T
14
A 2 A 5 A 9 A 14
B 2 B 7 B 10 B 14
2 6 11 14
4 X 7 X
106 Acordes disminuidos
U
T
2 T
8 T
11 T
14
A 3 A 6 A 9 A 15
B 2 B 8 B 11 B 14
3 6 12 15
X X X X
C©º/E
w C©º/E C©º/G #C©º
w
w #ww
C#° & #w
w ww w ww
w
w
w & #ww
w & w# &
7fr 10fr
T
3 T
0 T
9 T
0
A 4 A 4 A 7 A 10
B 0 B 3 B 9 B 12
4 4 7 13
0 0 X 12
bww
Dº/F Dº/A¨ Dº/F
w bww bwDº
w
w w
w
D° & bww
w
w & w
b w
&
w
&
8fr 11fr
T
1 T
4 T
10 T
X
A 5 A 5 A 8 A 11
B 1 B 4 B 10 B 13
2 5 8 14
1 X X 13
D©º/F©
D©º/F©
w
D©º/A D©º
w # #w
w
#w ##w ##ww # w
w
D#° & ##ww
w
w & w
w
&
w
&
5fr 9fr 14fr
PARA TODOS
CHARANGO
T
2 T
5 T
X T
14
A 0 A 6 A 9 A X
B 2 B 5 B 11 B 14
3 6 9 15
2 X 11 14
107
U
6
Eº
bw
Eº Eº/G Eº/B¨
w b ww w
w
ww w w w
E° &b w
w
w & ww
b w & w
b &
6fr 10fr
0 3 6 12
1 1 7 10
0 3 6 12
4 4 7 10
0 0 X X
Fº
Fº/C¨ w
bb w bb w
Fº Fº/A¨
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w w
w
F° & b bw
w
w & b bw
w & w
b &
4fr 7fr 11fr
T
1 T
4 T
7 T
13
A 2 A 8 A 8 A 11
B 1 B 4 B 7 B 13
5 5 8 11
1 4 X X
T
2 T
5 T
8 T
14
A 0 A 0 A 9 A 12
B 2 B 5 B 8 B 14
0 6 9 12
2 5 X X
Gº/D¨ Gºw
w
Gº
b ww
Gº/B¨
bb w
w bb w
w
G° & bwbw
w b bw
w
w bww w
w & & &
6fr 9fr 13fr
T
3 T
6 T
9 T
15
A 1 A 10 A 10 A 13
B 3 B 6 B 9 B 15
1 7 10 13
0 6 X X
108
#G©º
w
6
G©º G©º/B w
G©º/D
w
#w #w
w #w
w #ww
G#° & #w
w
w & w
w
&
w
&
5fr 10fr 14fr
T
4 T
7 T
10 T
16
A 2 A 5 A 11 A 14
B 4 B 7 B 10 B 16
2 6 11 14
X X X X
Aº
bw
Aº/E¨
Aº Aº/C
w bw
w w
w
w bw bw w
A° & w
b w
w &
w
w &
w
&
6fr 11fr 15fr
T
5 T
8 T
11 T
17
A 3 A 6 A 12 A 15
B 5 B 8 B 11 B 17
3 9 12 15
X X X X
T
0 T
6 T
9 T
12
A 1 A 4 A 7 A 13
B 0 B 6 B 9 B 12
1 4 10 13
X X X X
Bº/D
Bº/F Bº
w w
Bº/F
w
w w
w w
w w
w
B° & w
w
w &
w
w &
w
&
5fr 8fr 13fr
PARA TODOS
CHARANGO
T 1 T
7 T
10 T
13
A 2 A 5 A 8 A 14
B 1 B 7 B 10 B 13
2 5 11 14
X X X X
Acordes aumentados 109
U
6
C&/E C&/G© C& C&/E
w
w #ww
w #ww
w
w #w
w
w
C+ & #ww
w & #w
w & w &
4fr 8fr 11fr
T 0 T 4 T 8 T 12
A 3 A 7 A 11 A 11
B 0 B 4 B 8 B 12
0 4 8 12
1 5 9 X
D¨&/F
bw
D¨&/F D¨&/A D¨&
w bww w
w
w w w w
Db+ & bw
w
w & w
b w & w
b &
4fr 8fr 12fr
T 1 T 5 T 9 T 13
A 0 A 4 A 8 A 12
B 1 B 5 B 9 B 13
1 5 9 13
X X X X
D&/F©
D&/F© D&/A© D&
#w
# w ##ww
w ##w
w
w # #w
w
w
D+ & #w#w
w
w & w#w
&
w
&
6fr 9fr 13fr
T
2 T 6 T 10 T 14
A 5 A 9 A 9 A 13
B 2 B 6 B 10 B 14
2 6 10 14
3 7 X X
E¨&/G
E¨&/G
w
E¨&/B
bE¨&
w
w bw
w
w
w bw bw w
Eb+ & bw
w
w & w
w
&
w
&
6fr 10fr 14fr
T 3 T 7 T 11 T 15
A 2 A 6 A 10 A 14
B 3 B 7 B 11 B 15
3 7 11 15
X X X X
110
E&
6
E& E&/G© E&/B©
w
#w ## w
w ## w
w
E+ & ##w
ww
w
w & #w
# w
w & w
# w
&
w
7fr 11fr
T
0 T
4 T
8 T 12
A 3 A 3 A 7 A 11
B 0 B 4 B 8 B 12
0 4 8 12
1 X X X
F&
#w
F& F&/A F&/C©
#ww w
w ww
w w
w w
w
F+ & #ww
w
w & w
# w & w
# &
5fr 9fr 12fr
T 1 T 5 T 9 T 13
A 4 A 8 A 12 A 12
B 1 B 5 B 9 B 13
1 5 9 13
2 6 10 X
F©&
F©& F©&/A© F©&/C«
#w
# w ##w‹w
w ##w
w
w #‹ #w
w
w
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w
w & w# w & w
‹ &
6fr 9fr 13fr
T
2 T
6 T
10 T 14
A 5 A 9 A 9 A 13
B 2 B 6 B 10 B 14
2 6 10 14
3 7 X X
G&
#w
G& G&/B G&/D©
w #w
w w
w
w
G+ & w#w #w
w #w
w w
w
w & w & &
6fr 10fr 14fr
PARA TODOS
CHARANGO
T 3 T
7 T
11 T 15
A 2 A 6 A 10 A 14
B 3 B 7 B 11 B 15
3 7 11 15
0 X X X
111
A¨&/E
6
A¨&/E A¨& A¨&/C
w
bw
w bw
w
Ab+ & bww
w
w
w
& bww
w & w
w
&
w
7fr 11fr
T 0 T 0 T 8 T 12
A 3 A 3 A 7 A 11
B 0 B 4 B 8 B 12
0 0 8 12
1 X X X
T 1 T 5 T 9 T 13
A 0 A 4 A 8 A 12
B 1 B 5 B 9 B 13
1 5 9 13
X X X X
B¨&/F©
B¨&/F© B¨& B¨&/D
#w
#w b#w
w b#w
w
w b #w
w
w
Bb+ & b#w
w
w & w
b w
&
w
&
5fr 9fr 13 fr
T
2 T
6 T
10 T
14
A 1 A 5 A 9 A 13
B 2 B 6 B 10 B 14
2 6 10 14
X X X X
B&/F«
#w
B&/F« B& B&/D©
w #w
w w
‹w #‹w #‹w ‹w
w
B+ & ‹#ww
w
w & w
w
&
w
&
6fr 10fr 14 fr
T 3 T 7 T 11 T 15
A 2 A 6 A 10 A 14
B 3 B 7 B 11 B 15
3 7 11 15
0 X X X
112 Acordes mayores con séptima menor
U
6
b ww
C7/E C7/G C7/B¨ C7 C7/E
w w b ww
w w
w
C7 & bw
w
w
w
w & w
b ww
w & w
b ww
& w
w
&
w
T
0 T
3 T
X T
8 T
12
A 1 A 3 A 7 A 10 A 13
B 0 B 3 B 6 B 8 B 12
0 4 7 10 12
0 3 5 9 12
D¨7/A¨ D¨7/C¨
D¨7/F D¨7 w
D¨7/F
w bw bb w
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4fr 7fr 9fr 13fr
T
1 T
4 T
9 T
9 T
13
A 2 A 4 A 8 A 11 A 14
B 1 B 4 B 7 B 9 B 13
1 5 8 11 13
1 4 X 10 13
D7/F©
D7/A w D7/C D7
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#ww #w #w #w
D7/F©
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w & w
w
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w
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5fr 8fr 10fr 14fr
T
2 T
5 T
10 T
X T
14
A 3 A 5 A 9 A 12 A 15
B 2 B 5 B 8 B 10 B 14
2 6 9 12 14
2 5 X 11 14
bbb ww
E¨7/D¨ E¨7/G
bb w w
E¨7/B¨ E¨7
E¨7/G
bw w bb w
w w
Eb7 b bww
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b & &
6fr 9fr 9fr 15fr
PARA TODOS
CHARANGO
T
3 T
6 T
11 T
9 T
15
A 4 A 6 A 10 A 10 A 16
B 3 B 6 B 9 B 11 B 15
3 7 10 10 15
3 6 X X 15
113
U
6
E7 E7/G© E7/B E7/D
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w
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0 T
0 T
7 T
0 T
12
A 2 A 2 A 7 A 11 A 14
B 0 B 4 B 7 B 10 B 12
2 2 8 11 14
1 4 7 9 12
T
1 T
5 T
8 T
X T
13
A 0 A 6 A 8 A 12 A 12
B 1 B 5 B 8 B 11 B 13
3 5 9 12 15
2 5 8 10 X
T
0 T
6 T
9 T
X T
12
A 1 A 7 A 9 A 13 A 13
B 2 B 6 B 9 B 12 B 14
1 6 10 13 13
3 6 9 11 X
G7/F G7 G7/B
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G7/D w
w
G7/F
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w ww
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G7 & ww
w
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w
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w
w
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w
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7fr 10fr 13fr
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3 T
3 T
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15
A 2 A 5 A 8 A 10 A 14
B 1 B 3 B 7 B 10 B 13
2 5 7 11 14
0 4 7 10 X
114
U
A¨7/E¨
A¨7/G¨ A¨7/C A¨7/G¨
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6
bw w
bbbww bbbww bw
A¨7
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16
A
3 A
3 A
9 A
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8 B
11 B
14
3 3 8 12 15
X X 8 11 X
A7/G A7 A7/C©
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A7/E A7/E
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5fr 9fr 12fr
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0 T
0 T
0 T
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A 0 A 4 A 7 A 10 A 12
B 0 B 3 B 5 B 9 B 12
1 4 7 9 13
0 2 6 9 12
B¨7/F
B¨7/F B¨7/A¨ B¨7 w
bbww bbww
B¨7/D
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w
w
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w
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w
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4fr 4fr 10fr 13fr
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6 T
4 T
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13
A
1 A
5 A
5 A 11 A 13
B
1 B
4 B
6 B 10 B 13
2 5 5 10 14
1 X X 10 13
T
2 T
7 T
5 T
11 T
14
A 2 A 6 A 6 A 12 A 14
B 2 B 5 B 7 B 11 B 14
3 6 6 11 15
2 X X 11 14
Acordes de Do (C) 115
U
6
T
1 T
3 T
0 T
0 T
3
A 3 A 3 A 1 A 1 A 3
B 1 B 3 B 2 B 0 B 3
0 2 0 0 3
0 0 3 1 3
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b w & b#w
w
w & #w
w
w & w
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w & ww
w
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2 T
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0 T
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5
A 3 A 1 A 2 A 3 A 3
B 2 B 0 B 0 B 0 B 3
3 1 1 0 3
3 0 2 0 0
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w w
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w
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w w w
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w & ww & w
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3 T
3 T
5 T
3
A 2 A 3 A 3 A 5 A 4
B 0 B 3 B 0 B 3 B 0
0 3 2 3 0
0 4 2 5 3
T
3 T
0 T
1 T
5 T
1
A 3 A 3 A 3 A 1 A 1
B 0 B 3 B 0 B 0 B 0
3 2 0 0 0
3 3 0 0 0
116 Acordes de Re bemol (Db)
U
6
D¨(“4) D¨(“2) D¨7(b5) D¨7(#5) C©‹7
bw bw
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w bbww
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w
w
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4 T
4 T
1 T
1 T
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A 4 A 4 A 2 A 2 A 2
B 2 B 4 B 1 B 1 B 0
1 3 1 1 1
1 X 0 2 1
T
0 T
0 T
0 T
1 T
0
A
2 A
1 A
2 A
1 A
1
B
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0 B
0 B
1 B
0
1 1 1 1 1
0 0 2 1 1
T
1 T
4 T
4 T
4 T
7
A 3 A 3 A 4 A 4 A 5
B 1 B 0 B 1 B 0 B 7
1 1 3 3 5
1 1 3 3 6
T
1 T
4 T
2 T
6 T
2
A 2 A 4 A 4 A 2 A 2
B 0 B 1 B 1 B 1 B 1
1 3 1 1 1
1 4 1 1 1
Acordes de Re (D) 117
U
6
T
3 T
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2 T
2 T
5
A
0 A
5 A
3 A
3 A
5
B
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2 B
5
2 2 2 2 5
0 2 1 3 5
T
1 T
1 T
1 T
2 T
1
A 3 A 2 A 3 A 2 A 2
B 1 B 1 B 1 B 2 B 1
2 2 2 2 2
1 1 3 2 2
T
2 T
1 T
2 T
1 T
2
A 4 A 4 A 2 A 2 A 5
B 2 B 1 B 0 B 0 B 2
2 2 2 2 3
2 2 2 2 5
T
2 T
2 T
2 T
7 T
3
A 3 A 3 A 5 A 3 A 3
B 1 B 0 B 3 B 2 B 2
2 2 2 2 2
X 2 2 2 2
118 Acordes de Mi bemol (Eb)
U
6
E¨(“4)
E¨(“2) E¨7(#5) E¨7(b5) E¨‹7
bbw
w bww bww
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1 T
3 T
3 T
2
A 1 A 1 A 4 A 4 A 4
B 4 B 1 B 3 B 3 B 2
3 3 3 3 3
X 3 4 2 3
b∫b wbw
w ∫∫b wbw
w bb wbw
w bw
w bwbw
w
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b ww &b w
b w
T
2 T
2 T
2 T
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2
A 4 A 3 A 4 A 3 A 3
B 2 B 2 B 2 B 3 B 2
3 3 3 3 3
2 2 4 3 3
T
3 T
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A
5 A
5 A
3 A
3 A
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B
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1 B
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3 3 3 3 3
3 3 0 3 0
T
2 T
1 T
4 T
8 T
4
A 4 A 4 A 1 A 4 A 4
B 2 B 1 B 3 B 3 B 3
3 3 3 3 3
0 0 1 0 3
Acordes de Mi (E) 119
U
6
E(“4) E(“2) E7(b5) E7(#5) E‹7
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w
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w
T
0 T
2 T
0 T
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0
A 2 A 2 A 1 A 3 A 2
B 0 B 2 B 0 B 0 B 0
4 4 2 2 2
2 4 1 1 0
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w
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w
w & ##w
w
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w
w
T
0 T
0 T
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0 T
0
A 1 A 1 A 3 A 2 A 2
B 0 B 0 B 0 B 0 B 0
2 1 2 1 1
0 0 0 1 0
T
0 T
0 T
2 T
2 T
1
A 2 A 2 A 2 A 2 A 2
B 0 B 0 B 0 B 0 B 0
3 3 1 1 2
0 1 1 0 1
T
3 T
2 T
0 T
0 T
5
A 2 A 2 A 0 A 4 A 5
B 0 B 0 B 4 B 0 B 4
2 2 4 2 4
1 1 4 1 4
120 Acordes de Fa (F)
U
6
F(“4) F(“2) F7(b5) F7(#5) F‹7
w w bww bww bww
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b w
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b w
w
T
1 T
1 T
1 T
1 T
1
A 1 A 3 A 2 A 4 A 3
B 1 B 1 B 1 B 1 B 1
0 0 3 3 3
X 0 2 2 1
T
1 T
1 T
1 T
1 T
1
A 2 A 2 A 4 A 3 A 3
B 1 B 1 B 1 B 1 B 1
3 2 3 2 2
1 1 1 2 1
T
0 T
0 T
1 T
3 T
1
A 0 A 3 A 0 A 3 A 0
B 1 B 1 B 1 B 1 B 2
0 0 2 2 3
2 1 0 1 2
F7(„ˆˆ13) F7(„ˆˆ11)
F7(#9) F9 F(„ˆˆ11)
bww bww w bww
w bww
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b w & ww
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b ww
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b w
PARA TODOS
CHARANGO
T 1 T 1 T 1 T 1 T 1
A 0 A 0 A 1 A 5 A 1
B 1 B 1 B 1 B 1 B 1
3 3 0 3 3
1 0 2 2 2
Acordes de Fa sostenido (F#) 121
U
6
T
2 T
4 T
0 T
0 T
0
A 2 A 4 A 1 A 1 A 0
B 2 B 2 B 2 B 2 B 2
1 1 0 2 1
X X 3 X 2
T
2 T
2 T
2 T
2 T
2
A 0 A 3 A 0 A 4 A 4
B 0 B 2 B 0 B 2 B 2
0 3 2 3 3
2 2 2 3 2
T
1 T
1 T
2 T
2 T
0
A 1 A 0 A 1 A 0 A 1
B 2 B 2 B 2 B 2 B 2
1 1 3 3 1
X 2 1 1 0
T
2 T
0 T
X T
2 T
2
A 1 A 1 A 2 A 1 A 2
B 0 B 2 B 2 B 0 B 2
1 1 1 3 4
2 1 3 3 3
122 Acordes de Sol (G)
U
6
G(“4) G(“2) G7(b5) G7(#5) G‹7
w
w w
w bw
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w
w
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T
3 T
3 T
1 T
1 T
1
A 3 A 0 A 2 A 2 A 1
B 3 B 3 B 1 B 1 B 1
2 2 1 3 2
0 0 0 0 0
bw
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w #w
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w & w w & bww
w & w
w
w & bw
w
w
T
1 T
3 T
1 T
0 T
0
A 1 A 4 A 1 A 2 A 1
B 1 B 3 B 1 B 0 B 0
1 4 3 2 2
0 3 0 0 0
T
2 T
3 T
0 T
0 T
1
A 2 A 1 A 2 A 0 A 2
B 3 B 2 B 3 B 3 B 3
2 2 2 2 2
0 0 2 3 1
w w w ww w
w
& w
# ww & ww
w & ww
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w & ww
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PARA TODOS
CHARANGO
T
X T
5 T
3 T
1 T
3
A 2 A 2 A 2 A 2 A 2
B 3 B 1 B 3 B 1 B 1
5 2 0 4 0
3 0 0 0 0
Acordes de La bemol (Ab) 123
U
6
A¨(“4) A¨(“2) A¨7(b5) A¨7(#5) G©‹7
bw bbw bw
bbbww w ∫w ##w
w
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w & #w
w
T
4 T
4 T
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2
A
4 A
1 A
3 A
3 A
2
B
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4
3 3 2 0 3
X X 1 1 X
T
2 T
1 T
0 T
1 T
1
A 2 A 2 A
2 A 3 A
2
B 2 B 1 B
2 B 1 B
1
2 2 4 3 3
1 1 1 1 1
T
3 T
3 T 1 T
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2
A 3 A 2 A 1 A 2 A 0
B 4 B 4 B 4 B 4 B 2
3 3 0 4 0
0 X 1 3 1
T
2 T
2 T
4 T
2 T
4
A 2 A 1 A 4 A 3 A 3
B 2 B 2 B 4 B 4 B 2
0 0 0 5 1
1 1 5 X 1
124 Acordes de La (A)
U
6
A(“4) A(“2) A7(b5) A7(#5) A‹7
w ww bw
w #w w
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w & ww
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w & w
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T
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A 0 A
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4 A
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B 0 B 0 B 5 B 1 B 0
2 4 3 1 0
2 2 0 0 0
T
3 T
2 T
1 T
2 T
2
A 0 A 3 A 0 A 0 A 0
B 3 B 2 B 1 B 0 B 0
3 3 0 1 0
5 2 0 2 2
T
0 T
0 T
2 T
2 T
3
A 0 A 0 A 2 A 2 A 0
B 0 B 0 B 0 B 0 B 0
1 0 1 0 1
1 1 2 2 3
T
3 T
0 T
0 T
3 T
5
A 4 A 2 A 4 A 0 A 4
B 0 B 3 B 0 B 2 B 0
0 1 2 1 2
2 2 2 2 0
Acordes de Si bemol (Bb) 125
U
6
B¨(“4) B¨(“2) B¨7(b5) B¨7(#5) B¨‹7
bww ww ww #w
w bw
w
& w
b ww & ww
b w & bbwww & # w
bb ww & w
bb ww
T
1 T
1 T
0 T
2 T
1
A 1 A 1 A 1 A 1 A 1
B 1 B 1 B 4 B 2 B 1
3 0 2 2 1
3 3 1 1 1
T
0 T
0 T
2 T
1 T
1
A 1 A 1 A 1 A 1 A 1
B 0 B 0 B 2 B 1 B 1
2 1 2 2 1
1 0 1 0 0
T 1 T 1 T 3 T 3 T 4
A 1 A 1 A 5 A 3 A 2
B 1 B 1 B 3 B 1 B 4
2 1 0 1 2
2 2 3 3 3
T
4 T
1 T
1 T
4 T
4
A 4 A 3 A 5 A 1 A 5
B X B 1 B 1 B 4 B 4
2 2 3 2 3
3 3 3 0 3
126 Acordes de Si (B)
U
6
B(“4) B(“2) B7(b5) B7(#5) B‹7
#ww #w #ww
w #w‹w
w #w
w
& #ww
w & # w
# ww & ww &‹ ww &# w
ww
T
2 T
2 T
1 T
3 T
2
A 2 A 2 A 2 A 2 A 2
B 2 B 2 B 1 B 3 B 2
4 1 3 3 2
4 X 2 2 2
T
1 T
1 T
3 T
4 T
4
A 2 A 2 A 2 A 2 A 2
B 1 B 1 B 3 B 2 B 2
2 2 2 3 2
2 1 2 X X
T
2 T
2 T
4 T
2 T
5
A 2 A 2 A 4 A 4 A 3
B 2 B 2 B X B 4 B 5
3 2 3 2 3
3 3 4 4 4
T
X T
X T
0 T
4 T
0
A 5 A 4 A 2 A 2 A 2
B 5 B 5 B 2 B 2 B 2
3 3 3 3 3
4 4 4 2 2
127
Acordes movibles U
6
C/E D¨/F D/F© E¨/G E/G© F/A F©/A© G/B A¨/C A/C© B¨/D B/D©
w bww #ww w # ww
b ww
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w
w
#ww
w
w ww
w
w ## ww
# w
w ww
w
w b w
w
w #
w
w
w w
w # #w
w
w
& 44 w
w b w
w #w
w w #w w #w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A 4 3
0
4
1
5
2
6
3
7
4
8
5
9
6
10
7
11
8
12
9
13
10
14
11
B
4 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
F F© G A¨ A B¨ B C D¨ D E¨ E
w #w w bw w bw
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w
w
w b w w ww # ww ww b w w b w w
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w ## ww
w # w w ww
w b ww
w #ww
w b w w w
T 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
A 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
B 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
A/E B¨/F B/F© C/G D¨/A¨ D/A E¨/B¨ E/B F/C F©/C© G/D A¨/E¨
bw # w w # #w w b wb w
w
w bww # w#w w b wb w
w #ww
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w w w w w w # w w b w
ww
w w # w w w b w w w w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
B 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
C©‹/E D‹/F E¨‹/G¨ E‹/G F‹/A¨ F©‹/A G‹/B¨ G©‹/B A‹/C B¨‹/D¨ B‹/D C‹/E¨
C#m
2fr 3fr 4fr 5fr 6fr 7fr 8fr 9fr 10fr 11fr
bww w w bb www ww
w b www
w w bbbww
w w
ww b ww
w # ww
w w # ww ww
w w # w b w
w
w w # w b w w
& ##ww
w
w ww bw
w w w bw
w w # w w bw w w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
B 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
128
U
6
E‹ F‹ F©‹ G‹ G©‹ A‹ B¨‹ B‹ C‹ C©‹ D‹ E¨‹
ww ##ww ww b ww #ww
ww ## ww ww
w bbbww
w
ww
bw
##ww
w bw w w
w bbw
w w
w bw
w
w #w
w
w w
w bw
w
& w
w
w w
w #w
w w
w #w
w w w w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
B 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A‹/E B¨‹/F B‹/F© C‹/G C©‹/G© D‹/A E¨‹/B¨ E‹/B F‹/C F©‹/C© G‹/D G©‹/D©
w bw w bww
w #w
w bww
w #w
w
w bbww
w #w
w bww
w #w
w ww
w bbbww
w ww
w w
w # w
# w w
w # w
# ww
& w
ww
w
w
w # w
ww
w
w ##ww
w w w w w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
B 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
C7/E C©7/E© D7/F© E¨7/G E7/G© F7/A F©7/A© G7/B A¨7/C A7/C© B¨7/D B7/D©
#ww w #ww w
w ###ww
w ww
w bbbww
w #ww
w bbww
w
w
# ww
w
b w
ww # #w
ww w
w bbb ww
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w b ww
w #w
w w
w w
w #ww w # #w
w
& w w ##w w #w w #w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
B 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
b ww ww bbb ww
ww bww ww bbbww ww bbww ww w ## w#w
w #w w
bw
& #w w
w ##w#w
w w
w bw
w w w
#w w
w
bw
# #w
w
w w
w #w w w
w w
w
w w #w w w w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
B 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
PARA TODOS
CHARANGO
129
U
6
A7/E B¨7/F B7/F© C7/G C©7/G© D7/A E¨7/B¨ E7/B F7/C F©7/C© G7/D A¨7/E¨
A7
5fr 6fr 7fr 8fr 9fr 10fr 11fr
bw w w #w w
w bw
w
w w #w w
w # #w
w # w
w b w
w # w
w b ww
w ## ww
w ww bbb ww
w
w # w w b w w w
& #w
ww
w b w
b ww #www b ww # ww
w # w w w b w w w # w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
B
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
E& F& F©& G& A¨& A& B¨& B& C& D¨& D& E¨&
w bw w bw w #ww
w wb w
w #ww
w wb w
w
w w
#ww # w
‹ #ww # ww ww
w #
# www # ww
w #‹ ww
w w
w b w w # w b w
w w
& ##ww
w
w w
w w
#w w
w b w w b w w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A
3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
B 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C©º/E Dº/F D©º/F© Eº/G Fº/A¨ F©º/A Gº/B¨ G©º/B Aº/C A©º/C© Bº/D Cº/E¨
C#° 2fr 3fr 4fr 5fr 6fr 7fr 8fr 9fr 10fr 11fr
ww b ww
ww bw #ww b www #ww
w ww
w ##ww
w w w
#w
ww b ww
w
w
##ww
w
w b w
w b
bw
ww
w w
w
w b w
bw w
w b w
w #w
w w b bw
w w
& ww w #w w
T
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
A
4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
B
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
130
U
7
U 7
ARMON IZAN DO
CON ARPEGIOS
PARA TODOS
CHARANGO
131
LECCIÓN N° 1 U
EN EL CHARANGO
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer la forma en que se 1. Definir un arpegio. 1. Tocar las cuerdas del charango
ejecutan los arpegios en el 2. Caracterizar un arpegio ejecutado al aire, haciendo diversas
charango. en el charango. combinaciones de notas, dándole
3. Describir algunos formatos para una rítmica determinada.
realizar arpegios. 2. Tomar como ejemplo algunas
4. Ejecutar diversos formatos de progresiones armónicas y aplicarles
arpegios. los formatos de arpegios dados.
5. Identificar los diversos arpegios 3. Crear tus propios formatos de
que se forman sobre los acordes arpegios tomando como ejemplo
mayores, menores y de séptima los entregados en esta lección.
menor. 4. Practicar los arpegios mayores,
menores y de séptima hasta
obtener regularidad y precisión
rítmica y sonora.
(*) Los arpegios (*) constituyen un recurso muy usado en la ejecución del charango,
Arpegio: es una forma de
especialmente cuando se trata de contribuir a la armonización o arreglo de
tocar melódicamente las
notas de un acorde. un tema con la participación de un grupo musical. No falta quienes usan
Arpegiar: es tocar cada una también los arpegios para tejer melodías y a través de ellas realizar verdaderas
de las notas de un acorde
alternadamente, una detrás demostraciones de virtuosismo en la ejecución de notas a una gran velocidad.
de la otra.
En la música existe una gran diversidad de arpegios que podemos ejecutar en el
charango, los cuales se utilizan como complementos de los acordes y de las escalas
musicales que se usan especialmente para acompañar una pieza musical.
Un arpegio no es otra cosa que la combinación de las notas que forman parte
de un acorde. La maestría del arpegiador consiste en obtener sonidos con
precisión y una fluidez de tal forma que destaquen y armonicen con fidelidad
armónica una composición musical.
Veamos este ejemplo con un arpegio muy conocido por los charanguistas
aplicado luego a una progresión armónica:
Formato 1:
4
4
4
4 i p m p a p m p
i p m T p a p m0 p 0
A 0
T
B
00 0 0
A 0 0 0 0
B 0
0 0
0 0
4
4
4
4 i p m p a p m p
i p m p a p m p 3 0 0 0
2 2 3 3 2 2 0
3 1 0 0 00 0 0 0
2 2 23 2 30 20 20 02 2 0
1 00 00 01 10 2
2 2 0 0 2 2 0 0
0 0 0 0 1 1 2 2
4
4
4
4 i p p i p p i p m p a
i p m p a pm p i p m i p m p
0 i 0 p p 0
i p m p a pm p 0 0 p p0 i 0 i p m i p m p i p m0 p a p0 m 0
0 0 0 0 0 0 0 00 0
00 0 0 0 0 0 0 00 0
PARA TODOS
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 00 00 0 0
CHARANGO
0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
133
4 Ejemplos de formatos en 4/4:
4
U
i p m p a pm p i p p i p p i p m i p m p i p m p a p m 7
0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
4 0 0 0 0 0 0 0
4 0
0 0
0 0
0 0
0 0
0
0
0
0 0
0
0
0 0
i p m p a pm p i p p i p p i p m i p m p i p m p a p m
0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
2
4
i p m p i p p p i p p p p a
0
0
2 0 0 0 0
4 0 0 0
0
0 0
0
0 0
0
0
0
i p m p i p p p i p p p p a
0
0
0 0 0 0
0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
Ejemplos de formatos en 3/4:
3
4
3
4 i p p i p p a p p i i p p p p a a p p pp i i p p pp a p p
0 0 0 0
i0 p p 0i p p a p p i i0 p p p p a a p p p p
0 i 0i p p p p a
0 p p
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
6
8
6
8 a m p i p m p m p i p m pa i pmp a
0 0 0 0 0 0
a m
0 p 0 i p 0m p 0m p 0 0 p a 0
0 0i p m p a i pm
0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0
0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0
U
Arpegios Mayores
7
C/E C/G C C/E 4
4 2 2
2 1 1 1 1
3 3 2 2 3
2 2 3
6 1
8
i p p a p p i m p a p m
T 0 3 8 12
A 3 3 7 7 10 10
B 0 3 8 12
0 0 4 4 7 7 12 12
0 0
D /F D /A D D /F 4
2 4 2 2
3 1 2 1 1 1 1
4 2 2 3 3 2 3 2 2 3
1 1
1 4 9 13
4 4 8 8 11 11
1 4 9 13
1 1 5 5 8 8 13 13
1 1
2 5 10 14
0 0 5 5 9 9 12 12
2 5 10 14
2 2 6 6 9 9 14 14
4
E /G E /B E 4 E /G 1 2 2
2 1 1 1
3 3 3 2 2 3
2 2 2 2 3
1 1 1
3 6 11 15
1 1 6 6 10 10 13 13
6 11 15
3 3 7 7 10 10 15 15
0
E E/G E/B E 4
1 3 4 3 2 3 2 1 1 2
2 2 2 2 3
3 1 1 1
1 3
0 4 7 12
2 2 7 7 11 11
0 4 7 12
4 4 8 8 11 11
1 1 4 4
PARA TODOS
CHARANGO
135
F F/A F/C F 7
4
4 3 2 3 2 1 1 2
1 2 2 2 2 2 3
1 1 1
3
1 5 8 13
0 0 8 8 12 12
1 5 8 13
0 0 5 5 9 9 12 12
5 5
F F /A F /C F
4
2 1 2 1 1
3 4 2 4 2 2 3 3 2 3 2 2
1 1 1 1
2 3
2 6 9 14
1 1 9 9 13 13
2 6 9 14
1 1 6 6 10 10 13 13
6 6
G G/B G/D G 4
2 1 1
3 2 4 2 2 3 3 2 3 2 2
1 1 1 1 1
2 2 3
3 7 10 15
2 2 10 10 14 14
7 10 15
2 2 7 7 11 11 14 14
0 7 7
A /E A 4
A A /C 2 1 1
4 3 3 2 2
4 2 2 2 2 3
1 1 1 1 1
2 2 3
3
4 8 11 16
3 3 11 11 15 15
4 8 11 16
3 3 8 8 12 12 15 15
8 8
A /C A/E
A/E A 4 3 2 3
1 4 2 2 2 2
1 1 1 1 1
1 2 2 3
3
0 5 9 12
0 0 4 4 12 12
0 5 9 12
1 1 4 4 9 9 13 13
9 9
136
U
7 B /F B B /D B /F 2
2 3 4 2 4 2 2 3 3 2
1
4 3 2 1 1 2 3 1 1 1
2 3
1 6 10 13
1 1 5 5 13 13
1 6 10 13
2 2 5 5 10 10 14 14
10 10
B /F B B /D B /F
2
2 3 4 3 3
1 4 2 2 2 2
4 3 2 1 1 2 3 1 1 1
2 3
2 7 11 14
2 2 6 6 14 14
2 7 11 14
3 3 6 6 11 11 15 15
11 11
PARA TODOS
CHARANGO
137
Arpegios Menores U
7
Cm/G Cm Cm/E Cm/G 4
1 3 2 3 3 1 1 3
1 3 1 2 3 3 2 2 1 1 2
2 2 1
6
8
p m p a p m i m p a p m
T 3 8 11 15
A 3 3 6 6 10 10 15 15
B 11 15
3 3 7 7 12 12 15 15
0 5
i p p a p p i m p a p m p m p a p m
0 4 9 12
4 4 7 7 11 11
0 4 12
1 1 4 4 8 8 13 13
1 1 6
1 5 10 13
0 0 5 5 8 8 12 12
1 5 13
2 2 5 5 9 9 14 14
7
2 6 11 14
1 1 6 6 9 9 13 13
2 6 14
3 3 6 6 10 10 15 15
8
Em Em/G Em/B Em 4
2 4 3 3
2 1 1 2 2
3 3 3 3 1
2 1 1 2
2
0 3 7 12
2 2 2 2 7 7 10 10
0 3 7
4 4 7 7 11 11
0 0 9
138
U
7
Fm F m/A F m/C Fm 4
1 3 4 3 3
2 1 3 2 3 3 1 1 3 1 2 2
3 1 1 2
1 2
1 4 8 13
3 3 3 3 8 8 11 11
1 4 8
5 5 8 8 12 12
1 1 10
F m F m/A F m/C F m 4
1 4 3 3
2 2 1 1 2 2
3 3 3 3 3 1
1 1 1 2
2
2 5 9 14
0 0 4 4 9 9 12 12
2 5 9
1 1 6 6 9 9 13 13
11
Gm 4
Gm Gm/B Gm/D 4 3 3
2 1 1 2 2
3 3 3 3 3 1
2 2 1 1 2
1 1 2
3 6 10 15
1 1 5 5 10 10 13 13
6 10
2 2 7 7 10 10 14 14
0 12
Gm G m/B G m/D Gm 4
2 1 4 1 2 3 3 2
4 3 3 3 3 1
3 3 1 1 2
2 2 2
1
4 7 11 16
2 2 6 6 11 11 14 14
7 11
3 3 8 8 11 11 15 15
1 13
0 5 8 12
0 0 3 3 7 7 12 12
0 8 12
0 0 4 4 9 9 12 12
2
139
U
7
1 6 9 13
1 1 4 4 8 8 13 13
1 9 13
1 1 5 5 10 10 13 13
3
2 7 10 14
2 2 5 5 9 9 14 14
2 10 14
2 2 6 6 11 11 14 14
4
140
U
Arpegios Mayores con séptima menor
7
C 7/E C 7/G C 7/B C7
1 1 2 1 3 3
3 4 4
4 4 4 2 2
3 1 2 1 1 1
6
8
i p m p m p
T
A 1 1 3 3 7 7 10 10
B 0 3 6 8
0 4 7 10
0 0 3 3 5 5 9 9
2 2 4 4 8 8 11 11
1 4 7 9
1 5 8 11
1 1 4 4 6 6 10 10
3 3 5 5 9 9 12 12
2 5 8 10
2 6 9 12
2 2 5 5 7 7 11 11
4 4 6 6 10 10 13 13
3 6 9 11
3 7 10 13
3 3 6 6 8 8 12 12
2 2 5 5 7 7 11 11
0 4 7 10
2 4 8 11
1 1 4 4 7 7 9 9
PARA TODOS
CHARANGO
141
U
7
F7 F 7/A F 7/C F /E
2 4 4 4 3 4
1
3 4 3 4 1 3 3 1 2 1 1
4 1 1 2
2 3
3 3 6 6 8 8 12 12
1 5 8 11
3 5 9 12
2 2 5 5 8 8 10 10
i m p a p m i p m p m p
0
1 1 7 7 9 9 13 13
2 6 9 12
1 1 6 10 13
6 6 9 9 11 11
1
2 2 2 2 8 8 10 10
1 3 7 10
2 2 2 7 11
0 0 7 7 10 10
2
3 3 3 3 9 9 11 11
2 4 8 11
3 3 3 8 12
1 1 8 8 11 11
3
0 0 4 4 4 4 10 10
0 3 5 9
1 4 4 4 9
0 0 2 2 9 9
142
U
7
B 7/F B 7/A B7 B 7/D
1 3 1 4 2 4
2 3 2 2 1 1
4 4 4 3 3 3
3 1 1 4
1 2
4
1 1 5 5 5 5 11 11
1 4 6 10
2 5 5 5 10
1 1 3 3 10 10
5
2 2 6 6 6 6 12 12
2 5 7 11
3 6 6 6 11
2 2 4 4 11 11
PARA TODOS
CHARANGO
143
U 8
LOS RITMOS
EN EL CHARANGO
144
>-i 1i -i i1 >-CONCEPTOS
1 - 1 >- 1 - 1 >- 1 - 1 >- 1 - 1 >- 1 - 1 >- 1 - 1 >- 1 - 1
U LECCIÓN N° 1
81
2
4
GENERALES
-1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1
Repique a considerar en la ejecución e 2. Analizar: ¿Qué aspectos debo
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
relativos a los esquemas rítmicos. representar los esquemas rítmicos.
3 3 3 3 3 3 3 3
4
i i i i
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
3 3 3 3 3 3 3
EN EL CHARANGO
- - 1 - - 1 movimientos
- - 1 de-las manos
- 1 y de-los dedos,
- 1 lo-que permite
- 1 visualizar
- - la1 mayor
- - 1
de los contenidos de un rasgueo. En él se señalan métrica, acento, duración,
5
M M P parte de los elementos que actúan en un acompañamiento instrumental.
r r r r r r r r
Graficar un esquema rítmico no representa una gran dificultad, sin embargo,
- - 1 - - 1 adeque
-querer
- tocarlos.
1 - Por-otra1 parte,
- la -forma
1 de-ejecutar
- 1cada-uno de
- los1 esquemas,
- - 1
la interpretación posterior por parte de los iniciados es más difícil en razón
M M P
por parte de los músicos, adquiere una personalidad propia, según sean
r r
las habilidades, estilos y gustos del charanguista.
r r
- 1 - 1 - 1 - 1 - 1variaciones
- 1 - 1 de- un
1 intérprete
- 1 - 1 a otro
- 1 y-que
1 -se 1constituyen
- 1 - 1 en el- tronco
1 - 1 fundamental
-1-1-1
Aun así, existen ciertas estructuras rítmicas base y que experimentan muy escasas
7
i i i i sobre el cual el músico crea sus propios esquemas rítmicos.
Esquema rítmico
-1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1
Repique
i i i i i i
PARA TODOS
CHARANGO
145
Para los efectos de este leccionario hemos graficado los esquemas rítmicos
U
más característicos, sin demasiadas variantes que pudieran hacernos perder
8
de vista su esencia. Constituyen un buen punto de partida para que el aprendiz,
después de lograr su dominio, pueda recrearlos colocándole todos aquellos
aditivos que le mande su gusto personal. Recomendamos, escuchar grabaciones
fonográficas de charanguistas consagrados para estudiar detenidamente
los estilos y recursos que emplean para ejecutar sus interpretaciones.
U LECCIÓN N° 2
8
LOS RASGUEOS,
ESENCIA RÍTMICA DEL CHARANGO
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Comprender la importancia de 1. Identificar las principales formas 1. Ensayar cada una de las formas
un buen rasgueo en la rítmica del de rasguear en el charango. de rasguear y establecer sus
charango. 2. Reconocer las principales diferencias.
características de un buen rasgueo. 2. El repique y el redoble son las dos
3. Describir la simbología de los formas más características de
rasgueos. rasgueo del charango. Establezca la
diferencia que hay entre uno y otro.
3. ¿Cuáles son los aspectos más
relevantes que se deben considerar
en el momento de iniciar la práctica
de los rasgueos y esquemas
rítmicos?
sobre las cuerdas, cuidando de pasar los dedos uno detrás del otro con
mucha rapidez.
147
8. Trémolo: procedimiento mixto en el que se usa dedo pulgar y dedos i, m, a,
U
alternadamente con rapidez y regularidad.
8
9. Repique: Es un tipo de trémolo, con movimientos rápidos, que se realizan
preferentemente con el dedo índice y que abarcan un espacio muy preciso
dentro de cada esquema rítmico, generalmente en el espacio de 1 semicorchea
se tocan 4 fusas.
3. Practicar un solo esquema rítmico a la vez rasgueando sobre las cuerdas al aire
hacia abajo (pulgar) y hacia arriba (mano extendida). Repetirlo hasta
lograr su dominio. Incorporar uno o más acordes paulatinamente conforme
se logra regularidad rítmica.
4. La mayor parte de los rasgueos exige, pasar los dedos de la mano derecha
sobre todas las cuerdas del charango, lo que le da sonoridad y fuerza.
Evite tocar solo sobre algunas, a no ser que lo exija la pieza musical.
i Apagado total de
Rasguea solo las cuerdas con la
dedo índica abajo, palma de la mano.
arriba, abajo, abajo
-1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1
Repique
i i i i i i
149
LECCIÓN N° 3 U
EL TRÉMOLO EN EL CHARANGO.
8
PRIMERA PARTE
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer las bases para la ejecución 1. Definir trémolo. 1. Escuchar completos los temas
de los diversos trémolos en el 2. Distinguir los diversos tipos de musicales presentados como
charango. trémolo que se pueden realizar en fragmentos en esta lección.
el charango. 2. Buscar, observar y analizar en
3. Destacar la importancia del Youtube algunos videos que se
trémolo como parte de la puedan tomar como ejemplos de
personalidad del charango. trémolo.
3. Ver videos demostrativos de los
diversos rasgueos de trémolo de
esta lección.
4. Detallar cuáles son las diferencias
entre un redoble y un repique.
El trémolo (*) es, sin lugar a dudas, una de las técnicas más características del
charango. Constituye parte de su esencia. Ningún charanguista podría ignorarlo.
Más aún, hay intérpretes que hacen de esta forma de articulación musical,
reales expresiones de virtuosismo y la razón más importante de su trabajo en
el instrumento.
El trémolo forma parte de las técnicas más usuales empleadas en los instrumentos
de cuerdas pulsadas. Siendo el charango una derivación de las antiguas guitarras
del siglo XVII es fácil suponer que estas técnicas han pasado también a dominio
del charango.
-1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1
Repique
i i i i i i
Gm Gm(maj7) Bb C7 Eb D7
2
4
3 2 1 0 3 2
T
1 1 1 1 1 3
A
3 2 1 0 3 2
B
2 2 2 0 3 2
0 0 3 0 0 2
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
3 5 8 5 7 8 3 3 2 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
4 2 5 4 8 5 0 0 2 0
5 2 5 4 9 5 0 0 1 2
PARA TODOS
CHARANGO
11
2 151
4
2
4 2. Trémolo melódico: su ejecución es rasgueada, con las mismas características
U
del trémolo armónico. Su diferencia estriba en que los acordes se organizan
T
3
1
2
1
1
1
0
1
3
1
2
3
8
A
B
T
3 de tal manera que permiten ejecutar una línea melódica en una o varias de
2 1 0 3 2
21 21 21 0
1 31 2
3
A 0 0 31 0 0 2
3 2 3
B
2 las cuerdas que conforman cada uno de estos acordes. Cada nota de la línea
2 2 0 3 2
0 0 3 0 0 2
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
3 5 8 5 7 8 3 3 2 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
4
3 2
5 5
8 4
5 8
7 5
8 0
3 0
3 2 0
5
3 2 5 4 9
7 5 0 0 1
0 2
0
4 2 5 4 8 5 0 0 2 0
5 2 5 4 9 5 0 0 1 2
4
4
4
4
3 3 3 3 3 303 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 305 5 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 303 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 305 5 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 3 3 3 3
0 0 0 0 2 2 2 2
0 0 0 0
0 0 0 0 2 2 2 2
0 0 0 0
152
U LECCIÓN N° 4
8
EL TRÉMOLO EN EL CHARANGO.
SEGUNDA PARTE
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer las bases para la ejecución 1. Identificar los principales tipos de 1. Buscar, observar y analizar algunos
de los diversos tipos de trémolo trémolo que se pueden aplicar al videos que se puedan tomar como
que se ejecutan en el charango. charango ejemplos de trémolo en la Red.
2. Describir los principales 2. Utilizando un charango o una
fundamentos para realizar un buen guitarra, mostrar las diferentes
trémolo. formas de ejecutar un trémolo.
3. Identificar aspectos esenciales 3. ¿Cuáles son las cualidades más
de la notación de un trémolo importantes que el músico debe
en pentagrama y tablatura en el considerar para realizar un buen
charango. trémolo?
4. Empleando el pizarrón o un papel,
presentar algunos ejemplos
prácticos para explicar la notación
del trémolo en el charango.
5. Practicar cada uno de los tipos de
trémolo observándose frente a un
espejo para evaluar posición de la
LA EJ ECUCIÓN mano derecha y sus dedos.
4. Para lograr una mayor intensidad del sonido es necesario ejecutar el trémolo
rasgueando las cuerdas entre el traste N° 12 y la boca del instrumento,
apoyándose en la fuerza proporcionada por el antebrazo.
C E7 Am
2
4
0 0 0 0 0 4 5
T
3 2 0 2 3 2 0
A
0 0 0 0 0 0 0
B
0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 1 2
5
5
154
También para facilitar la escritura y la lectura se utiliza un método de abreviación:
U
8
2 Abreviatura Equivalencia
4
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
4 0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
7
2
4
0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 0 0 0 0 0 0 0 0 0
4 0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0
2
0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 2 2 2 2 2 2 2 2
PARA TODOS
CHARANGO
155
LECCIÓN N° 5 U
EL HUAYNO,
8
1. Conocer y poner en práctica las 1. Identificar el ritmo del huayno en 1. Antes de iniciar la ejecución de un
principales formas de ejecutar un su contexto cultural. esquema rítmico recomendamos,
huayno. 2. Reconocer las diversas formas que con la ayuda del profesor, percutir
existen de ejecutar el ritmo del con las manos los esquemas
huayno en el charango. rítmicos de base, para luego
3. Identificar y memorizar los traspasarlos al charango.
diversos esquemas rítmicos 2. Escuchar audio con todos los
presentados. esquemas rítmicos del huayno y
4. Describir cada una de las figuras tratar de memorizarlos. (Esquema
rítmicas empleadas para graficar 1, 2, 3, etc.)
los esquemas rítmicos del huayno. 3. Con las cuerdas al aire, sin hacer
acordes, rasguear cada uno de los
esquemas presentados.
4. Hacer ejercicios con la mano
derecha para adquirir destreza
en la ejecución de los ritmos
especialmente del repique
aplicando el dedo índice.
El huayno es una danza muy popular en los pueblos del altiplano que se bailaba
desde antes de la llegada de los españoles. Es una danza festiva que adquiere
su máxima relevancia en los carnavales que anualmente de celebran en aquellas
regiones en que permanece más viva la influencia cultural de quechuas y aymaras,
Perú, Bolivia, Chile, Argentina y Ecuador.
Video demostrativo
Lección Nº5: El huayno y sus esquemas rítmicos
-1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1
Repique
3
i i i i i i
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
3 3 3 3 3 3 3 3
4
i i i i
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
3 3 3 3 3 3 3 3
5 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1
M M P
r r r r r r r r
6 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1 - - 1
M M P
r r r r
7 -1 -1 - 1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 - 1
i i i i
PARA TODOS
CHARANGO
Esquema rítmico
Repique
157
LECCIONES N° 6, 7, 8 Y 9
U
EL HUAYNO, LA PRÁCTICA 8
IMPORTANTE:
Video demostrativos
Canal de YouTube: ,Charango para todos-.
Lista de reproducción: Unidad 8: Los ritmos del charango.
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Poner en práctica las principales 1. Reconocer las diversas formas 1. Ejercitar, antes de aplicar acordes,
formas de ejecutar un huayno. que existen de ejecutar el ritmo cada esquema rítmico con las
del huayno en el charango. cuerdas al aire hasta que el
2. Interpretar y memorizar ejercicios esquema esté aprendido, luego
y destrezas de la mano derecha incorporar los acordes.
en la ejecución del huayno. 2. Hacer ejercicios con la mano
3. Usar las diversas combinaciones derecha para adquirir dominio
armónicas y rítmicas en la en la ejecución de los ritmos
ejecución del huayno. especialmente del repique
aplicando el dedo índice.
3. Hacerse acompañar por otro
alumno o el profesor siguiendo los
acordes señalados para el charango
con sus equivalentes en guitarra.
4. Usar el metrónomo a fin de
obtener una regularidad rítmica
en la ejecución de los ejercicios.
158
U LECCIÓN N° 6
8
EJERCICIOS DEL HUAYNO SIN REPIQUES
Esta lección presenta los tres rasgueos más simples aplicados al huayno
y sus derivaciones. La mayoría de ellos se ejecuta a mano abierta o semi abierta.
En esta lección se omiten las variaciones rítmicas que se aplican con repique,
RECOMENDACIÓN:
No pasar al ejercicio elemento clásico y muy característico de todos los ritmos andinos tocados en
siguiente sin haber
dominado el anterior.
el charango que será abordado en las lecciones siguientes. En todos los ejercicios
hay una práctica para ambas manos, la izquierda ejecutando los acordes
ya estudiados y la mano derecha ejecutando los esquemas rítmicos explicados.
Am C
1 2
4
i i i i
Am C
E7 Am
2
M M P
E7 Am
G7 C
3 M M P
E7 Am
PARA TODOS
CHARANGO
159
U
E7 Am 8
E7 Am
i i i i
G7 C
E7 Am
M M P
D7 G
B7 Em
D7 G B7 Em
160
U LECCIÓN N° 7
8
EJERCICIOS DEL HUAYNO CON REPIQUES
La lección 7 presenta varios ejercicios que hemos llamado rasgueos con repiques.
Los repiques son trémolos cortos y picados, con una duración establecida según
el esquema rítmico en que se desee utilizar (Ver lección 3 y 4). En todos los
ejercicios hay una práctica para ambas manos, la izquierda ejecutando los acordes
RECOMENDACIÓN:
No pasar al ejercicio ya estudiados y la mano derecha ejecutando los esquemas rítmicos explicados.
siguiente sin haber
dominado el anterior. 1. Mano derecha: El esquema o rasgueo básico, arriba, abajo con el dedo índice.
A‹ C A‹ C
1
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
> > > > > > > >
2
4
i i i i i i i i
A‹ C A‹ C
- 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 ™™
> > > > > > > >
G C G C
2
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
Repique
i i i i i i i i i i
G C G C
- 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 ™™
PARA TODOS
CHARANGO
161
G7 C E7 A‹ 8
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 ™™
Repique Repique
E7
4 rep. rep. rep. rep.
™™ -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
A‹
-1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 -1-1 ™™
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
162
U LECCIÓN N° 8
8
EJERCICIOS DEL HUAYNO
CON REPIQUES COMBINADOS
Esta lección presenta lo que hemos llamado rasgueos con repiques combinados
del más simple al más complejo. En todos los ejercicios hay una práctica
para ambas manos, la izquierda ejecutando los acordes ya estudiados y la mano
derecha ejecutando los esquemas rítmicos explicados en la lección 7.
G7 C E7 A‹
1
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
> > > > > > > >
2
4
G7 C E7 A‹
- 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 ™™
G7 C E A‹
2
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
G7 C
-1 -1 -1 - 1 -1 - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 - 1 -1 - 1 - 1 -1
3 3 3 3 3 3 3 3
E7 A‹
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 ™™
3 3 3 3 3 3 3 3
PARA TODOS
CHARANGO
163
U
8
D7
3 G
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
> > > >
B7 E‹
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 ™™
3 3 3 3 3 3 3 3
D7 G
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
3 3 3 3 3 3 3 3
B7 E‹
- 1 -1 - 1 - 1 - 1 -1 - 1 - 1 - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
3 3 3 3 3 3 3 3
164
U LECCIÓN N° 9
8
EJERCICIOS DE HUAYNO
COMBINADOS
CON Y SIN REPIQUES
En esta lección se mezclan todos los rasgueos aprendidos, de los más simples
a los más complejos con diversas combinaciones de acordes.
C E7 A‹
G7
1
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
3 3 3 3
> >
2
4
D7 G B7 E‹
r r r r
™
>- - 1 >- - 1 - - 1 - - 1 - - - - - - - - - - - - - - - - - - ™
G7 C E7 A‹
2
™™ -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
3 3 3 3 3 3 3 3
D7 G B7
E‹
r r r r
- - 1 - - 1 - - 1 - - 1 -1-1- 1 - 1 - 1 -1-1- 1 - 1 - 1
G7 C E7 A‹
D7 G B7 E‹ 8
r r r r
- - 1 - - 1 - - 1 - - 1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1
3 3 3 3 3 3 3 3
G7 C E7 A‹
-1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 - 1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 ™™
3 3 3 3 3 3 3 3
166
PAPEL DE PLATA
U
(De la tradición argentina)
8
Ritmo: Huayno
Tonalidad: La menor (Am)
Rasgueo:
Em D7 G
Papel de plata quisiera
Am B7 Em
Em CIFRADO AMERICANO plumita de oro tuviera
EQUIVALENCIAS:
C = Do Mayor
D = Re Mayor
E = Mi Mayor Em D7 G
F = Fa Mayor para escribir una carta
G = Sol Mayor
Am A = La Mayor Am B7 Em
B = Si Mayor a mi negra más querida
m = menor
7 = acorde Mayor con 7a menor
Em D7 G
Ay, palomita,
G
D7 G
ay, corazoncito,
Am G
hasta cuándo estaré
D7 B7 Em
yo sufriendo.
B7
PARA TODOS
LECCIÓN N° 10 U
EL BAILECITO ,
8
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer y poner en práctica las 1. Identificar el ritmo bailecito en su 1. Buscar en Internet ejemplos
principales formas de ejecutar contexto cultural. de bailecitos.
un bailecito y otros esquemas 2. Reconocer las diversas formas 2. Escuchar audio con todos los
rítmicos. que existen de ejecutar el ritmo esquemas rítmicos del bailecito,
del bailecito y sus variantes en el cachimbo u otros ritmos
charango. similares y tratar de describir
3. Identificar y memorizar los sus características.
diversos esquemas rítmicos 3. Con las cuerdas al aire, sin hacer
presentados. acordes, rasguear cada uno
de los esquemas presentados,
luego agregar acordes.
4. Usar metrónomo.
5. Trabajar uso del dedo
índice especialmente en repiques
y redobles.
El bailecito es una antiguo ,baile de tierra- muy popular que, desde el sur
de Bolivia se ha extendido prácticamente a todo el país, también ha tenido una
gran difusión en el norte de Argentina en donde se le mantiene como una
danza vigente muy celebrada en las fiestas populares.
El ritmo del bailecito en el pentagrama se escribe en 6/8, al igual que muchas otras
manifestaciones que tienen una rítmica similar, como la chacarera, el gato cuyano,
la polca boliviana, la marinera peruana, entre otras.
El ritmo del bailecito es muy alegre y su esquema rítmico muy usado por los
charanguistas, quienes han encontrado en esta expresión musical los argumentos
para crear e interpretar verdaderas obras de virtuosismo instrumental.
168
1
U
8
1 6
8 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
i i i i i
-1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1
Repique
2
i i i i i i
r r r r
- - - - 1 - - - - 1 - - - - 1 - - - - 1
j j j j
4
M M M M P
r r r r
5 - 1 - - - 1 - 1 - - - 1 - 1 - - - 1 - 1 - - - 1
M P M M M P
r r r r
-1 -1 - - - 1 -1 -1 - - - 1 -1 -1 - - - 1 -1 -1 - - - 1
Repique
6
i i i i i i M M P
r r r r
7 -1 - 1 - - 1 -1 - 1 - - 1 -1 - 1 - - 1 -1 - 1 - - 1
M P M P M M P
M P M P
169
LECCIONES N° 10, 11, 12 Y 13
U
Video demostrativos
Canal de YouTube: ,Charango para todos-.
Lista de reproducción: Unidad 8: Los ritmos del charango.
OBJ ETIVOS COMUN ES: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer los principales esquemas 2. Reconocer las diversas formas 5. Repasar la lección ,El trémolo
rítmicos que se ejecutan en 6/8 y que existen de ejecutar el ritmo en el charango- las características
sus derivaciones hacia otras formas del bailecito y sus variantes en el de un repique y su forma de
rítmicas. charango. ejecutarlo.
3. Identificar y memorizar los 6. Con las cuerdas al aire, sin hacer
diversos esquemas rítmicos acordes, rasguear cada uno de los
presentados de bailecito. esquemas presentados.
4. Ejecutar diversas variantes 7. Hacer ejercicios con la mano
rítmicas del bailecito aplicadas a derecha para adquirir destreza
otras formas musicales similares. en la ejecución de los ritmos
del repique aplicados a este
esquema rítmico, especialmente
con el dedo índice.
8. Usar metrónomo en
6/8, comenzando lentamente
e ir aumentando el pulso
paulatinamente.
170
U LECCIÓN N° 11
8
EJERCICIOS DEL BAILECITO
SIN REPIQUES
La presente lección tiene como propósito esencial, iniciar al alumno
en la ejecución del ritmo del bailecito aplicado al charango.
r r r r
™™ - 1 - - - 1 - 1 - - - 1 ™™
G7 C E7 A‹
1 6
8 - 1 - - - 1 - 1 - - - 1
r r r r
™™ - - - - 1 ™™
D7 G B7 E‹
- - - 1 - - - - 1 - - - - 1 -
2 j j j j
C7 F A7 D‹
3 ™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 ™™
A7 r D‹ r A7 r D‹ r
4 ™™ - 1 - 1 - - 1 -1 - 1 - - 1 -1 - 1 - - 1 - 1 - 1 - - 1 ™™
C7 r r F r r
™™ - 1 - - - 1 - 1 - - - 1 - - - - 1
j
- - - - 1
j
5
A7 r r D‹
- 1 - 1 - - 1 - 1 - 1 - - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 ™™
PARA TODOS
CHARANGO
171
LECCIÓN N° 12 U
CON REPIQUES
1. En el primer esquema rítmico el bailecito está formado por compases
de 6/8, lo que significa pasar 6 veces el dedo índice sobre las cuerdas por cada
compás, con acento en el primer tiempo del compás: Arriba, abajo, arriba,
abajo, arriba, abajo.
™™ - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
G7 C
™™ - 1 - 1
D7 G
- 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1
2
- 1 - 1 ™™
B7 E‹
-1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 -1 -1
U LECCIÓN N° 13
8
EJERCICIOS COMBINADOS
DEL BAILECITO
CON Y SIN REPIQUES
En la lección hay cinco ejercicios:
2. Repiques que forman hemiola junto al ritmo de seis corcheas por compás.
3. Se agregan dos repiques más quedando la figuración con tres repiques de fusas
(tres negras) con la forma musical de una hemiola en 6/8.
™™ - - - - - - - 1 - 1
F C G7 C
1 6
8 > - 1 - 1 >- - - - - - - 1 - 1 - 1 - 1
i i i i i i
- 1 - 1 ™™
F C G7 C
>- - - - - - - 1 - 1 - 1 - 1 >- - - - - - - 1 - 1
™™ -1 -1 -1 -1 -1 -1 ™
G C D7 G
>- - - - - - -1 -1 -1 -1 -1 -1 >- - - - - - ™
2
4 ™™ -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 ™™
PARA TODOS
™™ - - - - - - -1 -1 - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 ™™
CHARANGO
D7 G B7 E‹
5
>
173
VIVA JUJUY
U
(De la tradición argentina)
8
Ritmo: Bailecito
Tonalidad: Mi menor (Em)
Rasgueo:
Em G
Viva Jujuy, viva la Puna
Em CIFRADO AMERICANO
C G
EQUIVALENCIAS:
C = Do Mayor viva mi amada
D = Re Mayor
E = Mi Mayor
C G
F = Fa Mayor vivan los cerros pintarrajeados
G = Sol Mayor
B7 Em
C A = La Mayor
B = Si Mayor de mi quebrada
m = menor
De mi quebrada
7 = acorde Mayor con 7a menor
humahuaqueña
No te separes de mis amores,
G tú eres mi dueña
laralarala lairalaira
lailailailaila
No te separes de mis amores,
tú eres mi dueña
De mi morena,
humahuaqueña
No te separes de mis amores,
tú eres mi dueña
laralarala lairalaira
lailailailaila
No te separes de mis amores,
tú eres mi dueña
U LECCIÓN N° 14
8
LA CUECA, ESQUEMAS RÍTMICOS
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer aspectos generales de los 1. Identificar el ritmo de la cueca en 1. Escuchar audio con todos los
esquemas rítmicos de la cueca. su contexto cultural. esquemas rítmicos de la cueca y
2. Reconocer las diversas formas que tratar de percutirlos con las manos.
existen de ejecutar el ritmo de la 2. Con las cuerdas al aire, sin hacer
cueca en el charango. acordes, rasguear cada uno de los
3. Identificar y memorizar los esquemas presentados.
diversos esquemas rítmicos de la 3. Hacer ejercicios con la mano
cueca presentados. derecha para adquirir destreza
4. Describir cada una de las figuras en la ejecución de los ritmos,
rítmicas empleadas para graficar especialmente del repique.
los esquemas rítmicos de la cueca. 4. Ejecutar lentamente cada esquema
e ir aumentando paulatinamente
el pulso hasta alcanzar la velocidad
de la cueca.
U
8
1 6
8 - -1 - 1 - - - -1 - 1 - - - -1 - 1 - - - -1 - 1 - -
M M P M P M M
r r r r
2 - -1 - 1 - - - -1 - 1 - - - -1 - 1 - - - -1 - 1 - -
M M P M P M M
3 - -1 - - -1 -1 - -1 - - -1 -1 - -1 - - -1 -1 - -1 - - -1 -1
M M P M M M P M P
4 -™ - 1 - 1 ‰ -™ - 1 - 1 ‰ -™ - 1 - 1 ‰ -™ - 1 - 1 ‰
M M P M P
- - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 - - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 - - 1 - 1 -1 -1 -1 -1
Repique
5
M M P M P i i i i i i i i
-1 -1 - -1 -1 - -1 -1 - -1 -1 - -1 -1 - -1 -1 - -1 -1 - -1 -1 - -1 -1 -
Repique Repique Repique
6
i i i i i
7 -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈ -1 -1≈
i i i i i i i i i i i i i i i i
176
LECCIONES N° 15 Y 16
U
8
LA PRÁCTICA DE LOS RITMOS DE CUECA
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer aspectos específicos de 1. Reconocer las diversas formas que 1. Con las cuerdas al aire, sin hacer
los esquemas rítmicos de la cueca. existen de ejecutar el ritmo de la acordes, rasguear cada uno de los
cueca en el charango. esquemas presentados.
2. Identificar y memorizar los 2. Hacer ejercicios con la mano
diversos esquemas rítmicos derecha para adquirir destreza
presentados. en la ejecución de los ritmos,
3. Describir cada una de las figuras especialmente del repique.
rítmicas empleadas para graficar 3. Ejecutar lentamente cada esquema
los esquemas rítmicos de la cueca. e ir aumentando paulatinamente
el pulso hasta alcanzar la velocidad
de la cueca.
Video demostrativos
Canal de YouTube: ,Charango para todos-.
Lista de reproducción: Unidad 8: Los ritmos del charango.
PARA TODOS
CHARANGO
177
LECCIÓN N° 15 U
RASGUEOS DE LA CUECA
8
™™ - - 1 - 1 - - - - 1 - 1 - - - - 1 - 1 - - - - 1 - 1 - - ™™
F C G7 C
1 6
8
™™ - - 1 - - - 1 - 1 - - 1 - - - 1 - 1 - - 1 - - - 1 - 1 - - 1 - - - 1 - 1 ™™
C7 F A7 D‹
™™ -™ - 1 - 1 ‰ -™ - 1 - 1 ‰ -™ - 1 - 1 ‰ -™ - 1 - 1 ‰ ™™
D‹ A7 A7 D‹
3
C r r D7 r G r
™™ - - 1 - 1 - - - - 1 - 1 - - - - 1 - 1 - - - - 1 - 1 - - ™™
G
™™ - - 1 - 1 -1 -1 -1 -1 - -1 - 1 -1 -1 -1 -1 - -1 - 1 -1 -1 -1 -1 - -1 - 1 -1 -1 -1 -1 ™™
D7 G B7 E‹
™™ - 1 - 1
D7 G
D7 G
™™ - 1 - 1
B7 E‹
- 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ ™™
E7 A‹
178
U LECCIÓN N° 16
8
RASGUEOS DE LA CUECA COMBINADOS
La presente lección contempla cuatro ejercicios de rasgueos combinados
para practicar el ritmo de cueca.
Terminamos esta lección con una cueca del Norte Grande de Chile llamada
,Caliche-, cuyo autor es el folclorista chileno Calatambo Albarracín.
r
1
C
F G C
r A7
r
™™ -™ - 1 - 1 ‰ - - 1 - - - 1 - 1 - 1 - 1 -™ - 1 - 1 ‰ - - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
D‹ A7 D‹
2
r r
G D7 G
C
- - 1 - - - 1 - 1 - - 1 - 1 - - - - 1 - - - 1 - 1 - 1 - 1 - - 1 - 1 - - ™™
r r
G B7 E‹
D7
3 ™™ - - 1 - - - 1 - 1 - 1 - 1 - - 1 - 1 - - -™ - 1 - 1 ‰ - - 1 - 1 - 1 - 1 - 1 - 1
D7
r
G D7 G
-1 -1 - -1 -1 - -1 -1 - - - 1 - 1 - - - - 1 - - -1 -1 -1 -1 - - 1 - 1 - - ™™
™™ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - 1 - 1 ≈ - - 1 - 1 - - - - 1 - - - 1 - 1
D7 G B7
4
E‹ D7
-1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 -1 - - 1 - - -1 -1 -1 -1
≈ ≈ ≈ ≈
r
PARA TODOS
CHARANGO
G D7 G
- - 1 - 1 - - - 1 - 1 - - 1 - 1 - - 1 - 1 - - - 1 - 1 - - ™™
179
CALICH E
U
(Calatambo Albarracín)
8
Dm Gm
Ay, morenita linda, Caliche,
C F
Dm CIFRADO AMERICANO
te doy mi amor.
EQUIVALENCIAS:
C = Do Mayor
A7
D = Re Mayor
E = Mi Mayor
Soy del norte de Chile,
F = Fa Mayor
Dm
G = Sol Mayor
Caliche, mi corazón.
Gm A = La Mayor
B = Si Mayor
A7
m = menor
Soy del norte de Chile,
7 = acorde Mayor con 7a menor
Dm
Caliche, mi corazón.
C Una cueca nortina, Caliche,
vamos a bailar.
De punta y de taco, Caliche,
vamos a sacar.
De punta y de taco, Caliche,
F vamos a sacar
Gm
Somos rotos pampinos, Caliche,
A7 Dm
póngale vino.
U LECCIÓN N° 17
8
OTROS ESQUEMAS RÍTMICOS
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Poner en práctica las principales 1. Reconocer las diversas formas que 1. I MPORTANTE: Observar
formas de ejecutar los ritmos de existen de ejecutar otros esquemas con atención los videos que se
morenada, taquirari, tinku, saya, rítmicos en el charango. han elaborado como ejemplos
rin y cachimbo. 2. Usar las diversas combinaciones demostrativos para los
armónicas y rítmicas en la estudiantes.
ejecución de los ritmos. 2. Ejercitar, antes de aplicar acordes,
cada esquema rítmico con las
cuerdas aire hasta que el esquema
esté aprendido.
3. Hacerse acompañar en guitarra por
otro alumno o el profesor creando
sus propias secuencias de acordes
de los ejercicios.
4. Usar el metrónomo a fin de
En esta lección se presentan diversos esquemas obtener una regularidad rítmica en
rítmicos de los ritmos de morenada, taquirari, tinku, la ejecución de los ejercicios.
Morenada
1 4
4
M M M M M M M M i i i i i i
2
M M i i i i i
Taquirari
1
M P M M M P M M
2 2
4
PARA TODOS
CHARANGO
M M P P
181
Tinku 8
2
1 4
M P M P
2
M P M P M P
3 2
4
i i i i i i i i i i
Saya
2
1 4
M P M P M M
2
M M P M M
3 2
4
i i i i i i i i i i i i
Rin chilote
1 2
4
6
8
M P M P M M
Cachimbo
6
1 8
M M M M
2
i i i i i M i i
182
U 9
LAS ESCALAS
EN EL CHARANGO
PARA TODOS
CHARANGO
183
LECCIÓN N° 1 U
EN EL CHARANGO
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Comprender la forma como 1. Definir escala musical y su 1. Ubicar cuerdas que tengan un
se organizan las escalas en el importancia. mismo sonido en el diapasón del
charango. 2. Ubicar las tónicas de Do en el charango.
diapasón del charango. 2. Construya una escala mayor
3. Identificar los cuatro Patrones de partiendo de cualquiera de las
Digitación que adopta la escala tónicas.
de Do mayor en el diapasón del 3. Practicar los cuatro Patrones
charango a partir de sus cuatro de Digitación empleándolos en
tónicas. diferentes tonalidades.
(*) Sabemos que la nota más grave del charango está dada por la tercera cuerda (Mi) (*)
Tercera cuerda, siempre
luego la quinta (Sol) sigue la segunda (La) continúa la cuarta (Do) y termina
se refiere a la más grave
de las dos cuerdas Mi. con la primera (Mi). Las escalas, por tal razón, las hemos organizado siguiendo
la lógica de la ordenación de las cuerdas del charango.
Mi Sol La Do Mi
T 0
A 0
B 0
0
0
Tónica en 4ta cuerda Tónica en 2da cuerda Tónica en 5ta cuerda Tónica en 3ra cuerda
3
8
0
5
0 1 3 5 7 8
184
(*) Las escalas tienen su origen en una nota llamada tónica (*), por lo tanto,
U Tónica: se le llama
a la primera nota de una
para ubicar las escalas en el charango bastará con identificar la tónica
9
escala musical. En el y generar a partir de ella la escala que deseemos.
charango la tónica marca
el inicio de una escala.
La primera octava del charango se produce entre las casillas 0 (cuerdas al
Entre la casilla 0 y la XI,
del charango, se producen aire) y la casilla número XII, casilla en la cual se repiten las cuerdas al aire
4 tónicas que dan origen con una octava de diferencia.
a las escalas en primera,
segunda, tercera y cuarta
posición.
Entre la casilla 0 y la casilla XI se producen cuatro tónicas con el mismo
sonido. Cada una de estas tónicas se ejecuta en una cuerda distinta,
dando origen a las escalas en primera, segunda, tercera y cuarta posición.
Tónica en 4ta cuerda Tónica en 2da cuerda Tónica en 5ta cuerda Tónica en 3ra cuerda
3
8
0
5
Ahora bien,DEsiDIGITACIÓN
PATRÓN construimos la escala
escala de Do de Docon
mayor mayor
tónicapartiendo de
en la 2° cuerda
la primera tónica que se genera en la cuarta cuerda al aire, obtendremos
PARA TODOS
Tónica en 4ta cuerda Tónica en 2da cuerda Tónica en 5ta cuerda Tónica en 3ra cuerda U
9
3
T
0 80
A
0 0
B
5 0
00 1 3 5 7 8
Primera posición Segunda posición Tercera posición Cuarta posición
0 2
0 1 3 5 7 8
0 2 3 5 7 8
3 5
4 5 5 7 8
5 7
PATRÓN DE DIGITACIÓN escala de Do mayor con tónica en la 4° cuerda
5 7
5 PATRÓN DE DIGITACIÓN escala de Do mayor con tónica en la 2° cuerda
8
8 10 5 7 8
8 10
5 7
9 11
9 5 7
5
PATRÓN DE DIGITACIÓN escala de Do mayor con tónica en la 3° cuerda
PATRÓN DE DIGITACIÓN escala de Do mayor con tónica en la 5° cuerda
8
8 10
8 10
9 11
9
186
Cuarta posición escala de Do mayor:
U
9 Si construimos la escala de Do mayor partiendo de la cuarta tónica,
tercera cuerda, octava casilla, obtendremos un cuarto formato
5 7 8
5 7
o Patrón de Digitación de la escala, en este caso se trata de la escala de
5 7
5
Do mayor en cuarta posición. La forma de digitar este patrón
PATRÓN
se puede DE DIGITACIÓN
observar escala de Do mayor con tónica en la 5° cuerda
en la tablatura.
8
8 10
8 10
9 11
9
1
PARA TODOS
CHARANGO
187
LECCIÓN N° 2 U
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Conocer la importancia de los 1. Definir Patrón de Digitación. 1. Ubique una tónica en primera
Patrones de Digitación para 2. Identificar los cuatro Patrones de posición (cuerda al aire) y luego
construir escalas en el diapasón del Digitación de una escala mayor. identifique las tónicas de la misma
charango. 3. Proyectar en el diapasón del nota que se producen en las otras
charango cada uno de los Patrones cuerdas.
de Digitación que corresponden a 2. Elija la tónica en tercera cuerda y
una tonalidad mayor. proyéctese a las otras casillas del
4. Reconocer Patrones de Digitación diapasón, usando el Patrón de
en escalas menores. Digitación que le corresponde a la
tónica en tercera cuerda.
3. Ubique las tónicas de La y aplique
en cada posición los Patrones de
Digitación que le correspondan.
(*)
Vista la conformación de la escala de Do mayor podemos concluir
Patrón de digitación, que cualquier escala en tono mayor se podrá construir utilizando los cuatro
es un formato que grafica
la posición de las casillas
Patrones de Digitación (*) en una misma tonalidad.
en que deben pisarse las
cuerdas de una escala Como dijimos, en el charango entre las casillas 0 y XI, solo se produce una tónica
determinada. Cada tipo
por cuerda. Cada tónica marca el inicio de una escala, dando origen a 4 Patrones
de escala, mayor, menor,
pentatónica, modal, etc. de Digitación, cuyos formatos se presentan en 4 posiciones distintas en cada una
tiene su propio patrón.
de las diversas tonalidades.
T 0
A 0 2
B 0 2
1 3
1
0 2 3
0 2
0 2
0
0 2 4 5
0 2
1 2 0 2 3
0 2
0 2
0
Patrón de digitación con tónica en la 4° cuerda al aire:
0 1 3 5 7 8
0 2 0 2 4 5
0 2
1 2
Cada uno de estos patrones se puede trasladar a cualquier otro
Escala de Mi mayor
sector del diapasón y generará una escala distinta por cada semitono.
Patrón de digitación con tónica en la 4° cuerda al aire:
Tomemos el Patrón de Digitación con tónica en 3° cuerda
y trasladémoslo por semitonos por el diapasón del charango.
Veremos cómo se0pueden ejecutar
2 las escalas de cada semitono solo
0
0 2
0
repitiendo 1
el patrón. 3 51 73 8
1
0 2
Ejemplo:
Escala de Fa mayor
Escala de Mi mayor
1
1 3
1 3
2 4 0
2 0 2
0 2
1 3
1
Escala de Fa mayor
1
1 3
1 3
2 4
2
PARA TODOS
CHARANGO
189
Escala de Fa# mayor
U
9
2
2 4
2 4
3 5
3
3
3 5
3 5
4 6
4
4
4 6
4 6
5 7
5
Escala de La mayor
5
5 7
5 7
6 8
6
6
6 8
6 8
7 9
7
0 2 3
0 2
0 2
0
190
Escala de La bemol mayor
U
9
1 3 4
1 3
1 3
1
Escala de La mayor
2 4 5
2 4
2 4
2
3 5 6
3 5
3 5
3
Todas
Escala de Mi mayor (Mi, Fa#, Sol#,las
La,escalas
Si, Do#, tienen su propio Patrón de Digitación.
Re#, Mi)
Ejemplo:
191
Escala de Si bemol mayor
Para obtener el Patrón de Digitación de la escala menor bastará con bajar
U
½ tono los grados III, VI y VII de la escala mayor.
9
Las notas que se encuentran encerradas en un círculo corresponden
a las que han sido modificadas de la escala mayor,
3 para formar5la escala menor.
6
3 5
3 5
3 Ejemplo:
Escala de Mi mayor (Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do#, Re#, Mi)
0
0 2
0 2
1 3
1
Escala de Mi menor (Mi, Fa#, Sol, La, Si, Do, Re, Mi)
0
0 2
0 2
0 2
0
1ª 2ª 3ª 4ª
1 3 4 2 3 4 1 3 4 2 4 1
1 3 3 1 1 3 1 3
2 3 2 2 4 3 2
1 1 1
T 0 1 3 5 7 8 3 5 7 8 5 7 8 8
A 3 5 5 7 8 10
B 8 10
0 2 4 5 5 7 9 11
5 9
1ª 2ª
de Digitación que se producen en cada una de las cuatro posiciones3ª 4ª 4
que se muestran en cada escala. Las 5 líneas representan las 1 2
4 2 4
4 4 1 1 3
1 2 1 4 2
cuerdas1del3charango. 1
Los números indican 3
la casilla de la cuerda
2 2 4 1
3 2 3 3 1
que se debe pisar.
0 1 3 5 7 8 10 1 2 1 3 1 5 1 5 1 3 1 2 10 8 7 5 3 1 0
0 2 2 0
Tónica en 4ta cuerda Tónica en 2a cuerda Tónica en 5a cuerda Tónica en 3a cuerda
al aire casilla III casilla V casilla VIII 193
¿Cómo se extienden las escalas más allá de las tónicas de cada posición?
T 0 1 3 5 7 8 3 5 7 8 5 7 8 8
3 5 5 7 8 10 U
A
B
0 2
Para eso hemos
4 5
creado un gráfico que representa
5 7
todas las notas posibles
8 10
9 11
5 9 9
de obtener, ampliadas a toda la tesitura del charango en una escala determinada,
tanto ascendente como descendente.
0 1 3 5 7 8 10 1 2 1 3 1 5 1 5 1 3 1 2 10 8 7 5 3 1 0
0 2 2 0
0 1 1 0
0 2 2 0
0 0
PRESENTACIÓN DEL
Escala de La menor
CATÁLOGO (Am)Y SUS PATRON ES
DE ESCALAS
DE DIGITACIÓN
En sus 4 posiciones de tónica
1ª 2ª
Todas las escalas se presentan en sus cuatro posiciones. 3ª 4ª 4
1 2
4 2 4
1 2 •4 Las1escalas mayores4en2todas
4 sus
1 tonalidades. 1 3 1 1 3
2 1 3 2 4
3 2 3 3 1
• Las escalas menores como relativas de las mayores en todas sus tonalidades.
• Escala melódica
Ampliada a toda la tesitura del charango
0
•1 Escalas modales:
3 5 7 8 10 1 2 1 3 1 5 1 5 1 3 1 2 10 8 7 5 3 1 0
0 2 2 0
0 1 1 0
0 2 — Modo Lidio 2 0
0 0
— Modo Jónico
— Modo Mixolidio
— Modo Dórico
— Modo Eolio
— Modo Frigio
— Modo Locrio
194
1ª 2ª 3ª 4ª
1 3 4 2 3 4 1 3 4 2 4 1
1 3 3 1 1 3 1 3
2 3 2 2 4 3 2
1 1 1
T 0 1 3 5 7 8 3 5 7 8 5 7 8 8
A 3 5 5 7 8 10
B 8 10
0 2 4 5 5 7 9 11
5 9
0 1 3 5 7 8 10 1 2 1 3 1 5 1 5 1 3 1 2 10 8 7 5 3 1 0
0 2 2 0
0 1 1 0
0 2 2 0
0 0
1ª 2ª 3ª 4ª 4
1 2
4 2 4
4 4 1 1 3
1 2 1 3 4 2 1 4 1 3
2 1 2
3 2 3 3 1
Tónica en 2da cuerda Tónica en 5ta cuerda Tónica en 3ra cuerda Tónica en 4ta cuerda
al aire casilla II casilla V casilla IX
0 1 3 5 3 5 5 10 1 2 1 3 1 5 1 7
0 2 2 3 5 7
5 7
0 2 2 4 5 5 7 9 11 12
2 5
0 1 3 5 7 8 10 1 2 1 3 1 5 1 5 1 3 1 2 10 8 7 5 3 1 0
PARA TODOS
0 2 2 0
CHARANGO
0 1 1 0
0 2 2 0
0 0
195
1ª 2ª 3ª 4ª
1 3 4 2 3 4 1 3 4 2 4 1
2 4 3 1 1 3 1 3
1 3 1 1 3 2 1 2 4 1 3 2
T 1 2 4 6 8 9 4 6 8 9 6 8 9 9
A 4 6 6 8 9 11
B 9 11
1 3 5 6 6 8 10 1 2
6 10
1 2 4 6 8 9 11 1 3 14 16 16 14 1 3 11 9 8 6 4 2 1
1 1
1 2 2 1
0 1 3 3 1 0
1 1
1ª 2ª 3ª 4ª 2 4
4 1
3 4 2
3 4 2 4 3 1 1
3 1 2 1 3 4 2 4 1
1 3 1
1 3 1 2 1 3
1 2 4 6 4 6 6 11 1 3 14 16 18
1 3 3 4 6 8
6 8
1 3 3 5 6 6 8 10 1 2 1 3
3 6
1 2 4 6 8 9 11 1 3 14 16 16 14 1 3 11 9 8 6 4 2 1
1 1
1 2 2 1
0 1 3 3 1 0
1 1
196
U
9
Escala de Re mayor (Dm)
En sus 4 posiciones de tónica
1ª 2ª 3ª 4ª
3 4 3 4 3 4 4 1
2 4 1 3 1 2 1 3 1 1 3 2
1 3 1 1 3 2 1 2 4 1 3 2
T 2 3 5 7 9 10 5 7 9 10 7 9 10 10
A 5 7 7 9 10 1 2
B 10 1 2
2 4 6 7 7 9 11 13
7 11
0 2 3 5 7 9 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 9 7 5 3 2 0
0 2 2 0
0 2 2 0
1 2 2 1
0 0
1ª 2ª 3ª 4ª 2 4
2 4 1
3 4
2 3 4 4 2 4 1 3 1 1
1 3 1 3 1 3 1 2 4
1 3 1 2 1 3
2 3 5 7 5 7 7 1 2 14 1 5 1 7 19
2 4 4 5 7 9
7 9
2 4 4 6 7 7 9 11 1 3 14
4 7
0 2 3 5 7 9 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 9 7 5 3 2 0
PARA TODOS
0 2 2 0
CHARANGO
0 2 2 0
1 2 2 1
0 0
197
1ª 1 3 4 2ª 2 3 4 3ª 1 3 4 4ª 2 4 1
2 4 3 1 1 3 1 3
1 3 1 1 3 2 1 2 4 1 3 2
T 3 4 6 8 10 1 1 6 8 10 1 1 8 10 1 1 11
A 6 8 8 10 11 13
B 11 13
3 5 7 8 8 10 1 2 14
8 12
1 3 4 6 8 10 1 1 13 15 15 13 11 10 8 6 4 3 1
1 1
1 1
0 2 3 3 2 0
0 1 1 0
1ª 4
2ª 4
3ª 4
4ª 1
3 1 2 1 2 3 3 4 2 4 1 3
2 3 1 3 1 3 2 3 1 3 1 2
1 1 1
1 3 4 6 8 3 4 6 8 6 8 8
3 5 5 6 8 10
8 10
0 2 3 3 5 5 7 8 8 10
5 8
1 3 4 6 8 10 1 1 13 15 15 13 11 10 8 6 4 3 1
1 1
1 1
0 2 3 3 2 0
0 1 1 0
198
1ª 2ª 1 3 4
3ª 2 3 4
4ª 1 3 4
2 4 3 1 1 3
2 1 1 3 1 1 3 2 1 2 4
3
3 1
T 0 4 5 7 9 11 12 7 9 11 12 9 11 12
A 0 2 7 9 9 11
B 0 2
1 3 4 6 8 9 9 11
1 9
0 2 4 5 7 9 11 1 2 14 16 16 14 1 2 11 9 7 5 4 2 0
0 2 2 0
0 2 2 0
1 3 3 1
1 1
1ª 4
2ª 4
3ª 4
4ª 1
1 2 2 3 4 2 1 3
4 2 4 1 3 1 3 1 3 1 2 4
3 3 2 3
1 1 1 1
0 2 4 5 7 9 11 1 2 14 16 16 14 1 2 11 9 7 5 4 2 0
PARA TODOS
0 2 2 0
CHARANGO
0 2 2 0
1 3 3 1
1 1
199
1ª 2ª 1 3 4 3ª 2 3 4 4ª 1 3 4
2 4 3 1 1 3
2 3 1 3 2 2 4
1 3 2 4 1 1 1 1
1 3
T 1 5 6 8 10 1 2 1 3 8 10 1 2 1 3 10 1 2 1 3
A 1 3 8 10 10 1 2
B 1 3
2 4 5 7 9 10 10 1 2
2 10
0 1 3 5 6 8 10 1 2 1 3 1 5 1 5 1 3 1 2 10 8 6 5 3 1 0
0 1 1 0
0 1 1 0
0 2 2 0
0 0
1ª 2 4
2ª 3 4
3ª 2 4
4ª 3 1
4 1 1 2 3 4 3 1
4 2 1 3 3 1 2 1
1 3 1 3 1 2 1 3
3 5 6 8 10 5 6 8 10 8 10 10
5 7 7 8 10 1 2
10 1 2
2 4 5 5 7 7 9 10 10 1 2
7 10
0 1 3 5 6 8 10 1 2 1 3 1 5 1 5 1 3 1 2 10 8 6 5 3 1 0
0 1 1 0
0 1 1 0
0 2 2 0
0 0
200
1ª 2ª 1 3 4 3ª 2 3 4 4ª 1 3 4
1 2 4 2 3 1 4 1 3
2 3 3 2
1 3 2 4 1 1 1 1
1 3
T 2 6 7 9 11 1 3 14 9 11 1 3 14 11 1 3 14
A 2 4 9 11 11 13
B 2 4
3 5 6 8 10 1 1 11 13
3 11
1 2 4 6 7 9 11 1 3 14 16 16 14 1 3 11 9 7 6 4 2 1
1 2 2 1
1 2 2 1
1 3 3 1
1 1
1ª 2 4
2ª 3 4
3ª 2 4
4ª 3 1
1 3 1 3 1 2 1 3 4 2 4 1
1 3 4 1 3 1 1 2 3 1 3 1
4 6 7 9 11 6 7 9 11 9 11 11
6 8 8 9 11 13
11 13
3 5 6 6 8 8 10 1 1 11 13
8 11
1 2 4 6 7 9 11 1 3 14 16 16 14 1 3 11 9 7 6 4 2 1
PARA TODOS
1 2 2 1
CHARANGO
1 2 2 1
1 3 3 1
1 1
201
1ª 2ª 3ª 4
4ª 4
1 3 2 3
1 2 4 2 3 1
3 3 1 1 3 1 3
1 2 1 3 2 4
2 2 1
T 0 2 3 3 7 8 10 1 2 1 4 1 5 10 1 2 1 4 1 5
A 0 2 3 5 10 1 2
B 3 5
0 2 4 6 7 9 11 12
0 4
0 2 3 5 7 8 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 8 7 5 3 2 0
0 2 2 0
0 2 2 0
0 2 2 0
0 0
1ª 2ª 4
3ª 4
4ª 4
3 1 2 1 2 3 3 4 2
4 1 1 3 3 1
2 1 1 3 1 3 1 2
3
0 5 7 8 10 1 2 7 8 10 1 2 10 1 2
0 2 7 9 9 10
0 2
0 2 4 6 7 7 9 9 11 12
0 9
0 2 3 5 7 8 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 8 7 5 3 2 0
0 2 2 1
0 2 2 0
0 2 2 0
0 0
202
1ª 2ª 3ª 1 3 4 4ª 2 3 4
1 2 4 2 3 1
4 1 1 3 1 3
1 3 1 3 1 3 2 4
1 1
2 4 3 2
T 1 3 4 4 8 9 11 1 3 15 16 11 1 3 15 16
A 1 3 4 6 11 13
B 4 6
1 3 5 7 8 10 12 13
1 5
1 3 4 6 8 9 11 13 15 15 13 11 9 8 6 4 3 1
1 1
1 1
0 1 3 3 1 0
0 1 1 0
1ª 2ª 2 4
3ª 3 4
4ª 2 4
2 4 1 3 1 2 1 3 4
1 3 4 3 1 2 3
1 3 1 3 1 1 1 1
2 4
1 6 8 9 11 13 8 9 11 13 11 13
1 3 8 10 10 1 1
1 3
1 3 5 7 8 8 10 10 1 2 1 3
1 10
1 3 4 6 8 9 11 13 15 15 13 11 9 8 6 4 3 1
1 1
PARA TODOS
1 1
CHARANGO
0 1 3 3 1 0
0 1 1 0
203
1ª 2ª 3ª 4ª 1 3 4
1 2 4
4 4 1 1 3
1 3 1 3 1 3 1 3 2 4
2 1 1
3 1 2 4 3 2
T 0 2 4 5 2 4 5 5 9 10 1 2 1 4 1 6 1 7
A 0 2 2 4 5 7
B 5 7
1 2 2 4 6 8 9 11
2 6
0 2 4 5 7 9 10 1 2 1 4 1 6 1 6 1 4 1 2 10 9 7 5 4 2 0
0 2 2 0
0 2 2 0
1 2 2 1
1 1
1ª 2ª 2 4
3ª 3 4
4ª 2 4
4 1 1 2 3 4
1 3 4 2 3 1 3 2 3 1
1 3 1 3 1 1 1 1
2 4
2 7 9 10 1 2 1 4 9 10 1 2 1 4 1 2 14
2 4 9 11 11 12
2 4
2 4 6 8 9 9 11 11 1 3 14
2 11
0 2 4 5 7 9 10 1 2 1 4 1 6 1 6 1 4 1 2 10 9 7 5 4 2 0
0 2 2 0
0 2 2 0
1 2 2 1
1 1
204
1ª 2ª 3ª 4ª 1 3 4
2 4
4 4 1 1 3 1
2 3 1 3 2 4
2 3 1 4 1 3 2 1 3
1 3 1 2 1 3
1 3 5 6 8 10 1 1 13 15 15 13 11 10 8 6 5 3 1
0 1 1 0
1 1
0 2 3 3 2 0
0 0
1ª 2ª 3ª 4
4ª 4
4 1 2 1 2 3
4 2 1 3
1 3 1 3 3 1 1 3 1 3
2 3 4 1
1 1 2
1 3 5 6 8 10 1 1 13 15 15 13 11 10 8 6 5 3 1
PARA TODOS
0 1 1 0
CHARANGO
1 1
0 2 3 3 2 0
0 0
205
1ª 2ª 3ª 4ª 3 4
2 4 1
3 1
2 3 4 1 3 4 2 4 1 1
2 3 1 4 1 3 2 1 3
1 3 1 2 1 3
T 2 4 6 7 4 6 7 7 11 1 2 14 16 18 19
A 2 4 4 6 7 9
B 7 9
3 4 4 6 8 10 11 13
4 8
0 2 4 6 7 9 11 1 2 14 16 16 14 1 2 11 9 7 6 4 2 0
1 2 2 1
0 2 2 0
1 3 3 1
1 1
1ª 2ª 3ª 4
4ª 4
4 1 2 1 2 3
4 2 1 3
1 2 2 4 1 3 3 1 1 3 1 3
3 4 4 1
3 1 1 2
2 4 4 9 11 1 2 14 16 11 1 2 14 16
1 2 4 6 11 13
4 6
1 3 4 4 6 8 10 1 1 11 13
1 4
0 2 4 6 7 9 11 1 2 14 16 16 14 1 2 11 9 7 6 4 2 0
1 2 2 1
0 2 2 0
1 3 3 1
1 1
206
U
9 Escala cromática extendida a toda
La tesitura del charango 4 1 2 3 4 1 2 3
3 4 1 2 3
1 2 1 1 2 3 1 2
2 1
T 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 13 14 15 16
A 0 1 2
B 0 1 2
0 1 2 3
0 1
0 1 2 3 4 5 6 7 8 3 4 5 6 7 8
3 4 5
0 1 2 3 3 4 5 6
3ª 4ª
3 4 4 1
1 2 3 4 1 2 1 2 3 1 2 3
1 2 3 3 1 2
1 2 1 2
5 6 7 8 8
5 6 7 8 9 10
8 9 10
5 6 5 6 7 8 8 9 8 9 10 11
1 3 4 6 8 3 4 6 8 6 8 8
3 5 5 6 8 10
8 10
0 2 3 3 5 5 7 8 8 10
5 8
1 3 4 7 8 3 4 7 8 7 8 8
PARA TODOS
3 5 5 6 8 10
CHARANGO
8 10
0 2 3 3 5 5 7 8 8 11
5 8
207
1 3 5 7 8 8 6 4 3 1 3 5 7 8 8 6 4 3
3 5 5 3
0 2 3 3 2 0 3 5 5 3
3ª 4ª
1 3 4 3 1 1 3 1 3 1
1 3 3 1 2 4 4 2
2 3 3 2 3 1 1 3
1 1 1 1
5 7 8 8 6 4 8 8
5 6 6 5 8 10 10 8
8 10 10 8
5 7 7 5 9 11 10 8
5 5 8 8
0 3 5 8 3 5 8 5 8 8
3 5 5 7 10
8 10
0 2 4 7 9
5 9
1 3 6 8 3 6 8 6 8 8
3 6 6 8 8 10
8 11
0 3 5 7 10
5
208
U
9 Escalas modales en sus 4 posiciones
Lidio 1ª 2ª 3ª 4ª
1 3 4 2 3 4 1 3 4 2 4 1
2 3 4 1 3 4 3 4
1 3 2 2 4 3 2
1 1 1
T 0 2 3 5 7 8 3 5 7 8 5 7 8 8
A 3 5 5 7 9 10
B 8 10
0 2 4 6 6 7 9 11
5 9
Jonio
3 4 3 4 3 4 4 1
1 3 1 3 1 2 1 3 1 1 3 2
2 3 2 2 4 3 2
1 1 1
0 1 3 5 7 8 3 5 7 8 5 7 8 8
3 5 5 7 8 10
8 10
0 2 4 5 5 7 9 11
5 9
Mixolidio
1 2 4 2 3 4 1 2 4 2 3 1
1 3 3 1 1 3 1 3
2 3 2 2 4 3 2
1 1 1
0 1 3 5 6 8 3 5 6 8 5 6 8 8
3 5 5 7 8 10
8 10
0 2 4 5 5 7 9 10
5 9
Dorio
2 4 3 4 2 4 4 1
3 1 1 2 3 1 4 2
2 3 1 3 1 3 2 3 1 3 1 2
1 1 1
1 3 5 6 8 3 5 6 8 5 6 8 8
3 5 5 6 8 10
8 10
0 2 3 3 5 5 7 9 10
5 8
Eolio
4 1 3 2 3 4 4 2 4 1 3 1
1 3 3 1 1 3 2 4
2 3 3 1 2 3 3 1
1 1 1
1 3 4 6 8 3 4 6 8 6 8 8
3 5 5 6 8 10
8 10
PARA TODOS
0 2 3 3 5 5 7 8 8 10
CHARANGO
5 8
209
U
9
Frigio
4 1 3 2 3 4 4 2 4 1 3 1
3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 2 4
1 1 2 1 2 1 2
1 3 4 6 8 3 4 6 8 6 8 8
3 4 6 8 10
8 9
0 1 3 3 5 5 7 8 8 10
5 6 8
Locrio
4 1 3 1 2 4 4 2 4 1 3 1
3 1 2 1 3 4 3 1 2 1 2 3
1 1 2 1 2 1 2
1 2 4 6 8 4 6 8 6 8 8
3 4 6 8 9
8 9
0 1 3 3 5 6 5 6 8 8 10
5 6 8
Para obtener estas escalas en otras tonalidades, debe ubicarse la tónica de la escala deseada para luego
trasladar las posiciones ascendiendo o descendiendo en el diapasón del charango.
210
LECCIONES N° 3, 4, 5 Y 6
U
9
ESCALAS MAYORES
Y SUS PATRONES DE DIGITACIÓN
IMPORTANTE:
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Realizar ejercicios con las escalas 1. Identificar los Patrones de 1. Leer pausadamente cada escala
mayores utilizando su Patrón de Digitación de las escalas mayores. mayor, según sea el Patrón de
Digitación. 2. Ejecutar cada uno de los Patrones Digitación que le corresponda.
de Digitación a toda la amplitud Incrementar el pulso. Una vez
del diapasón del charango dominada, pasar a la siguiente.
ascendiendo por semitonos. 2. Identificar y reconocer las
3. Utilizar adecuadamente dedos de alteraciones antes de iniciar cada
ambas manos. escala.
3. Practicar poniendo atención en la
digitación de ambas manos.
4. Solo avanzar a la lección siguiente
cuando se ha logrado pleno
dominio de la anterior.
5. Usar metrónomo para evaluar
En estas cuatro lecciones se entregan cuatro ejercicios, regularidad rítmica.
T 0 2 4 5 5 4 2 0 1 3 5 6 6 5 3 1
A 0 2 2 0 1 3 3 1
B
1 2 2 1 2 3 3 2
2 4 6 7 7 6 4 2 3 5 7 8 8 7 5 3
2 4 4 2 3 5 5 3
3 4 4 3 4 5 5 4
4 6 8 9 9 8 6 4 5 7 9 10 10 9 7 5
4 6 6 4 5 7 7 5
5 6 6 5 6 7 7 6
6 8 10 1 1 1 1 10 8 6 7 9 11 12 12 11 9 7
6 8 8 6 7 9 9 7
7 8 8 7 8 9 9 8
8 10 1 2 1 3 1 3 1 2 10 8 9 11 1 3 14 14 1 3 11 9
8 10 10 8 9 11 11 9
9 10 10 9 10 1 1 1 1 10
10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 11 1 3 15 16 16 15 1 3 11
10 1 2 1 2 10 11 13 13 11
11 12 12 11 12 13 13 12
1 2 14 16 1 7 1 7 16 14 1 2
1 2 14 14 1 2
1 3 14 14 1 3
212
LECCIÓN N° 4
U LECCIÓN N° 4
9
1 1 2 2 1 1 2
3 3 2 4 1 4 2
2 2 1 1 2 3 3
2 1
3 3
1
4
T 0 0 1 1
A 0 2 2 0 1 3 3 1
B 0 2 2 0 1 3 3 1
1 3 3 1 2 4 4 2
1 1 2 2
2 2 3 3
2 4 4 2 3 5 5 3
2 4 4 2 3 5 5 3
3 5 5 3 4 6 6 4
3 3 4 4
4 4 5 5
4 6 6 4 5 7 7 5
4 6 6 4 5 7 7 5
5 7 7 5 6 8 8 6
5 5 6 6
6 6 7 7
6 8 8 6 7 9 9 7
6 8 8 6 7 9 9 7
7 9 9 7 8 10 10 8
7 7 8 8
8 8 9 9
8 10 10 8 9 11 11 9
8 10 10 8 9 11 11 9
9 11 11 9 10 1 2 1 2 10
9 9 10 10
10 10 11 11
10 12 12 10 11 13 13 11
10 1 2 1 2 10 11 13 13 11
11 13 13 11 1 2 14 14 1 2
11 11 12 12
PARA TODOS
CHARANGO
12 12
12 14 14 12
1 2 14 14 1 2
13 15 15 13 8
13
213
LECCIÓN N°5
LECCIÓN N° 5 U
4 3 4 3 1 9
1 3 3 1 4 1 4
1 3 3 1 2 2 1 3
2 2 1 3 1 1
2
4
T 0 1 3 5 7 8 8 7 5 3 1 0 1 2 4 6 8 9 9 8 6 4 2 1
A
B
0 2 2 0 1 3 3 1
2 3 5 7 9 10 10 9 7 5 3 2 3 4 6 8 10 1 1 1 1 10 8 6 4 3
2 4 4 2 3 5 5 3
4 5 7 9 11 12 12 11 9 7 5 4 5 6 8 10 1 2 1 3 1 3 1 2 10 8 6 5
4 6 6 4 5 7 7 5
6 7 9 11 1 3 14 14 1 3 11 9 7 6 7 8 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 8 7
6 8 8 6 7 9 9 7
8 9 11 1 3 15 16 16 15 1 3 11 9 8 9 10 1 2 14 16 1 7 1 7 16 14 1 2 10 9
8 10 10 8 9 11 11 9
10 1 1 13 15 17 17 15 13 1 1 10 11 12 14 16 16 14 12 11
10 1 2 1 2 10 11 13 13 11
12 13 15 17 17 15 13 12
12 14 14 1 2
214
LECCIÓN N° 6
U LECCIÓN N° 6
9
3 4
1 2 2 1 1 3 1 3 3 1 3
1
2 2 2 4 4 2
2 1 1
4
T 0 2 3 3 2 0 1 3 4 4 3 1
A 0 2 2 0 1 3 3 1
B
0 2 2 0 1 3 3 1
0 0 1 1
2 4 5 5 4 2 3 5 6 6 5 3
2 4 4 2 3 5 5 3
2 4 4 2 3 5 5 3
2 2 3 3
4 6 7 7 6 4 5 7 8 8 7 5
4 6 6 4 5 7 7 5
4 6 6 4 5 7 7 5
4 4 5 5
6 8 9 9 8 6 7 9 10 10 9 7
6 8 8 6 7 9 9 7
6 8 8 6 7 9 9 7
6 6 7 7
8 10 1 1 1 1 10 8 9 11 12 12 11 9
8 10 10 8 9 11 11 9
8 10 10 8 9 11 11 9
8 8 9 9
10 1 2 1 3 1 3 1 2 10 11 1 3 14 14 1 3 11
10 1 2 1 2 10 11 13 13 11
10 12 12 10 11 13 13 11
10 10 11 11
PARA TODOS
CHARANGO
1 2 14 1 5 1 5 14 1 2
1 2 14 14 1 2
12 14 14 12
12 12
215
LECCIONES N° 7, 8, 9 Y 10
U
ESCALAS MENORES 9
1. Realizar ejercicios con las escalas 1. Identificar los Patrones de 1. Leer pausadamente cada escala
menores utilizando su Patrón de Digitación de las escalas menores. menor, según sea el Patrón de
Digitación. 2. Ejecutar cada uno de los Patrones Digitación que le corresponda.
de Digitación a toda la amplitud Incrementar el pulso. Una vez
del diapasón del charango dominada, pasar a la siguiente.
ascendiendo por semitonos. 2. Identificar y reconocer las
3. Utilizar adecuadamente dedos de alteraciones antes de iniciar cada
ambas manos. escala.
3. Practicar poniendo atención en la
digitación de ambas manos.
4. Solo avanzar a la lección siguiente
cuando se ha logrado pleno
dominio de la anterior.
5. Usar metrónomo para evaluar
regularidad rítmica.
En estas cuatro lecciones se entregan cuatro ejercicios,
a manera de ejemplo, de escalas menores que se articulan usando un
Patrón de Digitación común para cada una de ellas.
U LECCIÓN
LECCIÓN N° 7N° 7
9
3 4 3 3 4 3
1 2 2 1 3 1 2 2 1 3 1
2 2 1
1 3 3 1
2
4
T 0 1 3 5 5 3 1 0 1 2 4 6 6 4 2 1
A 0 2 2 0 1 3 3 1
B
0 2 2 0 1 3 3 1
2 3 5 7 7 5 3 2 3 4 6 8 8 6 4 3
2 4 4 2 3 5 5 3
2 4 4 2 3 5 5 3
4 5 7 9 9 7 5 4 5 6 8 10 10 8 6 5
4 6 6 4 5 7 7 5
4 6 6 4 5 7 7 5
6 7 9 11 11 9 7 6 7 8 10 1 2 1 2 10 8 7
6 8 8 6 7 9 9 7
6 8 8 6 7 9 9 7
8 9 11 13 13 11 9 8 9 10 1 2 1 4 1 4 1 2 10 9
8 10 10 8 9 11 11 9
8 10 10 8 9 11 11 9
10 1 1 1 3 1 5 1 5 1 3 1 1 10 11 1 2 14 16 16 14 1 2 11
10 1 2 15 13 11 13 13 11
10 1 2 9 7 11 13 13 11
PARA TODOS
CHARANGO
12 13 15 17 17 15 13 12
12 14 14 1 2
12 14 14 1 2
217
LECCIÓN N°
LECCIÓN N°88 U
9
1 2 2 1
1 1 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1
1 2 2 4 4
2
4
T 0 0 1 1
A 0 2 2 0 1 3 3 1
B 0 2 2 0 1 3 3 1
0 2 2 0 1 3 3 1
0 0 1 1
1 2 1
2 1
1 3 1 3 3 1 3 1
4 4
2 2 3 3
2 4 4 2 3 5 5 3
2 4 4 2 3 5 5 3
2 4 4 2 3 5 5 3
2 2 3 3
4 4 5 5
4 6 6 4 5 7 7 5
4 6 6 4 5 7 7 5
4 6 6 4 5 7 7 5
4 4 5 5
6 6 7 7
6 8 8 6 7 9 9 7
6 8 8 6 7 9 9 7
6 8 8 6 7 9 9 7
6 6 7 7
8 8 9 9
8 10 10 8 9 11 11 9
8 10 10 8 9 11 11 9
8 10 10 8 9 11 11 9
8 8 9 9
10 10 11 11
10 12 12 10 11 13 13 11
10 1 2 1 2 10 11 13 13 11
10 1 2 1 2 10 11 13 13 11
10 10 11 11
12 12
12 14 14 12
1 2 14 14 1 2
1 2 14 14 12
12 12
218
U LECCIÓN
LECCIÓN N°N°
9 9
9
2 4 2 1 2 4 2 1
3 1 3 3 1 3
2 3 1 1 3 2 3 4 1 1 4 3
1 1
2
4
T 1 3 4 6 8 8 6 4 3 1 2 4 5 7 9 9 7 5 4 2
A
B
0 2 3 3 2 0 1 3 4 4 3 1
3 5 6 8 10 10 8 6 5 3 4 6 7 9 11 11 9 7 6 4
2 4 5 5 4 2 3 5 6 6 5 3
5 7 8 10 1 2 1 2 10 8 7 5 6 8 9 11 13 13 11 9 8 6
4 6 7 7 6 4 5 7 8 8 7 5
7 9 10 1 2 1 4 1 4 1 2 10 9 7 8 10 1 1 1 3 1 5 1 5 1 3 1 1 10 8
6 8 9 9 8 6 7 9 10 10 9 7
9 11 1 2 14 16 16 14 1 2 11 9 10 12 13 15 17 17 15 13 12 10
8 10 1 1 1 1 10 8 9 11 12 12 11 9
11 1 3 14 16 16 14 1 3 11 12 14 1 5 1 7 1 7 1 5 14 12
10 1 2 1 3 1 3 1 2 10 11 1 3 14 14 1 3 11
PARA TODOS
CHARANGO
13 15 16 16 15 13
1 2 14 1 5 1 5 14 1 2
219
LECCIÓN LECCIÓN
N° 10 N° 10 U
9
3 1 2 4 2 1
2 3 1 1 3 2 3 4 2 2 4 3
1 1 3 1 1 3
2
4
T 1 3 3 1 2 4 4 2
A 0 1 1 0 1 2 2 1
B
0 2 3 3 2 0 1 3 4 4 3 1
0 0 1 1
3 5 5 3 4 6 6 4
2 3 3 2 3 4 4 3
2 4 5 5 4 2 3 5 6 6 5 3
2 2 3 3
5 7 7 5 6 8 8 6
4 5 5 4 5 6 6 5
4 6 7 7 6 4 5 7 8 8 7 5
4 4 5 5
7 9 9 7 8 10 10 8
6 7 7 6 7 8 8 7
6 8 9 9 8 6 7 9 10 10 9 7
6 6 7 7
9 11 11 9 10 1 2 1 2 10
8 9 9 8 9 10 10 9
8 10 1 1 1 1 10 8 9 11 12 12 11 9
8 8 9 9
11 13 13 11 1 2 14 14 1 2
10 1 1 1 1 10 11 12 12 11
10 12 13 13 12 10 11 1 3 14 14 1 3 11
10 10 11 11
13 15 15 13
12 13 13 12
12 14 15 1 5 14 12
12 12
220
LECCIONES N° 11, 12, 13 Y 14
U
9
ESCALAS MAYORES
Y SUS PATRONES DE DIGITACIÓN
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Practicar ejercicios demostrativos 1. Obtener un dominio de las escalas 1. Analizar descripciones de las
de las escalas mayores que mayores y sus relativas menores escalas en la Lección N° 2. ,Las
están asociadas a un Patrón de en sus 4 posiciones y aplicando Escalas en el charango-.
Digitación. sus respectivos Patrones de 2. Primero leer las notas visualmente,
Digitación. marcando el tiempo con las manos
2. Reconocer figuras rítmicas en cada y luego ejecutarlas en el charango
ejercicio. lentamente.
3. Pisar correctamente con la mano 3. Practicar las escalas con la ayuda de
izquierda las cuerdas y casillas un metrónomo. Comenzando en
indicadas en la partitura. la velocidad que más le acomode,
4. Pulsar correctamente con dedos de para luego ir aumentando el pulso
mano derecha. en forma paulatina.
4. Repetir con precisión hasta
dominar los ejercicios.
5. Todas las lecciones puede
estudiarse en el pentagrama o en la
tablatura.
Videos demostrativos
Canal de YouTube: ,Charango para todos-.
Lista de reproducción: Unidad 9: Escalas en el charango
PARA TODOS
CHARANGO
221
LECCIÓN N° 11 U
EJERCICIOS DEMOSTRATIVOS
9
Para la escala en 4ta posición hay una digitación alternativa en la escala mayor.
222
P RI M E R A PA RTE
U E J E R C I C I O S E S CA L A D E D O MAYO R (C)
EN SUS 4 POSICION ES
9
p p i m i m i m p p
T 0 1 3 3 1 0 0 1 3 1 0 3 1 0 0 1 3 1 0
A
B
0 2 2 0 0 2 2 0 2 0 2 2 0
i m p p i m i m i m i m p p i m
3 5 7 8 8 7 5 3 3 5 7 8 8 7 5 3
3 5 5 3 3 5 5 3
4 5 5 4 4 5 5 4
p i m p p i m i m i m p p i m p
5 7 8 8 7 5 5 7 8 8 7 5
5 7 7 5 5 7 7 5
5 7 7 5 5 7 7 5
5 5 5 5
i m p i m p p i m p p i m p i m
8 8 8 8
8 10 10 8 8 10 10 8
8 10 10 8 8 10 10 8
9 11 11 9 9 11 11 9
9 9 9 9
Digitación alternativa:
7 8 8 7 7 8 8 7
7 8 8 7 7 8 8 7
8 8 8 8
7 9 9 7 7 9 9 7
7 7 7 7
5 Morenada en C
4 32
42 43 2 4
2 12 1 2 1 2 3 21
2
Ascendiendo 1/2 tono obtendrá la tonalidad de Re bemol mayor y su relativa menor, Si bemol menor.
Ascendiendo 1 tono obtendrá la tonalidad de Re mayor y su relativa menor, Si menor.
Ascendiendo 1 y 1/2 tono obtendrá la tonalidad de Mi bemol mayor y su relativa menor, Do menor.
223
S E G U N DA PA RTE
E J E R C I C I O S E S CA L A D E L A M E N O R (A m ) U
EN SUS 4 POSICION ES
9
i m p p i m p p i m
0 0 0 0 0
0 2 2 0 0 2 2 0 2 0 2 2 0
0 2 2 0 0 2 2 0 2 0 0 2 2 0
p i m p p p i m i m p p p i m p
3 5 5 3 3 5 5 3
2 3 3 2 2 3 3 2
2 4 5 5 4 2 2 4 5 5 4 2
2 2 2 2
i m p i m p p i m p p i m p i m
5 5 5 5
5 7 7 5 5 7 7 5
5 7 7 5 5 7 7 5
5 7 7 5 5 7 7 5
5 5 5 5
p p p i m i m i m i m i m p p p
10 12 13 15 17 17 15 13 12 10 10 1 2 1 3 1 5 1 7 1 7 1 5 1 3 1 2 10
9 11 12 12 11 9 9 11 12 12 11 9
5 Morenada en Am
1 3 1 314 2
2 2 2
3 3 1
i m pp i m i pp m i ppi m im i p p im p i m i m pp i m i pp m ppm i m pi m
0 10 01 3 1 0 0 00 1 3 5 5 5
0 2 2 2 0 2 7 5 7 5
7 5
0 2 2 0 0 2 2 0 0 2 7 5
5 5 5
224
U LECCIÓN N° 12
9
EJERCICIOS DEMOSTRATIVOS
PARA EL USO DE LA ESCALA
DE SOL MAYOR Y MI MENOR
EN SUS 4 POSICIONES
La lección está dividida en dos partes y contiene cinco ejercicios
para practicar la escala de Sol mayor y cinco ejercicios para practicar
la escala de Mi menor, todos en 4/4.
p i m p p p i m p p i m i m i p
T 0 2 3 2 0 0 2 3 3 2 0
A 0 2 2 0 0 2 2 0
B
0 2 0 0 2 2 0 2 2 0
0 0 0
0 2 3 3 2 0 3 2 0 0 2 3
0 2 2 0 2 0 0 2
0 2 2 0 2 0 0 2
0 0 0 0
i m p i m p p i m p p i m p i m
3 3 3 3 3 3
3 5 5 3 3 5 5 3 5 3 3 5
3 5 5 3 3 5 5 3 5 3 3 5
4 6 6 4 4 6 6 4 6 4 4 6
4 4 4 4 4 4
p p i m i m i m i m i m i m p p
7 8 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 8 7 7 8 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 8 7
7 9 9 7 7 9 9 7
i m p p i m i m i m i m p p i m
10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10 10 1 2 1 4 1 5 1 5 1 4 1 2 10
10 1 2 1 2 10 10 1 2 1 2 10
11 12 12 11 11 12 12 11
i m i m i m i m imi p i mp i m i m p p p m p p p p i m p p i mp p i m i p p mp p i m i p i m pp p p
10 10 8 7 10 7 8 10 10 8 7 0 3 3 3
7 7 7 7 7 2 0 02 5 3 5 3 2
8 8 5 3 3
9 7 7 6 22 0 0 2 64 2 0 2
7 7 00 44 4 4 2 0
Ascendiendo 1/2 tono obtendrá la tonalidad de La bemol mayor y su relativa menor, FA menor.
226
S E G U N DA PA RTE
U E J E R C I C I O S E S CA L A D E M I M E N O R (E m )
EN SUS 4 POSICION ES
9
i m p i m i p i m i p p a p p m
0 0 0
0 2 0 0 2 2 0 2 2 0
0 2 2 0 2 2 0
0 2 2 0 0 2 2 0
0 0 0 0
0 0 0 0
0 2 2 0 2 0 0 2
0 2 2 0 2 0 0 2
0 2 2 0 2 0 0 2
0 0 0 0
p p p i m i m i m i m i m p p p
5 7 8 10 1 2 1 2 10 8 7 5 5 7 8 101 2 1 210 8 7 5 1 210 8 7 5 5 7 8 101 2
4 6 7 7 6 4 4 6 7 7 6 4 7 6 4 4 6 7
i m p p i m i m i m i m p p i m
7 8 10 1 2 12 10 8 7 7 8 10 1 2 1 2 10 8 7
7 9 9 7 7 9 9 7
7 9 9 7 7 9 9 7
p i m p p p i m i m p p p i m p
10 1 2 12 10 10 1 2 1 2 10
9 10 10 9 9 10 10 9
9 11 12 12 11 9 9 11 12 12 11 9
9 9 9 9
7 7 5 3 7 3 5 77 53 2 0 0 00 0
CHARANGO
2 0 0 2 220 02 2 0 20 2 0 2
2 00 2 2 0 2 0
0 0 0 0 2 0 0 20 4
0 0 00 0 0 0
227
LECCIÓN N° 13 U
EJERCICIOS DEMOSTRATIVOS 9
La lección de Mi mayor termina con un ejercicio que es una breve canción creada
por Héctor Soto para poner en práctica la escala de Mi mayor. .Villancico en E-
y la lección de Do sostenido menor termina con la misma canción pero en la
tonalidad de Do# menor, .Villancico en C#m-.
228
P RI M E R A PA RTE
U E J E R C I C I O S E S CA L A D E M I MAYO R (E )
EN SUS 4 POSICION ES
9
1 Escala de E en primera posición
2 1 3
3 1
i m p i m i p i m i p p a p p m
T 0 0 0
A 0 2 0 0 2 2 0 2 2 0
B 0 2 2 0 2 2 0
1 3 3 1 1 3 3 1
1 1 1 1
0 0 0 0
0 2 2 0 2 0 0 2
0 2 2 0 2 0 0 2
1 3 3 1 3 1 1 3
1 1 1 1
p p i m i m i m i m i m im pp
4 5 7 9 11 12 12 11 9 7 5 4 4 5 7 9 111 2 1 211 9 7 5 4 1 21 1 9 7 5 4 4 5 7 9 1112
4 6 6 4 4 6 6 4 6 4 4 6
1 2 3 4
2 3
1 3
i m p p i m i m i m i m p p i m
7 9 11 12 12 11 9 7 7 9 11 12 12 11 9 7
7 9 9 7 7 9 9 7
8 9 9 8 8 9 9 8
p i m p p i m i m i m p p i m p
9 11 12 12 11 9 9 11 12 12 11 9
9 11 11 9 9 11 11 9
9 11 11 9 9 11 11 9
9 9 9 9
5 Villancico en E
3 3 2 1
1 2 3 3 2
2 2 1 2
i m p i m i m i m i p p a m p p p i p i m p i m p m i m
PARA TODOS
4 0 4 2 0 0 0
CHARANGO
2 0 0 2 2 2 2 2 0 0
2 0
3 3 1 1 1 1 3
1 1
1 3 4 4 3 1 3 4 4 3 1
2 4 5 7 9 9 7 5 4 2 9 7 5 4 2 2 4 5 7 9
1 3 4 4 3 1 4 3 1 1 3 4
i m p p i m i m i m i m p p i m
4 5 7 9 9 7 5 4 4 5 7 9 9 7 5 4 9 7 5 4 4 5 7 9
4 6 6 4 4 6 6 4 6 4 4 6
4 6 6 4 4 6 6 4 6 4 4 6
p i m p p p i m i m p p p i m p
7 9 9 7 7 9 9 7
6 7 7 6 6 7 7 6
6 8 9 9 8 6 6 8 9 9 8 6
6 6 6 6
i m p i m p p i m p p i m p i m
9 9 9 9
9 11 11 9 9 11 11 9
9 11 11 9 9 11 11 9
9 11 11 9 9 11 11 9
9 9 9 9
5 Villancico en C#m 4 1 4 3 1
3 2 1 1
3 1 2 1 3 1 3 3 2 3 1 3 1
2 3
2
4
p p m p p i m i m i p p a p p p p a p p p a p p m p i m
12 9 12 11 9 9 9 7
7 8 6 7
8 6 6 8 11 11 8 10 10 10 10 8 8 8 6 6
230
U LECCIÓN N° 14
9
EJERCICIOS DEMOSTRATIVOS
PARA EL USO DE LA ESCALA
DE LA MAYOR Y FA SOSTENIDO MENOR
EN SUS 4 POSICIONES
La lección está dividida en dos partes y contiene cinco ejercicios para
practicar la escala de La mayor y cinco ejercicios para practicar la escala
de Fa sostenido menor, todos en 4/4.
1
PARA TODOS
CHARANGO
231
P RI M E RA PA RTE
E J E R C I C I O S E S CA L A D E L A MAYO R (A) U
EN SUS 4 POSICION ES
9
1 Escala de A en primera posición
3 4
2 2 2 1
3 1 1 3
i m p p a p p m p i m i m i m i
T 0 0 2 4 5 4 2 0 0 2 4 5 5 4 2 0
A 0 2 2 0 2 2 0
B
1 2 2 1 2 1 2 2 1
0 2 4 5 5 4 2 0 5 4 2 0 0 2 4 5
0 2 2 0 2 0 0 2
1 2 2 1 2 1 1 2
p i m p p i m i m i m p p i m p
2 4 5 5 4 2 2 4 5 5 4 2 5 4 2 2 4 5
2 4 4 2 2 4 4 2 4 2 2 4
2 4 4 2 2 4 4 2 4 2 2 4
2 2 2 2 2 2
i m p i m p p i m p p i m p i m
5 5 5 5
5 7 7 5 5 7 7 5
5 7 7 5 5 7 7 5
6 8 8 6 6 8 8 6
6 6 6 6
p p i m i m i m i m i m i m p p
9 10 1 2 14 16 1 7 1 7 16 14 1 2 10 9 9 10 1 2 14 16 1 7 1 7 1 6 1 4 1 2 10 9
9 11 11 9 9 11 11 9
5 Sirilla en A
3 1 12 3 4 3 1
2 2 1 3 1 2
1 1 3 4 2 1 3
Ascendiendo 1/2 tono obtendrá la tonalidad de Si bemol mayor y su relativa menor, Sol menor.
Ascendiendo 1 tono obtendrá la tonalidad de Si mayor y su relativa menor, Sol sostenido menor.
232
S E G U N DA PA RTE
U E J E R C I C I O S E S CA L A D E FA S O STE N I D O M E N O R ( F # m )
EN SUS 4 POSICION ES
9
1 Escala de F#m en primera posición
2 1 2 3
2 1 2 1
4
4
i p i m p i m p m p p i m i p p
0 2 0 0 2 2 0
0 2 2 0 2 0 2 2 0
2 2 2
1 1 2 2 1 1 2 2 1
1 1 1 1
0 2 2 0 2 0 0 2
0 2 2 0 2 0 0 2
2 2 2 2
1 2 2 1 2 1 1 2
1 1 1 1
p p p i m i m i m i m i m p p p
7 9 10 1 2 1 4 1 4 1 2 10 9 7 7 9 10 1 2 1 4 1 4 1 2 10 9 7 1 4 1 2 10 9 7 7 9 10 1 2 1 4
6 8 9 9 8 6 6 8 9 9 8 6 9 8 6 6 8 9
i m p p i m i m i m i m p p i m
9 10 1 2 1 4 14 12 10 9 9 10 1 2 1 4 1 4 1 2 10 9
9 11 11 9 9 11 11 9
9 11 11 9 9 11 11 9
4 2 4
1 3
1 2 3
p i m p p p i m i m p p p i m p
1 2 14 14 12 1 2 14 14 1 2
11 12 12 11 11 12 12 11
11 1 3 14 14 13 11 11 1 3 14 14 1 3 11
11 11 11 11
5 Sirilla en F#m
21 2
3
6
8
i p i m p ppim p p im p p app i m ipi m p ppim p im ip pim im p im p i
0 220
PARA TODOS
02 20 02 2 0 0 2 20 00 0 2 02
CHARANGO
2 2 2
1 21 1 2 2 1 1 11 2 2 1 1
1 1 1 1 1
233
LECCIÓN N° 15 U
ESTUDIO "SUBIENDO#
9
POR SEMITONOS
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Dominar escalas en su utilizando 1. Identificar las escalas mayores en 1. Repasar con mucha lentitud la
un Patrón de Digitación todo el diapasón del charango. escala mayor en 5° cuerda hasta
determinado. 2. Utilizar un Patrón de Digitación lograr un pleno dominio.
en primera posición y luego 2. Transportar la escala de Sol mayor
proyectarlo por semitonos a lo al primer semitono ascendente
largo del diapasón. y luego seguir con los otros
3. Reproducir las escalas con semitonos hasta cubrir todo el
precisión y rapidez. diapasón.
3. Utilizando el metrónomo y
aumentar paulatinamente el pulso
hasta alcanzar una velocidad
óptima con precisión rítmica.
El estudio comienza en la escala de Sol mayor, está escrito en 6/8 y su ritmo está
inserto dentro de los esquemas de bailecito.
234
!SUBIENDO" POR SEMITONOS
U
9
6
8
T 32 0 0 20 0 02 3
A 2 20 02 0 20 2 0 0 2
B 2 2
20 02 2 20 2 0 0 20 0 02
0 0 0
43 1 1 3 1 1 1 3 4
3 31 13 1 3 1 3 1 1 3
3 3
31 13 3 3 1 3 1 1 3 1 1 1 3
1 1 1
54 2 2 4 2 2 2 4 5
4 42 24 2 42 4 2 2 4
4 4
42 24 4 4 2 4 2 2 42 2 2 4
2 2 2
65 3 3 5 3 3 3 5 6
5 53 35 3 53 5 3 3 5
5 5
53 35 5 5 3 5 3 3 53 3 3 5
3 3 3
76 4 4 64 4 46 7
6 64 46 4 64 6 4 4 6
6 6
64 46 6 6 4 6 4 4 64 4 46
4 4 4
PARA TODOS
CHARANGO
87 5 5 7 5 5 5 7 8
7 75 57 5 7 5 7 5 5 7
7 7
75 57 7 7 5 7 5 5 7 5 5 5 7
5 5 5
235
U
9
98 6 6 86 6 68 9
8 86 68 6 86 8 6 6 8
8 8
86 68 8 8 6 8 6 6 86 6 68
6 6 6
10 9 7 7 9 7 7 7 9 10
9 97 79 7 97 9 7 7 9
9 9
97 79 9 9 7 9 7 7 97 7 7 9
7 7 7
1 110 8 8 10 8 8 8 10 1 1
10 10 8 810 8 10 8 10 8 8 10
1010
10 8 810 10 10 8 10 8 8 108 8 8 10
8 8 8
12 11 9 9 11 9 9 9 11 12
11 11 9 9 11 9 11 9 11 9 9 11
11 11
1 1 9 91 1 11 11 9 11 9 9 119 9 9 11
9 9 9
1 3 1 2 10 10 1 2 10 10 10 1 2 1 3
12 1 2 10101 2 10 1 2 10 1 2 10 10 1 2
1 21 2
1 2 10 101 2 1 2 1 2 10 1 2 10 10 1 2 10 10 101 2
10 10 10
141 3 11 11 13 11 11 11 1 3 14
13 1311 1113 11 13 11 13 11 11 13
1 31 3
1 31 1 1 1 1 3 1 3 13 11 13 11 11 13 11 11 11 13
11 11 11
236
U LECCIÓN N° 16
9
LÍNEAS MELÓDICAS A DOS VOCES
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Leer melodías a dos voces 1. Describir las características del 1. Ejercitar repetida y lentamente
en el charango. canto a dos voces en el charango. cada ejercicio hasta que sea
2. Caracterizar la forma de la ejecutado con precisión y
digitación a dos voces en el aumentando velocidad acorde a las
charango. capacidades del estudiante.
3. Ejecutar ejercicios de dúos con 2. Usar un metrónomo para medir el
terceras y sextas. pulso e ir aumentándolo conforme
el estudiante avanza.
EL CANTO MELÓDICO
A DOS VOCES
CANTO MELÓDICO
A DOS VOCES POR TERCERAS
En escala ascendente, el orden en que se pisan las cuerdas de charango
para hacer dúos con terceras es el siguiente: Las notas más bajas
se tocan con la tercera y quinta cuerda, continúa con la segunda y cuarta
cuerda y termina en la primera y cuarta cuerda.
En escala ascendente el orden en que se pisan las cuerdas de charango para hacer
dúos con sextas es el siguiente: Las notas más bajas se tocan con la tercera y quinta
cuerda, y continúan con la segunda y quinta cuerda.
La digitación con la mano izquierda es esencialmente con los dedos índice (1),
medio (2), y anular (3).
2 1 1 4
2
1 3 2 2 3
1 3
4
4
i m p p i p p m i m i
i m p m i p p p p
T 0 1 3 5 3
A 2 0 2
B 0 1 0 1
0 2 0 2 4 5 4
0 2 0
1 0 0 1
2 0 2 0 2 2
0 1 0 1 0 1 0 0
2 0 2 0 0 2 0 2 0
0 0 2 0
2 3 1
1 1 3
1 2 2
2 2 2
p p i m i m i m
i m p p p p p p
0 1 3 5 7 8 8 7 5 3 1 0
0 1 1 0
0 2 2 0
0 2 4 5 7 9 9 7 5 4 2 0
0 1 3 5 7 8 8 7 5 3 1 0
0 1 1 0
0 2 2 0
0 2 4 5 7 9 9 7 5 4 2 0
238
U LECCIÓN N° 17
9
LÍNEAS MELÓDICAS A TRES VOCES
OBJ ETIVO GEN ERAL: OBJ ETIVOS ESPECÍ FICOS: ACTIVI DADES SUGERI DAS:
1. Leer melodías a tres voces 1. Describir las características del 1. Ejercitar repetida y lentamente
en el charango. canto a tres voces en el charango. cada ejercicio hasta que sea
2. Caracterizar la forma de la ejecutado con precisión y
digitación a tres voces en el aumentando velocidad acorde a las
charango. capacidades del estudiante.
3. Ejecutar ejercicios de tríos. 2. Usar un metrónomo para medir el
pulso e ir aumentándolo conforme
el estudiante avanza.
EL CANTO MELÓDICO
A TRES VOCES
0 1 3 5 7 8 8 7 5 3 1 0
2 3 0 2 3 5 7 7 5 3 2 0 3 2
0 3 3 0
0 2 0 2 5 7 7 7 7 5 2 0 2 0
0 0 0 0
3 3 3
2 1
2
2
1
2
3
2
1 1
6
8
a a a a
p p p p
m m m m
8 8 8 8 8 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 4
7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 3 3 3 3 3 2
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 4
4
2
1
1
a a a a
p m p p
m p m m
1 1 1 1 1 0 0 0 0 0 4 4 4 4 4 5
0 0 0 0 0 3 3 3 3 3 2 2 2 2 2 3
0 0 0 0 0 4 4 4 4 4 4
0 0 0 0 0
3 3
3
3 3 4
1 2 2 2
2 2
1 1 1
1 1 3
a a a a a a a a
p p p p p m p p
m m m m m p m m
8 7 5 4 1 0 4 5
7 5 3 2 0 3 2 3
7 7 5 4 0 4 4
0
240
U 1
0
REPERTORIO
I NSTRUMENTAL PARA
CHARANGO
241
En esta unidad se presentan 30 temas instrumentales para charango
U
solista, con el objetivo primordial de aplicar todos los conocimientos
1
adquiridos con el leccionario Charando para todos. 0
Todos los temas son de autoría de Héctor Soto y han sido publicados
por prestigiosas empresas discográficas, por lo cual es posible acceder
a cada uno de los temas ya sea a través de los discos (ver discografía
en la página 242) como también en pistas sonoras o videos que se
pueden encontrar en Internet.
MU LTI MEDIA
CÓDIGO QR
U REPERTORIO PARA
CHARANGO SOLISTA
1
0
TEMAS ORIGINALES de
HÉCTOR SOTO ©
El danzarín del sol El maestro del charango, Vol. 3 5 EMI chilena 253
Los morenos pasan El maestro del charango, Vol. 5 7 EMI chilena 268
Mi ronroco tiene una pena El maestro del charango, Vol. 4 9 EMI chilena 269
La carrera del chasqui El maestro del charango, Vol 1 6 EMI chilena 271
Aquella noche de aquel otoño El maestro del charango, Vol. 4 2 EMI chilena 274
La danza de los cóndores El maestro del charango, Vol. 4 6 EMI chilena 277
Charango del Sol El maestro del charango, Vol. 4 1 EMI chilena 297
Por verte llegar El maestro del charango, Vol. 3 8 EMI chilena 310
G7 C E7 Am G7 C E7 Am
2
4
T 0 0
A 2 2 2 2 2 2 0
B 1 0 0 1 0 0
2 0 2 0 2 0 2
0 0 1 0 0 1
Am F E7 Am
9
3 2 3 2
4 4 4 4
00 0
0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 0
0 0 0 0 0 0 0 0
00 0 0 2 2 2
1 1 1 1 1
G7 C E7 Am
17
3 2 3 2
4 4 4 4
3 3 3 3 0
2 2 2 2 22 2 2 0
0 0 0 0
2 2 2 2 2 22 2
0 0 0 1 1 1 1 1
G7 C E7 Am
25
0 0
2 2 2 2 0
1 0
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 0
0 0 1 © HÉCTOR SOTO
244 Cascabeles ( e to oto)
U = 95 rot
1
0
G7 C E7 Am G7 C
2
4
T 0 0 0 0
A 2 0 2 2 0 2 0 2
B
0 2 0 0 2 0 0 0 2 0
0 0
E7 Am E7 Am E7 Am
7
Fine
0 2 4 5 0 5 0 5
2 0 2 0
0 0 0 0
0 2 4 0 2 0 2 0
1 2 1 2
F G C
11
5 5 4 5 5 4 5 5 5 5 5 5 8 5 5 5 3 0
D E7 Am
15
2 2 0 2 2 0 2 2 2 2 2 5 0 0 0 0
2 0
F G C
19
5 5 4 5 5 4 5 5 5 5 5 5 8 5 5 5 3 0
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 4 0
D E7 Am
23
© HÉCTOR SOTO
D.C. al Fine
2 2 0 2 2 0 2 2 2 2 2 5 0 0 0 0
2 0
2 2 0 2 2 0 2 2 2 2 2 2 0 0 0 0 2 0
Takisolo e to oto) 245
= 80 Ta a U
1
0
Am Dm G7 C A7 Dm
2
4
T 0 1 0 0 0 3 1 0 0
A 0 2
B 0 1
0 2 0 2 3 2 1 2 2
0
E7 Am Am/G B7 E7 A7
7
1 0 0 2 5 4 2 4 5 5
2 2 0 2 2 2
2 2 0 0 0 2 0 0 3 5 5
Dm G7 C Am
13
5 1 1 1 1 0 3 3 3 0 0 0 0 1 1
2 2 2 2 0
5 2 2 2 2 0 2 2 2 4 4 4 0 0 0 0 2 0 2 2
Dm E7 Am A7 Am
1 2
17
1 0 1 0 0 5 5 0
2 2 2 2 0 2 2 2 2 0 2
2 2 2 2 2 0 0 2 2 0 2 5 5 0
1 1 1
F E7
22
© HÉCTOR SOTO
1 1 1
0 0 0 0 2 0
0 0 0 0 2 0
1 1 1
246
U
1
0
Am E7
26
0 0 0
2 2 1 2 1 2 2 0 2
2 2 2 2 0 0
Am A7/G Dm/F Dm
30
0 1 1 0
0 0 0 0 0 2 2
1
0 0 0 0 2 0 2 2 0 2
1 1 0
Am E7 Am
34
D.C.
0 0
0 2 2 0 2 0 2 2 0 2 0
0 2 0 0 2 0 0 2 2 0 0
1 1
© HÉCTOR SOTO
Mi charango e to oto) 247
= 90 H no U
1
0
2
4
Introducción Guitarra
T 1 4 5 1 4 5
A 0 2 0 0 2 0
B 1 0 0 1 0 0
2 2 0 2 1 0
2 1 2 2 1 2
Am F F Am7 F B maj7 E7
1 1 0 1 1 0 1 1 0 0
0 2 2 0 0 2 2 0 0 2 0 1 1 1 1
0 0 0
0 0 0 2 2 2 2 2 2
17
3 1 1 0 3 1 1 0 3 1 1 0 0 0
0 2 2 0 0 2 2 0 0 2 0
0 0 0
0 0 0 2 2 2 2 2 2 2
F G F C D C
26
8 8 7 5 5 3 3 2 0 0
8 8 5 3 3 3 3 0 3 3
8 8 7 5 5 3 3 2 0 0
9 9 7 5 5 4 4 2 0 0
10 10 0 0 0 2 0 0
Am C Am
34
© HÉCTOR SOTO
0 3 3 0 0 0 3 3 0
0 3 2 3 3 2 3 0 3 3 0 3 2 3 3 2 3 0 3 0
0 3 3 0 3 0 3 3 0 3 0
248
U
1
0 D C D C
3 3 3 3
38
2 0 2 0
0 3 0 3
2 0 2 0
2 0 2 0
2 0 2 0
D C B 7 E7 Am
3 3 3 3 3
42
Fine
2 0 1 4 5
0 3 1 2 0
2 0 1 0 0
2 0 2 2 0
2 0 3 1 2
46
Interludio Guitarra
1 4 5 1 4 5
0 2 0 0 2 0
1 0 0 1 0 0
2 2 0 2 1 0
2 1 2 2 1 2
Am F F Am7 F B maj7 E7
54
1 1 0 1 1 0 1 1 0 0
0 2 20 0 2 20 0 2 0 1 1 1 1
0 0 0
0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 2
62
© HÉCTOR SOTO
D.S. al Fine
3 1 1 0 3 1 1 0 3 1 1 0 0 0
0 2 2 0 0 2 2 0 0 2 0
0 0 0
0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 2 2
Tolita e to oto) 249
C U
= 75
1
Am Dm C 0
G7 Dm E7
6
8
T 0 1 3 0 1 0
A 0 0 2 3 0 2
B 0 1 1 0 1 0
0 2 2 0 2 2
2 2 0 0 2 1
B 6 A7 Dm G7 C Fmaj7 Dm6 E7 Am
1 0 1 3 0 0 1 0 5
1 0 0 2 3 0 0 2 0
1 0 1 1 0 0 1 0 0
2 1 2 2 0 0 2 2 0
3 2 2 0 0 2 2 1 2
Am Dm E7 Am A7 Dm G7 C F B E7
3
10
000 0 0 1 0 0
2 0 2 2 2 0 2 0
1 0 0
2 0 2 0 2 0 2 0 2 0
0 1 1
Gm7 A7 Dm G7 C F B E7 Am Am
1 2
17
1 0 0
1 1 0 2 2 0 2 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0 0
1
© HÉCTOR SOTO
250
U
1
0
Dm E7 Am A7 Dm G7
23
1 0 1 3 3 1
2 0 2 2
0 1 0 0
0 2 0 2 1 2 4 4 2
0 1
C F B E7 Am Dm E7
28
0 0 1 0 0 5 3 1 0 0
2 2 2 1 2 2 0 2 0 2 2 0 2
0 3 0 2 0 2 2 1 2 0 2 0 5 4 2 0 2 0 0 2 0
1 1
Am A7 Dm E7 Am
3
33
0 1 0 000 0 0
2 0 2 0 2 0 2
0 1 0 0
0 2 0 2 0 2 0 2 0
1 0 1
Dm G7 C F B E7 Gm A7
39
1 0 0
2 2 0 2 0 1 1 0
2 0 2 0 2 0 0
1
Dm G7 C F B E7 Am
43
D.C.
© HÉCTOR SOTO
1 0 0
2 2 0 2 0 0
2 0 2 0 2 0
1
Rosita de Pica e to oto) 251
= 85 Trot U
1
0
G7 C E7 Am
2
4
T 3 1 0 0 3 8 7 5 4 1 0 0
A 2
B 1
2 2 0 2 0 2
0
G7 C E7 Am E7 Am E7 Am
3 1 0 0 3 8 7 5 4 1 0 4 5 4 5
2 2 0 2 0 2 0
1 0 0 0 0
2 2 0 2 0 2 0 2 0
0 1 2 1 2
Am C D C D C E7 Am
11
0 3 1 2 2 2 5 3 2 0 1 2 2 2 5 3 2 0 0 5 3 20 0 0
0 2 2 0
0 2
0 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 0 2 2 2 0
1
F G C E7 Am
19
0 5 3 0 0 0
0 0 0 2 0 2 0
0
0 2 0 2 2 0
0
G7 C E7 Am
23
© HÉCTOR SOTO
3 0 4 5
2 3 2 0
1 0 0 0
2 0 2 0
0 0 1 2
252
U
1
0
Am C D C D C E7 Am
27
0 0 000 0 2 2 0 0 2 2 2 2 0 0 0 0 0 0 0
0 0 00 0 0 0 0 000 0 2 2 2 2 2 0 0
0
0 0 000 0 0 0 000 0 2 2 0 2 0 2 2 2 2 0 2 0 0 0 0 0 2 2 0 2 0
G7 C E7 Am
36
Más rápido
3 0 4 5
2 3 2 0
1 0 0 0
2 0 2 0
0 0 1 2
G7 C E7 Am E7 Am E 7 Am
40
Ir al S dos veces
7 8 4 5 4 5 4 5
8 7 2 0 2 0 2 0
7 8 0 0 0 0 0 0
7 7 2 0 2 0 2 0
7 0 1 2 1 2 1 2
Am C D C D C E7 Am
46
0 3 1 2 2 2 5 3 2 0 1 2 2 2 5 3 2 0 0 5 3 20 0 0
0 2 2 0
0 2
0 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 0 2 2 2 0
1
F G C E7 Am
54
© HÉCTOR SOTO
0 5 3 0 0 0 0 0 4 5
0 0 0 2 0 2 0 0 2 2 0 2 2 0 2 0
0 0 0
0 2 0 2 2 0 0 2 2 0 0 2 2 0 2 0
0 1 2
El danzarín del Sol e to oto) 253
= 95 Hu no U
1
0
C G C G C E7 Am
2
4
T 0 3 0 3 0 4 5
A 3 2 3 2 3 2 0
B 0 3 0 3 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 0 0 0 0 1 2
C G C G C E7 Am
0 3 0 3 0 4 5
3 2 3 2 3 2 0
0 3 0 3 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 0 0 0 0 1 2
C
11
0 0 3 3 0 0 3 0
0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 2 0 2 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
E7 Am C G C E7 Am
17
3 30 0 0 3 3 0 0 3 0 3 30 0 5
0 0 0 0 5
0 0 5
2 2 2 0 0 2 0 2 2 20 5
0 0 5
F C7 F A7 Dm F C F
23
© HÉCTOR SOTO
8 8 5 5 8 5 8 8 5 5 1 5 8 8 5 5 8 5
5 5 0 5
5 5
7 5 7 7 75 0 2 7 5
5 5
254
U
1
0
A7 Dm C G C E7 Am
29
8 85 5 0 3 3 0 0 3 0 3 3 0 0 0
5 0 0 0 0
0 0 0
7 7 7 5 0 2 0 2 2 20 0
0 0 0
C G C E7 Am G D7 G
35
3 3 0 0 3 0 3 3 0 0 7 10 10 7 7 10 7
0 0 5 7 7
0 7 7
2 0 2 2 20 7 9 7
0 7
B7 Em G D7 G B7 Em
41
10 10 7 7 7 10 10 7 7 10 7 10 10 7 7 0
7 7 7 7 0
7 7 0
9 9 9 7 7 9 7 9 9 9 7 0
7 7 0
C G C E7 Am C G C
47
3 3 0 0 3 0 3 30 0 0 3 3 0 0 3 0
0 0 0 0
0 0 0
2 0 2 2 20 0 2 0
0 0 0
E7 E7 Am E7 Am
53
© HÉCTOR SOTO
3 3 0 0 4 5 4 5
0 2 0 2 0
0 0 0 0
2 2 2 0 2 0 2 0
1 2 1 2
255
U
1
C G F G C 0
3 3
57
0 0 0 0 0 3 5 3 0
3 2 0 2 3 2 0 2 3
0 0 0 0 0 3 1 1 0
0 2 0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 0 2 0 0
C E7 Am
61
0 0 0 0 0 4 5
3 2 0 2 3 2 0
0 0 0 0 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 1 2
C G F G C
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
65
0 0 0 0 0 3 5 3 0
3 2 0 2 3 2 0 2 3
0 0 0 0 0 3 1 1 0
0 2 0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 0 2 0 0
C E7 Am
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1
69
D.C. al Fine
0 0 0 0 0 4 5
3 2 0 2 3 2 0
0 0 0 0 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 1 2
© HÉCTOR SOTO
256
U
1 Am
0 C G F G C
2 3 3
73
Más rápido
5 0 0 0 0 0 3 5 3 0
0 3 2 0 2 3 2 0 2 3
0 0 0 0 0 0 3 1 1 0
0 0 2 0 2 0 2 0 2 0
2 0 0 2 0 0 0 2 0 0
C E7 Am
79
0 0 0 0 0 4 5
3 2 0 2 3 2 0
0 0 0 0 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 1 2
C G F G C
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
83
0 0 0 0 0 3 5 3 0
3 2 0 2 3 2 0 2 3
0 0 0 0 0 3 1 1 0
0 2 0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 0 2 0 0
C E7 Am
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
87
Fine
0 0 0 0 0 4 5
3 2 0 2 3 2 0
0 0 0 0 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 0 2 0 0 1 2
© HÉCTOR SOTO
Tu cuna ausente e to oto) 257
3
4
Introducción Guitarra
Em C A9/C Am Am/G F B7 Em
0
2 2 2 2 2 0 0 0 2 2 0
0 0 0 2 2 0
0 0 0 3
0 0 0 0
Em C A9/C Am Am/G F B7 Em
17
0
2 2 2 2 2 2 0 0 0 2 2 0
0 0 0 2 2 2 0
0 0 3
0 0 0 0 0 0
Em /D C /B Am /G
25
0 2 3 2 0 0
2 0 0 0 2 2 0
2 0 0 0 2 2 0 0
0
F /E B7/D B7 Am7 B7 Em
30
2 2 2 0 2 0
0 2 2 2 0 2 2
1 1 1 1 0 2 2 2 0 2 0
© HÉCTOR SOTO
3 3 3 0 3 4
0 0 2 2 2 0 2 0
258
U
1
0
Em /D C /B Am /G F /E B7/D
35
0 2 3 2 0 0 2 2
2 0 2 2 0 0 2 2
1 1 0 2 2
2 0 2 2 0 0 3 3
0 0 0 2 2
B7 Am7 B7 Em Em C9 F 7 B7 E7 Asus F B7
40
Interludio Guitarra
2 0 2 0
2 0 2 2
2 0 2 0
3 0 3 4
2 0 2 0
Em C A9/C Am Am/G F B7 Em
50
0
2 2 2 2 2 0 0 0 2 2 0
0 0 0 2 2 0
0 0 0 3
0 0 0 0
Em C A9/C Am Am/G F B7 Em
58
0
2 2 2 2 2 2 0 0 0 2 2 0
0 0 0 2 2 2 0
0 0 3
0 0 0 0 0 0
Em /D C /B Am /G
66
© HÉCTOR SOTO
0 2 3 2 0 0
2 0 0 0 2 2 0
2 0 0 0 2 2 0 0
0
259
U
1
0
F /E B7/D B7 Am7 B7 Em /D
71
2 2 2 0 2 0
0 2 2 2 0 2 2
1 1 1 1 0 2 2 2 0 2 0
3 3 3 0 3 4
0 0 2 2 2 0 2 0
C /B Am /G F /E B7/D B7 Am7 B7 Em
77
0 2 3 2 0 0 2 2 2 0 2 0
2 0 0 2 2 0 2 2 2 0 2 2
1 2 2 2 0 2 0
2 0 0 2 2 0 0 3 3 3 0 3 4
0 2 2 2 0 2 0
Em /D C /B Am /G F /E B7/D B7 Am7 B7 Em
86
0 2 3 2 0 0 2 2 2 0 2 0
2 0 2 2 0 0 2 2 2 0 2 2
1 1 0 2 2 2 0 2 0
2 0 2 2 0 0 3 3 3 0 3 4
0 0 0 2 2 2 0 2 0
Em /D C /B Am /G F /E B7/D B7 Am7 B7 Em
93
rit.
0 2 3 2 0 0 2 2 2 0 2 0
2 0 2 2 0 2 2 2 0 2 2
2 2 2 0 2 0
2 0 2 2 0 0 3 3 3 0 3 4
0 2 2 2 0 2 0
© HÉCTOR SOTO
260 A tu encuentro e to oto)
U = 110 E tilo ch c r r
1
Am A E7 C B Am
0
1
6
8
T 5 5 4 8 7 5
A 0 3 2 6 5 0
B 0 5 4 8 7 0
0 3 2 6 5 0
2 2
Am F G7 C F G7 C
2
9
5 0 0 0 0 5 5 5 5 5 5 3 1 0 0 0 0 0 5 5 5 5 5 3 1 0
0 0
0
0 0 0 0 0 5 5 5 5 5 5 4 2 0 0 0 0 0 5 5 5 5 5 4 2 0
2
C D C D C E7 Am C D C D C E7
18
0 0 0 0 0 0 0 12 12 0 0 0 0 0 0 0
0
0 0 2 2 4 2 2 0 0 12 0 0 2 2 4 2 2 0 0
4 4 4 4
Am E7 Am E7
25
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 0 2
0
3 3 3 3 2 0 3 3 3 3 2 0
2 1 1
Am E7 Am E7 Am
29
5 4 5 4 5
© HÉCTOR SOTO
0 2 0 2 0
0 0 0 0 0
0 2 0 2 0
2 1 2 1 2
261
U
1
F G7 C F G7 C 0
34
12 12 12 12 17 17 17 17 17 17 15 13 12 12 12 12 12 12 17 17 17 17 17 15 13 12
12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12
C D C D C E7 Am F7(9) E7(9)
42
12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12 12
12 1 2 14 14 16 16 14 14 12 12 11 11 9 12 1 2 14 14 16 16 14 14 12 12 11 11
Am(maj7) E7 Am(maj7) E7
49
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 0 2
0
9 3 3 3 3 2 0 3 3 3 3 2 0
1 1
Am E7 Am E7 Am
53
5 4 5 4 5
0 2 0 2 0
0 0 0 0 0
0 2 0 2 0
2 1 2 1 2
F G7 C F G7 C
58
0 0 0 0 5 5 5 5 5 5 5 5 3 1 0 0 0 0 0 0 0 5 5 5 5 5 3 1 0
0
© HÉCTOR SOTO
0 0 0 0 5 5 5 5 5 5 5 5 4 2 0 0 0 0 0 0 0 5 5 5 5 5 4 2 0
262
U
1
0
C D C D C E7 Am C D C D C E7 Am
66
0 0 0 0 0 0 0 12 12 12 12 12 12
0 0 2 2 4 2 2 0 0 12 1 2 14 14 16 16 14 14 12 12 11 11 9
4 4 2
C F G7 C
74
0 5 5 3 0
3 8 8 2 3
0 5 5 1 0
0 5 5 2 0
0 5 5 0 0
C F G7 C
4 4
78
0 5 5 8 5 3 0
3 8 8 8 8 3 3
0 5 5 8 5 3 0
0 5 5 9 5 4 0
0 5 5 10 5 5 0
C D C D C E7 Am
82
0 2 3 2 0 4 5
3 0 3 0 3 2 0
0 2 0 2 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 2 0 2 0 1 2
C D C D C E7 Am
3 3 3 3 3 3 3 3 3
86
E7
D.C.
© HÉCTOR SOTO
0 2 3 2 0 4 5
3 0 3 0 3 2 0
0 2 0 2 0 0 0
0 2 0 2 0 2 0
0 2 0 2 0 1 2
Maruca e to oto) 263
= 75 Cu c U
1
Am E7 0
3 3 3 3 3
6
8
T 0 0
A 0 2
B 0 0
0 2
2 1
Am Am G F E7 Dm C E7 Am
3 3 3 3
0 0 3 1 0 1 0 4 5
0 0 2 0 2 0 3 2 0 0
0 0 3 1 0 1 0 0 0 0
0 0 2 0 2 2 0 2 0 0
2 2 0 2 1 2 0 1 2 0
Am Dm G7 C E7 Am
11
0 1 1 1 3 5 5 4 5 3 1 0 0 5 5 5 3 1 0
2 2 0 0 2 0
2 2 4 5 5 4 5 4 2 0 0 5 5 5 4 2 0 2 0
1
E7 Am E7 Am G F
16
0 1 0 0 5 3 1 0
2 2 0 2 2 0 2 3 0 2 3 0 2 3 2 0
0 2
0 2 2 0 5 4 2 0 2 0
1 1 1
E7 Am Am
1 2
20
© HÉCTOR SOTO
0 1 0 0
2 2 0 2 2 0 0 0 0 0 0
0 2 0
0 2 2 0 0 1
1 1 1 0 1
264
U
1
0
A7 Dm G7 C E7
24
3 1 0 0 1 1 1 3 5 5 4 5 3 1 0 0 5 5 5 3 1 0
2 0 2
2 2 4 5 5 4 5 4 2 0 0 5 5 5 4 2 0 2 0
1
Am G F E7
30
1 0 0 0 5 3 1 0 1 0
2 0 0 2 0 2 2 0 2 2 0 0 2
2 0 0 2 5 4 2 0 2 0 2 0
1 1 1 1 1
Am A7 Dm G7
35
0 1 1 1 3 5 5 4 5 3 1
0 0 0 2 0 0
0
0 2 2 4 5 5 4 5 4 2
0 1
C E7 Am E7
39
0 0 5 5 5 3 1 0 0 1 0
2 0 2 2 0 2 2
0 2
0 0 5 5 5 4 2 0 2 0 0 2 2 0
1 1 1
Am E7 Am G F E7 Dm C E7 Am
43
© HÉCTOR SOTO
0 5 3 1 0 0 1 3 4 5
0 2 3 0 2 3 0 2 3 2 0 2 0 3 2 0
0 1 0 0 0
5 4 2 0 2 0 2 2 0 2 0
1 2 0 1 2
Cuerdas de plata e to oto) 265
= 90 Hu no U
1
Am E7 Am E7 Am E7 Am 0
2
4
T 0 4 4 5 0 0 0 4 5 0 0 0
A 2 0 0 2 2 0 0 0 2 0 0 2
B 0 0
0 2 2 0 0 2
1 1 1 1
Am E7 Am
5 0 7 0 8 0 10 0 12 12 12 0 0 0 12 0 10 0 8 0 7 0 5 5 5 0 0 0
Am E7 Am Am
1 2
11
5 0 3 0 1 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0
2 2 2 2 0 2 0 0 0 0 0 0 0
2 0 2 0 1
1
A7 Dm G7 C F B E7
16
3 1 0 0 1 1 1 3 1 0 0 0 0 1 0 0
2 2 2 2 0 0 2 2 2 2 2 0 0 2
0
2 1 2 2 2 2 0 0 2 0 2 0 2 0
0 2 1 1 1
Am Am E7 Am E7 Am E7 Am
1 2
23
0 0 4 4 5 0 0 0 4 5
0 0 0 0 0 0 0 2 0 0 2 2 0 0 0 2 0 0 2
0 0
1 0 2 2 0 0 2
1 1 1 1
266 Parinés e to oto
U
= 145
l
1
0
Dm B F A7
3
4
Dúo de guitarras
Dm A7 Dm D7 Gm Dm Dm/C B A7 Dm
13
B F
26
1 1 1 1 1 1 10 0 1 1 0 0 1 1 0
1 0 1 1 0 1 1 1 1 1 1 1 1 1 10 0
1 0 1
2 2 2 2 2 2 20 2 0 2 0 2 20 2 0 2 0 2 20 2 2 2 2 2 2 2 2 20 0
2 0 2
A7 Dm
32
5 5 5 5 3 3 2 3 2 3 5 3 1
1 1 0 0 1 1 0
1 0 1 1 1
2 20 0 2 2 0 5 5 5 5 4 4 3 4 3 4 5 4 2
2 0 2 2 2
Dm/C B A7 Dm
1 2
38
0 1 1 0 1 1 1 1 1 1 1 0
1 0 0 1 0
1 0 1 1
2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 2 0 2 0
0 0
B B F
44
© HÉCTOR SOTO
1 1 1 0 0 1 0 1 0
1 1 1 0 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 0
1
2 2 2 2 2 0 2 0 2 2 2 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2 0 2 0 2 0
2
267
U
1
0
A7 Dm
51
1 1 1 1 1
0 2 2 0 2 0 0 0
1
0 0 0 0 0 2 0 0 0 2 1 2 2 2 2 2
0
B F
60
1 1 0 0 1 10 0 1 1 0
1 0 1 1 0 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 0 0
1 0 1
2 2 0 2 0 2 0 2 20 2 0 2 0 2 2 0 2 2 2 2 2 2 2 2 20 0
2 0 2
A7 Dm
65
D.C. al Fine
5 5 5 5 3 3 2 3 2 3 5 3 1
1 1 0 0 1 1 0
1 0 1 1 1
2 2 0 0 2 2 0 5 5 5 5 4 4 3 4 3 4 5 4 2
2 0 2 2 2
Dm/C B 7 A7 Dm
71
0 1 0 0
1 0 0 1 1 1 1
1 0 1 1
2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 0
0 0
B A7 Dm Gm A7 Dm A7 Dm
76
Fine
© HÉCTOR SOTO
1 0 3 1 0 0 0 1 0 3 1 0 0
2 1 2 2 2 2 2 2 1 2 1 2
268 Los morenos pasan e to oto)
U or n
= 120
1
0
Am F G C Am E7 Am Am
1 2
6
8
T 0 1 0 0 5 0
A 2 2 0 2 0 2 0 0
B
0 2 0 0 2 0 2 2 2 2 2 0
Am E7 Am E7 Am
10
0 1 0 5 0 0 1 0
2 0 0 2 2 2 0 2 0 0 2 2 2 0 2
0 0
2 0 2 2 0 2 0 2 2 0
1 1 1 1 1 1 0
G C G C E7 Am
1
18
0 1 0 3 1 0 5 0
2 2 2 2 2 0 2 2 0 0 2 0
1 1 0 2
2 0 0 0 0 2 0 0 0 0 0 2 2 0
0 0 0 0 0 1 1
Am F G C Am F G C
2
26
12 10 8 8 8 0 0 5
0 0 0 0 8 8 8 7 0 2 0 0 8
0 0 1 1 1 1 0 0 5
12 12 11 11 9 9 9 9 9 9 9 7 0 0 0 2 2 0 0 0 0 5
2 2 2 2 0 5
D C E7 Am Am
1 2
35
D.C.
3 2 0 4 0 4 5 5 5
3 5 3 2 3 2 0 8 0
3 2 0 0 0 0 0 5 0
4 2 0 2 0 2 0 5 0
© HÉCTOR SOTO
5 2 0 1 0 1 2 5 2
Mi ronroco tiene una pena e to oto) 269
Tablatura para charango barítono afinado en Em
U
n
= 150 1
0
Em B7 Em B7 Em
4
4
T 8 8 8 7 5 0 0 3 0 0 8 8 8 7 5 0
A 2 2 2 0 2 2 0 2 0 2 0
B
2 2 2 0 2 0 4 0 0 0 2 0 0
1 1
Am Em B7 Em
9
1 1 1 3 1 0 5 4 5 4 5 0
2 2 2 2 2 0
2 2 2 2 4 2 0 5 4 5 4 5 0 2 0
1 1 1
Am Em B7 Em
13
1 1 1 3 1 0 5 4 5 4 5 0
2 2 2 2 2 0
2 2 2 2 4 2 0 5 4 5 4 5 0 2 0
1 1 1
C
17
2
4
12 12 12 10 8 10 10 8 5 10 10 8
8 8 8
12 12 12 11 9 9 9 9 9 9 5 9 9
D7 G D7 G
22
0 0 0
8 8 8 7 7 0 0 2 0 2
© HÉCTOR SOTO
9 9 9 7 7 0 0 0 0 2 0 0
1
270
U
1
0
Em G Em G B7 Em
28
0 0 0 8 12 10 10 8 0 4 5 5
0 0 2 7 7 7 2
0
0 0 2 0 0 0 7 7 7 7 9 2 2 0 2
1
G Em B7 Em
39
0 0 0 8 0 3 5 3 3 0 4 5 5
0 0 2 7 7 7 2
0 3 5 3 3 0 0
0 0 2 0 0 0 7 7 7 7 2
1
G Em Gaug G Em6 B7 Em
49
D.C.
0 0 0 8 12 10 10 8 5 0 4 5 5
0 0 2 7 7 7 2
0
0 0 2 0 0 0 7 7 7 7 2 2 0 2
1
© HÉCTOR SOTO
La carrera del Chasqui e to oto) 271
6
8
T 0
A 0
B 0
1
2
3
6
5 5 5 5 5 5 5 5
4 4 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4
G F
12
3 3 3 3 3 3 3 3 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 0 0 0 0 0
1
2 2 2 2 2 2 2 2 0 0 0 0 0 0 0 0
2
E7 3 3 3
20
1 1 3 1 0
2
0
0 0 2 0 2
1
A A G G
25
5 5 5 5 5 5 5 5 5 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 2
4 4 4 4 2 2 2 2
4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1
© HÉCTOR SOTO
272
U
1
0
F E7 3
33
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 1 0
0 0 0 0 0 2
1 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 0 2
2 1
3 3
A
39
5 0 7 0 5 0 7 0
4 4 4 4
4 4 4 4
G
44
50 70 5 5 5 5 5 30 50 30 50 3 0 5 0
4 4 2 2 2 2 2 2
4 4 4 4 4 4 4 4 2 2 2 2 2 2
F
50
3 3 3 3 3 1 0 3 0 1 0 3 0 1 0 3 0 1 1 1
0 0 0 0 0 0
2 2 2 2 2 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0
E7 3 3 3
56
1 1 1 3 1 0
0 2
1 0
0 0 0 2 0 2
2 1
© HÉCTOR SOTO
273
U
1
A 3 3
0
3
62
5 4 5 4 5 4 5
4 3 4 3 4 3 4
5 4 5 4 5 4 5
4 3 4 3 4 3 4
G
3 3 3
66
3 2 3 2 3 2 3
2 1 2 1 2 1 2
3 2 3 2 3 2 3
2 1 2 1 2 1 2
F
3 3 3 3 3 3 3 3 3
70
1 0 1 0 1 0 1
0 0 0 0 0 0 0
1 0 1 0 1 0 1
0 0 0 0 0 0 0
2
E7
74
0 4 7 12
2 5 7 11
0 4 7 12
2 4 8 11
1 4 7
Dm Am E7 B Am A7
80
1 0 1 0 1 3 5 0 0 0 0 1 3 0 5 3 1 0
2 2 2 0 2 0 2 2 0 2 2 0 2
2 0 2 0 2 4 5 0 2 0 2 0 0 2 4 2 0 2 0 2 0 2 2 0 0 2
1
Dm G C F B E7 A
88
© HÉCTOR SOTO
1 0 1 0 1 3 5 0 0 0 0 1 3 0 1 1 0 0
2 2 2 1 2 2 2 2 0
0
2 0 2 0 2 4 5 0 2 0 2 0 0 2 4 2 1 2 0 2 2 0 2 2 1
1 2
274 Aquella noche de aquel otoño e to oto)
U
= 75 T uir ri
1
0
Dm A7 Dm D7 Gm Dm A7 Dm
2
4
T 1 0 1 2 3 1 0 1 5 5
A 0 0 0 3 1 0 0 0
B 1 0 1 2 3 1 0 1
2 1 2 2 2 2 1 2
2 0 2 2 0 2 0 2
D7 Gm C7 F Gm Dm E7 A
53 1 0 0 1 3 1 0 0 1 0 0 5 5
1 1 0 1 0 0 1 0 1 1 0 1 0 00 1 0
2 2 0 0 2 2 1 5 5
0 0 0 1
Dm D7 Gm C F Gm Dm E7 A7 D
17
5 3 010 1 3 1 0 0 1 0 5 5
1 1 1 0 1 1 0 010 1 1 0 1 0 00 1 0
1
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0 0 0 2 0 0 1
D B7 Em A7 Dmaj7 B7 Em A7 D
25
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2
3 2 1 1 1 2 1 2 1 1 1 2 1 6 6
D B7 Em A7 D B7 Em A7 D
33
© HÉCTOR SOTO
5 3 2 0 0 2 0 00 2 0 3 2 0 0
3 20 2 0 20 2 2 2 2 2 2 0 2 0
2
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0
275
U
1
0
Dm A7 Dm D7 Gm Dm A7 Dm
41
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1 0 1 2 3 1 0 1
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Dm D7 Gm C F Gm Dm E7 A
49
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0 0 0 1
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57
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1
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F D7 Gm C F D7 Gm C F A7
65
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2
D B7 Em A7 Dmaj7 B7 Em A7 D A7
73
© HÉCTOR SOTO
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2 2 0 2 2 22 2 20 2 0
2
3 2 1 1 12 1 2 1 1 1 2 1 5 5
276
U
1
0
Dm D7 Gm C F Gm Dm E7 A7
81
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1
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0 00 2 0 0 1
Dm Gm C F Gm Dm Gm A7 D
89
rit.
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1 0 0 0 1 0 01 0
2
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0 0 2
© HÉCTOR SOTO
La danza de los cóndores e to oto) 277
= 85 n con hu no U
1
0
E 7 Am E7 Am E7 Am E7 Am E7 Am E7 Am
2
4
T 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5
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B 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
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0 0 0
0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0
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Am E7 Am E7 Am
C E7 Am
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0 0 0 0
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1 2 1 2
G7 C G7 C E7 Am
22
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1 1 0
2 2 0 0 2 2 0 0 2 2 0
0 0 1
E7 Am E7 Am Am E7 Am E7 Am
1 2
28
4 5 4 5
2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 0 0 2 0 2 0
© HÉCTOR SOTO
0 0 0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 0 2 0
1 2 1 2
278
U
1
0 Am E7 Am E7 Am E7 Am E7 Am E7
35
12 12 12 12
12 12
12 12 12 12 12
12 12 12 12
12 12 12 12 12 12 12 12 12
Am E7 Am E7 Am E7 Am E7 Am
40
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0 0 0 0
12 12 12 12 2 0 2 0
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45
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1
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0
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51
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0 1
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59
15
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0
15
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0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 2 0 2 0 2 2 0 2 0
1 2 1 2 1 1 2 1 2
Deditos 2 e to oto) 279
6
8
T
5 5 7 8 8 10 8 8 10 8 8 7
A
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B
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Am F D C D C E7
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Am
E7
17
0
0 0 2 0 0 2 2
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0 0 0
2 1 1
Am 3 3 3
24
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0 2 2 2 0 0
0 2 0
0 2 2 0 2 0 0
1 2
© HÉCTOR SOTO
280
U
1
0
E7 3 3 3
29
0
2
0
2
1
Am
E7
3 3 3
35
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0 0 2 0 0 2
0 0 2 0 0
0 0 0 2
2 1 2 1
Am
3 3 3
40
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0 2 2 2 0 0
0 2 0
0 2 2 0 2 0 0
1 2
Am
E7
46
0 0
© HÉCTOR SOTO
0 2 2 2 0
0 2 0 0
0 2 0
1 1 2
281
U
1
0
E7
52
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2 0 0 2 2 0 2 0 0 2 2 0
1 1
E7
Am
3 3 3 3 3 3
59
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0 0 2
0 0
0 2
2 1
Am
3 3 3 3 3 3
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0
0
0
0
2
E7
3 3 3
68
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2 0 0 2 2 2
0
2 0 0 2 2 0
© HÉCTOR SOTO
2
1 1
282
U
1
0 Am
3 3 3 E7
73
0 0 5 0 0 1 0
0 2 0 0 2 2
0
0 2 0 0 2 2 0
2 1
Am
80
0 1 0 0
2 0 0 2 2 0
2 0 0 2 2 0
1
E7
84
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0 0
2 20 0 2 2 0
2 1
Am
90
0 0 0 3 1 1 0
2 0 2 0 0
© HÉCTOR SOTO
0 0
2 0 0 4 2 2 0 2 1 1
1 2
283
U
1
0
A7 Dm C
94
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0 0
0 1
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98
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2 2 2 2 0 2 0 0 0 5 5 5 0 0 0 2 0 2
Am F C E7 Am
3 3 3 3 3 3 3 3 3
103
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0 0 3 2 0
0 1 0 0 0
0 0 0 0 2 0
2 2 0 1 2
F C E
E7 D E7 Am
108
U En ritmo i ito r i o
= 130
1
0
Em 3
6
8
T
0
A
2
B
0
4
0
G D
3 3 3 3 3 3
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10 9 10 5 4 5
7 6 7 5 4 5
7 6 7 6 5 6
7 6 7 7 6 7
C B7
3 3 3 3 3 3
3 2 3 2 1 2
3 2 3 2 1 2
3 2 3 2 1 2
4 3 4 3 2 3
5 4 5 4 3 4
Am G
3 3 3 3 3 3
13
5 4 5 3 2 3
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0 0 0 2 1 2
2 1 2 0 0
B7 Em E7
3 3 3 3 3 3
17
© HÉCTOR SOTO
2 1 2 0 4
2 1 2 2 2
2 1 2 0 0
3 2 3 4 2
4 3 4 0 1
285
U
1
Am G 0
3 3 3 3 3 3
21
5 4 5 3 2 3
0 0 0 2 1 2
0 0 0 3 2 3
0 0 0 2 1 2
2 1 2 0 0
B7 Em
3 3 3
25
2 1 2 0
2 1 2 2
2 1 2 0
3 2 3 4
4 3 4 0
Em C D7 G
4 4 4 4
29
4 4 4 4
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2 0 0 2 0 0 2 0 0 2 0 0 2 2
0 0 0 0 0
0 0 0 0
B7 C Am B7
37
4 4 4 4
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2 20 2
2 2
3 3 3 3 4 4 4 3 4 4 2 2 20 3
0 2
C G
3 3 3 3 3 3
45
© HÉCTOR SOTO
3 2 3 3 2 3
3 2 3 2 1 2
3 2 3 3 2 3
4 3 4 2 1 2
5 4 5 0 0
286
U
1
0
A G B7 Em
49
5 3 2 0
4 2 2 2
5 3 2 0
4 2 3 4
2 0
A G B7 Em
3 3 3 3 3 3 3 3 3
53
A
3 G Em
57
Fine
5 3 3 12
4 2 2 10
5 3 3 12
4 2 2 11
0 0 0
© HÉCTOR SOTO
Joporopo e to oto) 287
U
= 60 oro o
1
0
G B F Am A7
6
8
Introducción cuatro y guitarra
Dm Am E7 Am A7 Dm Am E7 Am
6
Am E7 A7 Dm
14
T 0 1 0 1 0 1 0 1 0 0 0 1 0 0 5 0 1
A 2
B 0
2 2 1
1
E7 Am
18
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0
2 2 0 2 0
Dm E7 Am
1
22
9 6
8 8
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2 0 2 0
2 0 0 2 2 0
E7 F G B D Am G7
2
26
© HÉCTOR SOTO
7 5 4 1 0 0 1 0
2 0
2 0
288
U
1
0
C G7 Am E7
31
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1 1 0
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0 2 0 2 1 1 1
Dm Am F B E7
35
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2 2 0 2 2 2 2 2 4 5 0 0 5 5 5 5 5 5 4 2 0 2 0 0 2 2
1 1
Dm Am E7 Am G7 Am A7
1 2
39
D.S. al Fine
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2 2 2 2 2 0 0
2 2 0 2 2 2 2 2 4 5 0 0 4 4 2 0
Dm Am E7 Am
44
Guitarra y cuatro
Fine
© HÉCTOR SOTO
Embrujo de carnaval e to oto) 289
U
= 110 no
1
C D7 C D7 G 0
2
4
T 0 3 0 0 2 2 0 2 3
A 3 3 3 3 3 3 3 3 2
B 0 0 0 0 2 2 0 2 3
0 0 0 0 2 2 0 2 2
0 0 0 0 2 2 0 2 0
A G A G B7 Em
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2 0 2 0 2 2 2
3 0 3 0 3 2 0
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0 2 0 2 0 2 0
G A G A G B7 Em
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3 0 3 0 3 2 0
2 0 2 0 2 2 2
3 0 3 0 3 2 0
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0 0 0 2 0
Bm G D
13
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2 2 2 2 2 2 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 6 2 2 2 2
© HÉCTOR SOTO
290
U
1
0
Bm
19
2 0 0 2 0 0 2 2 2 2 5 5 2 2 2 2 2 0 0 2 0 0 2 2 2 2 0
2 2 2 2
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2
G D
25
0 0 0 0
2 0 0 2 0 0 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 0 0 0 0
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0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
Bm
31
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2 2 2 2 2
2 2 2 2
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
G C D7 G
37
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4 4 0 0 0 0 0 0 4 4 4 4 0 2
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
© HÉCTOR SOTO
291
U
1
0
D7 G B7 Em
43
C D7 C D7 G A
49
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G A G B7 Em G A
3 3 3 3
54
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2 0 2 2 2 2 0
3 0 3 2 0 3 0
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0 2 0 2 0 0
G A G B7 Em
3 3 3 3
58
D.C.
3 0 3 2 0
2 0 2 2 2
3 0 3 2 0
2 1 2 3 4
0 0 2 0
© HÉCTOR SOTO
292
U
1
0
Coda
C D7 C D7 G
61
0 3 0 0 2 2 0 2 3
3 3 3 3 3 3 3 3 2
0 0 0 0 2 2 0 2 3
0 0 0 0 2 2 0 2 2
0 0 0 0 2 2 0 2 0
A G A G B7 Em
65
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2 0 2 0 2 2 2
3 0 3 0 3 2 0
2 1 2 1 2 3 4
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G A G A G B7 Em
3 3 3 3 3 3 3 3
69
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2 0 2 0 2 2 2
3 0 3 0 3 2 0
2 1 2 1 2 3 4
0 0 0 2 0
© HÉCTOR SOTO
Huayboss e to oto) 293
= 95 no o no U
1
0
Cmaj7 F Cmaj7 Fm E7( 9) Am9 F Cmaj7
4
4
T 12 12 1 0
A 12 12 12 0 2
B 12 12 1 0
12 12 12 0 0
2 0
1 0 0 12 12
3 2 2 12 12 12
1 0 0 12 12
0 2 0 12 12 12
1 1 2
F E7( 9) C Am
14
5 5 8 5 8 7 5 0 0 3 0 3 2 0
5 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 0
0
5 5 5 5 5 7 5 0 0 0 0 2 0
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
Em F E13 Am9
1
17
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 0 0 0 0 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 0 2
1 1 1 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 2 2 2 0 0 2 0 2 0 0 0 0 0 0 0 0
00000 0 0 00 0 1 1 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
Am F G7 F C F C
2
21
© HÉCTOR SOTO
0 0 8 8 8 8 8 7 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 5 3 3 3 3 3 5 5 5 5 5 3 3 3 3 3
2 2 0 0 2
0
0 0 2 9 9 9 9 9 7 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 5 4 4 4 4 4 5 5 5 5 5 4 4 44 4
0 1
294
U
1
0 E7 Am F G7 F C
25
0 0 8 7 5 3
0 2 2 0 0 8 8 8 3
8 7 5 3
0 0 2 2 0 0 9 7 5 4
10 7 5 5
F C E7 Am
28
5 3 0 0
8 3 2 0
5 3 0 0
5 4 2 0
5 5 1 2
C7 F D7 G
30
0 0 3 1 0 0 2 2 5 3 2 0
1 1 0 0 0 0 1 2 2 2 2
0 2 0 0 0 2 2 0 0 2 2
E7 A F E7( 9)
34
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 5 5 8 5 8 7 5
3 2 2 2 2 2 0 0 0 0 2 5
1 1 1 1 3 2 2 2 2 2 1 1 1 1 2 1 3 3 3 3 3 5 5 5 5 5 7 5
C Am Em F
37
0 0 3 0 3 2 0
© HÉCTOR SOTO
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 0 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 0 0 0 0
0 1 1 1 1
0 0 0 0 2 0 2 2 2 2 0 0 2 0 2 0 0
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 00000 0 0 00 0
295
U
1
E13 E7 Am F Cmaj7 Fm E7( 9) Am9 0
41
12 12
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 12 12 12
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 12 12
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 12 12 12
1 1 2 2 2 2 2 2 2 2
47
1 0 1 2 0
0 2 3 2 2
1 0 1 0 0
0 0 0 2 0
2 0 1 1 2
51
Improvisación
12 12
12 12 12
12 12
12 12 12
F E 7(13) E7 Am F G7 F C
59
8 7 5 3
8 8 8 3
8 7 5 3
9 7 5 4
10 7 5 5
F C E7 Am
64
© HÉCTOR SOTO
5 3 0 0
8 3 2 0
5 3 0 0
5 4 2 0
5 5 1 2
296
U
1
0
C7 F D7 G E7
66
0 0 3 1 0 0 2 2 5 3 2 0 0 00 0
1 1 0 00 0 1 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2
0 2 0 0 0 2 2 0 0 2 2 1 1 1 1 3 2 2 2 2 2
A F E7( 9) C Am
71
0 0 0 0 0 5 5 8 5 8 7 5 0 0 3 0 3 2 0
0 0 0 0 2 5 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 0
0
1 1 1 1 2 3 3 3 3 3 5 5 5 5 5 7 5 0 0 0 0 2 0
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
Em F E13 E7 Am
75
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 0 0 0 0 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
1 1 1 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 2 2 2 0 0 2 0 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
00000 0 0 00 0 1 1 2 2 2 2 2 2 2 2
79
12 12 1 0
12 12 12 0 2
12 12 1 0
12 12 12 0 0
2 0
85
© HÉCTOR SOTO
1 0 0 12 12
3 2 2 12 12 12
1 0 0 12 12
0 2 0 12 12 12
1 1 2
Charango del Sol e to oto) 297
= 100 no U
1
0
Gm Gm(maj7) B C7 E D7
2
4
3 2 1 0 3 2
T 1 1 1 1 1 3
A 3 2 1 0 3 2
B 2 2 2 0 3 2
0 0 3 0 0 2
Gm
3 3
1 1
3 3
2 2
0 0
Gm E F B
15
3 3 3 3 5 6 3 3 5 6 8 6 5 3 1 3
3 3 3 3 5 7 3 2
B C B C B D7 Gm
19
1 1 1 1 0 1 1 0 1 0 2 3 2 3
1 1 1 1 0 1
2 2 2 2 0 2 2 2 0 2 2 2 0 2 3 2 3 2 0
0
Gm Cm F B D7
24
© HÉCTOR SOTO
3 3 3 1 3 3 3 2 3 5 5
0 1 3 3 3 1
0 2 3 3 3 3 3 2 3 2 3 3 3 2 3
0 5 5
298
U
1
0
Gm F B
30
5 5 5 3 5 6 6 6 6 5 6 8 8 8 8 8 6 8 10 10 6 6
7 7
5 5 5 3 5 7 7 7 7 5 7 8 8 8 8 8 7 8 10 10
E F B
36
6 3 3 6 3 3 6 6 6 3 3 6 3 1 1 1
3 3 3 1 1 1
7 3 3 7 3 3 3 3 3 7 7 7 3 3 7 3 2 2 2 2 2 2
D7 Gm Gm
1 2
40
1 1 1 1 0 1 2 2 2 2 3 5 6 6
1 1 1 0 1 1 1
2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 3 6 2 2 2 0 7 7
0 0 0
Gm Gm(maj7) B C7
45
3 2 1 0
1 1 1 1
3 2 1 0
2 2 2 0
0 0 3 0
E D7
Gm
49
3 2 2 3
1 3 3 1
3 2 2 3
3 2 2 2
0 2 2 0
Charango carnavalero e to oto) 299
= 95 no U
1
0
2
4
T 8 7 5 8 5 3 0
A 8 10 8 8 8 2 3
B 8 7 5 8 5 3 0
9 7 5 9 5 2 0
10 7 5 10 5 0 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
3 5 8 5 7 8 3 3 2 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
4 2 5 4 8 5 0 0 2 0
5 2 5 4 9 5 0 0 1 2
F G C
8 7 5 8 5 3 0
8 10 8 8 8 2 3
8 7 5 8 5 3 0
9 7 5 9 5 2 0
10 7 5 10 5 0 0
C D F7 E7 Am
1
13
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
3 5 8 5 7 8 3 3 2 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
4 2 5 4 8 5 0 0 2 0
5 2 5 4 9 5 0 0 1 2
Am F G7 C
2
17
© HÉCTOR SOTO
Fine
0 5 3 0
0 0 2 3
0 1 1 0
0 0 2 0
2 2 0 0
300
U
1
0
D E7 Am C D E7 Am
23
2 4 0 0 2 4 0
0 2 0 3 0 2 0
2 0 0 0 2 0 0
2 2 0 0 2 2 0
2 1 2 0 2 1 2
Dm G C
30
1 0 1 1 0 5 5 3 0
0 0 0 0 0 8 8 2 3
1 0 1 1 0 5 5 3 0
2 0 2 2 0 5 5 2 0
2 0 2 2 0 5 5 0 0
D E7 Am
34
0 3 3 2 0 2 3 2 0 4 4 0 4 5 7 7 8 8 10 12 0
3 3 3 5 3 5 3 5 3 2 2 3 2 3 5 5 7 7 9 11 3
0 3 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 5 7 7 8 8 10 12 0
0 4 4 2 0 2 4 2 0 2 2 0 2 4 6 6 7 7 9 11 0
0 5 5 2 0 2 5 2 0 1 1 0 1 0
C D E7 Am B C D E7
39
3
4
rit.
3 3 2 0 2 3 2 0 4 4 0 4 5
3 3 5 3 5 3 5 3 2 2 3 2 0
3 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 0
4 4 2 0 2 4 2 0 2 2 0 2 0
5 5 2 0 2 5 2 0 1 1 0 1 2
F G/F F Dm7 G9 C
44
3 2
4 4
© HÉCTOR SOTO
8 7 5 8 5 3 0
8 10 8 8 8 2 3
8 7 5 8 5 3 0
9 7 5 9 5 2 0
10 7 5 10 5 0 0
301
U
1
F E7 Am 0
52
a tempo
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
3 5 8 5 7 8 3 3 2 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
4 2 5 4 8 5 0 0 2 0
5 2 5 4 9 5 0 0 1 2
C D F7 E7 Am
56
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
3 5 8 5 7 8 3 3 2 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
4 2 5 4 8 5 0 0 2 0
5 2 5 4 9 5 0 0 1 2
F G F G C
60
8 7 5 8 5 3 0
8 10 8 8 8 2 3
8 7 5 8 5 3 0
9 7 5 9 5 2 0
10 7 5 10 5 0 0
D F E7 Am Dm7
64
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
3 5 8 5 7 8 3 3 2 0
3 2 5 4 7 5 0 0 0 0
4 2 5 4 8 5 0 0 2 0
5 2 5 4 9 5 0 0 1 2
G7 C D E7 Am C D E7 Am
69
1 0 3 1 0 2 4 0 0 2 4 5
© HÉCTOR SOTO
2 0 2 0 3 0 2 0
2 0 0 0 2 0 0
2 20 2 0 2 2 0 0 2 2 0
2 1 2 0 2 1 2
302
U
1
0 Dm F G C
80
1 0 1 1 0 5 5 3 0
0 0 0 5 0 8 8 2 3
1 0 1 1 0 5 5 3 0
2 0 2 2 0 5 5 2 0
2 0 2 2 0 5 5 0 0
C D E7 Am
84
0 3 3 2 0 2 3 2 0 4 4 0 4 5 7 7 8 8 10 12 0
3 3 3 5 3 5 3 5 3 2 2 3 2 3 5 5 7 7 9 11 3
0 3 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 5 7 7 8 8 10 12 0
0 4 4 2 0 2 4 2 0 2 2 0 2 4 6 6 7 7 9 11 0
0 5 5 2 0 2 5 2 0 1 1 0 1 0
C D C E7 Am B C D E7
89
D.C. al Fine
3 3 2 0 2 3 2 0 4 4 0 4 5
3 3 5 3 5 3 5 3 2 2 3 2 0
3 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 0
4 4 2 0 2 4 2 0 2 2 0 2 0
5 5 2 0 2 5 2 0 1 1 0 1 2
© HÉCTOR SOTO
Khespiña e to oto) 303
= 65 C n i n ton i n U
1
0
Am Bm/A C/A D/A F E7 Am Am7 G F Em D F7 E7 Am E7
6
8
Introducción Guitarra
0
2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 2 2 2 1 1 1 1 0
2 20
13
0 1 10 0 0 1 10
2 0 2 2 2 0 1 3 3 3 3 2 2 1 1 0
0 1 3 3 3 3 2 2 1 1 0
20 0 0 0 2 0 2 20
Am7 Am7
Gm A7 Dm G7 C Dm/F B E7 1 2
21
0 5 3 1 10 0 1 1 0 1 3 1 10 0 0 0 1 10 0
2 2 2 0
2 2 2 2 2 0 2 20 0 2 0 0 0
rit.
0
2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 2 2 2 1 1 1 1 0 1 1 1 1 0
2 2 0
© HÉCTOR SOTO
36
Interludio Guitarra
304
U
1
0
Am7 D B maj7 Am7
4 4
44
4 4
0 0 0
2 0 0 0 0 0
0 0 2 1 0
2 2 0 0 0 0 0
0 0 0 0
Am A7 Dm G7 C
48
0 1 1 0 0 5 3 1 1 0
2 0 2 2 2
2 0 0 0 0 2 0 2 2 0
Am E7 B B maj7 Am7
52
0 1 0
0 2 2 3 0 2 3 0 2 3 0 2 2 2 0
0 2
0 2 2 0 0 2 20
1
A7 Dm G7 C
56
4
4
0 5 3 1 10 0 1 0 0 1 0 3 1 1 0 0 1 1 0
2 0 0 2 2 0 2
2 2 0 0 2 2 0 2 2 20
1
Am7 Am7
F E7 B B maj7
1 2
60
0 1 0
23 0 2 3 0 2 3 0 0 2 2 2 0 0 2 0 2 2 0
0 2
0 2 2 0 0 2 20 0 0 2 0 2
1 1
rit.
0
2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 2 2 2 1 1 1 1 0 1 1 1 1 0
2 0
Ojitos de taquirari e to oto) 305
U
= 130 T ir ri
1
Dm G7 C F B E7 A 0
2
4
T 1 3 5 0 1 0 1 3 0 0 1 0
A 2 2 2
B
2 2 0 0 2 2 0 2 1 1 2
Dm G7 C F B E7 A Am
3
9
3 3
3 3 3
0 1 0
2 0 2 2 0 2 0 0
2 0 2 0 2 0 0 2
1
Am Am/G B7 E7 Am A7 Dm Dm /C
19
8 0 8 0 7 7 4 5 7 0 5 0 1 3 1 0 5
2 0 0 2 2
G7 /B C F B Dm E7
31
3
3
D.S.
3 3 1 1 1 1 5 8 7 5 4 7 7
2 2 0 2 2 0
0 2 0 0
E7 A Bm C m C7(9) Bm
43
3 3 3
0 0 0 0 0 0 0 0
2 0 0 0 2 2 0 2 2
1 1 1 2 1 1 1 1 2 1 1 1 1 2 1 2 2
© HÉCTOR SOTO
306
U
1
0 E Bm /A E 7/G E7 A A Bm E7 A
51
3 3
3 3
2 2 2 0 2 0 2 4 5 4 2 0 0 0 0 0 0
2 2 2 2 2 0 0
2 2 2 1 2 2 2 2 1 2 4 6 4 2 2 1 1 1 1 1 2 1 1 1
A7 D D C m F 7 Bm E
3
62
3 3 3
0 2 1 2 5 5 4 2 0 0 3 2 0 1 1 0
2 0
2 2
1 2 2 1 3 2 1 2 2
0
A A7 Dm G7 C F B E A
73
3 3
3 3 3 3
D.C.
0 1 0 1 5 3 1 0 0 3 1 0 2 0 0 0
2 2 2 0 2 2 0 0
0 0
1 1 2 2 1 2 5 4 2 0 3 0 4 2 0 2 1 2 2 1 2 1 1
2 2
Dm G7 C F B E7 A
83
1 3 5 0 1 0 1 3 0 0 1 0
2 2 2
2 2 0 0 2 2 0 2 1 1 2
Dm G7 C F B E7 A
3
91
3 3
3 3 3
rit.
0 1 0 0 0
2 0 2 2 0 2 0 0
0 0
© HÉCTOR SOTO
2 0 2 0 2 0 0 2 1 1
1 2 2
Cerro Blanco e to oto) 307
U
= 75 no in
1
0
2
4
Introducción Guitarra
Am /G F G7 C
13
0 0 0 0 0 0 1 5 5 5 5 5 7 8 7 5 5 5 5 5 3 3 2 0
2 0 0 0 0 2
0 0 0 0 0 2 0 0 0 0 2 0 1 5 5 5 5 5 7 9 7 5 5 5 5 5 4 4 2 0
D C E7 Am Am E7 Am E7 Am
1 2
20
2 2 3 2 0 0 2 3 2 0 0 0
2 1 2 2 0 0 2 0 0 0 2 00 0 0
0 0
2 2 4 2 0 0 2 4 2 0 0 2 1 2 0 0 0 0 0
1 1 1
F G7 C D C E7 Am
27
5 5 4 5 5 4 5 5 5 8 8 8 7 7 7 5 5 3 2 2 5 3 0 0 2 3 2 0 0
2 1 2 2 0
5 5 5 5 5 5 5 5 5 9 9 9 7 7 7 5 5 4 2 2 6 4 0 0 2 4 2 0 0 2 1 2 0
1
Am D7 G C F B7 Em C D7 G
35
0 00 002 3 2 0 00 0 0
22 222 0 0 2 2
2 2 1
© HÉCTOR SOTO
0 00 0
308
U
1
0
A G B7 Em C
45
0
2 2 2 2 0 0 2 2 2 2 2 2
2 2 0 0 0 0 2
1 1 2 1 1 2 1 0
1 0 0 0 0 0 0 2 0 0 0 0 2 0
D7 G A G B7 Em B7 Em B7 Em
52
00 0 0 2 3 2 0 0 0 0 0
2 2 0 2 0 0 2 0 22 02 02 2
2 1 2 2 0
00 0 0 2 4 2 0 0 0 0 0 2 2 1 1 1 2 1 1 2 1
0 00 0 02 1 2 0
C D7 G A G B7 Em
1
62
0 0 0 0 0 0 0 0 3 3 3 2 2 2 0 0 0
2 2 2 0 0 2 2 2 0 2 0 2 2
2 1 2 2 0
0 0 3 0 0 3 0 0 0 0 4 4 4 2 2 2 0 0 2 1 1 1 2 1 2 1
0 0 0 0 2 1 2 0
Am 3
Em C/E E7
2
70
0 0 0 1 2 3 4 5 0
2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 0 0 2 0
0 0 0 0 0 0
2 0 0 2 3 0
0 0 0 0 1 1 0
Am F G7
75
© HÉCTOR SOTO
0 0 0 0 5 5 8 5 7 5 3 2
2 0 2 3 0 8 8 8 10 8 3 5
0 0 0 0 1 5 8 5 7 5 3 2
2 0 2 0 0 5 9 5 7 5 4 2
0 2 0 0 2 5 10 5 7 5 5 2
309
U
1
E7 0
C D C Am
1
81
0 2 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 0
3 5 3 5 3 5 3 5 3 2 1 2 2 0
0 2 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 0
0 2 4 2 0 2 4 2 0 2 1 2 2 0
0 2 5 2 0 2 5 2 0 0 0 0 1 2
Am F G C
2 3
86
5 4 5 4 5 8 7 5 0
8 7 8 7 8 8 10 8 3
5 4 5 4 5 8 7 5 0
5 4 5 4 5 9 7 5 0
5 4 5 4 5 10 7 5 0
D C E7 Am
1
92
2 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 0
5 3 5 3 5 3 5 3 2 1 2 2 0
2 3 2 0 2 3 2 0 0 0 0 0 0
2 4 2 0 2 4 2 0 2 1 2 2 0
2 5 2 0 2 5 2 0 0 0 0 1 2
108
© HÉCTOR SOTO
310 Por verte llegar e to oto)
U
cl rio ritmo
= 65
1
0
Am B E7 Am Dm B7 E7 Dm Am/C E7 Am Am
2
4
Introducción Guitarra
T
A 0 0 2 0 0
B 0 0 0 0
0 0 2
G7 C A7 Dm G7 C Dm G7 C F B E7
12
3
8
0 0 0 5 5 5 3 1 1 0 3 3 1 1 3 3 3 1 10 0 0 0 1 0 0
2 20 2 0
2 20 0 2 2 220 2 2 0 220
1
Am G F E7 A7 Dm G7 C F B E7
21
5 3 2
8 8 4
0 5 3 1 0 3 1 0 1 10
0 0 2 2 0 2 0 0 2
0 0 0 0
0 0 2 2 2 20 2 20
1
Am G7 C A7 Dm G7 C
28
3
8
0 0 0 5 5 5 3 1 1 0 3 3 1 1 3 3 3 1 1 0 0 0 0
0 0 2
0 0 2 2 2 0 0 2 5 5 5 4 2 2 0 4 4 2 2 4 4 4 2 2 0 0 2 0 0
Dm G7 C F B E7 Am G F E7 A7 Dm G7 C F B E7
35
3 5 3 5 2
8 8 8 8 4
© HÉCTOR SOTO
1 0 0 0 5 3 1 0 3 1 0 1 1 0
2 2 0 2 0 0 0 2 2 0 2
2 20 220 2 20 0 0 2 2 22 0 220
1 1
311
U
1
0
Dm E7 Am7 Am6 Fmaj7 E7
43
2
4
3 3 3
1 1 0 0 0
0 2 2 0 2 2 0 2 0 2 0 2 0 2 0 2 2
0 0
0 2 2 2 0 0 0 0 0 0 0 00 2 2
1 1 1
51
3 3 3
1 10 0 0
0 0 2 2 0 2 2 0 20 2 0 20 20 2 2
0 0
0 2 2 2 0 0 0 00 0 0 0 0 2 2
1 1 1
Amaj7 Bm E7 A Bm C m7
59
3 3 3 3
3
0 0 0
2 2 2 2 2 2 2 0 0 2 2 2 2 2 2 2 0 0 2 2 0
0
1 1 1 2 2 1 1 2 1 1 2 2
1 1 1
Em7 A7 D E7 A
67
3 3 3
0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 0 0 0
2 0 0 2 2 2 2 2 2 0
1 1 1 1 1 2 1 1 2 2 2 2 2 1 2 2 2 2 2 2 2 2 21 2 2 21 2 22 1 1
D E7 A D E7 A
75
3 3
© HÉCTOR SOTO
U = 60 r mo o l o r n ino p r
1
0
C G7
4
4
rubato
T 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 5 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
A
B 0 0 1 1
0 0 0 0 2 2 2 2
0 0 0 0
A7 Dm
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 6 6 6 5 5 5 000 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
0 0 1 1
1 1 1 1 2 2 2 2
2 0 2 2
Fm C A7
Dm G G7 C
7
2 4
4 4
Fine
000 000 333 333 0
555 555 444 555 555 555 555 555 333 333 333 333 3
1 3 1 0 0
2 2 2 2 2 2 0 0 0
2 0 0 0 0
F B7
10
4
4
© HÉCTOR SOTO
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 8 8 8 8 8 8 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 5
6 6
5 5 7 5
5 5 5 5 6 6 6 6
5 5
313
U
1
C B A7 0
12
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 6 6 6 6 6 6 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 3 3 3 3 3 3
4 4
3 6 5 5
4 4 4 5 4 4 4 4
5 5
Dm G7
14
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 1 1 1 1 1
1 1 1 3
2 2 2 2 2 2 2 2
2 2 0 0
C
16
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 2 3
2
0 0
0 0 0 0 2 0 2 3 4
0 0 0
F B7
18
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 8 8 8 8 8 8 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 5
6 6
5 5 7 5
5 5 5 5 6 6 6 6
5 5
C B A7
20
© HÉCTOR SOTO
U
1
0 Dm G7
22
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 3 3 5 5 5 1 1 1 000 000
5 5 5 5 5 5 5 5 5 2 2 2 3 3 3 5 5 5
1 1 1 1
2 2 2 2 2 2 2 2
2 2 0 0
C B A7
24
Dm G7
26
28
D.C. al Fine
0 0
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 3 3 3 3 3
1 1 0 0
2 2 2 0 0 0
0 0 0 0
© HÉCTOR SOTO
Brioso e to
De o
oto)
o e
315
= 120 U
En ritmo i ito r i o
1
Am(maj7) 0
Am Am7
6
8
T 0 0 0
A 0 0 0
B 0 0 0
0 0 0
2 1 0
Am6 Fm Am
0 1 1 0
0 3 3 0
2 1 1 0
0 0 0 0
2 1 1 2
14
0 0 0 0
0 0 0 0
0 0 0 2
0 0 0 0
2 1 0 2
Fm Am Am(maj7) Am7
22
1 1 0 0 0 0
3 3 0 0 0 0
1 1 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0
1 1 2 2 1 0
Am6 Fm Am
31
0 1 1 0
0 3 3 0
2 1 1 0
© HÉCTOR SOTO
0 0 0 0
2 1 1 2
316
U
1
0
Am E7 Dm G7 C
40
0 0 0 0 1 0 1 0 5 5 0 1 0 5 3 1 0 0 1
2 2 2 2 2 0 2
0 0 0 2 20 2 2 2 2 2
2 2 2 2
Em A7 Dm Fm Am
1
49
3 1 0 3 1 0 3 3 0 1 3 1 0 3 1 0 0 1 0 1 0 1 1 0 1 0 1 0
0 2
2 2 2 2 2 2 2 0
E7 Am A7 Dm
2
57
1 0 0 1 0 3 1 0 0 3 3 0 1
2 0 0 2 2 0 0 2 0 0 0
0 2
2 0 0 2 2 0 1
1 1 1 1 0
G7 C Dm Am/C E7 Am E7 Am A7
65
3 1 0 1 0 0 3 3 0
2 0 0 2 0 0 2 2 2 0 0
0 0 0
0 2 2 2 0 0 2 0 2 1
1 1 1 1
Dm G7 C Dm Am/C E7 Am E7
72
2
2
rit.
1 3 1 0 1 0
0 2 0 0 2 0 0 2 2 2
0 0 0
0 2 2 2 0 0 2 0 2
© HÉCTOR SOTO
0 1 1 1 1
317
U
1
(Œ.=Ó) E7 Am Am(maj7) A m7 A m6 B E7 Dm G7 C F
0
78
2
2
3 3 3 3
0 0 1 1 5 3 1 1 0 0 3 1 0
2 0 2 2 2
0
2 0 0 0 0 2 2 0 0
1 2 2 5 4 2 2 0 0 4 2 0
B E7 B 7 A7 Am /G /G Am/F F Dm B F E
89
6
8
3 3 3 3
0 1 0 0 0 0
1 0 0 0 2 0 0 0 2 0 0 0 2 0 2 2 0
1 1 1 1 0
2 2 2 2 1 0 0 0 2 0 0 0 0 2 0 0 0 0 0 2 2 0
0 2 0 0 2 1
(Ó=Œ.)
Am Am(maj7) Am7
101
6
8
0 0 0
0 0 0
0 0 0
0 0 0
2 1 0
Am6 Fm Am
108
0 1 1 0
0 3 3 0
2 1 1 0
0 0 0 0
2 1 1 2
Am E7 Dm G7
116
0 0 0 0 1 0 1 0 5 5 0 1 0 5 3 1
2 2 2 2 2 0 2
0 0 0 2 20 2 2 2 2 2
© HÉCTOR SOTO
2 2 2 2
318
U
1
0
C Em A7 Dm E7
124
0 0 1 3 1 0 3 1 0 3 3 0 1 3 1 0 3 1 0 0 1 0
2 0
0 2
2 2 2 0
1 1
Am A7 Dm G7 C
131
0 1 0 3 1 0 0 3 3 0 1 3 1 0
0 2 2 0 0 2 0 0 0 2
0 2 2 0 1 0 2
1 1 0
Dm Am/C E7 Am E7 Am Dm Am/C E7 Am
139
1 0 1 0
0 0 2 0 0 2 2 2 0 0 0 2 0 0
0 0 0 0 0 0
2 2 0 0 2 0 2 2 2 0 0 2 0
1 1 1 1 1
Am
E7
145
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1 5 16 17
0 1 2
0 1 2
0 1 2 3
0 1
F G C Am F G7 C
151
0 12 1 2 10 8 5 5 5 8 5 3 0 0 0 0
2 0 0
0 1 1 1 1 0 0
12 12 11 9 5 5 5 9 5 4 0 0 0 2 0 0 0
2 2 2 2 0
© HÉCTOR SOTO
319
U
1
A m Am(maj7) Am7 Am6 Fm E7 Am Am G/B C D E E7 Am Am/G 0
159
0 0 0 0 1 0 0 5 7 8 10 12 0 0
0 0 0 0 3 2 0 3 5 7 9 11 2 0
0 0 0 2 1 0 0 5 7 8 10 12 0 0
0 0 0 0 0 2 0 4 7 7 9 11 2 0
2 1 0 2 1 1 2 1 2
F G C Am F G7 C
167
0 12 1 2 10 8 5 5 5 8 5 3 0 0 0 0
2 2 0 0
0 1 1 1 1 0 0
12 12 11 9 5 5 5 9 5 4 0 0 0 2 2 0 0 0
2 2 2 2 0
Am Am(maj7) Am7 D7 Fm E7 Am Am B C D E E7 Am
175
0 0 0 0 1 0 0 5 7 8 10 12 0 0
0 0 0 0 3 2 0 3 5 7 9 11 2 0
0 0 0 2 1 0 0 5 7 8 10 12 0 0
0 0 0 0 0 2 0 4 7 7 9 11 2 0
2 1 0 2 1 1 2 1 2
E7
183
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1 5 16
0 1 2
0 1 2
0 1 2 3
0 1
E7 Am
188
17 0 12 12 10 0 0
0 0
0 0
12 12 11 0 0
2 2
© HÉCTOR SOTO
320