Paul Hallas Mentalism With Cards 1 50

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Mentalismo Con Cartas Mentalismo Con Cartas
Antes de comenzar, algunos consejos...

1) ¡No lo hagas!
2) Date la vuelta ahora.
3) Abandonad la fe todos los que entráis..
“Por sus cartas y números conoceréis a los magos mentales” - Warren K. Schoonmaker.
Verdaderos artistas misteriosos en una marcha con los ojos vendados para protestar por el uso de naipes en el mentalismo
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Mentalismo Con Cartas
Tabla de contenido
Introducción - página 4
Primera parte - Lectura de la mente con cartas - página 5 Cartas y bolitas -
página 5 El método de Frank Lane para hacer el truco
de las cartas de las tres bolitas - página 8 Lectura mental impresionable - página
15 Conjuntos interconectados - página 17 E-Zee Intersección -
página 23 Tirar barajas - página 26 Una breve mirada a las
pilas - página 35 Notshy Stebbins de Al Smith - página 36
Otros enfoques - página 43 Segunda parte - Predicciones
con naipes - página 44 Revisión de las cartas de
coincidencia de Nick Trost - página 54 El poder de tres - página
57 Tercera parte - Memorización rápida - página 61
Memoria rápida de varios mazos - página 64 Sólo un mes - página 65 Cuarta
parte - El jugador psíquico - página 66 Quinta parte - El espectador
tiene la habilidad - página 70 Parte Seis - Rutinas con
los ojos vendados - página 76 Parte siete - Mazos de símbolos -
página 79 Lo conocido y lo desconocido - página 84 Lo conocido
y lo desconocido 2 - página 86 Quick Draw McGraw -
página 87 Parte ocho - Cartas Zener ESP - página 89 Aradia de Peter
Duffie - página 96 Actualización de UF Grant's Un a Minds - página 97 Fuentes
para los efectos de cartas ESP - página 102 Parte nueve - Cartas
alfabéticas - página 109 Pila alfabética - página 109 Por correo
postal - página 119 HEAL - página 122 Prueba del libro 2012 -
página 125 Mazo de fuerza sutil de tres vías - página 127 Half
Time - página 131 Just Dreamin' de Terry Liversidge -
página 131 Parte Diez - Página de tarjetas numéricas - 135 Pinhead
página 139 Medalystic de Arthur Setterington - página 140
Parte Once Tarot Trickery - página 142 Parte Doce - Varios -
página 146 Laws of Order de Dan Tong - pág. 152 Palabras
finales - página 154
Los listados en cursiva se refieren a rutinas completamente

explicadas en lugar de tramas discutidas y referenciadas.
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Mentalismo Con Cartas Mentalismo Con Cartas
Introducción
La razón más lógica para la inclusión de cartas en el mentalismo para muchos puede ser cuando se usan
en rutinas relacionadas con el juego o supuestamente para demostrar técnicas de memoria rápida. Puede
ser que alguien tenga un mazo por ahí y quieras mostrarle algo extraño con probabilidades o coincidencias.
El meollo del asunto es que hay algunas rutinas de cartas que simplemente nos gustan demasiado, odiamos
dejarlas ir. El hecho de que jueguen fuerte es una ventaja. De hecho, son estas rutinas las que han
convertido o tentado a muchos magos a explorar el mentalismo, ya que descubrieron que estaban recibiendo
reacciones más fuertes de las rutinas de cartas con temas mentales/psicológicos.
Sí, existe la idea de que las cartas no deben usarse en mentalismo (a pesar de que muchos de los
mentalistas legendarios lo hacen), pero lo creas o no, también existe la idea de que jugar a las cartas no
debe usarse en magia. No es broma. El legendario mago John Calvert desaconsejó que los magos
profesionales hicieran trucos con cartas, porque todo el mundo conoce a alguien que hace trucos con cartas
(y por lo general no muy bien). Inmediatamente estás vinculado en su mente a esa persona.
John sugirió que si debe usar tarjetas, al menos deje fotos de ellas fuera de sus materiales publicitarios, ya
que las tarjetas en los materiales publicitarios afectaron negativamente a las reservas. Dado que John
todavía actuaba a la edad de 100 años (escuché sus comentarios en una conferencia cuando tenía 99 años),
¡nadie puede argumentar que John es uno de los artistas más experimentados de la historia! Además, ¿por
qué no te tomaste en serio nada de lo que te dijo alguien que tenía las iniciales JC?
Incluso algunos de los mentalistas que hablan abiertamente de no usar naipes lo han hecho antes de
atrincherarse en sus nuevos puntos de vista. Mi asociado de PEA y colega autor Chuck Hickock, por ejemplo,
se convirtió al mentalismo de cerca después de experimentar las respuestas de un efecto de tarjeta mental
que había colocado en su repertorio (lo admite en su excelente libro "Mentalism Incorporated") y en sus
primeros mental act usó la "Rutina de cubierta memorizada" de Bob Cassidy de "El arte del mentalismo 2".
No siempre incluyo una rutina de cartas en mi acto mental. Si lo hago, por lo general no es más que una
rutina, pero si hay reglas al respecto, los artistas expertos a menudo las rompen con éxito. En el pasado, he
visto a Max Maven llamar la atención con varios 'experimentos' de temática mental con cartas uno tras otro
y sin duda Richard Osterlind lo ha hecho. La verdad es que el intérprete en contra del uso de cartas no
estará leyendo este libro. Aquellos de ustedes que lo lean podrían incluso decidir abandonar el uso de
tarjetas, ya que podrían preguntarse si pueden demostrar el mismo 'efecto' sin tarjetas. Lo importante es que
te sientas totalmente cómodo con el material que selecciones y confíes en la demostración que representa.
En general, este es un libro de referencia. Pero también tiene la intención de hacerte pensar sobre el uso de
las cartas en el mentalismo, para volver a mirar algunas de las tramas para las que se usan las cartas
(incluidas algunas piezas consideradas clásicas de mentalismo con cartas). Hay algunas rutinas
completamente descritas dentro de estas páginas también. Probablemente no debería decirlo, pero si este
libro te inspira a armar un juego de cartas mental completo, probablemente te hayas perdido el punto y es
posible que tenga que cazarte. Probablemente eres la persona que se saltó esta introducción.
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Parte uno
Lectura mental con naipes
Diablos, sé lo que estás pensando. Estamos justo en eso, ¿no? El efecto más fuerte, simplemente sacar
esos pensamientos de la cabeza de alguien. Bueno, así es como esperamos que se perciba con una gran
dosis de espectacularidad y presentación. Hay varios métodos, aunque ninguno es tan rápido como este:
"Piense en una tarjeta... ¿Tiene una?"
"Sí"
"¡Estás pensando en el siete de tréboles!"
" ¡Eso es increíble!"
No, me temo que el espectador mira físicamente una carta (o imágenes de cartas) o las escribe. O una
baraja de cartas está de alguna manera en juego. O con más palabras y juegos psicológicos, el actor intenta
proyectar una carta al espectador, en cuyo caso está leyendo tu mente.
Derren Brown, Richard Osterlind y Bob Baker, por mencionar algunos nombres, han experimentado con
este último. Los pensamientos de Richard sobre esto se detallan en su libro “Dynamic Mysteries” (1999) y
los de Bob Baker en “Shared Thoughts” (1985).
Pero incluso si la demostración SÍ pudiera realizarse tan rápido, fácilmente podría ser así:
“Piensa en una tarjeta… ¿Tienes una?”

"Sí"
"¡Estás pensando en el siete de tréboles!"
"Sí. ¿Todos piensan en la misma carta?
Mmm. Parece que esta posible respuesta es la motivación para que varias personas piensen en cartas. Si más
personas piensan en tarjetas, puede llevar más tiempo. Dado que tomará más tiempo, entonces tal vez esté bien
que las tarjetas se escriban para que la gente no se olvide. ¿Está siendo útil? Si a menudo se pueden pensar en
ciertas cartas, ¿quizás sea necesaria una forma de seleccionar cartas aleatorias para las cartas objetivo?
Si bien estas preocupaciones y motivaciones pueden expresarse verbalmente en su presentación, para hacer que
su demostración parezca más "condiciones de prueba" no hay una necesidad real de hacerlo, siempre y cuando
esté consciente en su propia mente del razonamiento de sus acciones.
Podría interrumpir el flujo aquí con una declaración bastante impactante, pero esperaré. Hablemos de
algunas rutinas que en algún momento fueron muy populares y obviamente agradaron a la multitud (hay
evidencia anecdótica que sugiere que fueron rutinas bien recibidas) pero que rara vez se ven en estos días,
luego pasemos a quizás algunas rutinas más conocidas.
Pellet y Cartones
Fácilmente podríamos decir billetes y tarjetas, pero pegaremos el encabezado ya que en algunos casos los
papeles se arrugan en bolas y en otros no. Al Baker, uno de los gigantes de la literatura mental y mágica,
inició el negocio de las cartas y las bolitas con su "El truco de leer la mente", que probablemente se puede
encontrar en el gigantesco libro editado por Todd Karr, "El secreto".
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Lectura mental con naipes Mentalismo Con Cartas
Ways of Al Baker”, aunque lo encontré en “The Lost Notebooks of John Northern Hilliard (2001). Me encontré con
variantes posteriores de esto en años anteriores, pero siempre es bueno llegar a la 'fuente'. Lo divertido del libro de
Hilliard es que Richard Kaufman lo reprodujo con todas las anotaciones de Hilliard alrededor de las páginas. De esta
rutina, Hilliard comentó: "Una de las mejores cartas de Baker".
misterios.”
En esta rutina, Baker hizo que los espectadores observaran tres cartas mientras las cartas estaban en sus propias manos.
Cada persona escribió el nombre de su tarjeta en un trozo de papel que se dobló en una bolita y se dejó caer en un
sombrero. Baker metió la mano en el sombrero y sacó un papel, lo sostuvo contra su frente en la clásica pose de
mentalista y nombró la tarjeta. Esto se repitió. Para el tercer papel, no pudo obtener una impresión y se lo devolvió a la
persona que lo escribió, pidiéndole que lo sostuviera contra su propia frente y se concentrara en su tarjeta. Esta tarjeta
se llama.
El punto importante a tener en cuenta, y algo que Al Mann también destacó con respecto al mentalismo con los naipes,
es que parece 'no intervenir' en el sentido de que los espectadores anotan los naipes mientras ellos mismos sostienen la
baraja.
También tenga en cuenta que la rutina también se puede hacer con otros tipos de cartas en lugar de cartas de juego,
cartas de símbolos, cartas del alfabeto, cartas de Director's Cut, etc.
¿El sombrero? Pensándolo un poco, no necesitas el sombrero. Voy a compartir una alternativa momentáneamente.
Básicamente es una rutina de 'uno por delante' muy bien pensada. Al usó una tarjeta 'ancha' como tarjeta de acceso
táctil. Después de que un participante barajara la baraja, la cortó hasta la parte superior de la baraja. En el método de
selección, la primera persona sigue las instrucciones y termina colocando su tarjeta encima de la tarjeta llave.
Esto más tarde le permite al intérprete echar un vistazo a la primera selección. No necesitas conocer a los demás.
Personalmente, no me sentiría cómodo dejando que la gente manipule, baraje y corte una baraja con una carta ancha o
larga. Después de todo, estas cartas se proyectan desde el mazo. Sin embargo, si quieres experimentar con eso, Card
Shark puede proporcionar cartas anchas y largas para sus mazos Phoenix. Sería más feliz con una tarjeta 'corta'. Pero
como señaló Hilliard, no necesitas una carta "ancha", solo echar un vistazo a la carta superior de la baraja. Con tal, la
rutina puede ser verdaderamente improvisada, pero requiere que mires a través de la baraja en un punto. Esto en sí
mismo puede cubrirse en la presentación, como lo demostraron Hilliard, JG Thompson y Frank Lane (la versión de Lane
se describirá completamente más adelante).
Con el espectador colocando su carta sobre la carta ancha y cortando la baraja, Baker recuperó la baraja y le demostró
al espectador no. 2 que solo quería que cortara el mazo. De hecho, cortó por encima de la tarjeta clave y miró y recordó
la primera selección. Después de que la segunda persona corta y mira una carta, se le puede indicar que baraje la baraja
y luego se la entregue al espectador no. 3. La tercera persona puede mirar una tarjeta o simplemente pensar en una. Me
gusta especialmente el toque que Baker agregó más tarde con otra versión de este efecto en la que para el tercer
espectador sugirió que parecía un poco escéptico. Hizo que esta persona sostuviera la baraja y colocara la otra mano
encima. Simplemente se les pidió que visualizaran cualquier carta. Este es el tipo de cosas que la gente recuerda.
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Sin manejo de sombreros

A la primera persona se le ha dado la hoja de papel para registrar su pensamiento mientras que el segundo espectador tiene la baraja.
La segunda persona recibe su papel después de que haya barajado la baraja y se la haya pasado a la tercera persona. Mientras que
la tercera persona registra su pensamiento, el papel doblado se recupera de la primera persona (esta es la tarjeta conocida) y se
coloca en el bolsillo izquierdo de su chaqueta, en realidad en el pequeño bolsillo del boleto allí. Esto lo mantendrá separado de los
demás. si no tienes
el bolsillo del billete le da al papel una curva pronunciada a medida que se pierde de vista. Recoja el segundo papel doblado y déjelo
en el bolsillo, tome el tercero y déjelo caer o pídale a la persona que lo deje caer.
Sugiérale que tratará con las cartas objetivo en un orden aleatorio y simule revolver los papeles en su bolsillo. Retire una de las dos
últimas hojas del bolsillo y sosténgala en su frente. Obtenga impresiones del color de la carta y luego del palo (les está dando
información de la carta conocida). No esté seguro del número exacto, por ejemplo, si la tarjeta era el 6H, digamos que está bastante
seguro de que es un cinco o un seis, no es 100% seguro. Abres la boleta y confirmas "Fueron los seis, ¿quién se concentró en eso?"
Obtienes uno leyendo para ti mismo la tarjeta que está en el recibo y la vuelves a doblar. Coloque este recibo en el bolsillo izquierdo
de su PANTALÓN para deshacerse de él.
“Probemos con otro” , dices. Retire el boleto restante (ignorando el que está en el bolsillo del boleto) y sosténgalo en su sien. Revela
información sobre la carta que acabas de vislumbrar. Abra rápidamente el comprobante para confirmar que se ve complacido y
pregunta quién pensó en esa tarjeta mientras vuelve a doblar el comprobante.
Aparentemente , deséchelo también en el bolsillo del pantalón, pero en realidad, tan pronto como esté fuera de la vista, ocúltelo detrás
de los dedos. Meta la mano en el bolsillo de la chaqueta y traiga este mismo resbalón a la vista como si fuera el tercer resbalón y
sosténgalo en su sien como antes. Fingir dificultad para recibir cualquier cosa.
Entregue este papelito a la persona que lo escribió y pídale que se lo lleve a la cabeza y se concentre en su tarjeta. Ahora todo se
vuelve claro para que puedas revelarlo. Incluso podría pedirle que abra el papel y mire lo que escribió antes de revelarlo.
Sí, las copas u otros recipientes naturales podrían sustituir (y lo han sido) por el sombrero, pero el enfoque de bolsillo es más adecuado
para actuaciones de grupos más pequeños.
Annemann incluyó la rutina de Baker en su acto de cartas "Master Mind". Se refirió a ella como “Una predicción triple” (lo cual es
extraño porque no es una predicción). Se puede encontrar una descripción más posterior de la rutina de Annemann en "One Man
Mental and Psychic Routine" (1956).
La versión del efecto de JG Thompson apareció en “The Living End” (1972), donde presenta el efecto diciendo que el libro no estaría
completo sin una versión del popular truco concebido por Al Baker. La rutina de Thompson es improvisada y numera las tres hojas de
papel dobladas. O, para ser más exactos, desconocidos para la audiencia, los numera antes de entregar los tres a un miembro de la
audiencia. Luego pide las fichas en orden numérico. No pensé que esto fuera una mejora de ninguna manera, realmente me gusta
que el tercer espectador tenga su propio periódico a la Baker.
Lo que sí agregó que es inteligente, es una idea de George Kaplan para vislumbrar una tarjeta llave. No aprecié esto en el momento
en que lo leí, hasta que el mismo George Kaplan más tarde me engañó con él. Tuve la suerte de conocer a George en mi primer viaje
a Nueva York en 1982 con Roger Ferriby para asistir a la
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primer Simposio Mágico de Nueva York. Curiosamente, descubrimos que muchos de los magos de Nueva York
no parecían saber acerca de la convención en su propia puerta. Conocimos a George en el Hotel Edison en la
mesa mágica. Sam Schwartz y Bill Severn, que estaban en la ciudad, también pasaron. Fue un primer viaje
impresionante a los Estados Unidos.
Describiré la idea de Kaplan como parece ser ignorada o desconocida por muchos. Perfecto si quieres hacer la
rutina Baker sin una tarjeta táctil. Quizás también sea útil en otras rutinas de tarjetas mentales, ya que parece
justo y "no intervencionista".
La llave de
Kaplan El espectador baraja la baraja y luego la retiras para demostrar lo que te gustaría que hiciera. Estire el
dedo índice y el pulgar de su mano que no sostiene la baraja, cierre los otros dedos y explíquele que quiere que
use su índice y pulgar para sacar un bloque de cartas del medio de la baraja de esta manera. Usando el índice y
el pulgar, retira un bloque de cartas aproximadamente un tercio de la baraja y hace una pausa, preguntando si
entienden. Cuando respondan afirmativamente, continúa volviendo a agarrar el bloque, pero esta vez con el
segundo dedo y el pulgar, y tira del bloque para liberarlo, diciendo: "Sácalos y mira la carta en la cara del bloque".
Al girar el bloque hacia usted para demostrar que mira la tarjeta con la figura, su dedo índice, que descansa sobre
la parte posterior del bloque, empuja la tarjeta superior ligeramente sobre el borde del bloque lo suficiente como
para que pueda ver la esquina índice. Recuerdas la carta superior del bloque en lugar de la carta de la figura.
Luego, este bloque de cartas se golpea en la parte superior de la baraja mientras usted indica: "Recuerde la carta
y luego agréguela a la parte superior de la baraja". Su tarjeta llave ahora está en la parte superior.
El espectador hace lo que se le pide para recordar una carta aleatoria del medio de la baraja que barajó, pero tan
pronto como devuelve las cartas a la parte superior de la baraja, su carta está por encima de su carta clave
memorizada. Más tarde, cuando extiendas el mazo boca arriba, la selección estará inmediatamente detrás de tu
carta clave. Esta era la idea de Kaplan que había ignorado hasta que me engañó.
El misterio de las tres cartas y la bolita de Al Baker

Esta segunda versión del efecto era una versión de baraja trucada y, aunque se describe con una baraja de fuerza
de tres vías, solo se fuerzan dos cartas (más lógico en este caso, uno pensaría usar una baraja de fuerza de dos
vías). Los primeros dos participantes simplemente cortan y miran una carta, la tercera persona sostiene la baraja
y visualiza una carta. Baker sugiere hacer que este patrón de visualización sea lo más fuerte posible, habiéndose
dado cuenta de que uno podría imaginar que este es un factor de presentación importante.
Dado que el mazo está alterado, mi idea sería revisar el mazo antes de tener una 'idea tardía' para usar a la
tercera persona que parece 'escéptica'. De hecho, uno podría haber encajonado y embolsado el mazo antes de
tener su 'idea tardía' y quitar un mazo recto para dejarlo con la tercera persona. Un cambio de cubierta fácil.
En esta versión de la rutina, que también se encuentra en el libro de Hilliard, Baker la organiza de modo que dos
de los participantes terminen con papelitos en la frente. En esta versión se lleva a cabo un poco más de trabajo de
palanquilla, pero como antes, el sombrero podría eliminarse.
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El método de Frank Lane para hacer el truco de las cartas de las tres bolitas
Esto apareció originalmente en el folleto de Lane "A Real Magic Show" que tenía contribuciones de invitados de varios
artistas. Es obvio a partir de sus comentarios introductorios que Lane estaba orgulloso de la rutina y la tenía en muy alta
estima. Afirma que este efecto por sí solo le había traído muchos compromisos y que lo usó para cerrar el espectáculo
de su club. En algunos casos, había sido contratado para hacer este único efecto solo y nada más.
Él registra que John Northern Hilliard lo vio realizarlo seis noches sucesivas en seis organizaciones diferentes y quedó
tan impresionado que le ofreció todo lo que quisiera para que pudiera publicarlo en su nuevo libro que estaba a punto de
imprimir (que sería "Gran Magia". ” - la rutina no se encuentra allí).
Ahora, Lane era un mago, no un mentalista, pero usó esta rutina para cambiar el ritmo al final del espectáculo donde de
repente se puso serio, y lo presentó de la siguiente manera:
“Damas y caballeros, como último efecto voy a tratar de demostrarles que soy un verdadero mago, les voy a mostrar
algo que nunca antes han visto, y algo
nunca volverás a ver, a menos que me veas hacerlo. Cuando se mencione la magia en tu casa, o en otros lugares, te
olvidarás de los otros trucos que he hecho aquí esta noche: pero ESTE permanecerá en tu memoria. Puede que tengas
una idea de cómo hago el truco con el billete de un dólar o el pañuelo, pero NO TENDRÁS la menor idea o la menor idea
de cómo se realiza. Voy a pedirles a tres señores que suban a la plataforma y me ayuden. Te prometo que no habrá
bromas. Voy a ser serio en todo momento”.
Ahora, un mentalista no lo presentaría con todas esas referencias mágicas, pero puedes ver cómo lo estaba construyendo
desde el principio, vendiendo el chisporroteo, no el bistec. Cambió el ritmo del espectáculo, era su última demostración,
el público estaba a punto de ver algo especial. Dado que Hilliard estaba familiarizado con las versiones de Al Baker,
puedo ver cómo esto podría haberlo engañado.
El efecto: se utiliza una baraja de cartas ordinaria. Se baraja la baraja. Tres cartas son seleccionadas por tres hombres
diferentes, con la baraja en sus manos y con el jugador de espaldas hacia ellos durante las selecciones. Los espectadores
escriben el nombre de la carta en tres hojas de papel diferentes. El ejecutante toma estos papeles en sus dedos uno por
uno, y sin abrirlos, nombra cada una de las cartas de los hombres.
El secreto: no hay trucos, ni movimientos de palanquilla y es fácil de hacer. La rutina se aprovecha de un mazo
preparado, cualquier pila que te permita saber cuál es la siguiente en la secuencia servirá, aunque Lane usó el Sistema
Si Stebbins. El mazo se baraja, pero no antes de que empieces (a menos que quieras barajar en falso). El énfasis
posterior estará en el espectador barajando la baraja, de hecho, la baraja se regala incluso al final.
Cuando los hombres suben a la plataforma, saca tres hojas de papel de su bolsillo, de aproximadamente 2 pulgadas.
cuadrado, doblar cada uno por la mitad, luego doblarlo de nuevo y con un lápiz marcar uno de los papeles "1", otro "2" y
el otro "3" en ambos lados. Entregue un papel a cada uno de los hombres y pídales que se lo guarden en el bolsillo.
Mientras hace esto, dice: "Estoy doblando tres hojas de papel, damas y caballeros, y estoy marcando cada una de ellas
con el número 1, el número 2 y el número 3 en ambos lados. Paso uno de los papeles para usted, señor, uno para este
caballero, y otro para usted.
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póngalos en sus bolsillos porque voy a hacer que use sus manos en un momento".
Recoja sus cartas y sáquelas del estuche, extiéndalas de manera desigual y deje que la audiencia vea
brevemente lo que parece ser una baraja mixta. Continúe: "Tengo aquí una baraja de cartas estándar,
damas y caballeros, y cuando termine lo que voy a hacer, uno de estos hombres se va a quedar con esta
baraja. ¿Quién de ustedes, señores, juega a las cartas? ¿Usted, señor? Muy bien, entonces, la baraja
será suya. Cada vez que hago este truco, amigos, regalo una baraja de cartas...
no porque me guste regalar cosas, especialmente a extraños, sino porque quiero que todos sepan que
no estoy usando NADA más que una baraja ordinaria; y puedes ver lo tonto que sería para mí regalar
una baraja de cartas a alguien si le pasara algo. Sé que si alguien en esta audiencia quisiera examinar
estas tarjetas, el caballero aquí presente será lo suficientemente cortés como para permitírselo. Este es
el caso, señor. Te daré las cartas más tarde”.
"Ahora voy a pedirle a la audiencia que me ayude en este sentido: quiero que se aseguren de que estos
caballeros hagan EXACTAMENTE lo que les digo que hagan, ni más ni menos. Cuando les digo,
caballeros, que corten la baraja quiero cortarla--así--y luego completar el corte (demostrar un corte
ordinario de las cartas) Más tarde, cuando te haga tomar una carta te voy a pedir que se la muestres a
alguien Puedes mostrárselo a la audiencia, o solo a una persona, CUALQUIER persona, y si te permito
este privilegio de mostrárselo a CUALQUIER PERSONA que quieras, o a toda la audiencia, debes darte
“
cuenta de que no tengo a nadie. para ayudarme de cualquier manera.
“Ahora, el primer señor, señor, ¿tomará las cartas y las colocará en su mano izquierda? No haga nada
hasta que yo le diga. Voy para acá de espaldas y le voy a pedir que sigue mis instrucciones.
Aléjese de él hacia un lado de la audiencia de espaldas a él y luego comience a dar instrucciones:

"¿Sería tan amable de cortar la baraja? ¿Está lista? Córtela una vez más. ¿Está satisfecho, señor, con
mi espalda?" volteé hacia ti, y contigo manejando la baraja, que no sé dónde está alguna carta en
particular en esa baraja? Gracias. ¿Podrías cortarlas una vez más?
Ahora le voy a pedir que tome la tarjeta más cercana a usted, la tarjeta TOP, tómela con su mano
derecha, mírela y ahora recuerde, tiene su propia elección de mostrársela a una persona o a la toda la
audiencia. ¿Está hecho? Ahora tienes la baraja en la mano izquierda y la carta en la derecha. Toma esa
carta, deslízala hacia el centro de la baraja en algún lugar, luego nivela la baraja hacia arriba en todos
los extremos y lados para que ni siquiera sepa aproximadamente dónde está tu carta. ¿Está hecho?
Gracias."
Da la vuelta y camina hacia el participante con el mazo y se lo quita con los dedos en la parte superior
del mazo y el pulgar debajo. Esto le permite inclinar fácilmente el mazo ligeramente para que pueda
mirar y recordar la carta inferior, pero no lo hace instantáneamente, explica: "Ahora no voy a mirar a
través de este mazo... No voy a incluso voy a mirarlo... Voy a pasárselo a la persona No. 2”. Aquí es
donde puedes echar un vistazo a la carta inferior, mientras le pasas el mazo a la siguiente persona.
Vuelva la cabeza hacia el primer ayudante y diga: "Le voy a pedir, señor, que tome asiento y cuando esté
seguro de que no lo estoy mirando, abra su papel, escriba el nombre de la tarjeta en cualquier forma que
desee en el interior del papel, y luego doble el papel de nuevo para que el
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el número se mostrará en el exterior”.
Pregúntele al No. 2 si está listo, luego aléjese de él e instrúyalo de la misma manera que la primera persona,
pero con una adición. Deje que corte las cartas dos veces, y luego pídale que corte aproximadamente un
TERCIO de la baraja, y luego complete el corte. Esto lo hace un poco más seguro para usted, ya que podría
cortar en el mismo lugar donde el otro hombre colocó su tarjeta. Cuando le hagas cortar un tercio de la baraja,
la tercera vez que corte eliminará cualquier peligro. Después de completar el procedimiento, tome la
plataforma y pídale que tome asiento de la misma manera que el primer participante.
Cuando hayas aprendido la carta de abajo, mientras le pasas la baraja al tercer hombre, continúas hablando
de la siguiente manera: “Ahora, para este tercer caballero voy a trabajar un poco diferente. Le voy a pedir,
señor, que mezcle esa baraja de cartas tanto como su corazón desee. Más tarde vuelvo a ti y te voy a decir:
'Eres el señor que barajó las cartas tanto como quisiste' y cuando digo eso, quiero que respondas 'Sí'. Así
que quiero que ahora los barajes para que PUEDES decir 'Sí'. ¿Está satisfecho de que se hayan barajado lo
suficiente? Ahora, esto es lo que quiero que hagan, y quiero que, damas y caballeros, se aseguren de que él
haga exactamente lo que les digo: tomen la baraja con la mano izquierda y con el pulgar y el índice de la
mano derecha, quiero que saque algunas cartas del centro de la baraja... tome tantas o tantas como desee...
y cuando saque esta porción en su mano derecha, déle la vuelta para que pueda ver el fondo carta de esa
porción, muéstrasela a alguien más, y luego vuelve a poner toda la porción en el mazo”.
Al decir lo anterior, le demuestras lo que quieres que haga, y al decir "¿Está claro?" echas un vistazo a la
última carta de toda la baraja y luego barajas las cartas con la mano, dejando la última carta en la parte
superior de la baraja, y le das la baraja a él. Ahora, ¿no ves que cuando él toma la porción? desde el centro
y mira la carta inferior, luego las coloca encima de la baraja, de modo que la carta que miró esté a la
IZQUIERDA de la carta que anotó, cuando distribuya la baraja más adelante . Key, como se describió
anteriormente, eliminaría la mezcla por parte del ejecutante].
Antes de alejarte de él y darle la espalda mientras lo hace, simplemente míralo por un segundo hasta que
veas que está comenzando el procedimiento correctamente, luego dale la espalda.
Después de que pase por la rutina de selección, pídale que corte la baraja y luego dígale que coloque las
cartas sobre su mesa, que ni siquiera quiere tocarlas.
"Ahora, señor", dice usted, después de caminar hacia él, y el centro del área de actuación, "trabajemos con
usted un poco diferente otra vez. Olvidémonos de su papel. USTED SOLO PIENSA EN SU TARJETA. Luego
tome asiento, por favor."
Ahora caminas hacia la primera persona y sin mirar su papel, extiendes tu mano derecha y tomas el papel de
él. Sostenlo por encima de tu cabeza. Pídale que piense en su tarjeta... y traiga de vuelta a su audiencia el
hecho de que estaba de espaldas, algo como esto:
“Ahora, señor, ¿recuerda que me dijo que, hasta donde usted sabía, no había forma posible de que yo
pudiera distinguir ninguna carta mientras estaba de espaldas; sin embargo, cortaste la baraja tres o cuatro
veces... tomaste alguna carta al azar... y ahora estás pensando en ella. El caballero tomó una carta negra...
era una Reina... y usted TOMÓ, señor, la Reina de Picas.” Di "La dama de picas" de manera vacilante, como
si de alguna manera te llegara a través de algún proceso mental. Por supuesto, todos ustedes
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hacer es sumar tres a la primera carta que recordaste y tomar el siguiente palo. Esa será la tarjeta del hombre.
Cuando nombre la tarjeta, abra el papel... dígale a la audiencia cómo lo escribió... luego entrégueselo a alguien
de la audiencia.
Haga exactamente lo mismo con el segundo participante. Cuando llegas al tercer hombre, dices: "Esta es la
primera vez que tomo el mazo en mis manos. No sé si les mostré amigos que este era un mazo bien mezclado
o no, pero es." Extiende las cartas hacia la audiencia para que puedan ver que son todas diferentes, localizas la
carta que estaba en la parte superior y luego observas la carta a la izquierda, y esa será la carta del hombre.
Abanicas estas cartas de manera apresurada, como si solo pensaras en mostrar que las cartas son todas
diferentes. Después de haber averiguado cuál es su carta, le lleva la baraja al hombre al que se la va a dar y le
dice: “Esta es su baraja, señor. Sosténgalo en su mano, señor, así por un momento, hasta que termine. Ahora
te voy a pedir que seas realmente serio, quiero que realmente pienses en tu tarjeta, que construyas una imagen
en tu mente”. Míralo fijamente.
"Damas y caballeros, voy a tratar de VENDERles este experimento, exactamente de la misma manera que un
vendedor vendería algo a un hombre de negocios. Recuerden, este caballero barajó las cartas tanto como
quiso. Tomó algunas cartas de el medio--miró una de las cartas--y las volvió a colocar. No he tenido oportunidad
de manipular las cartas--estaba de espaldas--
y debe darse cuenta sin que yo le diga que NO había posibilidad de prestidigitación de ninguna manera. Si NO
es un juego de manos, debe ser otra cosa. Señor, tiene una imagen de su tarjeta en su mente. Estás pensando
en una tarjeta roja… estás pensando en un corazón…”
Pon tu mano en tu frente y mira un punto, como si estuvieras pensando intensamente, y repite: “Estás pensando
en un corazón”, pero agrega: “¡Y es el SIETE de corazones!”.
La variante de Paul a la rutina del carril

Esta es la rutina Lane sin tener que mirar las cartas antes de la tercera revelación.
En lugar de usar tiras de papel doblado, escriben sus tarjetas en el reverso de sus tarjetas de presentación (o
en pedazos simples de tarjetas). Después de pensar y escribir la tercera carta, el ejecutante extiende la mano
con la palma hacia arriba y pide la carta con la cara escrita hacia abajo. Él recoge las cartas restantes en la
parte superior. Las tres tarjetas ahora se insertan en una billetera Peek que le permite ver la tercera tarjeta de
selección/pensamiento cuando lo necesite. Las dos primeras cartas ya las conoces.
Realizado de esta manera, el tercer espectador puede simplemente sostener el mazo y pensar en/visualizar
una carta como en la rutina de Baker. El segundo participante puede barajar la baraja. Simplemente tome la
baraja para dársela al participante tres, vislumbrando la carta inferior, luego, como una ocurrencia tardía, vuelva
a la segunda persona y pregúntele si es un buen barajador. Pídale que baraje las cartas y se las pase a la
tercera persona. Si dice que es un barajador terrible, pídale al participante tres que baraje inmediatamente las
cartas. De cualquier manera, alguien baraja las cartas para destruir la pila antes de que se reparta el mazo.
Sugiero esto último no como una mejora de la rutina de Lane, sino simplemente como una variante (de ahí el
título). Creo que la rutina de Lane es bastante buena y, como se describe con el diálogo, muestra cuán efectiva
sería la rutina. La rutina de Baker, sin embargo, se puede hacer en cualquier lugar con el mazo de cualquier
persona si lleva unas cuantas hojas de papel en su billetera y un bolígrafo. estoy seguro de que ambos
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jugaría igual de fuerte hoy. Tal vez cayeron en desgracia o simplemente se olvidaron cuando se hicieron populares otras
rutinas de lectura mental con mazos apilados o manipulados donde nada está escrito (Paul Fox Miracle Gimmick, Hoy's
Tossed Out Deck, etc.). Llegaremos a algunos de ellos en breve.
Jim Merlini también le dio un pequeño giro a la rutina de Frank Lane que descubrí, llamada “Merlini's Pellets”. Apareció en
"La varita mágica" vol. 43, número 243 (octubre de 1954), la diferencia está en el manejo de los lingotes. El primero se
devuelve directamente al espectador después de la revelación, y el primero se gana con el segundo billete, que se cambia
antes de devolverlo. Merlini le dio crédito a Lane.
En los últimos años, la versión de Steve Bryant de la rutina Baker ha aparecido en casi todos los libros que ha escrito, la
última vez en “El pequeño Egipto, el libro de los fantasmas” (2008). No se utilizan palanquillas y la tercera revelación se
convierte en una predicción. Parte de su espectáculo de fantasmas, vale la pena verlo. Steve señala que si los dos
primeros ayudantes olvidan sus tarjetas o las nombran mal a propósito, la tercera persona no puede arruinarlo, por lo que
se asegurará de que termine con una nota alta. Si bien sus líneas están bien pensadas para tratar de evitar que eso
suceda, uno no puede evitar pensar que habría menos posibilidades con las cartas escritas. Él dice que es el efecto de
tarjeta mental perfecto.
Más Rutinas de Cartón y Pellet

Marlo's Pellet Classic, que también tiene tres cartas seleccionadas al azar y escritas en hojas de papel, no es un efecto
de lectura de la mente. Completamente detallado por Jon Racherbaumer en la revista “Antinomy” no. 4 (2005) junto con
el tratamiento del equívoco de Marlo. La rutina está más relacionada con "The Five Pellets and Cards Trick" de Stewart
Judah. En el efecto de Judá, se seleccionan cinco cartas y se escriben sus nombres en cinco tiras de papel que se
enrollan en bolas. Las cinco cartas que el ejecutante no ve se devuelven al mazo que se coloca en un bolsillo. Se saca
una tarjeta del bolsillo y se coloca a la vista en un sobre. Se selecciona una bolita y se coloca en el sobre. Al desenrollar
el papel seleccionado, la carta que nombra resulta ser la del sobre.
Era uno de los efectos favoritos de Judah y se puede ver de inmediato que la cantidad de cartas elegidas no tiene por qué
ser un factor importante (excepto por el método de Judah) ya que solo se revela una carta.
¿Una desconcertante demostración de coincidencia?
Marlo usó solo tres cartas y nuevamente solo una de ellas se revela, la que está en la bolita seleccionada (como en la
rutina de Judah), sin embargo, la revelación es diferente. Un número había sido nombrado inicialmente. Al final del efecto,
la cuenta regresiva hasta el número seleccionado revela la carta nombrada en la pastilla seleccionada. Dependiendo de
dónde ponga el énfasis en su presentación, la rutina de Marlo podría encajar en la categoría sobrevalorada "Cualquier
tarjeta en cualquier número". Claro, hay versiones más directas de ese efecto, pero aquí Marlo nunca lo presentó como
tal, es solo una rutina desconcertante.
Las rutinas de Marlo y Judah se mencionan (aunque no importa leer las rutinas) en caso de que encuentre sus títulos en
otro lugar y asuma que quizás son variaciones de la rutina de Baker. Para aquellos que han desarrollado un interés en
estas rutinas, inicialmente se hizo referencia al paradero de la rutina de Marlo (aunque la desaparecida revista Antinomy
también puede ser
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disponible en CD como colección en pdf). La rutina de Judah se puede encontrar en la página 9 de "Los cuadernos perdidos
de JN Hilliard" publicado por Genii Corporation.
Otro personaje de cartas legendario que se podía ver lanzar su sombrero en el ring, por así decirlo, era John Scarne. Su
efecto "Think-A-Card" aparece en la sección de magia mental con cartas (anteriormente un folleto independiente) de "The
Anthology of Card Magic" de Gordon Miller. Esta publicación de Abbott Magic ahora se puede obtener de Abbott's en
formato pdf. Descargar por $4.
La rutina bien construida de Scarne, que incluye un cambio de bolita hermoso, aparentemente demuestra la lectura de la
mente con respecto a dos personas y una premonición para la tercera. También incluye un ejemplo temprano de lectura
incorrecta del contenido de un billete. En lugar de la visión natural de una carta que usó Scarne, siempre se puede usar una
baraja marcada. La rutina también usa el principio de 'uno adelante', por lo que tiene algunas similitudes con la rutina de Al
Baker, aunque esta es estrictamente una rutina de acercamiento para cuando se está sentado en la mesa. Sin embargo,
los participantes primero piensan en las cartas, luego las retiran del mazo después de que el artista haya capturado y
registrado lo que cree que
son.
Los gránulos utilizados son gránulos de papel en lugar de papelitos doblados, de hecho, son papeles de cigarrillos en los
que se escribe y se pueden enrollar bastante pequeños. Vale la pena experimentar con si el cambio sería tan suave con
piezas enrolladas de esos pequeños post-it pads. El interruptor de perdigones de Scarne también recibe una mención en
"13 pasos hacia el mentalismo", aunque su efecto no se detalla por completo.
Reflexiones
Uno puede preguntarse, por supuesto, si usa hojas de papel dobladas, por qué necesita una baraja en primer lugar. La
gente simplemente podía pensar en tarjetas y escribirlas. El experto en palanquilla mira uno y luego trabaja uno adelante
como en la rutina original de Baker. La verdad es que los pedazos de papel junto a las tarjetas oscurecen aún más el
método. Un ejemplo más reciente se puede encontrar en el libro de Mark Elsdon “Mentalism Reveals” (2011) donde
simplemente se fuerza una tarjeta pero el foco de atención se convierte en el papel en el que está registrado, el pensamiento
en sí mismo y la imposibilidad de poder obtener la información. .
Por supuesto, si solo se usan pedazos de papel (sin la plataforma como ayuda visual), entonces se podría pensar y registrar
cualquier cosa. Y hemos sugerido que revelar información personal es, nos atrevemos a decirlo, mucho más poderoso que
revelar naipes de todos modos. Pero, por supuesto, si eres un mentalista lo sabes. Entonces, ¿tal vez una rutina que fue un
cierre para alguien como Lane, de revelar pensamientos de objetos familiares como jugar a las cartas, puede ser simplemente
un calentamiento, un aperitivo antes de llegar a la materia sustanciosa? ¿Estoy jugando con tu mente? Por supuesto que lo
estoy, estoy tratando de encender las pequeñas células grises.
Tal vez fue el uso de la rutina de Baker lo que condujo a "Telepath Plus" de Annemann (que también se encuentra en
"Annemann's One Man Mental and Psychic Routines"). En este, un espectador escribe números, uno una línea de texto y
el otro un simple dibujo. Sugiere un tema de charla sobre las únicas tres formas de expresarse por escrito, ya sea con letras,
figuras o en forma de imágenes. No se utilizan naipes.
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Lectura mental impresionable

“Mental Masterpiece” era un estuche de cartas con trucos creado por Annemann. Cuando el papel se
apoyaba en el estuche para escribir, se creaba una impresión en la carta superior de la baraja que luego el
artista podía ver. Un efecto básico fue que alguien pensó en una carta, la escribió para que quedara un
registro de ella, luego el artista sacó la baraja del estuche, vislumbró la impresión y eliminó la idea de la
carta de la baraja.
La versión de Annemann se describió en "Efectos de negociación mental", pero también se describe en "La
enciclopedia de trucos de cartas" junto con "Carbon Card" de Maxwell, una idea relacionada. En la idea de
Maxwell, el caso no es engañoso, sino más bien una carta de juego.
Annemann usó papel carbón, luego

Ralph Read vendió una versión a través
de Tannen llamada “Perfected Mental
Masterpiece”. Esto usó el material del
tablero de dibujo de impresión de un
niño, donde se levanta una hoja superior
para aclarar la imagen (incluso este
juguete para niños rara vez se ve en
estos días, y los niños ahora pueden
hacer el mismo tipo de cosas con un I-
Pad, etc.) .
Lo mejor de la versión Read fue quizás

el folleto de instrucciones que, después
de las instrucciones originales, ofrecía
otras dieciocho ideas de Leo Horowitz
y Eddie Clever.
Curiosamente, Clever sugirió usar el accesorio para el "truco de cartas de tres bolitas" con una baraja
apilada. La primera persona simplemente piensa en una tarjeta y la registra. Esto evita cualquier 'uno por
delante' con los billetes, pero creo que es más fuerte si la última persona simplemente 'piensa' en la tarjeta.
Sin embargo, el Sr. Clever estructuró su presentación de modo que la carta en la que simplemente pensó
se revelara en último lugar. En mi opinión, la mejor sugerencia en el folleto, que también es de Eddie
Clever, es usar el accesorio para "Cualquier tarjeta en cualquier número" en el que el artista aparentemente
no conoce ni la tarjeta ni el número. Nunca llegué a probarlo, pero cuando leí esto por primera vez, el efecto
no había alcanzado su estatus ahora legendario.
La idea de este accesorio no se ha extinguido. Décadas más tarde, algunas otras variaciones del accesorio
fueron "Just Think" de Adriane Sullivan comercializada a través de JB Magic y "Private Property" de Jay
Sankey. “Just Think” se anuncia de la siguiente manera:
El increíble truco Just Think ahora viene con un DVD instructivo paso a paso. El DVD presenta a Mark
Mason enseñándole la rutina característica. Además, el DVD tiene consejos e ideas adicionales. El precio
sigue siendo el mismo aunque creemos que esto hace que JUST THINK sea mejor que nunca.
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Le pides a tu espectador que piense en cualquier carta de juego, hecho esto, se le da una hoja de papel y un
bolígrafo y se le pide que escriba la carta en la que solo está pensando. El papel se arruga en una pequeña bola
y se coloca en su bolsillo. Ahora ejecuta un mazo normal y retira solo una carta. Sin NINGUNA pregunta, la
tarjeta se coloca boca abajo en la mano del espectador. Por primera vez revelan la carta en voz alta. ELLOS dan
la vuelta a la tarjeta, es exactamente la tarjeta en la que están pensando. CUALQUIER BOLIGRAFO,
CUALQUIER PAPEL, CUALQUIER MAZO, SIN PREGUNTAS, SIN INTERRUPTORES DE NINGÚN TIPO. Se
puede repetir de mesa en mesa, se restablece en 2 segundos, fácil de aprender esto en 5 minutos.
En realidad, si realmente quería uno de estos, el precio es lo suficientemente bajo como para evitarle la molestia
de hacer uno usted mismo.
TA Waters usó la idea de Annemann como parte de una rutina más larga “La coerción psíquica del colegial
interrumpido” que se encuentra en la p. 41 de "Mind Myth and Magick" y aunque la rutina incluye una selección
de cartas, el estuche no se usa para encontrar la identidad de una carta. Si bien el uso del estuche me hizo
sonreír, dudo que la rutina haya encontrado su camino en muchos repertorios. TA obviamente era un fanático
del caso, se usa nuevamente en su efecto "Turnary" que también se puede encontrar en el mismo libro, p.696.
Stewart James adaptó la idea original del estuche para una baraja Lexicon y mandó escribir una palabra.
Para mí, esto parece una idea mucho mejor, vea su "Prueba de palabras de la obra maestra mental" en la p. 572
de “Stewart James impreso” .
Aunque no es un dispositivo de impresión, sino que se relata como un estuche de cartas trucado, Len Belcher
tuvo una idea perdida en algún lugar de las páginas de la revista "The Magic Wand" que podría lograr varias de
las rutinas de "Mental Masterpiece". El participante escribió una tarjeta de 'pensamiento en' (o cualquier otra
cosa) en un pequeño trozo de tarjeta. Esto se dejó caer en la caja de tarjetas en poder del artista que luego se
cerró. Desconocido para todos excepto para el artista, la mitad inferior de la caja de la tarjeta en el frente estaba
cortada pero oculta por los dedos. Cuando se gira el caso, el ejecutante simplemente lee la tarjeta. Un tarjetero
sencillo pero práctico.
Nada para reemplazar. El caso no podía mostrarse tan libremente como el caso de Annemann, pero de todos
modos, ningún mentalista haría una producción mostrando el estuche de cartas por todos lados.
Hay muchos dispositivos para obtener impresiones, pero los mencionados pueden parecer al menos relevantes
si se utilizan naipes y se introducen casualmente como superficie de descanso. Si te gusta mucho el mentalismo
y quieres un dispositivo de impresión, los blocs de notas y los portapapeles ofrecen muchas más posibilidades
y hay muchas más disponibles que cuando Annemann estaba presente.
dieciséis
Conjuntos interconectados
Vaya, qué título. Suena matemático. Este método ha existido durante siglos, pero ciertamente en el siglo pasado
los mentalistas parecían estar por delante del juego al usar este principio como una demostración convincente
de lectura de la mente con cartas. Mi primera introducción a una versión del efecto vino a través del libro de Hugh
Miller "Presentaciones profesionales de Al Koran". Muchos lo conocen como "El truco de cartas de la
princesa" (aunque no debe confundirse con el efecto de Nate Leipzig del mismo nombre).
Sentí que el principio debería mencionarse aquí, ya que aunque el principio básico es antiguo, todavía aparecen
versiones del mismo en el mercado. De hecho, ha habido tantas variantes que uno podría escribir un libro al
respecto. En realidad, alguien lo hizo. Peter Tappan lo llamó "La princesa impostress" y, aunque estaba agotado,
Phil Wilmarth publicó una edición actualizada y revisada en 2011. Si mientras lee este capítulo, la metodología le
parece interesante, le sugiero que compre el libro para seguir estudiándolo. antes de que se agote de nuevo.
La trama básica es que se reparten grupos de cartas a las personas (o tal vez se reparten en una situación de
cerca) y cada persona piensa en una carta de su grupo. Las tarjetas se recogen. O se mezclan y se reparten en
más grupos para mostrarlos o se dicen los nombres de las cartas y cuando un participante ha visto u oído su
carta en un grupo, el ejecutante identifica la carta en la que se está pensando hasta que se han revelado todas
las cartas en las que se está pensando. . Obviamente, las rutinas superiores sugieren motivación para volver a
mostrar o llamar las cartas. Como dicen, el diablo está en los detalles.
Cuando compré hace años el Paul Fox Miracle Gimmick de Jeff Busby, venía con un pequeño folleto de
instrucciones lleno de sutilezas. Se leía bien, pero nunca usé la rutina, mi enfoque principal en ese momento era
de cerca. En “Dynamic Mysteries”, Richard Osterlind se refiere a la rutina de Fox como una de las rutinas
mentales con cartas más convincentes y sorprendentes jamás inventadas.
Tampoco usé nunca la versión de Al Koran, aunque me gustaba. En un momento se me ocurrió una versión
propia, "La princesa prometida", que apareció en mi primer libro "Son of TOTAT" y también en mi segundo desfile
de un solo hombre "The Linking Ring". Este último tenía algunas características interesantes, pero ahora lo
considero demasiado engañoso. Al leer el libro de Peter Tappan, también descubrí que mis ideas habían sido
exploradas en su mayor parte por Martin Gardner. La versión que más he usado, sin embargo, ni siquiera era
mía, era “Rutined Poker Mental” de John Mendoza de “The Book of John” (1978).
En general, se piensa que las rutinas mejoran al no volver a repartir ninguna carta, pero eso no significa que una
rutina no pueda seguir siendo poderosa si eso sucede. La presentación de John es fuerte y se puede hacer en
cualquier momento con cualquier presentación, pero sin duda es una rutina de cerca. Sí, las cartas se vuelven a
repartir, pero repartir tiene sentido cuando te refieres a los grupos de cartas como manos de póquer. Ahora que
lo pienso, no hay ninguna razón por la que no puedas invitar a la gente al escenario a sentarse alrededor de una
mesa de juego contigo (pero nunca lo hice). Mientras visualizo eso, me vienen a la mente imágenes de David
Nixon o Billy McComb haciendo un largometraje de “The Nap Hand”.
Jerry incluyó una variante muy, muy pequeña de la rutina de Mendoza (con crédito).
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MacGregor en “El manual del trabajador de restaurante” (1996). En ambas rutinas, las cartas no se encuentran
mediante la lectura mental directa, sino que cada carta en la que se piensa se determina aparentemente de una manera
diferente, leyendo las expresiones faciales, sabiendo cuándo alguien está mintiendo, etc.
La introducción de Mendoza al efecto afirmaba que se basaba en un rompecabezas de efectos muy antiguo que se
encuentra en un libro de magia para niños y luego se le dio el beneficio de un escrito de una página en "Secretos de la
tarjeta del millón de dólares" de Frank García. Dijo que todo lo que había hecho era transformar un simple rompecabezas
en una pieza sólida de entretenimiento. Lo había hecho, y era una de las rutinas exitosas del libro. Pero creo que John
posiblemente no estaba al tanto de los otros enfoques mentalistas que existen. La mayoría de nosotros nos enfocamos
en un área de entretenimiento y nuestras lecturas/DVD reflejan eso. Algunos de nosotros abarcamos algunos intereses
diferentes y podemos polinizar ideas cruzadas.
Resulta que usar el juego de póquer como vehículo para el efecto se había hecho décadas antes. El “Mental Stud” de
Henry Christ (ahora hay un nombre para una tarjeta de presentación) se puede encontrar en el número n. 71 de “The
Jinx” (16 de diciembre de 1939). Annemann introdujo el efecto
comentando '... está muy lejos del efecto de los días escolares de 25 cartas repartidas en cinco manos dos veces'.
También afirmó que estaba haciendo el truco en cada oportunidad.
Se afirma que la rutina es una pequeña demostración de póquer psíquico para mostrar cómo alguien experto en la
lectura de la mente puede saber muy fácilmente exactamente qué cartas se van a jugar o qué cartas en las manos de
los jugadores son las más importantes. Sin duda, es una presentación sobre la mesa y, aunque las cartas no se
reparten dos veces, se reparten una segunda vez. Todavía prefiero la rutina de Mendoza más simple, pero si puede
encontrar el "Jinx" relevante para mirar, vale la pena leer la rutina ("The Jinx" todavía se puede encontrar como
volúmenes encuadernados o en CD como una colección de pdf). Algunas de las líneas de presentación y patrones
pueden mezclarse y combinarse con otras rutinas.
El enfoque de otro experto en cartas fue el de Allan Ackerman. Creado en 1973 mantuvo el secreto durante 20 años
antes de compartir “Impromptu Paul Fox”. La rutina apareció en “Las Vegas Kardma” p. 92 y comienza con un
espectador barajando la baraja. Solo aquellos con experiencia en el manejo de cartas deben tomarse el tiempo para
buscarlo, ya que implica el trabajo de Faro Shuffle.
Mencioné anteriormente que todavía se comercializaban variaciones

del efecto. Uno nuevo involucraba a los espectadores a los que se les
mostraban fotografías de manos de cartas. No se utiliza cubierta.
Un buen enfoque moderno. Sin embargo, me recordó una rutina muy
antigua de Thayer, "Ondas de pensamiento psíquico", en la que se
mostraban tableros que tenían cartas. La mecánica de la rutina Thayer
se detalla completamente en el libro “Thayer Quality Magic Vol.
2” (1979) en el que Glenn Gravatt compiló las viejas hojas de
instrucciones de Thayer en forma de libro (un conjunto de cuatro
volúmenes). Mientras escribo, estos libros todavía se pueden encontrar
fácilmente con una búsqueda en la web.
La ilustración de arriba muestra una ilustración publicitaria para el efecto Thayer del cual se afirmaba "Una sensación
para el salón, una función para el escenario". Sin duda pudo haber sido el
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precursor de otras versiones utilizando tiras de cartulina.
El efecto se describe de la siguiente manera: se reparten varios sobres, cada uno de los cuales contiene
aproximadamente media docena de tarjetas, a diferentes personas. A cada uno se le pide que seleccione
cualquier tarjeta del sobre y piense atentamente en ella por un momento, y luego coloque la tarjeta en su
bolsillo. A continuación se muestran cinco o seis tableros estrechos y en cada tablero se adjunta una serie de
cartas en una fila, todas diferentes. A medida que el artista muestra los tableros uno tras otro, se les pide a los
participantes que digan si ven un duplicado de la tarjeta en la que pensaron. Cuando una persona responde
"Sí", el ejecutante, sin dudarlo un momento, nombra la carta que esa persona tiene en mente. Esta prueba se
repite con todos y cada uno.
Debería ser obvio a estas alturas que esta es una metodología digna de estudio adicional y, afortunadamente,
el libro de Peter Tappan está disponible una vez más. También debería ser obvio que podría realizarse con
éxito sin jugar a las cartas (aunque algunas versiones son más adecuadas para las cartas).
Hace poco estuve pensando en usar Power Animal Oracle Cards de Steven Farmer. Estas cartas bellamente
ilustradas son más grandes que las cartas de juego y detallan guías de espíritus animales. Mi idea es que los
participantes elijan su propio espíritu guía. Posibilidades aquí para lecturas también.
Pero hay muchas otras personas que se han alejado de jugar a las cartas para lograr el efecto.
En 1982 compré “Telepath” de Kevin Menard en Tannen's cuando visité la ciudad de Nueva York. Al igual que
el antiguo efecto Thayer, este utilizaba tableros con formas geométricas en lugar de cartas. Jugué con él pero
nunca lo usé en el rendimiento. Pensé que era una falla que si tuviera que mostrarle a la persona su imagen
nuevamente (lo cual es necesario), sería obvio para él que está mirando una tira diferente de símbolos si su
imagen está en un lugar diferente. ¿Por qué no le mostrarías la misma tira de imágenes? El por qué, por
supuesto, es porque no puedes hacer el truco de esa manera.
El resto de la audiencia ignora por completo que los participantes están viendo tiras diferentes. Mi idea es que
tal vez una persona inteligente que lo ayude pueda darse cuenta de que la diferencia tiene algo que ver con el
método, aunque no sepa cuál es ese método. Mi pensamiento negativo sobre esto probablemente se obtuvo
cuando un amigo visitante comentó en voz alta: "¡Esa no es la misma tira que vi antes!" cuando intenté practicar
con él todos esos años
atrás. Supongo que si eso no hubiera sucedido, felizmente lo habría estado usando en mi repertorio, pero la
burbuja estalló y pasó a la siguiente subasta.
Creo que la combinación de cartas y tableros en la rutina de Thayer puede haber sido menos compacta pero
superior. Después de todo, en esa rutina los participantes han quitado las tarjetas en las que estaban pensando
para que no pudieras mostrarles sus tarjetas sin tener duplicados, eso es sin duda una motivación para una
exhibición diferente.
Danny Archer vendió una versión posterior de "Telepath" llamada "Animental" que tenía imágenes de animales
en las tiras de cartulina laminadas y se prestaba para hacer mentalismo tanto para niños como para adultos.
También recuerdo haber visto a Danny realizar una versión de tarjeta más estándar del efecto en una
conferencia en un momento y señalar qué rutina característica era.
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Alain Nu también lanzó una versión con animales llamada "Animalogic" que tenía una mayor variedad de
animales, pero aquí los animales se enumeraron inicialmente como palabras y luego se mostraron como
imágenes. Me había olvidado de ambos cuando pensé en usar las "Tarjetas de oráculo de animales de poder",
pero me acordé de ellos mientras investigaba este capítulo.
Las palabras en las tarjetas primero, luego las imágenes de los objetos también se habían usado antes, ver
"Blutto" de Teral Garrett, variación 2, p.18 de la revista "Tops" (vol. 5 de marzo de 1940), por ejemplo.
Jim Merlini tuvo una versión usando el "Merlini Card System" llamada "A Game of Nap" y que apareció en "The
Magic Wand" vol. 42 núm. 243 (octubre de 1954). En esta versión, las cartas en las que se piensa se nombran
sin que el artista las vea (y, a diferencia de versiones posteriores de Martin Gardner y mías, las cartas no están
marcadas). Cuando las cartas se han repartido por segunda vez, el jugador le ha dado un valor (mentalmente)
a cada mano. Sumado al número dado al participante, el total resultante le dice al ejecutante la tarjeta en el
sistema.
Una versión comercializada con palabras para una presentación uno a uno es Ickle Pickle Products "Destino
desconocido", que contiene ideas de Bill Pryor. Una versión con números es “Mind Stress” de Tomas Blomberg,
que obtuvo algunas citas muy favorables de personas como Max Maven y Jon Racherbaumer. Ambos son
versiones uno a uno dirigidas al trabajador de cerca.
Scott Grossberg volvió a los símbolos para su versión comercializada "Mindcast", con énfasis en la elección y
los métodos de revelación. Incluso se dan significados para los símbolos.
Me gustó especialmente la versión uno a uno de Richard Busch “21st Century Imagary -The Language of The
Brain” que se encuentra en su libro “Peek Performances” (2001). Richard ofrece imágenes y palabras, pero lo
que es más importante, razonamiento lógico para el uso de ambos y por qué uno necesita mirar cualquier
cosa. Richard demuestra una vez más que no es lo que haces sino la forma en que lo haces lo que puede
marcar la diferencia. Además, las ilustraciones simples dibujadas a mano por Richard, como el enfoque
fotográfico mencionado anteriormente, parecen más naturales que las tiras de cartón.
Otra versión 'uno a uno' con un enfoque divertido fue "Mug Shots" de Len Belcher que apareció en "Magigram"
vol. 9 Nº 1 (1976). Len usó dibujos divertidos de tipos criminales. Un ayudante decide cuál de los villanos
cometerá un crimen. Luego mira a través de un pequeño libro de 'fotos policiales' y las páginas en las que ve
a su villano le dan pistas sobre qué persona es. Si bien se parece más a la presentación de las 'tarjetas de
edad', el tema podría adaptarse a algunos de los métodos discutidos anteriormente. Se pueden utilizar
fotografías de villanos de películas memorables o personajes históricos de la vida real.
Su primer pensamiento podría ser que este último se parece demasiado al enfoque de los magos, pero varios
artistas han utilizado la resolución de crímenes como tema y algo como esto podría incorporarse fácilmente
junto con esa rutina. El programa de televisión “El mentalista” sigue siendo popular mientras escribo este libro.
De paso, debo señalar que Len Belcher tenía otra versión de la trama que ahora se consideraría más estándar,
utilizando un juego de cartas duplicado. En el nuevo reparto, las cartas se repartieron en un soporte, en el
reverso del cual había un mensaje para el jugador. Se me ocurrió esta idea de stand
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podría ser más práctico para tarjetas jumbo. Esta rutina llamada “Cinco por un secreto” apareció en su columna “Sesión
secreta para el mentalista” en “La varita mágica” Vol. 45 núm. 250 (1956).
Otra buena presentación para el principio fue “Pictacard” de Tony Griffith, que lo vi tocar hace muchos años. Tony usó
solo dieciséis imágenes individuales de objetos. Su énfasis estaba en el humor y la variación en el método de las
revelaciones, similar al enfoque que usó John Mendoza en "Rutined Poker Mental". La rutina de Tony ha aparecido en
varios lugares a lo largo de los años, uno es el número de agosto de 1997 de "The Linking Ring".
Otra rutina excelente y más seria para el mentalista que no usa naipes es la rutina "Eyes of Isis" de Cicardi (Charles Scott)
que se puede encontrar en "The Complete Magick".
vol. 3. Cicardi usó una pila de fichas, cada una con una palabra que tenía fuertes connotaciones emocionales o
psicológicas. Esta fue una de las muchas rutinas en "Magick" que había registrado como de interés para mí.
El mentalista sudafricano Frank Stone creó una versión inspirada en Cicardi a la que llamó “Isis; Reloaded” que usaba
cartas de objeto (en orden alfabético) que se pueden encontrar en “Visions - The Online Journal of The Art of Magic”. Me
encontré con este recientemente y no pude determinar en la página web la fecha de su aparición, pero creo que en los
últimos años.
"La Emperatriz" del Hermano Sombra era una versión comercializada de la carta del tarot que incorporaba algunas
fuerzas psicológicas inteligentes.
"El Emperador" fue la variación de Kenton Knepper sobre lo anterior que apareció en su libro electrónico de 42 páginas
"Grandes mentes piensan igual", que contenía principalmente mentalismo con cartas.
Terry Nosek bajo su alter ego 'Sigmund Fraud' compartió su "Municipio Superior" primero con amigos de PEA en 1981 (la
edición de julio de "Vibrations") y luego en su libro "The Collected Works of Sigmund Fraud" (1984). En esta versión, las
tarjetas tenían nombres de ciudades de todo el mundo en adelante. Este libro está disponible de nuevo como libro
electrónico.
La versión de “The Millennium Project” de John Rigg se puede encontrar en su libro “The Suburban Charlatan” (1997).
Usando tarjetas de objeto/diseño, John también había agregado la misma idea que yo había usado anteriormente en mi
"La princesa prometida" de usar tarjetas marcadas para evitar bombear o mirar las imágenes en un esfuerzo por promover
la ilusión de leer la mente.
La última versión impresa puede ser la versión de Charles Gauci en su libro “A Lifetime of Magic” (2011). No se deje
engañar por el título, el libro también tiene algunas rutinas mentales geniales.
Charles era/es un maestro del espectáculo.
Un efecto al que me referiré aquí que no utiliza el principio es la "Lectura mental múltiple" de Alex Elmsley. ¿Por qué
mencionarlo en este capítulo? Estoy seguro de que verá la lógica de su inclusión cuando lea el efecto de la siguiente
manera:
Cuatro o más espectadores reciben cada uno paquetes de cartas de una baraja barajada. Mezclan sus paquetes y
recuerdan la carta superior. Los paquetes se juntan en cualquier orden y el
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el paquete combinado se corta una o dos veces antes de devolverlo al ejecutante. A pesar de las condiciones,
el ejecutante puede identificar cada carta en la que se piensa.
No hay tarjeta de aviso o llamado de tarjetas. Elmsley ideó una solución muy simple que
lleva el efecto a su conclusión un poco más rápido que el clásico que hemos estado discutiendo. Si he
despertado su interés, la rutina se puede encontrar en el volumen dos de "The Collected Works of Alex
Elmsley" (1994) en la página 67. Que yo sepa, nadie ha probado el efecto Elmsley con tarjetas de símbolos,
pero no veo ninguna razón por la que no pueda adaptarse a una presentación de este tipo. La rutina en sí se
remonta a 1957.
Estaba bastante satisfecho conmigo mismo en 2011 cuando se me ocurrió una versión con cartas alfabéticas
que no requiere volver a repartir las cartas, ni cartas rápidas para el ejecutante ni mostrar tiras de cartas
completamente diferentes. Desafortunadamente para mí, al enviar una copia preliminar de este capítulo, mi
amigo Trevor McCombie me informó que una versión de la rutina con tarjetas alfabéticas había sido publicada
en un folleto de L. De Bevere llamado “Alphabetical Mysteries” (1984). .
Si bien no recordaba el efecto, el título del libro me resultó inmediatamente familiar y recuerdo haberlo leído
hace muchos años. Vergonzosamente, mi rutina no era tanto una reinvención de la rueda sino quizás un
recuerdo subconsciente de ella. Creo que en ese momento no le presté atención. Al recordar el libro, lo único
que recordaba vagamente de él era un truco con una baraja de números.
Desde que volví a obtener el libro, veo la más mínima de las diferencias (dejamos de lado una letra diferente)
y De Bevere lo describe con más detalle con algunas sutilezas adicionales. Mi última copia provino de Magic
Books By Post en Inglaterra, que compró las acciones de publicaciones de Supreme Magic cuando esa
empresa cerró, probablemente sea su única fuente. La versión en este
El libro se titula “Gramatognosis”.
Iba a sacar mi descripción de la rutina de este libro, pero después de más investigación mientras estaba de
regreso en Inglaterra a principios de 2012, encontré una versión anterior al folleto de De Bevere. También era
de los mismos editores, The Supreme Magic Co. "ABC Divination" apareció en la columna de Arthur Carter en
la edición de diciembre de 1982 de la revista "Magigram" (vol. 15. No.
4). Arthur lo estaba sugiriendo como una rutina para niños mayores (de ocho a once años) que estaban un
poco por encima de un espectáculo infantil completo. Fue el descubrimiento de esta otra rutina lo que me hizo
decidir que bien podía incluir mi propia descripción para cerrar este capítulo después de todo.
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Intersección E-Zee
Esta es una versión del efecto en la que después de pensar en las cartas objetivo, el ejecutante dice las cartas,
pero no se usan cartas de juego. Simplemente usamos una baraja alfabética. Esto simplifica mucho las cosas
tanto en la configuración del mazo como en el llamado de las cartas. En la segunda parte, uno simplemente dice
el alfabeto en orden, ¡con pausas ocasionales! En serio, una vez que entiendas esto, te gustará la simplicidad,
hay tan poco que recordar que podrías irte y realizar esto en menos de cinco minutos (pero espero que no lo
hagas).
Primero, alguna justificación para el uso de tarjetas alfabéticas, que pueden o no ser explicadas a la audiencia.
Desde nuestros años de infancia, las letras del alfabeto estaban arraigadas en nuestras mentes en un momento
en que nuestras mentes estaban tan abiertas. Son fáciles de visualizar y perfectos para algunos experimentos
básicos en transferencia de pensamiento para encontrar quizás quién es más adecuado para pruebas posteriores.
Es una progresión natural de una prueba con letras a pruebas de palabras y luego a información personal.
Configuración de la baraja: Retire la Z de la baraja del alfabeto, no es necesaria para la pila (aunque solo usted
y yo lo sabremos). Con el mazo en orden alfabético, reparte las primeras cinco cartas en una línea boca arriba
sobre la mesa, deberías ver A, B, C, D y E como en la foto de abajo.
Simplemente continúe repartiendo estas cartas de izquierda a derecha como si repartiera cinco manos de cartas
hasta que se agoten las 25 cartas de letras.
23
No es necesario que recuerde las cinco letras de cada paquete. Sin embargo, si se siente inclinado a verificar,
trabajando de izquierda a derecha, la primera pila contiene las letras A, F, K, P, U. La segunda pila contiene
B, G, L, Q, V. La pila tres será C, H, M, R, W. La pila cuatro contiene D, I, N, S, X.
La pila final contiene E, J, O, T, Y.
La relación entre las letras en cada montón, por supuesto, es que progresivamente se separan seis letras en
el alfabeto, pero si se entrega un montón, eso no es algo en lo que puedas pensar de inmediato, especialmente
si el mazo del alfabeto aparentemente se ha mezclado de antemano. Para oscurecer aún más esto,
simplemente tome cada pila de cinco cartas y mézclelas. Mirando cada pila ahora, ¿realmente detectaría algún
tipo de relación entre las letras? Yo creo que no.
Apila las pilas de derecha a izquierda, luego voltea la baraja boca abajo, las cinco cartas superiores ahora
consistirían en la pila "A" (el paquete con la A en él). Coloque una banda elástica alrededor de la plataforma o
vuelva a colocarla en una caja. Creo que estarás de acuerdo en que es bastante fácil recordar cómo apilar
este mazo sin tener que volver a consultar este libro.
Laboral
Después de haber hecho sus comentarios introductorios sobre una prueba simple, se muestra el mazo
alfabético. Simplemente extienda y levante algunas para mostrar una letra, reemplace las tarjetas y extienda
más y levante para mostrar otra letra, reemplace estas tarjetas y cuadre. Esto es simplemente para establecer
qué es el mazo. Puede comentar que no están en orden alfabético, pero que los mezclará aún más.
Simplemente haz un barajado Charlier, terminando con un corte que devuelve las cartas a su orden original.
Esto se puede omitir, pero es fácil de hacer.
Durante esta mezcla falsa, uno puede explicar que entregará grupos aleatorios de cinco o seis cartas a varias
personas en la audiencia que crea que pueden tener mentes superiores (si usa esa línea, dígalo con una
sonrisa). En realidad, reparte las cinco tarjetas con las letras principales que entregas a alguien a la izquierda,
luego trabaja hacia la derecha, entregando las cinco primeras cada vez a otras cuatro personas que serán
participantes. En un espectáculo después de la cena, simplemente te acercarías a cinco mesas diferentes y
entregarías cartas a la persona más cercana a ti en cada mesa. Recuerde a estas personas y piense en ellas
como del 1 al 5 de izquierda a derecha.
Se le pide a cada persona que revise sus cartas y que PIENSE en cualquiera que tenga.
Sugiera que para ayudarlos a tener una imagen clara en sus mentes, coloquen esa letra al frente del paquete
y enderece el paquete para que esa sea la ÚNICA letra en la que su MENTE pueda enfocarse. Una ayuda
visual a la carta en la que están pensando.
Recapitulemos que cinco letras aleatorias del alfabeto simplemente se están pensando. Agregue que en
realidad algunas otras personas también han comenzado a pensar en letras, pero debe poder concentrarse
en los cinco pensamientos específicos de los que puede tener prueba. Explique que repasará el alfabeto y que
sus participantes deben escuchar las letras en las que están pensando. Habrá una chispa de reconocimiento
en sus mentes, y es esto lo que espera captar para aclarar quién está pensando en qué.
Lentamente dices las primeras cinco letras del alfabeto, luego haces una pausa, sugiriendo que podrías haber
aprendido algo. Pregunte si alguno de los cinco participantes escuchó su carta y, de ser así, que levante la
mano. Si alguno de los cinco participantes lo hace, asiente con la cabeza a sabiendas y dice: "Eso pensé".
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Si nadie lo hace, sonría y diga: “Tal vez otros estén pensando en cartas, por favor aclare sus mentes”.
Cualquiera que levante la mano, te dice en qué letra está pensando. Si piensa en las personas que participan
del uno al cinco de izquierda a derecha, el número que sea es la posición de la letra que acaba de mencionar.
Por ejemplo, si la primera persona asaltó su mano, está pensando en la primera letra que gritaste, A. Si la quinta
persona levantó la mano, está pensando en la última quinta letra que gritaste, E, etc. Es posible que más de
una de ellos levanta la mano al mismo tiempo, pero tan pronto como lo hacen, sabes sus letras.
Continúas con las siguientes cinco letras del alfabeto, F, G, H, I, J y vuelves a hacer una pausa como si sintieras
que has acertado. De nuevo, pregunta si los participantes escucharon la letra en la que están pensando para
levantar la mano. Digamos que la tercera persona a la que le entregaste cinco cartas levanta la mano, estará
pensando en la H. Cada vez que levante la mano, siempre estará pensando en la tercera letra del conjunto de
letras que acabas de llamar. Si la primera persona levantara la mano (suponiendo que no lo hiciera la primera
vez) estaría pensando de nuevo en la primera letra del conjunto de cinco, la F.
El procedimiento se repite hasta que se han revelado las cinco letras en las que se piensa. Es posible que no
necesite ir tan lejos como el último juego de cartas. Si lo haces, podrías agregar la Z al final para que hayas
repasado todo el alfabeto, o no molestarte en recitar las últimas cinco letras.
Si una o más letras aún no han sido identificadas, usted sabe quiénes son estas personas y sus posiciones,
por lo que sabrá en cuál de las letras U, V, W, X o Y están pensando. Simplemente dígales en qué letras están
pensando.
A medida que los participantes confirmen que tiene razón al revelar su pensamiento sobre las letras, puede
pedirles que levanten y muestren la letra en la que estaban pensando a quienes los rodean.
En el improbable caso de que cuando recitas de la A a la E los cinco participantes levanten la mano (me
gustaría que eso sucediera) tienes un milagro, aprovéchalo al máximo.
Dado que en esta variante, las tarjetas se recogen rápidamente una vez que se ha completado la rutina, el
artista puede divertirse mientras lo hace con su habilidad para recitar el alfabeto al revés. O incluso siga
enseñando a la audiencia cómo hacerlo. Un recurso para esto:
“Aprender lo casi imposible” en la página 140 del libro de Chuck Hickock “Mentalism
Incorporated” (2002). Se podría decir que lo aprendió en preparación para una prueba de sobriedad.
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Tirando cubiertas
Si bien aquí todavía se usa un mazo para pensar en cartas aleatorias, la rutina una vez más tiene esa apariencia de
'no intervenir' que la mayoría de las veces hace que el mentalismo con las cartas sea tan poderoso. Se lanza una
baraja de cartas con bandas a varias personas en la audiencia (originalmente tres) para simplemente vislumbrar una
carta dentro de la baraja. Mientras se concentra en las cartas, el ejecutante aparentemente nombra todas las cartas.
Se ve, y como rutina, se lee notablemente limpio. Citando a Bruce Bernstein, “La percepción lo es todo”.
Atribuido generalmente a David Hoy, quien sin duda llevó su método a más personas y lo popularizó con la inclusión
en su libro “Los audaces y sutiles milagros del Dr.
Fausto” (1963). Este folleto de 36 páginas todavía está disponible por $ 10 o menos en varias tiendas de magia
(aunque curiosamente he visto copias de segunda mano que cuestan el doble).
El efecto de hacer que tres personas miren una carta de un mazo de fuerza con bandas, forzando la misma carta,
luego gritando el nombre de tres cartas, incluida la carta de fuerza y solicitando a las personas que escucharon su
carta que levanten la mano, apareció impreso en 1956. La rutina de Orville Meyer llamada “Impact!” apareció en la
revista "Mental Wise" de Ed Mellon, vol. 2, edición no. 8. Meyer usó una Baraja Telomática, donde se puede mostrar
que las cartas son diferentes antes de agruparlas. Ed Mellon comentó cuando se publicó "... vale $ 100 para el
mentalista que trabaja". Un rápido agradecimiento a Doug Dyment por ayudarme con la acreditación aquí.
El mazo Telomatic era un mazo largo/corto con la carta de fuerza unida a la parte posterior de cada par para que las
cartas pudieran extenderse, barajar por encima de la cabeza caras hacia la audiencia, etc. El mazo en sí ha sido
recreado a lo largo de los años por personas que intentan ' mejorar la rutina Hoy o los cambios de mazo utilizados
después de que se haya barajado un mazo ordinario, etc.
Dado que apareció en el repertorio de un exitoso profesional en activo, no es de extrañar que el efecto haya llamado
la atención de muchos profesionales en activo a lo largo de los años. Me sorprendió la cantidad de versiones del
efecto que se habían comercializado en la última década, cada una de las cuales afirmaba haber mejorado
significativamente el efecto y eliminado fallas. Uno puede suponer quizás que algunas de estas personas han estado
pensando igual en algunas de sus mejoras.
Antes de continuar, levantaré la mano y señalaré que nunca he usado la rutina como parte de mi repertorio, ya que
rara vez subo a un escenario, y el efecto es más adecuado para esas condiciones en lugar de audiencias más
pequeñas que podrían conocernos y hablar entre nosotros. Tampoco quiero estar tirando cubiertas en los banquetes
y tirando bebidas o atrapando a alguien en el ojo y que me demanden. Supongo que tampoco soy muy audaz.
Además, con la popularidad excesiva de un efecto en estos días, a menudo viene la exposición inevitable. No estaba
al tanto de esto (pero no me sorprendió) cuando leí el siguiente anuncio:
The Extended Tossed Out Deck de Luke Jermay (libro electrónico de 2007)
Luke explica en su avance del libro después de desarrollar varias versiones utilizando el principio central, algunas
descritas en publicaciones anteriores, descubrió varios problemas. El primero que había sido sobreexpuesto por
oradores corporativos explicándolo bajo la apariencia de un problema de lógica.
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y rompecabezas de pensamiento lateral. ¡Muchas audiencias corporativas realmente conocen el método!
Un segundo problema que notó es que muchos espectadores sentirán que algo simplemente no es justo si no se les
muestra la baraja en algún momento de la secuencia (esto sucede en algunas de las versiones mencionadas anteriormente).
Entonces, en esta versión extendida, Luke quería estar en condiciones de mostrar el mazo de manera casual, mostrando
las cartas diferentes sin darle mucha importancia al mazo. Resuelve cuidadosamente este problema con la selección mental
de cartas de una baraja extendida.
Otro problema más que encontró con el efecto involucra múltiples actuaciones. No deseo tener constantemente las mismas
cartas que el "pensamiento de cartas" que aparecen en mi rutina.
Este no es el mayor problema para la mayoría de los artistas, pero Luke pensó que era deseable que las cartas reveladas
cambiaran con cada actuación. Lo ha logrado con 7 de las 8 "cartas pensadas" cambiando en cada actuación.
El problema de mostrar diferentes cartas en el mazo, si recuerdas, lo resolvió Orville Meyer en 1956. Dado que Luke tiene
sus selecciones de una tirada, esto inmediatamente hace que el efecto sea comparable con las rutinas de mazo que no se
tiran como "Radar" de Richard Osterlind. Plataforma,"
La baraja "Mind Power" de John Kennedy, etc. Esto no es algo malo, si la baraja Tossed Out todavía está expuesta, cuanto
menos se parezca al original, mejor.
Las siguientes son algunas otras versiones comercializadas del efecto que han aparecido en la última década (mientras
escribo). Te daré la publicidad para que te enteres de las mejoras que ofrece y hagas comparativas si la trama es de tu
interés. Siempre que sea posible intentaré añadir una fecha de lanzamiento para dar un orden de aparición en el mercado.
Tossed Out Trio - Plus de Eddie Burke
Tossed Out Trio de Eddie Burke se publicó por primera vez en SYZYGY Volume 4 Number 4, número 64.
Ahora se suministra con tarjetas de predicción de tamaño gigante.
Una o más cartas se predicen en esta magnífica presentación original de Hoy's Tossed Out Deck.
En la presentación original de Tossed Out Deck de David Hoy, arrojó el mazo con bandas elásticas a la audiencia y quien
lo atrapó miró una carta y luego arrojó la baraja a otros dos espectadores, quienes simplemente miraron una carta también.
Hoy les pedía a los tres espectadores que permanecieran de pie mientras les leía la mente.
Luego, rápidamente nombraba tres cartas de juego y les pedía a los tres participantes que se sentaran si había nombrado
correctamente su carta. Los tres se sentaron. Es un clásico mágico muy inteligente. En la versión de Eddie, falla una o más
cartas, y justo cuando el público cree que ha fallado, Eddie llama la atención sobre un gran sobre sellado que ha estado a
la vista durante toda la actuación; incluso puede colgarlo en lo alto del área de actuación. si tu prefieres.
Después de parecer que se perdió una carta elegida, Eddie luego saca una carta Gigante del sobre y le pide al caballero
que aún está de pie que diga el nombre de su carta, lo hace y Eddie le da la vuelta a la carta gigante: es el mismo carta que
el espectador acaba de nombrar, haciendo un fantástico clímax de predicción así como una demostración imposible de leer
la mente.
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La elección de Dobson: la secuela (2002).

Los pensamientos de Wayne Dobson sobre 'The Tossed Out Deck' se detallaron en este folleto, pero su rutina
también se comercializó individualmente unos años más tarde como un DVD con la plataforma donde la publicidad
decía lo siguiente: la rutina de Wayne, de su acto de stand-up profesional, contiene sus matices psicológicos
añadidos a la rutina original "Tossed Out Deck" de David Hoy. Sin querer desmerecer el original, Wayne siempre
encontró que recibió una respuesta silenciada de la audiencia. Esto se debió a que cuando los tres asistentes se
sientan al mismo tiempo, la audiencia está confundida sobre lo que realmente sucedió. Esta confusión da como
resultado un aplauso 'cortés', cuando en realidad deberían estar dándote una ovación. Si realiza el Deck arrojado
como se describe en la rutina palabra por palabra incluida de Wayne, se sorprenderá del mayor nivel de respuesta
y aplausos. El efecto también se puede encontrar en el DVD “Unclamped: Live in London” de Wayne.
En vuelo de David Regal (2004)

El artista le entrega a un espectador una baraja de cartas y le indica que se asegure de que todas las cartas sean
diferentes y que luego baraje la baraja de la manera que desee. En ese momento, se coloca una banda elástica
alrededor de la baraja y la baraja se envía a la audiencia, donde tres espectadores diferentes miran una carta y la
memorizan. NO HAY INTERRUPTOR DE CUBIERTA.
Al devolver el mazo, que no se inspecciona de ninguna manera, el artista adivina correctamente las tres selecciones
pensadas a la manera del clásico Tossed-Out Deck.
Dice Roger Klause: “Primero un consejo. ¡Confía en mí cuando sugiero que todos los "trabajadores" bien
experimentados tiren sus cubiertas tiradas! Así es: ¡deshazte de ellos! Una vez que experimentes In Flight de David,
estarás al mando de la hazaña más desconcertante y diabólica de puro mentalismo que uno pueda imaginar.
Personalmente, puedo atestiguar el impresionante impacto que tuvo este efecto en los muy informados asistentes a
la convención 4F de 2004”.
Incluido con el ingenioso mazo y el guión profesional, a David se le ha concedido permiso para compartir una
"sutileza maravillosa" de Wayne Dobson.
David todavía usa este efecto en sus espectáculos de pie (lo vi realizar esto en el escenario en el SAMCON 2011
en MA).
Tecnología desechada (2004)

Esta variante de Max Maven apareció en el vol. 3 de su serie de DVD “Video Mind”. Del efecto se dice: “Una de las
técnicas más valiosas del mentalismo ha sido también una de las menos comprendidas, hasta ahora. Esta sección
cubre un efecto que ha sido un elemento destacado en el repertorio profesional de Max Maven durante más de dos
décadas. Esta no es una descripción básica "básica"; es un análisis en - profundidad; conocimiento desarrollado a
través de años de estudio y perfeccionado durante miles de actuaciones. La información que aquí se divulga
constituye un “curso de posgrado” virtual en mentalismo.”
La baraja Outlaw de Scott Xavier.

Esto se describe en el libro electrónico de Scott "RC: Revolver" (2005). Se afirma que el mazo Outlaw es el primer
mazo arrojado que se baraja libremente y se puede examinar visualmente. The Outlaw es un nuevo principio
tortuoso que te permite mostrar todas las cartas como si fueran diferentes y luego puedes permitir
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un espectador para barajar la baraja y devolvértela. Ahora está listo para realizar una baraja lanzada o uno de
los muchos otros milagros mencionados en el libro electrónico y saber exactamente qué espectador está
pensando en qué carta. ¡El mazo de forajidos es un primer plano perfecto, piensa en un mazo de cartas también!
Esta es la herramienta múltiple para todos los lectores de mente modernos.
La afirmación de que este era el primer mazo para este efecto que podía mostrarse diferente y barajado es, por
supuesto, incorrecta, pero Scott obviamente no estaba al tanto de eso.
Cody Fisher (2006)

Es muy posible que este sea uno de los mejores manejos jamás inventados para el “Mazo tirado”, dice la
publicidad. El efecto es KILLER y el método funciona completamente por sí mismo, lo que permite que el
intérprete se concentre por completo en la presentación. Cody Fisher es conocido por crear efectos que son
para el artista del "mundo real". ¡Esta no es una excepción! Cody ha estudiado muchas variaciones de este
efecto y ha combinado todas las mejores características y muchas ideas propias en un asesino.
versión. Sin mencionar el final de su ovación de pie garantizada.
El efecto: el artista hace que un miembro de la audiencia verifique que una baraja de cartas sea normal y que
todas las cartas sean diferentes y no estén en un orden en particular. Se coloca una banda elástica alrededor
de la plataforma y se arroja a la audiencia. Tres voluntarios miran cada uno una tarjeta y la recuerdan.
¡Sin preguntas, bombeo o pesca, el artista comienza a dar información específica a cada voluntario sobre la
tarjeta en la que simplemente están pensando! Para el gran final, el artista simplemente nombra cada carta.
¿Crees que conoces "La cubierta arrojada?" ¡Piensa otra vez! Se le proporciona todo lo que necesita para
realizar este milagro: una baraja de cartas Bicycle especialmente hecha a mano o de fábrica, una rutina
completa probada por el público, la ovación final garantizada de Cody e instrucciones en DVD.
La versión de Cody se vendía al por menor por $50, aunque también podías comprarla en forma de libro
electrónico por $20 y crear tu propio mazo, aunque para cuando lo hubieras hecho, lo más probable es que te
hubiera costado casi $50 y no lo hubieras hecho. el DVD. Una economía falsa tal vez. ¿Mencioné el final
garantizado con ovación de pie? No muchos efectos garantizan eso.
John Archer's Tossed Out Deck En

lugar de un DVD de un solo truco, esta es solo una de las rutinas en su juego de DVD Educating Archer (2006).
Vi a John realizar la rutina en vivo algunos años antes del lanzamiento del DVD cuando lo contraté para
entretener en la cena anual de mi club de magia local. Es un gran animador. La copia publicitaria simplemente
dice: John's Tossed Out Deck: esta es la versión cómica de John de una trama clásica con una gran diferencia:
¡un espectador examina y baraja completamente el mazo antes del efecto! ¡El abridor elegido por muchos
mentalistas ahora es mucho mejor!
Mazo tirado de Gazzo (2010)

Gazzo es uno de los artistas callejeros más legendarios del mundo. Ha pasado su vida refinando su arte y su
magia. No es sorprendente que se diera cuenta de que podría salirse con la suya realizando esto para grupos
más pequeños si fueran extraños que no hablarían entre sí después, como con una multitud callejera. Dicho
esto, la descripción del efecto se refiere a personas sentadas, que no estarían en la calle. Esta versión del
efecto tiene seis personas participan.
Envuelves la baraja con gomas elásticas y se la tiras a alguien del público. como tu espalda
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se gira, le indicas que abra el mazo donde quiera y recuerde una de las cartas.
Luego le indicas que arroje la baraja a cualquiera en la audiencia. A esa persona se le indica que haga lo
mismo. Esto se hace a cinco apostadores diferentes.
Tendrás seis personas de pie. Se procede a nombrar la tarjeta de cada persona y se sentarán cinco de las
personas que miraron una tarjeta. Como punto culminante, todavía tendrás una persona de pie, y él dirá que
aún no has nombrado su tarjeta, lo que hace que la situación sea complicada. Así que le preguntas: "Si
nombro tu tarjeta en voz alta, ¿te sentarás? Tú nombras su tarjeta y él se sienta".
Obtienes una ovación de pie al estilo Gazzo. Todo un milagro. No es difícil de dominar.
Suministrado como un DVD y una plataforma, el fabricante afirma que la plataforma Tossed Out Deck de
Gazzo es el producto de años de desempeño en los centros de las ciudades y calles concurridas de todo el
mundo. Lo que separa a este mazo de los demás es su versatilidad (se puede realizar para una multitud
pequeña o ENORME, en cualquier lugar, desde la esquina de la calle hasta un espectáculo de teatro nocturno)
y su poderoso final de golpe de gracia convence a la audiencia sin sombra de duda de que sabías exactamente
en qué carta pensaban todos. Los magos menos experimentados pueden verlos como insignificantes, pero las
sutilezas que Gazzo ha puesto en Tossed Out Deck lo llevan de una pieza de mentalismo ordenada a la
reputación de un profesional que trabaja.
Outtasight de Devin Knight (2010)

La publicidad nos dice que este fue uno de los efectos más comentados de la reciente gira de conferencias
de Devin Knight. Un manejo diferente para la baraja tirada que engañó a muchos magos.
¿Qué hace que esta versión sea diferente? El mazo es examinado y barajado por un espectador antes de que
comience el efecto. Las tarjetas se muestran libremente como diferentes (sin tarjetas pegadas) a la audiencia.
Una vez que se colocan bandas en la baraja, el artista levanta las distintas partes de la baraja mostrando al
público diferentes cartas mientras explica cómo mirar una carta.
Se lanza el mismo mazo y tres personas miran cada uno una carta. Inmediatamente y sin pescar, el ejecutante
comienza a adivinar la carta de cada persona, diciéndole correctamente a esa persona algo sobre su carta,
como el valor o el color. Finalmente, el ejecutante nombra correctamente las tres cartas.
Aquellos que vieron a Devin realizar esto pueden atestiguar que este método derribó a los magos presentes,
y pocos tenían idea de cómo se hacía hasta que se reveló el secreto. Solo se usa un mazo, no se hacen
cambios y un espectador baraja el mazo al principio. Viene completo con plataforma para bicicletas e
instrucciones detalladas.
Como beneficio adicional, también aprenderá cómo hacer un mazo lanzado usando cualquier mazo normal.
Sí, incluso una baraja prestada. Tíralo, deja que tres personas se pongan de pie y miren las cartas. Nombras
las cartas y se sientan. Un método revolucionario desarrollado por el difunto Al Mann y Devin Knight, basado
en un principio poco conocido creado por Ormond McGill. Hágalo en cualquier momento que necesite hacer
una rutina de mazo tirado y se olvidó de traer el suyo.
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The YMCA Tossed Out Deck de Matthew Johnson

Matthew tomó el clásico Tossed Out Deck y agregó su propio sentido del humor retorcido para crear una pieza de
actuación de 9 minutos que es única, divertida y alta en la participación de la audiencia. En este PDF descargable
de 8 páginas, aprenderá cómo hacer su propio Deck Tossed Out junto con todos los detalles que han hecho de
este un elemento muy solicitado en el escenario de Matthew Johnson durante los últimos 11 años. Con él puede
entretener a todo, desde una fiesta de 20 personas hasta la audiencia más grande que pueda imaginar.
El PDF también incluye ideas adicionales y fotografías paso a paso que facilitan el aprendizaje.
Como si eso no fuera suficiente, también hay un enlace directo a Matthew interpretando este efecto en vivo en el
escenario del Teatro Comox frente a una audiencia de 500 personas.
Chris Bolt's Tossed out Deck (2011, exclusivo de Hocus Pocus)

La clásica rutina de baraja descartada de David Hoy se reinventa y se lleva un paso más allá con la propia rutina
de Chris y un giro totalmente inesperado que lleva este efecto a una dirección completamente diferente.
Desafortunadamente, la publicidad no brinda más información sobre este efecto, por lo que no sabe hacia dónde
se dirige esta dirección. Si se trata de una predicción o simplemente de nombrar una carta final que se perdió, eso
se ha cubierto en otras rutinas. Podría ser algo completamente diferente, podría ser una rutina brillante, pero todo
lo que puedo decir sobre esta versión es que tiene poca publicidad.
Anchors Ahoy - Sean Taylor (DVD 2011)

La publicidad de Sean nos informa que ha realizado este efecto como mago y mentalista durante más de 25 años.
Esta versión actual ha sido perfeccionada durante más de 10 años. Se examina una baraja, se baraja y cinco
personas simplemente miran las cartas. Con notable precisión, el mago es capaz de nombrar las 5 cartas.
La descripción de este efecto apareció previamente en el primer libro de mentalismo de tapa dura de Sean,
“Mindstorms” (2008), pero esta es la primera vez que se ve en vivo en cámara, en su totalidad.
El DVD le permite ver el tiempo y las transiciones suaves que hacen de esta una pieza de magia verdaderamente
desconcertante donde sus espectadores estarán convencidos de que solo la lectura pura de la mente podría haber
sido la solución.
Anchor's Ahoy está literalmente repleto de elementos convincentes y sutilezas (o "anclajes", como nos gusta
llamarlos). Y esta es una pieza de actuación que puedes poner directamente en tu acto. Todo está hecho para
usted y en casi 50 minutos, Sean detalla cada matiz para permitirle ponerse en marcha muy rápidamente.
Supongo que Sean podría cambiar el título de este "Anclas Ameyer", pero simplemente no sonaría tan bien. El
efecto obtuvo una excelente revisión del maestro mentalista Richard Webster y aparentemente fue un éxito durante
la gira de conferencias de Sean en 2011.
The Act- Beyond Fundamentals (CD 2011)

Aquí Bob Cassidy explica todo un acto de mentalismo, que incluye el Mazo Tirado, con sus pensamientos y
sutilezas sobre él.
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Si bien aún no se ha lanzado al mercado cuando preparé este libro, Banachek tiene una versión del efecto
que planea lanzar en 2012.
También se sugirió a los miembros de PEA en su revista "Vibrations" "Tossed Out", la ingeniosa variación de
Colin McLeod en la trama usando palabras y tarjetas. Michael Weber también había compartido anteriormente
ideas similares con los miembros de la PEA. Aparte de la camaradería, “Vibraciones” es otra buena razón
para unirse a la PEA
Ahora que hemos discutido las variantes descartadas recientemente, mencionemos un par de notables que
no pertenecen a la última década.
Psi Deck de Bruce Bernstein (2001)

Psi-Deck es uno de los favoritos personales de Bruce Bernstein y uno de sus secretos mejor guardados.
Ahora está lanzando esta poderosa pieza de magia mental a la fraternidad. ¡Bruce tomó el clásico Tossed Out
Deck de David Hoy y lo convirtió en un arma tan poderosa que es francamente peligrosa!
Abanica una baraja de cartas para que todos la vean. Parece absolutamente normal. Pida la ayuda de tres
espectadores de la audiencia. Coloque una banda elástica alrededor del centro de la baraja y entréguesela al
primer espectador. Pídele que mezcle la baraja, mire una carta y la recuerde. A continuación, entregue la
baraja a un segundo espectador y pídale que también mire una carta. Pídele al segundo espectador que deje
el mazo a un lado, ya que no hay razón para que toques el mazo de ninguna manera. ¡Con profunda
concentración, puedes nombrar correctamente las dos cartas seleccionadas de los espectadores! Por
supuesto, las dos cartas son diferentes.
Ahora para el tercer espectador. Entregarle un sobre sellado. Luego, levante el mazo (el mismo mazo que usó
anteriormente), retire la banda elástica y explique que repartirá lentamente el mazo boca abajo, una carta a la
vez. Se le pide al espectador que diga "Alto" en cualquier momento. La tarjeta en la que te detiene es la
tarjeta exacta que recibe. No hay negocios divertidos aquí. La elección es totalmente libre y absolutamente
justa. Da la vuelta a la tarjeta para que todos puedan verla. Pídale al espectador que abra el sobre y saque la
tarjeta que hay dentro. ¡Por supuesto, la carta que seleccionó y tu predicción coinciden exactamente!
Larry Becker dice: "Recomendado sin reservas. Excepcional... un producto hermoso".
Max Maven dice: "Si Maquiavelo hubiera querido hacer mentalismo de cartas, podría haber ideado algo como
el Psi-Deck de Bruce Bernstein. Pero probablemente no habría tenido la paciencia para cometer el error.
De acuerdo, esa fue la publicidad del efecto de Bruce (que todavía está disponible). Bruce lo había estado
interpretando y guardó el secreto para sí mismo durante algún tiempo antes de 2001, eventualmente
inventando y vendiendo algunos a amigos, pero 2001 fue la fecha en que se lanzó oficialmente a la fraternidad
en general. Bruce admite que realmente no tiene nada que ver con Tossed Out Deck, excepto el efecto básico,
que lleva muy bien a los que saben más por el camino del jardín. Pero Bruce ciertamente sabe mucho sobre
el efecto Tossed Out Deck al haber publicado una versión que se parecía más al original. Su rutina "Into The
Infinite" apareció en el descatalogado "Psi-Teck" y luego se incluyó en su libro "Perception Is Everything" (1999).
Bruce incluso señaló allí que su enfoque podría aplicarse fácilmente a muchas otras presentaciones, como
pruebas de libros.
Sería justo decir que los efectos anteriores con 'pellets' pueden haber sido peldaños.
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Princesa A-Hoy de Ross Johnson y Peter Tappan

Esta rutina combinó hábilmente elementos de presentación de The Princess Card Trick (ver el último capítulo) y
The Tossed Out Deck para crear una gran rutina. Al principio, cuando cogí la nueva edición del libro de Peter
Tappan, pensé que me encontraba con esto por primera vez y, mientras me bañaba en el resplandor de la genialidad
que me irradiaba, empezó a sentirme familiar. Inmediatamente revisé las páginas de Bascom Jones “Magick” y lo
localicé. Volumen 3 pág. 330 de la primera tirada de los tomos encuadernados o si tiene las revistas originales
p.1447. Bascom, por supuesto, tomó la idea básica y luego siempre la escribió para que encajara. La mejor
descripción, mucho más detallada y con los créditos corregidos, aparece en la nueva edición de “La princesa
impostress”.
Hoydle por T.A Waters

Esta rutina se puede encontrar en el libro masivo "Mind Myth & Magic" (1993) en la p. 212, aunque se había impreso
antes en el folleto de TA “Deckalogue”. Si bien agrega un convencimiento interesante a la rutina, también derrota el
objeto de tirar el mazo si luego tiene que bajar a la audiencia a cada individuo más tarde y pedirle que retire su
tarjeta, luego regrese y recoja, etc.
Uno para Ken de Barry Stevenson

La rutina de Barry, que Ken Brooke alguna vez quiso comercializar, finalmente apareció con la bendición de Barry
en mi libro “Mindful Mentalism” (1998). Una combinación de ideas, la rutina de efectos múltiples podría describirse
de la siguiente manera: los miembros de la audiencia muestran y barajan una baraja de cartas. A continuación, se
corta la baraja y un espectador reparte una serie de cartas que toma las cartas repartidas y las extiende ante sus
ojos.
Se le pide que se concentre en las cartas e intente transmitir sus pensamientos al ejecutante. El ejecutante nombra
todas las cartas excepto dos con las que parece tener dificultades. Se le pide al espectador que pase las dos cartas
a una dama para que pueda pasar sus pensamientos. Las dos cartas ahora se revelan.
El mazo ahora tiene una banda elástica y se lanza a tres personas diferentes, cada una de las cuales mira una
carta y la recuerda antes de devolver el mazo. Una vez más se revelan los pensamientos. La baraja se vuelve a
colocar en la caja de cartas y se arroja a otra persona. El artista vuelve a nombrar las tres cartas y luego se vuelve
hacia la persona que sostiene el mazo y dice: “Acabo de pensar, en realidad he tenido algunas, pero ¿podrías quitar
esas tres cartas del mazo, por favor? Solo difunde rápidamente
a través de la baraja y retire (las tres cartas se nombran nuevamente), las tres cartas en las que había pensado
anteriormente'. El espectador mira a través de la baraja pero no puede encontrar las cartas nombradas.
“¿Es posible que en lugar de recibir pensamientos los envié? ¿Sugerencias hipnóticas mentales de que la gente
echaría un vistazo a determinadas cartas? Antes de comenzar la actuación de esta noche", dice el artista, "le di un
sobre a una persona en la audiencia para que me lo guardara. Señor, ¿podría ponerse de pie y mostrar el sobre?"
Un espectador ahora se pone de pie y sostiene el sobre.
"Señor, no tenía idea de lo que había en el sobre, ¿verdad? No, pero ya está comenzando a leer mis pensamientos,
¿podría abrir el sobre y mostrar las cartas que saqué de la baraja y sellé adentro, sí, lo creas o no, ¡son las mismas
cartas en las que pensaron estas personas!"
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Bagatela de Jack Dean

Hace décadas, Jack Dean lanzó su efecto Bagatelle y aunque Jack ya no está con nosotros, el efecto todavía
está disponible en AB Stagecraft, el negocio de Jack fue comprado por Richard Busch y Paul Albertat y tiene
una serie de efectos interesantes dirigidos al mentalista. Bagatelle fue la cubierta arrojada con etiquetas de
equipaje para que el artista revele las ciudades en las que se está pensando. Recuerdo haber comprado uno
de estos a Art Emerson en los años ochenta en uno de sus viajes a la convención de Blackpool. El efecto se
describe de la siguiente manera:
Única y entretenida, esta idea única agrega nueva vida a un principio antiguo, lo que da como resultado una
pieza de mentalismo limpia, fuerte, entretenida y desconcertante. Muestra libremente una serie de etiquetas
de equipaje de varios colores, todas de diferentes países. Estos se mezclan y se envuelve una banda elástica
alrededor de ellos. Tres espectadores toman cada uno la pila de etiquetas, miran el nombre de una ciudad y la
recuerdan. Luego revelas dramáticamente los nombres de las tres ciudades seleccionadas. ¡Un gran abridor
para tu acto! Como sabe, es difícil encontrar buenos abridores y aquí hay un excelente abridor para su acto
mental que tiene valor de impacto y entretenimiento. ¡No preocupación! No hay tarjetas cortas, no hay tarjetas
pegadas y es infalible en el trabajo. De hecho, es prácticamente automático, por lo que no tiene que
preocuparse por eso y puede poner todo su esfuerzo en la presentación. Viene completo con las etiquetas de
equipaje, bandas elásticas e instrucciones completas, además de un precio muy bajo de solo $ 20.00
Total Recall Stack

Cuando publiqué por primera vez mi pila de mazo de números en mi folleto "Son of TOTAT" (1991), escribí
sobre la posibilidad de que pudiera usarse para crear un efecto similar al de Tossed Out Deck (sin tirar el
mazo). . La idea también se incluyó más tarde en mi libro de tapa dura "Magic From The Overground" (2008)
ver p.151. Todavía me refería a él como una artimaña tipo Hoy, ya que en ese momento no estaba al tanto de
la rutina anterior de Orville Meyer.
Aquí hay otra versión sin naipes comercializada en la última década:
Libro tirado de Tri City Magic (2006)

Imagina arrojar un libro a la audiencia. Cinco espectadores diferentes pasan a cinco páginas diferentes del
libro. No hay fuerzas de página. Se pide a cada espectador que lea un párrafo de la parte superior o inferior
de la página. Deben leer esto en silencio para sí mismos. Empiezas a concentrarte y sin tocar el libro eres
capaz de decirle a cada espectador lo que está pensando. ¿Suena imposible? ¡Este es solo el comienzo!
The Tossed Out Book se basa en teoría en Tossed Out Deck de David Hoy. The Tossed Out Deck es un
efecto fantástico, ¡pero ahora, por primera vez, el mismo principio utilizado está en forma de libro!
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Una breve mirada a las pilas

Con un mazo apilado uno puede hacer maravillas, pero inicialmente nos limitaremos a simplemente leer la mente,
que es, por supuesto, el efecto más directo. Una vez más, el efecto se puede quitar fácilmente de jugar a las
cartas y hay numerosas alternativas a nuestra disposición, algunas de las cuales se discutirán más adelante.
Algunas de las pilas antiguas más simples, como el arreglo de Si Stebbins (que en realidad es anterior a él por
cientos de años) o la configuración de los Ocho Reyes, a menudo son consideradas reliquias en estos días. Si
bien se han creado muchas acumulaciones posteriores para corregir fallas percibidas (generalmente para
soportar un mayor escrutinio por parte de un espectador), la verdad es que estas primeras acumulaciones siguen
siendo igual de efectivas en manos de un buen jugador. Utilizado por un artista de pie, por ejemplo, ¿cuándo
alguien tiene la oportunidad de examinar la plataforma durante un período de tiempo? Tenga en cuenta, por
ejemplo, cómo Frank Lane usó la pila de Si Stebbins en su rutina descrita anteriormente, el mazo incluso se
regaló, ¡pero un participante mismo había destruido la pila antes de ese momento!
Sin duda, el movimiento para 'mejorar' pilas como Stebbins provino de personas que actuaban en la arena de
cerca y que pensaban que era esencial poder extender la baraja boca arriba y dejarla, entregarle a alguien la
baraja para que la mirara sin destruir la pila primero o simplemente para engañar a otros artistas que conocían
las viejas pilas. Si nunca ha aprendido ninguna de estas pilas antiguas, quizás tenga sentido aprender una de las
más nuevas. Solo tenga en cuenta que una plataforma apilada es solo otra herramienta, no una muleta en la que
confiar constantemente.
Con una pila cíclica como las mencionadas anteriormente, alguien puede quitar una carta y si se devuelve a la
baraja o no, simplemente vislumbrando la carta que estaba por encima o por debajo de la selección, se puede
saber la identidad de la carta elegida. Puede verse muy limpio.
Por ejemplo, la baraja podría extenderse y mostrarse rápidamente, luego cuadrarse y colocarse boca abajo. El
artista puede girar la cabeza mientras alguien corta la baraja y completa el corte. Toman la carta superior y la
colocan en un bolsillo. Volviendo hacia atrás, el ejecutante guarda el resto del mazo comentando que no son
necesarios y vislumbra la carta de cara en el proceso. Al alejarse, el artista puede pedirle a la persona que mire
la tarjeta que seleccionó, forme una imagen mental de ella y luego vuelva a colocar la tarjeta en el estuche con
las demás. Ahora piensan en la carta y el ejecutante la revela, nombrando la carta que sigue a la carta de figuras
en secuencia.
Una de las pilas mejoradas por un animador profesional fue el "Sistema de cartas innovador" de Richard Osterlind
(1983) y el folleto de instrucciones concluye con un efecto estructurado de modo que el participante tiene que
extenderse a través de la baraja apilada boca arriba para llegar a una carta boca abajo, " Un efecto de adivinación
simple”, como si Richard quisiera demostrar que nadie detectará su sistema.
Por supuesto, a veces la revelación más directa puede no ser la mejor, un ejemplo de una revelación retrasada
en la que el actor supuestamente determina la identidad del cuidado al hacer una serie de preguntas no
relacionadas es "Parapsicología subliminal" de George B. Anderson en "Mi favorito". Magia de cartas mental fácil.
Con un poco de práctica por parte del ejecutante (interprete eso como un truco de destreza) se puede obtener
más o menos el mismo efecto con un mazo recto, por lo que un mazo apilado para una carta revelada.
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parece un poco pesado. Pero dicho esto, desde el punto de vista del efecto, la pila permite una presentación más
práctica.
Para hacer este último efecto para dos personas dale la mitad de la baraja a cada una. Nuevamente cortan sus
mitades y completan el corte. Coloque las cartas superiores en sus bolsillos. Te das la vuelta y devuelves ambas
mitades de la baraja a la caja, vislumbrando la carta de la cara de cada mitad mientras lo haces. O barájelos inclinando
hacia arriba cada mitad para ver las cartas con figuras mientras lo hace antes de devolver las cartas a la caja.
Siga el mismo procedimiento que para una selección pero con dos.
Un efecto bastante estándar (de origen desconocido) si alguien saca un grupo de cartas (juntas) de la baraja. Mientras
lo hacen, cortas la cubierta en ese punto. Barajan sus cartas y se abren en abanico. Les pides que escaneen las
cartas con los ojos y tú intentarás recoger impresiones de lo que ven. Si pones el mazo boca arriba, la carta con la
figura te indica por dónde empezar.
Los artistas han puesto sus propios toques de presentación en este último, Rovi solía hacerlo en su lugar de cabaret
con los ojos vendados. También vi a Max Maven y Marc Paul en diferentes momentos hace años dando un giro de
presentación muy diferente a esto. Mi propio giro es la presentación de Hallastack, donde se obtiene un efecto similar
con un mazo ESP de color (más recientemente demostrado en mi DVD "Mind Stuff", aunque se originó unas décadas
antes).
Un excelente ejemplo de una rutina de lectura de la mente con una pila Stebbins para el artista de pie fue "A Tribute
To Dunninger" de James Swain en la página 20 de "21st Century Card Magic" (1999). La rutina estuvo influenciada
por el trabajo de Bob Farmer y sus exploraciones sobre una idea de Annemann. No tengo la libertad de explicar la
rutina de Swain, pero básicamente tiene a tres personas paradas en fila detrás de él en el escenario. Alguien que no
sea el ejecutante saca tres cartas de la baraja, las mezcla y cada persona toma una, la mira y la mete en el bolsillo.
El artista finalmente revela qué persona está pensando en qué carta. Por supuesto, son los detalles de la presentación
que no se dan aquí los que ayudan a crear el efecto y crean la impresión de que está metiendo en la mente de los
participantes.
Por supuesto, existen otros efectos similares, pero son los aspectos de presentación los que pueden hacer
la diferencia. Una versión más básica de la anterior, y anterior a ella, fue la de Ronald Wahl, quien se dio cuenta en la
década de 1960 de que si tenía tres cartas seleccionadas en sucesión después de un corte (de una baraja apilada
rotatoria, usó Ocho Reyes) no Es necesario vislumbrar las tarjetas para identificar las selecciones. Un par de preguntas
sencillas le darán suficiente información para identificar los tres. Esta rutina se detalló más recientemente en "Magical
Mathematics" de Persi Diaconis y Ron Graham (2011).
Doug Dyment tomó esta última idea e hizo que la presentación fuera más psicológica, haciendo que el tema del
póquer hablara e involucrara hábilmente al resto de la audiencia. La rutina de Doug "PokerFace" se puede encontrar
en su folleto "Tricycle" (2010). Esta rutina es, creo, más adecuada para una actuación tipo fiesta en casa.
Mi propia introducción a la idea vino a través de Vocalculate de Stewart James” en la p. 1688 de “The James
File” (2000) allí descrito en la presentación de una prueba de detector de mentiras. Inmediatamente comencé a usarlo
después de leerlo.
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Lo crea o no, y volviendo a un enfoque de presentación de lectura de la mente, cinco personas pueden tomar
cartas una tras otra y sin ver ninguna carta, el artista puede revelar cada una obteniendo un poco de información.
Esto se revela en el libro "Matemáticas mágicas" descrito anteriormente en el capítulo "La magia de las
secuencias de De Bruijn". Usando secuencias de De Bruijn para una baraja apilada (que aquí no es una baraja
completa), solo se hace una pregunta: "¿Todos los que tienen una tarjeta roja podrían ponerse de pie y
concentrarse?"
Si bien suena muy impresionante, el lado negativo de cinco personas cortando y pasando una plataforma da
cinco oportunidades para que alguien deje caer la plataforma por todo el piso o no haga un corte simple como
se indica. Mi sugerencia para los inclinados a las matemáticas conscientes de estas secuencias matemáticas,
códigos binarios, etc. es que investiguen el libro de Leo Boudreau "Cartones con espíritu".
Aquí hay otro buen enfoque con cuatro espectadores de Al Smith, que podría usarse de pie o en condiciones
más íntimas. Esto apareció originalmente en el libro de Al "Cards In Here" (2009) y se detalla aquí con permiso.
Notshy Stebbins de Al Smith

Se extraen cuatro cartas como grupo de un paquete apilado en el orden de Si Stebbins y después de un poco
de lectura mental, adivinación y desciframiento del lenguaje corporal, el artista nombra las cartas.
Después de la mezcla falsa reglamentaria, Al reparte las cartas de mano en mano y le pide a un espectador que
diga "Alto" en algún momento. En el lugar señalado, se corta el paquete y se pide al espectador que extienda la
mano. Se reparte una carta al espectador, ellos como si estuvieran improvisando en el acto, Al agrega más
cartas diciendo: "En lugar de una sola carta, como siempre, mejor aún, toma un par, no, seamos atrevidos y que
sean cuatro".
Por supuesto, se podría entregar la baraja al espectador y hacer que corte la baraja y reparta cartas en las
manos de otra persona. Esto le da al ejecutante menos interacción con el mazo y el mismo enfoque
aparentemente espontáneo de usar cartas adicionales que aún se usan. Luego se retira la cubierta.
Cualquiera que sea la forma en que aborde esto, aléjese de la persona con las cuatro cartas mientras le indica:
"Mezcle las cartas. Ahora mire las caras y decida cuál es la carta de mayor valor. Los ases son altos, los dos
son bajos. Si tienes dos cartas del mismo valor, quédate con la que más te guste, dale las otras cartas a…”,
aquí indicas la persona sentada (o de pie) a la derecha de tu ayudante.
El procedimiento se repite con el segundo espectador asistente mientras le explicas: “Tienes menos cartas, por
lo que en teoría tienes menos opciones, pero saca la carta de mayor valor. Recuerda, si tienes dos cartas altas
del mismo valor, quédate con la que más te atraiga. Pásale las otras cartas a otra persona”. Por supuesto, estas
personas no pueden haber tenido dos cartas del mismo valor debido a la pila, pero la instrucción se suma a la
ilusión de elección.
Repita con un tercer espectador. Habiendo hecho su elección de dos cartas, le da la última carta a alguien a su
derecha. Suponiendo que las cuatro cartas fueran como se muestra en la foto en la parte superior de la página
siguiente, el primer espectador tendrá la jota de tréboles, el espectador a su derecha (su izquierda)
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tendrá el ocho de diamantes. El espectador a su derecha tendrá el cinco de picas y el espectador que no tuvo
elección real en el asunto tendrá el dos de corazones. La reina de corazones es la carta inferior del paquete.
Dicho de otra manera, el espectador a tu izquierda tendrá la carta de menor valor. L para Inferior y L para
Izquierda.
Durante el procedimiento descrito, casualmente

volteas el mazo que sostienes boca arriba y lo
mantienes en el agarre con las cartas boca arriba. Al
hacer esto, la tarjeta inferior siempre estará
cómodamente disponible como recordatorio. A partir
de aquí, toca adivinar los pensamientos de cada
espectador por turno. Por el bien de la descripción,
suponga que los nombres de los espectadores son
Winston, Ramón, Harry y Richie.
"Richie, tienes una carta en la mano; ¿hay alguna manera de que tú o alguien más supiera de antemano que
Harry te daría esa carta en particular? Ciertamente yo no, pero concéntrate en tu carta por un momento, por
favor. Tengo una ¿Sentimiento claro de que es una tarjeta roja? Más que eso, tengo la sensación de que es
un corazón, un corazón bajo. El dos de corazones ". En este ejemplo es, por supuesto, el dos de corazones.
Recupere la tarjeta y agréguela a la cara del paquete. Por cierto, aunque Harry se quedó con la carta de
mayor valor, es completamente cierto que Richie no podía saber qué carta le daría Harry. Continuar:
"Harry, ahora te toca a ti. Por favor, concéntrate en tu carta. No pienses en nada más que en el palo y el valor.
Al igual que Richie, nadie podría haber sabido que Ramón te daría esa carta, pero veamos qué podemos
hacer. Harry, tu carta es una carta negra, de picas, no de un valor alto, pero superior a la de Richie. Es un
cinco, el cinco de picas.
Decirle a Harry que su tarjeta tiene un valor más alto que la de Richie no es una gran revelación, ya que le
dijiste a Harry que se quedara con la tarjeta de mayor valor, pero en el flujo de las cosas, esta discrepancia es
leve. Como antes, recupera la carta y agrégala a la cara del paquete.
"Ramón, tienes una tarjeta y aunque le diste dos tarjetas a Harry, tu propia elección fue hecha a partir de las
tarjetas que te dio Winston. No hay forma de que tú, o cualquier otra persona, pudiera saberlo. Así que,
veamos, yo No obtengo ninguna imagen tuya en absoluto. En tu mente, no en voz alta, solo nombra tu carta
por favor... Y otra vez. Una vez más... De diamantes, el ocho de diamantes es la carta en tu mente". Y lo es.
Agregue la tarjeta a la cara del paquete.
"Ahora bien, Winston, tuviste la opción más amplia de todas y tengo la sensación de que tu carta es una carta
de alto valor, es una carta con figuras; es una carta con figuras negras, no es una reina, y no es un rey, así
que es la jota de tréboles!” Una vez más, la afirmación de que Winston tenía la opción más amplia de todas no
es tan clara como parece, sin embargo, sacó las cuatro cartas al azar del paquete, por lo que no es del todo
falsa.
Hay otros enfoques para quitar y mostrar varias cartas, pero la rutina simplemente
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detallada de Al Smith y la referenciada por Jim Swain son buenos ejemplos de lectura de la mente en los que
tarjetas aparentemente aleatorias se distribuyen a los participantes como tarjetas objetivo y se hacen afirmaciones
correctas sobre las tarjetas en lugar de hacer preguntas de pesca. No es que pescar/bombear no sea una
herramienta valiosa, puede serlo siempre y cuando no se convierta en veinte preguntas.
Sin duda, puede ser útil con un mazo apilado si el artista no tiene la oportunidad de vislumbrar la forma en que
ha estructurado su actuación. Sin embargo, algunas pilas se han creado específicamente para que el ejecutante
PUEDE buscar información de manera inteligente.
Un enfoque más al estilo de Annemann es simplemente hacer que los participantes corten paquetes de cartas de
una baraja apilada y se concentren en la carta de la figura, luego trabajen hacia atrás a partir de las cartas que
retiene. Digo estilo Annemann porque si bien esto es lo que sucede en su “Percepción extrasensorial” (The Jinx
no. 10, julio de 1935), Ted usó una baraja de símbolos en lugar de jugar a las cartas. Al no estar en ningún tipo
de pila cíclica/rosario, se escribió un mensaje en una pizarra. Inicialmente (como sin duda lo hicieron muchos
otros) cambié a una pila Stebbins para que no se requiriera ningún aviso o tablero. Más tarde cambié nuevamente
a tarjetas ESP apiladas (ocasionalmente jumbo para audiencias más grandes).
Los mazos apilados que tienen una base más matemática, como el de John Cornelius, pueden seguir de cerca
un efecto similar al que acabamos de mencionar, pero con la característica adicional de que los espectadores
barajan sus paquetes después de memorizar la carta de la figura. Al recuperar los paquetes, el ejecutante cuenta
en secreto las cartas de cada uno, determina la posición que cada carta vislumbrada habría ocupado en la baraja
y luego puede calcular en qué carta está pensando el espectador.
Les Johnson mostró cómo se podía hacer un enfoque similar sin ningún cálculo matemático con la pila de ocho
reyes, su rutina "Triple adivinación" apareció en mi libro "Mentalismo consciente" (1998).
Los mazos memorizados se pueden usar de manera similar, pero no estoy seguro de que alguien que se dedica
exclusivamente al mentalismo vaya al tiempo involucrado en esa ruta cuando hay métodos más simples
disponibles. Para el mago de las cartas hay más recompensas por invertir en el trabajo de baraja memorizado
debido a las muchas otras posibilidades de 'trucos'. Sin embargo, aquí hay un ejemplo de un posible enfoque
para este último efecto:
Cada uno de tres espectadores corta una sección de cartas y recuerda a qué carta cortaron, barajan sus
paquetes. El ejecutante toma el primer paquete y lo avienta hacia el espectador y sin dudarlo nombra la carta.
Para el segundo espectador, simplemente le dice el nombre de la tarjeta que cortó y en la que está pensando.
Para la última persona, el artista le dice que sabe en qué carta está pensando, sin embargo, para hacerlo más
desafiante, el artista memorizará cada carta en la mano del espectador. Después de que el paquete se abre
rápidamente hacia el ejecutante, el ejecutante dice en voz alta cada carta en la mano del espectador, nombrando
el pensamiento de la carta en último lugar.
El efecto descrito es Steve Ehlers “The Three Card Location” que fue donado al libro de Allan Ackerman “Las
Vegas Kardma” (1994). Es un enfoque de mazo memorizado.
Debe agregarse que el trabajo de mazo memorizado ha avanzado considerablemente desde The Nikola Card
System (los detalles y las rutinas para ese sistema se pueden encontrar en “The Encyclopedia of
Trucos de cartas” pero la pila se ha quedado en el camino). El lugar para obtener más información sobre
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El trabajo de pila memorizado es el libro de Juan Tamariz “Mnemonica”, algo del trabajo de Simon Aronson en su
propia pila o Martin Joyal.
Una vez me dijeron cuando era joven que el mejor mazo memorizado era simplemente barajar un mazo y luego
memorizar el orden, pero esto no es así. Si se incorporan ciertas relaciones entre tarjetas, es probable que le brinde
más ventajas. Para aquellos que solo están semiinteresados en el trabajo de baraja memorizado, Al Smith publicó
un folleto llamado "The Semi Memorized Deck".
Quizás la mejor descripción general de los muchos sistemas de barajas apiladas y barajas memorizadas se
encuentra en el libro de Martin Joyal "The Six Hour Memorized Deck". Si bien está agotado en forma de libro 'real',
Martin lo puso a disposición como libro electrónico, y solo su pila también se puede comprar en ese formato. Con
solo visitar su sitio web www.joyalstack.com podrás ver una breve historia de estas barajas y fechas de origen.
Definitivamente vale la pena echarle un vistazo, y estaría dispuesto a adivinar que hay una cantidad de pilas allí de
las que nunca has oído hablar.
También estoy seguro de que hay mentalistas que no estarían de acuerdo conmigo sobre el uso de mazos
memorizados en mentalismo, personas que piensan que vale la pena, pero espero que estén en desacuerdo
respetuosamente. Phantini señaló en forma impresa que si alguna vez aprendió el sistema mnemotécnico para el
sistema de tarjetas Nikola, entonces podría usar el mismo sistema para memorizar todas las páginas de una revista,
largas listas de objetos, etc. Tanto él como Barry Richardson pensaron que era la mejor pila. para la rutina
“Cualquier tarjeta en cualquier número” de Barry.
En la demostración de memorización rápida de Phantini "Memorizar una baraja en 30 segundos", por ejemplo, en
realidad memoriza la mitad de la baraja (mientras aparentemente memoriza dos cartas a la vez). Billy O'Connor fue
otro que anteriormente había usado el sistema mnemotécnico de la pila de Nikola de una manera inteligente. En su
"Una hazaña de memoria" en "La enciclopedia de trucos de cartas", afirma memorizar cada carta en el mazo para
poder nombrar una carta en cualquier número, pero en realidad usa el sistema para recordar cada quinta carta que
ve. Cuando se llama un número, entonces realiza el 'pase' para cambiar entre una y cuatro cartas para colocar una
de sus cartas memorizadas en posición. Un capítulo sobre la memorización aparentemente rápida se encontrará
más adelante en este libro.
Por supuesto, a veces los mazos se apilan de una manera particular solo para un efecto específico o solo involucran
apilamientos parciales. Stewart James tenía una mente como ninguna otra cuando se trataba de esto, y si como
mentalista probablemente no estés haciendo más de un experimento con cartas de todos modos, entonces no hay
problema con esto. Un ejemplo, por el momento, es “The Ultra Urge” de James (que se encuentra en el número de
febrero de 1964 de “The New Tops” o en la página 856 de “Stewart James In Print”).
En este sentido, después de entregarle a alguien una baraja para que la coloque en su bolsillo, usted menciona
que tuvo un impulso incontrolable de colocar cierta carta en esa baraja en cierta posición más temprano ese día. El
espectador crea un número aleatorio y anota la carta en esa posición en una segunda baraja. Luego cuenta hacia
atrás en el primer mazo hasta un segundo número que ha creado. No solo encuentra la carta que colocaste cuando
tuviste la urgencia, sino también un duplicado de la primera carta a la que llegó. Él elige los números sin ayuda, no
tienes idea de cuáles serán y el artista no necesita tocar las cartas después de seleccionar los números.
Por supuesto, para el mentalista caminar con una baraja de cartas en el bolsillo, y mucho menos
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dos para una demostración casual o aparentemente improvisada

es ridículo. Una rutina como la anterior podría usarse en una
presentación más formal o en su propia casa (si sabe que juega
a las cartas). ¿Dos cubiertas? A menudo, las barajas decorativas
se pueden obtener en pares en cajas de exhibición, etc. y eso
en sí mismo es una razón para tener dos barajas alrededor.
Un excelente ejemplo de una rutina de lectura de la mente con

una pila parcial (la rutina de James no era lectura de la mente)
es "Henry Sugar" de Liam Montier (2003), que tiene una maravillosa presentación basada en un cuento de Roald Dahl.
Liam lo vendió en forma de folleto. Liam le da crédito a Annemann a través de la fuente de Tamariz con la que se había
encontrado, pero probablemente debería atribuírsele a CO Williams, quien usó la idea en la edición de septiembre de
1913 de la revista "Magic". Personalmente, le habría dado crédito a Jordan hasta que encontré la referencia de Williams
en el libro de Persi Diaconis y Ron Graham “Matemáticas Mágicas”.
El único inconveniente de la rutina de Liam es que si haces cualquier otro efecto de lectura mental, la presentación es
como si lo estuvieras intentando por primera vez, por lo que si la gente te ha visto leer la mente antes, no es tan
efectivo. Sería más lógico usarlo primero, y luego probar otras demostraciones como para explorar la habilidad o usarlo
como el único elemento de lectura de mente en una rutina de mentalismo.
En este punto, ni siquiera hemos mencionado los mazos trucados que se pueden apilar con cartas duplicadas o mazos
especialmente impresos que también se pueden usar para leer la mente y otros efectos. Los más conocidos son "Radar
Deck" de Richard Osterlind, "Mind Power" de John Kennedy, "The Mastermind Deck" de Chis Kenworthey (en realidad,
un "Monte Cristo" force deck con el manejo y las rutinas de Chris), "Cassandra Deck" de Docc Hilford y el más
comercializado con diferentes nombres, The Five Star Miracle Deck / Koran Force Deck, etc. basado en una rutina
anterior de Audley Walsh pero con solo cuatro cartas de fuerza repetidas e intercaladas con otras cartas. Aquellos
preocupados de que la gente vea una pila de Stebbins no se acercarían a esto, pero fue un éxito para Al Koran.
Menos conocido que cualquiera de estos, pero muy apreciado por los que saben, es la rutina "Fat Man" de Harvey
Berg de sus notas de clase. En este caso, una baraja es bastante barajada por alguien a quien se le pide ayuda, quien
luego divide equitativamente la baraja entre cuatro personas. Uno de estos cuatro se selecciona al azar para que sea
el objetivo, después de lo cual el artista revela cada carta que tiene esta persona.
Ya hemos discutido que el ejecutante podría revelar un grupo de cartas extraídas de un mazo Stebbins (u otro) apilado.
Si el ejecutante había barajado en falso la baraja, también se recordaría que la baraja estaba barajada. Pero en la
rutina de Harvey son los detalles los que son importantes. Si no enfatiza que fue el espectador quien barajó la baraja o
que ellos
decidió qué grupo de cartas se usaría, entonces también puede usar una pila cíclica. En 2012, a Harvey se le ocurrió
una versión revisada de su rutina que no usaba duplicados.
Algunas pilas que usan barajas de símbolos, etc. se discutirán más adelante en este libro.
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Otros enfoques
Aquellos con experiencia en magia con cartas pueden pensar que he descuidado el enfoque por el cual el artista
avienta la carta frente a un espectador para una selección mental. Sí tengo. Para un mago está bien, pero el
abanico de cartas parece fuera de lugar para el mentalista. A lo largo de los años he visto a algunos expertos en
esto, Derek Dingle, Joe Riding, etc. Bien, también mencionaré a Mark Mason, al menos todavía está vivo. La
versión de Dingle se puede encontrar en "The Complete Works of Derek Dingle" y creo que el enfoque de Mark
se enseña en sus DVD "Real World Magic".
Por supuesto, las cartas podrían simplemente extenderse y levantarse para exhibirlas brevemente, a diferencia
del perfecto abanico de cartas ilustrado en el libro de Dingle. Para el ejecutante promedio, los enfoques anteriores
no están garantizados al 100% (no es que el mentalista necesite tener un 100% de éxito cada vez), además, el
ejecutante está manejando las cartas. Cuando se hacen bien, estas rutinas son inexplicables para los legos,
simplemente creo que no son tan apropiadas para el mentalista como algunos de los métodos ya discutidos.
Preferí mucho más el enfoque de Rovi de usar una carta clave en la que el espectador extiende la baraja frente
a sus propios ojos. Mi presentación “One For Rovi” se detalló en el DVD “Clever Card Magic” y también en
“Mindful Mentalism” vol. 3 donde también discutí más a fondo este tipo de rutinas. Sin embargo, mi presentación
no fue como un efecto de lectura de la mente.
Una vez se sugirió en una de mis conferencias que el enfoque de Rovi era simplemente la "Reacción emocional"
de Vernon (que luego rastreé para verificar) y, aunque hay similitudes, el enfoque de la tarjeta táctil de Rovi
(prefería una tarjeta 'gruesa') es mejor porque no tienes que mirar a través de la baraja para encontrar la
selección. Siempre preferí una tarjeta 'corta' a una tarjeta 'gruesa'. Una vez estaba en un concierto con Rovi
cuando su tarjeta 'gruesa' se dividió.
Coincidentemente, cuando investigaba para este libro, encontré una rutina temprana que usaba una carta corta
para un efecto de lectura de la mente, "Selección mental" de Rothbert que se encuentra en "La antología de la
magia con cartas". El espectador realmente 'piensa' en una carta, luego reparte las cartas en una pila boca arriba
hasta que ve la carta en la que está pensando en la pila repartida. El ejecutante es rechazado cuando esto ocurre.
Luego, la tarjeta se entierra en la baraja, pero se encuentra convenientemente junto a la tarjeta clave.
La justificación para que el participante 'vea' la tarjeta podría ser ayudar a fijar la imagen en su mente. George
Kaplan describe un enfoque idéntico en "El arte fino de la magia" como "Piensa". En mi opinión, estos están más
cerca de la rutina de Rovi que la referencia de Vernon.
Los efectos a los que se hace referencia a lo largo de este capítulo pueden tener el mismo objetivo en mente,
crear la impresión de que el espectador piensa en una carta y luego puedes leer su mente y revelarla. En un
examen más detallado, se puede ver que estos efectos se pueden dividir en tres grupos.
En un grupo, el espectador en realidad realmente elige una carta a través de una acción física, pero de tal
manera parecería imposible que el actor lo supiera. Luego se concentra en esta carta, efectivamente 'pensando'
en ella. En el segundo grupo, la persona realmente piensa inicialmente en una carta, ya sea de una elección
ilimitada o de una que no se da cuenta de que es tan limitada. Ejemplos rápidos de esto último son la idea de
Rothbert/Kaplan anterior, donde la primera instrucción es pensar en una carta o un enfoque de baraja trucada
como el "Mazo de poder mental", donde el mazo se extiende sobre la mesa y el artista da un paso atrás mientras
alguien llega. adelante y piensa en una tarjeta.
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Al principio, uno podría pensar que el segundo enfoque es superior, pero no necesariamente. Simplemente
mirando hacia atrás a los efectos descritos desde el principio, probablemente se dará cuenta de que prefirió los
efectos de ambos grupos. Es la forma en que se presentan las demostraciones lo que hace o deshace el efecto
como una pieza de mentalismo.
¿El tercer grupo? Ambos enfoques se combinan como en la rutina de Baker. Una digresión rápida en este punto,
cuando busque mentalismo con cartas en otros libros, tenga en cuenta que un experimento con cartas comienza
con alguien pensando en una carta no lo convierte en mentalismo.
Tal vez la forma en que se revela lo hace.
Ciertamente, la trama de "Piensa en detenerte" está relacionada con la trama de "piensa en una carta". No tan
directo, pero el efecto es que estás entrando en la mente de la persona que te ayuda. En esto, se le indica al
participante que solo piense en el comando "Parar" cuando vea que se reparte su carta previamente seleccionada
o cuando el jugador pasa el dedo sobre ella en una tirada. Por lo general, se logra con una tarjeta llave o fuerza
(pero no siempre), es algo que no debe pasarse por alto como un elemento rápido e improvisado. Publiqué algunas
versiones en “Magic From The Overground” (2008), una de las cuales ciertamente no fue improvisada”
Dado que leer la mente con las cartas es más eficaz cuanto menos manipulas el mazo, entonces otro enfoque es
no tener ningún contacto con el mazo desde el principio hasta el final de la demostración. Ni siquiera presentas la
baraja. Este enfoque, por supuesto, es utilizar un compañero, ya sea como parte de un doble acto obvio o como
asistente secreto. De cualquier manera, el resultado simplemente se codifica de una persona a otra. Digo
simplemente, ya que hay algunos códigos simples verbales y de otro tipo para tarjetas, pero uno puede ir mucho
más allá si está dispuesto a dedicar tiempo y práctica para aprender códigos para otros elementos.
En "The Anthology of Card Magic" mencionado en la página anterior y también anteriormente en el libro con
respecto a "Think-A-Card" de Scarne, se puede encontrar una sección de Howard Albright llamada "Klever Kard
Kodes" que detalla un par de docenas de formas de codificar tarjetas. Varios otros códigos se pueden encontrar
en el Paso Ocho de los "Trece Pasos Hacia el Mentalismo" de Corinda.
También hay una serie de dispositivos electrónicos de señalización secreta en el mercado para mentalistas en
estos días, pero ir por ese camino solo para revelar un pensamiento de tarjeta es exagerado. Estos dispositivos
tienen aplicaciones mucho mejores si vas a gastar dinero en ellos.
“Person To Person” era un pequeño libro de Lewis Jones sobre cómo hacer mentalismo con tarjetas por teléfono.
Paul Daniels usó una vez un elemento de este libro como elemento destacado en uno de sus especiales de
televisión. La esposa Debbie estaba en el techo del estudio de televisión de la BBC recibiendo pensamientos de
tres personas que participaban en el estudio (solo una estaba pensando en una tarjeta).
El último sistema de código que se comercializa y que parece estar recibiendo críticas positivas de muchos es
“Speakeasy” de Dan Harlan.
Debe tenerse en cuenta que si usted y su pareja están familiarizados con un sistema de apilamiento, entonces no
es necesario codificar nada. La cubierta en sí hace el trabajo. Un ejemplo de esto es 'Thimble' de Lewis Jones en
su primer libro "Con Sessions" (1995).
43
Predicciones con naipes Mentalismo Con Cartas
La segunda parte
Predicciones con naipes

Forzar una carta, fin de la historia. Bueno, no es el final de la historia. Se podrían escribir muchos libros llenos
de efectos de predicción de cartas y puedes encontrar muchos con revelaciones novedosas que completan las
páginas de los catálogos de magia. No todos involucran fuerzas, pero la simplicidad y franqueza de esa solución
ha llevado a la gran cantidad de posibilidades. Muchos de ellos probablemente deberían ser evitados por el
mentalista, pero debido a que hay tantas opciones, entonces hay buenos frutos para recoger.
Pero, ¿por qué un mentalista escénico siquiera se preocuparía por predecir las opciones de naipes cuando
puede realizar efectos de predicción triples del tipo "Confabulación" o predecir la cantidad de cambio en el
bolsillo de alguien? En realidad, borra ese último de la lista. Puede que sea un efecto mental 'clásico' pero en
estos tiempos de pago con tarjeta de plástico encontrar gente que vaya al teatro con monedas sueltas en el
bolsillo no es fácil! Por supuesto, planteo la pregunta, pero es una que tienes que responder tú mismo. Depende
de cómo hayas estructurado tu acto y de lo que intentes lograr.
En cuanto a la arena de cerca, usar el equívoco (elección del mago bien hecha) para forzar uno de varios
objetos prestados comúnmente llevados que ha escrito en el reverso de sus tarjetas de presentación es más
lógico y personal que predecir una de varias tarjetas de un paquete.
Ahora podría ser un buen momento para mencionar esto, si va a predecir una o más cartas, podría elegir entre
cincuenta y dos. Los paquetes de cartas ofrecen una elección muy limitada, lo que puede estar bien si no son
naipes. Los naipes son para jugar juegos de naipes, por lo que si tienes cartas contigo, parece más lógico que
sea una baraja completa. ¿Por qué llevarías cuatro, seis, ocho o cualquier número de cartas de juego para
poder predecir una y dejar una baraja incompleta completamente inútil en casa?
Ahora, un mago puede llevar consigo una baraja incompleta o algunas cartas. Después de todo, tienen tarjetas
firmadas, rotas, dobladas o me atrevo a decir que hacen trucos de paquetes (no es que tenga nada en contra
de los trucos de paquetes). Incluso algunos magos argumentan que es sospechoso llevar paquetes individuales
de cartas, aunque si las personas saben que eres un mago, es una apuesta justa que sospechen de lo que sea
que hagas, así que no estoy seguro de cuál es el problema. Los magos simplemente usan cartas para realizar
trucos.
Esto no quiere decir que no pueda usar los principios de tales efectos de otras maneras. Ian Rowland, por
ejemplo, tuvo una gran presentación para "Eight Card Brainwave" de Nick Trost utilizando logotipos publicitarios
en lugar de naipes y Max Maven no ha tenido escasez de ideas utilizando métodos de trucos de paquetes para
otros naipes que no sean estándar.
A menudo, lo que deberían ser efectos de predicción con cartas se pueden presentar mejor como algo 'otro'
que como una predicción. Podría ser que el artista esté demostrando que puede transmitir un pensamiento,
influir en las acciones de alguien, demostrar coincidencia o incluso buena suerte. Menciono esto, ya que afirmar
abiertamente que se puede predecir el futuro puede ser una habilidad difícil de hacer creíble,
44
quizás más que otras 'habilidades' en el arsenal de los mentalistas. Después de todo, lo primero que piensa la
gente si te cree, es que si tuvieras esa habilidad, la usarías para tu beneficio financiero y tal vez serías súper
rico y lo segundo más probable es por qué no aparecías en todas las noticias. advertencia de los medios sobre
desastres naturales y salvar vidas, etc.? En pocas palabras, "Puedo predecir el futuro" y "Tu carta es el seis de
tréboles" son palabras que no parecen ir bien juntas.
Pero se puede hacer creíble, de eso se trata la suspensión de la creencia. Tal vez esta habilidad pueda ser
minimizada. Tal vez al jugar un juego de cartas descubriste que a menudo (no siempre) podías adivinar
correctamente qué cartas se cortarían o cuáles aparecerían a continuación. Limitaciones
a la capacidad podría ser explicado. Las primeras pruebas ESP con tarjetas discutidas o los experimentos más
recientes de Dean Radin que sugieren que nuestras mentes subconscientes saben lo que está a punto de
suceder antes de que nos demos cuenta físicamente de ello. Un tema es que el tiempo mismo es una ilusión.
A veces menos puede ser más. Pero volvamos a nuestros experimentos con cartas.
Tal vez un buen ejemplo de una predicción de carta limpia que no involucra una fuerza o un juego de manos es
el famoso “Brainwave Deck” de Dai Vernon. Evitando discusiones sobre cuál es mejor, esto o “La Baraja
Invisible”, para el mentalista ni uno ni otro ya que ambos han sido sobreexpuestos y comercializados masivamente
a las masas. Pero en caso de que uno sea completamente nuevo en el campo del entretenimiento, el efecto es
que alguien nombra cualquier carta y el artista muestra que sabía de antemano que la carta sería nombrada y
que previamente había invertido la carta en la baraja.
Con la habitual falta de imaginación, la mayoría de los artistas que utilizan estos ingeniosos mazos se quedaron
con el efecto de predicción básico o la presentación "Invisible Deck" de Don Allan, pero la verdad es que hay
otras presentaciones en la literatura de mentalismo de personas como Stanley Jaks, Punx, Goldstein, Aguas,
etc. que se escaparon de las tramas básicas y también de algunos creadores que han variado los propios mazos
para engañar a los entendidos.
En "El libro azul del mentalismo", Max Maven publicó una rutina extraña, "Ondas cerebrales teframánticas", en
la que la carta seleccionada no se nombra hasta que la carta invertida se retira de la baraja.
En su columna en "The Linking Ring", Bev Bergeron, al relatar historias del pasado, mencionó una actuación de
Jaks para hombres de negocios en los años cincuenta cuando alguien lo interrumpió sugiriendo que estaba
usando un mazo de trucos disponible en las tiendas de magia llamado mazo Brainwave. Jaks pareció sorprendido
y expresó asombro de que alguien pudiera duplicar lo que estaba haciendo con algún tipo de baraja de trucos.
Jaks tuvo varias presentaciones diferentes para el mazo, su "Uno está boca arriba" en "Más milagros en el
mentalismo" es un ejemplo temprano del uso de la realidad dual.
Otros efectos en los que una carta simplemente se nombra y se "demuestra" que se sabía de antemano son las
versiones de Ken Brooke y Marlo, en las que se utiliza una baraja normal y una carta duplicada con cera o su
sustancia pegajosa favorita. La versión de Ken Brooke apareció en "The Ken Brooke's Magic -The Unique
Years" (1980) como "Brainwave Outdone" y "Female" de Marlo apareció por última vez en "The Card Magic of
Ed Marlo" (1993). En el efecto de Ken, la tarjeta con nombre es la única con un dorso de color diferente en
Marlo, una mujer nombra una tarjeta solo para descubrir que su propio nombre está en el reverso. La rutina de
Marlo se inspiró en una idea de Denny Laub que había aparecido en Bascom
45
"Magick" de Jones, que a su vez se basó en la trama de "Card Named Fred".
Un efecto de método anterior, pero quizás relacionado con los efectos de Ken y Marlo, fue el "Control Remoto" de
Annemann. En efecto, la rutina de Annemann estaba más cerca de la mejora de 1931 de Ken y Orville Meyer aún más
(una fuente para esto es "Los cuadernos perdidos de JN Hilliard"), la diferencia está en que en los efectos anteriores,
inicialmente se ve que el artista toma un carta de un mazo y colóquela en otro mazo de diferente color. Luego, el
participante elige una carta del mazo boca arriba y resulta ser la carta impar. Un toque convincente para el Annemann
La rutina era que el espectador firmaba inicialmente el dorso de la carta desconocida con dorso impar, luego el anverso
de la selección posterior que elegía de manera justa.
Hablando de una 'manera justa', ¿no se supone que cada fuerza parece una elección libre? Sin embargo, hay fuerzas y
hay fuerzas. Para el mentalista, extender las cartas entre sus manos para que alguien toque una o revolver el borde de
las cartas para una selección está bien para un mago, pero para el mentalista probablemente debería evitarse tanto como
la frase "Elige una carta". ”.
Personalmente, creo que las fuerzas del tipo trato son mejores para el mentalista si él mismo maneja las cartas. El
participante simplemente cortando la baraja él mismo también es una buena opción, o sacando una carta de la baraja
mientras el artista se aleja.
Un excelente ejemplo en el que el propio espectador simplemente corta una carta puede ser “La conexión Kismet” de Ted
Lesley en “Paramiracles”. El efecto básico comparte similitudes con algunos de los que acabamos de discutir en el sentido
de que una carta extraída de un mazo con el dorso rojo resulta coincidir con otra seleccionada posteriormente libremente
de un mazo con el dorso azul. En realidad, la primera carta se coloca en un sobre que se equilibra contra un cristal para
mantenerlo a la vista (el sobre "Kismet" de Norman Houghton) y luego un espectador corta la carta. El efecto es directo y
la selección es 'intervenida' por el ejecutante.
Un montón de barajas trucadas, algunas mencionadas en capítulos anteriores, se pueden usar para selecciones de cartas
de tipo 'no intervencionista'. Incluso un humilde mazo de Svengali bien manejado puede engañar a los "informados".
Pero el mismo principio también se puede adaptar mejor para el mentalista (una de mis adaptaciones favoritas años atrás
fue "Tarjetas de recetas de la abuela Bloch").
Algunos de los efectos de predicción de cartas más conocidos para el artista de pie que involucran billeteras son el
"Milagro de cinco estrellas" de Koran en el que la carta que un participante deja de repartir resulta ser la carta en un sobre
en la billetera del artista, "Kollosol" de Kenton Knepper. Killer” y “Thought Explosion Wallet” de Billy McComb. En este
último, una tarjeta se muestra hacia afuera en una billetera, se nombra una tarjeta y resulta ser la tarjeta en la billetera.
Cuando compré el mío años atrás de Supreme Magic, me sorprendió el tamaño de la billetera. Algo más grande de lo
normal, lo cual no fue sorprendente cuando te diste cuenta de que en secreto se duplicaba como un índice para las
cincuenta y dos cartas.
El canadiense Rudy Hunter publicó una idea inspirada en la billetera de Billy que indexa solo los arcanos mayores de una
baraja de tarot en una billetera de Himber, pero usa las cartas en miniatura para ahorrar espacio.
Esta rutina apareció en el libro “El Buda y el Oso de Peluche” titulado “La Elección del Hierofante”.
46
Uno de mis primeros enfoques de billetera al que me referí como una tarjeta 'pensada en' apareció en la revista de
sociedad de The Bradford Magic Circle cuando fui editor brevemente y años más tarde se describió a pedido en el
foro web de The Mentalist's Asylum. Mi billetera, manipulada como una 'tarjeta a billetera', también tenía una libreta
(como el viejo "Secretario de bolsillo" de Emerson and West). En la primera página del bloc había escrito “La carta en
la que estás pensando no estará en la baraja”.
Con la baraja a la vista le pedí a alguien que pensara en una carta. Verifican que nadie pueda conocer su pensamiento.
Se les pide que nombren la carta de cincuenta y dos en la que están pensando. Al mirar a través de la baraja como si
fuera a quitar la carta nombrada, la coloqué en secreto en la parte superior de la baraja, pero actué como si no pudiera
encontrarla. Sugerí que ambos la buscáramos y luego hiciéramos una inversión socavada de la carta superior al poner
la baraja boca arriba. Extendiéndose a través del mazo boca arriba, las cartas mostradas se colocan boca abajo
debajo del mazo en lotes hasta que finalmente se hayan visto todas las cartas boca arriba pero no la carta nombrada.
La carta nombrada ahora vuelve a estar en la parte superior del mazo boca abajo.
Al expresar lo curioso que es que la única carta en la que pensaron faltaba en la baraja, la tarjeta simplemente fue
empalmada y cargada en la billetera mientras la sacaban del bolsillo interior de mi chaqueta. Admito que escribí algo
antes que podría interesarles. Se abre la billetera y se les muestra la escritura. Hice una pausa y luego terminé con:
'Quizás te preguntes cómo supe que faltaría en la plataforma. Es porque lo quité antes y lo puse en mi billetera'. Luego
abrí el compartimento de mi billetera y saqué la tarjeta en la que había pensado.
Otra solución basada en trucos es cuando el ejecutante comienza simplemente colocando una carta en la mesa y
luego alguien le pide que nombre una carta. La carta sobre la mesa es la que se nombra. No tan directo como la
descripción, por supuesto, pero así es como se recuerda el efecto. Estoy bastante seguro de que el efecto apareció
en "La enciclopedia de los trucos de cartas", aunque no pude encontrarlo en la copia electrónica que tengo
(probablemente una edición anterior a mi versión impresa que se vino abajo hace muchos años).
Annemann lo tenía como un truco para leer la mente, el énfasis de la presentación depende de si la carta se muestra
antes o después de pensar en ella, pero la mecánica era la misma y seguramente es anterior a Annemann.
Tienes un duplicado de la carta que colocaste en la parte superior de la baraja. Cuando el espectador nombra la carta,
recorres la baraja y colocas su carta en la parte superior de la baraja. Luego doblas la rotación sugiriendo que esta
era la carta de la que inicialmente recibiste una imagen clara, pero luego cambiaste de opinión. El doble se rechaza y
la carta de arriba, que es la carta nombrada, se toma y se usa para supuestamente dar la vuelta a la carta que se
mostró anteriormente, pero las cartas se intercambian con un "giro mexicano". Por supuesto, la mayoría de los
mentalistas probablemente piensen que una “facturación mexicana” es algo que encontrarías en el menú de Taco
Bell. Un enfoque actualizado de esto es "Recreación" de Jay Sankey en su DVD "22 golpes en la cabeza". Aquí, la
tarjeta se coloca en la caja de tarjetas.
Los sobres también se utilizan con buenos resultados para los efectos de predicción de cartas. Ted Lesley usó el
sobre “Kismet” de Norman Haughton en su libro “Paramiracles”. Un espectador simplemente corta a una tarjeta.
La tarjeta a juego se inclina desde un sobre.
Uno de mis efectos de predicción de cartas favoritos para el trabajo cuerpo a cuerpo es una de las muchas creaciones
inteligentes de Stewart James. Creó el efecto "Cardwise" en 1949, pero tuve que esperar hasta el 2000 cuando lo
encontré en "The James File" en la página 1011.
47
Se muestra un sobre que contiene una predicción precisa de lo que se desarrollará. Se pone en juego una baraja
de cartas. Una persona nombra un número del 1 al 52. Se reparte a esa posición y se usan dos cartas que se
encuentran allí para crear una carta imaginaria. La tarjeta en el sobre resulta ser esa tarjeta.
En lugar de tener una tarjeta como predicción en un sobre con un agujero, simplemente tenía una hoja de papel
doblada con una predicción escrita. Bueno, en realidad tenía dos papeles doblados y un sobre doble. Es un mazo
recto como lo hizo James, aunque también jugué con un diseño de un solo lado para que también pudiera tener un
espectador simplemente cortando el mazo. A veces les daba la opción de repartir las cartas en una pila boca arriba
y detenerse en cualquier lugar o cortar la baraja. El procedimiento parece 'no intervenir' por parte del ejecutante y
me gustó enfatizar que estábamos creando una tarjeta imaginaria .
Sin embargo, debo admitir que, poco después de aprender la rutina, recuerdo haberla usado en una actuación en
el escenario en la Convención Mágica de Barnsley usando una baraja gigante de cartas. Hice un dibujo de la
tarjeta antes de comenzar, pero no lo mostré en ese momento. Posiblemente tenía un portapapeles interruptor,
sinceramente no lo recuerdo.
La “Premonición” de Eddie Joseph es otro conocido efecto de predicción con los naipes. Un miembro de la
audiencia grita un naipe. A otro participante se le da una baraja. Contando las cartas solo hay 51 y la carta
nombrada no está presente. Luego, el artista saca la tarjeta de su bolsillo. El efecto tenía similitudes con el efecto
anterior "Ganador del premio" de Bill McCaffrey (que se encuentra en "Greater Magic"), pero la presentación era
diferente. Han surgido muchas variantes de la rutina de Joseph. JG Thompson compartió sus mejoras como
“Premonition, A Prize Winner” en “Still More Miracles in Mentalism” de Nelson (1961). En el mismo libro, Thompson
también compartió otro enfoque utilizando una baraja de dos caras, "The Little Man".
A menudo se pasa por alto la “Premonición” de George Armstrong, un pequeño folleto que era una publicación de
“Varita Mágica”. Bill McCaffrey fue claramente acreditado por la inspiración y Armstrong dijo que era hora de que
probablemente apareciera en una de sus revistas hasta que viera la rutina de Joseph.
anunciado que era exactamente el mismo efecto vendido a $10. Produjo su pequeño folleto a un precio más barato
en 1949.
Ciertamente, Ted Lesley pensó muy bien en la trama y su variación y descripción detallada de una presentación
profesional se puede encontrar en su libro “Paramiracles” (1994).
Se podría decir que la comercializada “Crossroads” (2009) de Ben Harris está relacionada con esta trama, pero no
tan directamente como la tarjeta no se nombra simplemente sino que se “crea al azar” mediante un procedimiento.
Inicialmente, también se presenta como un ejemplo de teletransportación en lugar de una predicción, pero se
sugieren muchas ideas adicionales. Richard Busch y Larry Becker sugirieron que, como elemento mental, uno
podría eliminar el mazo por completo y simplemente hacer que se creara la tarjeta, luego se sacara del bolsillo y
se mostrara.
Como una presentación de teletransporte, “Crossroads” quizás podría compararse con “Traveling Thought Card”
de Annemann (“Los cuadernos perdidos de John Northern Hilliard” p.157), excepto que en “Crossroads” el artista
nunca toca la cubierta. En la rutina de Annemann, sin embargo, el
48
realmente se piensa en la tarjeta y luego todo es examinable.
Otro enfoque interesante fue "Challenge Premonition" en "The Mental Magick of Basil Horwitz" (1981). Aquí,
el artista muestra inicialmente dos barajas, una roja y otra azul, y alguien elige una baraja. El ejecutante
saca una carta de la baraja seleccionada y la coloca en un sobre que está firmado por el participante. Desde
el segundo mazo, el ayudante mira las caras y decide una carta. Esta tarjeta también se coloca en el sobre.
Ahora se reparte el primer mazo para encontrar la carta seleccionada pero falta. Luego se muestra que el
sobre contiene dos cartas iguales, una de cada mazo y nada más.
Peter Warlock tenía una trama relacionada que visitó varias veces. "Stranger In Paradise" fue una versión
comercializada, pero uno de sus otros "Little Stranger" se puede encontrar en "One Hundred By Warlock",
una colección compilada con amor por su hija Elizabeth y publicada por Richard Kaufman. En "Little
Stranger" se da un número y se cuenta en una baraja de dorso rojo. La carta en esa posición se deja a la
vista. Se busca la carta correspondiente en una baraja de dorso azul, pero se descubre que falta. La carta a
la vista se gira para mostrar que es la carta de dorso azul que falta. Luego se extrae un sobre del bolsillo
del artista que contiene la tarjeta con el reverso rojo correspondiente.
Tanto la rutina de Warlock como la de Horowitz usan algo de rudo y suave para uno de los mazos, pero de
una manera diferente. Para mí, la rutina de Horwitz parece un poco ilógica (aunque estoy seguro de que
todavía desconcierta) en el sentido de que el artista sabe qué tarjeta coloca inicialmente en el sobre. Si ese
es el caso, cuando el asistente nombra una carta en el segundo mazo, ¿por qué molestarse en agregarla al
sobre, ya que sabe que es lo mismo, tendría sentido simplemente sacar su carta de predicción
correspondiente del sobre? No puede hacerlo, por supuesto, debido al método.
Si bien los efectos desconcertantes, tener que contar un mazo completo para mostrar que falta una carta
que, en algunos casos, luego saca de su bolsillo es un enfoque demasiado lento para el público de hoy.
Otro enfoque inteligente de Stewart James, y uno de sus favoritos, fue "Lejun", que se puede encontrar en
la p. 644 de “Stewart James In Print - Los primeros cincuenta años”. Usando un mazo con el dorso rojo y
uno azul, Stewart sacó una carta del mazo con el dorso azul y la colocó en una cara de vidrio hacia la
audiencia, dejando el resto del mazo a un lado. Luego reparte cartas del dorso rojo a la mesa y un
participante lo detiene en cualquier momento y la carta en la que se detuvo resulta ser la única carta que
coincide con la 'predicción abierta'. Este mazo es un mazo directo que se puede barajar genuinamente
antes de que comience el trato.
Eso podría ser fácilmente una buena pista para discutir la trama de "Predicción abierta", que al menos nos
llevaría de vuelta a una baraja de cartas. ¿Ya es bastante malo usar un mazo en mentalismo pero introducir
dos? Lo admito, he sido culpable. Y no voy a profundizar en la "Predicción abierta", aunque sí mencioné en
"Mentalismo consciente" que algunos de los métodos de la trama podrían adaptarse fácilmente a otros que
no sean naipes, por lo que es una trama de magia de cartas fructífera para explorar. .
La trama fue propuesta por Paul Curry como uno de esos efectos de 'no intervención' en los que el control
del espectador parecía descartar el engaño. El artista escribe una predicción abierta de una tarjeta para que
todos la vean. El participante reparte las cartas boca arriba y, en un momento, reparte una carta boca abajo.
Continúa repartiendo el resto de las cartas boca arriba, mientras busca la carta predicha, que no encuentra.
49
ver. La única carta que repartió boca abajo resulta ser la carta predicha. La solución propia menos que perfecta
de Curry aparece en "Paul Curry's World's Beyond", pero otras soluciones están dispersas a lo largo de la
literatura de magia con cartas.
Una búsqueda en la web de "Predicción abierta" o "51 caras al norte" (la misma trama con condiciones más
estrictas sobre el método propuesto más tarde por Stewart James) lo llevará a muchas referencias e incluso a un
libro dedicado a la trama, "El proyecto de predicción abierta". ” por Thomas Baxter. El mismo Stewart James
tiene un capítulo dedicado a la trama que contiene 25 soluciones en “Stewart James in Print-The First Fifty Years.
La solución que más me atrajo (de las que he leído) fue "Open Prediction (12th)" de Ed Marlo, una solución que
involucra lo áspero y lo suave que apareció en "Sticks and Stones" No. 7 de Jon Racherbaumer con el manejo
de Bill Goldman. más tarde detallado en la página 1600 de "The James File".
La cuestión es que, si bien algunas de estas rutinas deberían ser perfectas para el mentalista, una predicción
abierta, un manejo limpio, etc., no funcionan de esa manera. Una baraja, una carta, lo encontraste o lo sabías.
Es demasiado parecido a "Elige una carta y yo la encontraré". Diablos, si el mentalista va a predecir solo una
carta, también podría olvidarse de la baraja y simplemente usar su escritor de uñas/escritor de pulgar de su
elección.
Ahora que lo pienso, en lugar de una de cincuenta y dos tarjetas, ¿por qué no predecir una de más de cincuenta
palabras que se recortarán de una tira de periódico? Me viene a la mente la predicción del periódico de Al
Spackman (o variaciones posteriores de Osterlind, etc.)
Tal vez, solo tal vez, uno necesita encontrar la presentación adecuada para el efecto y, quién sabe, TÚ podrías
ser la persona que lo haga. Se ha prestado demasiada atención a los métodos para lograr el efecto (ACAAN es
otra trama como esta) en lugar de enfoques de presentación sólidos para el mentalista.
"Psi-Con Ruse" de Max Maven fue una reelaboración inteligente de "Supersonic" de Jak que apareció
originalmente en sus notas de clase (notas de Scarborough '95) y luego se colocó en el mercado en 2004. Sí, es
una predicción de una carta, pero al menos tiene como tema la cartomancia y no solo se predice la tarjeta, sino
también lo que esa tarjeta realmente dice sobre el participante.
Se utiliza un libro sobre adivinación (usted proporciona el suyo propio) como una forma de mostrar algunas
cartas tomadas de una baraja barajada. Se selecciona una de ellas y la predicción resulta correcta. Podría usar
cualquier libro, pero un libro sobre adivinación se ajusta al tema y cuando vi a Max demostrar esto, usó el libro
sobre adivinación que él mismo había escrito, lo que creo que agrega peso a la demostración. Tomé nota mental
de realizar el efecto yo mismo cuando hubiera escrito un libro sobre adivinación o intuición.
Una excelente rutina de predicción comercializada fue “Synchronicity 111” (1987) de Michael Pizzolla, que
formaba parte de la serie “New Stars of Magic” de Tannen. Parecía notablemente limpio.
Básicamente, tres tarjetas se muestran boca abajo en su billetera. Luego se extiende una baraja sobre la mesa
y se extraen tres cartas de ella. Un espectador saca los cartones de su cartera y se ve que coinciden con las
selecciones, que en realidad eran selecciones libres. Bueno, las selecciones fueron libres, pero hábilmente
cambiaron nuestro derecho debajo de sus narices.
50

Paul Hallas Mentalism With Cards 1 50

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