TEMA X LAS REPRESENTACIONES ANIMALES EN EL ARTE RUPESTRE

Al igual que en el arte mobiliar el bestiario parietal paleoltico es muy reducido, dado que de la enorme cantidad de especies que rodeaban a las comunidades de la poca slo unas pocas aparecen representadas. Leroi-Gourhan formul una jerarquizacin de los animales rupestres en razn de su frecuencia numrica en las paredes rocosas, estableciendo grupos faunsticos a nivel cuantitativo: - Bisonte/uro/caballo. - Crvido/cprido. - Mamut/rinoceronte. - Oso/carnvoro/pez/ave/hbrido. Por su parte Sauvet y Wlodarczyk llevaron a cabo una nueva tabulacin estableciendo la frecuencia porcentual de las distintas especies: Caballo, 28.7%, bisonte 22.2 %... En cualquier caso parece que el artista no dispona de total libertad para representar lo que se le antojara , sino que el repertorio estaba muy limitado por un cierto nmero de especies, que se repartan entre fauna de clima fro ( mamut, reno ) y fauna de clima ms clido ( caballo, ciervo, uro ..) adems de la existencia de hbridos imaginarios. Parece evidente la existencia de un " fondo comn recurrente ": caballo-bisonte/ uro-cabra- cervidos. Tambin parece evidente la tendencia a representar fauna pisccola en los momentos epigonales del Tardiglaciar. Durante el Magdaleniense, tanto en el Pirineo como en el Cantbrico, se asiste a una unificacin temtica, que tal vez tenga que ver con una unificacin cultural, puesta de relieve por otra parte entre los elementos industriales y artsticos mobiliares. Desde un punto de vista cronolgico podramos establecer la siguiente evolucin. - Periodo Auriaciense ( cueva de Chauvet ) en esta cueva predominan numricamente los animales considerados tradicionalmente como el grupo de los peligrosos ( rinoceronte, mamut, oso...), que coincide con el bestiario manifestado en las esculturas auriacienses del sur de Alemania. Ello podra implicar, de una manera un tanto arriesgada que en esta poca es la representacin de estos animales lo que hara la funcin de " fsil director ". - Periodo Gravetiense: se incorporan a los lienzos rocosos la fauna tradicional de uro/bisonte/caballo/cabra/crvidos.

Los bisontes recorren todo el arco cronolgico del arte parietal paleoltico, aunque decantados hacia los momentos ms modernos del Tardiglaciar; no obstante su radio de influencia queda acotado por el eje Pirineos-Cornisa Cantbrica, no habindose encontrado ejemplares en latitudes ms meridionales. Son fciles de distinguir por su cornamenta sinuosa y su caracterstica acumulacin adiposa en el lomo. Los uros, por contra, son propios de zonas meridionales durante todas las pocas y aparecen tambin en las zonas septentrionales sobre todo en las primeras fases de su evolucin artstica. Destacan por sus cuerpos pesados y por sus grandes cuernas en forma de lira o proyectadas hacia adelante. Los caballos, estn casi omnipresentes en todos los lugares y etapas, siendo el animal que ms nmero de veces aparece plasmado, son identificables por la forma de la cabeza y la crinera y obtienen convenciones regionales y cronolgicas notables como los quidos de crines escalonadas, mandbulas arqueadas y morros planos de algunos yacimientos solutrenses del Mediterrneo. cpridos: Tambin disfrutan de una acusada dispersin geogrfica y temporal. En funcin de la curvatura de sus cuernas es posible distinguir dos especies: cabra alpina ( semicircular ) y cabra pirenaica ( doble arco ). Durante el Magdaleniense es normal la aparicin de los nudos de crecimiento en la cornamenta bien marcados. Finalmente tambin aparecen , muy pocos, los rebecos: su rasgo definidor son los cuernos en forma de ganchos, estaran limitados al Cantbrico y los Pirineos. Crvidos: Hemos de distinguir entre ciervo, reno y megacero. Ciervo: Distincin entre machos y hembras por el claro dimorfismo sexual que sealan las cuernas.( Las ciervas son abundantes a lo largo del Solutrense e inicio del magdaleniense en el Cantbrico y Mediterrneo ) Reno: Se le reconoce por la curvatura de las astas y la pilosidad del pecho, su lmite meridional esta en la Cornisa Cantbarica y los Pirineos Megacero: Muy escasos, sobresale su giba as como las amplias y palmeadas astas.

Proboscidios: hay que diferenciar entre mamut y elefante, diferenciable el primero con facilidad por el cmulo de grasa de la crcova y su abundante pelaje corporal. Encontramos representaciones naturalistas y otras ms esquemticas y convencionales, donde slo se aprecia la lnea del dorso y cabeza-trompa. Su reparticin geogrfica queda muy acotada por latitudes septentrionales. Rinocerontes: Figurados en contados lugares, tampoco sobrepasan la lnea de los Pirineos. Se caracterizan por su anatoma maciza y sus cornamentas nasales. ( Chauvet, Lascaux, Les Combarelles ). Carnvoros: tiene poca incidencia en las manifestaciones parietales y lo integran pocas especies: rsidos, felinos, cnidos. Los osos permanecen por encima del eje Cantabrico-Pirineos. Los felinos ( leonas y leones ), tambin tienen el mismo lmite geogrfico, siendo por regla general su anatoma inconfundible ( dentaduras ostentosas ), destacan las manadas de Chauvet. En cuanto a los cnidos sealar el lobo de Font-de-Game y el zorro de Atxerri.

Peces y animales acuticos: peces de ro( truchas, salmnidos ) y de mar, focas.. Poco abundantes pero con una amplia extensin geogrfica al estar presentes en casi todas grandes concentraciones de cavidades decoradas. Aves: extremadamente raras en el arte parietal, frente a su mayor cotizacin en el arte mobiliar. Es muy problemtica la determinacin de las especies representadas debido a la ausencia de elementos anatmicos distintivos, a pesar de ello distinguimos: antidas, lechuzas/bhos, o el nico caso de aves marinas : pinginos de la cueva Cosquer. Finalmente sealar la existencia de un nmero nada despreciable de representaciones faunsticas que no permiten ser clasificadas en ninguna de las anteriores categoras. Ello radica en que son animales estereotipados o convencionales en los que el autor no presto demasiada atencin a sus formas o a que la conservacin no permite la determinacin de la figura zoolgica. Pero tambin se da el caso de animales raros, imaginarios o hbridos con mezcla de atributos de distintas especies, quiz estas imgenes, inidentificables para nosotros, fueron suficientemente elocuentes para el/la artista y los supuestos espectadores contemporneos y no necesitaban ser ms explcitas. En sntesis es factible establecer tres categoras de "animales raros o monstruos ": - Los indeterminados ( deteriorados o mal acabados ). - Las figuras compuestas, que disfrutan atributos de distintas especies. - Animales fantsticos: como el unicornio de Lascaux. Dentro de este apartado podran incluirse los cuadrpedos acfalos , animales a los que voluntariamente no se les ha figurado la cabeza, si bien en la mayora de los casos es admisible su clasificacin a travs del resto de la anatoma. Tambin sealar la frecuente localizacin en las paredes rocosas de cabezas aisladas, separadas de sus correspondientes cuerpos. En este sentido se podran dividir las figuras de animales en totales y parciales en cada una de ellas distinguir entre posicin lateral ( perfil ) o frontal. De este modo lo habitual seran animales de perfil, completos o prtomos solitarios; pero tambin, aunque en menor nmero los hay de frente, si bien en esta actitud es mas normal encontrar cabezas, pues cuando el sujeto est completo, el cuerpo suele aparecer de perfil y es la cabeza la que gira noventa grados para mirar al espectador (brujo y carnvoro de Trois-Frres ). Sealar tambin la existencia de las llamadas por Leroi-Gourhan, " figuras abreviadas ": bsqueda de los trazos mnimos indispensables para asegurar la identificacin del animal. ( Niaux ), en esta cueva L-G justifica el uso de esta tcnica por la necesidad de economizar colores, luz y tiempo ya que las representaciones estn a ms de un kilmetro de la entrada de la cueva.

Convencionalismos.
Son frmulas ortodoxas contenidas en el universo icnico de los/las artistas del Pleistoceno, y suelen obedecer a normas de ndole regional y que a veces, en combinacin con ciertos recursos tcnicos encierran una concrecin cronolgica

- Solutrense de la franja mediterrnea de la Pennsula Ibrica: expresan un nmero considerable de arquetipos formales que les llevan incluso a ser montonas, apareciendo tanto en paredes rocosas como en soportes mobiliares (Parpallo). A ttulo de ejemplo mencionar el descuadre que los caballos muestran entre la lnea naso-frontal y la crin, lo que se conoce como crinera escalonada, as mismo las mandbulas ofrecen un aspecto muy arqueado y morros planos. Las ciervas se construyen con la regla del triple trazo y los cuellos estn muy proyectados hacia adelante.( pag 241 Sanchidrian ) - Inicios del Magdaleniense cantbrico: Grabados estriados, modelando la parte inferior del cuello y mandbula.
- Etapas intermedias del Magdaleniense franco-cantbrico: Los convencionalismos se explayan con mayor cantidad y variedad, en un intento de otorgar a las figuras mayor volumen y verosimilitud. Ello conduce a estereotipos muy extendidos en los modos de representar las figuras, dotadas de numerosos detalles anatmicos y lneas de despieces internas para conseguir estos propsitos: Dibujo de los cuernos de crecimiento en los cuernos de las cabras, sealados por lo comn a base de trazos transversales al desarrollo longitudinal de la cuerna. En los caballos son muy numerosas las convenciones y despieces, manifestndose diversas variantes: - Cebraduras y distinta coloracin de la piel del cuello-dorso y patas se plasman con bandas pintadas. - Despieces que descomponen la cabeza-cuello del resto del cuerpo, que estn resueltos por medio de trazos o lneas transversales o bien rellenando de tinta plana el tercio delantero del animal desde la vertical a la cruz, e incluso con bandas cruciales y manchas escapulares que en ocasiones se integran en la crinera tambin detallada. En bisontes y renos, posiblemente con intencin de disociar la crinera y el flanco o acentuar distintas regiones de masas pilosas se usaron los zigzags extendidos horizontalmente o alineaciones de puntos en el flanco, que cas son exclusivos de estas especies. Pero, sin duda la lnea o modo de despiece ms popular es la denominada M tumbada ( Leroi-Gourhan 1965 ) que se emplea indistintamente en cualquier especie de cuadrpedo y consiste en marcar una separacin neta entre el vientre y la parte superior del animal, con un trazado que parte de la pata delantera para curvarse en la zona abdominal y tras otra inflexin conectar con los cuartos traseros. De esta manera se destaca la diferencia de pelaje

de las dos mitades longitudinales del cuerpo del espcimen. Se cubre de tinta plana la zona superior reservando de color la inferior con la forma en cuestin. ( Made in Magdaleniense Medio )