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Coordinadora de la asignatura
Equipo docente:
Dr. Jaime Alba Vidal
Dr. Estuardo Mercado Alvarado
Dr. Samuel Becerra Romero
Dr. Orlando Balarezo Aliaga
Dr. Moisés Idrogo Mejía
Ms. Jesús Cruz Pastor
Ms. Orlando Sánchez Castillo
Ms. Claudia Arroyo Fernández
SENSACIÓN
1. CUESTIONES GENERALES
Para comenzar, habría que definir algunos términos:
Un estímulo es cualquier tipo de energía a la que podemos responder, (como puede ser las ondas sonoras
o la presión sobre la piel.).
• Un sentido es una vía fisiológica particular por la que podemos responder a un tipo de energía específica.
• La sensación es el sentimiento que experimentamos como respuesta a la información recibida a través de
nuestros órganos sensoriales.
• Percepción es la manera en que nuestro organismo organiza esos sentimientos para interpretarlos, es
decir, el reconocimiento de los objetos que proviene de combinar las sensaciones con la memoria de
experiencias sensoriales anteriores.
http://depa.fquim.unam.mx/amyd/archivero/SENSACIONYPERCEPCION_1124.pdf
2. DEFINICIÓN
La sensación convierte en psicológico (vivencia) un hecho fisiológico (impresión) originado por un estímulo
excitante.
Sensación es la experiencia subjetiva resultante de la estimulación de un órgano de los sentidos o mejor
dicho la repercusión en la conciencia de una impresión producida en el cuerpo.
Los estímulos ambientales generan la excitación de grupos de receptores sensoriales de la misma modalidad
que a través de su conexión con el sistema nervioso central, aportan información al organismo.
El primer paso es la sensación. Si integramos un conjunto de sensación conseguimos crear una percepción.
Un niño pequeño sólo es capaz de percibir sensaciones, pero no percepciones.
3. TIPOS DE SENSACIONES
a. Sensibles. Que proceden de impresiones originadas a nivel de los órganos de la sensibilidad general
(sensibilidad muscular, articular, visceral, cutánea, térmica, de movimiento, etc.)
b. Sensoriales. Que proceden de los órganos sensoriales especializados y especialmente sensibles a
determinados estímulos (gusto, olfato, vista y oído)
4. FASES
a. FASE FÍSICA. Está constituida por la emisión de un estímulo ya sea por el mundo exterior, ya por el mismo
organismo sentiente.
b. FASE FISIOLÓGICA. Está originada por la alteración que el estímulo produce en un órgano sensorial y los
fenómenos neurofisiológicos que derivados de ella -producción de una corriente nerviosa desde el órgano
sensorial hasta la corteza cerebral.
c. FASE PSÍQUICA: Constituida por el conocimiento como tal (el darse cuenta) de la cualidad sentida, ya sea el
color, el sonido, etc
5. UMBRALES SENSORIALES
Se define umbral de cada uno de nuestros sentidos, el tipo de estímulos que son capaces de ser captados por
ellos y el intervalo de intensidad en que lo son. Dependen de cada especie y de cada persona.
A. UMBRAL MÍNIMO: o absoluto. Es la menor intensidad de estímulo físico que se requiere para que se
produzca la sensación.
B. UMBRAL MÁXIMO. es la cantidad de estímulos que produce la saturación del órgano sensorial y a partir
de la cual no se nota aumento en la sensación, se perturba o desaparece.
C. UMBRAL DIFERENCIAL. Es la diferencia de intensidad que es precisa en el estímulo para que pueda
apreciarse un cambio de intensidad en una sensación determinada. Por ejemplo, es posible detectar la
diferencia 1 2 kg, pero no entre 10 y 30 g.
Aunque esto reduce nuestra sensibilidad, nos permite concentrar nuestra atención en los cambios
informativos de nuestro ambiente sin que nos distraiga la estimulación contante de lo que nos rodea…
Teoría de detección de señales Mantiene que no existe un umbral absoluto único. la detección depende en
parte de las experiencias, las expectativas, la motivación y el nivel de fatiga de la persona. Por ejemplo, un
centinela en tiempo de guerra detectará probablemente estímulos más débiles que el mismo centinela en
tiempo de paz)
Cuando un estímulo consigue excitar un órgano sensorial, termina la fase física de la sensación y comienza la
fisiológica. Todos los órganos sensoriales tienen la misión de captar el estímulo, transformarlo en energía
eléctrica y enviar ésta a una zona concreta de la corteza cerebral.
Si se produce una alteración en alguno de esos tres momentos (captación, transformación y envío), no se
produce sensación.
Pongamos como ejemplo la vista.
1º. El cristalino es transparente. Cuando se vuelve opaco y no deja pasar la luz, se produce una catarata,
provocando ceguera.
2º. Cuando la retina (capa de células que recubren la zona interior del ojo) se desprende, no se produce la
transformación del estímulo en corriente eléctrica, provocando ceguera.
3º. Cuando por una operación o accidente se secciona el nervio óptico, no pudiendo llegar el impulso
eléctrico a la zona del cerebro correspondiente, se produce una ceguera.
La detección de la longitud de onda, la intensidad y la complejidad de la luz son posibles gracias a los
receptores visuales situados en la retina del ojo. Estos receptores son conocidos como varillas y conos.
Mientras que las varillas son sensibles a la luz tenue, los conos captan la variedad de colores y la luz
brillante. La información sensorial obtenida por estos receptores se traduce en información neuronal que
viaja a lo largo del nervio óptico.
Cuando este sentido falla por cualquier causa y a cualquier nivel, aparecen los distintos tipos de ceguera,
incluyendo la incapacidad completa para ver.
2. Sentido auditivo
3. Sentido olfativo
La capacidad para percibir los aromas y olores del medio es conocida como sentido del olfato. La aparición
de cualquier fragancia externa, tanto agradable como desagradable, activa los receptores capilares de las
fosas nasales. Estos receptores trasladan la señal al bulbo olfatorio, situado en la base del cerebro.
El sentido del olfato puede servir para muchos propósitos tales como la detección de peligros (oler un
escape de gas), alimentos en mal estado o la detección de feromonas, entre muchos otros. Además, se
integra con el sentido del gusto para percibir eficazmente los distintos sabores.
Una persona que no posee esta capacidad o la ha perdido debido a algún tipo de lesión es una persona que
sufre de anosmia.
6. Sentido kinestésico
La kinestesia o propiocepción, hace referencia a la capacidad de detectar la posición de los músculos, así
como la capacidad para ser conscientes de la posición o postura de nuestro cuerpo en relación a lo que nos
rodea. Este sentido hace posible en control de la dirección y el rango de nuestros movimientos, por lo que
nos permite dar respuestas motoras rápidas y automáticas.
En comparación con los sentidos descritos anteriormente, la kinestesia es un sentivo interoceptivo, es decir
que se encarga de detectar los estímulos y estados internos de nuestro organismo.
7. Sentido cenestésico
Finalmente, la cinestesia o el sentido cinestésico es uno de los sentidos menos conocidos y es el que se
encarga de detectar el conjunto de sensaciones internas de nuestro cuerpo. Las unidades receptoras de este
sentido son aquellas terminaciones nerviosas de las membranas de los órganos internos. Informa sobre el
estado de los órganos y del organismo en su totalidad. Los estímulos que las activan son los propios de la
fisiología digestiva, respiratoria y muscular, entre otros.
En algunos ámbitos, se refieren a la cenestesia como la sensación general de la existencia de nuestro propio
cuerpo y al estado en el que este se encuentra
LA PERCEPCIÓN
1. DEFINICIÓN
La percepción viene del latín “percipere”, conocer o comprender una cosa. Es un proceso psíquico, más
complejo que la simple sensación, en virtud del consciente cual “reconocemos un objeto que, por alguna de
sus cualidades, produjo en nosotros una o varias sensaciones”. En la percepción, pues, intervienen dos
aspectos:
a) Las características de los estímulos que activan nuestros órganos de los sentidos.
2. TEORÍAS DE LA PERCEPCIÓN
El asociacionismo
Se trata de un enfoque ligado a la escuela psicológica del estructuralismo (Wundt es su representante más
conocido). Según esta escuela se perciben primero sensaciones aisladas (manchas de luz y color, cualidades
táctiles como la dureza, la tersura, etcétera). Con posterioridad, el cerebro asocia estas sensaciones entre sí,
mediante una suma de elementos aislados hasta llegar a constituir la percepción global del objeto. La
percepción es como un todo formado de átomos de sensaciones elementales.
Para un asociacionista la percepción de una manzana, por ejemplo, comenzaría con la acumulación de
sensaciones (rojo, sabor agridulce, olor frutal, etcétera), y la posterior asociación de todas ellas produciría en
nuestra mente la representación del objeto manzana.
En el asociacionismo, el sujeto adopta un papel pasivo, puesto que la suma de sensaciones que configuran la
percepción se produce mediante leyes fijas y mecánicas.
La Gestalt
¿La palabra alemana Gestalt significa? forma?, por lo que muchos manuales en castellano prefieren
denominar a este movimiento como Escuela de la Forma. Su concepción de los procesos perceptivos es
opuesta al asociacionismo de Wundt. Para los psicólogos de la Gestalt el todo no puede ser entendido por la
suma de los elementos que lo componen, sino más bien por su forma o estructura, es decir, percibimos
directamente totalidades organizadas (formas o configuraciones). El objeto percibido es el resultado de
cómo los elementos se ordenan y se relacionan entre sí y respecto del contexto perceptivo.
Estos todos estructurados se encuentran organizados según leyes fijas de la percepción. A diferencia de otras
escuelas que insistieron en la necesidad del aprendizaje y la experiencia en la percepción, la Gestalt afirmó la
existencia de capacidades innatas para percibir las formas.
Un ejemplo claro de ello es la percepción auditiva de una melodía, la cual no puede ser identificada
simplemente por la captación aislada de notas musicales sino, sobre todo, por la relación armónica y rítmica
que los sonidos tienen entre sí cuando un músico la interpreta
FIGURA Y FONDO
Esta ley analiza la tendencia de separar la figura de una imagen y
su fondo. La figura y el fondo no son estáticos, sino que pueden
intercambiar sus papeles y el fondo puede convertirse en la
figura y la figura en el fondo. Eso sí, nunca podremos ver las
dos a la vez.
Cuanto más básicas sean las figuras que aparecen, más sencillo
será el intercambio entre figura y fondo.
Este recurso fue enormemente explotado por el
artista Escher en cuyos trabajos podemos ver los diferentes
usos de la dualidad de escenas.
CIERRE
La siguiente ley se caracteriza por la tendencia de nuestro cerebro
a completar los espacios de una composición cuando los
elementos no llegan a cerrarse. Nuestro inconsciente genera los
detalles que faltan y da uniformidad a las figuras, eliminando a su
vez los detalles innecesarios.
Para reflejar la idea de la ley de cierre hemos escogido el
conocidísimo logotipo de la organización de conservación natural
«WWF».
En la imagen podemos ver como toda la parte superior del panda
permanece abierta, siendo el único contorno real las patas. Aun
así nuestro cerebro tiende a mostrarnos la imagen completa del
oso, cuando conscientemente solo apreciamos unas manchas muy
inteligentemente colocadas.
Además del ejemplo de «WWF» la ley de cierre también se aprecia
en el logotipo de «Johnnie Walker» paseando para que le baje
el whisky antes de entrar a trabajar.
Vemos perfectamente como el isotipo está compuesto de formas
abiertas que nuestro subconsciente completa e interpreta.
SEMEJANZA
Según la ley de semejanza, nuestra mente agrupa los elementos que
comparten características visuales y los unifica. La semejanza
depende de la forma, el tamaño y el color.
Estos elementos similares
tienden a ser percibidos como parte del mismo conjunto. Lo
podemos ilustrar la ley de semejanza con el antiguo logo de la marca
de moda «Mulberry».
Centrando la atención en el isotipo, vemos que simplemente son
formas básicas diseminadas que nosotros asociamos con un árbol.
PROXIMIDAD
Tenemos tendencia a percibir los objetos y las formas que están cerca las unas de las otras como si
pertenecieran a un mismo grupo. También pasa, aunque estos elementos sean de colores y formas
diferentes. Nuestro cerebro genera esta asociación para facilitar nuestra percepción de los objetos
y crear contornos dónde en principio no existen.
Para ejemplificar la ley de proximidad utilizaremos el logo de aire acondicionado de la empresa rusa
«Aeroprof» o para quién sepa ruso «Аэропроф».
Sin meternos en cómo es posible que una empresa de aire
acondicionado haga negocio en Rusia, podemos apreciar el diseño de
este logo. A golpe de vista observamos un copo de nieve, pero no hay
ningún contorno que genere esta forma, sino que está creado por
CONTINUIDAD
Los elementos mantienen un patrón o una dirección y tienden a agruparse entre sí. Estas piezas que
apuntan en un mismo sentido se perciben de forma continuada. Si estos elementos forman líneas curvas
o rectas las percibiríamos como una misma forma.
Estos elementos no seguirán la ley de continuidad si no poseen una dirección común.
Lo podemos observar en este logotipo de «RACE, Research for an Alternative and Clean Energy» para
volver a nuestro lado eco de la mano de esta empresa italiana
de energías alternativas.
La dirección se aprecia, no solo por cómo están agrupadas las
hojas, sino también por la propia forma de las mismas.
SIMETRÍA
El cerebro persigue estructurar la información visual para que
sea más fácilmente comprensible. Busca simplicidad,
estabilidad, orden y simetría.
Esta ley de la Gestalt pretende que el espectador no pierda
tiempo con distracciones del mensaje principal. Por eso la información será sencilla y equilibrada.
Podemos observar la ley de simetría en uno de los iconos
más representativos de nuestra historia. El símbolo de la
paz. Este icono creado por Gerald Holtom en 1958, fue (y
sigue siendo, aunque ya no se reconozca por ello) un
símbolo de la campaña de Desarme Nuclear. Apreciamos
la simpleza del trazo y los elementos, además
del equilibrio que genera la figura del círculo.
3.ANOMALÍAS DE LA PERCEPCIÓN
Alteraciones de la cualidad
Distorsiones visuales, producidas por sustancias tóxicas que colorean las percepciones. Los objetos pueden
verse amarillos (xantopsias ), verdes ( cloropsias), rojos (eritropsias)
Alteraciones de la forma.
- Macropsias: Los objetos son vistos más grandes.
- Micropsias: Los objetos son vistos más pequeños.
- Dismegalopsias: Los objetos son vistos torcidos.
- Porropsias: No se percibe el cambio en la forma de los objetos cuando se ponen a distintas distancias.
Ilusiones
Los estímulos del objeto percibido se combinan con una imagen mental dando lugar a una falsa percepción.
Existe siempre un objeto exterior que estimula pero que es mal interpretado. Es habitual explicar las
ilusiones como resultado del ambiente, de la falta de claridad perceptiva y de las emociones intensas. Las
ilusiones de por sí no son patológicas, siempre y cuando puedan corregirse. Existen distintos tipos de
ilusiones:
- Por inatención: Por distracción momentánea, no patológicas.
- Catatímicas: Por emociones intensas que hagan disminuir la claridad perceptiva. Por ejemplo, una persona
asustada, con miedo, que anda por un callejón oscuro puede confundir sombras inocuas con gente
amenazante.
- Paraeidólicas: Por el efecto de la fantasía se proyecta una imagen concreta sobre una imagen imprecisa,
sin ningún esfuerzo consciente. Por ejemplo, ver imágenes intensas en el fuego o en las nubes.
Alucinaciones
Son "percepciones sin objeto", que deben reunir las características de una percepción. Otra definición más
completa sería: "una percepción falsa, que no es una distorsión sensorial ni una falsa interpretación y que
tiene lugar a la vez que las percepciones verdaderas". Lo que distingue las alucinaciones de las percepciones
es que aquéllas vienen de "dentro" aunque el sujeto las vive como si fueran verdaderas percepciones que
vienen de "fuera". Las alucinaciones tienen las mismas características que las percepciones (reales), es decir:
- Corporeidad: Se percibe como real.
- Completas: Tienen un diseño determinado.
- Frescura Sensorial: Aparecen como recientes, por ejemplo, la iluminación de los colores.
- Autonomía: Son independientes de la voluntad. Son admitidas con sentimiento de pasividad.
- Objetivas: Referidas o proyectadas al exterior.
- Fijeza: Su forma es inmodificable, son constantes. Esto hace imposible sacar del error al alucinado
Además de encontrar alucinaciones en los trastornos psicóticos éstas pueden ser el resultado de emociones
intensas, trastornos de los órganos de los sentidos, de privación sensorial y trastornos del Sistema Nervioso
Central. Las alucinaciones que aparecen cuando el sujeto está durmiendo
ALUCINACIONES VISUALES
Pueden ser
a. Elementales, en forma de fogonazos de luz (Fotomas ),
b. parcialmente organizadas. (en forma de patrones, "restos blancos que flotan en el aire"...) o
c. totalmente organizadas, como las visiones de personas, animales y objetos. Pueden darse también las
alucinaciones escénicas que son escenas completas que se perciben alucinatoriamente como si se tratase de
una película.
ALUCINACIONES AUDITIVAS
Aparecen con notable claridad de conciencia y con una intensidad y realismo peculiares que los pacientes
distinguen de los estímulos normales, pero sin ser capaces estimar o criticar su origen patológico.
Pueden ser alucinaciones elementales (como ruidos (Acoasmas)), parcialmente organizadas (músicas), y
organizadas totalmente como voces (Fonemas).
Las alucinaciones auditivas pueden estar causadas también por focos epilépticos, por trastornos del oído
medio, o por lesiones que ocupan espacio en los lóbulos temporales
REFERENCIAS
Gross R.,(2012) Psicología la ciencia de la mente y la conducta 5ta edición editorial manual moderno
Cosacov E., (2014) Introducción a la psicología 7ma edición editorial Brujas.
http://depa.fquim.unam.mx/amyd/archivero/SENSACIONYPERCEPCION_1124.pdf
https://repositorioinstitucional.ceu.es/bitstream/10637/7033/1/
Tema3_Sentidos_Echavarria_2014.pdf
https://www.studocu.com/ca-es/document/universitat-internacional-de-catalunya/psicologia/
apuntes/2-la-sensacion-y-la-percepcion/2489276/view
ACTIVIDADES.