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VISUAL ACORDES Y ESCALAS

para guitarra, charango y cuatro venezolano


EN 24 DIAGRAMAS EXP I!AD"S
Ela#io D$az !a%&lor cantalicio'g%ail(co%

)IS*A Acor#e+ y e+cala+ por Ela#io D$az !a%&lor +e encuentra &a,o una icencia !reative !o%%on+ Atri&uci-n.No!o%ercial /(0 *nporte#(

El pre+ente tra&a,o +urge #e una particular 1or%a #e %irar el #iapa+-n #e la guitarra( E+ta vi+i-n per+onal +e #e+arrolla a trav2+ #e una veintena #e #iagra%a+ en lo+ 3ue +e %ue+tra una original 1or%a #e generar acor#e+ y e+cala+ para guitarra y para otro+ in+tru%ento+ #e cuer#a a lo+ cuale+ +e e4trapola lo trata#o para la guitarra( Sin llegar a conocer .+er$a una tarea ina&arca&le. to#a la literatura #i#5ctica e+crita para guitarra, a1ir%o 3ue e+te tra&a,o no i%ita a ning6n otro( No #e+carto 3ue alguna o&ra anterior haya a&or#a#o con e+ta vi+i-n el e+tu#io #e la 1or%aci-n #e acor#e+ y e+cala+, pero yo no conozco ning6n tra&a,o a+$( El tra&a,o +e pre+enta co%o un archivo en 1or%ato p#1 &a,o licencia Creative Commons( E+ta licencia per%ite a cual3uier per+ona repro#ucir, #i1un#ir y7o %o#i1icar li&re%ente y +in co+te alguno e+te #ocu%ento, con la+ 6nica+ o&ligacione+ #e %encionar el no%&re #el autor .o +ea, yo. no utilizarlo con 5ni%o #e lucro y a#e%5+(y esta condicin no figura en Creative Commons) co%unicar a la #irecci-n #e correo electr-nico cantalicio'g%ail(co% la opini-n acerca #e la o&ra y enviar una copia #e la+ %o#i1icacione+ 3ue +e hayan realiza#o( En la ela&oraci-n #el tra&a,o +e ha utiliza#o e4clu+iva%ente +o1t8are li&re 9"pen "11ice y i&re "11ice: e in1or%acione+ e4tra$#a+ #e varia+ p5gina+ #e Internet( Recuer#a; Si te gu+ta el tra&a,o o 3uiere+ realizar alguna correcci-n o con+ulta, e+cri&e a la #irecci-n #e correo; cantalicio'g%ail(co%( Si no te gu+ta, e+cri&e ta%&i2n; Pro%eto #evolverte el #inero( E+pero 3ue lo #i+1rute+ y te re+ulte #e utili#a#( Gi,-n, A+turia+, E+pa<a enero #e 20=4

Ela#io D$az !a%&lor cantalicio@gmail.com

A mis queridos amigos, sin cuyas apreciaciones y consejos ha sido posible la elaboracin de este trabajo

PRIMERA PARTE Un poco de teora musica !"sica E#p icaciones de os dia$ramas SE%U&DA PARTE Dia$ramas para $uitarra' c(aran$o' cuatro vene)o ano * timp e canario A&E+O , Distintos tipos de esca as musica es A&E+O A.inaciones de distintos instrumentos de cuerda

A&TES DE EMPE/AR0 U& POCO DE TEOR1A 23SICA


)a%o+ a echar una o,ea#a a la teor$a %u+ical &5+ica, en e+pecial la relativa a lo+ in+tru%ento+ #e cuer#a( >o#o+ he%o+ apren#i#o #e pe3ue<ito+ 3ue la +uce+i-n #e la+ nota+ %u+icale+ e+; Do' Re' Mi' 4a' So ' La' Si' Do Sien#o ca#a nota %5+ agu#a 3ue la anterior( >a%&i2n po#e%o+ #ecir 3ue e+ %5+ alta, co%o e+ %5+ alta 9%5+ agu#a: la voz #e un ni<o 3ue la #e un a#ulto( a+ nota+ 3ue tienen el %i+%o no%&re +uenan ?igual@( El Do #el principio y el Do #el 1inal #e e+ta +ecuencia +uenan ?igual@, aun3ue una nota e+ %ucho %5+ agu#a 3ue la otra, pero e+t5 claro 3ue +on her%ana+( Aer%ana+ ge%ela+, en reali#a#( Se #ice 3ue una #e ella+ e+ una octava #e la otra 9octava por3ue #e+#e un Do ha+ta el otro hay ocho nota+, contan#o a%&a+: Entre e+ta+ nota+ hay otra+ inter%e#ia+; Aay una nota inter%e#ia entre Do y ReB otra entre Re y Mi, otra entre Ca y Sol, entre Sol y a y ta%&i2n entre a y Si( &o (a* nota intermedia entre Mi * 4a' como tampoco a (a* entre Si * Do5 D5+ica%ente hay #o+ 1or%a+ #e no%&rar e+ta+ nota+ inter%e#ia+; =: !on+i#eran#o la nota inter%e#ia co%o una alteraci-n ?hacia arri&a@ #e la nota anterior( E+a nota inter%e#ia lleva el %i+%o no%&re 3ue la nota #e la 3ue parti%o+ a<a#i2n#ole la pala&ra ?+o+teni#o@( Por e,e%plo; A la nota 3ue hay entre Do y Re le pue#o lla%ar ?Do +o+teni#o@( Gr51ica%ente +e e+cri&e; DoE 9no, no tiene nada que ver con !itter, esto es mucho m"s antiguo...) De e+ta %anera po#r$a%o+ #ecir 3ue la+ nota+ %u+icale+ +on; Do' Do6' Re' Re6' Mi' 4a' 4a6' So ' So 6' La' La6' Si' Do 2: !on+i#eran#o la nota inter%e#ia co%o una alteraci-n ?hacia a&a,o@ #e la nota +iguiente( E+a nota inter%e#ia +e no%&ra con el %i+%o no%&re 3ue la nota a la 3ue llega%o+, pero a<a#i2n#ole ahora la pala&ra ?&e%ol@( Por e,e%plo, a la nota 3ue hay entre Re y Mi le pue#o lla%ar ?Mi &e%ol@( Gr51ica%ente +e e+cri&e; Mi&( De e+ta %anera +e po#r$a #ecir 3ue la+ nota+ %u+icale+ +on; Do' Re!' Re' Mi!' Mi' 4a' So !' So ' La!' La' Si!' Si' Do >ra#icional%ente +e +uele utilizar la +iguiente +ecuencia; Do' Do6' Re' Mi!' Mi' 4a' 4a6' So ' So 6' La' Si!' Si' Do E+ #ecir; Do, Do +o+teni#o, Re, Mi &e%ol, Mi, Ca, Ca +o+teni#o, Sol, Sol +o+teni#o, a, Si &e%ol, Si, Do (#egla mnemot$cnica% las notas cuyo nombre termina en la letra i no tienen sostenido, y s& tienen bemol) >o#o e+to tiene ?%ucha tela@( No e+ tan 15cil co%o lo e+toy contan#o a3u$, pero no e+ e+te el lugar para e4plicar to#a+ la+ co%ple,i#a#e+ #e la %6+ica (ni yo las cono'co...)

>o#o lo 3ue he%o+ vi+to ha+ta ahora +igue la 1or%a ?latina@ #e e+cri&ir lo+ no%&re+ #e la+ nota+( E4i+te otra 1or%a, 3ue po#e%o+ lla%ar la 1or%a anglo+a,ona( En ella la+ nota+ +e no%&ran %e#iante letra+, #e+#e la A ha+ta la G( a letra A corre+pon#e a la nota a y la letra G corre+pon#e a la nota Sol( a +ecuencia +er$a a+$; A' 2!' 2' C' C6' D' E!' E' 4' 46' %' %6' A 3ue +e corre+pon#er$a con la +ecuencia La' Si!' Si' Do' Do6' Re' Mi!' Mi' 4a' 4a6' So ' So 6' La De cual3uiera #e la+ %anera+ 3ue lo e+cri&a%o+, vere%o+ 3ue +i tene%o+ en cuenta la+ nota+ inter%e#ia+, #e+#e una nota ha+ta +u ?her%ana@ %5+ agu#a hay +ie%pre #oce nota+ #i+tinta+ 9>rece +i conta%o+ la inicial y la 1inal: a #i+tancia 3ue hay entre ca#a nota #e e+ta +ecuencia y la +iguiente +e lla%a un semitono 78 T95 Dos semitonos .orman un tono 7T95

8 T : 8 T; ,T
En lo +uce+ivo utilizare%o+ la letra S para +e<alar lo+ +e%itono+( E+cri&ire%o+, entonce+;

S : S ; ,T
a #i+tancia 3ue hay #e Mi a Ca e+ un +e%itono( a #i+tancia 3ue hay #e Do a Re e+ un tono (puesto que entre (o y #e se encuentra (o), o #eb) )ea%o+ lo 3ue pa+a al llevar to#o e+to a la guitarra( Si no+ 1i,a%o+ en el #iapa+-n 9el %5+til: #e la guitarra vere%o+ 3ue el e+pacio 3ue va #e+#e la ce,uela 9la pieza #e pl5+tico o #e hue+o +o&re la 3ue +e apoya la cuer#a en la parte %5+ pr-4i%a al clavi,ero: ha+ta el lugar en 3ue el %5+til +e une con la ca,a e+t5 #ivi#i#o en =2 parte+, 3ue +e #eno%inan ?tra+te+@ 9ca+illa+, en Ai+panoa%2rica: *n tra+te e+ ca#a uno #e lo+ e+pacio+ li%ita#o+ por varilla+ %et5lica+ tran+ver+ale+ en 3ue +e #ivi#e el %5+til #e la guitarra( a+ guitarra+ +uelen tener ha+ta #ieciocho tra+te+, pero por ahora +-lo no+ intere+a lo 3ue pa+a en lo+ #oce pri%ero+( Ci,2%ono+ en la pri%era cuer#a 9la %5+ 1ina #e la+ +ei+:( Si la guitarra e+t5 &ien a1ina#a pro#uce, al pul+arla +in pi+ar, la nota Mi( Si la va%o+ pi+an#o en lo+ tra+te+ +uce+ivo+ va e%itien#o nota+ ca#a vez %5+ alta+, %5+ agu#a+( El +oni#o #e ca#a cuer#a pul+a#a ?al aire@ 9+in pi+ar: e+ igual 3ue el #e e+a cuer#a pi+a#a en el tra+te #oce( En reali#a# no +on iguale+, pero +$ +on la %i+%a nota, con una octava #e #i1erencia, co%o +e e4plic- ante+( !a#a vez 3ue va%o+ avanzan#o un tra+te, el +oni#o #e la cuer#a +u&e MEDI" >"N"( a pri%era cuer#a pro#ucir5 +uce+iva%ente la+ nota+;

Mi' 4a' 4a6' So ' So 6' La' Si!' Si' Do' Do6' Re' Mi!' Mi < , = > ? @ A B C ,< ,, ,-

o+ n6%ero+ #e la parte #e a&a,o in#ican el tra+te 3ue pro#uce ca#a nota, #e+#e la nota Mi al aire 9tra+te 0: ha+ta el tra+te =2, #on#e +e vuelve a repetir la %i+%a nota( Al llegar al tra+te 9ca+illa: n6%ero =2 e+cuchare%o+ una nota 3ue e+ %5+ alta 3ue la 3ue pro#uce la cuer#a +onan#o +in pi+ar, pero nue+tro o$#o no+ #ir5 3ue +on la %i+%a nota(

(*otas que producen todas las cuerdas de la guitarra seg+n el traste en que se pisen) E+ #ecir, al ca&o #e e+o+ #oce tra+te+ va%o+ a e+cuchar la %i+%a nota, pero %5+ alta, %5+ agu#a( Se #ice 3ue la nota 3ue +e e+cucha al pi+ar la cuer#a en el tra+te =2 e+ ?una octava@ %5+ alta 3ue la nota 3ue e%it$a%o+ al tocar la cuer#a +in pi+ar( o #e ?octava@ viene por3ue el or#en #e la+ nota+ 9+in con+i#erar lo+ +e%itono+: e+; Mi' 4a' So ' La' Si' Do' Re' Mi , = > ? @ A B El re+to #e la+ cuer#a+ #e la guitarra, cuan#o e+t5 &ien a1ina#a, pro#ucen la+ nota+( Si 7se$unda cuerda9 So 7tercera cuerda Re 7cuarta cuerda9 La 7Duinta cuerda Mi 7se#ta cuerda9 E+ #ecir, la+ cuer#a+ #e la guitarra no+ #an, #e pri%era (la m"s fina) a +e4ta (la m"s gruesa), la +ecuencia Mi' Si' So ' Re' La' Mi (,sto hay que aprend$rselo de memoria) >anto pul+a#a+ al aire co%o pul+a#a+ pi+an#o en el tra+te #oce

E+PLICACIE& DE LOS DIA%RAMAS PARA %UITARRA


La segunda parte de esta obra est formada por los diagramas de acordes y escalas, a tamao completo. Los mismos diagramas han sido reproducidos en menor tamao en esta primera parte para facilitar la comprensin de las explicaciones.
DIA%RAMA &F ,0 ACORDES MAYORES' ME&ORES Y SGPTIMA E+ el #iagra%a #e &a+e, el 3ue #a origen a to#o el +i+te%a( Surge #e 3uerer #i+poner en un gr51ico 3ue repre+enta el #iapa+-n #e la guitarra to#a+ la+ nota+ #el %i+%o no%&re( En el texto que viene a continuacin se explica el funcionamiento de todo el sistema de los diagramas que forman esta obra. Por favor, l elo con mucha atencin. El #iagra%a repre+enta el %5+til #e una guitarra( a+ cuer#a+ agu#a+ 9%5+ 1ina+: e+t5n #i&u,a#a+ en la parte #e arri&a y la+ grave+ 9%5+ grue+a+: en la parte #e a&a,o( El clavi,ero 9no #i&u,a#o: 3ue#ar$a a la iz3uier#a( En con,unto el #iagra%a e+ un e+3ue%a #el %5+til #e la guitarra tal co%o lo ve+ cuan#o tiene+ la guitarra coloca#a en po+ici-n #e tocar 9+alvo +i ere+ zur#o(((:

E+ i%portante a#vertir 3ue el %5+til #i&u,a#o en el #iagra%a tiene >RE!E tra+te+ 9#el cero al #oce:, por3ue la+ cuer#a+ al aire 9+in pi+ar: +on con+i#era#a+ co%o +i 1ueran pi+a#a+ en un i%aginario ?>ra+te !ero@ CHmo eer e dia$rama0 E%pece%o+ con la nota Mi( >o#a+ la+ nota+ Mi #entro #e lo+ =2 pri%ero+ tra+te+ #e la guitarra 9hay ocho: han +i#o +e<ala#o+ con la letra > 9a&reviatura #e ?>-nica@: A partir #e ahora, nue+tro tra&a,o va a +er generar acor#e+( a nota &5+ica, la 3ue #a no%&re a ca#a acor#e reci&e el no%&re #e ?>-nica@ 9la 3ue #a el tono: Del %i+%o %o#o +e<ala%o+ la ?Fuinta@ #e Mi, 3ue e+ la nota Si 9=.2./.4.G: 9Mi.Ca.Sol. a. Si: ( >o#o+ lo+ Si #e la guitarra e+t5n +e<ala#o+ con un G( No +e utiliza la %arca #el or#inal 9GH: para %ayor clari#a# #el #iagra%a( Para 1or%ar un acor#e #e Mi nece+ita%o+ 3ue +uenen la >-nica 9Mi:, la Fuinta9Si: y una tercera(

A #i1erencia #e la 3uinta, 3ue +ie%pre e+ ,u+taI, la tercera pue#e +er %enor 9/%: o %ayor 9/M:( a tercera %enor e+t5 a tono y %e#io #e la t-nica( E+t5 +e<ala#a co%o /% a tercera %enor #e Mi e+ Sol 9Mi.Ca.CaE.Sol: 9Mi J Ca J CaE J So : a tercera %ayor e+t5 a #o+ tono+ #e la t-nica( E+t5 +e<ala#a co%o /M a tercera %ayor #e Mi e+ SolE 9Mi.Ca.CaE.Sol.SolE: 9Mi J Ca J CaE J Sol J So 6: En a%&o+ ca+o+ +e o%ite el or#inal 9/H: para %ayor clari#a# #el #iagra%a Si he%o+ to%a#o una tercera %enor ten#re%o+ un ?acor#e #e Mi %enor@; Mi.Sol.Si( En ca+o #e 3ue 3uera%o+ un acor#e #e Mi %ayor u+are%o+ la tercera %ayor; Mi.SolE.Si( En a%&o+ ca+o+, Mi e+ la t-nica, y e+ 3uien #a no%&re al acor#e( !o%o #ice la ta&la tene%o+ un acor#e #e ?>@ %enor o #e ?>@ %ayor, #on#e ?>@ e+ la t-nica, la nota 3ue #a no%&re al acor#e( !ual3uier tr$a#a 9grupo #e tre+ nota+: #e alguna #e e+ta+ #o+ 1or%a+ 9%ayor o %enor: no+ #ar5 un acor#e v5li#o((( aun3ue +-lo para e+ta+ tre+ cuer#a+( Pero la guitarra no tiene tre+ cuer#a+ +ino +ei+( De&e%o+ %irar, pue+, c-%o 3ue#an el re+to #e la+ cuer#a+ y &u+car la +oluci-n para 3ue ca#a una #e la+ cuer#a+ +uene co%o la t-nica, o co%o la 3uinta o co%o la tercera 9%ayor o %enor, +eg6n haya%o+ elegi#o: S-lo entonce+ el acor#e 3ue#ar5 co%pleto y po#re%o+ tocarlo en la guitarra #e la 1or%a ha&itual( *n pa+o %5+ e+ el acor#e #e +2pti%a( Se 1or%a a<a#ien#o al acor#e %ayor la +2pti%aII #e la >-nica K!u5l e+ la +2pti%a #e MiL Partien#o #e Mi va%o+ a contar ha+ta +iete nota+; =.2./.4.G.M.N e+ #ecir; Mi.Ca.Sol. a.Si.Do.Re( Re e+ la +2pti%a #e Mi( El acor#e #e Mi +2pti%a 9MiN: e+tar5 1or%a#o por la+ nota+ Mi. SolE.Si.Re 9Recor#e%o+ 3ue el Sol e+ +o+teni#o por3ue e+ un acor#e %ayor y la tercera #e&er5 tener #o+ tono+ #e+#e Mi: Muy &ien; ya he%o+ vi+to c-%o +e 1or%an to#o+ lo+ acor#e+ %ayore+, %enore+ y +2pti%a 3ue tienen co%o t-nica la nota Mi( KO ahora 3u2L K!-%o +egui%o+L K" e+ 3ue +-lo po#re%o+ 1or%ar lo+ acor#e+ %enor %ayor y +2pti%a 3ue tengan por t-nica la nota MiL Pue+ a3u$ e+ #on#e e+ta vi+i-n #el #iapa+-n %ue+tra to#a +u potencia( )a%o+ a ver c-%o +e pue#en 1or%ar lo+ acor#e+ %ayore+, %enore+ y +2pti%a #e TODAS la+ nota+ po+i&le+( PO lo hare%o+ +in +alirno+ #e e+te #iagra%aQ Vamos a .ormar Ipor eJemp oI todos os acordes 7menor' ma*or * sKptima9 posi! es para a nota La5 Para e o de!eremos seLa ar a de a $una manera' por eJemp o co ocando un o!Jeto 7un "pi)' una pMa5559 seLa ando a La Due vemos en a .i a de notas de!aJo de esDuema de m"sti 5 Ya est" seLa ada a nota LaN

)a%o+ a 1i,arno+ en la nueva +ituaci-n( El tra+te 3ue corre+pon#e al a, el 3ue tiene enci%a el n6%ero N +er5 ahora el TRASTE CERO 9!uer#a+ al aire:( El acor#e ha&itual #e a %enor +e 1or%ar5 pi+an#o la +egun#a cuer#a en el pri%er tra+te, 3ue no+ #ar5 la tercera %enor 9/%: e+ #ecir, Do( a tercera cuer#a en el +egun#o tra+te no+ #a la t-nica 9>: o +ea, a y la cuarta cuer#a pi+a#a en el +egun#o tra+te no+ #ar5 la 3uinta 9G: 3ue e+ la nota Mi( El re+to #e la+ cuer#a+ ir5n al aire 9+in pi+ar:( a pri%era cuer#a no+ #a la 3uinta 9Mi: a 3uinta cuer#a no+ #a la t-nica 9 a: y la +e4ta cuer#a no+ vuelve a #ar la 3uinta 9Mi: Ahora to#a+ la+ cuer#a+ #e la guitarra no+ #an nota+ 3ue 1or%an parte #el acor#e #e a %enor( Para 1or%ar lo+ #i+tinto+ acor#e+ 9Mayor, +2pti%a(((: +-lo tene%o+ 3ue ir %iran#o la ta&la 3ue aco%pa<a al #iagra%a en la p5gina corre+pon#iente( Po#e%o+ 1or%ar %5+ acor#e+ #e a( En to#o el #iapa+-n la+ letra+ > corre+pon#en ahora a nota+ aB o+ cinco+ 93uinta: e+t5n en la+ nota+ MiB a tercera %enor 9/%: +er5 para la+ nota+ Do y la+ tercera+ %ayore+ 9/M: caer5n en DoE( a+ +Rpti%a+ e+tar5n en la+ nota+ Sol

KDien, noL(((( PAh(((Q, KFue ahora el #iapa+-n +e no+ aca&a en el 3uinto tra+teL (hemos empe'ado en el - y hacia la derecha enseguida llegamos al ./) KNo va%o+ a po#er +eguir &u+can#o %5+ acor#e+ #e aL Pue+ +$( o+ acor#e+ cuya t-nica e+ la nota a van a +eguir aparecien#o, pero((( por a i)Duierda #el #iagra%a( S-lo #e&e%o+ tener en cuenta 3ue el tra+te =2 y el 0 +on e mismo( El tra+te M #e nue+tra guitarra tiene ahora en el #iagra%a el n6%ero =, el N e+ el 2 y a+$ +uce+iva%ente ha+ta el tra+te =2 #e nue+tra guitarra, 3ue lleva ahora el n6%ero N en el #iagra%a( a+ ?>@ +iguen +ien#o t-nica+ y to#o lo #e%5+ 1unciona e4acta%ente igual( El #iagra%a +e co%porta co%o +i 1uera una cinta +in1$n( o %i+%o 3ue he%o+ hecho para la nota a po#re%o+ repetirlo para cual3uiera #e la+ nota+ #e la e+cala( De %o#o 3ue en e+te +i%ple e+3ue%a va%o+ a po#er ver TODOS lo+

acor#e+ %enor, %ayor y +2pti%a po+i&le+ para todas as notas #e la guitarra +in %5+ 3ue ir %ovien#o la %arca 3ue ha&$a%o+ pue+to( Sencillo, K)er#a#L 01alvo que se trate de quintas aumentadas o disminuidas (que se ver"n cuando se traten los acordes disonantes) siempre encontraremos una quinta justa al contar hasta cinco desde cualquier nota. 00 1$ptima menor

DIA%RAMA &F -0 ACORDES DISO&A&TES E+te #iagra%a e+ %5+ co%ple,o, pero 1unciona e4acta%ente igual 3ue el #iagra%a NS =( a+ t-nica+, la+ 3uinta+ ,u+ta+, la+ tercera+ 9%enore+ y %ayore+: y la+ 3uinta+ +iguen e+tan#o +e<ala#a+ co%o lo e+ta&an en el #iagra%a NS =

Aparecen +e<ala#a+ varia+ nota+ nueva+( Son la 3uinta #i+%inui#a 9+e o&tiene &a,an#o un +e%itono a una 3uinta ,u+ta:, +e<ala#a co%o G#, la 3uinta au%enta#a 9un +e%itono %5+ 3ue la 3uinta ,u+ta:, +e<ala#a co%o GA y la +e4ta %ayor +e<ala#a co%o MM

!on e+ta+ nota+ po#re%o+ 1or%ar lo+ acor#e+ 3ue 1iguran en e+ta ta&la; 4ERMULA >./%.G.N% >./M.GA >./M.G.MM >./%.G.MM >./%.G#.N% >./M.G.NM >./%.G#.N# >./%.G.NM >./M.G#.N% >./M.G.M.N% &OM2RE DEL ACORDE Acor#e %enor +2pti%a Acor#e #e Fuinta Au%enta#a Acor#e #e +e4ta Acor#e %enor #e +e4ta Acor#e %enor +2pti%a con 3uinta #i+%inui#a Acor#e #e +2pti%a %ayor Acor#e #e +2pti%a #i+%inui#a Acor#e %enor #e +2pti%a au%enta#a Acor#e #e +2pti%a con 3uinta #i+%inui#a Acor#e #e +2pti%a7+e4ta

El %un#o #e lo+ acor#e+ #i+onante+ e+ e4tre%a#a%ente co%ple,o, y no +e preten#e a3u$ citar to#o+ lo+ po+i&le+, +ino proporcionar una ayu#a para la con+trucci-n #e e+to+ acor#e+ por el guitarri+ta DIA%RAMA &F =0 ACORDES DISO&A&TES CO& I&TERVALOS COMPLEOOS Se lla%a intervalo+ co%ple,o+ a a3uello+ 3ue +on %ayore+ 3ue la octava( A3u$ va%o+ a con+i#erar +ola%ente lo+ intervalo+ #e novena y onceava( Para %ayor clari#a# #el #iagra%a lo+ intervalo+ ya conoci#o+ 9>ercera+, 3uinta+, +e4ta+ y +2pti%a+: e+t5n e+crito+ en gri+(

ESCALAS0 Do' Do6' Re' Re6' Mi' 4a' 4a6' So ' So 6' La' La6' Si' Do Oa +a&e%o+ 3ue e+to+ +on lo+ #oce +oni#o+ 3ue +e utilizan en la %6+ica occi#ental( a+ e+cala+ +on con,unto+ #e nota+ elegi#o+ #e entre to#a+ e+ta+ nota+ po+i&le+( Alguno+ pue&lo+ .por e,e%plo lo+ hin#6e+. han con+trui#o e+cala+ %ucho %5+ co%ple,a+ y otro+ . por e,e%plo lo+ pue&lo+ an#ino+ o lo+ a+i5tico+. han crea#o +u+ %6+ica+ +o&re e+cala+ %5+ +i%ple+, co%o +on la+ e+cala+ pentat-nica+, 3ue vere%o+ a continuaci-n(

DIA%RAMA &F >0 ESCALAS PE&TATE&ICAS MAYORES a+ pentat-nica+ +on e+cala+ %uy +i%ple+, 3ue e+t5n co%pue+ta+ por cinco nota+( Son %uy utiliza#a+ en el rocT, el heavy y ta%&i2n en la+ %6+ica+ tra#icionale+ a+i5tica+ y en la %6+ica an#ina 9%i pre1eri#a: En e+te #iagra%a ve%o+ la+ e+cala+ pentat-nica+ %ayore+(

Para con+truir la e+cala pentat-nica %ayor partien#o #e cual3uier tono recurrire%o+ a la +iguiente 1-r%ula;

>. > .> y J . > . > y J


>ono . >ono . >ono y %e#io . >ono . >ono y %e#io !o%pren#a%o+ e+ta 1-r%ula; Para con+truir la e+cala pentat-nica %ayor #e Do e%peza%o+ en la nota Do( A un tono #e #i+tancia encontra%o+ la nota ReB *n tono %5+ arri&a encontra%o+ la nota Mi( A tono y %e#io #e #i+tancia #e Mi e+t5 Sol( A un tono #e Sol llega%o+ a a y un tono y %e#io %5+ arri&a volvere%o+ al Do, nota con la 3ue co%pletare%o+ la e+cala, #i+pue+to+ a e%pezar #e nuevo( Aplican#o la 1-r%ula a partir #e Do, ten#re%o+; Do 9>: Re 9>: Mi 9>y=72: So 9>: La 9>y=72: Do a e+cala pentat-nica %ayor #e Do +er5, pue+; Do P Re P Mi P So P La P Do En notaci-n anglo+a,ona CP DP EP %P AP C

Si e%pez5ra%o+ en Mi, la +iguiente nota e+tar$a a un tono #e #i+tancia, y +er$a CaE( a +iguiente, a un tono #e #i+tancia +er$a SolE( >ono y %e#io %5+ alta e+tar$a la +iguiente nota, 3ue +er$a Si( A otro tono #e #i+tancia ten#r$a%o+ DoE y a tono y %e#io %5+ e+tar$a, #e nuevo, Mi

Mi P 4a6 I So 6 P Si P Do6 I Mi E P 46 I %6 I 2 P C6 I E En e+ta e+cala y en to#a+ la+ +iguiente+ la nota 3ue #a no%&re a la e+cala 9la ?t-nica@: ven#r5 +e<ala#a por una e+trella DIA%RAMA &F ?0 ESCALAS PE&TATE&ICAS ME&ORES a e+cala pentat-nica %enor +e #i1erencia #e la %ayor por +u 1-r%ula( a 1-r%ula #e la e+cala %enor e+;

>yJ.>.>.>yJ.>
>ono y %e#io U >ono U >ono U >ono y %e#io U >ono

Para 1or%ar la e+cala pentat-nica %enor #e Mi co%enzar$a%o+ en la nota Mi( A tono y %e#io #e #i+tancia encontrar$a%o+ Sol( *n tono %5+ arri&a e+t5 a( A otro tono #e #i+tancia e+t5 Si( >ono y %e#io %5+ alto encontrar$a%o+ Re y un tono %5+ arri&a la nota Mi, principio y 1inal #e e+ta e+cala( Aplican#o la 1-r%ula a partir #e Mi, ten#re%o+; Mi 9>y J: So 9>: La 9>: Si 9>y J: Re 9>: Mi E % A 2 D E

Si la nota elegi#a para e%pezar 1uera a, a tono y %e#io encontrar$a%o+ DoB a un tono e+tar$a Re, un tono %5+ arri&a, Mi( >ono y %e#io %5+ alto encontra%o+ un Sol y un tono %5+ arri&a volvere%o+ a encontrar el a, nota con la 3ue co%ienza y ter%ina e+ta e+cala( La P Do P Re P Mi P So P La A P CP DP EP %I A

Recor#e%o+ 3ue en el #iagra%a la ?t-nica@ 9la nota +o&re la 3ue +e con+truye la e+cala: viene +e<ala#a por una e+trella DIA%RAMA &F @0 ESCALAS DE 2LUES a e+cala #e &lue+ +e 1or%a a<a#ien#o a una e+cala pentat-nica %enor una nueva nota, la ?3uinta &e%ol@, 3ue reci&e el no%&re #e ?&lue note@( a 1-r%ula #e e+ta e+cala e+ la +iguiente;

> y J . > . S . S . > y J .>


>ono y %e#io . >ono . Se%itono. Se%itono. >ono y %e#io . >ono

En un ca+o pr5ctico, la e+cala #e &lue+ #e Mi +er5; MiB a un tono y %e#io #e Mi e+t5 Sol( *n tono %5+ arri&a #e Sol llega%o+ a a( a pr-4i%a nota e+tar5 %e#io tono %5+ arri&a #e a( Ser$a aE, pero ha&itual%ente +e con+i#era 3ue en lugar #e +u&ir un +e%itono a a, +e lo &a,a%o+ al +iguiente Si( E+cri&ire%o+, entonce+ Si& 9Si &e%ol:( E+ta e+ la 3ue +e #eno%ina ?&lue note@ 9+e<ala#a en el gr51ico por el +igno ": y e+ caracter$+tica #e e+te e+tilo %u+ica, el &lue+( A %e#io tono #e e+e Si& ten#re%o+ Si( A tono y %e#io #e Si e+t5 Re y a un tono #e Re encontra%o+ Mi, nota con la 3ue cerra%o+ la e+cala( Mi 9>y=72: So 9>: La 9S: Si! 9S: Si 9>y =72: Re 9>: Mi E % A 2! 2 D E

Si no+ 1i,a%o+ &ien, e+ta e+cala e+ la %i+%a 3ue la pentat-nica %enor #e Mi a la 3ue le hu&i2ra%o+ a<a#i#o una 3uinta re&a,a#a en un +e%itono 9e+o e+ lo 3ue +igni1ica la ?3uinta &e%ol@: Recor#e%o+ 3ue en el #iagra%a la ?t-nica@ 9la nota +o&re la 3ue +e con+truye la e+cala: viene +e<ala#a por una e+trella

&F A0 ESCALAS MAYORES )a%o+ ahora con e+cala+ #e +iete nota+( a pri%era 3ue vere%o+ e+ la e+cala %ayor( E+ la %5+ +encilla y la 3ue to#o+ no+ +a&e%o+ #e+#e la in1ancia( >o#o el %un#o +a&e 3ue la e+cala e+; Do U Re U Mi U Ca U Sol U a U Si U Do E+ta e+ la e+cala %ayor #e Do( Su 1-r%ula e+;

>.>.S.>.>.>.S
>ono U >ono U Se%itono U >ono U >ono U >ono U Se%itono

Recor#e%o+ 3ue en el #iagra%a la ?t-nica@ 9la nota +o&re la 3ue +e con+truye la e+cala: viene +e<ala#a por una e+trella DIA%RAMA &F B0 ESCALAS ME&ORES &ATURALES E4i+ten %ucho+ tipo+ #e e+cala+ %enore+( A3u$ +-lo no+ ocupare%o+ #e la+ tre+ principale+; a e+cala %enor natural, la e+cala %enor ar%-nica y la e+cala %enor %el-#ica( a e+cala %enor natural e+ poco utiliza#a( Su 1-r%ula e+;

> . S . > . >. S .> . >


>ono . Se%itono U >ono U>ono U Se%itono U >ono U >ono Si hace%o+ la e+cala #e a %enor, co%enzare%o+ en a, a un tono, SiB a %e#io tono, DoB un tono %5+ arri&a, ReB "tro tono %5+ arri&a, Mi( Me#io tono %5+ alto, Ca( *n tono %5+, Sol y otro tono %5+, volve%o+ a a( a e+cala %enor natural #e a +er5; La P Si P Do P Re P Mi P 4a P So P La

o %5+ intere+ante #e la+ e+cala+ %enore+ e+ 3ue tienen ?her%ana+@ %ayore+( Para ca#a e+cala %enor e4i+te una e+cala %ayor 3ue e+t5 e+trecha%ente relaciona#a con ella( E+ta relaci-n aparece en la+ ?alteracione+@ 9+o+teni#o+ o &e%ole+ 3ue llevan la+ #i+tinta+ nota+:( a e+cala #e a %enor tiene la+ %i+%a+ alteracione+ 9ninguna: 3ue +u her%ana %ayor, la e+cala #e Do( Se #ice 3ue la e+cala #e a %enor e+ la relativa %enor #e la e+cala #e Do %ayor "tra e,e%plo #e e+cala+ ?her%ana+@ +er$an la e+cala #e Mi%, y +u relativa %ayor, la e+cala #e Sol Mayor( A%&a+ e+cala+ co%parten la+ %i+%a+ alteracione+ 9*n +o+teni#o en la nota Ca: E+cala #e Mi %enor; Mi, CaE, Sol, a , Si, Do, Re, Mi E+cala #e Sol Mayor; Sol, a, Si, Do, Re, Mi, CaE, Sol Recor#e%o+ 3ue en el #iagra%a la ?t-nica@ 9la nota +o&re la 3ue +e con+truye la e+cala: viene +e<ala#a por una e+trella DIA%RAMA &F C0 ESCALAS ME&ORES ARME&ICAS M5+ utiliza#a+ 3ue la+ e+cala+ %enore+ naturale+ +on la+ e+cala+ %enore+ ar%-nica+( a #i1erencia con la e+cala %enor natural e+tri&a en 3ue el +2pti%o gra#o 9= U 2 U / U 4 U G U M U N: e+t5 ?altera#o@ %e#io tono hacia arri&a(

> . S . > . >. S .> y J . S


>ono . Se%itono U >ono U>ono U Se%itono U >ono y %e#io U Se%itono

a e+cala %enor natural #e a e+; a, Si, Do, Re, Mi, Ca, Sol, a En la e+cala #e a 3ue tene%o+ a la vi+ta, el +2pti%o gra#o +er$a Sol( Si lo altera%o+ %e#io tono hacia arri&a ten#re%o+ SolE( a e+cala ar%-nica #e a %enor +er5, pue+; La P Si P Do P Re P Mi P 4a P So 6 I La Recor#e%o+ 3ue en el #iagra%a la ?t-nica@ 9la nota +o&re la 3ue +e con+truye la e+cala: viene +e<ala#a por una e+trella DIA%RAMA &F ,<0 ESCALAS ME&ORES MELEDICAS En e+ta+ e+cala+ e+t5n altera#o+ %e#io tono hacia arri&a lo+ gra#o+ +e4to y +2pti%o(

> . S . > . >. > .> y J . S


>ono . Se%itono U >ono U>ono U >ono U >ono y %e#io U Se%itono a e+cala %el-#ica #e a +er$a, pue+; La P Si P Do P Re P Mi P 4a6 I So 6 I La E+ta+ alteracione+ +e aplican cuan#o +e u+a la e+cala en pa+a,e+ a+cen#ente+, y #e+aparecen en lo+ pa+a,e+ #e+cen#ente+

Recor#e%o+ 3ue en el #iagra%a la ?t-nica@ 9la nota +o&re la 3ue +e con+truye la e+cala: viene +e<ala#a por una e+trella

DIA%RAMA &F ,,0 ESCALAS DE PARES PARA TO&OS ME&ORES

En la guitarra +u#a%ericana .e+pecial%ente en la argentina. e+ %uy 1recuente utilizar la+ #o+ pri%era+ cuer#a+ para hacer punteo+ a #o+ voce+( E+ta+ e+cala+ no+ per%iten una ar%onizaci-n en tercera+ paralela+, to+ca, pero %uy e1icaz a la hora #e a#ornar la+ cancione+ DIA%RAMA &F ,-0 ESCALAS DE PARES PARA TO&OS MAYORES

Al igual 3ue la+ e+cala+ #e pare+ para tono+ %enore+, e+ta+ e+cala+ #e pare+ para tono+ %ayore+ no+ proporcionan una ar%onizaci-n .no %uy ela&ora#a. en +e4ta+ paralela+, 3ue +on utiliza#a+ en punteo+ y a#orno+ #e la+ cancione+( !asta aqu" los diagramas para guitarra. #eamos ahora cmo este sistema permite obtener acordes y escalas en otros instrumentos de cuerda.

DIA%RAMAS PARA OTROS I&STRUME&TOS


o+ #iagra%a+ 3ue vienen a continuaci-n #e+arrollan la %i+%a 1or%a #e %irar el #iapa+-n, pero centra#a en otro+ in+tru%ento+ #e cuer#a( Por a1ini#a# per+onal e+to+ in+tru%ento+ +er5n el charango, el cuatro venezolano y, en %enor %e#i#a, el ti%ple canario( PARA CQARA&%O El charango e+ un in+tru%ento #e cuer#a propio #e la regi-n an#ina( E+ #e pe3ue<o ta%a<o y lleva cinco cuer#a+ #o&le+ a1ina#a+ al un$+ono, e4cepto la+ #o+ cuer#a+ centrale+, una #e la cuale+ va a1ina#a una octava %5+ &a,a 3ue la otra( "riginaria%ente e+te in+tru%ento +e con+tru$a con el caparaz-n #e un ar%a#illo( En la actuali#a# lo+ ar%a#illo+ e+t5n 9a1ortuna#a%ente: protegi#o+ y lo+ charango+ +e con+truyen #e %a#era(

Charango de armadillo

a a1inaci-n ha&itual #el charango e+; Sol U Do U Mi U a U Mi 9#e arri&a a a&a,o, #e GH a =H cuer#a+: A#e%5+ #e e+ta a1inaci-n e+t5n#ar, en la A%2rica an#ina e4i+ten %ultitu# #e a1inacione+ 9te%ple+, #icen all$: #i1erente+ para e+te in+tru%ento( En to#o+ lo+ #iagra%a+ para charango #e e+ta o&ra, la po+ici-n #e la+ cuer#a+ e+ e3uivalente a la 3ue +e ha e+ta&leci#o en lo+ #iagra%a+ para guitarra( A#e%5+, e%pezare%o+ to#o+ lo+ #iagra%a+ en la nota a( El charango e+t5 %uy atra$#o por el tono #e a %enor 9algo caracter$+tico #e la %6+ica an#ina: DIA%RAMA &F ,=0 ACORDES MAYORES' ME&ORES Y SGPTIMA PARA CQARA&%O

!o%o en el ca+o #e la guitarra, e+te #iagra%a no+ per%ite ver to#o+ lo+ acor#e+ %ayore+, %enore+ y +2pti%a para charango( a l$nea grue+a #el #iagra%a repre+enta la cuer#a grue+a 3ue lleva el charango DIA%RAMA &F ,>0 ESCALAS MAYORES PARA CQARA&%O

>o#o lo e4plica#o para la guitarra e+ #e aplicaci-n para e+te #iagra%a( Recor#e%o+ 3ue la e+trella repre+enta la t-nica 9la nota 3ue #a no%&re y origen a la e+cala( >o#o+ lo+ #iagra%a+ para charango 3ue vienen a continuaci-n 1uncionan co%o +e ha e4plica#o para la guitarra( >en#re%o+, pue+ lo+ +iguiente+ #iagra%a+;

DIA%RAMA &F ,?0 ESCALAS ME&ORES &ATURALES PARA CQARA&%O

DIA%RAMA &F ,@0 ESCALAS ME&ORES MELEDICAS PARA CQARA&%O

DIA%RAMA &F ,A0 ESCALAS PE&TATE&ICAS MAYORES PARA CQARA&%O

DIA%RAMA &F ,B0 ESCALAS PE&TATE&ICAS ME&ORES PARA CQARA&%O

DIA%RAMA &F ,C0 ESCALAS DE PARES5 TO&OS MAYORES PARA CQARA&%O

DIA%RAMA &F -<0 ESCALAS DE PARES5 TO&OS ME&ORES PARA CQARA&%O

PARA CUATRO VE&E/OLA&O El cuatro venezolano tiene 9e+to no #e&er$a +orpren#erno+: cuatro cuer#a+ +i%ple+, a1ina#a+ #el +iguiente %o#o 9#e arri&a a a&a,o:; La P Re P 4a6 P Si

Cuatro venezolano Dien %ira#o, el cuatro venezolano guar#a una e+trecha relaci-n con el charango an#ino( E1ectiva%ente, +u+ cuatro cuer#a+ guar#an entre +$ la %i+%a relaci-n 3ue la+ cuer#a+ #el charango, con la #i1erencia #e 3ue van a1ina#a+ ca+i una octava %5+ &a,a+ 3ue la+ #el charango 9en reali#a# van a1ina#a+ ?una octava %eno+ un tono@ %5+ &a,a+: y, por +upue+to, 1alta una cuer#a, 3ue +er$a la pri%era 9la +itua#a a&a,o #el to#o: en el charango( >enen#o en cuenta la 1alta #e la cuer#a, lo+ acor#e+ #e charango +irven para el cuatro, pero en el cuatro +er5n un tono %5+ #e lo 3ue +on en el charango( E+ #ecir el acor#e #e Mi %enor #el charango +er5 v5li#o en el cuatro, tenien#o en cuenta la 1alta #e la cuer#a y 3ue en el cuatro +er5 un Re %enor( (,n realidad, los acordes del cuatro son una2octava2menos2un2tono m"s bajos que los correspondientes en el charango) De&i#o a 3ue el cuatro +e toca ha&itual%ente co%o in+tru%ento #e aco%pa<a%iento 9hay 3uien lo con+i#era %5+ co%o un in+tru%ento #e percu+i-n 3ue co%o uno #e cuer#a: +e pre+enta +ola%ente el

DIA%RAMA &F -,0 ACORDES ME&ORES' MAYORES Y SGPTIMA PARA CUATRO

No o&+tante, una vez +e haya co%pren#i#o el e+p$ritu #e e+te tra&a,o no +er5 #i1$cil con+truir acor#e+ #i+onante+ y e+cala+ para el cuatro y para otro+ in+tru%ento+(

PARA TIMPLE CA&ARIO Mucho %5+ cercano en 1or%a+, #i%en+ione+ y a1inaci-n al charango 3ue el cuatro venezolano e+ el ti%ple canario( V+te e+ un in+tru%ento propio #e la I+la+ !anaria+( A #i1erencia #el charango, el ti%ple canario po+ee cinco cuer#a+ +i%ple+(

Timple canario Su a1inaci-n #i1iere #e la #el charango en la pri%era cuer#a 9la #e a&a,o #el to#o: 3ue en el charango +e a1ina en Mi y en el ti%ple canario lo hace en Re( O ta%&i2n por3ue la cuer#a central 93ue en el charango e+ #o&le, e+tan#o una #e ella+ a1ina#a una octava %5+ &a,a 3ue la otra: en el ca+o #el ti%ple e+ 6nica y e+t5 a1ina#a co%o la cuer#a &a,a #el charango( 9El %i+%o tono 3ue la pri%era #e una guitarra al aire: Aay 3ue pen+ar en la+ enor%e+ #i1iculta#e+ 3ue #e&ieron a1rontar lo+ int2rprete+ #e in+tru%ento+ #e cuer#a en lo+ tie%po+ en 3ue no e4i+t$an la+ cuer#a+ #e nylon y ten$an 3ue arregl5r+ela+ con cuer#a+ #e tripa, %uy cara+ y 15cile+ #e ro%per( No e+ #e e4tra<ar 3ue &a,aran un tono e+a cuer#a para evitar rotura+( Algo pareci#o +uce#e con la a1inaci-n #el cuatro venezolano(

Al tratar+e #e un in+tru%ento #e aco%pa<a%iento, el 6nico #iagra%a pre+enta#o e+ el DIA%RAMA &F -,0 ACORDES ME&ORES' MAYORES Y SGPTIMA PARA TIMPLE

!o%o en el ca+o #el cuatro venezolano, una vez co%pren#i#a la %ec5nica, re+ultar5 +i%ple generar acor#e+ #i+onante+ y to#o tipo #e e+cala+ PARA E&TRETE&ERTE Si ha+ llega#o ha+ta a3u$ ten#r5+ ya una gran +oltura en el %ane,o #e lo+ #iagra%a+( Por +i te apetece +eguir con+truyen#o e+cala+, en el Ane4o = tiene+ una+ poca+ para 3ue pue#a+ practicar( En el Ane4o 2 tiene+ ta%&i2n la+ a1inacione+ #e vario+ in+tru%ento+ #e cuer#a, para +eguir practican#o( a in1or%aci-n conteni#a en lo+ Ane4o+ = y 2 ha +i#o o&teni#a en p5gina+ #e internet( Mucha+ gracia+ por tu atenci-n( E+pero 3ue e+ta+ ho,a+ te hayan +ervi#o #e ayu#a o, al %eno+, te hayan hecho pen+ar un po3uito en la 1or%aci-n #e acor#e+ y e+cala+( Si tiene+ alguna #u#a, recti1icaci-n o +i%ple%ente 3uiere+ enviar%e tu+ opinione+ lo pue#e+ hacer a la #irecci-n #e correo electr-nico cantalicio'g%ail(co% Recuer#a 3ue e+te tra&a,o e+t5 protegi#o por una licencia !reative !o%%on+( Pue#e+ copiarlo y #i1un#irlo li&re%ente, pero #e&er5+ hacer con+tar el no%&re #el autor 9o +ea, yo: a #i1u+i-n #e e+te tra&a,o no #e&e +er hecha con 5ni%o #e lucro( >e agra#ecer2 tu+ opinione+ y 3ue +i hace+ %o#i1icacione+ %e env$e+ una copia #e la+ %i+%a+( O recuer#a 3ue +i no te gu+ta te #evolver2 el #inero((((( ;o: Ela#io D$az !a%&lor cantalicio'g%ail(co%

)IS*A Acor#e+ y e+cala+ por Ela#io D$az !a%&lor +e encuentra &a,o una icencia !reative !o%%on+ Atri&uci-n.No!o%ercial /(0 *nporte#(

VISUAL ACORDES Y ESCALAS: NDICE DE DIAGRAMAS DIAGRAMAS PARA GUITARRA N 1: Acordes menores, m !ores ! s"#$%m N &: Acordes d%son n$es N ': Acordes d%son n$es con %n$er( )os com#)e*os N +: Esc ) s #en$ $,n%c s m !ores N -: Esc ) s #en$ $,n%c s menores N .: Esc ) s de /)0es N 1: Esc ) s m !ores N 2: Esc ) s menores rm,n%c s N 3: Esc ) s menores me),d%c s N 14: Esc ) s menores n $0r )es N 11: Esc ) s de # res 5$onos menores6 N 1&: Esc ) s de # res 5$onos m !ores6 DIAGRAMAS PARA C7ARANGO N 1': Acordes menores, m !ores ! s"#$%m N 1+: Esc ) s m !ores N 1-: Esc ) s menores n $0r )es N 1.: Esc ) s menores me),d%c s N 11: Esc ) s #en$ $,n%c s m !ores N 12: Esc ) s #en$ $,n%c s menores N 13: Esc ) s de # res 5$onos m !ores6 N &4: Esc ) s de # res 5$onos menores6 DIAGRAMAS PARA OTROS INSTRUMENTOS N &1: Acordes menores, m !ores ! s"#$%m # r c0 $ro (ene8o) no N &&: Acordes menores, m !ores ! s"#$%m # r $%m#)e c n r%o

1& 4 T 'm 1 T Mi

1' 1

1+ &

1' 'm 1

1. + 'M

11 T

12 .

13 1 -

&4 2

&1 3 'M T -

&& 14 1

&' 11

&+ 1& T 'm 1

'm 1 'M T Si b La Sol#

'M T 'm Mi b Re Do#

'm 1 'M Do Si

'm 1 Sol Fa#

'M T Fa Mi

T 'm 'M 1

T,n%c Tercer menor Tercer M !or <0%n$ S"#$%m

Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos los signos de los ordinales 3, 5 y 7

T T T

'm 'M 'M

Acorde de :T; menor Acorde de :T; M !or Acorde de :T; S"#$%m

TODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y S9PTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 1

E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 T 'm 1 T Mi
T T,n%c

1' 1

1+ &

1' 'm 1 -d -A 'm Do#

1. + 'M 1M .M 'M Do

11 T -A 'm 1

12 . -d .M 'M 1M -d Si b
FRMULA

13 1 1 T La

&4 2 -A 'm 1M -d -A Sol#

&1 3 .M 'M T .M Sol

&& 14 1

&' 11 1M -d .M 'M 1M Fa

&+ 1& T 'm 1 T Mi

-A 'M 1M -d

.M T -

-A 'm 1 Fa#

Mi b

Re

Si

NOMBRE DEL ACORDE Acorde menor s"#$%m Acorde de Quinta Aumentada Acorde de sexta Acorde menor de sexta Acorde menor sptima con quinta disminuida Acorde de sptima mayor Acorde de sptima disminuida Acorde menor de sptima aumentada Acorde de sptima con quinta disminuida Acorde de sptima/sexta

'm Tercer menor 'M Tercer M !or -d < -A .M 1 1M <0%n$ d%sm%n0%d <0%n$ <0%n$ 0men$ d SeB$ M !or S"#$%m 5menor6 S"#$%m m !or
Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos los signos de los ordinales 3, 5, 6 y 7

T-3m-5-7m T-3M-5A T-3M-5-6M T-3m-5-6M T-3m-5d-7m T-3M-5-7M T-3m-5d-7d T-3m-5-7M T-3M-5d-7m T-3M-5-6-7m

AYUDA PARA CONSTRUIR ALGUNOS ACORDES DISONANTES


VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N &

PARA GUITARRA

E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 T 'm 1 11 T Mi
T T,n%c

1' 1 3m -A 'M 1M -d 3m Mi b

1+ & 3M .M 11 T 3M Re

1' 'm 1 -d 3m -A 'm Do#

1. + 'M 1M 3M .M 'M Do

11 11 T -A 'm 1 11 Si

12 . -d 3m .M 'M 1M -d Si b

13 1 3M 1 11 T La

&4 2 -A 'm 1M -d 3m -A Sol#

&1 3 .M 'M T 3M .M Sol

&& 14 1 11 3m -A 'm 1 Fa#

&' 11 1M -d 3M .M 'M 1M Fa

&+ 1& T 'm 1 11 T Mi

'm Tercer menor 'M Tercer M !or -d < -A .M 1 1M 3M 11 <0%n$ d%sm%n0%d <0%n$ <0%n$ 0men$ d
Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos los signos de los ordinales 3, 5, 6, 7, 9 y 11

FRMULA T-3m-5-7m-9M T-3M-5-7m-9m T-3M-5d-7m-9M T-3M-5-7M-9M T-3m-5d-7m T-3m-5-7m-9M-11M T-3M-5-7m-9M-11A

NOMBRE DEL ACORDE Acorde menor de novena Acorde menor de sptima con novena menor Acorde de novena con quinta disminuida Acorde de novena mayor Acorde menor de sptima y quinta disminuida Acorde menor de oncena Acorde menor de oncena aumentada

SeB$ M !or S"#$%m 5menor6 S"#$%m M !or No(en M !or Oncen

ACORDES DISONANTESA INTERVALOS COMPLECOS

VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N '

PARA GUITARRA

E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11 -

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

Re Do#

Mi Mi b

La Sol#

Mi

Do

Si

Si b

Sol

Fa#

Fa

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS PENTATDNICAS MAYORES

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N +

E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11 -

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

Do Si Si b

Mi b Re Do#

Mi

La Sol#

Sol Fa# Fa

Mi

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS PENTATDNICAS MENORES

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

Mi b Re

Mi

Si b La

Do# Do

Sol# Sol Fa# Fa

Mi

Si

REPRESENTA LA TDNICA

:ELUE NOTE;

ESCALAS DE ELUES

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N . E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

Si

Fa# Fa

Re Do#

Mi Mi b

La Sol#

Mi

Do

Si b

Sol

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS MAYORES

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 1 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11 -

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

Do# Re

Mi Mi b

La

Sol# Sol Fa#

Fa

Mi

Do

Si

Si b

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS MENORES ARMDNICAS

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 2 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

Do# Re

Mi Mi b

La Sol#

Fa# Fa

Mi

Do

Si

Si b

Sol

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS MENORES MELDDICAS

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 3 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

Do# Mi b Re

Sol# Sol Fa#

Mi

Si b La

Fa Mi

Do

Si

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS MENORES NATURALES

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 14 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1& Mi

Mi b Re

Do# Do

Sol# Sol

Fa# Fa

Mi

Si

Si b

La

ESCALAS DE PARES 5TONOS MENORES6

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 11 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14 Re

&' 11

&+ 1&

La Sol#

Do Si Si b

Sol Fa#

Mi Mi b

Fa

Do#

Do

ESCALAS DE PARES 5TONOS MAYORES6

PARA GUITARRA
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 1& E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 T 'm 1 La

1' 1

1+ &

1' 1 'm 1

1. + 'M

11 T

12 .

13 1 -

&4 2 'm 'm

&1 3 'M

&& 14 1

&' 11

&+ 1& T 'm 1

T 1 'm 'M Mi b Re

'M T Sol# Sol Fa#

'M T Do Si Si b

Fa

Mi

Do#

La

T 'm 'M 1

T,n%c Tercer menor Tercer M !or <0%n$ S"#$%m

Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos los signos de los ordinales 3, 5 y 7

T 'm T 'M T 'M 1

Acorde de :T; menor Acorde de :T; M !or Acorde de :T; S"#$%m

TODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y S9PTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 1' E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 Do

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

La Sol#


Mi Mi b

Si Si b

Re Do#

Sol Fa#

Do

Fa

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS MAYORES

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 1+ E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11 -

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&


Mi Mi b Fa

Fa#

Do

Si Si b

La

Sol#

Sol

Re

Do#

La

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS MENORES NATURALES

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 1E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11 -

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

La Sol#


Mi Mi b

Sol Fa#

Do

Si Si b

Re Do#

Fa

La

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS MENORES MELDDICAS

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 1. E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11 -

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&


Mi Mi b

Si Si b La

Sol Fa#

Do# Do

La

Sol#

Fa

Re

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS PENTATDNICAS MAYORES

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 11 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4

1' 1

1+ &

1'

1. +

11 -

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1&

La Sol#

Mi Mi b

Si b La

Sol Fa# Fa

Re Do#

Do

Si

REPRESENTA LA TDNICA

ESCALAS PENTATDNICAS MENORES

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 12 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 La

1' 1

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1& La

Fa# Fa

Do# Do Si

Mi Mi b

Sol#

Sol

Re

Si b

ESCALAS DE PARESA TONOS MAYORES

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N 13 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 La

1' 1 Sol#

1+ &

1'

1. +

11

12 .

13 1

&4 2

&1 3

&& 14

&' 11

&+ 1& La

Sol Fa#

Fa Mi Mi b

Do# Do

Re

Si

Si b

ESCALAS DE PARESA TONOS MENORES

PARA CHARANGO
VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N &4 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 T 'm 1 Si

1' 1

1+ &

1' 'm 1

1. + 'M

11 T

12 .

13 1

&4 2 'm

&1 3 'M T Re

&& 14

&' 11

&+ 1& T 'M 'm 1

'M T Si b La Sol#

'm Sol Fa# 'M Fa

Mi

Mi b

Do#

Do

Si

T 'm 'M 1

T,n%c Tercer menor Tercer M !or <0%n$ S"#$%m

Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos los signos de los ordinales 3, 5 y 7

T T T

'm 'M 'M

Acorde de :T; menor Acorde de :T; M !or Acorde de :T; S"#$%m

TODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y S9PTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA

PARA CUATRO VENEZOLANO


VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N &1 E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

1& 4 T 'm 1 La

1' 1

1+ & -

1' 'm 1

1. + 'M

11 1 T

12 .

13 1 T 1

&4 2

&1 3

&& 14 'm 1

&' 11 'M

&+ 1& T 'm 1

'm

'M T Sol# Sol Fa#

'm Fa Mi 'M Mi b

'M T Do

Re

Do#

Si

Si b

La

T 'm 'M 1

T,n%c Tercer menor Tercer M !or <0%n$ S"#$%m

Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos los signos de los ordinales 3, 5 y 7

T T T

'm 'M 'M 1

Acorde de :T; menor Acorde de :T; M !or Acorde de :T; S"#$%m

TODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y S9PTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA

PARA TIMPLE CANARIO


VISUAL Acordes ! esc ) s = D% >r m N && E) d%o D? 8 C m/)or = c n$ )%c%o@>m %)Acom

ANEXO 1. DISTINTOS TIPOS DE ESCALAS


(informacin obtenida de varias pginas de Internet) ESCALA FRMULA Adonai Malakh 1,b2,2,b3,4,5,6,b7 Ahavoh Rabboh 1,b2,3,4,5,b6,b7 Akebono 1,2,b3,5,6 Algeriana 1,2,b3,4,b5,5,b6,7 Alhijaz 1,b2,3,4,5,b6,b7 Alterada 1,b2,b3,3,b5,b6,b7 Arabe 1 1,2,3,4,b5,b6,b7 Arabe 2 1,2,b3,4,#4,#5,6,7 Arabe 3 1,2,b3,4,b5,6,b7 Arabe 4 1,2,b3,4,5,6,b7,7 Arabe 5 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7,7 Aumentada 1 1,b3,3,5,#5,7 Aumentada 2 1,#2,3,5,#5,b7 Aumentada 3 1,2,3,#4,#5,b7 Balinesa 1 1,b2,b3,4,b6 Balinesa 2 1,b2,b3,5,b6 Be-Bop Dominante 1,2,3,4,5,6,b7,7 Be-Bop Mayor 1,2,3,4,5,b6,6,7 Be-Bop menor 1,2,b3,3,4,5,6,b7 Be-Bop Semi-disminuida 1,b2,b3,4,b5,5,b6,7 Bi Yu 1,b3,5,b7 Bizantina 1 1,b2,3,4,5,b6,b7 Bizantina 2 1,b2,3,4,5,b6,7 Blues 1 1,b3,4,b5,5,b7 Blues 2 1,b3,4,b5,5,b7,7 Blues 3 1,2,b3,3,4,#4,5,6,b7,7 Blues 4 1,b2,b3,3,b5,5,6,b7 Blues 5 1,2,b3,4,b5,5,b7 Blues 6 1,2,b3,4,b5,5,6,b7 Blues 7 1,b3,3,4,b5,5,b7,7 Blues 8 1,2,b3,3,4,b5,5,6,b7 Blues 9 1,b3,3,4,b5,5,6,b7,7 Blues 10 1,b3,3,4,5,b6,b7 Chad Gadyo 1,2,b3,4,5 Chaio 1,2,4,#5,b7 Chiao 1,2,b3,4,5,b6,b7 Chin 1,b3,b5,b6,b7 Coreana 1 1,2,3,5,6 Coreana 2 1,2,4,5,6,b7 Cromtica 1,b2,2,#2,3,4,#4,5,#5,6,#6,7 Disminuida 1 1,2,b3,4,#4,#5,6,7 Disminuida 2 1,#2,3,#4,5,6,b7 Disminuida 3 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7 Doble Armnica 1,b2,3,4,5,b6,7 Dom. sus 4 1,2,4,5,6,b7 Drica 1,2,b3,4,5,6,b7 Drica alterada 1,2,b3,4,b5,b6,b7 Drica b2 1,b2,b3,4,5,6,b7 Drica cromtica 1,b2,2,4,5,b6,6 Egipcia 1,2,4,5,b7 Enigmtica 1 1,b2,b3,4,b6 Enigmtica 2 1,b2,3,#4,#5,7 Enigmtica de Verdi 1 1,b2,3,4,b5,b6,b7,7 Enigmtica de Verdi 2 1,b2,3,4,#5,#6,7 Enigmtica de Verdi 3 1,b2,3,#4,#5,#6,7

Espaola hexatnica Espaola octotnica Espla Esquimal heptatnica Esquimal hexatnica 1 Esquimal hexatnica 2 Esquimal tetratnica Etope 1 Etope 2 Etope 3 Elica Flamenca Frigia Frigia #6 Frigia b4 Frigia cromtica Frigia doble hexatnica Frigia espaola Frigia hexatnica Frigia Mayor Frigia rabe Genus chromaticum Genus diatonicum Genus diatonicum veterum Genus primum Genus secundum Genus tertium Ghana heptatnica Ghana pentatnica 1 Ghana pentatnica 2 Gong Gregoriana Han-Kumoi Armnica Mayor Hawayana 1 Hawayana 2 Hedjaz Hexatnica Piramidal Hipodrica cromtica Hipofrigia cromtica Hipolidia cromtica Hira-joshi Hispano-rabe Hitzaskiar Hitzaz Hon-kumoi-joshi Honchoshi Honchoshi Plagal Houzam Hngara Mayor 1 Hngara Mayor 2 Hngara menor 1 Hngara menor 2 Ichikosucho In Indostn Ishikotsucho Israel 1 Israel 2 Iwato

1,b2,3,4,5,b7 1,b2,b3,3,4,b5,b6,b7 1,b2,#2,3,4,b5,b6,b7 1,2,b3,4,5,6,b7 1,2,3,b5,b6,7 1,2,b3,4,5,b7 1,2,3,5 1,2,3,4,5,6,7 1,2,b3,4,5,b6,b7 1,2,3,4,5,b6,7 1,2,b3,4,5,b6,b7 1,b2,3,4,5,b6,b7 1,b2,b3,4,5,b6,b7 1,b2,b3,4,5,6,b7 1,b2,b3,b4,5,b6,b7 1,#2,3,4,#5,6,b7 1,b2,b3,4,b5,6 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7 1,b3,4,5,b6,b7 1,b2,3,4,5,b6,b7 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7,7 1,b2,b3,3,4,5,b6,6,7 1,2,3,4,5,6,b7,7 1,2,3,4,b5,5,6,7 1,2,4,5 1,3,4,5,6,7 1,b3,3,5,b6,7 1,2,3,4,5,6,7 1,2,b3,4,5 1,2,3,5,6 1,2,3,5,6 1,2,b3,4,5,b6,6,b7 1,2,4,5,b6 1,2,3,4,5,b6,7 1,2,b3,5,6,7 1,2,b3,4,5,6,7 1,2,b3,#4,5,6,b7 1,2,b3,4,b5,6 1,2,b3,3,5,b6,6 1,b3,4,b5,5,#6,7 1,b2,3,#4,5,b6,7 1,2,b3,5,b6 1,b2,3,4,5,b6,7 1,b2,3,4,5,b6,7 1,b2,3,4,5,b6,b7 1,b2,4,5,b6 1,4 1,b2,b3,4,b5,b7 1,b3,3,4,5,6,7 1,#2,3,#4,5,6,b7 1,b2,3,#4,5,b6,b7 1,2,b3,#4,5,b6,b7 1,2,b3,#4,5,b6,7 1,2,3,4,b5,5,6,7 1,b2,b3,4,5,b6,b7 1,2,3,4,5,b6,b7 1,2,3,4,b5,5,6,7 1,#1,#2,3,#4,#5,6,7 1,b2,3,4,5,b6,b7 1,b2,4,b5,b7

Javanesa 1 Javanesa 2 Javanesa 3 Jazz Menor Jin Yu Juda Jnica Jnica aumentada Kokin-joshi Kumoi Kung Kyemyonjo Leading Whole Tone Lidia Lidia aumentada Lidia b7 Lidia cromtica Lidia disminuida Lidia hexatnica Locria Locria Mayor Magen Abot Mahometana Mayor Mayor invertida Maqam Bayat-e-Esfahan Maqam Hicaz Maqam Hijaz Maqam Humayun Maqam Huzzam Maqam Karcigar Maqam Kurd Maqam Nahawand Maqam Nakriz Maqam Shadd'araban Maqam Shahnaz Kurdi Maqam Shawq Maqam Suzdil Maqam Zengule Marva That Mela Bhavapriya Mela Calanata Mela Carukesi Mela Chakravakam Mela Citrambari Mela Dharmavati Mela Dhatuvardhani Mela Dhavalambari Mela Divyamani Mela Ganamurti Mela Gangeyabhusani Mela Gavambodhi Mela Gayakapriya Mela Harikambhoji Mela Hatakambari Mela Hemavati Mela Salaga Mela Jhalavarali Mela Jhankaradhvani Mela Jyotisvarupini

1,b2,b3,4,b6 1,b2,b3,4,5,6,b7 1,b2,b3,5,b6 1,2,b3,4,5,6,7 1,2,4,5,b7 1,2,3,4,#5,6,7 1,2,3,4,5,6,7 1,2,3,4,#5,6,7 1,b2,4,5,b7 1,3,4,6,7 1,2,3,b5,6 1,b3,4,5,6 1,2,3,#4,#5,#6,7 1,2,3,#4,5,6,7 1,2,3,#4,#5,6,7 1,2,3,#4,5,6,b7 1,b2,3,4,b5,6,7 1,2,b3,#4,5,6,7 1,2,3,5,6,7 1,b2,b3,4,b5,b6,b7 1,2,3,4,b5,b6,b7 1,b2,#2,3,#4,#5,6,7 1,2,b3,4,5,b6,7 1,2,3,4,5,6,7 1,b2,b3,4,5,b6,b7 1,2,b3,4,5,b6,7 1,b2,3,4,5,6,b7 1,b2,3,4,5,b6,b7,7 1,b2,3,4,5,b6,b7 1,b2,b3,3,5,b6,b7 1,2,b3,4,b5,6,b7 1,b2,b3,4,5,b6,b7 1,2,b3,4,5,b6,b7,7 1,2,b3,#4,5,6,b7 1,b2,#2,3,4,b5,6,b7 1,b2,b3,4,5,b6,7 1,2,3,4,5,6,b7,7 1,2,b3,#4,5,b6,b7 1,b2,3,4,5,b6,7 1,b2,3,#4,5,6,7 1,b2,b3,#4,5,b6,b7 1,#2,3,4,5,#6,7 1,2,3,4,5,b6,bb7 1,b2,3,4,5,6,b7 1,2,3,#4,5,#6,7 1,2,b3,#4,5,6,7 1,#2,3,#4,5,b6,7 1,b2,3,#4,5,b6,bb7 1,b2,b3,#4,5,#6,7 1,b2,2,4,5,b6,7 1,#2,3,4,5,b6,7 1,b2,b3,#4,5,b6,bb7 1,b2,3,4,5,b6,bb7 1,2,3,4,5,6,b7 1,b2,3,4,5,#6,7 1,2,b3,#4,5,6,b7 1,b2,2,#4,5,b6,b7 1,b2,2,#4,5,b6,7 1,2,b3,4,5,b6,bb7 1,#2,3,#4,5,b6,b7

Mela Kantamani Mela Kosalam Mela Latangi Mela Manavati Mela Mararanjani Mela Naganandini Mela Namanarayani Mela Natakapriya Mela Navanitam Mela Nitimati Mela Pavani Mela Ragavardhani Mela Raghupriya Mela Ramapriya Mela Rasikapriya Mela Ratnangi Mela Rupavati Mela Sadvidhamargini Mela Salaga Mela Sanmukhapriya Mela Senavati Mela Shankarabharanam Mela Sucaritra Mela Sulini Mela Suryakanta Mela Suvarnangi Mela Syamalangi Mela Tanarupi Mela Vagadhisvari Mela Vakulabharanam Mela Vanaspati Mela Varunapriya Mela Visvambhari Mela Yagapriya Menor Menor Armnica Menor hexatnica Menor Meldica Messinica 1 Messinica 2 Messinica 3 Messinica 4 Messinica 5 Minyo Mischung 1 Mischung 2 Mischung 3 Mischung 4 Mischung 5 Mischung 6 Mixolidia Mixolidia aumentada Mixolidia cromtica Mixolidia hexatnica Monglica Napolitana 1 Napolitana 2 Napolitana 3 Niagari ditnica Niagari hexatnica

1,2,3,#4,5,b6,bb7 1,#2,3,#4,5,6,7 1,2,3,#4,5,b6,7 1,b2,2,4,5,6,7 1,2,3,4,5,b6,bb7 1,2,3,4,5,#6,7 1,b2,3,#4,5,b6,b7 1,b2,b3,4,5,6,b7 1,b2,2,#4,5,6,b7 1,2,b3,#4,5,#6,7 1,b2,2,#4,5,6,7 1,#2,3,4,5,b6,b7 1,b2,2,#4,5,#6,7 1,b2,3,#4,5,6,b7 1,#2,3,#4,5,#6,7 1,b2,2,4,5,b6,b7 1,b2,b3,4,5,#6,7 1,b2,b3,#4,5,6,b7 1,b2,2,#4,5,b6,bb7 1,2,b3,#4,5,b6,b7 1,b2,b3,4,5,b6,bb7 1,2,3,4,5,6,7 1,#2,3,#4,5,b6,bb7 1,#2,3,4,5,6,7 1,b2,3,4,5,6,7 1,b2,b3,#4,5,6,7 1,2,b3,#4,5,b6,bb7 1,b2,2,4,5,#6,7 1,#2,3,4,5,6,b7 1,b2,3,4,5,b6,b7 1,b2,2,4,5,6,b7 1,2,b3,4,5,#6,7 1,b2,3,#4,5,#6,7 1,#2,3,4,5,b6,bb7 1,2,b3,4,5,b6,b7 1,2,b3,4,5,b6,7 1,2,b3,4,5,b7 1,2,b3,4,5,6,7 1,b2,2,3,4,b5,5,6,b7 1,b2,2,b3,#4,5,#5,6 1,b2,2,#4,5,b6 1,b2,2,3,#4,5,b6,b7 1,b2,2,b3,3,#4,5,#5,6,b7 1,b3,4,5,b7 1,2,b3,4,5,6,7 1,2,3,4,5,b6,7 1,2,3,4,5,6,b7 1,2,b3,4,5,b6,7 1,2,b3,4,5,6,b7 1,2,3,4,5,b6,b7 1,2,3,4,5,6,b7 1,2,3,4,#5,6,b7 1,b2,2,4,b5,5,b7 1,2,4,5,6,b7 1,2,3,5,6 1,b2,3,#4,6,b7 1,b2,b3,4,5,6,7 1,b2,b3,4,5,b6,7 1,5 1,b2,4,5,b6,b7

Niavent Nohkan Nonatnica Octatnica Oriental 1 Oriental 2 Ousak Overtone Peiraiotikos Pelog Pentatnica Alt. b5 Pentatnica Alt. b6 Pentatnica Alt.b2 Pentatnica Alt.b3/b6 Pentatnica de Dominante Pentatnica de Dominante Pentatnica Mayor 1 Pentatnica Mayor 2 Pentatnica Menor 1 Pentatnica Menor 2 Pentatnica Menor 3 Pentatnica Menor 4 Pentatnica neutral 1 Pentatnica neutral 2 Persa 1 Persa 2 Peruana mayor Peruana menor Peruana tritnica 1 Peruana tritnica 2 Pien Chih Prometheus Prometheus neopolitan Pyongjo Raga Abhogi Raga Adana Raga Ahir Bhairav Raga Amarasenapriya Raga Amritavarsini Raga Audav Tukhari Raga Bagesri Raga Barbara Raga Bauli Raga Bhanumanjari Raga Bhanumati Raga Bhatiyar Raga Bhavani hexatnica Raga Bhavani tetratnica Raga Bhinna Pancama Raga Bhinna Shadja Raga Bhupalam Raga Bhupeshwari Raga Bilashkhani Todi Raga Brindabani Sarang Raga Caturangini Raga Chandrajyoti Raga Chandrakauns-Kafi Raga Chandrakauns-Modern Raga Chhaya Todi Raga Chndrakauns-Kiravani

1,2,b3,#4,5,b6,7 1,2,4,b5,#5,6,7 1,2,b3,3,b5,5,#5,6,7 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7 1,b2,3,4,b5,b6,b7 1,b2,3,4,b5,6,b7 1,b2,b3,4,5,b6,b7 1,2,3,#4,5,6,b7 1,b2,3,#4,5,6,7 1,b2,b3,5,b7 1,2,3,b5,6 1,2,3,5,b6 1,b2,3,5,6 1,2,b3,5,b6 1,2,3,5,b7 1,3,4,5,b7 1,2,3,5,6 1,2,3,5,7 1,b3,4,5,b7 1,2,b3,5,6 1,b3,4,b5,b7 1,2,b3,5,b7 1,2,4,5,b7 1,b2,4,5,6 1,b2,3,4,b5,b6,7 1,b2,3,4,5,b6,7 1,2,3,4,5,6,7 1,2,b3,4,5,b6,b7 1,3,5 1,b3,5 1,b2,b3,4,b5,b6,b7 1,2,3,b5,6,b7 1,b2,3,b5,6,b7 1,2,4,5,6,b7 1,2,b3,4,6 1,2,b3,4,5,b6,b7 1,b2,3,4,5,6,b7 1,2,b3,#4,5,7 1,3,#4,5,7 1,2,b3,4,#5 1,2,b3,4,6,b7 1,2,3,#4,6,b7 1,b2,3,5,b6,7 1,#2,3,4,5,b7 1,b2,2,4,5,6,b7 1,b2,3,4,b5,5,6,7 1,b2,b3,b5,b6,b7 1,2,4,6 1,2,4,5,b6,7 1,3,4,6,7 1,b2,b3,5,b6 1,2,3,5,b6 1,b2,b3,4,5,b6,b7 1,2,4,5,#6,7 1,2,3,#4,5,7 1,b2,2,#4,5,6 1,b3,4,6,b7 1,b3,4,6,7 1,b2,b3,b5,b6 1,b3,4,b6,7

Raga Cintamani Raga Darbar Raga Desh Raga Deshgaur Raga Devakriya Raga Devaranji Raga Devranjani Raga Dhavalangam Raga Dhavalashri Raga Dipak Raga Gambhiranata Raga Ganasamavarali Raga Gandharavam Raga Gaula Raga Gauri Raga Ghantana Raga Girija Raga Gopikavasantam Raga Gopriya Raga Gorakh Kalyan Raga Gurjari Todi Raga Hamsa Vinodini Raga Hamsadhvani Raga Hamsanandi Raga Hari Nata Raga Harikauns Raga Hejjajji Raga Hindol Raga Jaganmohanam Raga Jayakauns Raga Jivantika Raga Jivantini Raga Jyoti Raga Kaikavasi Raga Kalagada Raga Kalakanthi Raga Kalavati Raga Kamalamanohari Raga Kambhoji Raga Kanakambari Raga Khamaji Durga Raga Khamas Raga Kiranavali Raga Kokil Pancham Raga Kshanika Raga Kumud Raga Kumurdaki Raga Kuntvarali Raga Lalita Raga Latika Raga Lavangi Raga Madhukauns Raga Madhuri Raga Madhyamavati Raga Mahathi Raga Sarasvati Raga Malasri Raga Malayamarutam Raga Malkauns Raga Mamata

1,2,b3,#4,5,b6,6,b7 1,2,4,5,6,b7 1,2,4,5,7 1,b2,5,b6,7 1,2,4,5,6 1,4,5,b6,7 1,4,5,b6,b7 1,b2,3,#4,5,b6 1,3,#4,5,6 1,2,3,4,b5,5 1,3,4,5,7 1,b2,2,4,5,b6,7 1,b2,b3,4,5,b7 1,b2,3,4,5,7 1,b2,4,5,7 1,2,b3,4,b6,7 1,3,4,#5,7 1,b3,4,5,b6,b7 1,2,3,#4,#5,b7 1,2,4,6,b7 1,b2,b3,b5,b6,7 1,2,3,4,6,7 1,2,3,5,b7 1,b2,3,b5,6,7 1,3,4,5,6,7 1,b3,b5,b6,b7 1,b2,3,#4,#5,6 1,3,b5,6,7 1,2,#4,5,b6,b7 1,b3,4,b5,b7 1,b2,4,5,6,7 1,b3,#4,5,#6,7 1,3,#4,5,b6,b7 1,2,b3,#4,5,7 1,b2,3,5,b6,6 1,b2,4,5,b6,6 1,b2,3,4,5,6 1,3,4,5,b6,b7 1,2,3,4,5,6 1,b2,2,4,5,b6,bb7 1,3,4,6,b7 1,3,4,5,6,b7 1,2,b3,4,5,b6,7 1,b3,4,5,b6 1,b2,4,b6,7 1,2,3,5,6,7 1,2,3,b5,7 1,4,5,6,b7 1,b2,3,4,b5,b6,7 1,2,3,5,b6,7 1,b2,5,b7 1,b3,#4,5,6,b7 1,3,4,5,6,b7,7 1,2,4,5,b7 1,3,5,b7 1,2,#4,5,#6,7 1,3,5 1,b2,3,5,6,b7 1,b3,4,b6,b7 1,3,5,6,7

Raga Manaranjani I Raga Manaranjani II Raga Manavi Raga Mandari Raga Manohari Raga Matha Kokila Raga Megharanjani Raga Megharanji Raga Mian Ki Malhar Raga Mohanangi Raga Mruganandana Raga Mukhari Raga Multani Raga Nabhomani Raga Nagagandhari Raga Nagasvaravali Raga Nalinakanti Raga Nata Raga Navamanohari Raga Neroshta Raga Ongkari Raga Padi Raga Palasi Raga Paraju Raga Patdip Raga Phenadyuti Raga Pilu Raga Priyadharshini Raga Purna Pancama Raga Purnalalita Raga Puruhutika Raga Rageshri Raga Ragesri Raga Ramdasi Malhar Raga Ramkali Raga Ranjani Raga Rasamanjari Raga Rasavali Raga Rasika Ranjani Raga Rasranjani Raga Reva Raga Rudra Pancama Raga Salagavarali Raga Salanganata Raga Samudhra Priya Raga Sarang Raga Sarasanana Raga Sarasvati Raga Saravati Raga Sarvasri Raga Saugandhini Raga Saurastra Raga Shailaja Raga Shobhavari Raga Shri Raga Shri Kalyan Raga Shuddh Kalyan Raga Simharava Raga Sindhi Bhairavi Raga Sindhura Kafi

1,b2,3,5,b7 1,b2,4,5,6 1,2,b3,5,6,b7 1,b2,3,#4,5,7 1,b3,4,5,6,b7 1,2,5,6,b7 1,b2,3,4,b6 1,b2,3,4,7 1,2,b3,4,5,6,b7,7 1,#2,3,5,6 1,2,3,b5,6,7 1,2,b3,4,5,b6,6,b7 1,b3,#4,5,7 1,b2,2,#4,5 1,2,4,5,6,7 1,3,4,5,6 1,2,3,4,5,7 1,b3,4,5,7 1,2,4,5,b6,b7 1,2,3,b6,b7 1,#4,5 1,b2,4,5,b6,7 1,2,b3,4,5,b7 1,3,4,5,b6,7 1,2,b3,4,5,6,7 1,b2,4,5,b6,b7 1,2,b3,4,5,b6,6,b7,7 1,2,4,b6,7 1,b2,3,4,5,b6 1,2,b3,4,5 1,4,5,6,7 1,2,3,4,6,b7 1,2,3,4,6,b7,7 1,2,b3,3,#4,#5,6,b7,7 1,b2,3,4,b5,5,b6,7 1,2,b3,b5,6,7 1,#2,3,#4,5,7 1,b2,4,5,6,b7 1,b2,3,5,6 1,2,4,6,7 1,b2,3,5,b6 1,b2,3,4,6,b7 1,b2,b3,5,6,b7 1,b2,4,5,b6 1,b3,#4,5,b7 1,2,4,5,#6,7 1,2,3,4,b6,7 1,2,#4,5,6,b7 1,3,4,5,b6,bb7 1,4,5 1,b2,#4,5,b6 1,b2,3,4,5,b6,6,7 1,b3,5,b6,b7 1,2,4,5,b6 1,b2,3,#4,5,b6,7 1,2,#4,5,6 1,2,3,#4,5,6,7 1,2,b3,#4,5,b7 1,b2,2,b3,3,4,5,b6,b7,7 1,2,b3,4,5,7

Raga Siva Kambhoji Raga Sivaranjini Raga Sorati Raga Suddha Bangala Raga Suddha Mukhari Raga Suddha Simantini Raga Suddha Todi Raga Sumukam Raga Syamalam Raga Takka Raga Tilang Raga Trimurti Raga Vaijayanti Raga Valaji Raga Vasanta Raga Vasantabhairavi Raga Vibhavari Raga Vijayanagari Raga Vijayasri Raga Vijayavasanta Raga Viyogavarali Raga Vutari Raga Yamuna Kalyani Raga Zilaf Rast Ritsu Ritusen Rumana Ryosen Ryukyu Sambah Sansagari Semidisminuida Semitono-Tono Sengah Shang Simtrica 1 Simtrica 2 Simtrica 3 Simtrica hexatnica Siria Skriabin 1 Skriabin 2 Souzinak Sper Locria Taishikicho Tcherepnin Tetratnica Tono-semitono Todi That Tonal Tritnica Ujo Ultra Locria Ute Warao ditnica Warao tetratnica Warao tritnica China 1 China 2

1,2,3,4,5,b7 1,2,b3,5,6 1,2,4,5,6,b7,7 1,2,b3,4,5,6 1,b2,2,4,b6,6 1,b2,b3,4,5,b6 1,b2,b3,4,b6,b7 1,2,#4,7 1,2,b3,#4,5,b6 1,b3,4,5,b6,7 1,3,4,5,#6,7 1,2,b3,5,b6,b7 1,2,#4,5,7 1,3,5,6,b7 1,b2,3,4,6,7 1,b2,3,4,b6,b7 1,b2,4,5,b7 1,2,b3,#4,5,6 1,b2,b3,#4,5,7 1,3,#4,5,#6,7 1,b2,b3,4,b6,7 1,3,#4,5,6,b7 1,2,3,#4,5,6 1,3,4,5,b6 1,2,3,4,5,6,b7,7 1,b2,b3,4,b6,b7 1,2,4,5,6 1,2,b3,#4,5,6,b7 1,2,3,5,6 1,3,4,5,7 1,2,b3,b4,5,b6,b7 1,4,b7 1,2,b3,4,b5,b6,b7 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7 1,b3,3,4,5,b6,7 1,2,3,5,b7 1,2,#2,4,#4,#5,6,7 1,#1,#2,3,#4,5,6,b7 1,#1,2,3,4,#4,5,b6,b7,7 1,b2,3,4,#5,6 1,b2,3,4,b6 1,2,3,#4,6,b7 1,b2,3,5,6 1,2,b3,#4,5,6,b7 1,b2,#2,3,b5,b6,b7 1,2,3,4,b5,5,6,b7,7 1,#1,#2,3,4,5,#5,6,7 1,4,b5,7 1,2,b3,4,b5,b6,6,7 1,b2,b3,#4,5,b6,7 1,2,3,#4,#5,#6 1,4,5 1,2,4,5,6 1,b2,b3,3,b5,b6,6 1,b3,b7 1,b7 1,2,b3,b7 1,4,5 1,3,#4,5,7 1,2,3,5,6

China antigua China octontnica Yi Ze Yo Yosen Youlan Yu heptatnica Yu pentatnica Zhi Cngara espaola Cngara hexatnica Cngara Mayor 1 Cngara Mayor 2 Cngara Menor Zirafkend

1,2,3,#4,5,6 1,2,3,4,5,6,b7,7 1,b3,4,b6,b7 1,2,4,5,b7 1,2,4,5,6,b7 1,b2,2,3,4,b5,5,6,b7 1,2,b3,4,5,6,b7 1,b3,4,5,b7 1,2,4,5,6 1,2,b3,4,5,b6,7 1,b2,3,4,5,b6,bb7 1,b2,3,4,5,b6,7 1,b2,3,#4,5,b6,b7 1,2,b3,#4,5,b6,7 1,2,b3,4,5,b6,6,7

ANEXO 2. AFINACIONES DE INSTRUMENTOS DE CUERDA


INSTRUMENTO Balalaika Bandola Bandoln Bandurria Banjo (1 ) Banjo (2) Banjo (3) Banjo (4) Banjo (5) Banjo (6) Banjo (7) Banjo (8) Bajo Bajo de 5 cuerdas Bozouki (1) Bozouki (2) Cavaquinho Charango Cuatro Dulcimer Guitarra Guitarra Open A Guitarra Open C Guitarra Open D Guitarra Open E Guitarra Open G Guitarra portuguesa Guit. portuguesa de 8 cuerdas Guitarr Guitarra hawayana en A Guitarra hawayana en E Guitarra hawayana en F Guitarra hawayana en G Guit. hawayana de 8 cuerdas Afinacin flamenca de rondea Jarana Laud Mandola Mandolina (1) Mandolina (2) Sitar (1) Sitar (2) Sitar (3) Steel guitar de 6 cuerdas Steel guitar de 8 cuerdas Steel guitar de 9 cuerdas Timple Tres (1) Tres (2) Tres (3) Ukelele (1) Ukelele (2) Vihuela de 4 cuerdas Vihuela de 5 cuerdas Vihuela de 6 cuerdas Vihuela de 7 cuerdas Vihuelita AFINACIN (de aguda a grave) E, B, B A, E, B, F#, C#, G# G, D, A, E, B, F, F A, E , B, F#, C#, G# D, B, G, C D, B, G, D A, D, G, C D, B, G, B E, B, G, D D, B, G, C, G D, B, G, B, A E, A, D, G, B, E G, D, A, E G, D, A, E, C D, A, D D, A, F, B D, B, G, D E, A, E, C, G B, F#, D, A D, A, D E, B, G, D, A, E E, C#, A, E, A, E E, C, G, C, G, C D, A, F#, D, A, D E, B, G#, E, B, E D, B, G, D, G, D G, E, C, G, E, C E, B, G, D, A, E, D, C B, F#, D, A, D E, C#, A, E, B, E E, C#, B, G#, E, D E, C, G, C, F, C D, B, G, D, G, D E, C#, B, G#, E, D, B, E E, B, F#, D, A, D E, B, G, D, A A, E, B, F#, C#, G# E, B, E, B E, A, D, G E, B, G, D F#, C#, G#, C#, G#, C#, C# F, C, C, G, C, G, C C, C, G, C, G, C, F E, C#, A, E, A, E E, C#, A, G, E, C, A, G G#, E, C#, A, F#, E, C#, A, F# D, A, E, C, G E, C, G E, B, G F, D, A E, B, G, D B, F#, D, A E, B, G, D E, B, G, D, A A, E, B, G, D, A G, F, C, G, F, C, G E, B, G, D, A