Toaz - Info Historia Dibujada de La Arquitectura Occidental Bill Riseberotxtt PR

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ffiSTORIA DIBUJADA
DE LA ARQUITECTIJRA
OCCIDENTAL
HISTORIA DIBUJADA
DE LA ARQUITECTIJRA
OCCIDENTAL
Bill Risebero
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In dice
Si
109
La dobk nvoloKi(m
El •iglo XV III H5
L,. ..,.,._ dcl llinro

D~ 1/ll.-, n I!E,O 1(}7
Tr:ul i ~ió n y pmJ::l"''<O

Dr IKiO ~ 1911 187
El m Lmdo m odnno
Dr 1!:1 1 4 1o .o.~ta hov
Ri blio¡: rafi.t
lndic<: a.llahitico
In dice
Si
109
La dobk nvoloKi(m
El •iglo XV III H5
L,. ..,.,._ dcl llinro

D~ 1/ll.-, n I!E,O 1(}7
Tr:ul i ~ió n y pmJ::l"''<O

Dr IKiO ~ 1911 187
El m Lmdo m odnno
Dr 1!:1 1 4 1o .o.~ta hov
Ri blio¡: rafi.t
lndic<: a.llahitico
A Clwis1inc
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.inimo; cnm: d ios citari a lan Bout<:ll. Colín D;I\"ÍS, Pe1a
IA'nnard, S!".ott .\lclville. Al~u Seymou r. D.l\·irl S rrvrnmn.
la Do.o. Pa m..-la Tudor-Cr.oig y el Rrv. K rilh \\'a nl.
Quiero agr.1dea'rle e.~pedJimetne a T irn Sturgis el lt:o~r
leidod ruanu..:rho y h:ol.x·m"" "'.ll;!"rido murha~ fon uas de
m<:"joo.ulo. a David y Bn:mla l·krb.-rt por ~ll emu• ia•tno y
p.1<·iol'nda infatigahle, y :• mi lllUJ<'l 011"i~tÍtl•·· nu 1>()1o por
h:1hrrlo p¡os.ado a miiquim1. y pot ~us interes:Ultt'~ c riti..-M.
<Ínn t.ornb ien por ltab<-r ntirlado chmmte do;< arios o.lr \111:1.
famili,, huérfana o.lc padrC". Fina lmrm<:", Luis l'em<ind~-z
Q,.Iiano h~ IT:prescmado una gr-.1n a)uo.l.o '"' la prepom•-
eión d .. !a edición e,¡pal'ol~
C~pitu/o primno
Los antecedentes de la historia

Europa en el siglo v
Al lra-l..dAr...:' .,. .,,,,.. ,;u.•d d~<dr o,;,.,,,. hal l..ro ll """ ,-rg •• ell d P"'' <k:;.,.,_,_,,'
allí :;,· ,.,,,.¡,¡..,.;non. EmoiK.., , .. dijeron r l 0111() .•1 Oli O; « E,•. \dlllO> a r.. brir~ r ladrillo<
} a•·oonl..,. .. lti•,.go." "-'i.rll..,h-i llolt·,,n, ,:tdrpirdra : el ~lluldr«r¡.:aul:<-..1
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d~;l>roz.mdu 1110111ro.. ,.,¡,¡, .. n<lo la tinTa, l;,¡,,.,"'"'do " rm," ' ll!,.thil ia, l.,: u~ d,. la<
•w-~c~id,,d,., prim .. ri.o< dr 1,, hunl'wid"d. , -;¡,¡1 l~nlo dr,rir rl fliiiHO 1k 1 ista fi<"'-' <XIIII'-'
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m~trno~lr• ron•li-11Cii•·o,. r oll'l llll\<"11 1111" ,jmhio<i< 1 ,-,.;¡¡¡,.~ t'u n rl mundo nan m<l rn l:o
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m~nutlu u na mi~ma P"''""''"- Cua••do wda "''" cm1l<l11¡d_,d -.r dr<l io·:. " ln .. nlar ~••<
p•opim tdilir io-. lo,, .... -,¡: pindt· ,., v dr,-,-;,·, , to'.· ¡Jir:. -.r pnrdr .l!:~n:or ron <'l'l"('e> .. n
~~list:.aión p.-rw nal } .....-ial. :-.ln~Siro rrl.no •·omirnu r n una epoc-.o de hMb~rir '
1·ioklk"i~. ~ro rn 1.. 'l"r la """"-'<'oti'Í<m. por medio drl ;;o·te de construir. rr-.1 lo
,ufícitni<'IIICIIIC frrru,.mrt·omo pdrd s.er l.. rrgl.< \no¡ _, e~<-cp<-ióll. 1).,,-.,!llr los primem•
siglo' dt- llllf"'-1"' rr.o 1.. ,...._;eJ,,d cu la; (;al t;" o r11 (;r n n "ni-< ,.,., opresi1 ~ e Íl~"""·
,.;,..,_ndodrht·< ho n •nd•" g.-ntrrll l,, r ,.-l."itlld. Sinlllh.ÍII(amrlllr.roott'M-.,><>d~•«dodt
d i\'i<ióu del u-:~h.J.jo. l..1. gurn.o ,..,.,. prrnug.<liva de lo-; n.ohks ,. drlo., homhrrs libre,, ~m
rn d ,.,.,.10 dr 1~ ""- ird:o.-1 1." d ill-rrnrias r ll d modo dt- l' ido~ ,.r.on P"'l'":''"'· ruid ano.lo 1~
titn-... pro<lu< iend o ..litnclllO' 1 ropa<. ' \'Oil<lt11\'CIIdO 1 i1 i("nrl.~<. El t,olrmo d r ¡xot'lliS
..r<r'~'~ y m i•~ii'<>S. ntud1o' dr lo' ruail'' uo up~l"'n lus~• <'" (k p ri' ilt-gio rn 1~ -""·.ed ad
-r <tliliuL-a 0:11 g r;on rnrdid~ 1'" ''' mcjo¡·~ ¡ 1,., <.' OIItl i< ioll-1'' rlr •·id~ dr la< d ,,<r' rlmgrnt.-:•
:\u ob->t;~.tll<', l.t. difrtTn< ia cmrr 1.. , _,,,, ck "" nohlr 1 ¡,. dr nn mirmh ro dr un~ u ilou er~
mil• 1'\MIIIÍI:Uil_, '111<" \'U~IÍtaiÍ\3
E.! ttlato cond 11yr rn un~ n~ de incenid u•n lorl'. Cll la qu,. la ('OI~horaciO<l ( n!ali•·a
rn11·c d l•ombrt} ,,, r !IIU111(l (,.,¡""' h~ ~lill!{'ll idO} fl¡~ndo l;• d i.. ;,ión del 1o-:1.1..>ajo ha rolO
los 1inrul06 <:niiT 10'! qu~ nr¡¡h;~.n loo r dificioo y"'~ t.Uuario-<. l.a ;o,r<tuilnlunl N un v:.dor
pmdu1.idu por un espe<.:iaJi,la ;¡J;,.n,.do p;o.t-_, un público anó.uimo. :Su5 •·inudi'S 1écnicas son 7
(.iJj>!lldD 1 ÍmM;"~tahlc-<. prm o·n¡¡ drm.<.,i.od.o fr~nwr,·i.l "' cnnrenido <"lllOCÍonal ~ im~l('<"ll.M I -;r U;os;o rn
Lo· tlltlr,"imlr; .o rl iliá;;l.-~trorias 'l"'" ¡:u.mbm r·•'-"•'"' n·l.u ·ióu "'"' 1,., n~rr,id.tdt•< rc.<lo dr lo, mua rio<
tlt /11 htHtJri/1 l..,o to.uo-wióu rnlrt' "''0' do' e~l«<los. dr 14 , ,,.,,,;, idad pnmil iv;l ,, 1~ pt"dix-t·ióu '
dL''·"" i.unir mo, ""P'" ''(los <"litre , ¡' ~ . 0~)() ,n\<h. t<.>INituyr bt :O i• mria rlr la arquit~t·tllt""
O(Tirlrut,¡l
1:1 lfoi\1'0 donrlr '<" tk•,,nn..oll,o ,.,,, liiHor·i,,, dow~uu· 1~ ma~or p.u-lr dd linu¡.oo. ho~ >Ido
l:urop;t. un:l rrj::iou <k monl;ti~J~. ILunu01>. ¡.o;m t.tuo< } I>O>oqur< tpw ..,. <'".\Ur!ldt• rlr,dr
1·:,..-~ndina\ i.t. ,.,. ,.¡ umtr. ,,¡ ,\[cdi t<·•niuto. f!l rl 'Uf, ~ dfsck d .... tl.i111ito. r 11 rl O<"•l r, a l
lll:lr:'\cgru. r n fl r.'lr. llur..uno·d 'iodo 1 torl;o ¡, re¡.:ion tt'J n::!i:Íd<l poor un 'Oiohombn·. d
''"'l"''•'dorrom.ono \togll '\O. St" C.•Iiorl'.tO• p;o¡:a(olndomr"'''""\" ' ·•<lu' ,,(¡[tipl<' itnp1Tio
.... 1111 ( OI~UII(O .'<Ui idario ( ,, ; , .. \ io l'UIOU~do por d <'xito. La· nota< H>n\.11~1' tiom in.tiJ'II\
rl .\kdunr:in<"O ' l.t• ,,,f¡,u.Ja, f'OH•I·-~oilla.• t:lll'•ll a l-l.om.t <"011 "·' fro:ot<"l'"-'
drkndid.ti por n·uolll' lllt·o lrgion~<' lo< <"in< Íios d r '"' .oli.odo,.. <k I.J.< prm in,·M· L.t
ciud,td <k Ronl<o, loo·o politiu¡' k~:ol drl ! mp...-io. h;oci.t ,I!"Jia dr mae;-nílico• cditi,-io, ""
•n"-nnolrmopml<"nt,.,.ohra.' p¡'¡hlica .•. P"'"''"' '""'' todor.,toun tlnido•i.,trona ..dmin i<tod -
ti<o y lrl!"" l .-...·audal..., los im p""""' dr loo::fo, 1'-" ··iudad:lllO•. l ·na dr ~~-'mucha< km"~'
en qnr l-l.om.t tr;ot:tOO <k ,.,.,.,,.""" id.-nt id:od imperi.. l.-ntr~ '" \Miopi111~ población r•·~ ~1
oti-.-.-imirmo d<:' b <·iurla<lania " 1<.>' pobl.,rlon~ dr b, pm\ mcia,. l'rro aunque judíos,
,rft.o;., o.:cnn,mo"' grirgo-' pudif''<'" .. l<"<ltl?J I l.o riud"d""'~· l"s coSTnmhrc< roman.t' ''
•npr'l>Ottia n 'implron<"ll lt· " 1," ct ol rt ot<l.S locafo-,. (."'''" rr,pur-ra " 1~· cooo~plri"' \
moíhiplr• co~tdiciour< fi,ka• ,. clim<iltG« <k [ ump;t. ". 'il!lrinon m~ntcnirmlo fa, lornL<'
dr \id:o. lrngu~'. lr•·r< ) c<><ll!mh rrs loe.o lr'. a•i <OIHO lo, '''""'·'-' ··m tstn,oqi' '-"
,,. ,., ~¡,.,,loo.
Drbirlo .. 1,, ,;or,ed.td dr b ,t.:,,.,·olvt.:,ia ~· dd d i>tl<~ rlr 1:uropa. nul:. o·r~ión 1Ír11r
lll.tl<'ria]r, dt· ,-ou<tnor6óro Oilr <'r ll lr<. .\1 o('r r l '''tn<ponr ditkil ~ ,o, ¡o,..... rn L<
a m i¡;urd.td !llln·ho , ,,¡, '1"~ lov; ,., di:r . lo< m.otrr i:olt''· ~-'<q.oto h~ d r J.,, rdiü<;,, m:,,
""f.'On~ n~r~. pn:.~t.t•tlí.o•• tk l;¡ loo·,ol idad. ' ' '' ~~·"olt.,do loof r l ' '' '"' ~<'' t''IV"' ' ''''',.''IC
\ .tiiMIO ck 1~ Mquüro llmt. F.to ¡¡,t·uc r~li. romo"'' ló¡:i(t). la ut ili7at•ion d r un m;llrri.ol
• o •ll·to·to .tkau~ .• •u m:i< .tlto .~,-.,do dr P"d~t·t'ioll ,., l.t< zona< donrl~""' m,;, .1hmtd.u110·
t·on:o ~Jt'mplo<; ri1~1110:< la t·~l i7a y r l n<.irlllol c.¡uc <"111plr;nrm !O'< anti¡:wos ,l!.ricgv' ~ b
ul ili7.or ión ,¡,. la tn adrr~ r n Lo lnl(lal<"n~t m rO,r,·;ol. :\o ob-tal lto·, l:o •·xi,trl1f;~ dr un
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pnX"r -.o <ulllin¡:cmr . r11 rl qur o11udoo< bc10r~' •r Jmalg-An1<111 ¡>.:or.o pmdu<ir rc<ult~Jo,
COIIt.-rrlos. Si las <irtun,,.. ,,..¡.,, no son propi,-j~, o adro uad,o~. lru; mA ini.ofc, '"' ..,.
<~pro,-r<·hAn. rn (';¡-.,•o· ia. t';t>i In• , ..uni,,fe< ron>lnwli,o;; .od .... u.odu< <"11 f.¡
.omignrrl.od co-¡on l.opicdrayrl m;irmol. pl'IUIUYO fJ.Ue .<rrrn la- c it-nu •' tatKia•culnu-.oks
r o o\f'rr\." drl ,;~;Jo\' J . j(:. cu~o odo d tr~b;o_io rn m:i o·n•ol ai<J.IIZÓ <"Ola< inigo •~ ldbk<
En rl mundo ,~;i.,, ;, o. cxt'rp!o r·11 <>lg<m·" 1.011," ;oi•lada<. 110 habid '""lrri.ole'
<Onstnl("t;,.w; '"'' "'-aln r;¡,.,)mrnlr apro•r<:'ll,,ble,. Sin rmh.tr,e:o. rn utM '<><· i<-do~tl tan
J\d '""'d" : culra. dr la llN'<'< idad oC' hizo' irlud. dr'i<O rroii,OIId<~<r h~s1.1 b prdi·niOn
no,unialr~ simitico' <"Oino d ldrlrillo. f'ÚI . n·•~imi<·;t y vian o
E'P"''·' · Fo-am·i;, ,. B<'l~ic,o ~'-·"'rico'~ " malni;tlr" r sprriAimrmc ,., f.''"d '~'- L• r.tl i~3
,~ d:. <:'11 d ;ur rlr E<J'·"'~. ( :..1~1 '"''" y ~on n~ndi:~. rl ,~~;raoi•o ~n 1\.'lj:.ir.l : ,.., d !IOt'!r dr
l.'f.'·' ''... l;t~ pirdno.< , .,¡, , ,¡, .« r n F.<p,u'\~ y rn Am·rn:ia. ],, .ttTil¡_,,,, n o Brht,!t'<t. \nd;,lucia
) ,.,, 1~ l'lr ÍnN'I> Su .tp•o,n lo;~m irnto )¡,, si<lo ill{'gul;•r ~ lo f..,·,~:o dr 1~ hi,tod .<. '11 ""'-'
llur:tmf 1~ l:d.od M cdi~ d~1)('11di~ dr 1 ~ t•,,i.<\CII<'i" de anr•.lll<.,.. ,i r:ol)<"' o l.oi~.:<1llllll>') no,..
rl,.._:ln'Qifaroll ¡.>01' <.'<'llll!)lt'lo <VIIIO I!Oldit·ión fOII.•lnl(liv~ \<'I'II,KUI:t ha,\.o d <Í_e,fo'\1.
lloiJnd.o• .•in pr;iqi<':tlliC11ll' pi~d1-a o m.<dPr;o, bas.th:o '" <oll<ln of <"ión t'H 11\~ l<'i'Í.<Ir<
inlpon..~.hd'l::t<I UCI<trn~yor p ro,J)<'rid:tddrl;t l .rl.orlt..l f<l ial~prnn<tic)otr.or<u¡nopi.t
¡, ...¡,.,¡, ¡.,_ dd l~d rillo. L.t f.tlJI'i<.JI'IÓn ck l l~drillo t;unbicro llon·nó rll lo:-. p~i'lr, )i;.Cilll.illi< O'.
<tl roortr )' .tl..,;tr dd Ello;~.. un<~ zon<t mr·n<).'< rka ~" Jncdr« f"or.o ,·,u u.-ri~ <¡t:c d '<ti lc dd
8 Rlo in. ¡xro .ohunll:m l<: r11 la! m~ t~ria_; prim as nr(r,~ria< par:;;, tdl olldU·tt·ia . 1-.1 material
propi;¡, Rum~
[1 n~cim~mo tto nómico '"' \t<t<· por sí mismo progr,.,,;o ,;oo·ial y, .J llll<jll<' la rL<jli<"Z<'
purdrnfrr<'tr a tilla soo.·iedad opornmiclark< P"'"' poner rn pr;inira "" cono<:imicntos,
di<tribui r ' U' <ttlii'<O, )'educar a su p <<r iJ iu. la Roo na impr <ia l no <"<taba di'f""''"' a J¡act·r
esto. Sus p~OCUflJrioncs cap itales"''"" <"Ómo ~d mi n i,tt<< < "'' go'Olndcs prm·ir .. ·ia' y n}r nu
sq~uir h;rr~ndu funcÍ<mar su cu111pkjo sio l<:llla <T<lloOmico. los prohkma' origi nados por t- I
,., idcntc•kdi\'c<.kl«pmpiaciudady"' rddi1\"f"1. 111ayoo·dc nl<llld ,, de bien<·<) <c<vicios
Du1 :.t11lr ''¡>;los, ];¡op inió n dr los roma nos 'ül.J rc q¡ propia. sotinlad IJ.ttr,t ~<.d ~ dt
t:o.mcr prosdclilxnad)dtjm•ici",peme.;m r¡>Ort;utt<"Cdal'>t"curntadrq llrlo'<C•n<·r pro.'
'"lll h~bitu~ h11r 11tC lo• dr l01 da"' clirigcmt-: no pur<lcn ser )(liÍ«< sobr<' l01s '1"<" lMsarsc- sin
l<"Ulor"' incurrir"" ("fi'OT' .,1 i<O\'t"'iÍ~ar la \' Crd ad subrt> una 1ocicd~d
[ 1 di,..,"\o dr lus ~-Jifium lo ~·on!itma . En aparit-ncia , los grande> edi ficio' rl,. Rom ~ -'1
n,<n un~ fonn~ d~ ti:-,trjar d ideal rurnauo d e libntad: lu~,....,~ temp lo\, haiiü>, an li t~<~trus CnpítufD {
1 ' in_·u:,, al alca nc~ de tod o;;. Pr:n> no d coutcxto de los ma lr' ,.,·onónoicos dr la Koma l .Q< nntrrnlm/ts
ionp..rial - <:nTicutc inflación, de~mplro, confl ictiva clase trabajador.. U<bana- -~ tir !11. hüt~n«
r u,·drn co nsidrrdr romo una inversión p~1<1 la scguritlad de la ciudad, m1 a ntidoto Ud
dr,ron\e nto.
El gran anlilcillfO n ... iodc Rom.L ! Olhtmidorud ario 70 ~-.J C .. y ("OIIO<.'ido '-"mh¡,:n
' ""'O el Co lioeo, purd r cons idc r,nsc uquetipico. Se musttu }·c ron anfiteotros r n todo d
,,.¡ ,... romano y,.. utilizaron para todo tipo de CSpt<'tánJio' ,.""'"·ag;unes y o;.a ngrien tü' . A
p•:,;u· dr m in wnc ión política y de' " r.\pr cifi<;a uti lización, aú n podnnos ver que de«ir
cu,dq Llier punto dr \"Ísta d Culi~ co,¡ un ffi itic io importar !le. De 11110> :mo met!'<.<S d r
loll!o:"itnd. planta rlíptica , (~rrado por un delgado mnro r~r .. ri.Jr donde-~ Sllp<'"ll">TlÍ,.tt. t"lt
trrs niv~l ~' difer~n t~s. colutt )!l<l l toscana>, imica; ;· corint ia~. ~; n el Ílllcr-ior, la' go.1da' "'"
di'pO!Ú~n ~n ¡M"ndiettl~ lra.<la llegar al anfi teatro oval domk se desarro llaba d c.\ pccl:k ulo .
Bajo los asiente.,;, en nn mm plejo si,tcttra de bóv.-rla~ r n tres uivde< .<e dispottían las
~stanci:H para ]m; !',ladiadon_ .. ,, la~ janla ~ de la s fi("ras y la~ c~lda< d e las \ÍctÍmas. l. a
audacia d~ la ~s t ructum y la utiJiación d~ d istin to> m<Jt("ria le< ~gún ; u ru.Kiún
mnstructiva la\ a parar!arcnmi;tt·r~t:ia a lo> timi.·nt<", toba y ladril\o("tl lmmun;;;, r
pirr!ra póm~z par.t reduc ir d pe<o d r la' hó\"edas-- daba a l rdificio mayor monunt<'n l o~li
dd d y l igrr..-¿~
El mayor log ro arquit ~nón ico d~ lo> gri<-!.\'" fnr dotM de u n ~-~quisito rrtina m itn to r! e
dn~ llt:!. y de pm¡x.rrcionrs a un .lis trr na c"rul'lural ,crH·i \l o, Ca>i vulg-.<L l'or el co ntrario,
la arq ni tl"1'tnrA romana can:cÍ;> de rdi namiento es tét iru. prro c-stntt·tnr.th urntr <Td mucho
rn;C, a\·anz ad ><. El arco ~mk ircular, la bóvcda d e c;ü\ón y las tk dl,1 deriv~das, la bóv ~da
de ~tista y la n 'rpu l;>, la util ización dr t~a rc_riaks difc rc-nr.., ra.ra hmcio ucs constmel~~·as
dostmus, y sobr.- todo r l uso del hormrgon, h•rron lkv .. d os a un alt o gm dn dt• perf~ccoon,
cmpkindo~ ~n ed ificio' de goan tama,-ou cuya c-s t~ b ilid ad se basa ba e- n"" m~ "' (no cula
cnnu-...posil'iúu de fucnms que st> d a ~n la_; ca tcdrales góticas) . JXCW q u~. llO oh,tan te.
t~ni an un~ gra n aud a<:Ía cs lruUu n tl
l..:os avarKe; de lo< rom auos e n la l"O nc,.pción de la,; e' tr uctur,¡s , aml'l"' ,.. tucuta<>
c nt~ luo mayorc~ logms arquitectónicus d e la hi storia, fu~rou lentos y halhucicutt·s,
r~sultado d ~ una r.xpni<:uci« gradual y no tk un <:r~>ayo c~~tivo . 1-:ra una <'poca
pragmática más qu~ intd~(·tu al , que ponía m uchas trabas a la liberta d drl <~rtista y del
ótrte,,.tJO, de ].,s <U6k\ no n<~ la mttl{)': im ponautc su lllgar $1""1"\"il en la S<.Ki.-dad. 1.im itado
por id~"'' y cirn•n stall<Í«> hc n.-.ladao del pa."<ddo, no podía tlesarroll Olr id~as or igin<lks si ,...
.... ií.. n d.. una~ d~ trrminada, líttca\ ligidamcnte tsublecid<~S.•
En ewn circun;;mn,- i,.s MJll a•-,n má' de dc:>mc,u· lm luKtú' ck los ,<t lÓttitttO<
conslntctore. de Roma_ ~:nt~ sus ob ras más ¡w:ofectas está d templo llauoado el J>,,. tr-ón
edificio de un IÍlr rt~ car.iCl.:r. ine<J<Úvocame nt,. mmauo) q u~ ~ i gur s i~ mlo aú u d edificio
mejor con1erv~.do d~ 1 ~ Roma a ntig lla. Co!tStmido (" tl d at)o 120 po r :\driano, <.nbn.c uio
<rmplo ótnteriur. obr.< d<: Agripll, ytmo de Augmto. ntili~ó ;tlguno dr. Jo, oa;;gos del rrlilicio
origin.. J, pero ~d~pt~ndolo~ dr. u na fonn a mu y p~nicul .. r. L<l cim("ntación rr~: \a ngulllr dd
"'ntiguo templo sirv ió de b~-"" a un ¡¡:-ratt pórtico, construido mtt materiak > d ~ otros
rrlificios, m•mnoiéndosc la in"-"ripción d~ Ag ripa ~" el entablllmrmo "P'U\"<"t:liado drl
~d ilicio amerior. El nn ~\'0 pórtico tenía m~n o r ~nchura ¡x:ro ma nt~ nía la ahu,.-,¡ del
frontón, de forma qn~, de;;oyrndo la s lCOIÜ.< gri.-g;o.< de la p roporc ión, ,; r ' " " ~pan:ce
excepci.malmcr!lc esbeltos. J:l ru~rpo priucipal dd templ o cs una rutond~ mu n ·rpula,
~orre!>pondicndo ~ u and1m-a de 43 trl("trO'. rxaclamcmc a "-' altura interior. Los muros
yl,.cubitrt.tson'de horm igón, re-vell ido~ con rnultimd de matc-riales<·onwd l;>d rilloyrl
mármol. En el in terior ~ ~po;--a apatrtll~nwmc '<Obr<' ocho ~ nonncs p ila"ras, que altnuau
cun oo:ho gr.urdel< nr~·,~, o nicho>, p<'"ro a l ha be r><: vaci~ do )XIT d,.,,.-,¡_, las p iL•n rd> fom1an
d~ hr.rho nn muro, de pllllllll ond ulad~, cuya propia fon mc l<' sirve a la vez de
r<omo,.fuertt . El tambor d e Lt rotnnrla ti ene trn ni,-d~ s a l rx1 r rior pcro Wlo do,; a l imnior,
Y"' qtt~ 1~ cúpul"' ~rr,. nc¡¡ del ~mate rld <egtmdo ni\"cl. Lo estm etura del ~gnndo y d 1!
INH·r pi,;o r:s. por lo o..ruo, uoá.> gmesa )' ayucLo a a..onu<>r~'tar ,.¡ ""'P'IJ'' dt· l.o I'IIJmla. ,.,. (.t.pltlll~ 1
(Uya ;uprrfit;i.- se han hn hn ra.<;(' lmll'; par.t tr du<'ÍJ L. a\X"mor.o rionol.or <k la / .,¡¡., /llllfrrdnilr.,
¡:ubicn .t '"'a,} ~igue siendo. la Un ica iluminación drl lo (u;<[ Ir cbl)..o aoin m.is dr In lúrl~na
rh-.tmatismn a uno d e lO>(difi,·it." tn;i, im¡>r!'., inu a nlrs dr
l.o< gt"'n<lr.< l'<l ilidos de Ro111.o. ¡¡[ i¡;u;<l '-1''" ,u rjt'rritn, ' '" admiui<tr;odotn} lo.>
oLjctO!l t.k lujo del Orit:n1c, ~mn pagados por lo; imp,,.-.~lo< de'" p;ttriononin a~rímla. la
I"Nlllnmia dqJ<·nd ta d e la ~lv;ogtt.ord ia de""'' \Up<"r1i,·ir snforitnoemt·n tc ¡:o~wdr dr 1i<-rra
p roductiva p;lr:l <;a!Í<Iac.-r la rl,.rmmda: r~1e e ra d po iotc ip.ol ¡litf'<'l ,¡,. 1.1< k~ionr•. n•~<>
completo si>tt:IIM tk t:ampa tucmos d<'fi·ndia ¡," li mite< !Urno;u.l..., por l.o <O'''' n..¡ 1\·h or
:-l,.gro, ,.¡ D.mnhio y d Rhin. Amlandu d tic nllXl, co n¡xr.a n>t <a lll>llrt-se de m;u o ili~':'>lvlv,
co.tes <.¡loe pa m d cotllribuyenl<" t.-nia d defctJdn pnl ll~ll('ntl"mentc .)_()()(} ~ ilómeuus de
frOittCI<I~ y thu-.unc- d siglo 111 la inllac-ión, b nqyor on<Jrt~nd~d. 1.< tl i" n inución tk la
nat:.lidad y t.. ,.m igraciim a l n u npo tk [o, ~imLotl,on.,., tratando d e e"·a¡.o¡or de lo'
gravoros impt~esto•, rmpr-nmn a hao:r e>lr~go' nt 1:" t·iudadt-s de todo ~1 Imperio. L 1
t'Qnccnu.,c.ión de ejér('iloo; enem i'V" rn b s hnn ln~« redujo d .-oJucot:io ~ acdc-rO l:o r:oirl~
Las ciudades del 1-. k d itc:-t·ránoooricntal. m~~ fiwn~s ~•·mlÓmit·arurnt<·, funon ,-~¡Mn-s.
al contrario qut Roma, d~ capear d Ll'l ltf-"'1"·' 1. Co tb(;,tHÍt>O, most r.tndu ""·' gran
pn:~i>ión, tratiladó ~u rap ira l a Rizancio a p ri11t·ipioo del si!o:lu IV, •·onl t ibu)enrlo a l
hundimit:nto politim d e Roma; d ~onómico ya "" hal>ia r<,;•lizatlo. El ,¡,tcm~ roma no
hllhi:~. •uprr~rlo ,.¡ limite de su~ pmpi~s fuer/a' ; " ' c<tida t nt ra'i inrvÍ t;<bk
Sin embargo, dentro de <'l<"<taha 1:~ ~m illa de Ull 11111.'\'0 onkn_limdado en [,, >Oo.-in!.td
trih«l loo.l de los galos y d e lo'i hdg;o.,, qu,. había pt'IYivido d ur'"'''" d ,;,rrtmo mmoto1<1 a
ell~, ~llp<:I]JU~.,.to. La lkl("d~ de la, tribu< ¡:t·rm~ni•·as drl no!'le dd Rl1in a<lll<'> t·ou•o
t'ot(;I.]Íz:.J.doo. D•·>llc d ~iglo ll la• Íllfill r;tcionr~ dt• los gt'l'tn'" ~'' c11 d Imperio"" h~hi;o n
.,,imil~oln <in rontl ino. pon¡uc la lÍen:. '"' <t• colti, ab~ rk li>t1ll!t int•·•~~iv~. Cu.ontlo ~·u el
siglulV loshunos provenitnl~ drl l rjann <)rit-ul<'avar ii..<I'U" l¡;,¡¡,, cfuc<lrendirCITinn~ l
m~ r <:.tspio, l~• propi~s tribus ¡,.,.n n:ínir:•• rmig•~"'·"' ;¡[ our) al oc<lc- l'" un onu' ion<t<HO
qu~ l~s tlr.snoor~li1..,<Ja~ legioii<:S '"-' pud>ero n r~~i,tir. D11 r.t 111r d <tt!;lu \, ,¡~igoclo--.
\'~ltd~lm., :.J.I:.J.L)()!; y <11e\'OS <'nL7a mn rl Rhi11 )' se c' tablr•·koon •'11 ,.l110ror.,1r. T!<od ÍtiUtlill·
menoe, e-tos b;i obltroo «dC:SU\L~Co'On .. ~~ lm¡X' rio . pero tk i <~cho }d ,;,.. hahí,, dnonuhado:
tOO<! lo qo~ hi<if l'Oil fue ocupa• y defeuder IJ ticrr:t y d r,arrolb r su agri.uhur:o ,;rgün un
<Í<Iem~ mis sencillo y m.i.s antiguu dr pmtluo.:ión loc~t par~ '\:<Li,f~rn "" 1nopio~~
net'~id;,ulr,_ l>Nlinó d comert"io) d~jn de tltilizar;e d dincm
l.ol, birharo~ eran g<:tll"r..olmrmr tol<"mn lrs nm las n»lan tbrt:s ) l~·e• loo~ol<"<- y
mu~hw de dtm 110 súlo toleraUan >ÍIIU q ue l'rok\ab;m la t1'1igi!m of~~:i~l d.-1 l n•fl(C•io
moriht~ lldn_ El <TÍ<IÍ~nismo ha hia ido cn:<.:it:ndo ¡:raduahn cm r •·n intl tll'lll'Ía haM« <.¡ue 10'-
"'' TILIOio C'lllJI"'T~dor.-s \'Í~ron r n su adop c iit11 "" medio dt con>Cc;ui r b unidad políli<.,.. Eu
d ailo 3?:i Con~lilntino lo rn:onoció como rrligiún oticial d d I mperio.) sus p a rtidam»>
pull icro!t poo!..-1- fina,uc:<Í,tt·m·ia ~midand.,tina
Los primrros cri~tiai>O' '"' >1'nnian e n SC'('rt.'IO en c~sal o rdifirios que ellus ad apl.lb.m
P"'" su' propios fine<. El estaUI~cimk:nlo final de la rdi¡.;ión originO n~ nor.olmrme un
periodo d t construcción de ixlo ias en Tierra Sant<~ y en la propi;r Roma. En,.¡ o~úo :UO
Comoamino fitndó la igtrsi~ n,. la K~ tivit!~d. w lklé n. y la igksi.> del San1o Seput,·n• de
Jeru;..,lén, )' eu Roma, la prim iri,·a iglo:"Sia n~ Som l'~"<hu y la igh·,i.o d.- San Jo;on de
l.etr~n.
Los templO!l por.ganos cr.w u onos ofm'ido:~ a sn~ d~. y 'OS adoradorc< .,. ll"unian
fucro~ llecllus.Un;oiltksi;o,porclt'Qmrario, habí.. dralh~rg:• r"n 'u imcrioralos lict~por
lo qu~ ~ra t'IC'\'es~ria ur¡;¡ ntll''-'" !Onna aHIOÍI<:t'lón ir;<. Dc•dr rl principio. la fonn~
alloptada por los cri:.ti~ LIOS vo::~iden\ilk;, fuf ¡,, de b~>ilica . En la Roma irnperi..ot, <'<1<' rr~
un !Ípo dr rdifkio pa ra 1~ ad minÍ<Ir.wiótL pUb lk" y pao•a 1«1 np..r.~,·inllr< nwn .un ileo. Su
IOm1;~;1Ípicaesun:o '""''e largay estnxha, ct~hirrtacon hó\·cd;~dccai<Ónode~ri,ta. omás
a menudo, una c ubierlil dc t crcha.s dr madera, flanqLL<"dda por n;ove~ lan~ro~lcs m~<
pcqunl;o.~ por cn..-im~ llr 1.,, n oaln la.-; vcnl« l«t• alt~< il uminaban la pa rte <:cutr:.l dd 1.'1
edilicio. Uno o arnl.>os cxtn:1 110' trn11Í1 1aba e11 un áhs ide <'11 d qu~ so:: •ituaba el altar \'Olivo Cilpllliio 1
l toJ ~ drü,iQn impo rta11te it..l arompatlada ron un sacrifirin), los asirmos dr loo ronsrjrros lA> antrwimln
y rl trono del prQt/or . La basílica era un ~dilicio relativam ente utilitario y su M:ncilla dt [Q hiJ ioá~
comtmceión e ra una forma c~onómica de <:u hrir un gra n e' pa<:io n;ctangular. En ]a.,
apurada.lcond icione~c<'onOmiras.-nq••er~ióla l ~ l eo;iaenlospr i merosdías, la IOnnadr
ba~íli.-a rr~ irl cal ¡:>ara d culto, y la gr;~n n~'·e recta , fl anque~da por n~,-es laterales que
lle\'aban a un altar situado en d foudo, ><.: o:.mvirtiú Cll Ull arqucupo f.Mra ¡., cous lmcciOu
dr igl,.,;ías e n Occid r nl r _ l.a lbmla li•r aprrnd id a de los artro;anos romano~ qnrc
construyeronlosptimerosej'lllplos,avcccsconcolumnasa prO\eChadasdelasntinasde
los templos p«¡r.mos. Alguuas dt las mejores iglesias en hoosílica de los primetus tiempos se
CIKUentr~n ,.n Roma y rn Rá,-rlta. San Pablo Extramuros, rcn Roma :~lRO. re<:onstru ida en
1823 segúnd diseliooriginal;, es una de las mayores y mejon",, y Sam~ ~Liria la i\·layor.
t;o.tnl>ién cu Roma (432 ), esta c111rc la, m;i> licnnosoh. E" aml>a>, las lilas de l'oluull•as <¡ue
lb. nqur~n la nave princifMI sirven de ap<>yo ~ un en t ablam~nto dá.~im. En la i~lcsia de
San Apolinar Nue\'o, en Rávc na (493), y'" t:,'Cmda San ApolinM in Clas-.e (534 ¡ las
columnas si"'·cn de apoyo a una fila de arcos ><.:micircularc~ - Rá\'cn~ fue la capital del rey
ostrogodo T eodorico ~1 Gr~nde durante su corto pero i11tenso reinado cn lt aliJ, y San
Apolimtt'~UC\'O, degante,c,pacima y dcco•·,.JaconiH<>>aÍcol>izantino, t.., unmonumemo
ala:.rnbióón real
El Imperio romano no murió: mnrhas instittwiotlf'O> 111virron su !in, p<·ro otr.is sc
ma ntu vieronenfom>asque se adaptaron a la s nuc\'as t.: ircunstancia s. Su sistema l~gal fi•e
inw rpor.tdo ;o. los diotintos y .:omplc_jos cúdigus de los ¡;:cn11ano<. Su >istcma de calzatlas
cavó en d ahandono las comunidade• nu,.le' autosulki r ntr~ d~ los bárbaros t~nian
menor necesidad del comercio y de viajar- para ~~ rcr:kscul>ir:-rto, al m<etlOS en par t.-:-,
varios sigloo de,;p ués. L:.s óudadn cmpcza1un a dn:an, sobrevÍ\'Í<'ndo algunas LOI\\'erti-
d;o.s en gr.mja~. monastnios, palacios dr obispos o castillm, y otras cksapari"<.:Ít'TOII pot
completo
Económicamente, Bizanrio li.tc d hncdno lid Imperio, dánduk continuid:.d,
prc:~rv;o.ndo el uso del dinero y mantrcniendo ,.¡,-.,,la' tradkiones roma na; de 1« «rtc:;anía
y la construcción.
1 .~ Igles ia fue 1:. hereder-.t c ulhl!"a! de Roma. dcpm itaria de lo que quc<:h. l>:. dd s:.l>cr y
de l:.litcr-o~lur-o~. Por otro lado, lo~ re!ta~ y los b;irbaro< iban ¡~ dr,arrollar un nurvo ' ist cma
e~;onómiw dd qnr habria de emer~er d feudali,mo, base de 1:. sociedad m.-rlir\'a l. Estos
complejos f:.nort<l"'! cmrdazan para produ<:i•·una ar<Juitcctura y un:. cul llll"- que van~
servir de:.rgumculo;o.cstc libro
¡___ __ _L _ _ __ -~
o 10 •¡o
mt!T""'
P\¡;lnfd de j.II"'Q ~ .. "vuc.:k"e" "~t l .. t\d:
I~S~<~u,.osdepiedot:l_y<letil!:n'o. \c:o
d1 vióen e" ""mt".,.,.'~rlt"5 'P<'I'Oo
di.{eVV'Ites fc."' dias ""'""~
Úlpítulosegw!do
La cristiandad de los bárbaros

Siglos VI al X
Dur~me el lmpnio rorn.u10 Europ~ occidrnt<~l cr-.. l.,;i_,ic«rncnte celta, onM rultura
indigen;,, con ,, religión dniÍrl~ y su mnopkjo cód igo de leyrs •·ivilc~ y montl es, que ,;e
h~bí~ ido drsarmllando _¡¡;radual men u: d eso:lt." oif.mpm prdoi>tór-icos, sobl"(" todo dur;,nte los
úl1imos siglos anteriort:s a nu~$lr.o. cr.t. l::! pueblo ceha rra, adeno:i..~ de guerruo, tejedor.
j"')~m y ar~s¡¡_uo, escultor y rnú•iro.
l .<l ba,..econOrni<:a t.klaSQCi«!ad celt;o rra la agrinoltura y su un idad "'X·ial bá.sic;o., la
bmili:.. ampliad;o: una sorin.lad b:t>ada t."ll la produrrión local pa r-.. c ubrir •m pmpias
,,..,-e,id~d c' p<:nJ con Llll .;_,tema clr intcr<:ambio, de m r re• ncía~ y de i d~"'· sorprendrnt~
mt."rH~ d~<;orroll~do. Por tanto, ~ hadan sm prop ios edi lir io'i, p<"rü siguicn<lo unas
tr.ldirioow-• ronstmcti'""' <:ornu rJCS a toda Europa. Las ("Omunid ades lon•lr• tenían una
euructu r.o. soo::ial en dos c~trgorias, '"' la que d jefe, sus gue:rrrros y s~<:c nlo tes, h:.nlo:< y
cnmt')l'rns , dominaban a una da~ cam]x-<ina, cuya <:atcgooía wc-ia l dist<~b~ nmy poco de
1~ d~ 111!; eso:-b1·os. En todo d mundo cdta, ¡x-ro esp~rialme:nte en Gran Bretai\a, Irlanda y
d occidente de \a..-; Galia~. e<ta_~ romunid~1.ks vivían agmp.o.1las fom oando un idades
'JOCiaks curnpktas_ E.n las granjas había p<'<prr.ños gnopos de \"ivicnda s, l'~ t ab lru y gr~ne-ros
prnte;:ido:>S m~diant~ un fo;;o. una empali;r.ada) un pue:sto de I'Ígilanria
En l:i..! Gah~ s occidentales la fonn~ má.; frttuente para todo tipo de t-d ificios er.o. la
~in:ul~r. El UpKo cd ilicio.almacén o •·iviencl:o fl<XlUciia consistiría en nn ani llo funnado
por,;~~.\ de m~der11, co11 <us extrrmos nt<.:titlo:< ..:n d terreno, ron\"r.rgicntlo en su p3rte
<u~nor, formando un cono ,....¡,1"(" t"i r¡ue S<" t·olo<'<oha """ cubi~rt;o de hrt~.to o d•· paja_ El
esp<~no int('!"OOr ('1'"~ muy l''"'l"''"o. pot lu que,, menudo s.- r.xcavaba d terreno, \'~rli<-ndo
en d n..terior b ticrra extr-~ída par-.1 mcjor-.lr l.l C> tal>i lid ad dr la base tk la < v i¡,.-a<,
fomuurdo,portanto,unosrutlimcmariQSrnuro<. l ina chimclrcaúnicas ilu aclarndo:nouu
SI:~Íacomocalef~cción ycomo('(l('ina: el humo :.t: ib.o a travé< dr una¡;ujcm practicado
en d ~mro de l~ rubirrta _ El tamatlo de lW< t-di firios r.>1.1ha csu-io:tamcnte lirnit:o do po r la
lon!;itud de la m~d.-ra drla • vigas. Cuando la catcgoria social ckl propietario re~ueria 11 11
edifkio m~yor, .><:empleaba una o>tn~etura mi~ta, u tiliza ndo dos gnrpos de \"Íg-.o.~: uno
inlerior q u~ iiM dr,dr ~1 tt:r!'l'no h a,;ta una' iga en anillo apoy~do so\.rn: postes peq<I<'Íio'
si tmtdos en cirwlo, y un ¡;n1po '"p<'rior de: vig«> <JUe ihan <k1de d aO>ill o hast;o Lo
ru rnbn:ra. Esto t·n:al.ra tur edificio ca paz do:- albe:rgar ... la famil ia dd jc!~ y a su~ lTi:tdos;
oomr ~l mrnt~ h;¡bia unoo ;;a~ de cubículo;; en tonro al hord~, albergando rada Lll iO ~ LUO
, .-upo familiar. n:sen;~ndov la part( ~etHr.ll p«l-... reu nione.l, jurgos y <.:ouoida'.
La pohl~t:ión de 1~ Europa celta fue dcclin;ondo dur,¡ttt.: [o, tilt itnn• >iglo> dd Imperio
rnmatiO, dejando uo~< n-gionrs de poblat:iOn mu y dist"min:td.!s donde se: aoi ro1il~mn sin
diflrult~d la' n o igr-~cio nes do:- las u-ibu,; gen n á.nicas. Los visigodo>. \"á.ndal o>, . uewos y
franros ~rr<:ontr~ ron tÍt'rtOt< en l ~s C .. Ji~s sin mucha oposición de lo1 cdtas. l .os anglos y los
<óijone-s nrvieron que luchar mudru má > pa o-.. podu <~.>;<:ntar"S!': <:h Gran Rn:tal'ia.
l ln~ndul~ r~or u-o~ d i.- ión. La mayO! Copil"l~ 2
)>'lrtt-dc loscmigrantel;cran hotnbresjóveur.s, menos interesadO!< en la conquista milil.ar LA rrútioii(/¡¡J
qMen es tablecer )>'ll"a ellos y P"''' "" f~milias un;, nueva patrÍ<~. Los <~SI:nUtm~nto.i de sus Jr /~s b.íril<lr4.<
p<tÍSC'I de p~encia sirvio::ron de modelo a l<.>'S que n-ca ron eu el ~n r.
Julio C'.-'sar. ~n ~'" «C'.omcntarins». uou.a llllil dara diff-rt-n.-iarión entr,. la otl tnra y
civili ~adt)n de gt:nmttl<A y cel ta~. en g.. r~r:t f oon rlewenr,,ja de fos primeros. a los que
l\;un~ Jrri o «<;alvajes>•. Cicnament,., hay ¡)O(".a ,., irlf"n.::Ía de que los gcnnanoo; (UvÍO;-o;en ,.¡
talrlllQ pOCtico y "''"i.-al de fos celt;,s, pcm en otms "'pct:tos ltuho de hecho un;t gl'tn
'imhia<i< cuhuntl. 1u; n>ntanus t"<111tinnos f"llttY" ];,s distinta~ r.u.as. a tran'~ dc fos ,¡~]os.
dotó~ los bárbaros dc mudl<~s de las h..obilidadcl de lns ~dtdS .. n lo que rt5~rta a la
f.thrir~ción de tejidos. armas y joyas. y,., ttn aspecto los b:irbaros tenían mayo•· habilidad:
~~~ 'id~ eH la.< co..tas dd non e dc Europa k~ había dotado dc uua afini d "-d con d mar y d,.
un~ tr..d i~ión de eonstrucción <.k n<~vi<». D.:hido a es~~- ,.n siglos post,.r~re< s.-
d~,;;rrrollanan las g.-.. ndc~ oiJ,..... , ma<" " ""' de la ronstntCCIQn d~ barcos vikingos ) la
<"On<lruccióu eu madero~ ~scandinava y anglosajona, pcm de noomcmo k dio a la
COil,lruc~i<.iu ~nn;iui<:a una calidad superior a la de lo~ celta>;. La SO<.:Íl:dad genn:ínica
trni;r. una ~~tn tf\11!<1 SO<:'ial parcóda a la celta: """- base agricola y una .,;tructnra
j<"t-.irquica en la <JUC lrn;jcf~ locales, sus guetTl'ros, ~ac~rdot~ )"campesinos deso::mpa"i~OOn
t·ad .. uno uu p<lptl. Sin emba,.go, su~ tÍfl<>S de a:.cntamÍ<:ntos y de edificios tenían mayor
\"&riedad . F.n distimas é-pocas y lug-.trY"S dm-ant~ los primeros siglos <k nucstrn ern se
<onmuyeton gl""•ujas .. isladas, poblados tt""1"tangularcs nxkados cou cmp;tlizadas, po!Jla-
d'" dn:ul;r.rn mn los cdifocios colocad~ t• n fonna ,-.~dial con rcopecto a 1111 espado centro~!
v tefn~iooo lOr1ilicado~ de monlaita. Lo, m.i.• so'l'"'"drmr' .. ran los "1 ,rpt~. roblados poco
,.l~nilic•dos cnn:;u·uido« en las ama~ ~"IDttctOtS bajas dd norte dt- h i,.•la nd. ,.mpla1.adru
<nhte ~](o, mollticulo~ artili~ial<;s 'l'"' lrn; rlevah;m por <'ncima dd nivd de las
inund~ciutl<:",. El ntá< f,un{)'o() r'> l·N"fd.. r.;en \\"i.-rde, 'l"<' data dd si¡¡: lo t
En cnanto a la tipol~ia <'<lilicatoria. tt<<~han la rho7~t n)ni<"a d,. ma<f,.r:t <-on suelo
""""''"do, p;r.n:ocida • las vivienda.; celtas y a l<t que ;,e conoce por d nombre de
Glllírnlutu5;y.cou uugrndodept"rf,.r<:ión mólyOr, la llamada casa ><Con pasillo»o«lo.t t'g.l",
que fCSQlví~ d problrma de (Ubrir gt·.t ndes supc rlic Í<-". crca udo así edificios rc~tangul~res
de cn.n longitud. Lascimcntariont s halladas varian dt"Sd,. 10 a 30 metro\ de longitud)
h~st a 10 met~ dc anchura.. !'a ra ,...po rwr la s grat1des cubierta' de paja de estoS edilicios
en.n tlt:(e'l'lrÍ;u Utl<I.S in~niosots r< tnoctura,. Los pare. de !;, cu!Jint<~ se apo)·aban sobre
cr·•ttdn\"Íil':•·< d .. cumbrer.>y dt akru. F.;t;c;t.iltimas ibanapoyad<ts:.ohregruesospo:stes
mctidosenclt,.n"lenodelostjtK"><:COlgahanlasva!l<tsde7.at·/osqu,.hadanlas\·eo:scle
mttm<. Para luces grandes se fi"<Jnrti<tn pHres muy largos, po r lo cual éstos se colocaUa n
por p~r tr<, apoy~do~ <;Obre las correas a mi tad de la !u:.:, a ~ u Vt"Z apoyad ;;s sobre postes
d~'·ados en el ten·ct)O. De c¡¡ ta fnm1a SI!" <:onsegnÍH un gran edificio, Cólp;l:< de se r
sulxli\"ididu !"''"' """" difer,. ntes, gracias a su constnKcÍÓn modular. U na subdivisiVn
pro~hk seria emre las p~rsona• y lo< animalt'l>. con d hog-.¡ r y la ,,¡,.;,.,.oa a un lado y
fi!;r.s de r<tablos ~ 1 otro
!.os invasores dcl norte trajeron a Europa su kngua germán ica, crea ndo una
di\" .. rs id~d lili!:ÜÍ;tica qn,.aoin ~rviveen la anualidad. E.notmsaspt:ctos, lot culturadc
los h.itb.tru, y la romatlO-Cr lt a .,., fu ndió ¡¡:r..dualm .. nte. A tm•<lida <JIIC .<;~": <tilimdia rl
rristÍ<lnÍ<mo, .>;ehicien:m ttlásftccucntes los matrimonios mi..-.:tos.elev:indosc!a tasa de
nacim~ntus. L;,; m;;yor TC!Ipono;abilidad social que trataba de cnscitar d cristÍ¡mi~mo
•icnificó una mayor aterle ión a las daoc; 111ft>(),; priv il .. giada.l, disminuyendo las tasa~ d,.
rnorlandad. Entre los afio,; 600 y 800 la población <le Europa tm ~zó a crecer
cndu~ ltnente
Uts I"QII1~tl0< h;,;hian ndti,·ado la mayor pa rte d~ su' <cosech as en d litor;¡J mediterr;i-
tltO. donde los suelos li~ eros -..ólo cxijlja11 utili7.ar amdos de jlOC"O pe'iO. mant,.ni~ndo!l<' la
prednrción turdiautr rttltivo inten<Í\"O y •·otación di.' los tcncnos. F. >tOS métodos dc
,.,[t¡,.., dr..;opal"lO<·Í<"mn d.. Europa ;,l ckmun ha~ el sist~·~~•~ romano, pem el ~ umento de 19
l:t~pltult~ 2 1.. pohlanón tld Cm\JIIUio dt' l.o E.tnup.t Ot.,.,d,.nul rxiw·• mt'todo' llllt"\OS, pwn·drntt'> d,.l
f-s {11;/l~tidtll/ 11011(". ¡>~ l'll l("fft'lll» Utá' ¡><"SOldO> )' h1"omrdo- "( Ímpll...:t d U<O rJr 1111 ilrdr!O ll'",,tdO ('()ll
1/r {~¡ btirbm1t.> tlttd.o>. dd tJUt" tir;oha un~ S"'" Y"'"" tk l,uryn. Su ap.1 rkión. a p rimipiofi dd ~iglo \11
implit::.t l:t <:x Í~terwi~ en d olor(( d1· t· ic no g•~•do df' <"OOf""ITlcion, ~;, q ut" ningún a¡:rkuhor
indi•·idual pochia po'>("("r ("] tlt"<.t~orio tuim~m rlr huc~ es. Üto •·~ lol tt"tt·u tf' ;::on la im <:ni;, a
frt·t'Lt('l)tf' f'll lo< pu("hlus dt"i nunr, kh l'lta lr' dn rantr 1.,, •lgllt<"!Uf'~ :1011 at1n> .tpm,im:tCia-
mnl t<" iutrod uJl'"mll t"n ' " ~ e-t·irultto t~o 1"1 ;tb<>t><J drl <udu "'l""' lit'i.tl • mt omo rt:a. 1'" nu olil tO>'
rlf' a~u.o P•" " ¡to-:mo. b• grad<t.< ~ d m,l\,d. ' " "·' _,.,;,. tk ""'"'""' cllh i•·ot rnral i<ta,, S<:-
<k•hm,.. tl.lll los lllOII tt".< y «" ht?.o ln:n tr nu· d cult1\"0 de gmmk< t'Xt("n<iouc< dr tico¡-, e n
frntlj;ls culti•·ad~< ronhtllÍta rÍ¡¡ tnr lol("
Sin rlllhargo. an te todo. c·stab<t la inrrrtidumbrt' polílot-.o ~ nln!Ótn ir a El gubi~,.,.IO
((CII\rnl tcui.o llll po<kr lim itarlo y los .ogricultUJn ll(:<"<""itah.tll fl'I'O\('("fÍÓII d r loo ollli<lljllÍol
local El pr<><-~"' ron1Ú1uo, l"Om~uzado dnr:.tmc·los ú ltimo:. a1lOS del lmprrio, de .<up<...lit;ll
su hbcnad a c·¡¡mhio rlf' la pro1crrión dr lo• Sf"l'torr,, pu...:. la b.t-..: p.on• l<t 'U<IIIUrtÓn
gr.tdual dt'l sÍ>trma tribal por la d d sn'tmín 1<-udal
Durante l:.t aza ros;~ <'poo::a ck lm siglo, ,i,¡e;uirnt..-s, d si"nn.1 kud;ol rn clr... rrollo sin ió
dr fuc.-.~a eo.:onómíra unific •dorn d<:- ¡., LtuOj)<< ocTid~nt;¡l . y ~1 • ri•ti.. lli•m<> p n;opc.n riouó la
con!Ínu idad culmr:aL único h ilo condunor romún dcnuu dd dc:wrd c n polí1íco. bco no
qnirrr d t't.·ir tJli(C la lgk<ia tnvit'sc una sola ,01.. ni qu<' no ,.,,m·ir.,- Ím plic.tda e n 1~
polilio..--a. 1.;¡ historia poh tira d t la a lia E.d.,d ,\ \t-dia r~ 1.. h i<noria drl .. l11,k•i;t. ~ liHI<'hO< dr
sus poim,.ro;: .-.,clor.-s, Const.u o\u iO, T N>dosio, Jus<ini;u)(). C rcgonu. eran hombrrs qttr
tf'ni:.tn poder tcmp< . wal ;ulnll<i• dr (";pirilu.tl. Pn.u l(o St· dc"-"uhnó. <tprm-,.t·hándo-< ron
h"teucn(Íd, q u¡· la uui<.bd rt'ligio"' cotttribul.< a c n:;tr una idr1u idad nad on«l o ionpcrial
la (OIIS\1\ICI"ÍÓn d t- i~lr,i;,., podia .tdcnt;is uuliZdt'lit' romo manif(";:¡aóón d<: pvdn. tani<J
C>pirnu~l t·omn polítko.
En trr ]o-; _,ie:]o, \ " v IX. p~ r;, li·,;ul.l r,"i ¡>or m oupkto l.• n m<li11(' ' 1Óil dr ll:"'" ' 'rl<'•
pror(Cr¡os t•n J:uropa orrirlrnt ..d. d tk "<nollo tk 1.1 arqni1rnwoo qucd.o .t t'f<t')!o d e Bi7an-
cio. t¡ll<' COtl<t-1"\'~ba un j¡ran pockr <"<'OliÓmko , . .,,,. ornio~. p<u " ' nun•·n·to <"Hll d Ooi("lll~,
un ~uministro ahund an\c d,. mrrrancia~ -;('(1,,. t•<pc.·c·ia -. io~ a<. e;raii<J• .mh<'l.ld.<.< por t'l
O<:ridem e. Es1:. t"~l.ollilid~d N:onóm ica 1:1\'UilTÍÓ t"n g<"lu·ral la ,·on-t ruct'iOn y t"tl r~ninda•
l:ts inuov at·iot'IMI ronstn•<:li\ ai. l,a ;m¡uilel'IUI"J bi~an1ina St' (oow inió en und 11()1ahk
•inlt'sis rnlft' la a rquitcc\ura de la Rom~ im¡>t"rial ) la dd Oc-icntc ~tedio. Dr Koma
toonaron '" conOCÍiliÍ.culO del ladrillo y de 1~ cons\rucl"io.Ju rn honn igOn: del ,.,,e, la
lltiliDtCÍÓn de· 1.. cúpulii. ~-l l'an to:-ón dt• Ro"' " 11201 había <ido rnbic•·to po< UIta o·úpula
".lm· m1 ..,.,...,-io r irr nlar, kmn~ qur li<"lrr mla' .tplit al"Íonc.• arquiT.-.::1.-"mi•-as li,.,itad,,,_ El
m<><l<> ,.n q u,. 1,-,; hiLa nl in<J< .;oltwio.l.tr<>n rl pmhkn~o~ d r pont'T r<opuJ.., sohrt" rsp.1 ri"'
ru~drndos y occtoougulares .-lio a lo' arq,. iTertrn. lilwttad pilr.l nrar una' t(mna<; dt' plo~nta>
va1·ia.da s y complrja.l. El desarrollo de: la tffuica drl l.tdrillo li1c una de la> claw,. l .a>
propicdadrs li.>ira~ dd ladrillo, al qur "' Ir P"('d<"n d ..,- iHuum(T.thk> fomJa<. l""nni tió a
lo;; ro nstmcToreo t-c;¡lizar ·•a riadas fonl\as gromitrin~> t'lll n: la; qur la más ing<""nio<~ era la
pcrh in~. El ladrillo tounbi~n 1iHoreció la uliliz;¡cióu <ir rnatnialb secundarios como
reH:stimicmo imuior dt' mur"<J<;) lcd•os. rn ("Sperial r l mosainJ. En 1., pmpÍ.t Cm~>\;>uli
nopla '!i1! prcx:lt~tron l.t, gt':lnd~' nbro~s marsm1' de lo< prim..-ro< tÍI."IIIIXI.' .-lrl t-ri"íanismo.
tamod(C Ü I·ÍCutc 0:01110 dc: O~cidfntr. La iglesia <.k Sau :Sngioy San !Jaro ·.')',!.)) t~ 111'1<> dr
los pdmcro< ~¡..mplo~ dr cúpula sol.n-c od10 pilarrs rn un rrli1ic·io cu;;dr<~du. S:on \' ical de
R<i,·eJ\ót f526j, cons<n.rida por artt-,'\ó! tlO$ biMn lino< dut>antc la <.lominat·ion ostn>gorla rl~
lt:.li:o, !ÍCilt" unauipula sohrrO<ho p il.tt-c•. sohtt· u ua ha•r onogonal. El a! ig<:r.~mirntode
1;. dtpul;o tm:d iantr vasija< de :.rcill:. l)<'llllilió n·d ud r 1~ nrg;to 50bt-c .-olutnn,t< ~ ill LII"OS
··rr;ottrlo un l'<li1icio t-nOim c mnllc dqr~ m ... 1 ~· iglr'i" d~ S.t11la l rctlt". Co1~•1antinopla
o.'>61. morlifira1!~ no 74(1¡, tirn,. dM n ipn b , dr rliif-rc utt· 1.1mai'io. sohrr l;o tt:l\'<" <k pbma
ha>ilic-o~L l:t ma yor dr la5cualr<r< d pmnno::irou p\od(CCUpu l.o "->lnt"l.u uborcala do•·on
, -,.m.on,,, _ l.• r•l.. n ta lon~itudina l ,.,. aparta d<' L" 1"'"'"-~ >imCtrit·a, v <'rlltralr_; dr Sau
JQ Sco ~io' '-" Vit.•L
S..ti~a:~V~,
(ct,.¡;tAI'lh.,ofola
~~;,~:'.!... c<> iÓn

e.., ,...~'-<t!!ñ<> ~ ~"""'" Sofi~
lo:\ al pL.io:\Ge.Cun<l<lYL<1
Aii<lde .:lli'<1 ,;lim"!1!>L6n,
.-:cn volfo..,ndo <.m """"'" '"
~:"~~~~ji,J,,J,
C(<pit~t!G :! El ~¡cmplo ,upTt'lllO d.- nipnl;o -obrr pl~llld longiwdin.<l ...- <"UO<<:ntrd rn .Sarn.J. :-:.ofia.
LG ms/IG!/dad la grotn i¡;k<ia tomtruid~ P""' Ju,tini;wv. ¡•n Cou,t;ontnoopl.o . .-n ,.¡ ~iio !"1:t!. Su ~ran
,¡, IG< ~dd•a•~' ing<"niu Hqui tretóni<:o k d.t al <"difírin un d~no dr ~ran <i mpli(id.od . Cua l ro ~randt",
pibn:-< d~ pirdra <"n J;o, ~<quina< d~ un cuad rado d .. unv< 30 uot·tro' dr !.,do. unidn; por
mrdiodt".!fcosrlrm<"<liopunto. -.obtt' lo<<poca"on·z. '''"f."''dun.ornormt"d!pula
""mit-sl~rir;¡ _ 1-:,r,. <"<p.ocio C<"Tl l•.ol ,... '"''Pii•• loaci" d ni<" } rl O<"Sl<" por adioón d<"
""' nirl•pnla,_ :.opo,adas ,._,r,,... vuos pt l;ort·, _ F.n conjunto. .-.·,pul.t ,. <rmin-•pula< JOrman una
gr;"' lid\'<" de forma ovalad.< (k .tpro~ i m.od.un .. mr 70 mrtn;>i d.,. longi tud. a partir dr la
<" u:.ol ~ u l ~s' ' " ' soport<", _ , inrn para n~"<"Og<"r el rm¡mj<" d .. 1~
n'1pu la p o·i • ~<ll ,•., dio.·n ión <"•l<" \' oc<t<".' ··n«tro gr;ond~, rontr~fuenr< situados <obr~ las
"•"'<"< L<in.,lr< ,¡,.,.._., dr.;oponr a lo< ll.<nco' nonr ~ •ut. f.l imrrivr ,f ilumiu:< mrd i;,mc
,,.m.. na' ~imoH!a-' Cll 1:< l'ltpul:< ¡<"U los mur-olc irntnda ntr,_ ron un .li:'""
<l<".<pl i<"gn<" <Ir
color . .~m'"'-'~ loe <u.inuolrs y" [o-; mo,aicos. l..¡ ri<JII<"~a rld d.-rallr <Ir la dN"orarión
fim11a ' "' t'OIItr.t<l~ admi.-~hl<" nm l;, m~i<"stno<~ simpliricla.-1 d.-1 di·r•'o "-lohal. raran~ri<
twa< ~mba~ dt" 1:~ ar<JII il <"rtno"' hiz:ullill~ t"ll '" e.,p!t·,ivu 111<i' J,-,,.n·vll<tda
l..t, iglr•i~s bi¿~Tllin~< ron n'•pub del _,iglv \ 1 .;on .. 1 l'l1>ti.tui>n•o orirntal lo q ue la
b.J.'IIica <"< .. 1 <:><:Lidrm.tL L rist ~l•zaron Lo~ JOnna qn~ iba ,, <rr ¡,, h,¡•;r d<" la <Hqu itet lll <'il
rn~tian.t orient~l dnr.tnte lo< 1.000 ar)O> <i_~; .. il"ntc'
PeroTK>ttxl.ol.J.ni,tTand.J.dsrr<prt',,,hamrdi.lmrlacomlrncrióndt"g r;omksigl<"cia<
lt.thi;¡ .tlguno<; '1",. .-n:-i:ul qn<" la vicl~ cri<tian~ -ólo podía •·onsictir en p<;>breza ' .. n ,ufrir
dur"'-' roml iriones d<" ' ida Y.o ~n rl ,¡_<:lo Tll había <ri-tJ,mo; 'l"t' ,._. ib"" :d <k,intv de
l:gip<o pra romenirsc• '" clunita' ¡·. ;uot~ t"i d•··,·o nlt'll(O •·o n 1:< lgk<i,, r,t .. blc,·id"
.tpalt<·iú un tt iO\'Íll1Íento ett'lllilico. a la hLi<qu~da clr la n-;~l i~,,.·ióll rspirimal d tra'~' drla
pobn:-lA la ~h~!Í!l<"ll<'Í" y la snln!.•d .
S,. cr...,. '1"~ d p rimn 11101 1.1<tnio <k Eump« "'e'lahln!Ó ~•• L.-ri'''· n·n·a tk .\l;iN.'II.t,
a llrin.-ipio, dd ~i)!.lu \'. ll<·¡.:ando ~'~~ mo\imiruto ~ lrl.onda. ton S.on 1'atri<·io. ~ n ~[ .uln
401. Pmb,,[,].,.m~ nl<", el primer lllOII<t,l<'rÍu d .. lu)!. l,ot.-rra Jm· el de !"int.. <:t"l. en 4 70. y
'-,,¡u(;¡ C:oltttnba fundo ':1 ;u~o e11 loll.< eu 'o t>l . l..rt< pnmcro< "''"'"'tnto< ~mn lO>C'OS ~
pnmi!i,·os _,¡ los conlp•..-;unvs con 1~ s.rrt"uid."l dr !." igJ,..,i," h i,.j,ntin," ¡·onl<"mp<;>rán.. as,
drbido t~lllvil su,l ond il"->n•·' rrlit:irn.<l<cunlo.d "''"'o en¡.._., mhoclv' cvn,tn ~eti'o': pero
110 (,un.-~n de pr•frn·ion lvs ¡u.ognífK·o, nnpiM,<nii<"Utrn. de .tl!;ll"'-'' de ~-a» -~arillv<
,.,¡,¡¡,.¡o,_ l"OtnO d ritadn l'in¡a~l"l. <nhr.- ' "' pmmon1orio roco-o {"tl la cmta. o S...-ill!;
\ lhT rh il. qu~ p.•rtt~ (I.. Jl;Lr ]XII""" l.tdo el·· la Gran Ro:..: •• dr sk .. llig
.-\uuqne-.roriginónu.t lll.l'<lllrd,o d<" l" , ,.,.,],od ,, tnn{·, dc b pobwa) tk ¡, -.olt<J;¡d.cl
movimi .. nto a trajo t~mh i~n ,, rico' ; !(n l t~ dop•ro•:up.<d.< que buo;¡;ab.<ll uu.< ,-jJ,¡
tr;uoquila, idíli(a.oquisie-en.<dquit·irmnito,porwt <"X<"<">Od<"abstin<" nria . .-\ l ob,.-n•a t
~'to, San Br nito <ir ."-'ur<i.o , _)-rJ¡ "''"bk..-iO la <•Rq:i.J.» en'" mo11a<terio de \ lollll"
(:;¡ -;., ino. or<l<"n~ndo ¡,, pob!'{"J_,,, d crlibaw. J;¡ ohed,,-,,-;., .d ;,b.od. 1111.1. \'Ída d,· Ot<HÍÓII
di.'o{'iplin.tCla ,- .-1 comp.u·,,., ;,,,._, a ua\6 del 11ab~jv "''"'uod ''-'""'"it~t io. U "Rq¡la--
ll.lll,fmmU L1 \'id., moT~<t,t ie" ~n wch Enrop.1 ' ,·ontribm·ó ~ que .,. com irri~·e en una
pod~m<a h•~ •·n ,.,pirit11al. Baio 1~ influ<"n(Í~ de C:a,iodo ro :,¡_·,. d ,abf-o ; la rn<cl•~•v.a
t~n,bi .. n '~ • om irtÍ<"ron en 1\'•fK-'"'"'bilid,od lil' Jo, ntou¡es ) po<tenormt"nte. dur,mtt
, i<"mo' o~ ai,o··. el """ i"'i""'" '"o"·"~i,-o ""-o ""·' in fl u<"nria cuh nral fimrl.uu~m"l .. .,
l:uror" o•:c id•·•u~l
L.o .. R,.gl;o-· .-1~ "·"' Jkn ito no ·~·._., ¡t,,b,, igl<·'i·•- ,., ~''·' rrimrn• e ,,,fJJ "" .,.. habí;•
(k-..rmll;odo por u;llnfJl<"to d r uho <OU IIIIIil~rio. siendo,¡,¡;, trn({" ron fl-"'1""''"' <:t"ld~, u
vr;¡tooios p~ra que 1'<''-"'~<ll In' mnn¡,., indi,·idualm._.onr. L,,, prim.-,;t' nmitoL< comnnit~
,-i,, ,i¡u~da<rn l ugan-~ roco<o,d e Eump. • <"r.J.n grupo, de r.o bdl·,,., de pird r,, en tOm1" de
1"'""1 clealx-_j;o, ,¡,.ndo uuas d~cll.o, lul!an·,,·"· 'd'·'o'"'-'n~o-vmto r io,, ckutrod .. lllliiO!IIo~'
(kkn·[,,,, de piedra
(;mdu.olnormr, ;inrm!Mrgo.l;, ,-id., comun,¡J ,,.,-om·iniocn 1"-•goc:.o ra<t<"tÍ'tiro de
:!4 111!.>1\.t"rrio'. <"Ohr01ndo importanci~ rl l<"lln "''" ig],.,,,. p.tr" d tulto t"n ,~:_rupo. En una
en>iiAelón k 141 piAnD
k lAS i~le6i<IS .
n6>1e< ~~!ti"- - ~..~·~<i"fj""elt~
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ND.fhf'\~ITI,~f'D\k
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('~p;h¡/~ :J ooo.:kdad lonolizaJ,¡ ~· fi-~gmrnt.td" qut pmC!Ícaba SU< propio< mf!<.>do, COll>lf\ICIÍVO<. lo<
1." rm/1011Ú11i prit ueros monjr< rt"p tt">elll;uun ,,!¡:o c~rcano a una cuh ura p.m-turopt'a. } ~ inlcn"-"llll'
rlr fo, bá,ba¡IIJ' ,,.,.¡ ~, tradióonn qu<:- tt'iljcron ~<'<lo< lu!<:"'"' priuoitÍ\'O<. En r<~1Kia había dvs nl(l(ldos
~rquit<'Ttónit·o, P""' 1~ < igl<'<¡,,,, la plam.t longitudin«l, moi..< o nocnvs dcri\'~da d<' 1,,
ha<ilka de 1<• u«diciún romJno-cristiana. o la pl;onta ~ nor:. l. que :.r·r.tn<·a de hos i¡::l .. <ia<
bit_anlina< ,·on n'opul ... ¡:_,,,._ fonn,""' ~11 .1p1~ron a las cundicioncllOI'alr< y a 1.., "'"''"'
IJ<'C <'SÍd<td<'< momi<tica'
J.;¡ igk,ia <.:<'11.• 1lr ]rl¡¡nd;o } dt· ;\unloluuhoia, '"}"' !o<odiciuncs <trt'a owaban din:t:t.o-
mcnrcrl<'R.oma, cmi>!Tloyútt'm pl(>l;cll yas pl.on!".' iÍ'-'"cllunm«rcarlocar.ic!nlongiludi-
n:ol_ .'\1 oni'lno lirooopn. <'ntrr los lJ;i,rl>;trosdc F.uropa rnién t'om·co tid os al cristiani~mo. so.·
oba dnaorvll:ondo un~ 1rad irión prop ia. pa o-.. !(>l; no,ol c< la mn<o nolun-al ...eguí~ <irndo
Ri lan, io, rollot:erloo·.t de la loni<:a to"ildirión <'~ istcnte de{·onst ntrcióro "" l;¡dritlo. clc l<l que
podí~n ~prend .. r gt"rm.t lloO.< ) ·•••g lo,~joncs. l.~ i gk·i~ de S"" Jn;on n .. K<liim 6611.
mJO<(ruida en Esp.o ol<o por los ,.¡,;g-..Kios, tení~ una pLon t¡¡ re11 tr.. l noarlradii. y la igl~,;.,
anglosajun,, ok Bo~odford..:.n-;\\-nn, \l 'i!t·hio -..·, de principio< ri~ l siglo \ '111 , aunqn<' tirnr
h~sir;om~me t!lo;o fmooo~ roon~na. po•er plama erudformt de orig<'n biz;o roüno . Lt más
biz ~utin;o <.k¡,,. ¡x-q utoh< iglrsia< tUroiX"-' se ~neOJeiH !;I r n GrnniJ<ll) -de<- l' rt's, C<'r.:<o d<·
Orle.ms 801),, un ._¡¡..,_.,]o c~roli ngio con pl.ou(;o u"ulmda y ctipnla t<'n\ 1"~1.
Todos los <'j<'mplos que"-' tOJN'<''"" d .. "'t<· prnodo wro clr picrlra: e< proh<oblc. oM.)
ob.<l;ollt<·.quel.<n1.1\0I'Ía rlri ;J<igk>i«.,dcla<'poc«fn<'><'lld<'lll.tdna _ rM.)pndirnrlor<'<ISlir
a la lll<'S!abili(bdp<>líli, ,,d rl siglol'\. l.;¡m;odn<• t t"ellll3 l<'ria l noJ,,vrricmcymnrl
qu<' n,,¡, f:iri lmrnu· podo.m 1rab~j.or· los artr<;Ul<>'< loe~lc-< <lrhirio a su o-..dición <ir
co n,truc<ion na\:. L Atmqu<' 110 ><'ha COII'l"T"cado nirog una. ]a, dr._,-riprionr.; rlr 1:. i·po.:;¡
de 1~, igle'~'' .on(!IO'·•jono~• dr olladt·o,.. ,-u.,'iruirl;o ; ,.-,h,... «l'IMtn• ¡.;randr, pil,o"''"·
5uglel'tll Ull.l pl.not,¡ IJÍ7,¡ntÍn,l <"011 101"1T Cn >tJ'ai. ! ~" p<>>!rrÍOre< Í,o;¡._.,j;" dr m<orlrrd dr
i\'uru<"g;t. r11 b s qur •t fundí.111 ÍllllllrllCÍa• rum""·'~' bit.antiu;J<. hacie11do ¡:.~ 1 ,, rle '"'·'
goo•n n r;,e,tn.o en IJ.< l<'rni«JO de l,t ron,loun·ión en madrra. roo• ¡mw<t r~ll ¡,,, ralod.tde'"
'""' qur u'pn"J.b:l l.o ,.,-¡~,,, ,;,, """'1'~<''' d .. 1:~ nM<kr;~ en ~'lo< primero' ,jglo'.
A p;onir rlr la\ rni'"'' del ~.,t imo l11op•·rio ''-"' '·"10 ~mtr¡:;Í« un.t t L\te\'~ nliltor~
\ rm;ino la. \U, lrjo<. c11 :\''"' \knor·. en ~llug.n .-.:·np.tdo puo d .onti~uo lmr.-rio P''l'<.<. '-C
"''·"-'"'dr •• uroll.mrlounm.-.,imirntord i'\i""-'.'"lt'"·'' '·políLÍt'O<I""fli'U\UnliÚ(knnr\·o
~1 ric'oOr<kn rll •·1 ""'"'lo. _\(~Ioom:. llllft" Cll el ,tloo )(,<), e11 1., .\! ...-.. _';u nlln,o rcli~ión
dr,,,.;¡,, en"' ¡:r~o o ubo~o. d (.~"¡¡¡, co"il di li mdid~ put' '"' de,·oto' ""!;''iclo¡-., s dt·l.,, tribu'
,.,-;![,..,_ lo11pul,,tdo' por lioro·"" r<·ununoira,, .odrm;i< d<" por d kl\or rt"l i~:io-.o. lo. rj('rt·ito.<
m.•lomllct.tll<.>· <'mpr<"nrlirron a mrdi.odos drl "glu \11 '"' dajr d r <U"<J"Í't.o<. ( :,.yrmn
Orirllt<· .\ledoo. l.t l11t!ia' ~l nortr rlr Afi-i<·a_ Bizan(Í<> pudu rr-i<tir ,, t!on~t\ po-n;": L-p.nl:o
Ma·umhió. qucd.ondv ;omrnaL<t(b Co owp.• u.-.·id<'lllal.
(>._- l'll\n' ];¡, II'Íbu• h.Hb.t r<o' <Úio lo.; fo.IJ I<<» l<' nÍ;o ll UIIJ Ol'g'.OTII/.,t<Í<.>II '"jj,·inll~ f>~l'"d
mo<trar ,,¡>ICJltJ.L Dr'pll<'• rlcl ,,,_ ,¡ lnoooduo oirollo de l.o dind q ¡,, .\lrro\1111\i,,, '-1"" lo~hi.o
unido" lo, h·dn<'o' h;•jo d rein;•do dr ( :lorlo,ro rn 481. Pip iooo dr l-lcri't" l •"""'io
P'"'<IÍr.tmrlllf rl tOIIlrol rir1Jl' ÍIM.)CIIú87. Cotil il;mdod ' 1"'' "' bUo- C.ulo< \l,or ltl 114 -
~1 dr orot.ll<t ,, lu• o·jt'n ·ito< j,l,.,nin" .-u l"om"' <·n l'oilir r'. ha.·ióodok' •rtnx·rdu ~
!".'P·II·I,L 1..< i. lll'O¡>d O<XÍdetll;¡j ,odc¡uiri<) lll.I,OI' ll tnd,lll \ tunfi,nV.L pn'O d ('011(1'01
J•Lulliu;~drl \l rdi lrrr.inrol ioniLOdr.t,li<-.tnl<'lllr<·l ··omrn·io .l ~•"-"·inl,nl \l"trrrór.td<•''"'-
"'·'' -.ob11· ,¡ ,.,¡,m~. 1:1 ~nr rlr <nn•ll'\111- rn¡oJÍI'w !'·""' '" rxp.<u•oUII ,-ierl.• ,.¡,1'11'~.••.
Í111cn .uu bio' (k~nollo tk 1." id~·"· ' c'to no,.- d,oU.t. SQio hubo .tlgltll:o' ·'f"' na.- iotlC'
illtrlrnu.tlr, ~;,!;,d.l'. ~~~ p.orlonol.u !,, dr lo, on on,,onKl•. J-:¡~, ¡., dr S.111 l<idoo<.> ._¡,.
:-,-,,IJ,¡ v.lt.>: ' t"imr,IÍ!;!,.KÍmlr•rirutilit·.,,dr lo, [,-·"'.! \rilo-de fill<lir•d rl
,jglo \'11- ' d~ l;o 1/¡,¡~,o ..,¡,,¡,¡,firn d'lfll<'hln lll!!,fi,, oiJoot rlr lkrl.t 111 .
.\lirnlr. ,, IJ '"'¡,, l'.oimp.• O<.oidt•lll,ol ,.. ,,.,,,,,-,, •obot· '' rni,n o.o. t• l ¡><>lkl' <Id¡,¡,,,,, •r
'"'f''"'·'"·' poo u1rrlio rl~ "'"''"' illv•~- obo." .uqull r< lionit·a•. El l•l.mo '"1"'"...,..'";'"·' ""·'
¡¡.,-,,,, <OII<pl<-1;, dr 'oda rrligio,,,, ¡><>liti,-,, ' "-" ,,,1, lln ~ndo '" ¡,·.,qm·<J,, de lA ,..,-rldd
~·~ n·ligi"'·' ,, 1, , hn·qurd" do· l.t .-~lid.od r11 !orlo· lo• ,,,,,..,.,(>'do· l.o 1 id.o. Lo• ,,·¡.:wdvrr• <Ir
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Capr'!ul~ 2
La rru11andad
driDsbtiJha >O r
tonto a si (hornlm:s corno Alcuiuo de York¡, tuvo lugar un =urgirniento dd saber y de
las anes. De ~u brtve y meteórico reinado surgió la intm<lucción d~ la «minú>eula
c~rolinia» como fonna d<."" escritura me<lieval. el e.stab)(."", imicmo d, las Escuelas Palatinas
Sc<:ulan:s de gramática, retórica y ló¡;:ica,jumo a las de la l~lesia, la pmducciún de
p=iososlibrosysalterios,unacdaddeorodelcantogrcg<:>rianoynuevosavanccsenel
arte d~ la joyeria y dd trabajo en metal
E;n la Europa carol ingia alcauz<tla madurez el sistema feudal. El parentesco deja de
st:r la~ de l~s rtlacioocs >ocia les como <.""ll la familia tribal. pasando a basarse sobre un
complejo conjuuto de obligaciones n:dprocas ent re la~ difi·re m ~s <la.""' dr. la sociedad . El
sistema tribal no había favorecido la división del trabajo: d hombre que cultivaba los
campct:'ITOmabarambiénlasarmasparadefendtrlr".tuandocraoccesario.Peroahor.ila
producción agrícola y lo:s asuntos militar<:> <"rau mrnJll:lencía de da>Cs diftrent<""~' estando
rígidamente ddinidas ~us ro:lacion<:s, sus den:cho> y obli!foicioncs.
La~ dd sistema la constituí~ d feudo, u na gran ex tens ión de tierra propiedad de
un !elior y cultivada por los vasallos que vivían de ella. Los vasallos, o feudatarios,
grnal.>ant!elapru teccióndd~ñorentpoca.sd~conHictoy. a cam b io, le daban su trabajo.
A su vez, el ~tio r po~ia la tierra en nomb r~ del r<:y o dd .:m¡J<."mdor, y a cambio le
pris~aba st:r\'ieio militar. Los dominios hahitualm cme ~ dividían en t~s partel, la
"raerva» qu~ pr:rtene<"Ía ""dusivarnentc al ><:ñor, las «tenenciaS» cu ltivadas por lo:s
vasa.lloi, y las tierra:s c"Omunales sobre la!~ que todo d mundo tenía ciertos d~rechm
detnminado:s. A los vasallos se les obligaba habitualmente a trabajar en la rc>Crva
durantt: t~sdíasa la semana, y también e< po<ibleqLJP tuviesen para co ro el><.~lor·o t r.<!
obligaciones. Posibl cment~ d msgo más cardcterútico dd sis tema feudal era su falta de
movilidad: el vasallo tK> súlu"" cucu.:ntra prisionero dentro de su propia da><:, sino que
~lli. adernis, atado a la tie rra. Los intentos de c«:apar del sis tema emn me~ores de
!<:VU011 castigos. Los snlon:s kudal~s podían ser abades u obispos, caballeros o barun<:S. El
sur(imimto de esta poderosa clase llamada a desafiar la Slll)remacía de rcye~ y
empn~do"''• ib;< a ser uno de los principales factores político< de la alta Edad ).Iedia.
La EuroJ>"carolin gianoer;~ rica: seguía teniendounaemno míaagricolayunsistcma
ad ministn.tivo relativamente descentralizado. No podía cr.,ar •~liticios que se pudiesen
comp;o.ra r con 1~ de Bizancio o Córdoba, ¡:x;m, sin emb~rgo, se produjo un nouo.ble
resur&:imiento de la actividad constructiva. l .a riqut"ta de Carlomagno, ~"Oirro 1 ~ de sus
predecesom rornanoc, dependía de los impuesto.<, y esta forma de gobierno tenía la fuera
tltasaria para asegurar el suministro de fondos suficientes que le pem>itier:m demostr.ir,
pormMindeMiflcios, laalturadesuambieión imperial
El to niun to de edificios de Aquis)l"rán dcmues tr.t esta tesis. Aunque h~ sufrido mucha.<
rnodi licaciooesyatiadid<x,siguecont"n icud naún la primi tiva Capilla Palatina (7'l2). un
.J!l!I.Ufllo cditió~...JX>Iigonal con cúpula central que originalmente e!laba per!Sddo para
alberpr su rnaudro y destinado a su lugar de coronación de suces ivo:s emperadores del
Sacro lm~rio Romano. El edificio parte r-videntemcnte de la iglesia bizantina de San
Vilal, en la Rá.,ena ostrogoda: tiene la misma columnata de dos pisos sobre la que se
~'::l~ :.c~;,u~~~=;;.d~,~~~~:n:~;~n~;~~~;~~:~~~\:,~d';...;:~s:":i~rf;,;~~~
peque.:losilocotn]>'lramo;,oon losediliciosbi:wminos,suconst norc ión supusou na gm u
proea uX.nica. Los arquitectoS, pr:rfecM conocedorts de la tradición bizantina, gozaban.
DO obstante. <le eso. vigor e inven tiva de los bárbaro<, de la que iba a arr¡jnur la
all!u i~tura medieval. -~ ra~go original e< ~1 extn:rno oew· d<"dicado a las a::n:rnon ias, y
~~: 1~~~~~1~nF.t~n:n::;e~nd~~:;~~~~~7de~;:"~ ~;·~~:;~;~~~a:::::U~

ilrniO"Stra r <'1 papr:l de Carlom agoo corn o enviado de Dios. En todos los sitios a donde
viajab.l,5usaba<iíasyca tedr.Ue$ teníanmta«capillapalatina>>dondcclempr:rador¡x>día
!l(."lllarstcnelo;~mooeste,fn:mea D ios,qucstcsituabaencleste.f.jemplostipi.coooorr l a
l ¡!~i~ rk &tn Riqu ier, Abl~villc (790 ), con una gran torn: con cmccro y trall!ICpiO en J/
Co/'íl"l& 2 cada cxm:mo de la nave nx:taugular, y 1;, igk:s~t ,d>.Kial do; Fulda ;8U'!~ cvn planta
l -D rástimuJn¿ ba•ilic:ll ,. un al.side en c~d~ M< l o~nw
¿, 1~.• hrl>illl>l» 1·.1 ..dilieio !'amhu:.:;io di' infh,.·ud a m:(s tf¡·d~iv¡¡ fue el mou;"(nio lx·owdictino de S,tn
<:alo rn Sui/.a ¡620¡. Su imporUulCia ll<> n·,idc ta nto eu [,, fundóu ~'"' l,t <¡UC lucm
roo~'moido, .•ino ~n d di~loo ~lvbal <1~1 rdi<odo, ohra d r l ar(¡uiteclo de C:arlomaguo,
E~uinanlo, qur A";p~mó la ni<1al i~adón dr las r~on'a~ :ti'<'Jllif('(:tónicas ix'll<'<lk t ito<l> de
la tp..x';, y se convil't ió en protot ipo d~ OII'Ol< mona.•t~rHfi <lurnnte 10' siglos vr ni<ktm. La
pl~omo e> In de una tipi<'a ig!c• i" carol iugia ooro d'-"! (lb;;id~'>'. uno en c;¡da Cl<t~mo, ron mm
tipologia que iba a ~r muy populM, sobre wdo en Akmaroia. dur.uote los siglo> XI} XII
E~ muy Ínt<'rcsante cl trnzado d~ los lutnwrosos r dilidos a n..jo; que •·om poni<Uoen aqudla
C)>OC"' d mona~lco·io, lo eto~l d;~ ci{·r r:. id~;, d~ su irnpo.Jrtancia como Centro social: e"<'ut'la.
cnkrmeria, hospedería, go"anja. m olino, gran~ro y moa cm, adcm.ts de la• dcpcndctKia>
r~ligios;:os
El f('naeinoicnw camlinf:H:' fi nal izó con la """·o·t~ rlr Ca rlomagno _ En 843 d Cra n
lm¡.><'rio era dividido p<>' d TT-6\<tdo d~ Vcoxhi 11, &cgo"m b costumbr<' ck 1,.,. franco:'<, enlrc
" " " lo.,; lo~, >umiéudose Eu rop a, '""' n ·z m ás, no loo io~-.. o-liolmnbn~ política_ Las
Uocu.-.;ÍOnc• magian:spro•·ctücntcs dcl cslcyloscopor:idicos;otaqucsvikingosa lolargode
la m."a nortr, rlto<elr lrla nrb a Ru,ia, rom pirron la fr:igil pax c..OO <'allÍ por n>mpkto d
come.-.:io entre la Europa orcidcntal y d Oriunc mcd it<·nóitK'O. Loo vikin¡,:us <;("
l':!<tt'nc\Ít'mn por Polonia y R usia, F oancia, ?\-nrma nd ia y Cran R.... tarla, rlominandn gmn
parte de 1" Europa dd norte. U niu1mcntc E:sp<tñ;~, muy <tlcj.oda ck lo~ invasore• drl norte
y del ntc, pudo eT'<'ar edificios d e importanc~L Las iglr>ias d.. ~am;o :\l:nia dd x ,I!,IIICO,
O••iNlo 1848\, ~·Sama Crist ina d.. L"'na (900 aprox.l, mue<tran el dt"S.'lrrollo rkl ,.,;tiln
románico. con 1-oóvcdasd.. ~aoloin, aoladil'ndn. .. t'll nc.a.<ioolt';!; fuerte,¡ '",¡go'J i.slámicos que
recuerdan d arre califal dr Córdoba, cnn10 mc..dr t'll San :\-figuel de I::SC.:;ol:od". U:ón
(!ll 3; . 1.acalidaddelaaru:sania<''I'M'ol:1cn o«.¡ll~lliem¡.oo,aunencditkimpr.qudlos.cra
muy superior ~ la h¡,Qiw;ol cu cditi~io> 'outcmpor.ir..:o; dd norte de Europa. 1 .~
d ominadón uoto~ulonana ha bia d~jMio IUlOft ~Xf)t'l'lo» arte<.'llliJS rapaco:s dr h~c,.r .-dificios
ron u n (!r"n ri1.,our ,¡com(·trico. d~' ;ol~~r nnll·os tk ladrillo de ,e;ran calidad o 31'('()S trazados
~netricamrmc. J:n el rf'Slo de Eu ropa, a iinalrs del siglo IX, ~ou el eooncn.io en u n
periodo d~ estaolCaon it'nlo y la !OCi~dad rota por la invasión o por las luehas poli1i<.:a• de
lOii.'lft.IOio;:S kuc\~ICS, fl'Od ia ¡>il!t"<:C.I' q'uc la aCfivid;ld (Uflur::O.l Crf'alil)t:l haloia llt'glldO a SU
fin_ :\nn asi, rt~ esta ~iw;oc.ión >ur.w:icron, d uno nlc d si¡.::lo :-:. una "'ríe d~ 3('ontl"<'imio:nto;;
q oc ""'liaron las ba,.. pa ra un rcna>-Ímiento cuh nr;ol q ue iba" cmpcqoco1occ r al de
Uodomag~.,yaldcla Roma irnp<"rial
l.a (!1'3''<' <i!uación económica del si¡.::lo 1.\. había obliL>;ado a una .,.,.ic
ele ~indad~s
cum~ni:olcs siluilda' '"'el limitr· de la Eu ropa ou:idr·ntal a .,;tableu:r fuerte• vinud.,; con
Bizancio )' r.on el Islam para porl~ r sobrf'vi,-- ir. r'\ápok-.. Rá,·ena, :\lilán, Amalti, Pis.a,
P."·i~ y, 4T<' lodo. Vcuu-iil i1lca11zaron, tk c>la li.>mlil. dur~ntc lo< sih~O< 1:0.: ~ X nna
(>O,it-ión pn:cmiorntc en l;~ e<.X>nomí;~ de Luropil. Así m i>mo, 1" dominación vikiug-~ de las
costa,scptrntrional.,; hahíaunidna la Europa del nort~de>odr:Grau llrctañaa Ru>i.. por
m.-dio de ~ia< cornen:iak;;. Pon iendo de estos dos hcdoo<, ~urgi,.;an lo< dos principales
sisteuo<~~ conocn:ialc~ de la E lu-upa [toctlit:val, c!l Lorno" la Lig;~ L.ouob<orda c>taUiccida en
l~•riutl..dC'to:omcrciaiC' italianas en el sur y a la H an"' t'n el nonc.
,\1 mi;;mo tirmpo, c.on la ~.>.f>a 11sió11 go:ad ual d" la a¡::riru\nu-.1 en el nonc, fue posihlt
alimentar un mayor nú mero de pcrson~¡. La población aumentó y la• ciudac\e;, qu<'
hahian c.airlo en c\t'('adt"oJri• d~MI~ ~1 f1113l drl l nlpt"o·i<> mmann, rmpn.amn l<'ut<unetolc ,,
n-<uroir. El <Í$tCUla feud al y ¡., inccrl idtJnJUrc cconómica gcncrali~..ada habiano:m•·..nido
;ol tcatnp<> t·n la haSt' d~ la Vltb r•:nm'mlira. l\nl;w) p<>t.<IS .-indatlt•s tiC<.idt'tolaki que
JX'I111<It1Cci.:.>('tl como L'f:I!U'OS conwrcialr' dr import.1 ncia. Al)!:lmas dr dla.' ~ habían
m nvrrtido en ¡:ranjas; o1rn-1 haU1;u1 sido elegidas .:votoo sedes episcopal<'~ o al.><ldia!,
m:nii<"Oi.. ndo <'1 aspc<·to cxtcrioo· de CO\IniTiidatk s urb4ua.,. pc:m ,¡, import:ono.·ia económi·
J2 Go. l.a población urbana rra mucho m;i, r~duüda q ut' ~u t iempo> de Roma, muchori
/--.~=~::::::::...--- 1 a ciudad vomana pevdió su vazón de sev los asenTamienTos bát-I:Jav~ 'pru•'an
ew11ómica al 1\eqav los bávbavos.IA economía esTablec.evse denTvo de las muv-a\\as
hab¡'a j::>asado a sev agdco\a revo el vesto de la c:iudad se cotwe..-Tta
en vuinas
1
a la \avga, podían {ovmav la base de una e\ siglo IX vio el eslablec"1mienio ele
abad(a o sede. e-pisccpa\ medieval, con k7urqos en \ugaves e!Ofvaiégicos, pl~:zas
u11a iglesia en el cen\v-o. Así, no se desinieqva\::t:i ..fuevíe.s foY1ificada~ t\e ongen mas
poY c:omp\el0 aun'1\..l€ pevdía gva11 ¡:t::lYte de su militav que ec:onom1C:O
p?b\acion
hasTa enTonces, 11i los obispados 11i \os buv-~s evc.n1

vevcladeYas c.iuclades: no ienían vida ec.onóm.tca irldependienie
nt ~e. dedicaron al c.omeYÓo o a la industvia, excepto ¡::>ava
saT¡sfacev sus ne'es1dades inmedid\as. Ambos est"aban
ba:;aclos en el sisiema {el-Ida\ y vivían de \a lien'a
cuan<W en los siqlos XI y XII vesuYgieV'On en tal otnb"•en"te de c~¿,mie6to comev-cia~

--------------- ruev\o
o c:.enivo \as c.iudodes, éstas cvecievon_. Gl"an pavle en los buv-gos podían \ambiE!n apav-ec.ev z,onas
c.omevc:.ia\ ele \aTievva denlvo de \as aní1guas muva\\as de negoc·lo5 o fG1U'c1ouv-q tuevG\ de ·
eva rvopiedad de la fglesiaLp?V lo quefueva las {Ovtíflcaciones
de la ciudad se aeolxm cet"tlYos comevcta\es
a\ pYincipio, ni el ~ovTus ni el ~L.1\:Jouv9 estaban foViific:ados.
Al cveceY la cotnpetencla econom1ca, aumenTó e\ Temov a \os
aTaques. Ade,¡nás l~mbién eva imrovlanie pv-o\egev- a \os
cit..ldadanos libres del inleriovde \a ¿,udad,delmundofeuda/
eXtevio~. "Pov \o c¡ue,cuando los ciudaáal1o5 rodían 'fagar-io se
consirulaf1 1111t::>ovianies \ín~s c.\e defensq 1
SM~ÍMiart'O
~ VOMMIGO muvos ~5ados am
colitvafuevies
Clu11~ 11 (~81) avtluei(~iw..de \as cavacTt:YÍ~uas i11t: i~it:ti1é5
r>lo.ni.:~s dé nav~s )?aYale\as de\ vtm\ál1iGO
tone wnc:ep\o sirnpe, sobve
ceñTVal capillas
una base esivuCíuv-al
a.adYada
iniEYse.cciÓ11 de dos
roveclas de t::ahón
o \0
metvos
\a üt"i\ización de \a seno\ la .•. '::l \a de ella deviVZ~da,
bóveda de cañón ... lt~ bóveda de a vi~;:¡ -
exivemo ovienia\ de
San MaYrín de Touv~
( 997) con sus
ca pi\ \a s vaa ia\es
/
/
/
/
" ~ //
~?esaclos
mu...-os ~
compues\Os, / pi laves
c.on vei\eno .::ivcu\aves con avcos de medio
ee c:asc.oies ál::>aws y ruses ¡:>umo c.on senc-i ll os
o \0 cuadvad.as dibU~OS ljeOméJYÍ (-05
me\Yos
nave \atevai
11ave cet1iva\.
O lO 7D
melVas
/\
~
San Mi~el de Hilaesn~im ( tooo) vi5fe~ del

\.::~ p~onia liehe u~~o. Whcep.::ión clua\ á~::>side
)?o~-cavo\ingia, peYo \t~ sen¿¡\\a davidacl oesie
de \a ovge~n'tzaÓÓh es~ia\ es UnCI il'1novaci6n
edificios antiguos se habían utilizado como canteras, y grandes zonas de tierra cultivada Capitulo 2
quedaban dentro de los antiguos límites de la ciudad. Pero la emigración gradual de la !.a cnsliandad
e;r-nte del campo a las ciudades cambió su carácter. Desde el comienzo, la pobl ac ióo dP los bárbaros
urbana reclamó su independencia, ser deslig-ada de los vínculos feudales, por lo que las
ciudad es se convirtieron en centros de libertad de pensamiento y de acción, de progreso y
de radicalismo, la punta de lanza de una futura revolución del orden social.
El sistema feudal , cuando no estaba firmemente controlado en la cúspide, había dado
lugar al surgimiento de ambiciosos sefwres «todopoderosos» , co n la consiguiente
inestabilidad política. Después de sucesivos reinados débiles, Otón el Grande (936-73 ) en
Alem a nia v Hugo Capelo (987-96 ) en Francia res tablecieron ,gobie rnos centralizados
fuertes, pudiendo producirse una vez más un desarrollo cultural. Análoga anarq uía se
daba en la Iglesia; para muchos obispos y abades ricos, propietarios de tierras, ciertas
prácticas de corrupción, como la simonía, se convirtieron en medios de vida. El
movimiento cluniacense pretendía purificar la Iglesia por la aplicación estricta de la
«Regla» de San Benito. El emperador Otón III (m. 1002) vio en Cluny una fuerza que le
iba a ayudar a unificar el Imperio; el apoyo dado por él estableció una nueva era de
cooperación entre el Imperio y la Iglesia.
El centro de la reforma era Cluny, en Borgoña, donde el abad Majeul autorizó la
reconstrucción de la iglesia abacial. «Cluny Il», como se la conoce, consagrada en 981, no
sólo represe ntaba a la reforma monástica, sino también a la nueva época arquitectónica,
el nacimiento del estilo románico. El riguroso espíritu de la reforma cluniacense fue
interpretado por medio de una arquitectura de gran calidad, no sólo en Cluny, sino
también en San Martín de Tours (997 ), y en San Miguel de Hildesheim ( 1000) . Los
constructores eran albañiles y carpinteros, pero, sin duda, los que la proyectaron era n
monjes que querían expresar sus id eales religiosos. Estos edificios ya no son una
reelaboración de estilos del pasado vagamente recordados. Son grandes, sencillos,
funcionales y, sobre todo, tienen ,globalidad de concepción y una relación ordenada entre
las distintas partes, lo cual significa un nuevo enfoque arquitectónico. Son significativas,
en las iglesias francesas. las muchas capillas que la liturgia requería para que todos los
sacerdotes dijesen misa a diario*'.Las capillas, paralelas en Cluny y radiales en San Martín,
· se colocaban alrededor de la girola, tras el altar mayor. Estas ampliaciones eran
concebidas como parte del disel'io total. San Miguel muestra también el mismo concepto
de globalidad, evolucionando desde el concepto de las iglesias carolingias con doble ábside
a una concepción ·geométrica bien ordenada.
La teoría de la historia según la cual el esfuerzo intelectual del siglo X sucumbió
debido a la creencia generalizada de que el mundo se acabaría el al'io 1000 no se ajusta a
los hechos. El Papado y el Imperio emergian como grandes poderes políticos, la población
aumentaba, las ciudades crecían, un nuevo espíritu religioso flotaba en el ambiente y
había comenzado un movimiento social y tecnológico que habría de culminar al cabo de
200 años, en lo que serían las grandes obras de la arquitectura europea.
~i iiD de ~iD y moTa
c.asiil\o de I?Oiioy m6ta en c:o11slvu u:ión,

en Ho=>nngs, vepvesenie~do en \os ía\?JUS pueyta ·c.on
de Bayeux. L.as bandas no·/Jzonía\es puet"!te levadizo
ele la mota pueden Yepvesen\i::w' w¡;co~s íovve del homenaje.
ae matevia\es c:\\fC.YenÍeS paVa mayoY
vesi5tenc.ia, E:s \?OS.Jb\e qL.Ie le~ tovYe fuese
de e\emen1"os 'f>Yefabvic.ados paTio
inTerioY
en un c:asti\\o noYmando, \a íowe del homenaje

es e\ \w::~av más ~uevíe,la última \ <nea ele
c:letensa c.uandofa\\an íodas \c1s óemds
ToNe de
esc.a\ev-a
ÍOYYC. ae \ homenaje
entvada
~\ac.is
Capítulo tercero
El triunfo del feudalismo cristiano

Siglos xr y xrr
Así pues, tras el ya mencionado año del milenario , del qu e ya han tran sc urrido unos
tres años, se produjo, en todo el mundo, sobre todo en Ita lia y en las Galias, un
resurgimiento de la construcción de iglesias en basílica ... los cri sti anos competían
entre sí para ver quiénes eran los que las construían m ás nobles. Era como si tod a la
tierra, habiéndose desprendido de lo a ntiguo mediante una sac udida, se visti ese en
todas partes con el manto blanco d e la Iglesia .
Raúl Glaber, monje y cronista cluni ace nse, escribió es te pasaj e entusiasta en 1003.
Estamos tan acostumbrados a pensar en la evolu ción de la arquitectura en términos d e
una sucesión de estilos que, con facilid ad, podemos pasa r por alto transformaciones m ás
fund amentales. Aún má s significativo que el desa rrollo del propio estilo románico, por su
claridad de ideas recién hallada, era la cantidad de ediricios y, sob re todo, sus grandes
dimensiones. Durante el siglo XI , en toda la Europa occidenta l y en pa rticul a r en Italia,
Francia, España y Gran Bretaña, aparecieron nuevos edificios cuyo ta rnai'ío y altura, por
pr_imera vez en ocho siglos, podía rivalizar con los de la antigua Roma.
L El resurgimiento de la activ idad es un refl ejo d el aumento d e la prosperidad y d e la
estabilidad política de la épo(a, pero el gran ta ma11o d e los ediricios nos sugiere a lgo más:
capacidad para organizar, planifi ca r y financiar obras a gran escala, transportar
materiales y reunir diferentes equipos d e trabajadores. Dura nte la alta Edad M edia fu e
su giendo _gradualm ente de la d esunión un sistema socia l ordenado que, alrededor del
siglo XL alcanzó de nuevo estab ilid ad en su desarrollo. Controlándolo todo, estaban dos
grupos sociales de gran poder económico: por un lado, la jerarquía feudal de los
enÍpera.dores, reyes y de la aristocracia, y, por el otro, la Igl esia." Ambos grupos gozaban
ahora de un sólido lugar en la soc iedad y habían llegado a tener ese grado d e organización
interna que las diferenciase como cl ases . Asimismo, eran clases con una edu cac ión cad a
vez má europea y no simplemente loca l, y sus edific ios, como ex pres ión de la fu erza d e su
clase, empezaron a mostrar características inequívoca me nte europeas. ~
Como representantes de la poderosa clase de los señores feud a les y a re¡ ue tipos d el
espíritu progresista de la época, destacaban los normandos. Tres o cuatro generaciones
antes habían sido invasores vikingos ---« normando>) significa «hombre del norte»---.
Ahora habían hecho de Normandía un estado feudal pequeño y diná mi co a l que los reyes
de Francia, de los que oficial m en te eran vasallos, tenían grandes difi cultad es pa ra
controlar. Dmante el siglo X I, la influencia política y cultural norm a nda se ex tendió por
Europa, hasta llegar a Inglaterra en 1066, a Ita lia y Sicilia en 1071 , y en 1084 a la mism a
Rom a. Su expansión, en una época de creciente unidad cultural en Europa, hizo sobre
todo que el desa rrollo de Inglaterra estuviese de ahora en adelante unido al del resto del
co ntinente, en lugar de con Escandinavia corno hasta entonces. L a historia de la conquisJa
de 1nglaterra es relatada de form a visual en los famo sos tapices d e ~ayeux. También existe 37
Capítulo 3 un relato escrito, obra del maestro Wace, trovador de la Corte de Enrique 11. Tan pronto
El triunfo como desembarcaron los invasores,
del feuda lismo
cristiano ... deliberaron entre sí y buscaron un buen sitio sobre el que ubicar una plaza fuerte.
Sacaron de los barcos y llevaron a tierra los materiales, los cua les estaban ya
trabajados, enmarcados y taladrados para poder meter los clavos, que también habían
traído, en grandes barriles, ya cortados y preparados; antes de que entrase la noche, el
fortín estaba terminado.
En el propio tapiz aparece un fortín similar, una versión de lo que hoy llamaríamos
castillo de «mota y patio». El patio era un recinto, protegido por un toso y una
empalizada que albergaba un grupo de viviendas y alm acenes. La mota era el punto
fuerte del castillo; un montículo artificial, protegido también mediante un foso y coronado
por una empalizada o una torre de madera. El concepto de castillo aparece en Europa
durante el siglo IX , cuando Carlomagno y Carlos el Calvo defendieron sus puntos
fronterizos claves, estableciendo blocaos en lugares estratégicos, que posteriormente se
convertirían en lugares de residencia de los señores feudales. Eduardo el Confesor fue el
que introdujo el castillo en Inglaterra, a principios del siglo X I, pero fueron los normandos
quienes le dieron su forma definitiva. Se conservan muchos castillos de mota y patio, la
mayoría de ellos modificados por mejoras posteriores. En Thetford, Norfolk (Inglaterra) se
encuentra uno de los mayores, de 25 metros de a ltura, y en Dromore, en Irlanda del Norte
(1180), se encuentra uno de los mejor conservados.
El duque Guillermo de Normandía (1087 ) se convirtió en Guillermo l de Inglaterra.
Tuvo un fructífero reinado, y su exhaustivo inventario de los recursos económicos del país,
el Domesday Book ( 1081 ), desempeñó un papel importan te en su plan para controlar por
completo el país por medio del sistema del impuesto universal. Se dio cuenta de que la
clave para conseg-u ir esto era aseg-urarse el control loca l a través de sus barones feudales:
por lo tanto, comenzó un plan de construcción de castillos que le proporcionasen la base
para la recaudación de impuestos y a partir de los cuales organizar expediciones de castigo
contra los levantiscos anglosajones. Durante el año 21 del reinado de Guillermo se
construyeron cincuenta castillos señoriales. Pero también característico de Guillermo era
mantener en sus manos un fuerte control. Nombró comisarios y gobernadores para vigilar
las actividades de los barones. Guardó para sí g-randes extens iones de tierra, para que la
corona tuviese una sólida base económica, y construyó no menos de cuarenta y nueve
castillas en todo el país, desde los cuales él y sus gobernadores pudiesen supervisar la
puesta en práctica de su política.
Durante la conqu ista, los castillos se construyeron de madera por razones de
conveniencia y de rapidez de construcción, pero el estab lecerse de forma permanente
exigía, en aras de una mayor seguridad, que el castillo fuese de piedra. En los comienzos
se utilizó el mismo sis tem a de mota y patio, pero junto con el nuevo material se
introdujeron ciertas innovaciones. La empalizad a defensiva situada alrededor del recinto
fue reemplazada por un muro de piedra y, cuando era factible, la empalizada de la mota
era sustituida por una torre defensiva circular de poca altura hecha de piedra, conocida
con el nombre de torrejón. No obstante, con frecuencia una mota construida con rapidez
no estaba st_{ficientemente conso!idada como para poder construir una torre, cualquiera
que fuese su tamaño, y por lo tanto se sustituían mota y torre por la llamada torre del
homenaje. Esta consistía en una gran torre cuadrada de varios pisos de altura, donde se
situaban los cuerpos de guardia, una planta de estancia, dormitorios para la familia del
señor y posiblemente las celdas de los prisioneros. A menudo, la base consistía en un
glacis, que rodeaba el castillo para mantener alejados a los zapadores enem igos de los
muros y para que los pr:oyectiles lanzados desde arriba cayesen entre los atacantes. La
entrada, situada a cierta altura sobre el muro, impedía el uso de arietes.
38 Colocadas a intervalos reg-ulares en el muro exterior, se construían torres que
&Afk:l5 de ~a:aHc:iinavia,
su Tieym de pYD~GW::l
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senovia l
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casas sef\o'riales noYmarl(:ios

CCJSa del suv de Eset<nc\1navia- una uniclad de lves casas
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y en sisTema
aYt1u iTecl ónic.o
'a ccasa s - vial
Y\ OV
gvan salón del cca5tillo de Siol<esay,

ShvopshiY"e, Ing\aiewa (1240)
Capítulo 3 pe rmiti ese n a los d efe nso res cubrir los muros m edia nte un la nza mie nto cruzad o de fl echas,
El triu11jó y la entrada principal d el rec into, m ás f~t c il d e asa ltar que la torre, te nía a m e nudo una
del.frudali.IIIIO pue rta d e e ntrad a con ras trill o, y a veces una torre defensiva ind epe ndiente situ ad a m ás
cristia11o adel a nte, ll amada ba rbacana , que les proporciona ba una protecc ión adi cio na l. Los
sitiad o res, a l ll ega r a l ras trillo, se e nco ntra ría n baj o el a taque la nza d o sobre e ll os d esde las
trone ras, 111flllhihes, situ ad as en el muro d e piedra.
Aún se co nse rva n « to rrejo nes» e n Ca risbrooke ( 11 40 ) y el cas till o d e \\' ind so r ( 11 70) ,
pero los cas till os m ás impo rta ntes d e la época tenían to rre del homenaje. Los ejemplos
m ás no ta bles los te nemos e n la vVhite T owe r de la Torre d e Londres, co m e nzada e n 1086,
v e l cast ill o Ca ill a rd e n Franci a ( 11 96) . El prim e ro es un edifi cio cuadrado d e 30 metros
de a ltura co n una to rre en ca d a esq uina, una de las cua les se ha a mplia do pa ra a lbe rga r la
cap ill a ele St .J o hn. t'mica e n su gé nrro . El último, co nstruido po r Ri ca rdo 1 d e 1ngla te rra
so bre un emp laza mient o es tra tégi co en 1,es Anclelvs. Nor mandía. es una co nst ru cción
ma siva, pro t<'g icl a por tres 1ín eas suces i,·as ele e;.;ca n tc io nes v torres.
Orip;in a lm e nte, el cas tillo c umplía un a !'unc ió n estra tég ica: a l ig ua l que el campam e n-
to roma no, perm itía a l fuert e pode r ce n rra l izado, defender sus fron Le ras d e los e ne m ip;os
e;.; ternos. Con e l tie mpo, sin e mba rp;o, empezaron a crearse tensiones dentro del siste m a
fettd a l. Se si_guie ro n cons trm·e tKi o cast ill os pa ra d efende r las fro nte ra s v los d esfil ad eros el e
l<ts mont a ii as. pe ro e mpezaron ta mbi é n a const ruirse para poder ll evar a cabo el control
ele la població n loca l.
La e no rm e res istencia de los gra nd es cas tillos de los siglos '\.1 y ;' 11 pe rmitió que fi.tese n
defe ndidos co n éx ito por guarnic iones muy pequ eii as, a menudo el e \Tinte o tre inta
hombres sola m e nte; pero es ta fu e rza tu, ·o que te ne r tamb ié n un efecto psicológico o d e
intimida c ió n - quizás d eliberado sob re las ge ntes. P arad~ji ca m e nte, los cas till os e ra n
co nslru id os frec ue n te m e n Le por los propios sie tvos, obli gados po r su seii o r feud a l a real izar
el se rYicio, hab itu a lm e nt e sin rec ibir pa go a lguno. El cas till o, a unqLte utiliza do com o
, ·iv iend a por el set'io r y, a m e nudo, ce ntro d e un gra n scl'iorío fe ttd a l, e ra a nte todo una
insta lac ió n militar, qu e pe rte necía exc lu siYa m en te a un a élite de espec ia listas militares. 1
ig-ua l que la pe rte nenc ia a es ta élite, que e ra co nces ió n de l rey, tamb ié n lo e ra la
constru cc ió n del casti ll o, pa ra lo c ua l e ra necesa ri a la llam ada «li cencia de a lm ena»
otorgada por el rey .
La v iv ie nda típi ca de los , -asa ll os ele m e no r co nsid e ración e n la esca la soc ia l era la
m a nsió n sei'i o rial , un g-rupo el e ed ificios que co nstaba el e un a Yi,· ie nd a , establos y
a lm ace nes, no rm a lm e nte a lrededo r de un patio fortificado. El edifi c io principa l era la casa
del seii o r, co n un gTan sa ló n donde se h ac ía n las comidas y las ac ti v id a des diari as, cocinas
y despe nsas a nejas, y una sala d e desca nso en el piso super ior, el so lario pa ra dormir. El
o rige n de la m ans ió n set'io ri a l se re m o nta a las casas el e Esca ndinav ia, tie rra ele
procede ncia de los no rm a nd os. Durante siglos, las casas suecas, noruegas y danesas m ás
se nc ill as e ra n ed i(icios co n un único espac io inte rio r y c ubie rta in el inad a . L os m uros
es taba n hechos d e la rg-os m a d eros rec tos de mad e ra d e pino, co loca d os horizo ntalm e nte,
e nsa mbl ados m edi a nte caj eado hecho e n las esq uinas, a l es tilo de las cabat'i as d e tro ncos.
Al co ntra rio que los búrbaros, los ho mbres de l norte no co mpa rtía n los edific ios co n los
an im a les, a los que a lojaban en edifi cios sepa rados. El mayor ni,·cl d e Yid a hizo e n la a lta
Edad M ed ia que se crease n casas ele dos pisos y el e , ·a rias hab itac io nes, que sitv ieron de
pa tró n pa ra las mansio nes set'iori a les que se co nstru ye ro n en Franc ia e lngla terra . Estas
ta mbié n e ra n habitu a lm e nte ele madera, pe ro los e je mplos qu e m e jo r se co nse rva n so n de
piedra, co nstruid as en un es tilo se ncill o y sin com pi icac iones, a ná logo a l de las igles ias de
la época. No se conserva ninguna d el siglo :\1 , pe ro como ej e mpl os d el es til o se pueden
c itar e n ln gla terra las mansiones del siglo :\11 el e Boo thby Pagnell , Lincolnshire, Sa n
Mary' s C uild , e n Lincoln , y Christchurch , H am pshire.
El c rec ie nte orden políti co d e Europa reforzó tempora lm e nte el sistem a feudal , con
g-ran provecho de los te rra te nie ntes; no sólo set'tores feud a les, s ino ta mbié n la I gles ia, que
40 en es ta época poseía as imi smo gTancl es propi ed ades. En la cúsp id e d e los poderes
istuiAs. M. Wr~
~\A Gity
1 la p\aHt~
\a Nueva Iglesia de Van - púlpito

wmpeh siv-vió de inspiv-ac.iÓI1 .
pava st Ame y st At:\nes, &<esl-1an, altaY
~et y 91" Ma'ftihs Lud'3ate, o~as
r--=1¡:::;¡;¡..-,¡~ de WYeH
O 5 lO 1$
me.tv-os
st Mo.vy \e ~ow
c:o11 su al1av \a\eva\
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1: 11 11 11 11 Qwi5t ChL4YU1,
N~W~afe. S\Ye¿j"
el cm 17iazamie11To eva ro5\a11\e a\7iev'to, lo q1..1e ~?evmit(e~ 1..1na sencilla p\a11\a . corrtYa~ con la
de \7as!1ica, e1 \a q1..1e se aFiadiev-on ga\en'as \ateve~\es pav-a mejoY'aY \a visil:>ilidacl. settc.illa \iniev-11a de
\7óvec\a de cañón l"lomo ele st ~n6
Wels;,h 'f'O.Ya adaplav-se
a su se11ólla fe~~ic.a de
o 5 \C \e~dvillo hole111dés
melvos cielov-Yaso plo.no
media
• \as a~ja~ cetmo Wtb5

vi5ra ele la Cfty, 'f'OY CAna\e\to
Capítulo 3 económ icos de la época es ta ban los monas terios, que se aprovechaban d e la generosidad
El triunfo d e los reyes que buscaban su a poyo moral, y d e los seglares ricos, en bu sca d e justificac ión
del feuda!islllo esp iritual. Pa ra que un hombre rico entrase en la vida monástica, la «R egla» le prohibía
rrisltano tod a su riqueza perso nal, que pasaba a propiedad d e la comunidad. Se calcula que en el
siglo :\1 los monas terios poseían dinero y p ro pied ad es equ ivalentes a la sex ta parte de toda
la riqueza de Europa. Su poder eco nómico iba pa rejo a su influ encia espiritual; es
importa nte reco rda r que o rigina lm ente se fundaron como protesta contra la Iglesia
establecid a . Seguía ha biendo una sepa ración entre las órdenes monásticas o «religiosas»,
por un lado, y, por el otro, el Papa, sus obispos y sacerdotes, o cl ero «secular». Los
monas terios, ded icados á as untos espirituales y soc iales, no fueron alcanzados por regla
gemTal por las intri gas políticas que en los siglos preced entes habían mermado la
au torid a d papal. Fueron la guía espiritua l d e Europa, donde el ejemplo más importante
era Cluny: los grandes abades cluniacenses como San Odilo (994-1049) o San Hugo
( 1049-11 09) habla ban co n m ayo r a utorid ad espiritu al que el propio Papa. El movimiento
se iba anip lia ndo, y dura nte el siglo XI se fund a ron dos órdenes más, los ca rtujos en
C re noble en 1086 y los cistercienses en C!teaux y Clairveaux en 1098.
· T ambién en la construcción de igles ias la influencia monás tica era importante: poder
co ncebir un co mpl ejo edifi cio requería edu cación, un bien social del que los monasterios
tenían a ún el monopolio. A menudo los alba1'iiles y ca rpinteros eran siervos, aunque los
más afortunados podía n ha ber ganado su libe rtad y recibido cierta ed ucación. Sin
embargo, los m aestros que pl a nificaba n los ed ificios d eberían ha ber sido todos hombres
instmidos - hab itualmente monjes, pero a veces (y d e manera creciente después del si-
glo X ) se.g lares in s truid os-~ El a uge co nstructivo d el siglo XI se d eb ió en .g ran pa rte a que
los mon as tf' rios imwrtía n su riqueza no sólo en mayor .gloria de Dios, sino también para el
engrand ecimiento d e su propio pres ti g io. U na d e las contradicciones de la construcción
monástica es que, a la vez que pretendía ex presar el co ncepto d e unidad d e la Iglesia,
fom entaba también un orgullo locali sta de carácter di sgregador.
El prestigio d e la Igles ia secul a r era rela tivamente peque1'io, pero iba en aumento, y el
propio Papado fue objeto d e una refom1a d e tipo cluniacense en 1046. U na ca racterística
d el d esarrollo d e la I gles ia fue la m adurez alcanzada en toda Europa por el sistema
parroquia l. Las pa rroqui as ten ían tres ra sgos fundam ental es: unos límites geográficos, a
menudo sob re la base d e los límites d e los señoríos feudales; un párroco, cuya misión era la
«c ura d e almas» de la pobl ac ión, y la construcción de una igl es ia.
Las pa rroquias f n la Europa continenta l, en Francia y en Holand a por ejemplo, solían
st'r gTand t's, cnn los edificios ec lesi<Ísticos consecuentemente a mplios y de enorme riqueza.
En Inglaterra las pa rroquias eran peq ue1'ias y numerosas; por consiguiente, las iglesias
era n de meno r ta m año y, co n pocas excepciones, menos nota bles desde el punto d e vista
a rquitec tónico.
La di fe rencia fund a mental entre la igles ia parroquia l y la d e origen monástico era su
función: en una igles ia monástica, la nave, dedicad a a los fieles segla res, se subordina al
coro donde realizaba n el culto los monjes; en una iglesia parroquial, la nave, como las de
las ca tedrales, había de se r mayor. A veces, se adaptaban las iglesias monásticas existentes
pa ra uso seglar, agregando una nave, pero normalmente las iglesias parroquiales se
co nstruía n co n tal fin, surgiendo su carac te1ística forma a partir del siglo LX. Entre las
igles ias a nteriores a la conquista, en Gran Bretaña se pueden citar la de Worth, en Sussex,
d e sencill a planta .cruciform e, en la que domina la nave por encima de todo, y Earls
Ba rton, en Northamptonshire, con su torre d e característico aparejo de cantería. En
Franc ia la igl es ia d e San Filiberto de Tournu s, en Borgoña (empezada en 950 ), comenzó
como iglesia abacial de un monasterio benedictino. Su nave es tá cubierta por arcos
diafragma sobre los que de<¡cansan una serie d e bóvedas de cañón transversales .
Es probable que muchas d e las prime ras iglesias pa rroquiales no tuviesen un origen
totalmente sec ular y que fuesen creadas con la ay uda de la financiación y capacidad
42 constru ctora d e los monasterios. El di ser1o de las iglesias había sido durante tanto tiempo
pvesbiTevio
o bs idal
la famosatovve
de
llenicma SCDOna avc¡ueílpiG<;I Eav\s 8avíotl
en ·wovth
c:adenas altevnadas de
Eavls Bañon
nave
L__--~----L-----~----
0 lO 'U)
metv-o.s
1g!esie1 de San Nicolás, Wov1l... 1 '
~ssex
o.sí sevía
pvo\::>ablemeñle
\a cu\::>ievta
I'V"imitiva
de Eav\s
Bav-ton
los h&..~e.c os de las

ventanas, esrvechos Tovve de
Y Simples son Somptin~, Sussex
pn.~eba evi denTe con 5'-1 pow ww1ente
de las d ifi cultades "chapitel Renano''
qL!e los con~vuct"ores o "ye\mo sajón"
sajones e 11eonti'Ziban
en la fov r.naóón
de avcos
J":_ las c.ÚPt-<i:ls airas San Mi11iat"o
\ ) Se añacten " deiMOt1Í~,
J l P,steviovme,rifl>
/ --,.( \ ) :f=love11cia
/ \ ~
( \ ' (lo\8)
1 \
! 1
10\VCOS
d iafva'3rra
q¡.;e ernp·, ezan
a divicf1v
\a nave en
módt.~\os
¡1
5al'1 Mavcos de Ve11eda

(\063)
planta b 1umtinc:~
cce.n1va\, con
cinco cúpulas
la ac1c.iÓn de
tvanseplo.s y lln
t"-'*-._,..----j!IO~ (.dpula
cvucevo con r·~~~iln
~
vepYesenia ba Lm
avan ce sobve
\a planiCl
bc;~s\\iU~\
se.nc:;i\c¡ plan~ basilica l b -fachada de 5an M1nialó v5fl13a \a

del ex\ve mo OC:C:Idenla\, con· es\vuau va basi \i cal iii\ev1ov
c:ub1evi<=1 de madeva
en la nave ccn\va\
y naves IClievales clob\es
abovedadas
duomo
( \0 63 - 1272)
el ca m ~.sat1io de
/ Pisa
(cornet~zado en 10'3)
------- Lampanile
-\a"tovve inclinada''
(117Lt-1271)
prerrogativa de los m onas terios que la socied ad segla r iba ahora a dquiriendo gra dualm en- Capítulo 3
te las necesarias ha bilid ad es construc tivas. No obsta nte, en las ?;ra ncies igles ias, monásticas El triunfo
v sec ul a res, de tod a Europa se iba viendo un mayor rigor y unida d d e expres ión, e incluso del feudalismo
los ecl i[icios situ ados e n sus límites geográ[icos, dond e las influencias exteriores era n cristiano
mayores, empezaron a mostra r rasgos rom á ni cos cl a ra m ente d efinidos.
La única excepció n ele impo rta ncia es la igles ia el e San M a rcos ele V enec ia (1063), un
prodigio a rquitec tó nico que ·d ebe menos a la Europa occ identa l que a Biza ncio.
Construid a pa ra sustituir una igles ia basilica l a nterior, ince ndiad a en 976, tiene planta d e
cru z griega con cúpul a centra l so bre pechina s apoyad as sobre cua tro granel es pilares, y
cúpul as más pequenas sobre el ná rtex , tra nsepms y presbiterio. Es un edificio sui generis,· su
empl azamiento úni co, ce rca d el Gra n Cana l, y sus ca rac tetisti cos rasgos d ecora tivos, qu e
se fu eron a l'i aclie nd o co n el pasa r d e los siglos pa ra cel ebra r la subida al poder de l.a
ciudad , no tienen pa ra ngón, y se sitúa fue ra d e la corriente a rquitectónica principa l d e
Europa en esa época.
La preciosa igles ia ele San Minia to d el Monte, Florencia (1018), se nos a pa rece desd e
el exte rior como una basílica , siguiendo la tradició n rom a na, pero en el interior se ven
algunas innovac io nes rom á nicas, en pa rticular la di visión el e la g ra n nave rec ta en tres
espac ios, por medio d e pila res y el e a rcos ele dia fragm a d e m edio punto tra nsversales, que
son un refl ejo de su preocupac ió n po r la orga nizac ió n espa cia l y que a nticipa n el concepto
de bóved as co n módulos .
.,.,_ La ca tedral el e Pisa ( 1063 ) co nstituye el ce ntro d e un célebre conjunto en el que se
halla también el ba ptisterio, d e época pos terio r, y el ca mpa nil e. Al igual que Sa n Minia to,
es bás icamente un edific io con fo rm a ele bas íli ca, co n fil as ele columnas sobre las que se
apoyan las venta nas sobre a rcos d e medio punto con naves la te ra les dobl es a cada lado,
pero la formaci ón del cruce ro. a l haberse ai'iaclicl o tran septos, relaciona la forma de la
planta con otras creac iones contemporá neas d e la Europa nor-occidental. En los nuevos
edificios se hizo una síntes is entre la pl a nta bas ilical ele la tra dición rom a na y la planta
ce ntra l de cruz griega de Biza nc io. Re interpre tad a según el riguroso lenguaj e romá nico, el
resultado fue la_ pl a nta d e cruz la tina, la prim era pl a nta d e igles ia ve rd ad era mente propia
de !"a Europa nor-occ~d e ntal y base del cliset1o el e la pl a nta d e casi tod as las catedra les
medievales posteriores. La relac ió n entre las ig les ias ele R om a y Bizancio decayó durante
los siglos !:\: y :\: . A mediad os d el siglo XI el rompimiento era casi to tal, y a unque la
influencia indirec ta del es te se hacía a ún se ntir en las ciud ad es con fu ertes víncul os
comerciales, el desarroll o cultura l el e Europa en su co njunto iba to mando un ca rác ter más
oc ciclen tal.
Un ejemplo lo con stituye n las igles ias no rm a ndas. La Trinidad ele Caen (1072),
co nocid a como la Abadía el e las D a m as, es una ele las prim eras gra ndes iglesias
norm andas con nave, tra nseptos y to rre cuadra d a, es ta blec iend o una dispos ic ió n b;isica,
usa da con profu sió n en siglos ve nid eros. La cubierta es a boved ad a, co n una bóved a
se-~IXIrtita primitiva y a lgo tosca. La igles ia ?;em ela d e Sa n Etie nne el e Cae n ( 1068), la
Abadía de los H ombres, a unque a l teracla posterio rm ente, ori gin almente te nía el carac te-
rístico :1bsid e del extremo orienta l el e C lunv TI. Las bóved as sexpa rtitas el e la Trinid ad
tirnen una mayor aud a ci a . introdu ciendo o tras dos carac terísti cas empl ead as en sig los
pos teriores: su extremo occidenta l con to rres ge melas co ronad as con ch a piteles es uno d e
los prim eros prototipos pa ra las posteriores fac ha das gó ticas y el empuj e el e la bóved a d e la
na\·e se contra rresta a a mbos lados medi a nte medi a bóved a continu a apoyad a sobre
aqurlla s un concepto qu e a nti cipa los a rbo ta ntes.
La a rquitec tura norm a nda tu \'o influ encia en G ra n Bretat1 a a lgunos at1 os a ntes de la
conqttista. siendo el ejemplo más fa moso la primitiva Abadía el e \\'es tminster ( 1055), obra
de Edua rdo El Confesor, que en aquell a época e ra un mo nas terio construido según la
trae! ición elun iac iense. Pero es te es tilo a rquitec tónico alcanzó su cima e n las grandes
igles ias construid as por los propios normandos.
l .a maYor pil rte de las ca tedra les inglesas tienen un on ge n monás tico. Mu chas 45
Tovve. de\
rne.tvos
0 jO 'k; ~ 40 $V f. O 70
planta oviginal óe le~

exív-emo
ovieníal
Abadía de los Hombv-es clun·• acense
)\
ave o
peYaltC\do
fachcu!a oe~e
Abadía de las Va mas, Cae"' ( 106Z)
en ella se establece \a clisposición
fovmal bcísica de las 9vanaes i<3\esias
, la bóveda 5e><F't:lv·r,ta peYmite disponev las

coll-lmno.s en una malla vect:>.0u\av-e.n lu'3aY
c1e c uadYaQO.
avcos de meóio 1
J?l.-ltifO ~
bode.q::¡ O
- y c:api\\.:¡ oo
A'oad(a de lo5 Homb~C«n (lo"S)
~~~ev~ tachCldo. oes~
00
o
.::atearal de ~revboYoL..I~h ( 11 17)

secc:.ión de \a have y alzado in\ev-iov-
u:1pilla de los
.><><K.._....,..,...,u nueve altaves
o '70 4C
me!Yos
mo'dL.~\o
ve,elitivo o
eomp::¡VI\mento
\os voma11os ha't>ía11

Liti\izac:lo \:>dve~as de
CC.hÓ\'1 SeJ3UidO, COt'l
ca.selbnes ~va \
veO.uc.iv ~ - -·
'\ o
avista
/
\'--..
uno de l~s ru11l05 más dét>i les \ \
de \a Wveda de aviS\"9 eva \a \ \
~:>vopia av1st"a 141e poa1a fa\\av
los novmandos l'Udievo11 utilizav con faci\iaOG\ . Otvo pyo't>\ema eva
pesadas ro)ledas de avis1a en e\ so):'O"f'te eotfti 111..10 que vequeví a
)'iedva J:winc.i palmen!e eh constvua:iones íoaa su ~e11s1ón duYa11~ su
sul:lfeyváneas y c.vi¡;las t:onstvucc.i6n
paneles
\i~I'OS
ae ve11e11o con la i\"itvodl.leóÓn en Vuvham del
avco a¡:>1.miado se cotlSique 'IL.Ie
5l..l vértke .:¡uede ali11eac::lo con el
ael QYCO de medio p¡.¡t11b queiiene
mayov luz
----~-~
-1'
~/
e5fo c.am'r:>ió en el si<3lo XII co11 ... \os ~?c:lfiOS q.¡e quedaban
1
d aesavvollo de la ~Veda 11evvada. etllvemedias ¡:>odían rellenarse 1
Duvarlfe la c.oti~V~.o~cc.i~ sólo \os aespués c.on ¡::oiedvc:~ li<;leVa 1 \o c¡ue /
11evvios v~uevian cimbYas 1 y . .. pevmit(¡;¡ !'educir el1át11ai1o de /
_A'
los so¡?Ovt"es .......
-----
Capitulo :; co nse- t"Ya n sus cla ustros y edificios a nejos, a d a ptá nd o los a otros usos. Las ruinas d e las
El tri11njó g ra nde-s a ba días d e- Rin·a ulx ( 11 32 ), Fo uma ins ( 1135 ) y Kirksta ll ( 11 52 ) d a n una cla ra
del feu dali.I I!IO ima ge- n d f' lo que podía se r e n a qu ell a época una a ba día no rm a nd a . E n Fo unta ins
cri.1/ia11n do mina n la s ruinas d e un a to rre m edi eva l posterio r, pe ro su iglesia c ruc ifo rm e, con su
pec uli a r «ca pill a de los nu eve alta res», es d e m edi a dos d el sig lo ~11. En el lad o sur se
e ncue ntra el pa tio d el cl a ustro, Oa nqu ea d o e n uno de sus lad os po r un edifi c io de 90
m e tros el e lo ng itud dond e se ubica ba el refectorio y d o rmito rio el e los he rm a nos legos.
Ce rca el e é l se e nco ntra ba el d o rmito rio y el re fec to rio el e los m o njes, sa la ca pitul a r,
cocina s, e nfe rnH:' t'Ía , v iv ie nd a del a ba d y a lm ace nes.
H ay di ec isie te catedra les inglesas que a l!n co nse tva n rasgos impo rta ntes ele la
co nstru cc ió n no rm a nd a, e ntre las qu e se pu ed en c it a r las mwes el e El y, C hiches te r y St
Alba ns, los coros ele C lo uces te r y \\' in ches ter y las dos to rres gem elas d el c ru ce ro ele
Ex e- te r. Sin emba rgo, los e je mpl os m ás co m pi e tos so n Pe te rboro ugh ( 111 7), co n su bello
inte rio r y ori g in a l techo cl eco ra ti\·o e n m a dera; !\To rwi ch ( 1096), co n su la rga nave y co ro
a bsicl ia l co n ca pillas ra d ia k s, y sobre tod o Durh a m.
~ La ca tedra l el e Durh a m (com e nza d a e n 1093 ) es tá co nstruid a sobre una g ra n roca
sobre el tío \\'ea r. Se sit úa e- n un empl azúniento el e g ra n dra m a tism o, a d e-c ua d o pa ra un
cas till o, y el edific io ti e ne un c ie n o a ire el e m asc ulinid a d. L a la rga y a lta nave tie ne
e no rm es pil a res c ircul a res sobre los que se a poya el trifo rio y un mu ro superio r cala do co n
ve nta nas, pe ro su efec to, a unque so brio, es airoso y no o pres ivo, a li ge ra do po r una se ncilla
d eco rac ió n a bstrac ta ta ll a d a con g ra n cleli cacl eza , co n aca na la duras y z ig-zags . La
cabe-ce ra, aca ba d a e n 1104, tie ne uno el e los prim e ros e je mpl os el e bóYecla ne n :a cl a el e
Europa, una ca rac te tistica ele sum a impo n a ncia e n el desa rroll o pos te rio r ele las c ubie rtas
e n piedra . La bóved a ele la nave, aca ba d a e n 11 30, va a ún m ás a ll á, ya q ue a quí se
f' mpka el a rco a punta d o pa ra que su vé rti ce qued e- alinead o co n la pa rte supe rio r el e los
a rcos se mi c irc ul a res d e m ayo r lu z, una ca rac te tística qu e a lca nza rá su culminac ió n lógica
e n los edific ios gó ti cos d os o tre-s siglos m ás ta rd e.
U na de las princ ipa les m o ti\·ac io nes fun c io na les el e la a rquitec tura d el siglo ;.\1 es la
bl! squ ccLt ele c ubiertas ca paces ele cubrir lu ces cad a \TZ m ayo res . Po r supues to, podía n se r
el e m a d e ra, pero el uso el e ve las pa ra ilumina ció n hacía q ue sie mpre exi stiese riesgo d e
in cendio . Los rom a nos ha bía n utiliza d o bóved as ele ca i't ó n seguido y el e a rista pa ra c ubrir
g ra nel es lu ces, pe ro e n e l siglo ;.\1 no podía n co nta r co n el ho rmigó n ro m a no; una bó\·ed a
el e n u1 ó n co nstru ii_1_ sola m e nte el e pied ra tie ne un a lto peso e- n relac ió n con su res iste ncia,
lo c ua l limita su lu z~~s to f[¡ e m oclillcaclo po r el e mpl eo el e la bóved a ne tYacl a : e n es te caso
só lo los ne rv ios cumplctt funci o nes es tru c tura lrs, pudi é nd ose re ll e na r los es pac ios
inte rm edios con pa ne les el e pie-dra re la ti va m e nte 1ige ros, permitiend o mayo res 1u ces. Así
. mism o, los ne rvios co nce ntra ba n los es fl.t erzos e n 1uga re-s puntu a les, pud ié ncl ose a poya r
sobre column as, e n \·ez el e sobre un muro co ntinuo com o exigí a la bó, ·ecl a de cat1 ó n . L as
bó\·ecl as ne tYacl as ele Durh a m mu es tra n cl a ra m e nte las líneas el e los esfu e rzos y cl a n a su
inte rio r un as pe-c to te nso y \' i\ o qu e es a nunc io de los g ra ndes interio res gó ti cos de los
siglos ;.\11 y ;.\111 .
El clisei'to de iglesias e n tod a Europa es ta ba empeza nd o a m os tra r una preoc upac ión
a ná loga po r la a rticul ac ió n, po r la cla ra ex pres ió n el e los elem e ntos es tru c tura les y la
di\·isió n d el espac io ime rio r e n m ód ul os, a unque pocas \·eces ele una fo nn a ta n diná mica
es tru c tura lm e nte com o e n Durh a m . L a igles ia de Sa n Ambros io de Mil á n, com e nzad a en
1080, es ele fund ac ió n mu y a nti gua , co m enzad a po r el propio Sa n A mbrosio e n el siglo 1\·,
m a nteni end o a Cm rasgos a rca icos ro m o el a trio ele e ntra d a y el á bsid e o rie nta l, pero su
reco nstru cc ió n a !ina les d el siglo ;.\1 y prin c ipios d e l ;.\ll apo rtó nu eyas ideas . La
impo ne nte y m aj es tuosa naye es tá cliYiclicl a e n m ód ul os. m edia nte a rcos el e dia fragm a,
abm·eclá ncl ose cad a m ódul o co n bóved as ne tYa cl as ele m ed io punto . Al ig ua l que e n
Durh a 111, las bó \·ecl as ne rvacl as so n el e las prim e ras el e Euro pa y sitYell el e pa tró n pa ra
imitac io nes pos terio res, en especia l e n Sa n Mi guel el e Pavía (11 00).
48 Las i_g lesias contempo rá neas e n el no rte de Al em a nia m a nte nían a ún ele m e ntos
6
5an Amkwosio ae MiláH (\08~
.. U~t&iva\ de vlovms ( !!tiC3Ios XI a XII)
towes del
oesre
towes del
eSfe
diseño vománic:.o
óe t;>óvedas de
avista con
mód&.~\os c.uadvados 1 ~~~~~~~~§~~~
combinado U>n \a ' Ti
fovma de
-tvadici611
cavo\ingia ele dolo\e
ábsiae, uno en
o lo cada e.><rvemo
me.tvos
a\wc.lo
occidental pov
el ábside -las
enivadas esián
a \os lados
tvanse¡:.to suv
en fon.-,a de
éit>side
i~t:.sia dt:
ton'e
oesTI!. \os Apó61b\es, l~\i~ y_
ábside
ov-ierrtol
Colot1ia
(a pat'("jy dt: ~itA A
1190)
e\ Si9'0 Xl
o ~ 60
metYos
secc:.iÓn
pov- \¿¡
nave
5-ta. Moqt.lalena de Véz.e."tay (l\o4) . _

el iníevi<>V tiene una un.•dad pe.fec1a: s•mphodad
de fovn-.a junio co11 ric¡ueza de detalles
Uft"edYaÍ de Anqu\ei'T\a (1105)
SQi nt "fv-orit" de Pé...;gueux { 1120), fue una

última vsfevencia a la 1\--G\dic.ión l:>izarrtii1G\
l__l__.L__..-L_L-_J
San Mt\vc:os de Veneci a O \O 'Zu ?o 40 ?7:>
a \a misma escala meivos
i~lesia de ¡:>eve'3V'inación de
5at1tia~o ~e Cotnpost'-' ~
qiv-ola eon capillas v-ad ;ales

Se<3Ún la fV"Qdicióh de Cluny,
modelo '.:JO eh'lpleado en
San MaYti, de Touvs
las demás iglesias r-r-.---.--.

de\ c.amir¡o de
l"eV"&:;¡vit;aci6n
los nav es lafevales
tienen bóvedas óe
av i 5t"a con 1..1na ga\ev(a
encima cubievici pov
bóveda de CL.lavTo de
cañoh,que sivve como
aYbotctnTe continuo tienen 1..1n disúio.
ele la na.~e c.enf-vt¡ 1 similav al de Sant1aqo.
o lO
Est"a es sa·m t Sev-nin de Toulouse
me1Yos
ToNes occidentales
C-luny 1\1 .,
1 1
[ 5 ~~n 1~ vec.on sívu c.c.1on
ae. 1<ermel1-1 Cono.t1-t]
este e.dific.io <3Yancle Y
CL'ttl l?l~o fue Ut10 ele \os
me_ioves \ogvos de \a
aV'a_uit"ed"L.Iv~ vom&n1GO.
\d~ av\::>otanTes ev-an

y~sqps gót~ de un
e<:~ific.io '1Ue Si n
emwV'go t10llene
cavác.Te.v #ic.o
e.n ¡:>avti.o.<\ av, e\
extvemo ov-ienta\ eva un '~e:n<en
e)emp\o de\ mé.t"oao I'Omdnic.o de
ol'ganiz:av el es~oo ele una
foV'ma adihvCI
c.inQ? c.o.pi \las Cal?illas sec.undal'ias

Capítulo 3 carolingios, pero en es te caso ta mbién a pa rece n nuevas ideas. La a badía de M a ría L aach
El triunfo (1093 ), a l sur de Polonia, tiene un ábs id e en su ex tremo occidental que recuerda a las
del feudaLismo capillas pa la tinas de Carlom agno, pero los tres á bsides orienta les y las múltiples torres nos
cristiano recuerda n más a C luny. L a ca tedral de \J\Iorm s, que da ta del siglo XJ y es un m onum ento
fund am enta l de es te períod o, tiene ta mbién un á bside en su ex tremo occidenta l pero con
la adición de tra nseptos y una torre en el crucero y, adem ás de dos to rres en el ex tremo
oriental, o tras dos to rres l a te~al es en su ex tremo occide nta l. La nave ce ntral y las la terales
está n cubiertas por bóvedas de cruce ría sobre módulos cua dra dos. L a igles ia de los
Apóstoles ( 11 90), Colonia, es pos terio r y tiene un tra nsepto en su la do orienta l co n rema tes
en fo rma de á bside, situá ndose en el crucero una to rre octogonal. Al ex trem o occidenta l se
le da impo rta ncia mediante una torre a lta a islada, so bre el eje de la nave.
La iglesia de la M agd a lena de V ézelay, en Bo rgoña (1104), ofrece un aspec to dife rente
de la a rquitectura rom á nica. Al igual q ue en Durh a m , es un edifi cio g ra nd e sobre una
colina que domina toda la com a rca. T iene una nave ce ntral y dos la te rales, tra nsep to,
torres dobl es en el ex trem o occidental y á bside en el o riental. S u estru ctura es m enos
a udaz que la de Durha m , y consiste básicamente en una serie de bóvedas de arista
semicircula res. Los m ódulos de las bóvedas se a rticula n media nte g ra nd es a rcos fajo nes.
Sin embargo, es no ta ble por razo nes m ás su tiles: la elegancia de sus propo rciones, el
correcto equilibrio en tre simplicidad es tructural y riqueza deco ra ti va y, sobre todo, el
co ntras te entre la poca luz de la nave, con las ve nta nas situa das a gra n a ltu ra y la
tra nspa rente luminosida d de l ex trem o o rie nta l.
En Fra ncia, algo más al sur, seguía ha biendo influencia bizantina. L a catedra l de
A ngulem a (1105), a unque es inequívocam ente un edificio rom á nico po r la cl a rida d de su
pla nta de cruz la tina y sus múltipl es capillas en el ex tremo o rienta l, ra dia les y pa ra lelas,
es tá cubierta con una se rie de cúpul as rebajadas sobre pechinas. La gra n iglesia de S t
Front de Périgueux (1120) tiene también una asce ndencia mixta . Tiene cas i exac ta mente
el mismo trazado qu e Sa n M a rcos de V enec ia, con su pl a nta de cruz griega y c inco
cúpul as, pero mientras que en Sa n M a rcos los mosaicos bizantinos inund a n de colo r su
in terior, St Front tiene un seve ro interio r de piedra, a rque tipo de la sobriedad rom á nica.
U n aspecto de la crec iente identid ad europea fu e la impo rtancia ideológica de España,
convertid a en suj eto de la a mbició n cristia na, a causa de la ocupació n islá mi ca. Por
razones políticas, además de religiosas, se despertó un gra n interés po r el sa ntuario de
Sa ntiago en Compos tela y en la ru ta seguid a po r los peregrinos . En el camino se
construyeron gra nd es iglesias, en T ours, Lim oges, Conqu es y Toul ouse. En la propia
Compostela la impo rta ncia simbólica de la ca tedra l de Santiago, com enzad a en 1075, la
co nv irtió en el foco de una gra n ac ti vid ad internaciona l y por co nsiguien te de las ideas
a rquitectónicas euro_peas. Tiene pl a nta cru ciform e con to rre sobre el cru cero, una nave
co n bóveda de cañón y tra nseptos. Tiene naves la terales con gale!Ías; la cubierta de és tas
se realiza media nte media bóveda de m edio cañó n, com o en St Etienne, pa ra co ntra rres-
ta r el empuje de la bóveda de la nave ce ntra l. El extremo o rienta l tiene una girol a con
capillas radiales según el modelo ya es ta blecido en Sa n M a rtín de T ours. Todo el edifi cio
es una obra de gra n m adurez y perfecc ió n, realzándose media nte un cuida do diseño de los
detalles, de los cua les el ej emplo suprem o es el pó rtico de la Glo ri a (1168).
Aunque no se inspiren direc ta m ente en Cluny Il , las igles ias de peregrinac ión fu ero n,
sin duda, resul tado de la influencia cluniaciense. E n 1088 se vo lv ió a reco nstruir una vez
más la propia igles ia de Cluny, y co n su longitud de cas i 140 m etros se convirtió en el
m ayor y más imponente edificio de Fra ncia . La m ayor pa rte de es te edific io, Cluny 111,
fu e des truido, lo que ha tendido a oscurece r su impo rta ncia en la histo ria de la
a rquitec tura . E ra un edific io complejo co n una la rga nave ce ntra l fl a nqueada por dos
pa res de naves la terales y dos tra nseptos, en cada uno de los cuales se levanta una torre,
con mul titud de capillas en el ex trem o o riental. Su gra n ta m año prese nta ba un probl ema
estruc tura l, por vez primera se emplearon a rbo ta ntes en su fo rm a m ás evolucionada
? encima de las naves la terales, pa ra co ntra rres ta r el empuje de la cubierta de la nave
las vigas cuvvos se covlabcn1 .• . )"QVQ fov mav \a esTvuét"ul'tl,
ele á v-boles con la fovmo adecull(\Q ... aohc::le se swjet"aban los demas
etemerrt-os de. mQaeva
\?osies
ve'i'\kales
l't!-va \os
h1UY05
~
~
esivucluV"a inc::lependiente
¡:;t~va e\ piso in\"eV"iov
ve.n1ánuco
"¡7Yóte.:¡ido con
"t:l\:>lil\as
m u v-os
c.u\? ievtos
ele bowo
J
meclialit"e e\ USO de Vl'3C\S CUYVaS
v vebojc\nao el nivel del piso se
o\;\enía mayov attuvt>. de "tec-ho
Capítulo 3 central. Esta disposición estructural se iba a co nvertir en una característica fundam ental
El triurifo del desarrollo de la arquitectura durante los tres siglos siguientes. C luny, realizada a
del feudalismo finales del siglo X I, fue un alarde de virtuosismo, expresión de la mayor audacia de sus
cristiano co nstructores. El desa rrollo de los conocimientos a rquitectón icos y de la técn ica
constructiva formaba parte de un despertar general, no sólo de las a rtes, sino de todas las
áreas del conocimiento.
El progreso cultural no es necesariam ente reflejo de progreso social general: el mayor
conocimiento brinda la oportunidad de conseguir mejoras sociales (pero no las garantiza ).
La mejor técnica constructiva del siglo XI no m~joró, por ejem plo, las condiciones de vida
del siervo; de hecho, el desarrollo cultura l profundizó en cierto grado la desigualdad y la
ex plotación: la élite cultural sólo se podía desarroll ar si la sociedad la relevaba de la
responsabilidad de tener que subsistir por su propio trabajo primario. Las obras
a rquitectónicas, como por ej emplo las grandes iglesias, dependían aún en m ayor medida
de la existencia de riqueza y poder en manos de unos pocos; aunque posiblemente es ta ban
concebidas, y por supuesto se presentaban como símbolos de unidad y de hermandad , su
misma existencia era un distintivo de una sociedad dividida.
En Europa durante el siglo X I , la mayor parte de la población seguía viviendo en
chozas primitivas, parecidas a las de los bárbaros del siglo V. Excepto en regiones ye rmas
y rocosas, donde era más frecuente la mampostería, la madera era el material estructural
m ás típico. Las cubiertas se seguían cubriendo con techos de brezo, paja o hierbas, sobre
muros bajos de zarzo o barro. Las v iviendas de los campesinos - y de los habitantes más
pobres de las ciudades-- eran fundamentalmente viviendas de una sola habitación, co n
un hogar central en el que el humo se filtraba a través de las grietas de la cubierta. U na
segu nda habitac ión, bajo el mismo techo, podía serv ir para albergar a los animales. Una o
dos ventanas - huecos sin acristalar en los muros ex teriores- da ban iluminac ión
adiciona l y venti lación.
Cabañas como éstas, levantadas proba bl emente por su propio dueño y para ser
ocupadas durante una generación, no se co nstruían pa ra que tuv iesen una gran duración.
Las pocas casas medieval es que aú n se conse rvan son las de los hombres li bres rura les o de
los ricos me rcaderes urbanos, construidas co n materiales más perm a nentes. Es caracterís-
tico del mundo a nglosajón la utilización de gruesas estructuras de m adera en muros y
cubiertas, a menudo empleando una forma constructiva llam ada «crucks»: pares de
elementos curvos de mad era apoyados unos contra otros y que iba n desde el suelo a la
cumbrera, form a ndo la es tru ctura básica sobre la que se sujetaba n los elem entos
secundarios, tamb ién de madera, muros y carreras de cubierta. Este tipo de construcción
se utilizaba tanto en ed ificios de una pl a nta como de dos y hasta 1600 aprox im adamente
era de uso corriente en v iv iendas de las clases más acomodadas. A veces, las casas de los
propietarios muy ricos se revestía n de piedra. Uno de los pocos ejem plos superv ivientes la
«Casa del .Judío» (1 160 ), de Aaron de Lincoln, el hombre más ri co de la ciuda d y
benefactor de much as abadías, ed ifi cio se ncill o de dos plantas, pero de gran belleza, con
ventanas y puertas rematadas con a rcos románi cos de medio punto.
La expansión de la economía europea expe rimentó un gra n impul so debido a la
prim era Cruzada. A fin a les del siglo XI ha bía decl inado el poder militar de Bizancio, y
Alexis, emperador de Oriente, se hizo vu lnerable a los ataques de los turcos seliúc id as que
por entonces dominaba n el mundo islá mico.
Al O ccidente le in teresaba que Biza ncio sirvi ese co mo colchón: a tal propósito los
rectores de O cc id ente se pusieron de acuerdo fácilm ente pa ra la nzar un ataque conjunto
sobre los dom inios turcos de Tierra Santa. El Papa U rba no Il en su famoso ll a mam iento
para el combate de Clermont en 1095 lo definía como misión religiosa:
Adelante, luchad con valor por la causa de Dios. El propio Cristo se rá quien os dirija
cua nd o, con más valor que los a ntigu os israelitas, luchéis por vuestro J erusa lén ... que
54 las pa labras Deus vult resuenen por todas partes.
.::avacieví!:tic.as pvinc.i ~les de\
ua€1\\o GDndrit"Yi&O
k.-aK des
C:kevalieYS, 5iviq
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Ing lá1eYva en les
Ana e\ ys, NoY111<lnd Ía
Capítulo 3 La Cruzada puso e n co ntac to direc to a mu chos mil es d e occ identales co n una
EL triunfo civilización avanzada, a l ll evarse a cabo durante un a fase especia lm ente fi'uctífe ra del
del feudalismo saber, d e la ciencia y d e la poesía islá mi cas, la era de N izam -a i-Mulk y ele Omar
cristiano Kh ayyám . Cua lquiera que sea la causa d el inicio el e la Cruzada, políti ca o reli giosa, no
hay elud a d e que la ga nanc ia más importa nte que obtuvo O cc id e nte fu e eco nó mi ca y
culturaL Los cruzad os. e n una campaña notable a la vez por su ca ballerosid ad v
bru talidad , ca pturaron J e rusa lé n en 1099 y es tablecie ron en Pa les tin a un estado feuda l
occ identa L Se crean las órde"PleS .Qlilitares para protege r los caminos el e pe regrinac ión a
J erusalén, y co n su apoyo ~- ~cr~'1f~ rcio europeo empezó a dominar el orie nte m edite rráneo
v a abrir rutas en Asia M eno r. Los a rtesa nos turcos ca pturados tra je ro n a Europa su
magnífica artesanía, sirviendo los obj e tos provenientes d e los saqueos d e modelos para que
copiasen los a rtesanos occide ntales, co ntribuye ndo los libros á rabes a propagar sus
id eas y co noc imie ntos. De es ta forma, mie mras declinaba el pod e r político ele los á rabes,
creció su innue ncia c ultura l, empezá ndose a introdu cir e n el O cc id e nte los tex til es,
cuchillería y v idrios orie nta les, ad em ás d e la agricultura, sistemas ba nca rios y conoc imie n-
tos d e m atemáticas y m edic ina, así como las téc ni cas co nstructivas.
Entre los primeros be nefi ciarios es tuv ie ron los propios c ruzados, que habían v isto por
sus propios ojos la arquitec tura milita r islám ica. En Espa ña, el cas tillo de Loa n·e ( 1070),
co n su mura ll a y torres defensivas, y la murall a ele Av il a ( 1088), d e dos kilómetros y
m edio, co n 86 torres y diez pue rtas, ya mostraban cie rt a innue nc ia islá mi ca. Sin em ba rgo,
c uando T emplarios, H osp ita la rios y Caba ll eros T e utóni cos empezaro n a co nstruir •
defensas para el territorio rec ié n conqui stado y para las vías ele peregrinac ió n del es te,
adoptaron e n su co njunto las id eas islá micas, mocl ifica ndo el ese¡ ue m a el e los cast ill os
-occ ide nta les. Los cas till os co nstruidos po r los c ruza dos e ran inm e nsame nte füertes,
ad ec uados pa ra u na guerra ele d esgas Le prolongad a y a prueba el e los asedios m ~t s
pe rsistentes. Adem ás, e ra n mu y grandes, ya que aunque muchos d e ell os se co nstruían ele
fo rma que fu ese n visib les e ntre sí para pode r hace r sei'i a les e n pe ti c ió n ele soco rro, cada
uno el e ell os hab ría ele a lbe rga r una impo rta nte gua rnic ión, com puesta e n su m ayo r pa rte
por me rce na rios y a lm ace nes sufic ie ntes pa ra un la rgo asedio . Mu chos cast ill os se
co nstruía n con fo rta lezas inte riores pa ra clclcnclerse, no sólo d el enem igo ex tf' rio r. sino
ta mbién para el caso el e qu e se amo tin a ra n los m e rce narios.
Los cas till os clf' los cruzados te nía n forma co ncé ntri ca: la fo rta leza inte rio r estaba
cl<:>lendida po r dos o m ás mura ll as c ircul ares co n torres, ha bitu a lm e nte c ilíndri cas, para
logra r m ayor res istenci a a los proyect il es; la mavoría de los ca still os, aclem :ts el e las
\'e nLa jas na tura les el e un em plazami t" nto bie n eleg id o, te nían a nch os fosos, g riet<ts o
clf' l(> nsas hechas co n <:> 1 propio terreno, lo c¡t1c les daba un a protecc ió n suplem e nta ri a. El
cast illo de Sao ne, e n lo qu e hoy es Siria, es tá ubica do e n un promontorio rocoso ele fo rm a
tri a ngul ar, prot<:>giclo e n dos ele sus la dos por las esca rpad uras d el te rre no y en el te rcero
por un foso co rtado <:> n la roca, el e 200 m e tros de anchura. Tie ne un a to rre d el lwme naj<:>
c uadrad a a l m odo europeo, pero ta mbi én a lbeq:>;a a lguna ele las primeras torres circulares
co nstruidas por los c ruzados. El la m oso Kra k des C:h e\ a l ie rs, co nstruid o po r lo.-;
Hospitalarios a pa rtir ele 11 42, es la fo rta leza m ~ts im ponente. Está situ ada sobre la cim a
de un m onte, protegido e n tres lados por la esca rpad a pendiente de l terreno. D e ntro ele un
patio inte rio r. cuva mura ll a f'stá pro tq;icl a por un glac is g i,e;a ntesco, se e ncuentra la to rre
el<:> hom ena je, com puesta por tr<:>s torres agrupadas. Ha v otro patio ex terior ence rrado por
una mura ll a rt" matada po r mataca nes okns ivos y co n torres c ilíndricas situ ada s a
int <:> nalos regulares. La pu e rta principal da acceso a una característica «e ntrada e n
recodo», tomad a de las fo rtificac iones urba nas mu sulm a nas y qu e co nsiste en un cam ino
e n pend if' nte co n quiebros, e nce rrado e ntre pa red es, d iseñ aclo d e form a que res tring iese
los mm·imie ntos y di\·icliese las fu e rzas clt" un a taqu e e nemigo. El Kra k fu e atacado y
sitiado sin éx ito doce veces; pero e n la d ec imote rce ra, e n 1271 , suc umbió a nte los
mu sulm a nes, en cuyas manos ha pe rmanec id o d esd e e ntonces el m ejor monum e nto a la
,)6 des tru c tivid ad y a la c rea tiv id ad de los c ruzados.
Capítulo cuarto
El siglo más grande

El siglo XIII
El expa nsionismo co loniaL del · que los cru zados no eran más que un a parte, era un
síntom a de la evolu c ió;1 de la sociedad occidental. Al crecer la población, la cambia nte
es tructura eco nómica creó nu evas clases e institu cio nes que ha brían de desafiar a las
antiguas. El caballero y su cód igo de caballería estaba siendo sustituido por una clase de
soldados profesionales para Jos qu e luchar e ra más un negoc io que una obligación. Las
nuevas órdenes monásticas, franciscanos y dominicos, eran ante todo intelectua les,
ocupando las activ id ades de la Iglesia un lu ga r menos práct ico y m ás secunda rio . De
forma creciente, la riqueza de la I glesia, la invers ió n y las ac tividad es constru ctivas se
ponen en manos de la I glesia sec ul a r en lugar de en los monasterios.
Sobre todo, el c reci miento urbano es ta ba eros ionand o el sistema feud al. En un a
ciud<td , t>l antes sie rvo podía escapar a las obligaciones feud a les y asce nder en la jerarquía
soc ial. Cada vez era más difici l m ante ner a tados los siervos a la tierra: en 1100 aún eran la
clasr llltm(·ricamen te mavor, pero los que escapaba n a las c iud ades lo hacían en núm ero
sufi ciente para crear escasez de mano de obra en el cam po. En la Europa feudal la única
f'uent e ele riqueza era la propiedad ele la tierra, que en aquella época carec ía de valor ele
mercado v no serv ía, a l modo el e la actualidad, co mo base del crédito. Cuando la ascen-
dente clase mercantil emp ieza a e jercer dem anda ele luga res para const ruir, dando por vez
prinHTa un ,·ala r comerc ial a los terrenos urbanos, no había a l principio ninguna formula
para trans!C rir la propiedad de los sel'1o res feudales o de la I gles ia. Surgieron tensiones
entre las antiguas y las nuevas clases. La Igles ia, cuya autoridad lega l sec ul a r parecía
;unenaza cb ,. para la que eran moralmente inacep tables muchos aspectos del comercio,
fu e la que ofi-ec·ió mayor resistencia al cambio. Las nue,·as clases medias, que veía n en la
lgks ia un obstáculo a la libertad de comerc io, se desli garon de ell a, creando com un as o
negoc iando distintos grados de autogobierno, uniéndose muchos aristóc ratas y terratenien-
tes <tn te la po>ihil icl acl de es tablecer e m presas come rcia les. La tígid a est ra tificación del
feudalismo, apcl\·a da sob re cód igos éticos basados en la virtud cristian a y en los valores
caballerescos, empezó a dar paso a una soc ieclacl en la que el éx iLo com ercial era lo único
importante. Los co mnciantes, tra ta nd o de asegura r su propia supervivencia , esLablec ieron
~ob ie rnos loca les, impu siero n tríbuLos ~sob re todo para el sos ten imiento de las murallas
de la ciudad , ele las (jUe dependía la seguridad- , mantenía n la paz, controlaba n la
entrada a la ciud ad y negociaban los derechos de paso por los ca mpos para salvaguardar
la s ,·ías comerciales.
Las ciudades empezaro n a crea r unas con otras asociac iones ele comerc io. surgiendo la
Li ~a Lombard a y la Liga H a nseática. Dentro de cada ciudad aparecían gremios para
protege r el comercio mediante el co ntrol de la ca lida d de las mercancías y la fijación de
prec ios, especialmente de los a li mentos, de los que dependía la supervivencia. Sin
embargo, los artistas y artesanos dedicados a la co nstru cción crearon sus gremios más
lentamenté que en el co mercio o en la manufactura, debido al predominio, entre los siglos 57
h:mpaio o Sstaclo-t-Jadón;' el R:l~ que empieza a
E"mp~YY ~S , áominav la iglesia fv-enie
en \::n.¡sca de la dominac.ion a\ desafío de los al?ade$
ro\(-tica más poáevosos
lo.!> ili\"e\e~es
empiezan a
c.ues+ionav \a
auioviáaá de lct
i.:jlesiC\
amenazados
~ve\
cxecimierl\o
dej
ejevc.ito
a~ano
•
suvqe U>n'\D
c.\ase
e\ soldado
,.-ofesiol'\a\
cii.Uiadal'\o
POPY'4t,
Sl-IY<3e \70Y
pv-irneva vez
wmo clase
Al1e\aV"áo y E\o \sa
óuvat1e una tlisc.usion, en un avqurted"o del
manusc.vito del 5 . XIV Petev- P~v\ev- sig\oX\11
el gvan avq~.-~ite6o de v-ec.ibiendo
la cafec.iv'al ele Raga instvuc::ciones
s.XlY de su >fey
/
1
el mae~v-o luan "e G\ouceSfeT"

~ avc¡uite.::to de la abadía
de Westmins~v.s XIII
XII y XV, de una organización propia y característica de la construcción conocida por el Capítulo 4
nombre de «logia». El siglo
La construcción, a ntes del siglo XII, había sido una empresa feudal en la que domina- más grande
ba la Iglesia y la aristocracia. Los creadores de las grandes abadías habían sido a menudo
los monjes, y los artesanos que las construyeron tenían categoría de siervos - lo que per-
mitía que hubiese pocos contactos o intercambio de ideas con el ex terior, estableciéndose
en su lugar un alto grado de implicación dentro de cada com unidad local e identificación
con el trabajo.
El advenimiento, durante el siglo XII, de la sociedad urbana y secular modifica estas
relaciones. Libres de los vínculos feudales, tejedores, tintoreros, carniceros, pa naderos y
almacenistas, empezaron a form a r gremios pa ra protección de sus intereses, y era lógico
que la industria de la construcción hiciese algo análogo. Sin embargo, el método
empleado para la construcción de un gran edificio era diferente a las dem ás ac tividades
comerciales: en lugar de una serie de artesanos dedicados todos al mism o oficio, era
necesario un equipo compuesto de oficios diversos, formándose, pues, las logias, que era n
grupos jerá rquicos de diseñadores, a lbañiles, ca rpinteros, canteros, cristaleras, pintores y
sus respectivos .iornaleros y a prendices. La logia se agrupaba para cada proyecto
constructivo concreto; al acabar el trabajo se disolvía para volverse a formar en otro sitio.
Por su propia na turaleza se diferencia ba del resto de la ciudad: la libertad de movimientos
de los albañiles, celosamente preservada, les daba independencia y ofrecía una oportuni-
dad sin precedentes para el intercambio de ideas y técnicas, pero también originaba la
desconfianza de los habitantes de la ciudad. Como consecuencia, las logias tendían a crear
un comportamiento de autosuficiencia, desarrollando una tradición de protección y
hospitalidad hacia los nuevos a lba ñiles contra la hostilidad de la ciudad.
En Gran Bretaña, entre m ediados del siglo XI y finales del XIIJ, se fundaron 120 nuevas
ciudades, entre las que se pueden citar Ludlow, Windsor, BurySt Edmunds, Portsmouth,
Liverpool y Harwich. En Francia, a proximadamente en el siglo que va de 1250 a 1350, se
fund aron 300, y aún más en Alemania, entre las que se encuentra n Lübeck (11 34), Berlín
(1230) y Praga ( 1348) . Un rasgo carac terístico de estas ciud ades nuev::ts era su trazado
regular, a menudo según una malla rectangular. En su m ayor pa rte estaban fortificad as
con murallas y fosos, y a ún se co nservan las fortificaciones de las grandes bastides francesas,
en Ai,e;ues-Mortes, Carcasso nne y Av iñón.
Generalmente, las ciudades medievales están construidas para circular a pie, ya que
sus estrechas calles y edifi cios a pequeña escala dejan pocas posibilidades al tráfico rodado;
. las casas aisladas, con talleres y peq ueño patios, eran más importantes que la belleza del
trazado de las calles. La vida de las ciudades dependía de la a rtesa1úa y de la industria a
pequeña escala, siendo la mayoría de las casas co nstruidas por o para los propios
~tetanos, con lugares de trabajo en planta baja y habitacio nes vivideras y almacenes en
las superiores. Los Shambles de York y los Fuggerei de Augsburgo so n buen ejemplo del
trazado constru ctivo medieval , a pequeña escala, co n fachadas estrechas. Muchas
ciudades servían como mercado para los productos agrícolas de la zona circu ndante: a
menudo ex istía ya una pl aza del mercado construid a con anterio ridad . Con el crecimiento
de la industria local se solía crear o tra plaza-mercado como ce ntro comercial de
mercancías elaboradas . Las ciud ades m ed ievales no eran gra ndes compa radas con las
actuales; todavía en el siglo X JV las ciudades importantes de la época, como Mil án,
Venecia, Gante, Londres o Brujas tenían sólo de 40.000 a 50.000 habita ntes. U nicamente
en casos excepciona les las ciudades tenían un tamaño superior, como por ejem plo Aviñón,
que, al convertirse en 1309 en sede papal, creció hasta 120.000 habitantes.
El principal material constructivo de las ciud ades m ed ievales, sobre todo en el norte,
seguía siendo la madera. Se siguieron utiliza ndo de forma generalizada las casas de
estructura sencilla con vigas curvas, pero poco a poco fu eron sustituyéndose por otros
sistemas constructivos mejores. Alrededor de 1500, el edifi cio con estructura en forma de
caja se había convertido en habitual excepto para las v iviendas más pobres. Sobre un 59
-twfati'os
Ta ls
\evos con cabañas
Y casas d e una p\anla
e ves - con VI'""'
de 1os c:1uaaa .,-scuvv:
1 robves, conSfnos mas as,
as afuevas vwdas en
eGquema tle la calle meaieva\
el voladizo
dism 1nuía
la
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Y\<_30.5
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podio de lad rillo o de m a mpostería se levantaba un a es tru c tura de postes verticales o pies C:apíiufo 4
derechos sobre los que se apoyaban las vigas horizontales que sos tenían los muros y la h-'1 siglo
cubierta. Los pi es derechos, colocados muy próximos entre sí cuando el robl e era má.1 grandr
abundante- , se rellenaban con zarzos embebidos en barro, dando a los muros ex teriores
su caracteiÍstico aspecto blanco y negro. Los pies de rechos no eran co ntinuos de un piso a
otro: a· menudo los pisos superio res sobresa lía n con respec to a los infe riores fo rmando
voladizos. Las cubiertas eran de paja o de pa ños de madera; y las ventanas, al princ ipio
sin cristal, se protegían por medio de celosías de m adera co n con trave n La nas .
Poco a poco la constru cc ión en volad izos fue sustituid a por un tipo más se ncill o en
form a de caja ll a mad a «balloon-frame» en los países a nglosajones. En es tf' caso los pies
derechos era n continuos desde la planta baja has ta el tejado, ev ita ndo el vola dizo. Aunque
los pies derechos se ponía n más separados al empezar a escasear la mad era, la co ntinuida d
de la es tructura aumentaba la es tabil icl acl de los ecl ifi e ios. Los pa neles de rell eno seguía n
siendo el e entram ados de zarzo, los cuales se f'n lu cía n cuand o es taba n colocados; a veces se
podía cub rir el muro comple to, incluid a la estruc tura ele rob le.
Las variacio nes loca les del es tilo constru c tivo dependía n de los materiales. En las
regiones rocosas, en lugar ele la es tru c tura de mad era se podía utiliza r mampostería de
piedra. Los ed ific ios ele madera era n rela tivamente fácil es el e a mpliar, agreg;anclo una
pl anta más, pero los edifi cios el e piedra se a mpli a ba n hab itua lm ente hac ia los lados,
produc iendo como resultado la ca rac terística «casa la rga» el e las zonas más ab ruptas de
Europa. En regiones particularm ente empobrec idas, el único mater ia l posible e ra el ba rro.
La caba1"1a del suroes te de In gla terra es taba hecha de ba rro, yeso y un elemento de rell eno
como las cai'ias o la paj a y tenía una duración aceptab le si se le daba una buena capa
de sal.
El crecim iento de las c iud ades no fu e el único fe nómeno que iba a reducir el poder de
los señores; la tendencia hacia un gob ierno ce ntral fu erte es ta ba acelerando ta mbién el fin
del feudalismo. E l poderoso y astuto Federico Barbarroja ( 11 52 -90) desa fió la autoridad de
señores y obispos por m edio de una burocracia ce ntral de ministeriales, y mediante su «Ley
de Magdeburgo», que permitía en mu chas c iud ades de l norte de Europa el a utogobierno,
favoreció el a uge de la burguesía. Análogos res ultados se deriv a ron del m a ndato de
Enrique li de Ingla terra ( 11 54-89), el cual es ta blec ió el scutage o pago en dinero en lu ga r
de las pre taciones feuda les, enriqueciendo el tesoro ce ntra l y de paso infringiendo otro
golpe al feudalismo. En Francia, bajo el mandato de Luis VT ( 11 08 -37) y su gran ministro
Suger (108 1-11 51) se impu so un sistem a burocrá ti co parec ido a l de Alema nia.
Suger fue un hombre eclesiás tico y político. En 11 40 reconstruyó el coro de la abadía
de St Denis, ce rca de París, un ensalzam iento simbólico de la realeza, a l reformar y
mejorar su antiguo lugar de enterramiento, en lo cua l se comb ina ba su sig nificado
religioso y político. Este edificio sefíala la aparición del es tilo gótico; no porque co ntuviese
rasgos «gó ticos» reconoc ibl es (las bóvedas nervadas habían a parecido ya en Durh a m y en
otras partes, los arbotantes en C luny y los arcos apuntados tenían muchos precedentes) ni
tampoco simplemente porque se reuniese n por prim era vez todos es tos eleme ntos en un
diseño único, aunque es to tenga su importancia; la razón se debe a que es ta origina l
combinación de elementos dio la oportunidad de qu e se produjese un ca mbio sutil en la
forma de ordenar los espacios. Los co nstruc tores rom á ni cos div idían los espac ios en
compartimentos ordenados, los constructores del siglo X II en adelante tra taban de
eliminar cada vez más las div isiones espacia les; las colu m na s se hi cieron más 1igeras, los
muros de división menos importantes, las cubi ertas de !ormas más libres, p<"rmiti endo
que el espacio flu ya de una zona a otra . .
El desarrollo de la a rquitec tura ha bía ll egado a un punto e n el que las grand es
construcciones exigían un creador especializado; St De nis no es, en ningún modo, obra de
un aficionado, y los dos «libritos» del abad Suger, que describen co n a labanzas las mejoras
del edificio, sin menciona r ni una sola vez nombre de arqu itec to a lguno, no se deben
tomar como indicación de que es ta persona no ex istió . Sugieren, por el contrario, que di cho 6'1
Capítulo 4 constructor era de extraccwn humilde y de origen laico, lo cual no le daba méritos
El siglo suficientes para que fuese mencionado su nombre. El propio edificio nos sugiere que era
más grande alguien inteligente y capaz, y señala un fenómeno en ascenso durante el siglo XII: el papel
cada veZ más predominante en la vida intelectual de mentes cultas pero seglares. La filosofia
occidental debe mucho a sus contactos con el este. La segunda y tercera cruzadas en 1149
y 1190 respectivamente terminaron en fracaso, pero por lo menos continuó el intercambio
de ideas. Bajo la influencia de los intelectuales árabes y de los clásicos griegos y latinos
traducidos a partir de versiones árabes la razón se convirtió en elemento fundamental de
la filosofia. La duda y la disidencia reemplazaron a la fe ciega. La tensión intelectual de la
época puede quedar reflejada por la lucha entre la ortodoxia de San Bernardo de
Clairvaux (1091-1153) y las ideas progresistas de Pedro Abelardo (1079-1142), como
queda expresado en su penetrante tratado Sic el Non. Consideramos siempre al Renaci-
miento como un fenómeno del siglo XV en Italia, aunque muchos de sus característicos
movimientos e instituciones estaban ya vivos durante el siglo XII en toda Europa, no sólo
t>n Italia.
Al enfrentarnos hoy en día con la fuerza y el vigor de la arquitectura gótica, tendemos
a argumentar a posteriori que debió haber sido producto de una sociedad con un grado de
religiosidad excepcional. La mera grandiosidad material de los edificios nos lleva además
a imaginar que sólo los esfuerzos colectivos de toda la comunidad podrían haber sido
capaces de tales logros. Sin embargo, dejaremos de entender la arquitectura gótica si no la
consideramos, al menos en parte, como el producto de una sociedad cada vez más
secularizada, y realizada por una pequeña parte de ella. Sin duda, una gran catedral se
construía para que los hombres de sentimientos religiosos glorificasen a Dios, aunque
paradójicamente su construcción dependía del dinero de la burguesía, una clase en
conflicto moral con la Iglesia, de unos conocimientos matemáticos y constructivos no
cristianos y del t_¡:¡.lento de un maestro albañil, cuya educación y experiencia tenían lugar
fuera del ámbito de la Iglesia. Una descripción entusiasta escrita por el abad Haimon en
1145 sobre cómo el pueblo de Chartres se une para reconstruir su catedral ha contribuido
a difundir el mito de que un edificio gótico era la expresión del inconsciente colectivo de
la sociedad medieval, aunque de hecho el diseño y construcción estaba en manos de un
equipo de artesanos especializados de gran habilidad que hacían su trabajo de una forma
fría y analítica.
Los edificios góticos se sitúan en un punto de transición, crucial de la histórica, entre la
alta Edad Media dominada por la Iglesia y el mundo libre y secular del Renacimiento.
Quizás sea este mismo hecho lo que las haga de forma indiscutible uno de los mayores
logros de la historia de la arquitectura occidental; son la expresión perfecta de la tensión
dialéctica entre dos mundos: entre la fe religiosa y la razón analítica, entre la serena y
cerrada sociedad monástica del mundo antiguo y el expansionismo dinámico del nuevo.
Una de las primeras descripciones de la forma de pensar de un maestro albañil nos la
da el monje Gervase, al describir, alrededor de 1200, la destrucción, en un incendio
sucedido veintiséis años antes, del coro de la catedral de Canterbury. Entre los eminentes
albañiles franceses e ingleses llamados, que presumiblemente constituyeron una especie de
Torre de Babel, donde se daban toda clase de opiniones encontradas, se hallaba
.. . un tal Guillermo de Sens, hombre activo y listo, y ... artesano con gran maestría en
el trab~o en madera y piedra. A 61 eligieron, pues, por razón de su talento y buena
reputación , y desp,i dieron a los demás. Y a él y a la providencia de Dios quedó
encomendada la eje ución de la obra.
Guillermo hace gala de po~eer recursos e inventiva, dedicación por su trabajo e

independencia de esplrifu. Hace traer por barco la piedra desde Francia, concibiendo
ingeniosas máquinas para cargarla y descargarla. Da plantillas a sus escultores como guía
62 para su trabajo, pero, anemás, dirige personalmente su labor. y cuando después de cuatro
~iftt J)eÑS '1 CN\tw~~
nacimiento del esti\o '9ÓtiGO ÍO'/Yes tocio el vd"'ll'emo Ot"ien"ta\
ou.ide.tlfa\es. fue Yec:onstYuic:lotii7S-\'Z20)
con e.\ c:u~ge cons'tyucti...o
del sic:)lo XII
Tovve del
V\MI'e/ cvu cevo
Canieybuvy
\a pavte ovieñfo 1,
con cap illas'< el
Santuovio de BecKél:
Se. marftiene tiene una longitud
la {ábvica cavo\ingú:¡ atípica incluso pom las
caf"eclv-ales inglesas
Saarit'Penis obV"a de Sugev- y su
anónimf arqu'f1~o (11-40)
sec:c.1on pov el extv-emo ov-ietital
ca¡:;>i_llCl de
loTVInidad
'----~y----)
pavfe e5le
ScitritDeni5
planta del extYemo oviental
la libertad de la planta, 43racias a\ av-co
apuntado, l'roduc:e una fluidez espacial
q~.o~e. 110 se
veía desde San Vital
c.ot«e'Y'Vuvy
ca¡:>illo. ele \a 1Yinidad
con sus vertlanas
at:?uniado.~ c;\e.
"Gcfi"iw '?11m ,tivo
J:n<3\és"
.. . ayudado quiz.ás
pov ~..<n cavpinte..-o o
un consTV\..IcToY de
cubiey\qs empleando
sus pyopias hen·amientas
¡,.¡na q~a"" iq\esia

ev-a, W\ &:lifi~o
\"t''GlS c.omp~}O
\~ i0lesia ~yudo da 'f'OV' e\ Pe611 'f'OdÍe> ... en .,

fll"\ili"\CIO'cx\ .. \os buvguese::; e~étu~v de: cliv~..- ve¡?Y'ese:nToctotl
ele: \a c.i l...a<>d el. e \a obva .. . de\ Cabi \do
de él sevían \a ... e1:9 vesponsab\e de

maquinovla y las ex1vo.ev \a l?ieLiva,
i-1evvan1 ierlt"as, c.oV\O.v \a rrtade:Ya y
cot1ivat'a11do a \\eva vl e~ a \a o\?Yo
a~nos l?ava
su ma11Ten~mteni'o ...
en eslo \e ayudaba y eva -t'e~vea del m~esrvv nace.v

aconsejaba su ayutla~ \os planos ó.e la o'ova,
más im'f'OV1'Cll'ite, e\ vey\añ\eaY e\ edi~ic.io y
maestvo albañil eorttv·aia v albaFii\es que
\o c.onsivuyevan
los a\bañ i les dun:mte la constvuc.c.ÍÓn

evan a~eSCinos, levantaban una \o9ia donde vivían
cas1 stem~:>ve y donde ienlan un \ugav en el
foYaSfevos suelo pa'(a tvazav planiill.:¡s pava
su t"vaba_¡o
un edificcio
con compleja
obva de
tnadeora
justificaYÍa
lt:~ con'tvatacciÓn
de \.lt1 rnQeSI'Yo
cavpinTeYo
~~=~~¡;ij:!!U4~ que di vi si ese
el TYa ba.)O Qe
los ve&1'arti"es
avTesanos
ca.vpiril"evos
"tvanscovo
la pavTe oviental a menudo
5G<;3UI1do se ampliaba hasta l\~av
cvucevo a eclipsaY el ta~ño
de la paYI"e occidenial
\7YGSbi"teV"io
y a\tav mayov
GOYO
una catutva\ medieval

e'(a 11-1e11os accesi\:>le. a los
nave laicos c¡~.-~e e.11 la actualidad:
\dfeva\ iodos e.xce~o \os clévigos
eva11 cont inados e11 \a
nave cenTYZ:~I
t"ovves
occ.iden"t::lles la ~lal'ita de. Cvuz. l-atina
~ P'""'"lo
\a
\::>óveda la eficacia
__, 11evvada del avbotatile.
C.Ol1t:enTv-a .. . escompensado es ..fur~cion de
\as -fue.vzas pov- los avboTanTes tl) su fovma y
€H 171-111105 y pov el .&) su ~eso
aislados pilav
el pináculo 110 es
memmente dec.ova1ivo:
añade peso al
eonTYa-ft-~eYie
1 1
¡,óveda ne.~
y avk?otarites
\a bóveda de cañón vequevÍQ la b6veda r~e.vvo.da y \os

un a17oyo cotlti11uo eH el \:;tlvde • cot1tvafuevtes pevm it1cm \a
concetít"vac.ión C.e los e5f¡.¡eyzos
\as veHtar~aS ~an ~Y y abviv huecos en los muvos
\o Tanto pe¿jUGI1a5
e\vévtice nevvios diagonales de
de loslbewios \a m1smo a\tuvá C\Ue
di43ona\e~ los \aieva1es1'Fie-Vo
supevi cv <:¡ue incowec:\o ·
e\ de \os es\vuG\U ..-a\ menTe
\a~va\es
/
./
bÓveda de avi~ ~ '\.-
C0\"1 avcos ele medio
'¡?unto en wos
. '\.
/ / t:>Óveda de ~
y diagonales ./ .av1sTa c.on nevv.'<(
./ d.ia<3ona\es
vebajados e
el avco apwnlado daba todos \os Hevvios

\a. J7osi\?ilidad de no de.\a mismctaltuva,
ut ilizav módulos cuadvados Pev-6 '¡?ev-a\t-ados
solución '
poc.o limpia
~~~
~va\te
t;>Óveda d.e avista
con -toO.os
seh".ic:::;\vw\aves,
peva\tanao \os
'\.
suo;.·avc.os '\.
'-"- /
/
/
1
boveda nevva&l
COh avc.os
" '\.
· "- /
o.vc.os \crfeva les apur-~lados:
covveGro est"v!..!cTuva\metit'e,
'\ de altuvo. L.mifovme
Y scrtisfactono
V1·sua\met1ié
entvecinias
a men~o
se.
u1i'lizabar¡
cubie:v-tas
de madevtl
sobve
w bievta pequeña coda dos pove s \os enívecinlos \:>Óvedas
senc.illa a rose de se unen con sivven ele apoyo de pie.dYa
a las c.oweas
po.ves exclusivameti\e eniVecinias )~va -=t.Jjéláv
·cubv-i ción
en edifici os pequeños, óT'va \?OS i bi lidad eva si el tivt~nte se \:>ojaba

las c.u\:7ievías con vevel>tw· \a eStvuctuva hasTa eJ nivel del
j al:>a\ cortes se empleab::in COh un av'T'csonado alero se convevtía en
a men1-1do pov su ó.ec.ovdtivo de madeva: viga de citado, muy
efecto clecovdtívt) \\amada "cubiev\a eflc.az estvucil.lmlmenie
de bavvi\''
al ~ua \ que \a c ubieV\a \o. cubievia con v iga \os c uchillos avc¡ueados . . . cevchas de 9van luz,
con v iga de at"ado \as c\e aTado, o. menudo fue.von e\ I?Yimev ¡?vobob\emente \a cima dd _/
c evchas con pendo\6n m uy dec:.ovada , crq paso hacia la diseño medievo\ de
e<>mas cava11 \a fonna ade cuada \Xli'CI cub\e1k:ls c:ons+vt-~cc.io'n de .. · cubievtos
ae \o cubievfCI poc.o incli nadas
Capitulo 4 años, bien avanza do el proyecto, cae de un andamio a gran altura, sufriendo graves
El siglo heridas, cont inú a la dirección de la obra d esde una cam illa.
más g rande Por último, Get"Vase nos di ce: «El maestro, viendo que no obtenía provecho a lguno de
los médicos, abandonó el trabajo y, cruzando el mar, re tornó a su hoga r en Francia» ,
dejando, sob re los cimientos d el coro normando en ruinas, un co ro mayor, el cual, con sus
arcos a puntados v bóvedas de cru ce!Ía, iba a se r el prim er edificio ?;Ót ico de Gra n Bretai"ia,
d e una importancia an áloga , a unque, a otro nivel a la d e St Denis en Francia.
Durante el resto d el si?;IO XII y durante la mayor parte del X lll , Europa fue una
soc iedad abierta, con pocas barreras políticas para viajar y para el com ercio. La facilidad
pa ra trasladarse los maestros a lbañ iles de un lugar a otro favoreció la difu sión d e las ideas
arquitectón ica s y de las técni cas constructivas, y d esde su comienzo en la lle-de-France, el
es lilo gótico se d esa rroll ó co n rapidez en todas partes. Surgió un vocabu la rio común, d e
form as v d e contenido: un modelo bás ico que permitía miles de variac iones loca les.
Esenci a l en la construcción d e catedrales era la planta d e cruz lat in a, la cual ?;eneraba una
sec uencia de espac ios d esd e la nave en el oeste hasta el co ro y el presbiterio en el es te,
pasando por el cru cero. El público permanecía únicamente en la nave ce ntra l; la parte
este, e n co nstante aumento de tamaño con la adición de transc01·os, girol as y capi ll as, que
cas i igualaba n la long itud de la nave, estaban reservadas únicam ente para el clero.
También so n típicas d e este es til o las grandes bóvedas d e crucería d e piedra, cuyo empuje
hac ia el exterior era contrarres tado por los a rbotantes. Las bóvedas de cru ce tia permitían
concentrar las fuerzas en lu gares puntuales del muro; de es ta forma , en los espac ios
interm edios se podían abrir huecos cada vez más grandes, lo que permitió durante el si-
glo X II un enorme desa rroll o de las vidriera s. En la actua lid ad tend emos a considerar a
las igles ias medi eva les como obras hechas co n una (imcional pied ra de color gris, pero en
la Edad M edia su interior estaba cubierto con pinturas y esc ulturas, e iluminadas por los
espléndidos colores d e las ventanas, en las qu e se narraba para los pobres que no sabían
lee r las vidas de profetas y mártires. El arco oj ival permitía una gran libertad de planta : el
a rco semic ircular tiend e a imponer un módulo estru ctural cuadrado, que limitaba la
forma de las plantas románicas, pero, a l pod e r, mediante los a rcos apuntados, igual a r las
a lturas para dife rentes lu ces, la planta gó tica gozaba de mu cha mayo r libertad . Son
frecu entes los módulos estru c tura les recta ngulares, produciendo unas plantas de g ran
flexibilidad , economía estructural y efec tos espaciales m ás sutil es.
Notre Da me d e París (comenzada en 11 63 ) es arquetíp ica entre las grandes catedrales
francesas, siend o además una de las prim e ras. La gran a ltura interior de la nave, con
bóveda de cru ce ría, 32 metros hasta la co ronación d e los arcos, es característica de muchos
edificios posteriores. También lo es la a mpliación lateral de la nave ce ntral media nte
naves la teral es apareadas, que tienden a res tar importancia a los co rtos transeptos, aunque
no espac ia lm ente . Los prop ios transeptos se si tú a n aprox im adamente a la mitad del
edificio: la parte oriental, co n su remate en ábside o rhevel y num erosas capillas, es cas i tan
grande como la occ idental. La a ltura ex ige tres niveles d e arbotantes por todo el
pe ríme tro, quedando incluid os los infe riores en la cubierta d e las naves la teral es. El
ex tremo oeste tiene dos torres gemelas que fl anquean una entrada ce ntral sobre la que se
sitúa un gra n rose tón: también es caractetistico d e Francia que no haya torre en el
crucero, sino una a lta aguja aislada. Tanto el inte rior como el ex terior so n sobrios y
majes tuosos, rea lzados en los puntos claves co n complejas tall as o esculturas figurativas . A
Notre Dame le siguen Laon ( 1170), Bourges (11 92 ), C hartres ( 1195), R e im s (12 11 ),
Amiens ( 1220), la Sainte Chape ll e en París ( 1243 ) y Bea m·ais ( 1247 ).
Laon es notable por su magnífica fachada occiden tal, pan·c id a en su trazado a la dr
i\lotre Dame, pero con pórticos el e entrada qur subrayan su función , v sobresalen ele la
lachada de forma atrev ida. Las torres geme las tienen una nueva plasticidad ele form a,
ca mbia ndo su pl a nta cuadrada, en su pa rte inferior, a octogona l en la superior,
e nrie¡ uecidas por fa ntá sticas torretas ele ese¡ u in a e n las e¡ ue aparecen bueyes esc ulpidos. La
68 pla nta de Bour,e;es cs muy pa recida a la ele Notre Dame, pero la total ausc nc ia ele
Wotv. Dame co~~uevtes Clcodados
de Pavís ( 116~), en ongu\o vedb contv-a los
\a avqueto'l'ic.a muvos y situados fuev.:~
fCIGhada oesTe de \as venTanas
L______L_ _ _ __ l_ _ _ _ ~
O \O '2-0
metvvs
se emplea '3\ot:\n
caní".daa de
mátevia\ pava
sos\enev- \a
cubievta, 'f'e.-tJ
al iv \"ovfue\1::¡
4e \as veñ\anas
e\ efüto ·,11\eviov
esO.e <:3vnn
\i<3e.ve.,:a
Noive Dame : \a al'quetípica planTQ

e-ovo a\tav
lo SainTe. e ha pelle. de Pc:wís (1243).

\a vevticalidad y tvanspavencia
son h'picas del '3ótic.o fvnnc.e'~
....
,
caT~val .:ie Laon
(-1-170) fachada oeGt"e
bue yes esculpidos...

. . . y c. om o fue diseñada
pov- Vil\al'd
de Honnec.ouvt __.---
caíedvalde
Chav1Ves (11gs)/
la c.onoc.i da
silueTa c¡ue
dOh1111.:::1
la ciudad
c;aTt!dva 1de
9ol..4vqes ( ll0l)
\o V"obusia
fachada oesTe
\1)
~
~
E
o
In
Gapi llas entve

las bases de los
contvafuev-Tes
V -
o to
melvos
caTcdvQ\ de Amiens ( l22o)l

la más tlpicamertte fvancesa
!='Mico pvincipal de \as c.dtedva\~ <jóticas de rrancia
transeptos le da tanto al interior corno al exterior una impresionante e intencionada Capítulo 4
uniformidad. La fachada occidental, también con contrafuertes que sobresalen marcada- El siglo
mente en cada intersección, destaca más por su monumentalidad que por su belleza. más grande
- Chartres es quizás de las catedrales góticas francesas la que tenga un mayor atractivo,
por la profusión y riqueza de su escultura decorativa y por la belleza aún no superada del
"rojo de cobre y del azul cobalto de sus vidrieras. Las agujas no son habitual es en Francia,
pero, por el contrario, en Chartres hay dos, encima de sus dos torres occidentales. La
situada al sur es anterior, más baja y sencilla; la situada al norte, una reconstrucción de
principios del siglo XVI, tiene mayor altura y una espl éndida decoración. En conjunto,
dan al edificio un perfil inconfundible que domina sobre la ciudad y el paisaje, pero no
obstante, de un carácter informal y humano.
La Sainte Chapelle en París, aunque pequeña, tiene una característica estructura
gótica. Además de un pórtico de entrada consta de un espacio único rectangul a r con un
extremo oriental en forma de ábside. Los contrafuertes exteriores permiten reducir el
muro de car.2,-a al mínimo; las _grandes superficies ocupadas por las vidrieras de colores
juegan un papel crucial en el diseño de la decoración interior, generando un dramático
efecto de inmaterialidad.
La ca tedral de R eims sigue el modelo de Notre Dame. Su planta es similar, aunque en
Reims, escenario de la coronación de varios reyes fran ceses, se ha dado a los transeptos
mayor anchura y profundida para poder albergar el escen"a rio donde se desarrollarían las
coronaciones. El impres ionante interior es un paso hacia mayores alturas interiores ----42
"metros en la parte superior de la bóveda de crucería, y la fachada occidéntal, siguiendo la
forma básica fijada en Notre Dame y Laon, es una gran masa a base de detalles finamente
esculpidos que, sin embargo, no oscurecen las armoniosas proporciones del conjunto.
Amiens, siguiendo el mismo modelo, tiene también una gran decoración tanto exterior
como interiormente, con una altura interior análoga.
De mayor altura aún es Bea uva is, donde so rprendentemente se consiguen 48 metros
hasta el vértice de la bóveda, la mayor catedral de Europa y el más ambicioso de todos los
edificios góticos. Lo que hoy se puede ver, aunque es grande, es únicamente la cabecera y
el transepto de un edificio nunca terminado. La nave central proyectada ni siquiera se
comenzó, y una torre de crucero de enorme altura, 150 metros hasta su coronación, se
vino abajo durante el siglo XVI. Lo que queda del edificio se mantiene mediante varillas
de atado y una doble fila de arbotantes gigantes. En la Edad Media no había teoría dé
estructuras: la estabilidad de un edificio no podía predecirse de antemano sino
únicamente ensayarla en la práctica, lo cual es de por sí testimonio de la audacia de los
constructores. En Beuavais, la búsqueda de mayores alturas sobrepasó evidentemente los
límites de la tecnología medieval.
- Se construyeron edificios góticos en toda Europa ,-en 1 talia, Alemania, España y los
Países Bajos-, pero fue fundamentalmente en Inglaterra donde se continúa con mayor
rigor este invento francés. La cabecera de Canterbury es inconfundiblemente un edificio
francés, pew el gótico inglés pronto empezaría a desarrollar un carácter propio. Una
razón de esto iba a ser el origen monástico de muchas catedrales inglesas. ·Las catedrales
francesas suelen levantarse en el centro de una ciudad, apiñándose las casas a su
alrededor; las inglesas, con sus claustros anejos y edificios secundarios, se situaban en la
soledad de un recinto monástico. U na consecuencia de esta diferencia es la importancia
relativa que se da en los edificios franceses a las entradas occidentales, enmarcadas por
grandes pórticos y situadas en la plaza de la ciudad. Al igual que las catedrales francesas,
las inglesas fueron pagadas por dinero seglar, pero los diseños estaban más limitados por
la sencillez monástica: menos dramáticos, más severos y rectangulares. Los edificios
tenían, a menudo, mayor longitud, siendo también más bajos, con menor necesidad de
utilizar audaces ingenios estructurales como los arbotantes, aunque la falta de altura era,
con frecuencia, compensada por la construcción de altas torres con agujas; el modelo más
frecuente consiste en. dos torres en la fachada oeste y una torre en el crucero. Quizás, al 71
~\añÜJ it113\esa ~lania .fvancesa
NoYWic.n Reims
\?oca-:; ca17i \\a5 hume.vosas
t:al?illas
<3ivola
simple
mavc.ada planta
4e c.vuz. latina
menos
evidet1te
gvande5 \<:~ f"km10.
elemenTos de c.V'UZ
con~vl.lctívos \aTii"'C\
pava soft>Ylé1v
la'tovve
cenlva\ c:.\ousrvos y
oTvos '(DS'30S
su ov1gen
monás\1'co
fo.c:'r-l.::~da
oe5!e
de una es= \e;¡
ve\a\ivamen'te gvandes "tovves en \o.
peo_uefia -tachada ocáde.ñlD.\ con
la ve't'tic:aildaq 'f'Vo.¡:una0'5 j::>6-r\'ic.os
de en\vada
se ol?íiene. -------
'f>Yinc.i~lmen\e
\?OV \a L1"3LI_jq
el avl::\:)\ante no
c:DI?il\as
\dlevales
dobles
es ta r me nos preoc upa dos que e n Fra nc ia e n la consecuc ió n ele a trev idas proezas CapítuLo 4
es tru cturales, Ingla terra fu e capaz ele ll eva r sus menos a mbic iosas es tru cturas a un m ás - EL siglo
a lto grado ele perfecc ió n; entre sus mejores logros se pueden cita r el desarrollo ele la más grande
bóveda nervacla ele piedra y las compl ej as cubiertas ele m adera.
En las fachadas occidenta les el e las catedra les inglesas, a unque a menudo tienen una
escultura y deco rac ió n m agníficas, pocas veces se alca nza la cal id a el ele los mejores
ejemplos fra nceses. Co n dem as iada frecuenc ia, como Lincoln, form a n unas pa nta ll as
es tá ticas que tienen poco que ver co n la diná mi ca a rquitec tura que se sitúa tras ele ell a .
Entre las mejores es tá Peterborough ( 11 93 ), cuyos tres a rcos gigantes repetidos ele la
fachada refl ejan en c ierto grado las naves de es til o norm a ndo que h ay detrás . El alto y
se ncill o trazado de los a rcos a puntados es típico de es ta fase del gó tico inglés, ll am ado
«gótico primitivo» inglés.
Salisbury, la m ás ca racte rística el e las catedrales del gótico primitivo inglés, comenza-
da en 1220 po r el m aest ro N icolás de Ely, comple ta da en su mayo r pa rte en 1258, muestra
una gra n coh ~ re n c i a de es tilo. Tiene una la rga nave centra l, a unque no muy alta, dobl e
cruce ro con una torre situa da sobre el mayor y cl a ustros y sala capitul a r ad yacentes a la
nave la teral situ ad a a l sur. La pl a nta es se ncill a y rec ta ngula r, incl uso en su pa rte orien tal,
lo cual contras ta fu erteme nte co n la fluidez de los ej empl os fra nceses a nálogos, po r
ejempl o, en Amiens.
De un ca rác ter simil a r es Lincoln, com enzada a fin a les del siglo X II por el m aes tro
Al exander. Su coro y el tra nsepto me nor, que da ta n de 11 92, so n los prim eros ejemplos de
gó tico primitivo inglés q ue hoy co noce mos, co ntinu á ndose su es tilo en el tra nsepto mayor,
torre del cru ce ro, pórtico de entrada y sala capitul a r, qu e so n de 1209 . U no de los
suceso res de Alexa nder, S im o n ele Thirsk, a ume ntó en gra n medid a la lo ngitud del
edificio en 1256, agregando un tra nscoro en el ex tremo o rienta l. L a longitud · es una
carac terística inglesa como la a ltura inte rior lo e ra fra ncesa, y dond e mejor q uecl a
demos trado es en VVinches ter, do nd e la terminac ió n de un g ra n tra nsco ro en 1235 le dio
una longitud to ta l ele 170 m e tros, más que cua lquier o tra ca tedra l medieval de E uropa.
U no de los mejo res ej empl os del . gó tico primitivo inglés se encuentra en W ell s
(comenzada en 11 80), sobre todo la fachada occ ide ntal qu e d a ta de 1206-42, una
compos ición simil a r a la de Bourges y co n la mism a profl.mdiclad de di seño, pero
enriquec id a po r el a rquitec to T om as Norreys y su m aes tro esculto r Sim on con una
deco rac ión ele g ra n finura.
Es Wes tminster, ta nto por razo nes de índole políti ca co mo ca usas es tri ctamente
arquitectónicas, el edifi cio medi eval más importante ele Ingla terra; sería centro de su vida
política dura nt e cas i un mil enio. Al igua l que Aqui sgrá n con Carl om agno, era a la vez
sede del poder tempo ra l y espiri tua l: · el pa lacio ele Wes tminster, una obra civil , es ta ba
combinada en un úni co edifi cio con la g ra n a ba día, sím bo lo ele la unida d de la
Mon arquía y de la Iglesia . F ue fundada en 960 po r S t Dunsta n sob re el em pl azam iento de
una iglesia del siglo V il ; la abad ía fu e reconstruida a !o nd o en 1055 durante el reina do de
Eduardo el Confeso r, y ele nuevo dura nte el siglo X ll , que es la fecha de la que da ta la
mayor parte de la igles ia que hoy se conserva. L a pa rte orient al, el tra nsepto prin cipa l y
úni co y los módulos orienta les de la nave centra l fu eron construidos en tre 124·5 y 1269 en
es til o góti co primitivo inglés, ta mbién· empleado, en un a imitación consciente, a l
a mpliarse la n ave hacia el oes te, a fin a les del siglo X IV . El coro fu e remi tido hacia el oes te,
dentro de la nave, pa ra' dej a r libre el cru cero, com o en R eim s, y poderl o utilizar pa ra
escenario de la co ronación.
El edificio conserva muchos ele esos primitivos rasgos m onás ticos, incluid os los
cla ustros y edificio a nejos, pero en o tro se ntido es ttn ejem plo a típico de catedral inglesa
de la época: su gran altura, sus compl ej os a rbo ta ntes, su fac hada occid enta l co n torres
gemelas y ausencia de torre en el cru ce ro, su ex trem o oriental en form a ele ábside - único
ejempl o completo que hay en Ingla terra- , nos sel'ia lan qu e en su diset'io es fra ncés, cosa
pa radójica en un edificio que ta nto se identifica con la vid a pública inglesa. Otra pa radoj a 73
e\ módulo c:ehTv-a\ a:~i~v-al del f'6ed:•oYou~ (\\93)
e-s más e5íYecho que \a fachado. oesTe, de ma<3h~f1c:oTY"az.o.do, es U ha de
los ófv-os dos. E 1
fYohlón -riehe 1.-\na. \as mejoYes aeTh01o.r~
iml?osTo ma's a\TCI los tv-es o.v-c:os no se ajustan exact"o.meñt"e a \e¡ nave
~ cen\Yo.\ y e~ las \&"ev-oles, ¡::>eVo sefu\on 5U ¡:>fesenc:ia.
c.dteav-ales ae
Win&he~ey y L-incoln
tves
C:OYO
c:api\\c¡ c\e \e¡

Vlvqen
altav mayoY
caíedYa\ de Salis~uv-y (122.0)

ejem'¡:>lo mdxiyy,o C.e \a sobriedad
c\e \as p\o.Y>\o.s 0óti c:as
in<?,le?as
\o. ovdenadc¡ ~eon.efYÍa se puede.
cle'oev a \a ve\oc:iclad con que. fue
c\1SeRado y c:onsívuicio e\ edificio
o ']o /6D
metYos
Gdl"eáv-al de We\ls
~ó1iGO en
(c.omenzada en. 1\50)
\a fachada o<:c.idental, de w-iqueza dec.omtiva y eswltóv.i ca , <:on una
fovma base de qvan pevsona\idad,es UtU\ de las mejov-es de :In'3\alew-va
lngl~rA 2.
la abadÍa de Wes1min5íe~con su gv-an a\tuva inieviov-, 'lisibles avbo1lnles
y -¡::>laníe~ ~n óbsicle es una ele \as más fvancesas ele las
iqlesias ing\ese~s
escenavio de
\a c.ovonación
c.api\\as
absidales
cal"illa de
Envi<:~uevt¡
sola
CCI)?ÍThiaY
abaa\a 4e. Westmin~Tey, \.o~Y"es

(en su ma'{ov povie de\ sif3loXll0
Capitulo 4 es que es ta g ra n iglesia, que d e mues tra a pa re nLem e nLe el pod e r pe rm a ne nte d el rey y d el
El siglo a 1-zo bispo, se e rige e n una época e n la qu e ya había e mpezado el a uge d e las clases m edias.
más grande En la a lta Edad .\i[edia g ra n pa rte de la c ultura del norte d e Europa procedía d e
Esca ndinav ia, pe ro e n el s iglo :\:1 1 cambia la ori e ntación. Los conocimie ntos con stru c tivos
empl eados e n los m ás g ra ndiosos edific ios de ~oru ega, Dinamarca y Suec ia procedían de
Fra ncia y, espec ia lm e nte, d e Ingla te rra : la igles ia d e Trondh e im ( 1190) e ra co nte mporá -
nea y d e un clisei1o mu y parec ido a la ca tedra l d e Lincoln ; la catedral d e U psa la ( 1273 )
fi.I e com e nzad a e n estilo in glés y terminad a en estilo fra n c~s; la nave d e la ca tedra l ele
Linkoping ( 1240) fu e construid a po r un equipo d e alba ñil es in gleses. Pe ro ning uno d e
es tos edifi cios « impo rtad os» se pued e n compa ra r e n ca lid ad co n las co ntempo rá neas
iglesias de m a d e ra o «s ta , ·en kirke n», e n las c ua les a lca nza n su m ayor nivel la s antig uas
téc ni cas loca les ele tra bajo e n m ad e ra . El prim e r ej emplo conoc ido fu e e n H em se, e n
Gotl a nd , un se nc illo edifi c io rec ta ng ular co n c ubie rta inclinada. Los muros e ra n a base d e
La b ias co nsiste ntes e n troncos partidos, pla nos por el inte rior y redond ead os por el exte rior,
apre tados unos contra otros e hincados e n e l te rreno . Sanc ta M a ria Minor, Lund ( 1020),
es el ej empl o m ás a ntig uo que se co nse rva , y el diseño d e la nave d e la iglesia d e
Gree nsted be be eYid e ntem e nte d e la mism a fu e nte. En es ta época ya se h a bía introdu c ido
la utilizac ió n d e una es tru c tura que ll eva ba una , ·iga a ni ve l d el te rre no so bre la que
suje tar las ta bl as e impedir qu e se pudriese n. A m e nudo, los edificios te nía n una
decorac ió n co mpli cad a ; un e jempl o fa moso es el ta ll ad o supe rfic ia l, segú n la tradic ió n
ce lta, d e la iglesia d e U rn es, e n Sog ne Fiord , Be rge n ( 11 25 ). En la ig lesia d e U rn es ta mbié n
podem os ver un a nu e\·a es tru c tura d e dos pisos e n la c ua l hay un es pac io ce ntra l a lto,
definid o po r una columna ta d e m ad e ra , rod eado por una g irol a d e m e no r a ltura . Esto
a lca nza su culminac ión e n Hopre ksta d , Lo m y, sobre tod o, Bo rg und ( 1 1:"10) . En es te caso
la pl a nta era ce ntra l según la tra di c ió n bizant in a . El espac io prin cipa l, así co mo las na \TS
c ircund a n Les, ti e nen va rios pisos: el dram a t ism o del exterior y la riqueza espacia l del
inte rior c rea ba n un se ntimi e nto comparabl e al d e una ca tedra l gótica .
A tra vés d e una inOue nc ia fi-an ccsa directa , pronto se d esa rroll a la a rquitec tura gó tica
e n Espa1'Ia : la ca tedra l el e ;\, ·il a , co n su pl a nta re m a Lad a e n ~tb s id e , fu e com e nzad a e n
11 70. Se m a ntu,·ie ron las inOu e nc ia s á ra bes, siendo ca rac te rísti ca d el gó tico espa!lol su
compl e ja d eco rac ió n geom é trica . U na ca rac te rística pa rtic ul a r so n las ce losía s d eco ra ti,·as
en piedra, muy e n la tra di c ió n ára be, pe ro adapta d as a su utilizac ió n cr istia na . Apa rece
e n la .[a ted ra l de Burgos (com e nza d a e n 1220 ) e n form a d e com pi e jos m u ros cel osías
inte rio res a la a ltura d el trifo rio, y po r el ex terio r, e n la torre del c ru cero y e n las el e la
fachad a oeste, el e una ri ca d eco rac ió n, co ron ad as es tas últim as po r aguj as d e piedra con
un delicad o ta ll ad o ca lad o . Se a di,·ina tina fo rm a de pl a nta d e es til o fra ncés, con su
extremo orie nta l e n fo rm a d e á bsid e, pno un a liturgi a m ás comp le ja exi gía una s
ca rac terísti cas m ás cla ra m e nt e espa i'I olas . Es d e d es taca r la p ro fu s ió n· y co nsid e ra ble
tam a li o ele las ca pill as la terales; ta mbié n lo es la localizac ió n d el co ro, el c ua l, típi co de las
ca tedra les espa11olas - co m o e n R e im s y \\'es tminste r - St' s itú a e n la nave ce ntra l.
de ja nd o \·acío el cruce ro pa ra rea liza r el ritu a l. y qu ed a nd o aque ll a mu y redu cid a .
Las ca l<"d ra les d e Ba rcelo na (com e nzad a e n 1298 ) y 'T'o led o (co m e nza d a e n 1227 )
os tenta n ta mbié n pl a ntas ele estil o fi ·ancés, con a d a pta ciones t'spa i'Iolas. La de Barct' lona
tie ne un á bside co mpl e to, co n nu eve capill as, co n a lg unas m á s e n las na ,·es la tcra lt's, entre
los g ra nd es CO iltra fu e rtes de la cubi e rt a princ ipa l. I .a planta d e la ca tedral de T oled o
rec uerd a mu cho a la el e Pa rís o el e Bo urges, co n naves laterales d o bles qu e co ntint'mn e n
to rno al ;)bsid e o ri e nta l. En rel ac ió n con Inglaterra, las catedra les fi ·ancesas son a nchas si
l a~ co mpa ram os co n su lo ng itud ; en T o ledo, de una a nchura d e m ~t s el e 60 me tros, se lleva
rs ta e;¡ rac tcrí ~ t i ca a sus últim as co nseute iH:i as: es un edifi cio g ra nel ioso y m o num e nta l, a l
<fl ie s<· cLt , ·id a media nte un in terio r profu same nte d eco rad o y prec iosas , -idrie ras ele
, 'd o res.
En Lt Eu ro pa ce nt ra l y el e! no rte, d o nd e ha bía fu e rtes tra dic io nes ca rolin g ias y
H1 I<J lll á ni ca s, e l estil o gó tico se d esa rro ll a co n lc lllitud y difi c ultad. El prim e r edific io gótico
p\arif4 ~\as igleSiQ5 ae madev-a ...
. . . en su fovma más
senc.il\a,en la
I"Yimeva ·,~\e"=>\a
c\e u Y!1e.s ..•
000000
.. • y a\'30 más
o o desavvo\ lado en \a
segunda iglesia
o o ele Uv-nes
o o o o •• (1125) •.•
.. . alcan:za su máxima pev.fecc.\Ón

r.vobóble .aspec.lo de la pvimitlva en \a i13les ia de Bo l"gund,Sagne ·v\ol"d
iglesia de m.adeva en \-\em=e
'{-..~
Seu:ión de una i~\esia de

mac\eY'a cie \.a última épou¡
'" \etes\- ;,e wn"tA~~

eN\ EsuntAinAv\4 --- ~-
i~lesia de 8o.Y9und (115o)

donde se Ve la viqueza
expvesiva del
i'lll:liQm·,enío eXfev-iov-
o.'3ujas
co.\o.das
añadidas e11
e\ Si<;J\a XV \intevna
\?OY un :'lt
O.YC\U \reJo
ctlemán capillas
compo.vo.Y
COI-1 Colonia
t>o.vte
infel'iov del
siglo XII\,
en un esrilo
go'+ú:o
't?ásico.meñle
fvo.r~Ces
_,
ncwe
o '),{) w 80
me.I-Yos
e¿~T~ c:M BuV'f30S (c:.omenzo.da en -1220) 11<::1.ve
e-ovo altav mayov
46n~o -en
-¡'s,P"ñta y Bél~,~~
c:.o.pilla
91-a. Gúdula c:\e S't'u!Sek:as (1?2.o)

un diseno covvecto y bien ovnamentado-en estilo fvancé.:,
una planTa r,..adic:ional
a la que se le da una ·
foYma góticq C1<3ujas
caladás
las naves l~va\es

se. elevan pava cxeaV' un
~?pac.io ut1itavio
Satita Isabel
d~ Mavbuvg
(1257)
caT4ldv-al de Calonia (125 7)

la monumental .fachada oeste
lo t:JVO.n
/ tovve de\
/ novoeSie
lonja teXtil
ele YpYes
(1202.)
seu.ión 1
u:il"e.:iV"al de Am\:1ev-es
fachoda oesie L '-----·
\a atta t\ave celitv-al está flat1c¡uee~d4 L. - ----- '- L --
\?OV naves \atevalesfviples c.ot1 uno,
anc.hwra loíal de más de 50 métv-os
l-.L__ _l __ j _- - ..1 __l__j
0 1D 'J.C' ?<' 'W ?V /:iO
máv~s
lot1ja tex1i'l,
Bvuja5
(IZ SZ)
\os mercados textiles dan
ul'\q di'311idad co.Si c.atedvaliciq
a una insli~ció11 civi\
Capítulo 4 d e los Pa íses Bajos fu e proba bl em e nte la igles ia d e Santa G údul a d e Bruselas ( 1220). En el
E! siglo di seño d e los de tall es a ún.se co nse rva n rasgos rom á nicos, pero la pla nta y la fac hada oes te
más grande co n to rres gem elas pe rtenece n a l es tilo gótico fra ncés. La ca tedra l de U trecht ( 1254) es un
edificio gó ti co fra ncés tota lm ente d esa rroll ado y qu e nos recu e rd a a Amiens. Su única y
gra n torre e n la fach ad a oeste es una importante ca rac te rística loca l, prototipo d e o tros
mu chos edifi cios de Holand a y Bélgica. En Alemani a la Lieb frau e nkirche , e n Trier
( 1242), con sus a rcos redondos y a puntados, sign ifi ca una transic ión gra dual del román ico
a l gó tico, a l igual que la igles ia d e Sta lsabel, M a rburg ( 1257), que, a unque tie ne
característi cas tradi cional es tales como la marcada form a a bsidal de su tran septo y de su
tes tero orient a L es in equívoca mente un edifi cio góti co.
El gó tico primitivo e n A lemania a lca nzó un a lto gra do d e d esarroll o e n la ca ted ra l d e
Colonia (empezada e n 1257 ) y las d e el la d erivadas, friburgo ( 1250) y R ege nsburg
( 1275 ), a unque en ninguna se realiza la total integración d e form a y contenid o que
o fi·ece n, por eje mplo, Reim s o We ll s. Col onÍ¡t, la m ayor d e tod as las catedra les d el norte
de Europa, ya sería nota ble, a unque sólo fu ese por su tamaño: sus naves laterales d obles le
dan una gra n a nchura inte rio r, a proxim á ndose su altura inte rior a la de Ba uvais, y sus
carac terísti cas más seT'la la da s son sus m as i\'as torres d e la fachada oes te con ag uj as que
a lca nza n una a ltura d e unos 150 metros co n respec to a la ll a nura d el Rhin. En los Países
Bajos la répli ca d e Colonia sea quizás la ca tedra l d e Amberes (com e nzad a e n 1352), un
edificio d e no gran a ltura, pero sí d e gra n anchura; su pl a nta es básicamente fra ncesa
- c reac ión d el m aes tro Ame! d e Boulogne - pero se pued en reco noce r unos carac terísti cos
rasgos belgas, e ntre ellos la monum enta l to rre d el noroes te.
Durant e el sie;lo :\IIL la Li.g a H a nseá ti ca domina ba el comrrcio d el nort e ele Europa.
Lübeck y H a mburgo fo rm a ron una asoc iac ión e n 124 1, siguié nd oles a co rto pl azo o tras
ciudad es; se es ta bl ec ió un a ún ica ruta come rcia l e ntre Brujas y Londres, a l oes te, y hac ia
Novgorocl , pasa ndo por D a nzig y Riga, e n el rste. Colonia, próx im a a su ce ntro
geográ fi co, fu e la que m ás provecho obtuvo, pero hubo mu chas otras c iud ad es cl f l norte
quf se be neficia ron d el crec ie nte comercio ele' la na, m e tal es, m aclna s, pieles y produ ctos
manufac turad os d e todo tipo, C:' ntre rl los los te jidos. Sr crearon av unt a mi entos. lonjas
grem ia les y casas ele ad ua nas pa ra a lbergar el com e rc io . Fu ero n notab les las de los Países
Bajos: la gra n lonj a tex ti! ele' Brujas ( 1272), con u na torre qu e pu ede riva l iza r co n la
ca tedra l d e Am be res, y la el e Ypres ( 1202 ), un magn ífico edifi cio el e un a simplic id ad
monumenta l, es tán e ntre los m e jores edifi c ios c iv il es d el siglo :\111 , a proxim á nd ose' en
tam a1'l o y espl e ndor a las ca tedral es, d emostrando qu e el come rc io ri va liza ba co n la
re!ig-ió n como hfch o ce ntra l el e la v id a.
Esto era aCmm ás cie rto e n 1ta lia qu e, a través d e sus vín c ulos co n el Orif nte, fu e ca paz
ele satisface r e n tod a E u ropa la d ema nd a d e m e rca ncías importad as, com o la sed a y las
C:'S pec ias. El com ercio e n el :Vl editerrá neo era cada vez m ás seguro, y la co ntribu ción ele
Pisa, Génova y V e nec ia a las C ruzadas obtu vo co nces io nes e n f i Oriente M edi o y el
es ta bl ec imiento defondachi. o a lm ace nes ita lianos e n Siria y Egipto.
En la Europa septentrional el a taqu e ele la I gles ia a los prés tamos y a la usura
el ificul taro n co n éx ito el desarro ll o co m e rc ia l, pero e n Ita lia, co n sus trae! ic iones
cosmopo litas, el contro l ele la lg lfs ia fi.1 e m enor: C:'n un prim er momento sirios, bi-
za ntinos y judíos, pero poste riorm e nte también los cri sti anos, puclinon desa rroll ar li-
bremente las técnicas bancarias. A fin a les d el sig lo :\.111 Siena , Piacenza, Lu cca y F lo rf n-
cia se h a bía n com -erticlo en ce ntro d e la ba nca europea, introdu cie ndo las ktras
ele cambio no negoc ia bl es, la of(Tta d e crédito y el sistf m a el e co ntab ilidad el e doble'
entrada.
En el siglo :\.111 se produj ero n d os impo rta ntes aco fllec imi e ntos po lít ico., quf
a um e ntaro n aú n m ás el dom inio ita lia no . Dura nte la cua rta Cruzada ele 1204, cua ndo los
cruzados fueron co m ·e nciclos ele dejar a un lado Ti e rra Santa pa ra saquear Co nsta ntino-
pla, Venecia ob tu\·o el co ntrol d el Orie nte m edite rráneo. Y la espfc tac ul a r fxpa nsió n del
80 1m pe rio mongol, que a l red edor el e 1240 unió la may..o r parte ele Asia bajo un solo poder,
dio a los mercaderes italia nos lib re acceso a la India y a Ch ina . Alentados por el éx ito de Capitulo 4
Marco Polo, aprovecharon al máximo esta oportun idad. El sigl-o
Los señores del norte de Europa se ma n tuv ieron generalm ente a pa rtados del comercio más grande
y siguiero n obten iendo su renta de las propiedades rurales. Los señores italianos, por otro
lado, con una gran tradición de v ida urba na, fueron los primeros de entre la a ristocracia
europea en jugar un papel activo en la vida comerc ial urba na. El capitali smo primitivo
era compeLitivo y brutal, y su arqu itec tura tenía que se r a la vez defensiva y agres iva. La
casa de un hombre rico en una ciudad italiana, congestionada y de alta densidad, era
evidentemente un edificio muy diferente al castill o feudal o a la ma nsión señorial , pero
tenía en común co n el las dos importantes carac teristicas de diseño: la defensa de la
propiedad co ntra ladrones y rivales, y una expres ión agres iva de riqu eza y poder. La
Torre Asinelli (1109), la Torre Garisend a (11 00), a mbas en Bolonia, y las trece torres que
aún se conservan de las fa mosas se tenta y dos co nstruid as en San G im ignano entre los
siglos X y XIV son buenos ej emplos. Las fortalezas de las fa milias feudales, con sus alzados
severos y monótonos fu eron constru id as ev identemente como defensa, pero su altura el e 70
metros, y en algunos casos más, sólo en pa rte se debe a razones fun cionales como la
conges tión de su emplazamiento o la neces idad de lu gares ele observación; debieron ha ber
sido también un intento de ex presar la importancia de la fa milia en la ciudad . Si los
municipios introduj eron gradualmente limi taciones de altura, el lo pudo obedecer tanto a
razones de segurid ad como a moti vos políti cos.
El palaz:.¿o de los siglos X ll y X lll era un ed ificio sólido con forma el e bloque de unas
cinco plantas, con silla res de piedra alm ohadillados. Como protección, las ventanas de los
pisos inferiores era n mucho más pequeñas que las superiores, y las alm enas, matacanes y
atalayas,· que al menos en parte cumplían un papel fun cional, componía n una caracteristi-
ca silueta urbana. Al gunos de ellos, como el precioso Palazzo V ecchio en Florencia (1298),
eran fortalezas familiares. Otros, como la Torre del Comune de Verona (11 72 ) y el
Palazzo Pubblico de Siena (1289), era n edificios municipal es que podían servir como
lugares de refugio público en época de conflic tos.
De todos los palaz:.z:.i medievales, el de los Do.e;os el e Venecia ( 1309- 1424 ) es el más
espléndido. Su relación arquitectónica co n la ca tedral de San Marcos, al igual que la
yux taposición del Palacio y de la Abadía de Westm inster, ponia públicamente en contacto
al poder civil y espiritual. El Dogo era el magistrado supremo de la R epública de Venecia,
símbolo de las leyes sobre las que se basaba obligatoriamente el comercio de la ~iudad . En
co ntras te co n la inacces ibilidad del Palazzo Vecchio, el diseño de es te palac io implica el
acceso del público. En lugar de severidad ex terior hay riqueza de color y de tex tura . Las
pla ntas inferiores se ofrecen al viandante como una columnata ab ierta ele dos plantas a
base de a rcos góticos y tallas superficiales, y el ofensivo remate alm enado ele la cubierta de
la casa-fortaleza se ha convertido en una cumbrera de delicad as lace n as de piedra ele
carácter á rabe. Los arqu itectos G iovanni y Ba rtolom eo Buon di señaro n ta mbién el Ca
d'Oro de Venecia (1422 ), que a una escala más peq ueña. y de manera más informal,
exhibe muchas de estas caracteristicas, inclu id a la planta baja con a rcadas, las tracerías
gó ticas, la silueta de cubierta árabe y la misma ligereza de textura y color.
Los edificios de Venecia implican una rel ación más es trech a entre el municipio y la
Iglesia de la que realmente existía: a mbas autoridades recelaba n en tre sí, pero gene ral -
mente hacían todo lo posible para recaba r su apoyo mutuo. El municipio de Florencia,
con un agudo instinto comercial, llegó a un acuerdo con el papado, convirtiéndose en
recaud ador oficial de los impuestos papales, con el consiguiente beneficio fina nciero para
ambas partes. Un ayuntamiento podía obtener el apoyo de la Igles ia fina nciando la
construcción de edifi cios religiosos, y la construcción de muchas de las mejores iglesias
italianas del siglo X II en adelante, se debe más a esta razón que a ningún auge popular
del sentimiento religioso.
En la a rquitectura religiosa italiana se 1!1a n tiene la tradición romano-bizantina,
aunque su em pl aza miento geográfico favorecía, a m enudo, otras influencias. En el sur era 81
si.:,\o XII
Fondaco ~ T~Nc.hi,
Vene.G.ia .
uno de \os ¡:>nmel'os
edif{c.ios eomevc.ia\es
ventanas
mo.yoves
etllos
f>isos.
o o o ~· 5U\?eYIO~
Cj tj.
venianas de los pisos

infevio~~ c.o\ocadas ohí pov
razones de S1!9úYidrui
la avquitec.t~.>Ya .de \a defensa
'< la agvesión
Palazxo ~io, t: lo~encia (¡zgs)
y fb\ax-z.o PuP\1\ico, 6ientt
(IZSg)
olzadóde ·
risos las dos j:'larrl"as Tovve
infevioves infevioves
"abi e...tos"
..
CIVC1Uitec.tuva de defensa y agvesión

las To'IV'es de San Gim1i3nano ,-,
San Juan y ~ FaPio,
Ve11ec.ia ( \Z 60)
lo. alta Wvedo. de la nave
c.etitva\ noíiene av\:>óta11res
?o 5V 70
\ un.a nove
1 pv-o!>\-4esta que \
nunca se llet3Ó
1 a consTvuiv 1
1 hubiese 1
' 1 c.orweYtida \a
ig\e.s1a ac\"~.<al 1
1 en c.vuc.evo 1
1 el edi-fi c.io 1
nu\?ieV"a si ao
1 u11a ele \as 1
1 catedvales 1
1 m o. y oves de
1 Euvol?a 1
L, _ ____ _ j
Capítulo 4 mayor la influencia islámica; la catedral de Palermo (1170 ) tiene planta basilical con
El siglo alzados inequívocamente islámicos. En el norte, la influencia de Venecia era mayor. La
más grande ig-lesia de pereg-rinación de San Antonio en Padua ( 1212), aunque con capi ll as de ábside
a la contemporánea manera francesa, va cubierta con siete cúpulas de una disposición
parecida a la de San Marcos.
En general, aunque durante los siglos X IT , X III y XIV aparecen en Italia algunas
características norte-europeas, hay pocos edificios totalmente góticos: era demasiado fuerte
la continuidad de las tradiciones mediterráneas. Aunque la planta de las iglesias
venecianas de Sanjuan y San Pablo (1260) y Santa María Gloriosa (1250) tiene forma de
cruz latina, a la manera del norte de Europa, con capill as en el crucero y extremo oriental
en ábside, los módulos cuadrados de las bóvedas y el uso de vigas de atado en la nave
central en lugar de arbotantes sitúan in~quívocarnente a estos edificios dentro de la
tradición romana. En la gran iglesia de peregrinación de San Francisco, en Asís ( 1228), se
emplean bóvedas apuntadas nervadas y unos tímidos arbotantes, pero el edificio, en su
conjunto, parte de un gran complejo monástico en la cima de una colina; tiene
simplicidad y g-randeza románicas.
U no de los proyectos más ambiciosos del siglo XI 11 fue la construcción de la ca tedral
de Siena (1226 -1 380), un gran ejemplo de orgullo cívico. Su decorada fachada occidental
es de un gótico norte-europeo, pero es una fachada, en su sentido más literal, guardando
poca relación con el rna,gnífico y original edificio que esconde tras de sí, una rica
composición de bóvedas de medio punto y apuntadas, agrupadas en torno a un crucero
hexagonal sobre el que va la cúpula y la linterna.
También Florencia invertía grandes sumas en construcción, no sólo en las iglesias de
Santa María Novella (1278) y Santa Croce (1294), aunque de por sí sean dos bellos
ejemplos, sino sobre todo en el gran conjunto de edificios que forman la catedral de Santa
María del Fiore. Al igual que en Siena la catedral fue sufragada por el consejo municipal,
corno expresión de la ambición cívica, y en su construcción intervinieron sucesivos
constructores florentinos ; durante un período de 200 años . .En esas circunstancias es
notable la unidad del diseño, siendo el propio edificio de una gran sencillez. Arnolfo di
Cambio empezó la construcción en el crucero octogonal, de 43 metros de ancho. Tres de
los brazos, que forman el presbiterio y los transeptos, son pequeños ábsides rodeados con
capillas, pero el cuarto es una larga nave rectangular de cuatro módulos cuadrados
abovedados, flanqueados con naves laterales. Se utilizan unos cuantos elementos góticos,
pero el sistema estructural es menos audaz que en Chartres o en Reirn s, sin ninguno de sus
dinámicos efectos espaciales en el in terior y sin arbotantes ni pináculos que puedan
perturbar su tranquila silueta. U na importa n te carac terística interior es el sencillo
carnpanile rectangular, de 84 metros de altura, obra de G iotto, comenzado en 1334. Pero
el elemento más importante tanto interior corno exterior dentro de todo el diseño es la
cúpula octogonal situada en el crucero, construida casi cien ai'ios después por Brunell eschi,
en la que hay un rechazo consciente de la expresión estructural en favor de la simetría
exterior, que iba a significar una importante contribución a la filosofia arqu itectón ica de
Europa.
Capítulo quinto
El desarrollo del capitalismo

Sigl9s XIV y XV
Durante el siglo XIV las monarquías nacion ales de Europa, reconociendo la crecien
influencia de la clase media urbana, formaron alianzas con ell a, empezando a domin;
Europa política y económicamente a costa de la Iglesia y de la aristocracia. Unos y otr
reyes y burguesía, iban a ser ahora los responsables de la mayor parte de la inversión e
construcción. U no de los ejemplos más señalados nos lo ofrece el programa de con
trucción de castillos de Eduardo I de Inglaterra --el mayor programa de toda la hi
toria- durante la pacificación de Gales a final es del siglo X III. La muerte del príncipe e
Gales, Llywelyn el U ltimo, en 1282, dio a Eduardo la oportunidad de implantar ur
fuerte presencia militar en Gal es y, lo que es más importante, de transformar su economí
No sólo se construyeron grandes cas tillos, sino que muchos de ell os es taban apoyados pj
ciud <Ldes de nueva creación que iba n a favorecer la sustitu ción del modo de vida galé
drdicado al pastoreo, por otro de tipo urba no. Entre estas bastides de Eduardo 1 es t;;
Flint, Conwy, Caernarvon, Bea um a ris, Lu.dlow y Chepstow, cuya n;gula ridad de trazac
es simil a r al de otras ciudades de nueva creac ión en otras partes de Europa .
Los grandes castillos de Edua rdo I significan una evolución final del cas tillo de 1,
Cn11'.ados en Europa occidental. La murall a concéntrica del Krak des Chevaliers o d
Chateau Gaillard form a n una caracte1istica importante de los cas tillos co nstruidos P'
Eduardo T, pero la torre del hom enaje ya no se situ aba en el interior. En su lugar el mu
ex terior se convirtió en la línea de defensa más fu erte y la torre del hom enaj e (donde
situ aba n las estancias vivideras) fue sustituid a por un enorme cuerpo de guard
fort ificado, situado de forma agresiva en la parte frontal. El muro ex terior estaba siemp
drfendido por zonas de terreno escarpado o por fosos y, a menudo, media nte un mu
co ncéntri co adosado, de baja altura, que servía pa ra m a ntener a los a tacantes a cier
distancia de su base. Salpicadas a lo largo de toda su extensión ha bía num erosas torr
redondas, que servía n para hacer fuego cruzado, y tamb ién div idían el terraplén superi·
en partes, de form a que se pudiese aislar aquell as zonas a las que el enem igo logra!
acceder. Los cas till os de Conwy y Caernarvon (empezados am bos en 1283 ) son 1
mayores, más res istentes y de mayor grandiosidad; Harlech y Beaum a ris (también j
1283 ) y Cae rph ill y (1267) son los más sistemáticos, ordenados y simétricos. Dura nte
sig·lo \.1\ ' la im·e ncion de la pólvora fortaleció la posición de los reyes y de las ciudaclc
que eran las dos instituciones co n suficiente riqueza y organ ización para fabri c
ex plosivos y armas a gran escala. A finales del siglo XTV el a rte de la guerra hab
ca mbiado de carácter y los cas tillos de Gales dej a ron de se r inex pugna bles, viene
próximo su fin . En la guerra de las Dos R osas y durante la guerra civil fueron defendid
por pequeñas gua rniciones contra poderosos enemigos antes de ser des truidos, pero só
dura nte un corto período de tiempo cumplieron su primitivo papel como defens
inex pu gnables co ntra las armas de mano medievales y contra las máquinas de asedio. E.
inev itable un camb io de función, y varios cás tillos medievales, como por ejemp
\o. c.ovta .::\i<5\an ~ÍCI
etífye \as muva\\as
ilite'<iov- y ~eYicr<
revmitía a los
ti~enso'<es c:lis¡:tlYaY
simult-áneamente
\?Uevta
( '<esidenc.ia)
I?Aiac.io k \os f"avas,

Avi'íón (\?>\6)
Kenilworth - construido originalmente por los normandos- y Raglan (1430), fueron Capítulo 5
adaptados para vivienda. Se añadieron más edificios de viviendas y se ampliaron las El desarrollo
ventanas, reduciendo su fortaleza , pero aumentando su habitabilidad. del capitaliwu
Lo mismo se puede decir de otros castillos europeos de la época. El castillo de
Pierrefonds ( 1390), aunque bien fortificado por sus muros en acantilado y ocho torres
circulares sobre su promontorio rocoso, se convirtió en una lujosa vivienda de la época.
Los dos cas tillos del Delfin, en Loches y Chinon, tenían cada uno un recinto ( enceinte) que
encerraba un gran conjunto de edificios, entre los que había una zona fortificada y una
zona de vivienda, de construcción más ligera. ·
A principios del siglo XIV casi ha terminado la lucha de más de 500 años entre el
Imperio y el papado: queda roto el poder del emperador y terminan sus demandas sobre
Europa y sobre el Papa. Sin embargo, el papado no estaba en condiciones de asumir el
poder político: una sucesión de Papas débileS o corruptos y una Iglesia confundida por el
carácter cada vez más mundano de la sociedad, contrastaba de forma importante con la
creciente ;;tmbición de los estados-nación y de sus reyes. En 1309 Felipe IV de Francia
logró nombrar un Papa francés , instalándolo en un palacio de Aviñón. donde durante 70
años el papado sufrió una «cautividad babilónica», subordinado a Francia, dedicado a
los placeres mundanos, corrupto y sin poder. El gran Palacio Papal, levantándose por
encima de la ciudad, sobre un podio construido en un acantilado con contrafuertes
arqueados, parecía una verdadera -fortaleza, pero para su huésped debió parecer también
una prisión.
En 1378 eligieron a dos Papas rivales, uno en Aviñón y el otro en Roma, lo que
produjo el «gran cisma», que redujo la autoridad papal al mínimo y dividió gravemente a
la Iglesia. Los revolucionarios dentro· de la propiá Iglesia, como Juan Wycliffe, desafiaron
su derecho a poseer bienes terrenales y condenaron muchos de sus dogmas; Johann Huss
trató de promover una vuelta a la Biblia como base de la vida cristiana; otros cristianos,
siguiendo al maestro Eckhardt, se dedicaron al mis,ticismo en un esfuerzo por purificar la
fe. Paradójicamente, dentro de todo este revuelo el siglo XIV iba a ver algunos de los
logros arquitectónicos más importantes de la Iglesia. La protección real o burguesa estaba
jugando un papel cada vez más importante en la construcción religiosa. Se construyeron
relativamente pocas catedrales nuevas, pero en todas partes se mejoraron las ya existentes;
en casi todas las ciudades y pueblos se remodelaron las igl esias parroquiales o se
construyeron otras nuevas. Alemania e Italia eran políticamente inestables; por eso fue en
Francia, en Flandes y en Inglaterra, países en los que la monarquía y el gobierno nacional
estaban haciendo grandes avance.s., -.donde floreció es ta arquitectura real.
Felipe IV de Francia (1285-1314), apercibiéndose del poder que daba la riqueza,
aumentó los impuestos, confiscó las propiedades de los judíos, estableció vínculos con la
alta burguesía y, en una cruel guerra, se anexionó las propiedades de los Caballeros
Templarios, quienes después de la caída de Tierra Santa se habían establecido en Francia.
U no de sus principales proyectos arquitectónicos fue la mejora de la catedral de R eim s,
sede de las coronaciones reales. Un grupo escultórico simbólico de la coronación de la
Virgen (1290), colocado encima de la puerta oeste, parecía afirmar implícitamente el
poder divino de los reyes, y las magníficas torres de la fachada oeste (comenzadas en
1305) añadían mayor grandeza a la composición. El estilo y gran riqueza decorativa del
último gó tico francés, con sus líneas curvas, flam ean tes, es conocido con el nombre de
«Oamígero». Se puede ver en la catedral de Albi (comenzada en 1282), que de no ser por
esta decoración tendría un aspecto austero y de fortaleza, en la bonita fachada del
transeplo sur de la c;ttcdral de Beauvais, en la iglesia de la Trinidad, Vendom e, y en la
igl esia magníliccuncnte decorada de St Ouen (comenzada en 13 18), en Rouen.
No obstante, el mayor control real de Francia, respaldado por una fuerte burocracia,
había comenzado a exasperar no sólo a los señores feudales, sino también a los habitantes
de las ciud ades. Cuando en 1337 Felipe IV trató de anexionarse Aquitania, el comienzo
de una prolongada l.ucha contra los reyes de Inglaterra por la posesión de territorios, se 87
Capítulo 5 e ncontró carente d e a poyo popular. L a prim e ra fase d e la gue rra de los C ie n Años le dio a
El desarrollo Inglate rra la vic toria e n Crécy en 1346 y e n Po itie rs e n 1356. L a c redibilid ad de la
·del capitahsmo monarquía fra ncesa qu edó por los suelos, sufriend o un re troceso la protecc ión real a la
constru cc ión d e edifi c ios . A comienzos del siglo Xlll Francia había es ta do a la cabeza del
mundo en lo que a innovación arquitectóni ca se refi e re, pero en la últim a pa n e del si-
glo XIII y la prim era mitad d el XIV fu e Ingla terra la que dominó.
El comienzo del nuevo siglo iba a se r tes tigo del inicio d e una nueva y m ás firm e fase
d el gótico inglés. Al prin cipio, fue de g ran regula ridad geom é tri ca, pe ro gradua lm ente
empezó a d esarroll a r compli cadas curvas d e una rica decoración. Entre 126 1 y 1324 se
construyeron la na ve central, la sala capitul a r y la fachada occidenta l d e la catedra l d e
York , de g ran riqueza decorativa, y dura nte el sig lo X IV se colocaron sus m agníficas
vidrieras d e colores. En 1307 se a ñadió a la catedra l de Lin coln la torre del crucero, d e
planta cua drad a, que con sus 82 m e tros es la m ás a lta de Ingla terra, .y e n 1325 se ai't adió
una gran ventana circular con trace rías curvas . En 132 1 se con struyó una torre ce ntra l
análoga en W ells. El peso aña dido por la torre sobre la es tru ctura situ ad a bajo ella fu e
contrarres tado por cua tro enorm es a rcos supl em enta rios qu e se colocaron entre los pilares
principales del crucero; son un caso único en la a rquitectura m edi eval y un a ilu stración de
la imagin ación a rtísti ca de sus constructores pa ra soluciona r lo que ell os suponía n - ya
que no te nía n ning ún m edio para esta r seguros- iba a ser un a necesida d es tru ctura l.
Caracte rística d e es te nuevo pe ríodo d e espl e nd or d e la a rquitec tura inglesa es la
catedra l d e El y, e n pa rticul a r su capilla d e la Virge n (132 1) y la reconstrucc ió n de sus
c ru ceros ( 1323 ) . La capill a d e la Virge n tie ne a proxim ad a m e nte 30 po r 14 m e tros, su
pl a nta recta ngul a r es su úni ca conces ió n a la sencill ez. Sus muros es tá n fo rm ados po r una
serie de a rcos conopi a les, como troncos d e á rbol es que se ra mifi can sobre un techo de
bóved a d e c ruce tía decora ti va, cubrié ndose todo po r un foll aj e ta ll ad o d e g ra n eleganc ia .
El cruce ro es, sin duda , una obra maes tra d e la a rquitec tura del siglo :\IV. C o nstruido por
el maes tro alba ñilj ohn Attegre ne, para sustituir a la torre de rrumba d a, difi e re e n su es tilo
d e la sencill a rec ta ngul a ridad d el res to d el edific io y fo rm a un espac io oc togo na l de gra n
a ltura. La e norm e linte rna oc togo na l co nstruid a po r el ca rpinte ro d el rey \Villi a m Hurl ey,
form a ndo á ngul o co n las esquinas d el oc tógo no d e pied ra sobre el qu e se a poya, a um enta
a ún m ás la riqueza d el efec to esp ac ia l.
El m ejor e;jempl o de edific io compl e to e n es til o «d eco ra do» del siglo :\1\' es la ca tedra l
de Exe te r. Cad a uno d e sus pil a res d eco ra tivos tie ne una pil as tra ad osa d a q ue sube
vertica lm e nte po r el triforio, ra mili cá nd ose e n múltiples ne rv ios d e c ubie rta que se
extie nde n hac ia el inte rio r, has ta la c umb¡·e ra, e n fo rm a el e palm a, e n una compos ic ió n de
gran cohe re ncia e im agina ción. D e es ta bóved a e n fo rm a d e «pa lm a» a la bóveda
decora tiva d e la ca tedra l d e Glou ces te r no ha bía m ás qu e un paso; e n a qu éll a, cad a grupo
d e ne rv ios te nía la mism a lon g itud , d efinie nd o, pu es, un a rco a l red ed o r d e cad a soporte.
describiend o una fo rm a e n a ba nico, que le d a a es te sistem a su nombre. Las bó\·ed as en
a ba nico no e ra n una novedad es tru ctura l, sino fund a m e ntalm e nte una ca rac te rística
clecora ti\·a; fu e introdu c id a por el a lba iiil d el rey H e nry Yevel e a l reco nstruir la na\T de la
ca tedra l de C:a nte rbu1) · e n 1379, e iba a a lca nza r su cim a e n las capill as reales d el SI-
glo :\\ ..
Posibl em e nte, el m ejo r ej empl o d e m ece nazgo rea l y la m ejo r c reac ió n indi v idu a l de
un artesa no medieval fu e W es tminster H a ll , co nstruido e n 1397 pa ra Ri ca rdo 11 ( 1377 -
1399), un d ec idid o protec tor d e las artes. P a ra él fu e pintad o el Wilto n Diptych, y se cree
qu e Ch a uce r hizo sus «Cue ntos de Ca nte rbUty» pa ra entre te ne r a su co rte; po r e nca rgo
suyo, Hugh H erl a ncl , el maes tro carpinte ro, reconstruyó la cubierta d el gra n salón del
pa lac io d e W es tmin ste r. Como e n los m e jo res edifi cios .!?,"ó ticos, la g-ra n cubie rta d e roble,
que cubre un a supe rfi cie de a proxim a dam ente 70 x 20 me tros, es un a síntes is perfec ta entre
la ex pres ió n esLru ctural y a rtística , d erivand o di rec ta m e nte su efec to es té tico ele la forma
en que se soluciona n los problemas m ecánicos . Pa ra redu cir la g ra n luz a un a dim e nsión
88 m a ne ja bl e, se coloca ro n vigas horizo nta les en vol adizo, las ll a m ad as hammn beams.
losfamo505
av-ws invevtidos
ae esTabi \izacion,
!:>ajo el c;v-ucevo
(
ocotógono
owa O.e\
rnae.s\-ro cav!>i\1\oro
Wi\\iam
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cAed'ial d~
15eCUJvais
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5LW de\ CYl-IGevo
(1409)
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Capilla de
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c.ot-ti>t:lste~
en las bóvedas COn ICIS
de ''palmas" de k:¡ complejas
nave 1 los nevvio.=, bóveaas
r->vi \'1Gipo.Jes se
corlti n u cm hasta
la cumbveva
Capítulo 5 apoyadas en los muros y sujetadas por debajo mediante puntales curvados, formando la
El desarrollo imposta de la cubierta de cerchas en arco colgadas audazmente· en el espacio. El
del capitalismo tratamiento decorativo seguía la función de cada elemento: los grandes arcos curvilíneos,
que cubren el espacio central, están nervados con acanaladuras talladas en piedra y las
pesadas vigas en voladizo tienen un tratamiento estético de gran riqueza decorativa.
En los dos siglos posteriores al XII el maestro artesano se había convertido en una
persona diferente. Guillermo de Sens y el anónimo maestro de St Denis, aunque fueron
respetados por su habilidad, ocupaban un lugar inferior en la sociedad . Pero el mayor
poder económico del artesano del siglo XIV le otorgaba una elevada categoría. El o sus
hijos podían educarse en la universidad o casarse con la nobleza. Durante mucho tiempo
la actividad constructiva había estado alejada, debido a su complicación técnica, de la
vida cotidiana de las personas normales: ahora también se alejaba socialmente.
La arquitectura gótica en la Europa del siglo XIV no alcanza por lo general el nivel de
lnglaterr"!-·, En Alemania se mantiene el modelo del siglo XII: la Frauenkirche de
Nurembu'rg (1354), con una gran cubierta sobre la nave central y las laterales, fue una
iglesia-salón, según la tradición alemana, y la catedral de Ulm (comenzada en 1377) es un
edificio complicado, aunque carente de inspiración, con una aguja occidental de gran
altura parecida a la de Friburgo. Entre los mejores edificios está la catedral de Praga
( 1344), diseñada por el maestro francés Mateo de Arras. Su planta, con remate en forma
de ábside en el testero este, y sus arbotantes son típicamente franceses y el diseño de sus
detalles, del que se hace cargo Peter Parler en 1353, otro maestro con influencia francesa,
continuó en el mismo estilo con aportaciones originales. Era todavía muy limitado el
conocimiento que de la teoría de las estructuras tenía el arquitecto gótico, e incluso obras
de gran audacia como Beauvais o Westminster Hall se debían más a la experiencia y a la
intuición que a un análisis exacto de cargas y de fuerzas . Las cerchas de las cubiertas
góticas tenían a menudo elementos superfluos sin importancia estructural. En la
arquitectura gótica tardía estos elementos se utilizaban cada vez más, convirtiéndose en
una especie de manierismo. Los contrafuertes de Praga estaban decorados con tracerías de
ventanas «ciegas»; a las bóvedas se le añadían nervios sin función estructural, entre los
cuales se podían ver los nervios auténticos; se construían bóvedas colgantes, como
estalactitas, sin más función real que causar sorpresa y admiración.
A principios del siglo XIV coexistían las instituciones antiguas y nuevas, formando un
tipo peculiar de sociedad de transición. Italia, a menudo con la connivencia de la Iglesia
en un proceso que de hecho estaba erosionando la antigua ética medieval cristiana, era
pionera del comercio moderno, mientras que en el norte de Europa se fabricaban
mercancías a partir de las materias primas que 1talia no poseía. El alto nivel de
cooperación entre las ciudades de la Liga Hanseática contrastaba fuertemente con la
competencia a muerte entablada entre las ciudades italianas. En Inglaterra floreció la
producción de lana; aunque los productos manufacturados eran inferiores a los de
Flandes, el comercio se emprendió de una forma más decidida y su éxito fue uno de los
mÍlagros económicos de los siglos XIV y XV. Al aumentar la producción, se hicieron
evidentes las ventajas de emplear mano de obra no libre, deteniéndose súbitamente la
liberalización gradual del feudalismo. Se dejó de pagar el trabajo cuando los señores
feudales, tanto del campo como de la ciudad, trataron de mantener atada su fuerza de
trabajo. Al empeorar la situación y el nivel de vida de los campesinos, se hizo mayor la
separación entre ricos y pobres.
A mediados del siglo XIV un gran desastre iba a dejar su marca en casi todos los
aspectos de la sociedad. U na epidemia de peste bubónica, la «muerte negra», se propagó,
siguiendo las rutas de las caravanas desde el lejano Oriente, donde surge en 1346, hasta la
Europa meridional en 1348, a través de Crimea, llegando al norte en 1350. Entre ·un
cuarto y un tercio de la población murió en las zonas afectadas, con un resultado
devastador en Europa: no se recogieron las cosechas y cesó el comercio. Pero a largo plazo
90 tuvo un efecto de catalizador, incluso positivo. Se intensificó la tend ~nc ia anterior h acia
5a\Ó\"'\eott
so\avium
e\"'\c.i m a.
casas e.LA\"''~eas .
de \a ~ja EG\ad Mea1a
c~.-~mbreva fovmanGID
án.;¡ulo vecto c.on la c.a\\e Casa 4e \os Diezmos, Bvadfovd on Avon,
poe.ivilióad de aav l:nq\at"evv-a (\!>5o)
a lo~ hastiales un .
1\'aiamie.nío decov-aiivo
.::asa con gab\eTe5,Tipica de \os

Pais~ Bajos
wbiev-ia con \>t..lnavdi\\as,T1!7iu.l de Alemania

CapítuLo 5 un hum anismo en las a rtes, con ej emplos tan destacados y sig nifi cativos como puedan
EL desanoLLo se rlo las pinturas de Giotto (1276-1 337 ) y la poesía de Dante (1265-1 32 1): en algunos, un
del capitalismo sentimiento de pesimismo y de desesperación produjo una preocupación por la muerte; en
otros, surgió una actitud de desafio hacia los dogmas religiosos aceptados. Tanto si fu eron
estimulados por la pes te como si no, los avances filosóficos, a rtísti cos y a rquitectóni cos del
siglo ve nidero, iban a tener una importa ncia decisiva.
La Muerte Neg ra también intensificó las co ntradicciones eco nómicas en la socied ad ,
ya que, co n una fuerza de trabajo diezmada, los propietarios de tierras tra ta ron de
imponer unos controles a ún más es trictos sobre los que quedaba n. Los tra baj ado res, a l
haber mucha demanda de m ano de obra, aumentaron sus ex igencias de mejores con-
diciones de vida y saliero n a la superficie las tensiones contenidas tanto en la ciudad como
en el campo. La guerra el e los Cien Años continuaba y el creciente descontento de la gente
sencill a dio pi e a la rebelión de las }arqueries en Fra ncia, 13.')8, y las revueltas de los
campes inos ingleses de 1380 a 1390. En Londres, ciudad ele trabaj adores y cam pes inos,
guiados por Wat Tyler y J ohn Ba ll e inspirados en el idea li smo de Wycliffe y sus
seguidores «lol a rdos», oporúa n al capita lismo primitivo el e los propietarios su propio
comunismo primitivo.
Sus esfuerzos, no obstante, eran prem a turos; deshechos por las fu erzas de la corona, los
compes inos se repliega n y son superados por los aco ntec imientos del siglo XIV. C iertam en-
te terúa n ev idencia sufic ien te de que excep to ellos todos los demás estaba n prosperando:
H enry Despenser, el ve ngativo obispo de Norvvich , por ejem plo, a cuya bonita casa
sei'i orial , situada en South Elmham , fu e ll evado vVillia m Sawtry, el primero de los
m á rtires lol ardos, para se r torturado e n 1399; o sir.J ohn de Po ulteney, el rico mercader
londinense que construyó Penshurst Place en K ent ( 134 1). Para el siglo XIV, Penshurst fue
un lujoso lugar donde vivir. Basado en el di seño de la casa set1orial norma nda y construi-
do en pied ra, es taba dt'corado con venta nas ele tracería; tenía 1111 gran salón con cocina v
despensa a un lado, co n una sala de descanso en el o tro, y un so la rium en el piso superio r:
un con tras te absoluto con las cabai'ias de los campos cerca nos. Otro tipo de edificio que
servía ele recorda tor io permanc n te del se rv ilismo e ra la «casa del diezmo»; en el siglo X 1\'
es muy significativa la preocupación que tiene la Igles ia con los diezmos impues tos en
espec ie- y el edific io donde se recogían , situ ado a menudo cerca de la igles ia, era un
rasgo domin a nte del pa isaje.
También las ciud a des ofrecía n un co ntraste entre las casas urba nas, bien co nstruid as,
de los mercaderes y las chozas y refu gios de los pobres. Entre las casas inglesas más
importa ntes es a rq uetípi ca la casa C rC\wl en Chipping Campclen la fin a les del si,glo XI\·) ,
trad ucc ió n a la piedra de formas de co nstru cc ión en madera, co n un a pl a nta baja
principal, un piso super ior con cu bierta muy inclin ada y prom inentes buhard ill as . La
fachada de la casa medieval osc il a ba gene ra lm en te entre 4,5 y 6 metros, con las
cumbreras de los teja dos in el inados, perpendiculares a la ca ll e. Los mercaderes más ricos
podía n u tiliza r dos o más fin cas, que formaba n un co njunto de amplia fachada con la
cumbrera paralela a la call e. En Alemania se construvcron _g ra nd es casas de f'S te tipo.
Al,gunas, en Bra un schwe i_g, :'-J urem burg v en o t.ros 1u_ga res. tenían tres o m;."Ís plantas
situ adas en la cub ierta, iluminá ndose cada una mediante una línea de venta nas de
buh a rdill a. En Alemania tambié n se co nst ruye ron casas de fachada es trecha en las que al
hastia l de fachada se le daba una fun c ión decorativa, pero fu eron más frecuentes en
H olanda y Bél_gica. Todavía se co nservan a lgunas casas an tigu as en Gante, Lie ja,
Midd elburg, U trecht y Ma lin as.
• Con el desarrollo del capitalismo ll ega a su fin la Edad Media en Europa: las tensiones
inheren tes que acompañaban al nuevo sistema --e ntre estados-nac ión y entre clases
socia les- so n ca racterísticas del mundo moderno. Víctima de estas tensiones desapa rece
la filosofia esco lástica, esa prolongada búsqueda, comenzada en las Escuelas Pa la tinas de
Ca rlom agno, para reconciliar la razón con la fe religiosa. En su lugar, muchos pensadores
92 a jenos ta nto a la I glesia como a la U niversid ad , y 1ibres de las trabas de sus respectivas
&dt"ea't"a\ l::ie Milán caiea't"a\ de Sevilla
(\~5) (tol'l1et1z.ada en -140Z)
tovve y
Clt3~-> .ia so'ove
el c.vucevo
cwbotanies
~ dol:>les
ó 1
C:01'1 <>poyos
ad ic.iot-tales
so\:> ve
las bóvedas
o \00 IW 140
me\vos
la caiedva\ de Wdls
a \a misma escale¡
~Yal k Salamanca
(1512)
o 'J-v 60
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comp\ejas
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n
Milán
vel'1íana del Ó.'t>siae ovieñta\
¡::>vofusametfte ac\ovnada
Capítulo 5 tradiciofies, estaban dando origen a una nueva actitud humanística. En literatura las
El desarrollo obras de Boccaccio, Petrarca, Froissart, Chaucer, Langland y Villon, hacían protagonistas
del capitalismo al hombre y a sus vidas y no a rígidas abstracciones, y en pintura, Fra Angelico,
Massaccio, Filippo''LipPi y Van Eyck dejaban a un lado el simbolismo medieval en favor:.
de un mayor p'etsonalism~. Lógicamente, en el diseño arquitectónico se dt!sarrolla una
actitud análoga.
' En la mayor parte de Europa revistió la forma de un postrero florecimiento de la
arquitectura, artesanía y escultura góticas. Un ejemplo espectacular es la catedral de
Milán; comenzada en 1385, se convirtió dura)'lte el siglo XV en una de las mayores y más
decorativas catedrales del mundo. Su tamaño y riqueza reflejaba la riqueza de su
protector Visconti, duque de Milán; su diseño es producto de la experiencia de cincuenta
o más diseñadores provenientes del norte de los Alpes, y el resultado fue una combinación
de influencias italianas, francesas y alemanas. La nave central, con naves lateral~s dobles a ·
la manera francesa, termina en un extremo oriental absidal, no en forma de chevet, sino
mediante una girola poligonal de estilo alemán. La gran altura de las .naves laterale·s
principales impedían la colocación de ventanas en la nave principal: el efecto intérior es
de oscuridad y de solemnidad como en una iglesia-salón alemana, cont(astanclo 'con el
luminoso mármol italiano del exterior, un conjunto de contrafuertes ton l~Ú.rías,
pináculos y estatuas. Las tres ventanas principales del ábside, con sus lacerías asimétricas,
son ·las mejores de todas.
De un concepto análogo, aunque de ejecución muy diferente, es la catedral de Sevilla,
la may~r é todas las iglesiaS" medievales. Comenzada en 1402, no se terminó hasta 1520.
Su gran tamaño y su atípica forma rectangular se deben a la reutilización de la
cimentación de~ "una mezquita anterior, alguna de cuyas partes, sobre todo el elegante
minarete, quedaron incorporad s al diseño final. La nave central, con naves laterales
dobles y capillas laterales de gran anchura, está cubierta con una pesada y compleja
bóveda nervada. El exterior, con arbotantes triples, tiene carácter y perfil gótico, pero
el diseño ~de los deta!Ies es de estilo árabe.
De un estilo más coherente que Milán o Sevilla, las iglesias inglesas del siglo XV se
encuentran entre los mejores logros del gótico tardío. En esta época se terminan muchos
proyectos import:intes empezados unos siglos antes: la magnífica fachada occidental de
Beverley Minster fue construida hacia 1400 y en la misma época aproximadamente se
agregó la aguja a la catedral del Norwich. Se añadieron bonitas torres de crucero en
Durham (1465) y Canterbury (1490). Además, se construyeron algunas importantes
capillas reales, entre ellas las capillas de Enrique VI en Eton College (1440) y en King's
College, Cambridge (1446), la capilla de Sanjorge del castillo de Windsor, comenzada
por Enrique VI en 1481, y la capilla de Enrique VII de la abadía- de Westminster,
construida en 1503 por su hijo Enrique VIII. El estilo arquitectónico de estos sorprenden-
tes edificios, al que se conoce como «estilo perpendicular», no tiene paralelo fuera de
Inglaterra. Su nombre se debe a la sencilla regularidad del trazado de las ventanas, en
contraste con la riqueza del «estilo decorado» inglés y del «estilo flamígero» francés. Esta
característica ha hecho surgir teorías acerca de la escasez de buenos artesanos durante
los años siguientes a la Muerte Ne ra; de hecho, los edificios del siglo XV, en general, y los
de estilo perpendicular, en particular, son una demostración de la artesanía medieval en
su forma técnicamente más perfecta.
Si hay algo que le falta a la capilla de King's College, es la sorprendente variedad
espacial del gótico primitivo, que tanto contribuye al misterio y al interés de estos
edificios, y que no encuentra su lugar en estos edificios racionales, casi materialistas. Es un
sencillo cajón, de 88 metros de longitud, 12 metros de anchura y 24 de alto, dividido
interiormente por la celosía del coro hecha en madera. La brillantez del efecto deriva de
sus enormes y repetitivas ventanas con su sencillo trazado, alternando con altos pil~res,
cuyas acanaladuras verticales remarcan la altura y se ramifican en la que iba a ser la,
bóveda en abanico más rica y complicada del maestro John Wastell. Las arquivoltas
uar\\14 de EnYique VII,Wesimin-JteY, (\So~) la plahia ''co11-ti nua" de \a iq\esia de
un alto y senc.i\\o espac.iq c.ubie'o'l-o San ~ico\Ós, \<ing~ \..yhn ...
con u11a Wvede~ c.o\13anie
av-Porat1tes O lO
h'\eh-'05
C.OYO
póvtic.o
••• "también se -puede vev en

51: M.o.rfs, Suvy st E:Atnu~
Wt1 su linea de c:.ub\evia c¡ue une'
lt:~ nave y el covo
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c.ertíva\es
veniana c:lel
rfJh siq\o XV de estilo
~ ~ ¡::>ev¡?enc:l iculav
~ muy g v-aMde
y de
5eotnefvía
Senc.illa
s=ión pov \a
Cápilla de Kings Col\ege
Capítulo 5 ya no ·m a rcaban las líneas de los esfuerzos estru ctural es, sino que se convertía n en rasgos
El desarrollo decorativos tall ados en la superficie de la envolvente de piedra compuesta por un mosa ico
del capitalismo de pa neles. Este abandono de la «expres ión» es tructural culmina en la fantástica cubierta
de piedra de la capilla de Enrique VII en Westminster, obra de los herm a nos Vertu e,
donde los verdaderos a rcos es tructural es casi quedan ocultos de ntro de una profu sió n de
complejas bóvedas colgantes de piedra.
La protección real hacia la constru cción de igl esias tuvo su pa ra lelo en los pueblos y
ciudades de Gran Bretaña, donde una pa rte importante de la burgues ía local, enriquecid a
por el crecimiento repentino de la indu stri a de la lana, realizaba a ná logo patronazgo . En
algunas igl es ias se mantenían form as trad icionales o locales, pero ge neralm ente se
empleaba el es tilo perpendicular, produ ciendo unas lige ras y a irosas igles ias de gra n
ta maño.
La fuerte sepa ración e ntre la nave centra l y el coro fu e el imina da en favor de «igles ias
co ntinuas>> co n una cubierta a lta y continu a que unía la nave y el coro en un espacio
principal únicamente separado por celosías decorativas de separac ió.n; St Mary , en Bury
St Edrnund s, es un buen ejemplo. Se co nstruyeron muchas igles ias de gran tani ar1o en
es tilo perpendicular; a otras se les agregaron nuevos elementos, corno por ejemplo el gra n
ventanal este de P a trington, Yorkshire, o la enorm e torre de Boston en Lincolnshire. Lo
mejor de todo fu eron las cu biertas de mad era : la cercha rebaj a da, co n tira ntes, como la de
St Cuthbert, Wells, se utili zaba para te jados de plomo de poca inclin ación; pa ra
pendientes m ayo r'es se utilizaba n tipos diferentes, entre ell as las de apoyos en voladizos, o
hammer beams, como en M a rch, Carnbricl geshire.
Los disei'ios de iglesias ele gra n riqueza y fa ntasía de Ingla terra tu viero n sus réplicas en
toda Europa, en un últim o es tallido de imaginac ió n gó tica, desde la igles ia de los
J erónirnos en Belén, Portuga l ( 1500 ), las ca tedral es de Sa lamanca ( 1512) y Segovia
( 1522 ), a la fachad a occidental de Rouen ( 1509 ) y a la igles ia de San Jaim e en Brno
( 1495 ) . Aunque son cl a ram ente de espíritu gótico, todos es tos di seños tienen un ma r-
cado carácter original. La creciente identidad de la cul tura nacional y la m ayor
a utonomía del diseñador indi vidual hizo que la a rquitectura fuese muy diferente a cua ndo
el gótico europeo se limi taba a l de la I sla ele Fran cia, tres siglos a ntes. Una tradición
europea basada en la habilida d y la experiencia, transmitida a través el e la práctica y no
po r la teoría, permitió el surgimiento ele es tilos locales y el fl orec imiento de talentos
individual es; a finales del siglo XVI , a unque se siguieron empl eando métodos de
construcc ión locales en edifi cios modestos, esa tradic ió n era va cosa del pasado. El sistema
de logias se había roto a favor del siste ma de gremios: los edificios ya no eran construidos
por equipos multi-disciplina res integrados, sino por una se rie de a rtesanos de oficios
diferentes. A menudo, el diseñador era una persona el e una catego ría considerable,
separado por su educación y su clase d e los artesanos qu e trabajaba n en la obra, y cuya
habilidad era más intelectual que prác tica; cada vez se va a sepa rar más del propio
proceso constructivo mientras que simultá neam ente pre tende control a rlo más y más. La
autonomía del artesano individual di sminuyó al permitírsele tom a r cada vez menos
decisiones por sí mismo.
Hubo tres acontecimientos que dieron un mayor a uge a es tas tendencias. El prim ero
fue la inve nción de la imprenta de carac teres móv il es, po rjuan Gutenberg ( 1400-68 ), que
revolucionaría la comun icación escrita y permitiría un rápido a um ento ele la transmisión
de ideas en forma escrita: la tradición medieval de comunicac ión del conocimiento
constructivo por m edio del ejemplo práctico fue sustituido por la difu sión de las ideas
teóricas.
El segu ndo fu e el redescubrimiento g radual , por pa rte de los italia nos, de su historia
rom a na i1npe ri al. Favorec ido por una creciente secularización, el interés por los autores
clásicos paganos condujo a un renovado interés por los edificios de la a ntigua Rom a. La
Ita lia m ed ieval había permanecido sorprendentemente a l margen de su legado arqu itectó-
96 nico a nti!!;l.t O, excepto como símbolos de un pasado de barbarie y como ca nteras de donde
extraer materiales construc tivos. D el baptisterio de Florencia, del siglo XV, reconvertido Capítulo 5
en ·el siglo X I , se tenía la vaga idea de que era un edificio romano; en todas partes los El desarrollo
auténticos edificios romanos se encontraban en ruinas o, como el Coli seo, servían como del capitalismo
morada para los que carecían de viviend a. La arqu itectura gótica nunca prendió en Italia
en el grado que lo hizo en el norte de Europa, produciéndose en el siglo XV un retorno
inequívoco a las formas arquitectónicas de la antigua R oma. El motivo de insp iración no
_J)ólo venía de las propias ruinas, sino también de los escritos de Vitruvio, un arquitecto
romano del siglo I, a cuyas teorías algo sospechosas y pedantes se les daba una veneración
únicamente debida a su prestigio y autoridad. r
mayer tmpetu del movimiento llamado habitualmente «Renacimient » se debió a
la existencia en Italia de una nueva clase, una aristocracia mercantil de riqueza y poder
sin precedentes, que había atraído a sus Glas a gran parte de la antigua nobleza feudal ,
asumiendo su educación y el refinamiento de sus costumbres. Estos nuevos príncipes-
mercaderes, en la sociedad fra?;mentada del si?;lo XV en Italia, fueron capaces de hacerse
con unas posiciones de poder absoluto, sin rivalidad por parte de la pequeña burguesía y
de los artesanos, cuyo estatus iba grad ualmente degenerado hacia una esclavitud
asalariada. Los cambios se produjeron en Italia con mayor rapidez que en otras partes.
Los mercaderes del norte de Europa usurparon con mayor lentitud el poder de la
aristocracia here<;litaria, mientras que la fuerza de los grem ios prote¡:!;Ía la situació n de las
clases medias inferiores v de los artesanos, pero sin embar¡:!;o, en Ita lia, los príncipes-
mercaderes y sus familias ejercieron el poder en solitario. A pesar de la Muerte Negra,
crecieron el comercio y la producción, aumentando rápidamente la formación de capital.
Los mercaderes no se especializaban en ramas concretas; sus actividades comprendían la
banca, el crédito, la minería y la manufactura, importación y exportación, construcción,
birnes inmobiliarios y comercio de arte. En sustitución de las instituciones medievales y el
ya superado republican ismo de Venecia y de Génova, aparecen las ciudades-estado
oligárqu icas de Milán, bajo los Visconti y los Sforza, y Florencia, bajo los Medici; por
mrdio de una hábil diplomacia y por la consecución de una gran riqueza, adquirieron
t<tnto pf1der e influencia como estados mucho mayores. Como consecuencia del mecenaz-
g;o ejercido por estas grandes familias en favor de artistas como Ghiberti, Donatello,
Botticelli y Leonardo, floreció la pintura y la escultura, aumentando de forma significativa
Lt im-rrsión en construcción.
El arqu itecto medieval, invariablemente un cantero o un carpintero y por lo tanto un
sien·o, podía ser muy apreciado por la clase dirigente por su talento, pero se le despreciaba
como trabajador manual que era. Incluso en el siglo XV, la arqu itectura en Florencia no
era todavía una profesión por derecho propio. Habitualmente se ejercía a través de uno de
los oficios can ella asociados - joyería o platería, pintura o escultura, albañ ilería o
ca rpintetía- , todos los cuales aún llevaban el estigma social del trabajo manual. Pero
acabado el feudalismo, la categoría social dejó de ser algo que se heredase automática-
mente; tenía que conseguirse merced a los propios merecimientos. Algunos artistas y
arqu itectos llegaron muy lejos en su lucha en favor del reconocimiento de una categoría
social espec ial. Algunos ev itaban tener que hacer trabajo manual: socialmente, eran
mucho más aceptables unos objetivos puramente intelectuales como la filosofia y las
ciencias naturales. Otros, alcanzaron una preeminente posición en la sociedad, por su
riqueza, o emparentando por matrimonio con las familias nobles, convirtiéndose, en
palabras de Wi\liam Morris, en «el gran arquitecto, celosamente guardado para su
fimción v prote?;ido de los problemas vulgares de. los hombres vulgares».
La alta catego!Ía social le daba al artista o al arquitecto mayor libertad para
desarrollar su forma de expresión. Al mismo tiempo, algo se perdía, porque la mayor
independencia hizo que aumentara poco a poco la alienación. El carácter estático de la
sociedad feudal , con todas sus limitaciones al desarrollo personal, había asegurado al
menos que la construcción fuese el producto de una relación bien definida y estrecha entre
el el iset'\ador v el usuario. Al desarrollarse el capitalismo, la sociedad se hizo más fluida y 97
\Q Mot~avqu Í a eonsigc<e la
limiTación del podev papal y
el cot-~ivol del podev militav
cievio n
ve~quel:>vnjamiento IJ
de la autoYidad \\
~pal sobve la \><\/'\
.tqle~i" ~
tv-a\1o)aao'ies uy\7an~,
t~l iqut~l 4ue los campesinos,
ttumetiíttn sus
~~ivt~ciones
e\ so\ao.do 'I'Yofes1ona\
~~vto\omeo Co\~oni,
l.ln "co11dó\iiere" al .
"";' - - - - Se'Nic.io ~e \le.neoa
los pyíncipes-meYc<ldev-es
loven%o c:le Mec:lic:i ·
(el "Ma9nífic.o") de
Fl ovenoa, y 'f"ec:ie vi c.o de
Mon'tefeltvo de Uvbino
las relaciones, además de hacerse más complejas y. m enos definid as, se hicieron ta mbién Capítulo 5
menos es trechas. Sin embar?;O, en la Florencia del si?;lo XV, co n un capita lismo en su El desarrollo
infancia, es ta alienación no estaba aún muy desarrollada. Por otra parte, el medio socia l del capitalismo
en el que trabajaba el arquitecto era enormemente es timul ~~te : la nueva burguesía era
todavía una fuerza activa y revolucionaria con ideas libera les y expa nsivas. En es te
momento, la recién conquista da independencia del a rquitec to, es timulada por la riqueza
v el din am ismo del príncipe-mercader, produjo una gran eclos ión arquitectónica.
Entre los mejores ejemplos fl ore ntinos, se cuentan los de Filippo Brunelleschi ( 1377 -
1446) . Comienza como orfebre y escultor, / •ya en 1401 qued a demostrado su gran talento
en un co ncurso para la construcción de las puertas de bronce del Baptisterio. Poco a poco
em pieza a interesarle la a rquitectura y en 141 O·ya había diseñado unos cua ntos edificios y
visitado Rom a, donde se dedica ría a med ir v dibujar los mo num entos. En 1418 ganó el
concurso para la terminación de la catedral de Sta . Maria del Fiore, el ed ifi cio más
importante de Florencia. Su objeto era construir una cúpul a sobre el crucero, siguiendo la
id ea primitiva de Arnolfo, pero sin utilizar cimbras; para demostrar su habilidad frente al
escepticismo de la Comisión de Obras. ensayó su sistem a en la pequeña cú pul a de la
igles ia de Sanjacobo Oltrarno. La gra n cúpul a se comienza en 1420 y en 1436 ya estaba
terminada en lo fund a mental. La inteligen te co ncepción de su estructura nervada en
form a de caja, sus cubiertas con revestimientos ex teriores e interiores, junto con la
in comparable serenidad de su perfil , se ganó la adm iración universal. «¿Quién pued
haber tan envidioso o tan ciego - pregunta Alberti- para n ~ a labar a ,nuestro a rquitecto
Pippo, el cual ha construido tan g ran estru ctura en el cielo, tan g ra nde que puede a lbergar
a toda la población de Toscana?»
Durante la construcción de la cúpula de Florencia, Brunelleschi pudo dedicarse a la
co nstrucción de otros importa ntes ed ificios, indicación ya de por sí de cómo ha bía variado
el papel del arqu itecto. En 1421 es taba dirigiendo la co nstru cc ión de una logia en el
Hosp ital de los Inoce ntes, un senc ill o cl a ustro con a rcos, sobre el que se levanta un piso
superior cerrado, sob re un podio escalonado. Gran parte de los detalles, incluid as las
columnas redond as co n sus cap itel es compuestos o las sencill as bóvedas de a rista, tienen
un origen romano, pero la elegancia del detalle tiene mu cho en co mún con el románico de
San Miniato. No obstante, el concepto global era n tan claro y tan unitario que sobrepasó
con creces a sus a ntecedentes romanos y románicos. L a vida intelectual de la 1talia del
Renacimiento fu e el producto de las m entes más progresistas d e la época, empeñadas en la
busca de un orden universal en un mundo en ebullición. l\1ientras que el pinto r empieza a
invest iga r la geometría de la p spectiva y el escultor comie nza a preocupa rse por la
estructura de la anatomía huma na, el arquitec to comienza a interesarse por la annonía
que otorga n al edificio la elecc ión de urias dimensiones m atemáticamente relacionadas.
Uno de los mejores ejemplos de esto lo tenemos en la iglesia de San Lorenzo (1421), un
ed ificio basil ical, con a lta nave centra l y naves laterales con bóveda de arista, co n el
presb iterio fl a nqueado por dos sacristías. La sacristía Vecchia (1428) en el lado norte, es
·¡ una de las obras maestras de la a rquitectura italiana. Brunell eschi disei'íó esta pequeña
habitación en form a de cubo, sobre la que colocó una cúpul a sem iesférica. En un lado,
para colocar el altar se sitúa un peq ueño absidiolo, otro cubo con su propi a cú pul a, de un
tamai'lo menor. Todas las superficies de muros y techos son de yeso bla nco, sob re las que
destaca n el gris oscuro de las pil astras, a rcos y meda ll ones adosados, remarcando con gran
claridad la geometría de la hab itac ión . La a legría y dinamismo del diseño están, no
obstante, firm emente control adas, a unque de forma creativa y no pedante.
La capill a que cons truyó Brunell eschi pa ra Andrea Pazz i en la igles ia de la Santa
Croce en 1430 es una co ntinu ación de su tra bajo en San Lorenzo. U n pequei'i o ed ificio,
co n cúpul a nervada sobre un espacio rec tangula r, donde el a rquitecto vuelve a mostrar el
mismo interés en la utilización de sencillas form as geométricas, ex presadas de nuevo en
términos de nerv ios de piedra gri s que contrastan con un fondo bl anco. Destaca
e-sprc ialm ente la bell eza de la or.gan ización de-l a lzado fi-ontal co n su pórtico que sobresale (J'J
sin embav-t:¡o,
\a '17\aliia
Si Avnolfo <::.""' Ve<::¡l-livía c¡ue &ons~cción
1-\ubiese dejado / , se c.on!5tvuyese de \a c;ú~1.4\a
a evul"'lelles(:h\ ~
~e --;,' l.-11"\CI C.~\?U\0. . de \a ea'R!.dval
1.-\no. base sobve un esp,::¡c;IO Ae 1=\ovenóa
ávc.u\av ~o.va
oc.io~onal
o
\c; cúi?U\a,se ·· (\~20-3-4)
nu\?iese
con:.iVuiclo ú:lda etal?C\
hilaó-Cl el hubiese
\1 i la cla, siqn ifiUldo
Wno. enticlacl
estvuctura\
l t~ solL.Ic.ion mds
evidente fue afovtunaóametiíe,
U\'\0. C.Ot'151YUC.(:iÓn la bo.se odb<3onal
a base ele ocho ev-a bt:l!>iatiíe anche\
rtevv i os c.on ¡7aneles
de ve\\e.no et11~ ellos B~tAnel\eschi diseñó unG\
los nevvios, sin cupu\a oc.iogot~a\ lo
emoavgo , nl-lbiesen sufic.ieniemenie
ve.::¡uev1do apoyo qrl.-\eso.. pc:wa poc\ev
d~.-~vat~ie su c.ot11'enev de.ntYO de
e\ ICI '-'t'la W\?U\a
C.lVcular, y c¡ue
o.ctuar1á pues c.omo
Ut10. W¡:>U\Q C.ÍYCUI<lV
auva11Te la co11sivucc.ión
~\\... / sit"¡_¡ac.ión de
\a \ ilifevna,
r' % GonGIVIAÍda se<::~~n diseño
1 de Bvune\\esc.h·,, después
r 1
~ tk su mue'ile
c..Í¡:>u\a estv~u'(o.\ j7VÍnc.ipal
C.!Áp¡..\a ex\1 Yiov de irt~pev meal:>i lizacion
CÚ)?l-1\c¡ filip~ ~V\\f'l-f!-1\~~

ani\\os ele bloques de a'fenisca (1'?71-- 144-.b)
?ll'ados eñ'l'e sí c.on· \\aves ele
hiewo cubieytQs ele plomo
~-\r---+----1----~>F-~ --~~ -paYa im~edi'( c¡ue se abrieva \a cúpula
·· · pevmitienclo leVa11iavla
sowe el iam'ooY sin nec.es\dad
de e~peos 50~ e\ iam't1oY
lc::~s semic.LÍ~Ias
civc.unclaYIIes sivven
tle c.011ivafueV'tes de
\a \;>ase ele\ ie~m'l?ov
nivel ele \a
vic¡a de lltado
lii1tev-t1a
/
rvoyea-iÓn
tiXOnométvica
de \a carilla
seccio\1aó'l,
vi'bl<:\ desde
......---- - ....... abajo
/ -" " \a esfev<:\ gvande
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.._...___...__. L _j nevvios sobr-e c.ú~la
sección esquemátiú:l sección el es-pailo enc.ima
de\ es)"Qcio e.5e~uemática \?Vinc.il?al
rvinc.lpa\ tlel absiaiolo
c"~il\a Vaui,
Bvunel\eschi,
en San~ Cxoc.e, "f\ove11c.ia
(1430)
6~----~5~'---~,o~'----~~~~--~do
metvos
c.úrula
nevvada
I?Yinc.il"al
..
Capítulo 5 de la fachada y el arquitrabe roto por un arco semicircular refl ejo de la cúpul a que se
El desarrollo levanta encima. ,
del capitalismo A veces se le atribuye a Brunelleshi el haber sido el primero en a na lizar las leyes de la
perspectiva, lo que permitió a los pintores representar con exac titud las tres dimensiones
sobre un lienzo pl a no, y a los arqu itectos, investigar los efectos espac ia les a ntes de
construirlos. C iertamente, los edificios de Brunelleschi siempre exhiben esta característica,
ll evada a la perfección: sus obras de madurez, mues tra n una riqueza de efec tos espac ia les
que sólo puede haberse logrado a partir de una co ncepción previa muy meticulosa . En
1436 diseñaría la Iglesia del Espíritu Santo, un gran edificio en cmz la tina, que supera la
simplicidad de la basílica de San Lorenzo. Altas columnatas con a rcos sepa ra n la nave
central y las raterales, a través de las cual es se ven otras columnatas formad as por las
columnas adosadas que dividen las capillas la terales.
Brunelleschi era un ecléctico, que extrae su vocabulario a rquitectón ico indistin tamente
de fuentes romanas, románicas o incluso gó ticas. Pronto, no obstante, se pondría un
mayor interés sobre la antigua Rom a como fu ente de la inspiración arqu itec tónica. Esto se
debió en parte a la influencia de Leo n Ba ttista Alberti ( 1404-72 ) , escritor y emdito,
interesado en el es tudio de la literatura cl ásica. Su libro DP Re Aedificatoria, publi cado
en 1485, es el prim er libro de arqu itec tura impreso por el sistem a de Gutenberg y el
primer intento de establecer un conjunto de reglas teóricas de diseño desde Vitruv io, en el
que se basa en gran m edida. Alberti también creó edificios. En su fachada oeste de Santa
Maria Novell a en Florencia, aparecen las célebres volutas decora tiva entre la nave
ct;ntral y las laterales, que se iban a convertir en una carac terística típica del diseño de
igles ias. En el Palazzo Ru cell a i ( 145 1) introdujo pequeñas va riaciones de es tilo en una
tipología edificatoria que había empezado con el P alazzo Vecchio y se ha bía desarrollado
y hum anizado en el Pa lazzo Pitti ( 143:1 ) y en el Pa lazzo Ricca rdi ( 1444) de Michel ozzo.
Alberti adornó su alzado de tres plantas con tres niveles de órdenes a rquitec tóni cos su-
perpuestos, una referencia directa al Coliseo de la a ntigua Roma. El Pa lazzo Strozzi, obra
-de Majano y Cronaca ( 1495 ) es un típico palacio fl orentino de la época, un edificio com-
pacto en forma de bloque, con ventanas bastante g randes y de interesante diseño, en los
dos pisos superiores y una enorme cornisa romana . Lo habitual es que el pala;:;;:;o se distri-
buyera en torno a un patio central o cortile que daba iluminación y ventil ación a l interior.
En 1446 se utilizó un diseño de Alberti para la remodelación de la fachada occ idental
de San Francisco de Rímini con la idea de hacer un monumento a Segismundo Mala tes ta,
un rico merca der. Era de un diseño grandioso, inspirado en parte en el arco de Au gusto en
Rímini. Alberti quizás no era el arquetipo de los a rquitectos de su época, al se r más
erudito y teórico que los demás, pues él ni siquiera estaba presente dura nte la ejecución de
la obra; por el contrario, mandaba por correo los dibujos de los de talles a medida que
avanzaba la obra. La mejor obra de Alberti fu e la iglesia de San Andrés de Mantua,
comenzada en 1472, justo antes de su mue rte y term inada 40 años después. Es un edificio
enorme, de cm z latina sin naves laterales con una cúpula sobre pechinas en el cru cero, de
un grandioso carácte r romano, a l que da un m ayor énfasis la fachad a occidental con
forma de arco de triunfo.
De nuevo aparecen los tres órdenes en el cortile interjor del Palazzo Ducal de U rbino,
diseñado en 1465 por La urana para la fa milia Montefeltro. Este edificio es ta mbién
notable por su elega nte interior, donde se encuentra el famoso fresco, posiblemente de
Piero della Francesca, en el que se ve una im ag ina ria ciudad renacentista dibujad a con
una exacta perspectiva de un solo punto de fuga. Las ideas fl oren ti nas se difundieron
gradualmente. La iglesia de Certosa, en Pavía (comenzada en 1453 ) , es esencialm ente un
edificio de carác te r gótico, pero su fachada occidental c reada y escu lpida por G iovann i
Amadeo, a unque de espíritu medieval, tiene un detalle clásico. El arquitecto ve necia no
Pie tro Lombardo sería el introductor en Venecia de las nuevas ideas . Su disei'io para
Santa \1 a ri a de i \tfiraco li ( 1480) , magnífi ca mente labrada en má rm ol segú n la tradi ción
/(} '.! yenec iano-bizantina, tiene un tra tamie nto de los a lzados en dos niveles.
San'to Spivit"o,l=lov~nc.i~
Bvunel\esc.hi (14?>6)
Sanro
5piY.iro
D t:élpula nevvada
sobre pechinas
t.al?i lid nave · lt:~teva\
5~vi91-Ía
Vecchia
vemocle\ac.iórt de
Albe'lti ae. la fachada de
Sat1 'f'V'aná6co, 'RÍmini
(14~6)
l.eon Sattista Albevti

(1404-72)
ataviado a \a vomana
.fackada oe~e de
~añ\"a Mtlvía Novel\ a,
F\ovenda,
obYt~ ae Al~i
(lt, 56)
lt~ f.::~c11.:~da de Sa11 Mi11iruo le~ fache~da de Sania Mavía

ex17vesaba \a basílica -Novella abandona \a fovma
inteviov basilical e11 b'15t:tl de una
mayov aV"mon1a vi-s1..1al •••
PA\QUO Pi*i
~tovenc.i4
(1435)
"melvos
-paiio
abiev\o
-pailo
Pala"t'Zo ~iCGavdi
Mlche\oz:z i
JI--"'"--..L..:I~~-J..----'1 (14 44)
1 1 1
o 'kJ 40
m.etvos patio .
~>ea.ueñas c:.oviti\""io
verttanas en
plo.niá roJo
Palaz.'t.O stv'oni
~~ ~
Majano y Cvonaca
(14~5) .
1 1· \
io
a~o
Palat:zo Ruce114i
A\bevti -...._;:;:--.:::--..__¡
(145\)
l ¡ hes niveles de Óvdenes

stJ¡:>evpue~os,a \a maneve~
del Coliseo
1 1
o \0 :Po 40
metvos
Iba a se r en R om a, no obsta nte, d o nde co n mayor entu sias mo se iba n a adopta r las Capitulo 5
nuevas ideas. A medid a qu e d eclina ba la influencia espiritu a l del pa pad o, crecía su D desarrollo
riqueza. E n es te últim o siglo a ntes d e la R efo rma pudo a l menos u tiliza r su riqueza pa ra dd rapitalismo
hace r, media nte la co nstru cción de edific ios, una de mos trac ió n sin pa ra lelo de la
influencia espiritu a l que estab a perdiend o. Su ex ponen te p rincipa l hte D ona to Bra m a nte
( 1444-1 5 14) . Aunqu e de ex tracción humild e, el ta len to d e Bra m a nte le permitió es tu d ia r
pintura en U rbino y converti rse en a rquitecto, ocupa nd o en R oma la pos ic ió n que
Brunell eschi ocupase en Fl o renc ia. En el m om ento en que empieza se ria mente su trabajo
en Roma. en 1499.· va ha bía termina d o \'ari as obras importa n tes en \ 1fil án, entre las que
cita remos un m agnífico tes tero orienta l co n cú pul a en la igle'> ia abac ia l de Sa nta :Vlaría de
las G rac ias, en 1492 . T a mbién es pos ibl r qur tuviese relac ió n co n la co nstnt c< ión del
Palazzo dcll a Ca ncell eri a en Ro ma . a unque c11 gra 11 pa rt e se ter minó e11 la época r n que él
ya vivía a llí perm a nentem ente. Este magníli co edificio, d esa rroll o pos terio r de l pala.:::.o el e
estilo florentino, fu e el prim er gra n edificio renace ntista el e R om a : co nstruido pa ra el
adinerado Ca rd ena l Ria rio, era un pa lac io de tres pl a ntas co n un co rtde interio r,
incorpora ndo en una d e sus alas el conjunto d e la a nti gua igles ia bas ili cal d e Sa n Lorenzo
in Damaso.
Sería de suponer que en R om a, co n la a mbi c ión papa l po r rev iv ir los días d el pod er
imperial y co n mu chos edificios a nti guos q ue podía n se rvir como mod elos, la a rquitec tura
se aparta ría del eclec ticism o de Brunell eschi hacia una rec reac ió n históricamente co rrec ta
del método de cliset'ío rom a no. C ierta mente la obra d e Brunellesch i toma es ta direcc ió n, lo
que ll eva a l ll a ma do «Alto R enac imiento». períod o en el qu e va ha pasad o la época d e los
descubrimientos y el e los ex perim entos y los a rquitec tos trabaj a n d entro ele un ma rco
aceptado de conocimientos co nvenc iona les y ele fórmul as es ta b lecidas. Pa ra unos
diseñadores de inferior ca tegoría a la de Bra m a nte, es to fu e la exc usa pa ra p rodu cir
edificios sin nin guna cl ase de di stin ció n, pe ro su T empi etto di Sa n Pie tro in M ontorio.
Roma._( l502J es una pequeüa o bra m aes tra. Co nstruido pa ra set'i a la r el lu ga r en qu e Sa n
P edro fue martirizad o, tiene fo rm a d e pequeño templ o rom a no circul a r, de únicame nte
4,5 metros de diá me tro, rodeado po r un peri stil o cl ól"ico y co ro nad o por un ta mbor y -una
cúpula. Perfec to d e proporciones y fo rm a, fu e un dig no tributo d el s i ~l o :\:\' a su pasado
romano.
No sabemos con segurida d cómo se utiliza ba n las iglesias mee! ievales, pero pa rece
. probable q ue el cliset1o ele los edifi cios refl e jase <:'1 simbo li smo d e la \lfisa: la Eu caristía se
preparaba en el presbiterio mie ntras que el puebl o esperaba en la nave, e ntra ndo a mbos
en contac to en el crucero, co razó n simbólico d el edificio. Dura nte los siglos X V y :\:\ ' 1, los
arquitectos empeza ron a bu sca r nuevos significados. Surge un co nce pto más g ra nel ioso y
más abstracto de la co nstru cción reli g iosa com o represe nta nte d el cos mos, cuyo símbo lo
más perfecto era el círcul o. Alberti , en su De RP Ardijiraloria. di stin gue nu eve form as de
pl anta ideales pa ra una igles ia : el circul o, y ocho polígo nos de él derivad os. Co mo
justificación, set'íala la predil ecc ión que ex iste en la na tura leza por las fo rm as esféricas - el
mundo y las es trell as- y el precede nte d el Pa nteón de R oma. L a adopción de estas
formas suscitaba probl em as litúrg icos y a rquitec tónicos, a penas significa tivos en un
edificio tan especial como el T empie tto, pero mucho más en un a igles ia pa rroquial. La
pl anta circul ar, reforza ndo su efec to po r una cúpul a situ ad a ce ntra lm ente, implicaba una
situac ión ce ntralizada del altar y d el sac ra mento. Sin emba rgo, a unq ue ideal en términos
simbólicos, en la prác tica era a menud o poco sati sfac torio - ¿d ónd e se d ebería coloca r,
por ejem plo, el sacerdote, y dónd e ha bría n ele colocarse los lieles:' ; por otro la do, la
situación del altar en un nicho la tera l dej a ndo que el puebl o ocupara el luga r baj o
la cúpul a, parecía releg·a r el el emento más importante espiritu a lm ente a una posición
subordinada. No obsta nte, dura nte c ierto tiempo la to rm a circul ar li.te de uso li-ecuente. El
T empietto de Bramante fue sola m ente una de las tre inta o m ás igles ias importa ntes de
tipo central que se construye ron en Ita lia durante los siglos X V y X V I.
Las ideas a rquitectónica s df' Florencia v R om a se exte ndiero n co n lentitud a l o tro la do 105
c'i'ucevo y
( l(jlesia medieval ) ( ¡7a~ ovienía\ obYa )
de l3Yamanie
5atttaMavÍa
ae lps Gvac.ias,
Milan
Bvama11te ( 1492)
t\11.\1&
o bo 8D o 20
tne!Yos metvos
Palazxo d~lla CancelleviQ,

Roma
Bvamante(1486)
Donan, Bvama11te
(1<;44-1514)
Sección
o
mdYos
de los Alpes. Excepto por el pod eroso ducado de Bo rgo11a, Fra ncia se es ta ba conv iniendo Capítulo 5
en una nació n unificad a, en gra n m edida grac ias a la política de Luis XI (1461-83), pero EL desarrollo
como secuela de la Guerra de los C ien Años, la reconstrucc ión soc ia l y eco nómica era m ás del capitalismo
importa nte que la constru cc ión de edificios. T a mbié n Ingla terra es ta ba a lcanzand o su
unidad, pero ha biendo sufrido los efectos de la Guerra de los Cie n Añ os y de la Gu erra de
las Dos Rosas, el pa ís no es taba en condi ciones de ll evar a cabo mej o ras económi cas.
Ri cardo III fu e un administrador capaz, pero su muerte, en 1485, ll evó a l trono a la
intrigante y ambiciosa Casa Tudor, empeza ndo inm ediata mente Enrique VII a reforzar
la mona rquía ej erdendo un es tricto control del pa ís. El ca mino queda ba ab ierto en
Francia e Ir'Igla terra para la ex pa nsió n cultura l y eco nómi ca . Pero el más ri co y el de
mayor tendencia expansiva de todos los países del norte de Euro pa era Fl a ndes. Amberes,
en particul a r, tenía una rica burg uesía cuyo éx ito res idía en el fl orecimi ento del co mercio
con Itali a, Al ema ni a, Fra ncia e Ingla terra, y fu e aquí donde prim ero ll egaron las id eas
arquitectónicas proveniente de Ita lia.
Mientras ta nto, en España y Portugal se es ta ba n produ ciendo unos acontec i1nientos
que se ría n de gra n importa ncia pa ra Europa en el futuro. El m a trimoni o, en 1469 , de
F~rn a ndo de Aragó n e Isabel de Castilla ha bía unido sus dos reinos, creando la Es pa1'1a
modern a. Inmedi a temente emprendieron la ta rea de co nfi g ura r una identid ad naciona l,
con un espíritu de agresivo expansioni smo. La a ristocracia es ta ba firm emente co ntrol ada,
los musulm a nes y los judíos fu eron expulsados y la Inquisició n de T orquemacl a era
aplicada a todos los no creyentes que a ún permanecía n en el pa ís. L a búsqueda ele un
nuevo comercio, apoyado en el desa rrollo de un tipo de nave a rm ad a, capaz de surcar el
océano en viaj es prolongados, favoreció una seri e de explorac iones de carác ter épico. El
príncipe portug ués Enrique el Navegante a poyó la ex pl oración de la cos ta a fi"ica na
occidental, Berna] Díaz a lca nzó el Cabo el e Buena Espera nza, y V asco de Gam a rodeó el
Cabo has ta llegar a la Indi a . Cristóba l Colón, bajo los a uspi cios de Fern a ndo e Isabel,
emprendió rumbo hacia el oeste en 1492 a la busca de un a nueva ruta hac ia la Indi a y el e
forma inesperada descubrió un nuevo continente. El desa rroll o futuro de la cultura
occidental ya no iba a se r sólo el de Europa .
La ex plorac ión europea del mundo fu e es timul ada en un principio po r las clases
capita listas, en la búsqued a ele nuevas rutas hac ia la Indi a y China pa ra romper el
monopolio italia no de las rutas com e rciales orienta les. Pero de una form a insospechada se
descubrieron nuevas tierras y su colonización relegó a la Indi a y a Chin a a lugar se-
cund ario. Sur_girron confli ctos por la posrs ión ck las nuevas tierras . El a umento súbito
de la circulac ión de pl ata y oro produjo infl ac ión y a lzas de prec ios en tod a Europa,
prospera ndo los mercaderes de la cl ase media, y disminuye ndo el nivel de v id a de los más
pobres, es ta bl ec iendo el pa trón de la econo mía y del sistema de cl ases de la pos terio r e ra
industrial.
T a mbién fl orecieron los descubrimientos científicos, a unque la tecnologí a no se ve ía
benefic iada necesari amente de ell o. L a c iencia ha bía sido dura nte ta nto tiempo una ra m a
de la fil osofi a, mientras qu e la tecnologí a era .sólo com pete ncia de los a rtesanos, qu e
a mbas no co nverge n a co rto pl azo. El desa rroll o tec nológico sigue el modelo medieva l:
movimi entos gradua les, pragm á ti cos, hacia el do minio de las téc ni cas, a ún sin el a poyo de
unas teorías generales. Sin emba rgo, era in cansable la búsqueda de nuevos descubri-
mientos, y los hechos se clasifi caba n de un a fo rma que permitiría en el futuro el
surgimiento de las teorías científi ras.
esca\eva
Blois
1Yansic:iÓI1 del
"c:háteau fo'Yt"
\a planta es . ,
una adal'iac:IOI1
de un casti \\o
meaieva\
esu:ilel"a he\lc:oida\ de\ ala de

'Fvanc.isw I en 6\ois
(1515)
Azay le Ridb:lu
1516
A-zay ~ Rideau y ChamboY&t la ~\an\a de

"pintoveso,uismo" del C:JO'tic:ot'avdl'o Cham'oovd i
Vec.ueYda e~l 1
ca5lHio cond"lv~---
&hatnbovd- silueta I"Omdntic:a de

t?omenic.o del Col"font:~ (15 19)
La era de los descubrimientos
Siglos XV I y XVII
~:..!aldisdpulo <"sr ribió l .«on;onio<la Vinci el 1J"" no awntaj.t a su llt;,c,tro.» Lm

m~·u:s horiwnu:s 'lliC S<" abrrn en torno suyo h~n cnsand,ado cnon11~111t:nu· d poletlCi<tl
dd humhrr para ampliu su rncn!c v "' C"J>'Kidad. y )l<tra uti li7.arla• con mayor ronli;om.a
y libertad. ~in embargo. al prirwip io drl siglo X\'l, era evidell\C para al" uno> qu~ aunque
d ~ mi¡:uo sis tcmo1 medieval~· <:<tuvit·\~ clt>rmmb:mdo, ><: cst.tl);l. d~"-'rwll.uodo en >ll htg.or
utu oli~.trquia rlif.-rerue. Si se estaban ganando algunas liiX' rWrl<"s, otra.< '\1' pt"nlían, ya
que por doqu~r lo\ «nuevos pn:ndpc»> dd mnndo c<1 pitalista a~Í<.'"ndcn a l po.•Jn· y
empÍt'1.an a tk>minar .-o la vid" política. _\Ji~ol!ts !\ laqui"vdo r!469-l:;:!7; ~conoxió !"<le
hoxho. Su lt".ltado /ll'rinúf", pulolicado cu 1513, fue t"«:ril<l '"fX"<"ilirameme par.~ mejorar
SI> prupi.o. p<>"Írión [Xllítica en [,, oone de los J\l<.:dió, pt:m su a.mili,i~ re;Li ist" de la vi([;,
t"tlnlempor~nra y sus cun~J.os pr.icticos ....,¡,,... rómo ohtcrw:-r y con""'"''" el poder. lv hizo
impon;uue para tales <<nuevos principc<;». Su ca rencia de c><;nÍpulos urigiuU cierto
t"t"\"uelo, y d nomhre del autor se hiw sinúnirno del de vileza
En 1~ ln~l~tnra Tudor, CU}O> dirigente' t•f"¡lfl t;Ul GHente; de eo;crltp ll los como los que
propm:n~ l>;~. ~l .. quiavclo, no hal>ía liht-rurl tic cuho ni de cxpn:siUn. ni siqllier.o dt•
prn,._rn~lllo, l"QnlO <:n d caoo de Tomás ~loro tj<:cutado en lJ:G por tt'"ll<'r opinione•
in~drni~ihl~~. r¡ue <in errrbargu nun<:a había di\"n[g;uio. !'ara un hombre de principios
cristianosrntno:\loro, la cortrTudorcra una JX""ldilla. r corno reacción currtrac ll a
e><:ribió Ultii• ~1.) 16) , d<"'iCTÍpt"ión de <.lll p;tís irnagimtriv en la qur r~tablrria mn gran
lujo de detalk "' pumo de \'ista sobre una >O(;Ícdad hum,um idr<o l. l.a Edad ~ledia ni
•dmiti~ ni tle<'..sitaba utopías: la üni<.:a ><OCÍrdad ideal, la ,,Ciudad de Di OS>> de las obr~s d~
S~ n A~>Stin cr:.t divina, para la rual l:o vi da terrenal no e1<1. rn:is que una ¡m:par.tdón
Peroaldism inuirlaoon lianzadel hornbrccnladivinidad, yrrf-arrl im~rr'i<;ensupr"Q[liO
mundo, ;e hiwe,idcntcqu..: la vida S<"llln: la tinra, lejos de carecer de importancia,
ruen:cía una ~ria atcno.:ión y ~x igía !iu m<"joralnÍcnto. Quiás la ¡x.>brcza y la opresión no
fu~n e~aados plttstahlrrid os si no que fuese poo;iblc altCI·.trlos. Qniz;Ís l.t mbién la mism~
libcrud rnor01.l qu~ permitió el surgirniettlo de tira11os r~rente< de prinópios, permitiría
quequicrtcsftt'oponíau a la tiranía amhicionaran un mundo en que aq uel la nocxisticsc
-y cu d que la justicia de las instirucione< huma nas se rcflcj;osc en el urden de sus
dudarles y sus edilicios . JI l'oincrpe y Ut()/Jia ,;un aspeum diferentes del mi~rno fenómeno,
punto,~ de 1ista Qpue~tos que continúan existiendo en d pcnsamiemo r.umJX<l: ([11<' los
ructrso« ment~le¡} fí>icoo drla r;ociedad ~<e pu.::den utilizar par.! rdor.wr el poder de un~
poco:< o en h<:ndirio del conjun to de la "-"."icdad.
C,.,¡¡,ndounal'Oeico.l"dcst3.dominadap<lruna claSt::privikgiad a, será laprimer.o.dc
cst;¡_; •rtitudo la que p n:dorni nc rasi inevitablenu;ntc, r<.:Jlejárrdmc en la arquile\:tur.i
d~ b tpoca. ]..¡¡.~ r¡¡, tr <lrak-s de la Edad ;\kdia. aunque en muchos aSJl"Ctos son o:pre-
~iórr de 1~ •mbición ¡x:rwrr"'l <.k los r¡ue la' •;ufragaron, tamb ién habian sido u na
clorific•rió n de Dios como jnstifk.ación dd dinero empleado en su cotrstrucóón. Pero la !09
Capítulo 6 sociedad postmedieval no necesitaba excusas tales: en la ética más secularizada que se
La era de los había creado, los grandes edificios podían ser expresión inequívoca de la riqueza y del
descubrimientos poder de sus dueños, y los palacios del siglo XVI atrajeron el mismo tipo de inversiones y
de esfuerzos arquitectónicos que durante el siglo XIII sólo se habían dedicado a Dios.
Los lJrincipalf's f' jemplos los tenemos en los castillos del Valle del Loira en Francia.
Como en muchas cortes reales de la época, la Casa de Valois dedicó gran parte de su
tiempo a viajar de un lugar a otro, y se construyeron una sucesión de grandes palacios
como albergue. Cuando se acababa el vino y la comida, y se llenaban los pozos negros, la
corte se trasladaba, dejando que el servicio la limpiase después. El mayor esplendor de los
castillos del Loira va desde el reinado de Carlos VII, a mediados del siglo XV, al de
Enrique III , el último de los Valois, a finales del XVI. Durante este tiempo evolucionan
desde los chateaux .forts que se construían como protección hasta los magníficos palacios
por su comodidad y ostentación. El castillo medieval de Blois fue ampliado con un gran
patio formado por nuevos edificios agrupados en torno al ala de Francisco I (1515 ), con su
escalera procesional helicoidal. En Chenonceaux, construido en 151 5, y en Azay-le-
Rideau, en 1518, se comenzaron dos vistosos castillos ~uyas pintorescas siluetas medievales
se veían realzadas por su emplazamiento próximo al agua. El más vistoso y famoso de
todos, Chambord (1519), aunque clásico en muchos de sus detalles, seguía siendo
esencialmente medieval, con su planta inspirada en la del castillo concéntrico y sus
alzados, con la gran verticalidad y exuberante línea de cub ierta de las catedrales góticas.
En 1556 se construyó en Chenonceaux, sobre un puente de cinco ojos en el río Cher,
una ampliación, obra del maestro de las obras reales, Filiberto de l'Orme (1515-70), el
primer gran arqu itecto francés en el sentido postmedieval de la palabra. Partidario
entusiasta de Vitruvio, visitó Italia en 1533, regresando imbuido del espíritu del
clasicismo al que alababa en sus dos libros Le Premier Tome de l'Architecture y Nouvelles
Inventions pour bien Bastier. Pero ninguno de sus libros ni tampoco sus ed ificios implicaban
un academicismo estéril; ya que esencialmente tenía una mente práctica y una per-
fecta comprensión de los materiales constructivos. En el castillo de Anet (1547 ) utilizó
motivos vitruvianos, pero adaptándolos df' una forma peculiar. La capi ll a, aunq ue se
utilizan en ella detalles clásicos, tiene una composición muy original de atrevidas formas
geométricas. Pero la principal contribución de de l'Orme se halla dentro de la corriente
del desarrollo arquitectónico francés. Las influencias clásicas introducidas en Francia al
regreso de los diseñadores franceses en viaje a Italia o de italianos desterrados, no se
desarrolló de la misma manera que en Italia. La principal inspiración de los italianos, los
ed ifici os romanos. nan escasos v muy lejanos f'ntrf' sí en Francia, y la tradición de la
artesanía gótica demasiado fuerte para que muriese facilmente. Así pues, durante el si-
glo XVI los arquitectos franceses asimilaron gradualm ente las nuevas influencias y crearon
a partir de ellas y de las tradiciones medievales un estilo francés propio, en el que
desempeñó un papel importante la característica forma en que de l'Orme ordena las
fachadas. Su ampliación de Chenonceaux y sus diseños de Anet, Fontainebleau, Villers-
Cotterets y del 'castillo de Boulogne, con sus elegantes, e incluso severas plantas bajas, e
inclinados tejados a cuatro aguas con buhardillas decorativas, establecieron un modelo
para el futuro, que predominaría en la arquitectura residencial francesa durante tres siglos
aproximadamente, adaptable igualmente para las viviendas urbanas de la clase media,
como en la plaza de los Vosgos en París, obra de Claude Chastillon ( 1605 ), y para los
palacios reales de las Tullerías y del Louvre.
El palacio de las Tullerías, a orillas del Sena en Pa rís, fue comenzado en 1564 por de
l'Orme para Catalina de Médicis, y qurante el siglo siguiente fue com pletado sucesiva-
mente por Bul_lant, du Cerceau y Le Vau. Nunca se terminó la proyectada planta a base
de tres grandes patios, pero el único grupo de bloques construido fue el principal lugar de
residencia de los reyes y emperadores de Francia hasta su destrucción en 1871. Enlazado
con las Tullerías y sus jardines, y creando una vasta composición formal, se encuentra el
110 Louvre, comenzado durante el reinado de Francisco I sobre el emplazamiento de un
)( wntva~a c.on e\ )
< cavác:rev ovdenado
el
ampliac.ióh de de I'Onne \'556
de \a
)?itiíoV'esc.o .
e.:1 ific.io t3o'hw de
C+\e.w>ftaA\AX 151'5
. ·.'
vio Ckev /
"filibev'to de \'Ovme
( 1515-70)
de un V"etva"to ell't"vaído de su pvopio
lib'fo "P~miev Tome de I'Avchitec.t-uve"
la ~'Pil l_a ( 1547) es una ele las c.v-e.ac.iones plo.t1tt~ de \a c:arillt:l de Anét
mas OYI'Jinales ae qe I'Onne
un Úlhmo vínc.1.-1\o metvos
c.on \a EdCid Media~
\a fovYe.ta c.ivcu\av1
pv~om i Mrtte
en AuJ.y y
Chaml:>ova, es
a<~u i sólo el s islema \?a5ic.o a base de
vesti'3io r>lanías intevio'fe.s V"epe"titivas '1'
cul:>ievtas n-~uy md•nadas
va a sev una c.onst"al'ite. de \a
c.onsTvuuión de vivie'"'cl.as ~n
"fvancia duvante muchos s•slos
fili~
' "\ ,..,
tAe. 1' or'Me
- v "-.1 "" v""-4.
-~e-0'-t\¡;_~\~,, ~
"'-\ ..,A~y.j
"
,,.;
Capaulo 6 a ntig uo castillo med ieval, y que se fi.te construyendo poco a poco por una suces ton de
La era de los a rquitec tos, resu lta nd o un o de los pa lac ios más gra ndes de la hi.'> tori a europea.
df'smbrimif'ntos Pero el producto de la protecc ió n real en Fra ncia, a unque de gra n calidad , no alcanzó
las a lturas de los edificios de pa tro nazgo papa l y burgués en Ita lia, donde, dura nte el si-
glo :\ V I , se p roduj eron gra n cantid ad de noved ades a rqui tectó ni cas. Entre las principales
se encuentra el Pa tio de Belved ere en el V a ticano, co nstruid o po r Bram a nte en 1503 pa ra
.Julio 11 , en el que se encuentra un gigantesco ni cho abierto, semiesierico, que le da un
carácter triuniii.l, a base de tres pl a ntas a l estilo rom a no, cuya única fi.m ción es su efecto
a rquitec tóni co. De un espl endor compa ra ble era el pa lacio Fa rnesio (1515), el mejor de
todos los pala¿¿i urba nos de la época, disei'iado po r A nto nio da Sa ngallo, discípulo de
Bra m an te, en fo rm a de un bl oque ele tres pl a ntas de fáb rica estucada, cerra ndo un
magnífico pa tio cua d rado el e 25 m etros de lado. El respe to po r el legado de la a ntigua
R om a no impedía q ue los co nstructo res saquease n las piedras del Coliseo para hacer los
reves timientos en m á rm ol de trave rtino a lrededo r de las venta nas .
Entre los edifi cios renace nti stas más importa ntes de Italia es ta ba o tro pa lacio Fa rnesio,
construido en las prox imida des de Caprarolá en 1547 , po r Gi acomo da Vi gnola, teórico,
cuyo libro académico Regala delli Cinque Ordini d'A rrhitf'ttura iba a te ne r una gra n influ encia
en Fra ncia, y a rquitecto de gra n capac ida d. La pl a nta del pa lacio es pentagona l, con
fachad as ele 46 m etros, que enc ierra n un cortile circula r. Tod a la composic ión, co n sus
escaleras ex teriores, rampas y terrazas dispues tas alrededor el e la cim a del m onte sobre el
que se sitú a el edifi cio, tiene un alto grado de m onum en talida d.
Al pasa r el tiempo, la im aginac ió n de los a rquitec tos empezó a trascender de las regias
vitruv ia na · que inspira ro n a Bra ma nte y a su escuela. Es ta búsqued a de nuevos medios de
expres ió n hizo surgir a rquitec tos poco a migos ele las reglas clás icas, inclu so el e los
principios de la constru cc ió n edifica to ria . Es significa tivo quizás que gran pa rte de este
ímpetu ~o vino por pa rte de a rquitectos o a rtesanos co n una edu cac ión convencio na l, sino
ele un pinto r y esculto r. La prim era m a nifes tación impo rtante ele es te enfoque «m a nieris-
ta» fue la capilla de San Lorenzo en Fl orencia diseñada en 152 1 por Miguel Angel ( 1475-
1564) para a lbergar las tumbas de G iulia no y Lorenzo de M edi ci. La capill a es una
réplica de la Sacristía V ecchia de Brunelleschi, pero tiene un carácter radi calmente
distinto. En lugar de la a legre lógica de Brunelleschi , esen cialm ente a rquitectónica, la
lógica de Mi guel A ngel es la del esculto r. La a rquitectura es in tensa y clisto,sionada, para
ma ntener el carác te r d ra m á tico de las fi guras m o numenta les que contiene./ El interés del
diseño se ce ntra a prox im ad a mente a una altura de 4 metros sobre dos muros opuestos,
donde las fi guras sede ntes de los dos duques medita n sobre sus sarcófa gos. Alrededo r de
es tos dos puntos, el tra ta miento del deta ll e a rquifec tóni co es complejo y libre de
convencio nalism o. L a composición incluye pa res de pil as tras co rintias sin en tabl amento
cuya única fun ción es enmarcar visualm ente a las fi guras esculpid as .
. , Esta carac terística se desarrolla en un m ayo r g rado en la a ntesala de la cercana
Biblioteca La urencia na, diseñada por Miguel Angel en 1524, realizada en 1559 por otros
a rtífices. La peculiar liberta d de form a de la escalera triple y el extraño trata miento de las
columnas dobles, que en lugar de descansar sobre una base sólida se apoyan en un
voladizo de los muros, sobre una especie de consol as, forman parte del poco convencional
tra ta miento hecho por Miguel Angel.
-...... Análoga falta de respe to con los precedentes clásicos se puede observar en la obra de
Giulio Rom a no ( 1492-1546), otro caso de arquitecto procedente del campo de la pintura.
Su Palacio del Te en M a ntua, un lugar de recreo construirlo por la familia Gonzaga en
1525, es un edificio sólido; con fachad a almoh adill ada y pilastras dóricas adosadas
emplead as de una m a nera muy poco académica.
V enecia, a la que la arquitec tura cl ásica había llegado rela tiva mente tarde, aún no la
había rechazado; pero sus a rquitectos es ta ba n traduc iendo las form as romanas a un estilo
veneciano muy personal, a menudo ricamente decorado, caso de la Biblioteca de San
112 M a rcos, obra de Sa nsov ino (1 536) o del pa lacio Grim a ni , de Sa n Michele ( 1556) . El más
\?dtio ~ 6el'le4eVI!,
Bv-amal1le.,
en el Vaii ca11o
(l503)
.. .
"
...
1
j1alac.io 'faV"nesi~
Roma(1515)
obva de Stmtjallo
eovtíle
PAI~cio favnesio,
CApYAV"Ok:\
o'¡,y~ tl.e Vitjno\a (l'54 7)
c:a1::i•lla ~los Meaic;¡,
en Sa11 Lovenz.o,
1=\oYa1c\~ (152.1)
c\::w~ ae Miejuel A11~\
M\~~AMd y
6iMiiD Ro Mino
con l<:~s <3uvas

sacvist(a 'kcchi~, \a N oc.he y de\ D(a-
Bvunel \esd·11 1~ vio,ueza tl.el
aeta\ le aV'o,uitec.tonic.o
alvedeciov ele \as
-rumbas COtltv-a511::1
capilla de los Mei:lic.i, con \o. sim-rlicidtlcl.
Mi9ue\ Antae\ cle\ altav
~
la ov"toaoxia
r~uevía
Columnas
aaosaaas
al muvo y
tl\"Oyaclas
5obve la base
las colu111nas
ae Mi<3uel Angel
e.stó.h vemehdas
eneJ muVb y esca\eva tviple del ·
en vo\atlizo ves\(bu\o
sobve P,¡ \?\ióteca \Auvet'\ciana,-:f\ oY'eT1Gitt, ae en"tvaaa
moai\lones Mitjuel Antje\(\52..4)
Pa\ac\o_de\ Te: Martr~a,

Giu\io Romano
(1525)
alzado pavda! de \a fe~Chada ele\ javdín c.on

C<:ArrteYÍa a\111ohaai\\ada et1 le~~ue 5e a'Danao11an
las ~<3\as cle Vitvuvlo
''
importante de los arquitectos venecianos y posiblemente, por su influencia posterior, uno Capítulo 6
ck los m ás importantes de Europa fue A ndr~ lPalladio ( 1508 -80 ) . Al contrario que La era de los
M igurl Angel y G iul io R omano, no rech aza el clasicismo, pero lo modifica d e una forma descubrimientos
personal e im ag-in at iva. Vicenza, su ciudad adoptiva, es en la actualid ad un monumento a
su prnpi <t v espec ia l mezcla de academ icism o y origin a lid ad . El palacio C hiericati ( 1550)
es un ed ilicio carac te rístico, poco llamativo, arm on iosame n te proporcionado, de espíritu
clásico a unque con la sufic ie nte originalidad de tratamiento de .fach ada; con su contras te
entre hueco y macizo, pa ra pode rlo considerar un magnífico edificio. P a ll ad io tambié n le
d io una form a arqu itec tónica a las casas d e campo, que cada vez e n mayor medida los
ricos mercaderes prefe rian a los co nges tionados palacios urbanos. Al contrario que el
pala.~::.o. Ía «v ill a» palladiana fu e di señada para formar parte del paisaje y para ser vista
desde todos sus ladosl La v illa Capra en Vicenza p1..1ede ser considerada como un
arquet ipo ( 15:12 ) . Ed ideio cuadrado con un pórti co de column as en cada fachada y
coronado por una cúpula rebajada, compone una innovación revolu cionaria que fue
inspira ción ele> va ri as imitac io nes.
La gran influencia de Palladio e n el diseño a rquitectónico reside principalme nte en la
pub! icac ión de> sus famosos 1 quattro Libri dell' Architettura. Fue impreso e.n todos los países
europeos a partir de 1570 y co ntribuyó e n gra n m edida a h acer pública su preocupación
por las forma s y las proporciones clásicas. Como sabiam e nte incluía dibujos d e sus propios
edificios, contribuyó ta mbién a d a rse publicid ad.
~
Con -11-ecuencia , los edificiós de Palladio co n menos pre te nsiones so n tambié n los que
alca nza n un ma yor éx ito arqu itectón ico. Alba t'í il de ofi cio, entendía a la perfección las
propiedades de los materiales, y aunque en todos los edificios es to aparece en mayor o
nwnor medida, es a m enudo en los más pequeños e n los que se muestra co n mayor
simplicidad y más directamente su maestría en el color y e n la textwa, y en la util ización
drl humilde lad rill o y del estuco.
· Otro aspecto de s 11 trabajo se pued e ver en las dos igles ias ve necianas de San G iorg io
:-.t aggio re (1565 ) y en ll Rede ntore (1577 ) . Las dos tienen planta de basílica pero con un
lTU{Cro co n cúpula, lo que le da al extremo orie ntal un aspecto de cruz griega. El
tratamiento del alzado occidental refuerza e n los dos casos la forma de basílica que
rsrondc detrás, con pil as tras ele una sola a ltura e n los extremos de las naves laterales y
columnas gigantes adosadas de doble a ltura en la nave, que reflejan las a lturas respectivas
dr los spac ios. Estos <<órde nes g igantes» son una ca rac te risti ca que distingue a y arios d e
los ma\ores ed ificios ele Pa ll adio y evoca n un se ntimiento el e e norme grandeza . .
La ~ran segurid ad y confianza de la arquitectu ra itali ana durante el siglo XV I marca
un llir rte contraste con la cr isis que estaba sufriendo el Papado. El basarse cada vez más
los lil 6sofos en la razón y no en el dogma hi zo a mu chos aparta rse de las formas
tradic ionales de la le, proclucié nclose una casi universal des ilu sión sobre la corrupció n de
murhas de las prácticas ele la 1gles ia. En 15 17, el sacerdote a lemán Martín Lutero ( 1483 -
I :J·'Í-lÍ ' . quien ensei1aba que la Biblia, no la Iglesia, habría de ser la suprem a autoridad
rristia na, publicó sus <<Noventa y C inco Tesis» en un desafio frontal al poder del . Papa.
Lutrro rra apovado por muchos electores. quienes se apercibía n de que el colapso d e la
aut ridad de la Igles ia podía sign ificar la total eliminación de los obstáculos para el libre
drs;~. rrollo drl cap italismo.
l·: n medio de ~ra nci es con fli ctos, la R efo rm a de Lutero se ab tía paso. El protes tantismo
sr dili111dió por·Alemania y, por el esfu erzo de Zwinglio y Calvino, pasó a Sui za, Escocia,
ln g l ;~.tr rra y Francia. La Igles ia católica organizó sus represalias. El resurgimiento de la
lnquisici<.lll r n España y en l tal ia trataría ele acabar con la he rejía, y esta contrarreforma
sr 'io rrlora~l<1. por la recién creada <<Compat'íía ele J es ús» , obra d e I gnacio de Loyola,
1111a ar ti\·a ord r n monástica dedicada al estud io intelectual y a la co nversión de los
infK-lrs. La rrlorma v sus consecuenc ias produjeron u na E u ropa el iv icl ida e n tre el norte.
pr tr>tante. y el sur, católico, orig inando cuatro destru ctivas guerras ele libertad religiosa
' dr rmancipac ión· políti ca: dentro ele Alemania. entre H olanda v España, entre los 115
AntJ.rM f~ll~io Palacio ChieYicati,
I?OB - eo Yicenzc:a ( 15 5o)
mues1Ya una singulaY
combinación de c.la~ic:ismo
'( o'<igi nalidad
la 'bJmposic:ion pa\ladiona" la poclemos .
OOTI
vev en muchos de loo;, edifidoo;, de Pa\ ladto,
entve los que está la Villa R>iana en Vic.enu:~
Villa t4pYt\
"~ Rat"on4au
Vic:en%4 '
( 1552) F==-+
una vil le:~ decamp:> ••••

diseRada 'f't'~Ya
:,ev COH\ett1l'lada
en tc:do su eniO'I'no
o 'JO +O
melvos
el'ov-den
giganTe" ele
¡:>anaaio,una
columno. de
do5 pisos de
alt~.-~v-a
'1
1
lo. misma c:o.Yactev-ísTICa

la iglesia ele 5&u1 Giov~io Ma13q ioV'e se l?uede ve..¡ en :n
e:' 'ilenec.ia( 1565) 1-!li\iza e\ ováen
~~<3ati\e ~Ya Yemav-caY la difevettc.io. de
° 10
l11eXV1:5
10 ?o RederltoV'e en Venec.¡o.
(1577) 0 lO zc, '3-r
escalo. erti'{e la t"ICIYe c.e'ñí'e:l\ y las \afevo.\es me\Yos
1
católicos y los hugonotes en Francia, y . entre España e Inglaterra . Aumentó la unidad Capítulo 6
nabqnal y la voluntad de autodeterminación, y junto con ellas la riqueza de los reyes y de La era de los
la burguesía. T erminaron las exenciones de la Iglesia del pago de impuestos y de las leyes descubrimientos
civiles, el,capitalismo sufrió un gran es tímulo al eliminar las sanciones morales de la
Iglesia y las tesorerías reales se llenaron cori .el oro confiscado.
Sin embargo, pa rece no haber rasgos en la arquitec tura papal de mediados del si-
glo XVI que denoten· los problemas políticos de la I glesia, excepto, quizás, como una
reacción, en forma de una mayor demostración de seguridad. La villa Giulia, un lugar de
recreo en .el campo para el Papa Julio III, diseñada por Vignola en 1550, es un modelo de
sereni§ad con su tra nquila y ordenada fachada y' un majes tuoso patio semicircular en su
parte trasera que se continúa en una sucesión de terrazas, escaleras y jardines escalonados.
La magnífica iglesia de ll Gesu, obra de Vignola, fue diseñada en 1568 para la
Compañía de Jesús, y es otra procla mación de segu ridad arquitectónica. Su forma es una
versión de San Andrés de Mantua, de Alberti, pero haciendo gala de un mayor dominio y
seguridad. Su extremo oriental, centralizado y cubierto ·con cúpula, se convierte en cruz
latina mediante un brazo occidental alargado, que anuncia un movimiento generalizado
en posteriores plantas de iglesias, el abandono de las plantas totalmente centralizadas. El
interior, terminado posteriormente por sucesivos arquitectos, tiene una gran riqueza
decorativa, y ex teriormente destaca la fachad a oeste, que procede ta"m bién de la obra de
Alberti, un alzado basilical con las mismas volutas de unión que Santa Mar'ia Novella.
Duran te todo el siglo XVl , mientras la I glesia se dividía cada vez más, un gran
proyecto de edificio procla maba al mundo la unidad del cristianismo. Fue comenzado en
lSQj, por la voluntad de Julio II de construir para sí un mausoleo en Roma, que ll evaba
aparejada la demolición de la a ntigua basílica de San Pedro, obra de Constantino.•El
concurso fue ganado por Bra mante, cuyo esq uema de una enorme igles ia de cruz griega
con cúpula central fue comenzado en 1506. En 15 13 R afael rev isó el diseño, con la
intención de cambiar su pl a nta a cruz latina, pero la crisis política que estaba sufriendo la
l~lesia en aquellos momentos, la carencia de fondos y las camb ia ntes ideas de los sucesivos
arquitectos, imprimieron una gran lentitud a las obras, h as ta que en 1546, dentro de un
pe-Iioclo dr confianza milita nte, fue tomada bajo la dirección del ya a ncia no Miguel
:\ng;el. L1 construcción de su nuevo diseno de planta de cruz griega proced ió de forma
cominua has t<l su muerte en 1564, cuando ya se había terminado hasta el tambor de la
cúpula. :\ partir de las maquetas dejadas por él, se co nstruyeron la cúpul a y la linterna en
1.1 5: con el ca mbio de s~lo, Cario Madern a vuelve a la planta de cruz latina,
prolo n ~a ndo la nave hacia adelante y agregando una majestuosa fachada oeste.
Finalmrntr. ;¡ nwdiados del siglo XVIJ , la columna ta de Bernini terminó la composición al
abrir una anch a plaza ceremoni al delante de su fachada; después de 160 anos y a través
dr los rslüerzos de doce importantes a rquitec tos, se term inaría el mausol eo de Julio II.
Srría lac il ckc ir que a San Pedro le falta unidad arqu itec tónica - en las circu nstancias
dr <>u crr;1ción. dilicilmente podía haber sido de otra forma- y el rasgo más cr iti cado de
este rn rmr rd ili rio es el. hecho de que la vi ión de la cúpu la. ce ntro de todo el diseno,
es e rl ex terior, q urda obstaculizada por la ex trema longitud y a ltura de la nave. Pero el
ediíici causa un a ~ran impres ión; no sólo su tamaño, sino también su riqueza decorativa
le an un adrcuado aire de solemnidad y grandeza. La cú pula de Bramante hubiera sido
uizás de baja al'tura y rebajada, como la de su Tempietto, pero la de Miguel Angel es
.J.lta Y se rkva hac ia d cielo, co n una altura de unos 140 metros en su parte superior,
a yada en cuatro pilares gigantes y zunchada interiormente por cadenas de tracción para
lllljetar su empuje. Lógicamente, el altar mayor, con su precioso baldaquino diseñado por
ini, situado sobre la supuesta tumba de San Pedro, exactamente en el centro de la
superficie de la cúpula, es el loco simbólico de toda la compos ición.
1M principaks aliados del Papa en Europa eran los R eyes Católicos, cabezas del
peri• más p deroso dd siglo X V I. Carlos V (1519-56) se convirtió en emperador del
lmperi Rom ano en 1520 y gobernó en Espana, Sicilia, Nápoles, Cerdeña, Austria,
Capítulo 6 Luxemburg-o y Holanda además de sobre las colonias que sus conquistadores estaban
La era de los reuniendo bajo su' mando en América. Los españoles llevaron al nuevo mundo la pólvora,
descubrimientos el caballo y la Biblia; de él trajeron a su vez un suministro de oro y plata al parecer
inacabable, que enriqueció el tesoro español -aunque sin estimular su economía- . La
inflación empezó a alcanzar cotas altas, la balanza comercial era deficitaria y los gastos
disparatados. La plata traída de América dio precisamente nombre al estilo «plateresco», ·
ya que se cree inspirado en el trabajo en ese metal; de él es ejemplo representativo la
facha'a.a de la Universidad de Salamanca, comenzada en 1513. Entre los grandes edificios
de principios del siglo XVI está la catedral de Granada (comenzada en 1528), comparable
en tamaño y en forma con la catedral de Sevilla, ambas góticas y de espíritu clásico, y con
un detalle de gran efecto ornamental. Gradualmente se dejaban sentir unas mayores
· influencias arquitectónicas italianas. En 1527 Pedro Machuca había comenzado su gran
palacio para Carlos V junto a la Alhambra de Granada, del siglo XIV; formaba un bloque
cuadrado de 60 metros de lado, de dos pisos, con un patio central circular, y era una
asimilación del espíritu de Bramante, de un carácter sencillamente clásico, grandioso y
monumental. El Hospital de Tavera, obra de Covarrubias (comenzado en 1542), con su
elegante patio con arquerías de dos pisos, era igualmente italianizante.
Felipe II sube al trono de España en 1556 y va a reinar durante el resto del siglo. El
vio en el establecimiento por la fuerza del catolicismo en toda Europa y en el imperio
espafíol la n;,ejor forma de conseguir una unidad política sobre la que él y el Papa
presidirían. Pero estaba destinado al fracaso. La corrupción de su propia burocracia minó
SJ.l f'~e~a en su propio país, y su sueño de una Europa unida terminó con la feroz lucha por
la independencia de los protestantes holandeses bajo el mando de Guillermo el Silencioso.
Finalmente, los medios para conseguir la dominación se terminaron en 1588, cuando los
ingleses destruyeron toda su flota . La severa existencia de este atribulado rey, completa-
mente dedicado a sus tareas, quedó expresada en el enorme Monasterio del Escorial, cerca
de Madrid, comenzado en 1599 por Juan Bautista de Toledo y continuado por Juan de
Herrera. Un complejo de edificios de g-ran extensión y de forma cuadrada, de unos 200
metros de lado, contenia todo lo necesario para el austero y religioso reinado de Felipe II:
un patio central, en el que domina una ig-lesia con cúpula, flanqueado por el monasterio a
un lado y un colegio religioso y las estancias reales al otro, grandioso, monástico y austero
hasta sus máximas consecuencias.
La severidad monástica no era el estilo de los monarcas de la casa Tudor en
Inglaterra. Enrique VII estableció algo más que meramente una dinastía nueva: a través
del rígido control de los barones y del parlamento implantó un fuerte control,
estabilizando la vida política de Inglaterra y favoreciendo el comercio. Su hijo Enri-
que VIII ( 1509-47) rompió con el Papa, creando una Iglesia nacional, colocándose a sí
mismo a la cabeza, disolviendo los monasterios católicos y apropiándose de sus riquezas.
El firme establecimiento de la nueva Iglesia Anglicana fue completado por su hija Isabel I
(1558-1603). Su poder marítimo alcanzó el dominio del mundo, estimulando las
exploraciones y la colonización, expandiendo el comercio y aumentando de forma
continua la riqueza del país. Enrique e Isabel reinaron en una época en la: que se
produjeron una serie de acontecimientos culturales entre los que se pueden citar las obras
de Tallis, Byrd, Spenser y Shakespeare.
En contraste con El Escorial, el palacio de Enrique Viii de Nonsuch en Surrey era un
jardín de placer, construido alrededor de dos patios, en el que se exhibían con profusión
las habilidades colectivas de artesanos traídos de Italia, Francia, Holanda e Inglaterra. El
palacio de Nonsuch fue destruido en el siglo XVII , pero las descripciones de la época nos
dicen que tenia cinco plantas de altura con muchas torres, pináculos y estatuas. La planta
baja era de piedra y las superiores de estructura de madera con paredes decorativas y
lienzos de oro. Había uu salón de banquetes de tres plantas y numerosos jardines y paseos.
Sin embargo, Enrique se cansó pronto del gran palacio, mostrando ahora sus
/18 preferencias por otro incluso mayor que su consejero, el cardenal Wolsey, estaba
~mt~I\Ctl o castilla
El E-scoYial o OMGidri~
oTole<Ao
atlti~~.-~o la fe<chada
Emivcil'o de p'r"incipal
O \CO 1L:I:>I::Ni
, Gv'anaaa, (hacia -1525)
l.lltimo
\..&\ penín~ula i\:1iv-iua ~it"ovio de la
t1'11.l51.llmán univevsiaad
en el si~\o XVI de Salaman~
e.l edificio '
piatevesc.o
mds
wvactevístí c.o
Palacio de CdviO!> V
Gvanada
aiseñado rov Pedvo Mac.hl.ICCI
en un estilo v-enautrl"isiá
it'aliaHo- su consrvuu:.ión
en \a Alhambva,último
baiUC~vlé ml.éulma'n en
la peninsula,.fue un
modo de sui:>myav el
.final del ~odev islámico
en E."spaña
pafio del
Hospital 1"aveya
erfíoledo {154Z-79)
de Covavvubias
de ,9van elec¡an¿ia
Clá5Jú:l, \o mismo
~ue el palacio
de CaY"los V
pd'io civculav
del palacio de
ú:lvlos V
en c::>Yanada
V\\\a Giu\ia
Vignolt~(\550)
vetiv-o wmpestve
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ti.uval1te \qs
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Toledo y Hevveva
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~ SÍmbolo de\ veino.d.o O.e Te\ipeJI
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pa1i~ rit.=1 ev~l\0elis~ 1-lay c¡¡_.,ince ptit"ios y

patio 90 fuenies
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\V'V"V'
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'6vamartre ~~ San P~v-o, Ro~
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So.H 'Pedvo . .. Mi'3uel An9el y
otvos
... y 51.4
~\c:mit:t ~~
CV I..I"Z. ~'( \ eq:l
..• \t:t ¡?\c::n1ta ck o\z.ado

Mi1:3uel Al"'<je\ oe~e
evo."t:ambte'l1 ele
ljViec:Jo. Sar-t PeLiV'O
.. . 'pevo su c.¡p~.~lo., l
Tenía mayov a\t'uva y o . UJ
e\"a ma's dinámica 'IUe mt!.!Vos
kt de e...-o.manie
Capítulo 6 construyendo en H ampton Court. Construido por a rtesanos nacidos en el país, se .basa
La era de los de form a marcada en la tradi ción ,e;ótica. Es un edificio intrincado e inform al, en su
descubrimientos mayor pa rte de ladrillo deco rativo, construido en torno a cua tro patios de diferentes
tam años, co n muchos rasgos de gran belleza: puertas decoradas, una capill a y un gran
salón con una cubierta, obra de J ames Nedeha m, co n vigas en escuadra. El tra bajo fue
comenzado en 1520, y en 1526 la envidia de Enriqu e era tan gra nde que a Wol sey no le.
quedó m ás remed io qu e entrep;ar el palacio a su rey.
Durante el sip;Io X V I, la ri ca aristocrac ia y los am biciosos mercaderes de Inglaterra
ejercieron una gran demanda de casas nobles, es tableciéndose un es tilo muy carac te1istico.
La mayoría de las pl antás de las casas se disponian en torno a un gran salón, que deriva
de la casa señorial normanda, pero ahora con pa neles de roble muy trabajados, co n
a rteso nado de madera deco rativa o complejos techos de escayola y un gran hoga r co n
chim enea al exterior. El salón era la hab itación principal de la casa y también el espacio
principal de circu lación: una gran escalera situada en uno de sus ex tremos daba acceso a
las estancias st.~per i ores, donde es taba la habitación de descanso principal, que deriva del
«sola riúm» norm a ndo, y lo que iba a se r la innovación del siglo XV I, la la rga galería. Este
paso cubierto que unia todas las habitaciones superiores fue gradualmente ensanch ado,
alargado y mejorado co n el paso del tiempo hasta co nvertirse en una galería de a rte, lugar
de recreo y de adm iración. La tardía inform alid ad medieval de principios de siglo XV I ,
que se puede ver en Compton W ynyates ( 1525 ), dio paso a una planta de fu erte
geometría, en la que se incluía quizás un patio interno cuadrado, y también un aspecto
exterior rectilíneo en el que juga ban un importante pa pel las grandes ventanas con
maineles, a menudo formando módulos que sobresalía n de la fach ada. Las grandes casas
se construyeron hab itualmente d e caliza y de a reni sca procedentes de la parte central y del
sudoes te de Inglaterra, y entre ell as se pueden citar Longl ea t ( 1567 ), Cas tJ e Ashby ( 1572 ),
Woollaton Hall y Montacute (a mbas de 1580) . En las casas sei'ioriales de inferior
categoría, se utilizó mucho la co nstrucción a base de es tru ctura de madera. Moreton Old
Hall , en C heshire ( 1559) y Pitchford , en Shropsh ire ( 1560), son buenos ej emplos de la
constru cción «bla nca y negra» d e la época isabelina.
La riqueza de es tas casas de la a ri stocrac ia y de la burp;uesía adinerad a, con su
profusión en el uso de la madera, contrasta con las casas de cam po y granjas de la época.
A finales del siglo XV I, una sú bita cares tía de madera en E uropa dificultó su ex pansión
económica. Siempre :e ha bía utilizado la madera en ca ntid ad considerable para la
construcción de edifi cios y de ba rcos, pero el rápido crecimi ento de las ciudades y del
comercio es taba n ganándole cada vez más terreno a los bosques. Además, siempre se
había empleado la madera como fu ente de ·energía. El siglo XV I, a l igua l que la Edad
Media, se basaba en ,e;ra n medida en la ener,e;ía hidrá uli ca y eóli ca, produ ciéndose unos
avances co nsid erables en el mejoramiento de los molinos de agua y de v iento. No
obstante, la crec iente indu stria metalúrgica en pa rticular, utilizaba fund a mentalm ente la
madera como comb ustible y ayudó a acelerar una crisis que no se resolvió por compl e to
hasta el desarrollo de otras fi.1 entes de energía durante la revo lu ción industri al del si-
glo XV lll. Dura nte el siglo XV II , en algunas pa rtes de Europa, los prec ios de la madera se
elevaron en un 1.200 por 100. Se le dio un ímpetu renovado al desarroll o de la
construcción en ladrillo, utilizándose la madera de un a forma mu cho más eco nóm ica,
espec ialmente en los edificios más ba ra tos. La típi ca granj a o casa de cam po de la época
tiene sus elementos de madera co locados con gra ndes sepa rac io nes, y se utilizó más la
madera de ca lid ad inferior o de form a defec tuosa.
La [ ngla terra rural del siglo XV I fiJ e el marco de un cambio soc ial fund ame ntal.
Dentro de un movimiento gene ral hac ia el es ta bl ec imiento de la prop ied ad privada, los
ant iguos campos med ievales estaba n siendo ce rcados - por los terrate nie ntesco n se tos y
fosos, los ca mpes inos fueron desposeídos de sus tierras y sus cabañas demolida s.
Sumándose a los m il es de trabaj adores agrícolas despedidos de sus traba jos por la
122 diso lución de los monasterios, los cam pesinos crearon un enorme problema de paro. só lo
¿::_,r · ~-!· · ~c. e,~ . · t:ta= e..-
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~\ ~ua\ ~ue en e\ vesto de EuYo\70. e\ sigo X\/1
T'<'"ajo eons\<30 una gv-an caw:-:s114 ele madeYa
MOY'.e\bn 0\tlHa\l,eh Che-:;\,,Ye

taso. de un o.dinev-ado tew~nie11te uti\iU1
con l"'fatU~ión la mo.de'l2l. '
~\igual C1_ue
Pttc.kfoYe4 eh Sh-rop~l-liv-e
en \o.s c.o.5o.s md's )?obYes \os elemenios veY\\ca\es

\a e5tvuc::tura en caJa ' tienen una altuYo. c:ie
se em17ez:d a utilizav- como ,;los -plo.Kto.s '¡''"''"'
vesistenc\a y, voY \o,
rno.yov-
foYma de ahoYYav madeYO.
\¡;¡rito, mo.yo'< econom1o.
Ví'?f's 1-\oviz:on-tc:\les
c.otit.lhi-WS \?O.YC\
do.Y rno.yov
vesistenda
\o. mo.yov 5ef'avt~.c.iÓn

CL.Io.nd.o 5e seguiA empleando .::le \os -¡;>ies de'<'e<::h:>s
la c.on~u:.ion c.n vo\a4i~ c.ontvi\?uye ~
se em¡?\eal:::>lln elemelifos a\'loYYaY mo.del'l:\
de mooev-a de\'3ados o
defect-uosos 'f'O.v-a \:;>asa metilo
Yeblljav- costes
con5\"'(L-Ic::t::iÓn en U\,)a tj~Ae d.es\?ués de
\600 sustite~yó a \o. c:ot1'5ht.\c.ci6n en vo\o.dl=
)l:l~ VÍ!11-l€la5
del ertíe~Y i me~do
son c::l.e me\1ov-
To.maño
a\ iY ~'oYe
(\ vigas
Como ~iem\?Ye,
--~n~~N~--~n~-----
le! cl-\oz.a de unl:l o
dos habit-aciones
Se<ju(o. siendo IC\
viviencta O.e \os
\?obves
resuelto e-n pa rte por el crecimi ento d e la indu st ri a ma nufact urera. Esto también es taba (:apitulo 6
empezando a camb iar co n rapid ez : el comercio d e la lana del siglo X\" se ha bía co nve rtido La era de /o:,
en una fl o rec ien te industria l tex til , que reque iÍa fábricas y una nu eva clase d e tra bajadores desmbrimienlos
asa la riad os. Al disminuir por doquier el núm ero d e campes inos, la sociedad se pola rizó
entre los propieta rios capital islas y una cl ase trabajadora Que 1i te ralm ente no poseía
absolutamente nada m ás qu e su capacida d d e tra bajo, 's uponiendo que pudiese n
encontra r un empleo. '
«La fe - d ecía Lutero - , a l hacer creye nte a l hombre, también sÚHifica sus ob ras.»
Ahora que el protes ta nti smo se es taba ex tendiend o por Europa se ponía menos én fas is en
la contempl ac ión monás tica que en el d esarrollo d e las capac id a d es prácticas del hombre.
Aquellos que abrazaban la nueva fe -- ta mbién muchos d e los qu e no-- la utilizaba n pa ra
justifica r la ac ti vid ad industria l y el com ercio. El sosten id o crec imiento económico ele los
países del norte d e Europa dura nte el si¡.?;lo X\' 1l , espec ialm ente d e Gra n Breta1l.a y de
Holand a, lue debido, a l menos en pa rte, a la adopción, por parte d e los capita li stas, ele la
éti ca protes tante. H abía tam bién un as razones de más peso, sob re todo el que su riqueza
se basase firm em ente en la indu stria manufacturera, a l contrario que en I talia, que se
asentaba en el co mercio y que en Espa1l.a, cuya riqueza se d ebía principa lm ente a la
acumulación de oro. Por lo tanto, el siglo XVI l vio una ! \p id a creación d e vías marítim as
que iban a comunica r el com ercio britá nico y holancles con sus colon ias, mi entras que
1talia y España q ueclaron a nclados en el pasado.
Sin em~ar:;G, aún seguía ex istiendo una gran riqueza en ambos países, sobre todo en
I talia. eomo consecuencia d e la reform a, el Pa pado había sufrido un drás tico retroceso
fimi nciero al secarse sus fu entes de fina nciación, pe ro la lealta d d e los países ca tólicos qu e
permanecieron a li ado d e la Igles ia, y el a um ento ele los impues tos, co ntribuyó a m a ntener
repletas sus a rcas. Aún se siguieron co nstruyendo igles ias y palac ios, en trando la
arqu itectura italia na en una m agnífica fase otoña l. Bajo la influencia d e los a rqwitectos
Cari o Madern a ( 1556-1629 ), Francesco Borromini ( 1599-1667 ) y el gran Gia n Lorenzo
Bernini ( 1598-1680), se d esarrolla un es tilo ri co, au d az y vigoroso que aunque sigue
utilizando el vocabula rio romano, rompe por completo co n las cortapisas del clasicismo
para producir una efu sió n ele c ur~,_au_fQ!_"[l1aSJ2lást ic..as1 La palabra barroco es un término
empleado en joye iÍa para d em=ITJ~ r una perl a sa lvaje o una pied ra prec iosa sin tall ar, y por
lo tanto, la falta d e refin am iento clásico en el es tilo de M a derna y de sus sucesores produce
algo «~anece» ·. M ad erna fue el a rquitec to d e la nave y d e la fachada occid ental el e San
Pedro, una obra monum enta l d e orden co rintio, co n columnas d e cas i 30 metros de
altura, impres ionantes por su ¡_;ran tam año más que por su origina lid ad. La i¡.?;lesia d e
San ta Susana de R oma, tamb ién obra suya ( 1597 ), es menos grandiosa pero m ás
imaginativa. E n su fachada se exhibe una gran riqueza d eco rativ a, grupos de órdenes
arquitectónicos en racim o, frontones repetidos y módulos salientes, que contribuyen a
enfa tizar la entrada ce ntra l.
.-.Bernini, escultor a l igual que M iguel A ngel, d espreciaba como éste las reglas
arquitectónicas, subord i.nándol as a los efec tos escultóricos. Las m ajestuosas curvas y la
falsa perspec tiva de su columnata d e San Pedro, au nque no g ua rda relación con el
carácter del propio edificio, so n un ejem plo d e diseño urba no barroco en su más pura
expresión como, en el otro ex tremo, lo es la peque1l.a igles ia d e San And rés del Quirinal en
Roma (1658) . Tiene una sencill a pl a nta elíptica, coro nad a por una cúpul a . Su fachada
principal, con órd enes clás icos y frontones, tiene un pórti co sem icircula r sobre un podio
escalonado que sob resale d e la fa ch ad a y, junto con un pa r el e muros late ra les curYos, sin-e
para integra r el edificio con el es pacio público qu e hay frente a él. La Scala R egia ( 1663 )
es la famosa esca lera de Bernini que une el V a tica no co n la portada ele San Pedro. Bcrnini
se encuentra. pa ra la realización d e es te provec to. co n un solar li mitado v en forma de
cui'ia, haciendo de la necesidad v irtud: la perspectiva que se va estrechando y los poco
corrien tes efectos ele iluminación ele es te largo espacio interi or le dan una gra ndiosid ad
inusita da. Los efectos espacia les d e Bernini eran esencialm en te tea tra les, creados para 125
\')Ht)GQ ih~liAnD 1
~t'litli
i'3lesio. de ,
So.n AndV"e~
ael Quivinal
Romo.(\656)
el ¡,aldaq~ino
so\:>l'e el altav mo.yoV" Sania Te~sa 'f
ae San red11:> e11 Romo. el an9el en la
Capilla Cov-naY.o
su <?Van !amaño o.yud.a. a vonev Sant"o. Mavio.
eh velaóon \a esco\a humcu1a c.on clella Yi-\1-ovia,
e\ enovme es~c.io o.ue no.y de'oajo Romo. (16Ll6)
de le:< c úpula
el (jVU~O
esculióvico se
eHGUe.nivo. en el
cenrvo de ura
c.om~ic.ión de
g'<Zin dvarncrt\smo
la )'7e5pectiva c\isrrúnuye los _· ~--..1.....

escaloHes se Y"e4ucet1 t\e1 famano, ,
y las ccl~nas se af>Yl:>xlmaH en\Ye ~~
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O lO '::( ?<' •
metYos
.Sarrlz:\ SUS~na L _ _._ _¡__ ___ L___ _ _;
de MadeY11a, o '5 /0 ¡::"

Roma (1567) merv-os
t.ma vica c.omvosic:ion 54n CAvlo alle

que vefuev-za \e¡ '\uafu'o fontane
en\'(1::\c\c¡ ceH\v-a\ Roma(\635)
e\ coml'lt::Jo y fluido disei1o
de Boffominl es expYesión
G\e-1 'oaYvoco it-aliano ert
su -punio c.ulmin ante
S4n~Mavia
Ae IIA Sa\Lrte, 5 A 11 \.o Y'et1ZO
Ve;,eda \1631) c:\e TuvÍn(\665)
oloVa de longhena oi:>YC! cie 0uc:wini
Un disei'io de
gYcm ¡;>evsono.\ióad
e i nTen si c\G\d ..::-~t'"'r.,.,..."-L-;-;-"'-'~<:..,...'"'1"!4C:O,
l..a Suf1e.Y"~a
Tuvín (\71 7)
obva de Ju vaYva
w1 l?awoc.o
senc.\1\o y
)?oae.voso
Capítulo 6 introducir al espectador en la composición y envolverle totalmente. En la capilla de los
La era de Los Medici, Miguel Angel creó una arquitectura en torno a la escultura; Bernini, en la capilla
descubrimientos de Sa nta Teresa ( 1646), en Santa Maria della Vittoria, en Rom a, fue aú n más lejos: la
arquitectura, con sus órdenes agrupados y frontones «rotos», enm arca el punto focal como
si fuera un escenario en el cual se describe con sorprendente realis(llo el éx tasis de Sa n ta
Teresa, junto con la fi,e;ura del ángel.
~ Bernini lograba toda su teatralidad y riqueza efectista por medios sencillos. La
arquitectura de Borromini, alumno suyo, es por contraste compleja e intensa. Ejemplo de
esto lo tenemos en la iglesia de San Cario all e Quattro Fontane en Roma (comenzada en
1638), que a unque de un tam afio y de una forma parecida a San Andrés de Bernini, y
cúbierta con una cúpula elíptica similar, tiene una pi-anta mucho más complej a . También
su fachada principal se dispone en un plano ondulado que le confiere un ~fecto de
dramatismo y de dinamismo.
Cuando la arquitectura barroca se extiende al resto de Italia, ya había ·deáecido
considerablemente la actividad constructiva, pero en V enecia hall a mos un importante
edificio, obra de Baltasar Longhena, contemporáneo de Bernini, equiparable a los edificios
de Roma. Nos referimos a la iglesia de Santa Maria della Salute (163i ), un magnífico
edificio con distribución centralizada, planta octogonal, con una alta cúpula sobre tambor
apoyado sóbre dieciséis contrafuertes en forma de volutas. U na segunda cúpula de menor
altura ~ol:>re el presbiterio flanqu eada por torres en forma de minarete, le da a su silueta
una riqueza casi oriental. Otros dos a rquitectos de notable talento, procedentes del norte,
qu.e trajeron una nueva inspiración a la a rquitectura: italiana, en una época en que Roma
,~:;s taba empezando a decaer, fueron Guarino Guarini (1624-83) y Filippo Juva rra (161·8-
17'36). Las dos grandes iglesias de Guari ni, San Lorenzo de Turín ( 1668) y la Capilla del
Sarito Sudario en la catedral de Turín (166 7), tienen gran complejidad espacial, obtenida
a base de ovoides solapados o volúmenes circulares, y con cúpulas construidas mediante
complejas intersecciones de bóvedas. Por el contrario, la obra de Juva rra es simple y
grandiosa, siendo exponente de su estilo la Superga de Turín ( 171 7), iglesia y convento
situados sobre un monte, donde el contraste entre el trata miento del ed ificio del convento,
sencillo y repetitivo, y la magnífica iglesia con cúpula situada en la parte frontal se
complementan entre sí, creando un magnífico efecto.
Mientras que algunas de las ciud ades del sur de Europa es taban entrando en un
período de lento decl ive, las del norte continuaro n creciendo, siendo indicativo de su
creciente riqueza los decorados ayunta mientos de Amberes , ( 1561 ) --con sus lonjas
anejas- , Colonia (1569), Ypres (1575) y Gante (1595), de carácter pintoresco y ricos en
detalles clásicos.
En esta época, la mayoría de las ciudades poseía un núm ero considerable de fábri cas
y talleres, pero la industria aún no era una actividad preponderan temente urbana. Al
poder disponer de energía eólica o hidrá ulica y un transporte ad ecuado, muchos procesos,
incluyendo la importantísima industria textil, son realizables en talleres situados en el
cam po, donde eran fáciles de obtener las materias primas. El industrial del siglo XVII era
con frecuencia también un terrateniente feudal. La riqueza de las casas de campo
j acobinas dem uestra que, a unque la renta de Inglaterra procediese de forma inmediata
del comercio de las ciudades, dependía en última instancia de la riqueza y de la
productividad de las propias rurales. H atfield House ( 1607 ), obra de Robert Lyminge,
para el conde de Salisbury, se encuentra entre las mejores, en la que se combinan la
simplicid ad de concepción con la riqueza de detall e. La bonita artesanía de sus fachadas
de lad rillo y piedra, su pintoresca silueta y la ordenada formalidad de su trazado, que se
extiende al pa isaje circunda nte, es com parable a la de Knol e (1605 ) y Audley End (1603).
El com ienzo del siglo XVII es un punto crucial para los reyes ingleses. Los Tudor,
aunque despóticos, habían mantenido cierta relación con el parlamento, pero sus sucesores
Estuardo les aventajaban en amb ición. Las palabras de .Jacobo I (1603-25), «a Deo R ex, a
128 rege !ex» («el R ey viene de Dios, la ley viene del rey») expresaban su deseo de gobierno
S<>.IÓn
Hatfie.la House
Robevt- Lyttlinge (160 7)
ALlc:l\ey&\4 .el Si!\0 XV\l

Essex
(1603) U\ \ng\.-t.UY""
P.::~\~zzo C.hi~viwti
de Polladio
G)L&eettS HoLlse. Pa.l~cio de Gveenw'ich
Iñigo Jones ( 1616)
c:.olumnas
aobles ~5¡~;~~~~~¡~¡~~
1 aunt~ue 'f'O.Vece
\'<1va clcw Un e<:iific.io aec\OS
peso covintio p\GIY!t"o.s iiene un
visual
únice> volumen
a \o.s i rti~:'"f 1.~-'"ll--
i4~ia de San Pak71o

C..Ovent Gavdet-1
Lo11dv'es
)?1-lev\a Iñi13o Jones(\631)
fa15GI 5enc.il\o edificio 'aii'T'acén"
al estilo toscano.
1 1
\A 0"imeva iBiesia de
1 1 diseño 'f'rote51o.nte
•--o\ •--o o.
de InglatevYc¡
Iiíl~o
póvtiU>
rne:lms (1573-\652.)
el 'f"Ó'It'ico se sitúa en e\ a.iv-emo
ol"uego a \a. enTv-ac:ia pa'ft:~ dav una
ae
fachac\a O. \o. ¡::>\a.UI Covent CX\vden
ob'fa de ...Iones '
Capítulo 6 absolutista, y tuvieron su eco en otros monarcas de la época. El catolicismo de J acobo I,
La era de los en un estado protestante, su autocracia, su a utocomplacencia y su nepotismo tuvieron
descubrimientos graves consecuencias, pero su sucesor, Carlos I ( 1625-49), fue aún más lejos. Trató de
recaudar impuestos personales de sus súbditos y al intervenir el Parlamento decretó su
inmediata disolución, complaciénclose en gobernar de modo a utocríti co y despó tico,
recaudando impues tos ilegalmente, nombrando arzobispo a William La ud , católico, y
encarcelando a todo el que se atreviese a protestar.
La carrera del gran Iñigo Jones (1573-1652) casi se corresponde exactamente con los
reinados de los dos primeros reyes Estuardo. Iróni camente, la expresión arquitectónica
que dio a esta precaria monarquía tuvo una gran serenidad. Su carrera empieza como
diseñador de escenarios y de trajes para los onerosos espectácu los reales y pronto
ascendería al puesto de Inspector de las Obras R eales, el cargo arquitectónico más
importante de la época. H ay en su obra un apasionado interés por la arquitectura y el
diseño clásicos, que había es tudiado directam ente en Italia. Desde la época Tudor, en los
edificios ingleses se habían utilizado profusamente los detalles clásicos, pero nunca
formando parte de una fliosofia integral del diseño. Esto fue lo que aportó Jones,
originando una pequeña revolución artística.
Por vez primera, los ingleses vieron lo que se había visto en Francia desde de l'Orme y
en Italia desde Brunelleschi: un estilo arquitectónico en el que cada elemen to, y su
relación con los demás, recibían una esmerada atención. En un primer momento fue
Palladio, con su elegante mezcla de academicismo y originalidad , el que más influencia
ejerció en Inglate rra; el primer edificio importante de Jones demuestra la fu ente de su
inspiración. La elegante Queen's House en Gree nwich (1616), co nstru ida para la mujer de
Jacobo I , es un edificio en piedra de dos pl a ntas, con un vestíbulo de entrada de doble
altura. La planta inferior es tá almohadillada y la superior es de cantería lisa, rema tado
con cornisa y balaustrada de piedra. El alzado sur indica algo más qu e una simpl e
referencia al Palazzo Chiericati, reflej a ndo sus proporciones y carácter general, invirtiendo
simplemente el esquem a de Palladio de huecos y paños ciegos.
' El otro edificio de Jones de estilo ital ianizante es el Salón de Banquetes del Palacio de
Whitehall en Londres (1619), la única parte terminada de un am bicioso proyecto de
reconstrucción. El Salón se leva nta sobre una base de piedra almohadillada y tiene unos
alzados de dos niveles, de graciosas proporciones, ence rrando un único volumen interior
de gran tamal'ío. Los alzados tienen órdenes jónicos y corintios supe rpuestos, dobl ados en
las esquinas para lograr mayor fuerza visual. El Salón de Banquetes fu e co nstruido pa ra
representaciones de la co rte, pero en 1649 fu e escenario de un espec táculo más triste:
Carlos I , derrotado en una guerra civil por el ejé rcito de parlamenta ristas de Cromwell fi.1 e
ejecutado públicamente en el balcón. Jones, que nunca ocultó el aprecio que se ntía por su
rey, fue arrestado por los hombres de Cromwell como colaborador y, a unque fue pues to en
libertad posteriorm ente, sólo viviría cuatro años más que Carlos.
En Europa central, la luch a por la libertad religiosa y el pod er político fu e incluso
mayor que en Inglaterra. La Guerra d e los Treinta Años comenzó en Alemania en 1608
por las demandas protestantes en favor de una mayor tol era ncia religiosa. Después de
implicar a Bohemia, Francia, Suecia, Dinamarca y Holand a e n lo que ya e ra una guerra
por el dominio de Europa, terminó en 1648, co n el Imperio des trozado y gra ndes
territorios devastados y despoblados, pero asegurando a l menos la continuidad del
protestantismo en Alemania. El protes tantismo en Francia no quedó tan afian zado. La
nueva monarquía borbónica, en la persona de Enrique IV (1589-1610), ayudado por su
ministro Sully, había publicado el Edicto de Nantes con un espíritu de tolerancia religiosa
que había unido al país y aumentado los ingresos reales, di sminuyendo la ex travagante
construcción de palacios de los Valois, y mejora ndo la agricultura y el comercio exterior.
Pero su sucesor, Luis XIII (1610-43), guiado por el temible Cardenal Richelieu, tuvo una
actitud menos progresista. Aplastó a la oposición allí dond e surgía o dond e sospechaba su
130 prese ncia, destruye ndo los castillos fortifi cados de los nobl es, incluso sometiéndolos a ellos
y a la burguesía a un nguroso control, eliminando muchos de los derechos de los Capítulo 6
hugonotes. La era de los
En el reinado de Enrique IV se realizaron muchas obras públicas de iniciativa real y descubrimientos
obras realizadas por las empresas capitalistas, entre las que se pueden citar la mejora de
París, mediante esquemas de diseño urbano que dieron un aire de formalidad y de
opulencia burguesa a la ciudad medieval. La Plaza Real (1605 - hoy Place des Vosges-:-
es un cuadrado rodeado por las fachadas regulares de los hatels, casas en hilera con patios
interiores, con una. planta baja de columnas, dos plantas superiores y una cubierta muy
inclinada con buhardillas. La Place Dauphine (1608), en el extremo occidental de la Ile
de la Cité, es triangular, unida por uno de sus extremos con el Pont Neuf, centrado sobre
una estatua de Enrique IV.
A medida que Luis XIII y Richelieu van poniendo en marcha gradualmente una
vuelta al catolicismo y al absolutismo real, de nuevo se vuelve a dirigir la inversión hacia
la construcción de iglesias y palacios reales. El Palacio de Luxemburgo en París (1615 ) fue
construido por Salomón de Brosse para la viuda de Enrique IV, Maria de Médicis.
Mediante una porte-cochere, situada en su parte delantera se accede a una cour d'honneur en
torno al cual se dispone el edificio de tres plantas. El tratamiento es atrevido y de una sim-
plicidad clásica. Más pequeño, pero más elegante y refinado, es el Chateau de Maisons,
cerca de París (1642 ), una composición simétrica con un pabellón central decorativo y
alas laterales, diseñado por Fran<;:ois Mansart (1598-1666). Mansart fue el más importante
arquitecto francés de la época. Aunque obstinado y dificil en sus relaciones con los demás,
hecho que le privó de muchos encargos de la aristocracia, creó edificios que son modelos
de sobriedad y claridad, debiéndose a él, en gran medida, el establecimiento del serio y
elegante estilo clásico francés del siglo XVII. El castillo de Maisons fue diseñado para un
rico mercader, cuyo presupuesto y paciencia eran lo suficientemente elásticos como para
permitir derribar el edificio durante su construcción y tolerar a Mansart modificar el
diseño. El resultado fue su obra maestra, y nos muestra su capacidad para conseguir
efectos de gran riqueza sin recurrir a una decoración complicada. El Chateau de
Richelieu (1631 ), obra de Lemercier, era por el contrario enorme, aunque nada :se
conserva de él hoy en día; pero Vaux-le-Vicomte, igualmente impresionante (1657 ), obra
de Luis Le Vau, permanece aún intacto. No tiene cour d'honneur; en su lugar, las
habitaciones principales, entre las que está un gran salón elíptico, dan a un gran jardín
diseñado por Le N6tre.
La iglesia de la Sorbone en París ( 1635 ), diseñada par"a Richelieu por Lemercier, es
formal y clásica, con un sencillo alzado de dos plantas y una elegante cúpula central de
gran altura. Con un efecto de mayor riqueza, tenemos la iglesia de Val-de-Gra<;e en París
(1654), obra de Lemercier, como sucesor de Fran<;:ois Mansart. Tiene un trazado parecido
al de la iglesia de la Sorbone, pero las consolas de apoyo en el tambor de la cúpula y los
medallones de la fachada de la entrada, forman parte de un estilo de mayor vigor
decorativo La más impresionante de todas es la iglesia del Hotel des Invalides ( 1680)
diseñada por J. H. Mansart. Tiene planta de cruz griega con una cúpula central de gran
altura, de casi 30 metros de diámetro, construida sobre un tambor con contrafuertes
exteriores en forma de columnata de órdenes apareados. Para obtener externamente el
efecto deseado, Mansart hizo que la cúpula exterior fuese considerablemente más alta que
la que se ve por el interior. Esta última se compone de hecho de dos cúpulas: una inferior,
con un hueco central, a través del cual se ve otra cúpula decorativa colocada encima.
Los servicios de Richelieu en favor de Luis XIII fueron continuados por Mazarino y
Colbert para su sucesor, Luis XIV ( 1643-l 715 ). Ellos fortalecieron el tesoro real por medio
de reformas monetarias, y durante su largo reinado de setenta y dos años Luis alcanzó una
posición de poder sin precedentes. «L'état c'est moi», dijo, y no era una presunción
infundada: ni una sola vez se convocó al parlamento durante su reinado, centrándose, por
completo, en su corte la vida política. Tomó bajo su cargo la recaudación y gasto de los
impuestos, la redacción de las leyes, la administración de la justicia y la organización 131 ..
la Plac.e t7aupnit,e.
( \608)
pCISO
la Place Royale (\6os) _ c:a.sas buYgue5a:?,

hoy Place des Vos~s en una COm\"05\00n
unita.,..ia
lA~ Tu\l~tíos y e.\ \.ouwe

(\546-\674)
TuileYÍas,
hoy ,
aestvu1tlo
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me\Yos
~a\?ellón.
k\ ve\oJ
en e\ l..-ou vve
( \62Lt)
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'#f,'f'SAlt,S
~(1\aÓO ae Luis 'X\V
y::\vóin€5 aiser.o.dos pov
Le N'8Tve
Lui s XIV
( \6:'78- 1715)
P\tAGe c:l' Avmes

bélica. Las colonias se expandieron, se favoreció la cultura, y las c0stumbres francesas Capítulo 6
-como se refleja en las comedias de Corneille, Moliere y Racine, la música de Lully y !.a era de los
Rameau, y la pintura de Poussin--- fueron copiados por toda la alta sociedad europea. descubrimientos
Luis rechazó París como capital; en su lugar construyó una nueva en Versalles, a
varios kilómetros de la ciudad, que iba a albergar todas las funciones del gobierno y su
corte completa en un único y enorme edificio donde pudiese vigilarlos a todos. El palacio
de Versalles es quizás el monumento más espectacular a la monarquía absoluta que se
puede ver en Europa. Construido en lo fundamental entre 1661 y 1756, por Le Vau y J. H.
Mansart, tiene una cour d'honneur en la parte delantera, cerrado en tres de sus lados por el
edificio. Extendiéndose a ambos lados, hay unas alas que en conjunto forman la fachada
que da al jardín, de unos 400 metros de longitud, con un tratamiento repetitivo, a base de
órdenes de pilas tras gigantes colocadas sobre la planta principal. La Galería de los
Espejos, de 70 metros de longitud, diseñada por Mansart y revestida con espejos,
constituye el rasgo más importante del lujoso interior, pero lo mejor de todo son los
grandes jardines de trazado regular y geométrico, de Le Notre (1613-1700), obra que
abarca enormes extensiones de tierra.
La idea era servir de recreo para los cientos de habitantes e invitados del Palacio. En
las proximidades del edificio se talaron los bosques para formar una amplia panorámica
axial en la que los caminos y las bancadas dispuestas de forma ordenada y regular y
decoradas con estatu as y estanques se disponían entre parterres, macizos de arbustos
pequeños y ornamentales, dispuestos según trazados geométricos. Al fondo, un ancho
canal que se extiende aparentemente sin fin hacia el horizonte, co.n avenidas a ambos
lados que se abren paso entre los bosques, para montar a caballo y pa ra el paso de los
carruajes, nos llevan a grutas artificiales y templos, teatros al aire libre, pequeños lagos,
para sorpresa y deleite de los hastiados ojos de la aristocracia. Otras avenidas irradian
hacia el paisaje circundante o desde la fachada del palacio hacia la ciudad, extendiendo
de una forma simbólica el dominio del rey hacia eL horizonte.
El «gran es tilo» de Le Notre tuvo influencia no sólo en el diseño de los jardines, sino
también en la pla nificación de ciudades. A partir del siglo XVII, las ideas artísticas y
filosóficas que acompañaron a la reconstrucción de muchos centros de ciudades de
Europa, o la fundación de otras nuevas en las colonias, iban a encontrar su expresión a
través de su vocabulario arquitectónico: la avenida recta formando una panorámica, el
trazado radial o en retícula de las vías y el rondpoint o plaza donde se encontraban éstas.
En 1685, Luis revocó el Edicto de Nantes y estableció el catolicismo como religión
suprema. Muchos Hugonotes se fueron de Francia, llevándose consigo su talento de
artesanos y empresarios. La economía se debilitó aún más con las extravagancias de Luis
en su propio país, y sus costosas y desastrosas campañas militares en el extranjero,
aumentando de forma continua los impuestos. La magnificencia de su reinado, del que
Versalles es la expresión suprema, originó finalmente el declive de Francia como potencia
mundial y el descontento cada vez mayor de las clases medias.
La guerra de los Treinta Años dio una renovada confianza a la Europa del norte y del
este. En algunas regiones, especialmente en los Países Bajos y en el norte de Alemania, el
protestantismo se estableció firmemente. Holanda, habiéndose sacudido la dominación
española, estaba comenzando a prosperar, y Amsterdam y La Haya estaban superando a
Amberes como puntos focales del comercio del norte de Europa. La casa real y los
mercaderes eran los principales patrones y Jacob van Campen su arquitecto. Su
Mauritshuis en La Haya (1633), construida para el príncipe Mauricio de Nassau, es una
adaptación rica y bien proporcionada del estilo palladiano al gusto holandés, y su
Ayuntamiento de Amsterdam ( 1648), más tarde palacio real, es un gran edificio en piedra
también con contenido palladiano, con cuatro plantas principales agrupadas de dos en
dos y con un tratamiento de fachada a base de pilastras gigantes. Un rasgo local es la gran
cúpula sobre pórtico central con frontón. Su Iglesia Nueva de Haarlem (1645) con su
planta centralizada y púlpito situado en lugar preeminente, significa la búsqueda de una 135
la .
MaL4V'Íi5hU I S
l...a \-\aya
(163~)
jae-ob VcH1
Co.m pel1
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estilo 1tCII1ano
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"Lje~ia l'l~.teYc:t cañón fo•man
t\o.cwle111 ( \645), una boveda ae
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(1600)
de wvái\ev sim ilav a
oTvos ejemrlos análo.:JOS
d e g&¡ coTa vdi o en
Am'oeve s
\1561)
oTva planto. se.nc.i\la y e-entvdiz.ada

fO.Ya e\ c.ulta -¡:>VolesTanie
fo rm a específica pa ra el culto protes tante. Entrr los m c jorrs edilicios d f' l siglo :\Vil r n Capitulo 6
Bélg ica es tá n las Lo nj as ele la G ra nel Pl ace, Brusdas (co m enzad as en 1b9 1 ), magnífica- í.a n a dt' los
mente decoradas con de ta ll es c l ~t s i cos, y co n un a pinto resca silu e ta que nos rruw rd a a dr.1t11b ri111 imlo.,
ob ras a n te riores e n Ambc res.
La g uerra el e los Tre inta f\i'lOs de jó a l lmpe rio sin pod e r y i\l e tn ania com·e nicl a e n un
ma remágnum de pequó'ios estados, cad a uno co n una a ttto no mía c ultura l y reli giosa. El
ca toli cismo sig uió s ie nd o predom ina nte e n Ba,·iera , Att slri a y Bohem ia , dcj á tltlosf· srt1tir
fu ertes influe ncias a rquitec tóni ca~ d e Italia y Fra nc ia . Estas a lcanzarían la m aclurrz e n las
espl éndid as igles ia"' del ba rroco ta rdío d el siglo :\VIII , pe ro rn r l siglo :\\ ' 11 prrdornina un
estilo más sobrio. La ig les ia el e los teat inos en i\'luni ch ( 166:3 ), o bra el!' Bare lli y Zucca li ,
es de co ncep ció n ba rroca ita li a na, co n d os to rres occ id enta les a fi a d id as a un a fac had a qu e
no difie re mu cho d el G es ú d e V ig nola. En C'l Pa lac io Troja ele Pra ga ( 16 79 ), obra clf'l
fra ncés ]. B. :'v1a they, surge el barmco bolwmio Cll su m áx im o !'splcml o r, un di sf't1o bie n
orde nad o a l qu e se d a unid ad m ed ia nl<" el uso ele pi la stras g iga ntes.
En Ru sia, el pod e r no d esafi ad o el <" la m o narquía es ta ba a lca nza ndo Stl culminac ión .
Las firm es bases d el es tado fu eron f' Sta blcc id as po r 1vú n 111 e 1, .<in el Tnriblc e n el si-
glo :\V I , y co ntinu ad as por Pedro el Gra ttdc e n el siglo :\\' 11 . Su políti ca de abrir \·e nta nas
al oeste se basaba e n co nside ra r a Europa occ id e nta l, sobr<" todo a Fra nc ia , com o m ode lo
del progreso. Dura nte su reinado ( 1682 -1 7'25 ), ab rió a l co m e rc io occ ident a l los puntos de l
Báltico no bloqueados po r el hie lo, pu so bajo cont rol ru so a la Igles ia Ortod oxa Griega
establec ida e n Rusia, co nstruyó escuelas y hospita les, desa rroll ó la impre nta e impl a ntó
la fo rm a de ves tir occidenta l e n su reino m eclif'v<:i.l. T a mbié n constru yó un a nul:'va ca pit a l,
San Petersburgo, y contrató a rquitertos occ id en ta les ·para que di sCI'i a ran sus l:'difi cios
según el g ra ndioso es til o occid e nta l. El primno fu e Dome ni co Tress ini , a qu ien S<" d ebe la
fort aleza d e Pedro y Pa bl o y la Ca tt'dra l, a mbas en la isla del Ne, ·a, luga r donde se
com<" nzó la nu eva c iud ad.
En Inglater ra , la m o na rquía a bsoluta ha bía mue rto co n Ca rl os l. La g unra c ivil ha bía
sido algo m ás qu e Ull conflicto relig ioso: fiJe esc ncialmentt' una lu ch a por el pod e r !:' litre la
burguesía purita na po r un lado, y el rey y la a ri stocrac ia po r o tro. Sin elud a se pe rclino n
los antiguos pod e res feudal es, pe ro aún no habí a triunfa do la burg ues ía po r completo:
Oliver C:romwt'll d iso lv ió t' l pa rl a mento t' n 1 6j ~) v gobernó como cuadillo rrli.e;i oso y
militar. La democrac ia burg uesa segu ía, pu es, sin a plica rse, a unqu e <"1 comerc io, la
industria y 1:'1 pod e r m a rítim o británi co es ta ba n e n ~tscc n so, no v ié nd ose cli sminuicl a la
ac tiv id a el cons tru c l iva.
A la mLwrte d e Cromwell re to rn a el pa rl a m ento, rcin st;wrá ncl ost' la católi ca casa
Estuardo. Carl os II ( 1660-85 ) tra tó el e des po jar a los mini stros purita nos el<" su pod e r, a lo
que el parl a m e nto respo ndió 1im i La nclo d suyo propio, po r rn ed io d e la H a bt'as Corpu s
Act ( 1679 ) . E l co rto re inad o d c j aco bo lJ ( 1685 -88 ), marcad o por luchas co ntinu as co n t'l
pa rl a mento, te rminó pre matura mente cuando Gui lkrmo y :Vlary, el e la Prot esta nte Casa
de Orange, fu e ron in v i Lados a acceder a l trono e n 1688, :tcc pla nd o 1<-ts co n el iciont's d el
parlam ento: supremacía del pa rl a mento sobre el re y y un futuro asegurado pa ra el
pro testa ntismo . Se hab ía produc ido la revolu c ió n burgucs<t in glesa, com o lo ha ría un siglo
después la fra ncesa. U n efecto secund a rio dd protesta nti sm o fu e fa vo rrcf' r indirecta m en te
la inves tigac ión científica: la fe e n la pa la bra esc rita ha bía fac ili tado en g ra n m edid a la
alfabetizació n, y co n e llo la el ifu sió n uni ve rsal el e las id eas, in el u id as las cit' n tífi cas. La
ciencia de la época co ns istía e n o bse rva r e l mundo na tural , ckscr ibié ncl olo y cl as ifi cánd o-
lo; empleando la m etodología desa rroll ad a po r Descartes y Ba co n, los cie ntífi cos fi.tno n
capaces de ela bora r teorías basad as en los hechos obse rvabl es. Cal il eo, Kcpl e r y sobrf' todo
Newton expandie ron d e form a dec isiva la propia v isión d e l hombre en rC' lac ió n con su
mundo. En los a 1'ios ven ideros. la cienc ia iba a a um enta r e nornwm e nle C' l pock r
tec nol ógico de l hombre, pe ro en el siglo XV II , la c ie ncia y la Lf'c nología es ta ba n
simpleme nte empezando a ace rcarse e ntre sí, presidid as por la R oya l Soc ie ty, fund ad a en
1645 po r un ?;rupo de adinerad os di le ta ntes insac iab les d e conoc imie ntos d e Lodo tipo d e 137
San P~5\:1\.M30
( fil1al~s del siq\o )(V\\
y ¡:mnctpios de\ XV\19
c.crt"edva\ de
San Peavoy
San Po\?lo, .
ele Tves~inl
~tAt"V'"OGD ~ ~ 1\0V'Ii
¡,e -E~~tNA ~
slslo xvu
11a \a do ÍV'Oj~ et1 "FYa~

(\670)
owa de M.aihey
\tl iglesia de ~ teatinos

(1663)_en Munic.h, oi::>V"ade
Bave\1, y Zucca\"1
DtÁI1 ~YS\5\e.\a
inf\uenc.ia de\
0esL.l de Vi<3nola,
sím'oolo d~ ,\a
v~e11evac1on
U\ió\ica
materias, desde el lenguaje hasta la astronomía. A ella pertenecían Bacon, Boyle, Newton Capítulo 6
y también Christopher Wren (1632-!7.23). La era de Los
Por su ed ucación, el más grande de los a rquitectos ingleses no fue únicamente descubrimientos
arquitecto, sino un clásico, matemático y as trónomo. En los principios de su carrera
escribió que «las únicas Verdades son las D emostraciones matemáticas, al estar
construidas sobre la incontestable base de la Geometría y la Aritmética, y pueden
hundirse en la mente del hombre, libres de toda incertidumbre», empleando esta
aseveración para resolver problemas estructurales y espaciales. Procedente de una familia
de simpa tizantes realistas, no pudo progresar has ta la restauración de Carlos II. La
brillantez de su mente, su poco frecuente capacidad para resolver problemas prácticos -
como su ingeniosa cub ierta del Sheldonian Theatre en Oxford- y un compartido interés
por la astronomía, pronto a trajeron la atención del rey . E n 1666 se extend ió por la City de
Londres un devastador incendio que destruyó la antigua catedral gótica de San Pablo,
innumerables iglesias parroquiales y cientos de viviendas, encargándose a Wren su
reconstrucción.
Había estado en Francia el año anterior, donde trabó conocimien to con Fran<;ois
Mansart y al anciano Bernini --de sesenta y seis años de edad, que estaba allí realizando
un encargo--, viendo Maisons, Versalles y El Louvre, y las iglesias de la Sorbona y Val-
de-Grace. Su formación como arquitecto se basa en esta corta visita, en las lecturas que
hizo - Vitruvio, Alberti, Serlio y Palladio entre otros- y en aquell os ed ificios clásicos que
Jones y sus discípulos h abían constru ido en Inglaterra. Su planta de la City, una
propuesta a base de vías rad iales y ronds-points, la hubiese transformado, pero el coste, la
oportunidad y la indecisión impidieron que se llevase a cabo ..La cated ral de San Pablo y
las iglesias de la City se cuentan, sin embargo, entre los mejores logros de la arqu itectura
inglesa.
Entre 1670 y 1685 se reconstruyeron cincuenta iglesias. Siendo todas diferentes,
muestran el genio con que Wren resolvía los problemas de diseño en unos congestionados
e:nplazamientos urbanos. Estaba abriendo un nuevo campo, ya que el diseño de iglesias
parroquiales protestantes no tenía casi precedentes: los únicos ejemplos ex istentes que
conocía Wren· eran una obra de Jones en Covent Carden y otra situada en Ch arenton,
obra de Brosse. La idea de Wren era diseñar una iglesia de la mayor capacidad posible en
la que todo el mundo pudiese ver el púlpito y oír lo que desde él se decía. Generalmenté,
esto sugería una planta cuadrada en vez de longitudinal y a menudo dos pisos de asientos.
El púlpito se sitúa a gran altura y en un lugar preeminente y, como la Palabra predomina
sobre la Misa, el altar se situaba a un lado, en uno de los muros laterales o del testero.
En la ciudad, densamente construida, las torres de las iglesias ayudaban a identificar
desde lejos a los edificios~Los diseños de W ren son de una imaginación ilimitada y van
desde las sencill as cúpulas con cubierta de plomo a las complicadas agujas de piedra. El
campanario de St Mary-le-Bow, de casi 70 metros de altura, se encuentra entre los
mejores, al igual que los de Christchurch y St Stephen, Walbrook. La planta de St Mary-
le-Bow es un buen ejemplo del in genio desplegado sobre un solar limitado, y la Christ-
church nos mues tra la seguridad con que Wren adapta una forma basilical para poder
alojar una galería. El tratamiento interior va desde el encalado y revestimiento con
paneles de St Benet Welsh, al rico enlu cido y tallado en madera de St Clement Danes.
Entre las plantas más sencillas está la de St Mary Abchurch, una cúpula sobre espac io
cuadrado, siendo la de más riqueza espacial St Stephen, Walbrook, con una cúpu la con
case tones que se levanta sobre ocho arcos de medio punto.
Estimulado por las iglesias con cúpula que había v isto rn Francia, a \Nren le ve nía
preocupando desde hacía tiempo la idea de la cúpula sob re ocho arcos que iba hacer en
San Pablo. En 1637, después de muchos croqu is y maquetas malogrados, produjo el
diseño a partir del cual se hizo la «gran maqueta» de 6 metros de longitud, con una
magnífica planta de cruz griega con un brazo occidental prolongado y una cúpula central
sólo ligeramente más pequeña que la de San Pedro. Désgraciadamente los poderes 139
c..hv\ ?topnev Wv-eNl
(IG'?'Z-1 7'L:?)
-::n~~:~;:)
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------ ~---
cU.'¡?u\a y
c.:o\umnala
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?ai rt\-ed \-\a\\
istuiAs. M. Wr~
~\A Gity
1 la p\aHt~
\a Nueva Iglesia de Van - púlpito

wmpeh siv-vió de ins>piY'ac.iÓI1 .
pava st Ame y st At:\nes, &<esi1am altay
~et y 91" Ma'ftihs Ludgate, o~as
r--=1¡:::;¡;¡.-,1 ~ ele WV"el1
O 5 lO ¡,;
me.tvos
st Mo.vy \e ~ow
c:o11 su al1av \a\eva\
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i: 11 11 ti 11 Qwi5t ChL4YU1,
N~W~ate. stve¿j-
el cm l"ioz:amie11To eva ru5\a11\e aviev'to, \o ql..le )?eVhlit(¡;¡ 1..\t"\Q senci\\a p\a11Ta . c:oi-rtYa~ c.on la
de vas!lica, Cl \a ql..le se aFiadlev-on ga\en'as \ateve~\es pav-a mejoY'a'( \a visil:>ilidad settc.il\a \i11iev11a ele
vóvec\a ele cañón l"lomo ele st ~n6
Wels;,h 'f'O.Ya adap1avse
a su seHólla fe~~ic.a de
o 5 \C \advil\o hole111dés
melvos
me.Giia
~t~Y"""I M. .SAn '•tilo
Lonaves(1675 -1710)
al i<3ual ~ue la l?'fim\tiva iglesia de .

San tb::lm en Roma, \a antlg¡..¡a igl~s~ade
5tl\'\ Pablo eYZI gl'ande, muy <:¡uev1aa de
1= fieles y av~uiteciÓHic.amelite
inconexa¡ eY'a \a it:~lesia mcís. \av~
ae\ munl:lo y su atjl.lja eva \a más
a\it:~ ae It1<3la1évva
\?ÓYI'ico clásico de
Iñi<30 Jones
~
plal1tia de
cvuz:l o;t"ina
~ ~~ 3 =Qf el diseño de lq GYatt Maquelá , una

sencil la y gvande cvuz: '3Yiega, hubiese
cvet::~do una sovpyendetite. obv'a mae5tvr., ¡>evo
el diseño apYobaao, un coml?fomiso so\?ve una cn.rz.
latina al que se llegó arttes de empezav- la obYa.
fX [2(,1
eva tovpe y tosco, aunque Wven p1..1do ilifvoduc.iv .,poco
/
v a poc:o camt7ios duvnt1\e la ot7va que V'ea.lpev'avon
pómeo similaY cievios Yasl_30S del esquema de \a Gva11 Maquélá
a\ ele JoHes
\a obv"a ~lmenTe.
ejecuiada iambién
i§n ía planla de
CYUZ latina
\a a:11ivalidad de
\a a.l¡::>ula 110 '(efleja
la ¡::>osic.ión ae \
alTa Y
secdó11 f'OV \a
cú~~..tla
o 'Zo 40 {/:)
metvos
fachada oeste, ·
dot~de f'Odemos
ve.v e\ alzado de
dos pisos
aún con todos sus impevfecóones,

el tvC\tamient"o de \os aiUldos
e11 dos ni ..eles ~tl(a sen"tido
vi!,to desde lejos- a\ vevse l't'Y
encima de las casas, el niVel
supeyiOY adqu\vía un
aspect-o ~.>niíavio
públicos lo encontraron excesivamente revolucionario y exigieron una planta de cruz Capítulo 6
latina. El resultado (1675-1710), aunque es uno de los mejores edificios de Inglaterra, es La era de los
¡ma solución de compromiso. ( descubrimientos
El interior es grave y elegante, inundado por la luz blanca que pasa a través de las
vent;anas transparentes que Wren prefería sobre las de colores .. En el centro de gravedad ~e
encuentra la cúpula, aunque, al contrario que en San Pedro, el altar está más metido
hacia el es~ en el presbiterio. La cúpula, sobre sus ocho enormes pilares, tiene la misma
anchura que la nave central y las laterales juntas, y es quizás una referencia al octógonQ.
de Ely, que Wren conocía muy bien. Por el interior, la cúpula es semiesférica y por su
parte superior es un cono de ladrillo sobre el que va la linterna. En el exterior, la cúpula,
con estructura de madera y recubierta deplomo, se levanta a gran altura sobre un tambor
revestido de columnas, en cuya base una cadena de hierro sirve de zuncho.
La silueta exterior de la cúpula es serena, clásica y de gran belleza, pero las partes
inferiores de la fachada son menos inspiradas. En todo el edificio el alzado se ordena en
dos niveles, sirviendo el superior, con oventanas ciegas, de pantalla que oculta a los
arbotantes,_necesarios' para la planta de tipo gótico. W ren abandonó su pórtico occidental
a base de órdenes gigantes para hacer un diseño de aspecto más débil que fue el que se
construyó, pero las dos torre~ de la Tachada oeste se encuentran entre las más inspiradas,
ricas, y barrocas, además de ser muy poco inglesas.
· Como arquitecto del rey, Wren, durante su larga vida fue llamado a realizar muchos y
grandes encargos, y su producción arquitectónica fue enorme. Su última gran obra (1696-
1115) fue la remodelación del Greenwich Palace, agrupando una serie de elementos
dispares_, creación de otros arquitectos, para conseguir un diseño unitario, sobrio y
magrúficamente ordenado. Wren es importante no sólo por sus edificios, sino también por
la forma en que acometía los problemas arquitectónicos. El diseñador de San Pablo poseía
muchos menos recursos que el constructor de San Pedro, pero su forma de pensar, flexible
y científica, le permitió hallar soluciones con mayor rapidez. Desde la muerte de Gal.ileo
en 1642 se había desarrollado la ciencia de la estática, y el conocimiento de Wren, junto
con su gran capacidad matemática, le permitieron probablemente predecir con más
certeza los esfuerzos en las estructuras que ningún arquitecto hasta la fecha. La ciencia y
la tecnología estaban entrando• en contacto e iban a originar grandes cambios en la
sociedad. A la cabeza de estos cambios estaría un hombre que aceptaría con mucha más
facilidad todo aquello que la tecnología, basada .en la cien cia, habría de ofrecerle.
'
AmiYica latina
en el siglo XV 1
o.
las Vl:IÍces ~pañolas del

estilo colonial lah·n o-amevicano
la CAteaval de. 1-ima,levaniada
(a Jochada de Sartt"ia9o oviginolmertte en -15¿.3-5--i,y . ,
óe COmpostela ( 1738 -e 4 9) veconstv~ida -rVl:ls :.u destv~Aa:,on
poY un ~emot"o,consev-~ oL.n
Y··· la si ic.idad de la av-qui~~Ara
T!::~~~ de del si;alo XVI .
\a careava\ .
ae la ci~c::lad de Méx1co
(.1563--1661),donde se .
tilma el dasic.i~mo renacent,sta
de ltl Cdfe.:lv-a\ con el vawoco
del sogv-a'fio
e\ 5ant~(l\'io
c::le. Ocoílán et1
México (\+<45)
con 5~ v-iq!.4eza
de detalle
la i9lesia de
Santo 17omingo
en San Cv-istó'Q;¡I de \as Casas,
Mf.x.ieo (l7oo)-
t(pica del estilo e.5?¡lñol
tv-aducido a los m<!todos
c.onst~ctivos loca les
amétic4 \mina
Lttt:t:rlJ~rtl!U Gt>lonid \
Capítulo séptimo
La doble revolución
El siglo XVIII
«Descartes --dijo el escritor Boileau- ha degollado a la poesía», y no hay duda de que

durante el período en que el pensamiento cartesiano dominó en Europa, a finales del si-
glo XVII y principios dd XVIII, se estaba desarrollando un profundo cambio intelectual.
La política estaba menos dominada por la religión y, co·m o consecuencia, la vida pública
se estaba haciendo menos idealista, menos dogmática y mucho más pragmática,
favoreciendo el compromiso en todas las cosas, incluida, ante el evidente disgusto de ·
Boileau, la expresión artística. En la arquitectura del siglo XVIII, las manifestaciones del
espíritu barroco permanecen tangenciales a la dirección general del movimiento.
La sociedad estaba en una especie de equilibrio, dominada por burócratas y
profesionales. Las energías de Europa se canalizaban hacia a otras partes: a mediados del
siglo XVII habían cesado casi por completo las exploraciones, empezando a explotar
seriamente las riquezas de las nuevas colonias, sus minerales, cultivos, animales y pueblos.
Los productos de las plantaciones y de las minas de América Central, de la ganadería en
América, de Australia y Africa del Sur y de los tramperos en Canadá y Asia inundaron el
norte de Europa.
Las sociedades coloniales, aunque similares en ciertos aspectos a las europeas, dife-
rían en uno muy importante: la carencia de mano de obra las hacía inevitablemente
rígidas y autoritarias. Algunas, como las Indias occidentales, se basaban en la esclavitud,
y otras como Nueva Inglaterra, fueron rígidamente igualitarias. A veces, como en la
América Hispana, la cultura de la madre patria se imponía por la fuerza, desde arriba: el
rígido control de la Iglesia y de la burocracia se encargó de mantener la esterilidad
cultural de los indios hasta finales del siglo XVIII, cuando una clase media nativa empezó
a desafiar a la antigua aristocracia española. En América del Norte, por el contrario, las
cosas eran más compl icadas . No habría logros cu lturales que pudiesen rivalizar con los dtl
la potente clase alta hispanoamericana en América Central - hasta 1800, la ciudad de
México seguía siendo la mejor ciudad de todo el continente-, pero su propia diversidad
le daba a esta sociedad una inherente resistencia: entrelazados, grupos puritanos de los
Estados de Nueva Inglaterra, una clase mercantil europea que dominaba los puertos
marítimos de la costa este, y una sociedad fronteriza y más libre al oeste. Las libertades
políticas, la 1ibertad de pensamiento en general - incluidas las cree ncias re!igiosas- y la
libertad para escalar puestos en la sociedad se daban aquí de una forma que en Europa
tan sólo se podía soñar. .
La catedral de la ciudad de México, terminada a mediados del siglo XVII, es un
enorme edificio, en la tradición de Sevilla y Valladolid, que cubre un espacio de 60 metros
por 120, aproximadamente. Su fachada occidental, con torres gemelas y pórtico central, es
de un diseño muy parecido al de Valladolid. En general, el tratamiento de los detalle§ es
clásico y sobrio, en marcado contraste con muchas iglesias hispanoamericanas en las que
la decoración plateresca encontró su forma de expresión. Entre éstas se encuentran el 145
Capítulo 7 sepulcro de peregrinación de Ocotlán, en Méxim, de principios del siglo XVIII, un edificio
La doble de estuco blanco y de baldosas cerámicas, obra del escultor nativo Francisco Miguel.
revolución La arquitectura norteamericana estaba mucho más lirpitada no sólo porque la
socie~ad era en gran me9lda puritana, sino también porque la arquitectura contemporá-
nea1norte-europea de la 'que derivaba estaba entrando en un período de moderación
racionalista. En los estados del -noroeste, el modelo era la arquitectura inglesa u holandesa
de finales del XVU, aunque a menudo traducida a madera. Capen House, en Topsfield,
Massachusets (1683), es represe.ntativa de estas pequeñas casas con estructura de madera,
revestidas de lajas del m~smo' máterial. Las casas mayores podían ser de ladrillo, siendo uno
de lo~ mejores ejemplos Westover, en Charles City County, Virginia (1730), bonito edificio
formalista de dos plantas ·y una apuntada cubierta con buhardillas, pudiéndose comparar
tanto en diseño como en artesanía a las casas inglesas georgianas, de las que son reflejo.
Más al sur, el estilo norte-europeo tenía que adaptarse al clima subtropical. Drayton Hall,
en Carolina del Sur (1738), es en esencia de estilo georgiano inglés excepto por el añadido
de un pórtico de doble altura que se utiliza como porche durante tiemp'o cálido. Más al
sur, el porche se convierte en el rasgo princip'al de la casa: en Parlangef Pointe Coupee,
Louisiana ( 17 50), una galería abierta de dos pisos I'Odea la casa, Bando acceso y
ventilación directa a las habitaciones.
Muchas de las ideas de mayor originalidad de la arquitectura coloniál quedan
expuestas en sus edificios públicos. Las iglesias protestantes suelen derivar de las de Wren
y de sus sucesores, pero a menudo, como en la iglesia de St. Michael, Charleston, Carolina
del Sur ( 1752), son una reelaboración imaginativa del vocabulario de Wren ·c on· un
idioma de madera en vez del de piedra. Williamsburg, una ciudad colonia1 que hoy se
preserva en gran parte intacta como museo viviente, tiene varios ejemplos de gran valor,
·entre los que destacan el Colegio de William y Mary (1695), que se compone de un
pabellón central con dos alas laterales, el Palacio del Gobernador ( 1706) y el magnífico
edificio del Capitolio (1701 ), que tiene planta en forma de H con una esbelta torre del
re'loj situa:da en posición central. El mejor de todos es, sin embargo, la State House,
Filadelfia ( 1731 ), solemne complejo cívico de ladrillo con recubrimiento de piedra y un
pabellón central coronado por una magnífica y original torre del reloj con -'linterna abierta.
Al ir pacificanqp gradualmente a los indios y habiendo vencide a los ..franceses en
Canadá (1756-63), la presencia en las colonias norteamericanas de las tn;pas ,inglesas se
convirtió en una gran carga, siendo excesivos los impuestos que pagaban a Londres. Los
intentos por parte del partido Tory, gobernante en aquella época en- vVestminster, de
ejercer la autoridad inglesa, se encontró con un creciente malestar, y los pensadores
progresistas a ambos lados del Atlántico comenzaron el primer movimiento revoh¡ciona-
rio realmente internacional; las clases medias del mundo se estaban uniendo para poder
fin al antiguo régimen aristocrático.
En ningún lugar parecía el ancien régime más fuerte que en Francia, desde donde la
corte de Luis XIV ejercía su aparente dominación de Europa. Culturalmente al menos,
Europa no había estado tan unificada desde el siglo XIII . Se había alcanzado un estado de
equilibrio político: era como si el antiguo régimen, decidido a no perder su poder
constitucional, tuviese que encontrar- una fórmula ·práctica para mantener el status quo.
Incluso los Barbones, los más absolutistas de los reyes, dependían de una serie de
instituciones monolíticas, gobernadas por procedimientos burocráticos, que servían para
estabilizar la sociedad y conjurar la revolución que ya había experimentado Inglaterra.
En las artes, una especie de clasicismo conformista reflejaba esta era de pragmatismo,
tipificada quizás por el Petit Trianon, en Versalles, una pequeña mansión exenta
construida en los jardines, en 1762, por el arquitecto Gabriel para Luis XV. Es un edificio
clásico de tres plantas en piedra de oolor miel, sobrio de de talles, sedante de carácter y de
una preciosa ejecución. De un detalle ligeramente más rico pero igualmente sobrio de
carácter es el esquema de diseño urbano para el centro de la ciudad de Nancy .
146 Obra de los arquitectos Boffrand y de Corny, y terminado en 1757, consiste en tres
lat"evales
vec~bie.l't"os
ae madeva
cul:>ie~ ae lajas ae tnadeva

el volo.diw
l'evtenec.e a
la íve>Aic.ici-1
/ euroyea
ú:lpe11t1ouse. Topsfield, Mas5ac.husseTs

(16S~)
senc.i\lt:~ co.sa. de esiYJ..&c.tuvt:~ d.e t'rladeY"a
~'(\"ic.o
aóvic.o
\t::~ovi\lo
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Capítulo 7 plazas de tamaños y formas diferentes, unidas entre sí, y flanqueadas por edificios públicos
La doble de sencillo diseño.
revolución Típica de finales del XVII y principios del XVIII es la vivienda urba na de la burguesía
adinerad a u hotel. A menudo construido sobre emplazamientos muy condicionados, en
zonas muy densamente construidas, tiene un ingenio de planificación que no se da
necesariamente en casas inglesas contemporáneas. En el Hotel de Beauvais, París (1656),
hay una entrad'a central flanqu eada por talleres que lleva a un patio trasero, una
e'Zolución a menor escala del cour d'honneur de época pasadas, en torno al cual se apiña la
resid e n c i~ principal. Una versión posterior y mayor, el Hotel de M a tignon, París (1721 ),
tenía un j a rdín trasero además del patio situado en su parte delantera . Las dificultades del
terreno obliga n a situar el jardín principal sobre un ej e diferente al de la entrada
principal, pero este cambio de dirección se soluciona con gran limpieza en la di stribución
interior.
Los interiores de las casas de este período se decoran a menudo mediante una
decoración llamada rocaille, de la cual deriva la palabra «rococó». Escayola dorada
formando modillones y curvas abstractas y asimétricas, espejos empotrados, muros y
techos delicada mente pintados, se combinaron para crear una impresión de elegancia y
ligereza. Los interiores del Hotel de Soubise en París, obra de Boffi·and ( 1706), y las
decoraciones de Verberck en las estancias de Luis XV en V ersalles (1753) son típicos
exponentes del estilo rococó; el a trevido dramatismo del estilo ba rroco se había convertido
en algo más refinado y contenido.
En las cortes de los electorados y ducados de Alemania se seguía n las costumbres
fra ncesas, pero en la arquitectura las influencias eran otras.
Especialmente en el sur, donde el contacto con Italia era mayor, el siglo XVII vio el
resurgimiento del barroco tardío que tenía más en común con Guarini que con Gabriel.
El monasterio de Melk, situado en la cim a de un monte (1702), obra de jacob Prandtauer,
tiene una cúpula de perfecto diseño y un edificio con dos torres gemelas de un carácter
casi español , y el monasterio de Brevnov en Praga ( 1710), obra de Christoph Dientzenhofer,
es un fuerte y curvilíneo edificio de un carácter inequívocam ente barroco, a pesar de la
pa rquedad de su decoración. Las iglesias contemporá neas de Baviera muestra n una
menor contención expresiva . Aún característicamente barrocas, con sus form as curvilíneas
y espacios interpene trantes, es tá n profusamente decoradas con orna mentación rococó y
motivos pintados, de una profusión casi a plasta nte. San Pa ulino en Trier ( 1732) obra de
Baltasar Neum a nn , y San Jua n Nepomuceno de Munich (1733 ), obra de los herm a nos
Asam , tienen una gran riqueza deco ra tiva pero espacialm ente son bas ta nte simples . No
obstante, en la iglesia abacial de Ottobeuren (1748 ), obra de j. M. Fischer y la iglesia de
peregrinación de Vierzehnheilige n (1744), de Neumann , se combinan la complejidad
espacial y la riqueza decorativa . En Vierzehnheiligen, la nave central consta de dos óvalos
interconectados, situándose el presbi terio en un tercero; en los la terales h ay unos vestigios
de transeptos circula res. El crucero --espacio focal en una igles ia cen trali zada- no es
más, pues, que la unión entre cuatro espacios, con el foco de la igles ia, el complej o alta r de
los catorce santos, situad¿s en la nave. Al interior se le da v id a media nte una decoración
rococó - vege tación, fruta, conchas, modillones y cu rvas as im étricas-:- que ignora n la
disciplina de la a rquitectura, flu ye ndo con libertad sobre las columnas y cornisas, uniendo
al edilicio, sus es ta tu as y sus pinturas del techo pa ra form a r un todo unita rio.
En Rusia, la influencia fra ncesa en la corte del zar y sobre las cl ases superiores se
ex tiende también a su arquitectura . El palacio de Peterhof (1747) fu e construido por
Pedro el G rande por el arquitecto fra ncés Le Blond , y a mpliado por el italia no R astrelli.
U n edificio central de tres pla ntas con alas a cad a lado que son una emul ación de Versa-
Hes, y su magnífico jardín hace un espectacular uso de fuentes y cascadas. R astrelli estudió
en Fra ncia y sus edificios pa ra la empera triz Isabel nos recuerda n poderosamente, en su
tra tam ien to, a Versalles, con un detalle decorativo superpuesto, al estil o ruso. El palacio
150 de verano Eka terininsky ( 1749), en T sarskoe Seloe o «pueblo del zar>>, y el Palac io de
monasrevio de Mall<
Aus\"Yia, obv-a de
f'V"a11dtat1eY
(1702)
"se eleve~ sd::>-re \a voco. . .• como
una visiót1 "'e g\ovia celestial"
monas~vio de
B"t'e'll'lov Pyago.,
de Dient-ze11hófev
(1710)
e\ \:?awoco en su
rn¿xilna sevevidad
altay de
los -1Lt
santos
i ~\es ia doac.ia\ de
Ot\obtl.lYel"\ en Bavieva,
de J M fisc.hev
(1746)
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i<jlssia de y-ev~Yinac i o'n
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Tovve da\ A\tn\v-anta~o(1806) /

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RA\ac:.io E'Kátevihin~l<y ( 1749)

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Invierno sobre el Neva en San Petersburgo ( 1754) son sus dos mejores edificios. En ambos Cap[tulo 7
se utilizan los órdenes gigantes, que constituyen un rasgo característico de sus largas La doble
fachadas - la del primero tiene 300 metros de longitud- y a ambos se le da vida revolución
mediante vivos colores y detalles decorativos. ·
Durante el siglo XVIII, cuatro grandes potencias estaban empezando a dominar •
políticamente Europa. Tres de ellas eran monarquías autoritarias: Rusia bajo los
Romanov, tratando de adentrarse en Finlandia, Polonia y Crimea; el estado prusiano
dirigido por los Hohenzollern, que comenzaba a dominar Au stria y el resto de Alemania;
la Francia borbónica, que mantenía su poder en Europa y estaba desarrollando su poder
colonial.
La cuarta potencia era Inglaterra. La revolución inglesa había establecido firmemente
el parlamento sobre la escena polític2,, confirmando los derechos de los propietarios
burgueses a tomar las decisiones política-s. La burguesía de Francia, dominada por la corte
borbónica, o la de aquellos países aún dominados por la Iglesia, miraraban con envidia a las
clases medias de Gran Bretaña. El sistema parlamentario era capaz de responder mu-
cho mejor a las necesidades del pueblo que la rígida burocracia francesa. En la práctica, las
necesidades a las que respondía eran las de la clase media, los colonos, los esclav istas,
los terratenientes y los magnates del a lgodón; así pues, en Gran Bretaña el poder y el
prestigio de la clase ~edia eran relativamente más altos que en otros puntos. En Francia,
la ambición del mercader próspero era entrar en la aristocracia; en Gran Bretaña se
producía lo contrario: la aristocracia, como en la Italia del Renacimiento, es taba más que
deseosa de dedicarse a l comercio. En Francia, la derrochadora y ociosa nobleza estaba
dispersando el capital , mientras que en Inglaterra se conservaba y acumulaba. Como
consecuencia, el crecimiento económico de Gran Bretaña dura nte los siglos XV.II y XVI JI
fue prodigioso, afirmando su posición como gran potencia y la fuerza de sus instituciones.
Las más importantes obras de construcción del siglo XVII -co mo, por ejemp lo, ,
Greenwich- habían sido encargos reales, y los impuestos que sirvieron para pagar la
catedral de San Pabl o y las iglesias de la City habían sido recaudados por el rey . Ahora
entran en acción un nuevo g rupo de promotores; los palacios del siglo XVIIT serán los de
los grandes terratenientes y prósperos hombres de negocios.
El palacio de Blenheim , Oxfordshire (1704), fue el regalo de una nación agradecida a
uno de sus héroes militares, el Duque de Marlborough. E l arquitecto John Vanbrugh
( 1664-1726) es taba en aquel momento trabajando en otro palacio, Castle Howard , en
Yorkshire (1699), un encargo obtenido a través de sus relaciones social es. No había
estudi ado arquitectura - sus primeros éxitos se debieron a que era escritor de teatro-,
pero tenía una gran im aginación arquitectónica, encauza da cuando fu e nombrado
asistente de Wren como inspector de obras reales. Blenh eim, Castle Howard , y su obra
posterior, Seaton Delaval, en Northumber la nd ( 1720), no entran dentro de ninguno de los
modelos arquitectónicos vigentes. Grandes, poderosos y dramáticos, pesados y de enormes
proporciones, deliberadam ente di scordantes, sorprend ieron a los purista s clásicos de la
época. De hecho, sus obras se encuentran entre los mejores logros del barroco ingl és, con
un estilo muy personal y debi endo muy_poco a obras a nteriores, excepto quizás en que su
disposición general alrededor de una cour d'lwnneur recuerda a los grandes edifi cios
franceses del siglo ~VIl.
Vanbrugh se mantuvo bastante apartado de las ideas a rquitectóni cas predom inantes
en su tiempo. El gusto convencional es taba a favor de un palladi an ismo moderado y
calmado, una "corrección casi anticuaría. El cas tillo de Mereworth, Kent (1722 ), obra de
Colen Campbell, es prácti ca mente una reproducción de la Villa Capra de Palladio, con
atractivo visua l, pero inadecuada para el clima ingl és. Tiene planta cuadrada con un
pórtico clásico en cada fachad a, coronado por una cúpula sobre un salón central circular.
Muy parecida es Chiswick Hou se, Londres (1725 ), obra de Lord Burlington y William
Kent, aunque en este caso la cúpula se eleva sobre un tambor a través del cual se ilumina
el salón mediante ventanas, quedando los pórticos redu cidos a un solo. 153
ehlYanc.ia la
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en beneficio en \?ene~IC\0
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(entvada 17rinc.ipa 1)
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(\120)
fachad.:l no?te
Cap[tulo 7 El j a rdín constituía un a pa rt e integral d e l di seí'io d e la g ra n ca sa pa ll a di a n a . El
La dobLe ca rac te rísti co es tilo d e l jardín ing lés del siglo XV lll ru e d esa rro ll a d o e n prim e r luga r po r
rn >
oLución Willi a m K e nt y continua do po r su ay ud a nte L a ncelot << C a pa bility» Brown ( 171 6 -8:3 ). Era
ex ac tam e nte un estilo opuesto al d e L e Notre; e n vez d e impone r un a ríg ida di sciplin a
sobre la na tural eza, se adopta un siste m a informal y a rtísti co, pe nsado para m e jora r y
rea lza r e l pa isaj e na tural y no p a ra rees tru c turarlo. L as ex te JJ sio nes d e pra d e ra , o sc uros
g rupos d e á rbo les d e hoja cadu ca, ca minos serpenteantes y lagos d e as pec to n a tura l,
se r v ía n d e m a rco para pu e nt es d ecora ti vo s, te mplos y otros ca pri c ho s o rn a m e ntal es. No
h a bía te rrazas o parterres form a les qu e se pa rase n la casa d e l p a rqu e; po r el contra rio , e l
p a isaj e na tura l ll egab a h as ta los propios muros . S e elimina prác tica m e nte la di stinc ió n
e ntre pa rque y p a isa je na tura l, d e ro nn a que todo lo que pudiese co nte mpl a r la v is ta
pa rec iese ro rm a r pa rte d e la mism a compo s ic ió n. L a m e jo r o bra pa isa jística de K e nt, e n la
que ta mbié n tra b aj ó Brown , se e nc ue ntra e n Stowe H o use, Bu c kingham shire, exhibie ndo a
la pe rfecc ió n to das es tas ca rac te rís ticas. Entre las o bras d e Brow n se puede n cita r lo s
j a rdine s d e Croom e Court ( 1751 ) y A shburnham ( 1767 ) . S11 _ja rdín d e Bl e- nheim , o bra d e
V a nbru g h ( 1765 ), donde e liminó g ra n pa rte d e l j a rdín ro rm a li sta primiti vo , tie ne un lago
ag ra nd a d o po r é l pa ra que es tu v iese a la mi sm a esca la qu e e l pu e nt e qu e V a nbru g h h a bía
co ns truid o .
El estil o pa lladian o o fr ecía una bu e n a so lu c ió n rutin a ri a pa ra e l di se i'io d e mu c ho s d e
los e difi c io s públi co s y a unque no to d o s lo a pli cab a n d e ro n n a m era meJJLc m ecá ni ca, hubo
c ie rtas exce pc io nes d e inte rés. L a Se na te H o use e n C a mbri dge ( 17'2'2 ), o bra d e J a m es
Gibbs, di sc ípul o d e \\'re n , es un edifi c io cl á s ico fo rm a li sta co n un m ó dul o ce ntra l con
rro ntó n , a l que se le d a g ra ndi o sid a d po r la utili zac ió n d e ó rd e nes co rinti os g iga nt es, y e l
edifi c io d e la Gu a rdi a a Ca ba ll o e n 1,ondres ( 1750 ), o bra de K c nt , so n a d a ptac io ne -;
lo ,g ra da s d e este es til o . El m e jo r d e tod os sea qui z:ts So n w rs\ t H o usc e n Stra nd , L o ndres
( 1776 ¡, un g ra n co mplej o leva nta d o a lrr' cl ed o r d e un pa tio l'c ntra l, o bra d e Willi a m
Ch a mbers ( 17:2:3 -96 ). La Ltc ha d a d e l río es la rga y so le- mn e, d e '200 m e tros d e lo ng itud ,
subcli,·idid a e n pa n e-s. co n un m o ti vo ce ntra l coronado po r un a pecpwii a c t'1pul a . De 11n
c<-H.;tctcr pa rec id o es e- l bo nito e d ifi l' io de a d uamts d f' D1Jblín ( 178 1 1, o bra d f' .J a m ' '
C a nd o n.
E n la co nstru cc ió n de igles ia s se m< uJt U\ u la influe- nc ia el e \\ 're n l1 a sta bie n f' lltl'a cl u e l
sig lo \: \ ' 111 , v el m o delo po r ~ 1 impu es to a ba se d e un a plant <t co rt a\' c<t.si l' ua cl racla , co n
gale ría s y tlll púlpito pree min u 1tc, fiJ e a d o pta d o po r .J a m es Ci b bs. a rquit ec to d e- St \LJr\-
le-Stra ncl ! 17 1-! ¡, y S t l\ 'l anin-in-tli e-Fi e lch ! 16:Z:Z J, a mbo s e 11 Lo ndre-s d pri111 cm
ita li a ni za nt c y ba r roco y \l últim o co nsc ie ntenJcllte palladi <-Jn o. \L'1s ll a JII a ti \a s n a n L1 s
ig·k sias d e Th o nms Arc her: Sa 11 Vc lipe e n Birmin g h<un ! 170<) ¡_ ti CJIC 11n a to rre li o ntal el e
,gra n liw rza e:-q)l'cs i,·a CO II lat e ra les có nca vos, , . Sa 11 Pa bl o, Cll De ptl o rd ( 17 1'2 1, , . Sa n
Ju a n , e n S m ith Sc¡uare- ! 17 14 \, CJ illhas cl r Lo ndre-s, ti c JJCII pl a nt <J ct JJtra l. la pri1n n<1 l'OII
un a t'lni ca agt~j< t ot-c id e mal y 11n pr')J·ti co se-mi c irc uLJr. \' la ú ltim a co n c ua tro to r res
c irc ui <Jres ll a nqu ea d a s por co lulllii <JS C:\l' IJ tas.
S in <>mbargo . el Lllli co arq u it<-ctu i11glés qu e .se p uede co mp <li'<J r <"ü ll \\' rc n \ \ 'aJ JbnJgh
!t iC' :\i c ho la .s H a"·ks m oo r ' l Gbb-1 7:::\0 ¡. Al m ntrario qu e el lo s, H a\\b m oo r cst11 clió
arqu it e'C tu ra . , . e n poca s ocasio nes 11<1 l1 a bicl o a rq tlitcc to s co n 11 1ayor de di cac ió n p roJC, io-
n a l. Si \\' rc n re prese nt a ba un a nu c \·a act itud t' ll 1<-J a rc¡uit \ctu ra , e l cl esc ubrimi r' nt o
c ie ntífi co d e l di ser10 m á s a d e c uado, H aw ksm oor cr<t .s u coro l<t ri o. Su lll i·tocl o co n si.s JÍa e- n
a na li za r co n ri go r ca d a d e ta lle el e los edili c ios \', 110 cle'j <-md o 11 ada ;ti aza r, d rsnibirl o a l
co nstnwt o r m edi a nte nulll r' JW;os dibuj os. Tra baj ó con \\'re n en l<t R <"a l Oiil'in a d e Obra s
has ta 17 18 , [éc ha e n qu e a mbo s IÍ! e-ro ll d e spedid os pa ra qu e- oc upa se n su p~~t' s t o un os
t·ompe ticl o res m edi oc res pero po líti ca m e11tc al' <" ptable.s . Co mpa rt e t·o n \\ 'rc11 g-ra 11 parte
d e l m r rit o d e la co nstru cc ió n d e GrcC' II \\' ic h , tra ba ja nd o ('0 11 \ '< lllbru g li \ 11 C:a stl e- H o\\·arcl
, . Ble 11h c- im. En su o bra h ay mu c ho d e l espír itu ba r mco el e \\' r\ 11 y \ 'anbru g l1 , <Junc¡ JJt s11
es til o sob ri o ' duro es in equ ívoca m e nte o ri g in a l.
156' Entre sus ob ra s m aestr4s se c ue n ta n se is ig le-s ia s pa rroqui a le.s ele Lo ndrr s co nstr u ida s
Vilb Pc:<\ladiana en
Chiswic.K (1725)
ob'(a de B~..~v-\in~on y Kertt,
basada en \a Rolonda de Pal\adio
~mevset t\ouse
Lol1dves
J.:¡ facha~a 4el v~o
es Pa\laq,c;lnlStno
e.n su maX\ m o
esplendov
~-~-.~~ · - ·
vio /
Senafe Hol.l~e
C:ambvidge (172Z),
de Wi\\io.m 't<.errr
los óvdenes covint;0 s 9igantes
le. clan una qvandiosiclacl '(OmaM
1-\ovse ~Yds
en Lontkes (1750)
\ambién obVI:I de Kent
5t Mavy-\e.-St't'and ·
(\7\<1 ) .
e\ diseño más WVYtl(;O
de GiP'Ds
~ P~s De~fova
( 1712)
un e.\ego.nte diseno de AvcheY
C0\1 ~na t:~'3uja estilo Wren
el '¡:'Óvti co t iene
w1 mohvo
po.l\adicmo
tv-ansfo'<mt:~do al
St-MtaYV '¡;>Yoyed-avse. en
Woo\ho'Th -\Ves ó.imen5iones
(17\6)
toVYeC:UMY~
so'pve -¡;>\art'á
a.~atlv-ada
compa'l'"av
col"\ e\
dieñode
\O. -¡:>1.\e.'<'rá
-¡;>av-a
~\enheim
a\ ic¡u.::~\ ~l.-le. \oao.s \o.s \?lc:lni:As ae.. it:;lesias

de 1-\awl<sroooY St Geov-~e 8\oom~vy
se ai~l'bl"'e en dos ejes
según una Ley del Parlamento en 1711. Las dos primeras, St Alphege, Greenwich, y Santa Capítulo 7
Ana Limehouse, fueron comenzadas en 1712, a las· que siguió St George-in-the-East (1715 ),· La doble
St Mary Woolnoth (1716), St George, Bloomsbury (1720), y Christchurch, Spitalfields revolución
(1723). Todas tienen detalles diferentes, aunque todas muestran 1~ misma preocupación
por los efectos espaciales en el interior y por el carácter fuerte ·y dramático del exterior.
St Mary Woolnoth tiene una extraña torre rectangular almohadillada, coronada por dos
torretas cuadradas, la torre de St Ann es de un estilo barrQép duro y geométrico, con pisos
de anchuras decrecientes, y Christchurch, la mejor de todas, tiene una aguja apuntada de
carácter casi románico, sobre una torre cuadrada con dos laterales cóncavos y up.
pórtico con bóveda de cañón. La combinación de elementos tan dispares en un
«incorrecto», pero brillantemente órganico conjunto, no impresionó a sus críticos palla-
dianas.
La influencia del palladianismo tuvo un mayor alcance, influyendo tanto en el diseño
de casas pequeñas como en las grandes. A finales del siglo XVII, había surgido un
característico estilo para las casas campestres de la clase media acomodada, con
influencias en parte del estilo de Jones, y en parte de -las ideas importadas de la Holanda
del siglo XVII, ambos adaptados a Inglaterra. Las casas de Sir Roger Pratt, sobre todo
Coleshill en ~rkshire (1622, hoy destruida), son típicas de este estilo. Coleshill era una
casa compacta,'.de dos plantas, con una puerta central y ventanas de guillotina verticales,
de estilo pall~~iano, a la manera de Queen's House. Sin embargo, encima de la pesada
línea de cornisa, en lugar de la cubierta plana utilizada,. por Jónes, había una pesada
cubierta inclinada, que nos recuerda a la Mauritshuis de Van Campen. Esta característi-
ca, y el añadido de buhardillas y chimeneas .se ~~nvírtió n un método aceptado - y
adecuado-- para adaptar el estilo de Jones a clima inglés, y en manos de maestros
cons.tructores y artesanos locales se reprodujo a lo largo y ancho del país.
·• En las ciudades, las clases medias - mercaderes, abogados, agentes y clérig~~
estaban aumentando en número, y la mayor necesidad de casas con un nivel ·de calidad
entre la mansión y la choza de los trabajadores, era satisfecha por la aparición... de la
constru~ción <;le tipo especulativo. Los especuladores adquirían cuanta tierra podían, a
meouc;ló proveniente de terrenos de aristócratas con mentalidad comercial, creando
promocione~ de viviendas. Algunos, a menudo los propios terratenientes en funciones de
prom,otores,: se dieron cuenta de que un trazado más atractivo, con tiendas y espacios
abiertos, sería más comercial, y la promoción en Bloomsbury en el siglo XVII, obra del
.' ;
Marques de Southampton, establecería un modelo, con sus calles, plazas y espacios
abiertos para las viviendas de la clase alta. Otros, por el contrario, estaban interesados en
levantar sobre su terreno la mayor cantidad de casas, en apretadas calles.
En ambos casos, la forma arquitectónica fundamental era la vivienda adosada en
hilera; dispuestas en líneas geométricas y de estilo clásico. Estas viviendas tenían un
semisótano, una planta de entrada que formaba un podio y a la que se llegaba a través de
una puerta decorada situada en la calle, un piso superior de gran altura donde estaban las
habitaciones principales y otros pisos superiores de altura decreciente. A los sirvientes se
les alojaba en el sótano o en el ático. Los alzados se disponían según el canon palladiano;
las proporciones de las puertas y de las ventanas, sus relaciones mutuas, su disminución
con la altura del edificio quedaron recogidos en libros de muestrarios, como los del
carpintero Batty Langley, que tuvieron una amplia difusión a principios del siglo XVIIl 'y
que permitió a los pequeños constructores especuladores levantar por doquier edificios 'de
un estilo aceptable. Uno de los lados de una plaza se podía hacer que fuese algo más que
la suma de sus partes si la casa del centro se diseñaba como un edificio central pr~nc:ipal y ·
las dos de los extremos como pabellones.Todas las p lantas de las casas eran iguales, pero
los propietarios tenían la satisfacción d~ vi,vir, aparentemente, en un palacio. De esta forma
se construyeron grandes zónas de Londres, Dublín y Edimburgo, pero el mejor ejem-
plo fue la pequeña ciudad inglesa de Bath. Conocida por los romanos por sus aguas medici-
nales, Bathfue redescubierta alrededor del 72Q por la sociedad más.sospomolita; la tarea de · 159
Co \eshi 11, Se'tk'sh iv-e
(1662}
obva de Rogev 8<art
\..In \n.¡en ejemplo de
casa de campo de la
época
botica (Oov-mitovios
de los sivvietites)
IIII ¡>lartlo. seq¡.¡nda _ _

(aovmiit>vios pnru:1~l~
p\an1a ¡;>vi mevt¡

(e-uo.vío de esláv
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- - - - - - -- escalev-a,
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y~eñ" U\SaAe uampo o.uesoa (coc.i11as) casas de catTtpo
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e11 k'e11t ( 1795)
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edif,·óos óe\
CiYt.""s c.on
s1-1s óvaenes
Sl.l \?en::>ue!>los
el motivo
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edi\-ióo
clominc::~
\a vista
óe5de e\ TI\ e.
C:Ívws c;¡yQ.4S
Wooó pativ-e e hijo
(1754)
Capítulo 7 planificar la ciudad púa adaptarse a las necesidades de gran cantidad de adinerados hi-
La doble pocondríacos recayó en los dosjohn Woods, padre e hijo, quienes usando la piedra arenis-
revolución ca existente en la localidad, construyeron tres grupos de majestuosas viviendas en hilera,
unidas entre sí y formando una secuencia de espacios: Queen's Square ( 1728), The Circurs y
el Royal Crescent ( 1754) . Los edificios de The Circus, tres bloques curvos que forman un
espacio circular, están diseñados con tres pisos principales, a los que se les da un
tratamiento a base de órdenes superpuestos, igual que el Coliseo. Las casas de Queen's
Square tienen una planta baja almohadillada que sirve de podio, con los dos pisos
superiores unidos entre sí mediante órdenes gigantes. Un módulo central con frontón y
dos pabellones en los extremos, le da un aspecto palacial, rematado todo el conjunto por
un pesado frontón que esconde en gran parte las habitaciones de l0s sirv ientes, situadas en
el espacio de la cubierta.
Aunque los pobres eran deliberadamente excluidos de las mejoras que se esta-
ban produciendo en la sociedad, se beneficiaron de ellas en algunas medida. Las mayo-
res cosechas, el menor número de guerras, el mejor transporte, la creciente inmunidad a
la enfermedad y las mejores medicinas fueron suficientes para elevar la esperanza de
vida, aunque no su riqueza. La mayoría de los trabajadores seguían viviendo en casas
de una planta, construidas con materiales locales y cubierta de- p~a. Algunas tenían
más de dos habitaciones, en una de las cuales se situaba una chimenea de ladrillo. El
suministro de agua podía estar lejos de la casa y - aunque esto también era casi cierto
para las clases superiores- la sanidad era inexistente. Las mejores casas de campo,
construidas no sólo por los propios propietarios, sino también por los constructores local~s
quizás para los trab.a jadores mejor situados, tenían una mayor variedad. Normalmente
tenían dos plantas ·y podían ser de estructura de madera, con revestimiento exterior de
madera, aunque al hacerse más l.habituales el ladri llo y la teja, fue posible una mayor
variedad constructiva. Dentro de una cubierta muy inclinada se podían situar los
dormitorios superiores, iluminados por pequeñas ventanas abuhardill adas. Quizás la
característica más significativa de la casa de campo del siglo XVIII era su irregu laridad
externa. La puerta central cubierta, con ventanas de gui llotina acristaladas colocadas
simétricamente a cada lado, muestran, aunque sea vagamente, el alcance de la influencia
de Palladio.
Así mismo, los acontecimientos del siglo XVIII aportaron al d iseño otras inO uencias. El
hijo de un zapatero alemán llam ado johann Winckelmann, poeta, estud ioso del clasicismo
y burócrata del Vaticano, se encontraba en Nápoles en 1748 cuando los ingenieros a las
órdenes del rey de Nápoles descubrieron las primeras pinturas murales en la ciudad
enterrada de Pompeya. La publicación de sus descripciones de los sorprendentes des-
cubrimientos a medida que iban saliendo a la luz despertaron un gran interés por la
antigüedad. A este interés, el a rtista Giovanni Battista Piranesi ( 1720-78) le dio un sentido
romántico, cuyas vistas de Pompeya, H ercu lano y los monumentos de Roma deteriorados
y cubiertos de hiedra y de las escalofriantes e im agina rias escenas de prisiones - las
famosas Carceri- tuvieron una gran difusión e influencia. El creciente interés por el
pasado no se limitaba a Roma, sino que se extendió a Etruria, Grecia, al lejano Oriente y
al propio patrimonio medieval de Europa. La obra de Langley, Gothic Architecture lmproved
( 1742 ), la de Chambers, Design ofChinese Buildings ( 1757 ), y Antiquities of Athens ( 1762),
obra de Stuart y R evett, fueron libros de una considerable influencia.
El arquitecto escocés Robert Adam ( 1728-92) estud ió en Italia y en París, residió
en Rom a, donde midió los monumentos y conoció a Piranesi. A su vuelta a Inglaterra
emprendería una práctica profesional junto con sus hermanos james y John. La capacidad
de Robert para el diseño y la perspicacia de sus otros dos hermanos para los negocios les
proporcionaron un gran éxito, no sólo en sus numerosas remodelaciones de casas antiguas
para clientes adinerados, sino también en sus decididas incursiones en el campo de la
especulación. La promoción Adelphi en Londres ( 1768) entre el Strand y el río, fue la más
162 impresionante, un complejo de edificios a varios niveles constituido por a lmacenes,
fin~al&s kt 'iSID xvm
6)1 1~61At"err~ Aaam y Wyatt
maclev-a
·j¡:¡l\t~dGI
y l?iniada
y yeso
ele t3Yan
e\e<3anáa
con c.o\o'fes
gi'"Í&:j05 y
'(Omt~nos
Xec.o.-ac.iones
G!Yie~as y
vomána~
~votf"ev-(stic.as del ~ilo Adatn vil:\ueza y vaviecltld espac:lt~l
tamaño y
aspea-o ele
caredvt~l
gótic.a, ¡7eYO iHteviov- de
i!Ada ele su l4 .'lV'an nave,
dinamismo tt11V'at1do a l.:¡
estvucn...val \a e5.:::<:~\a ev-a inmer15ll ·lov-v-e ·
~i\1 A'Wey en Wi\t511ife

(1705)
obva de Wyatt
Capítulo 7 establos, oficinas y resid encias que convirti eron las emba rrad as y aba ndonadas orillas del
La doble río en una zon a de moda. R obert era por su educación un a rquitecto pa ll adia no, pero sus
revolución estudios de la a ntigüed ad do ta ron a su obra de un aspecto eclécti co. En sus viaj es hab ía
vi sto el Pa lacio de Dioclecia no en Split, y la fach ada del río del palacia l conjunto Ad elphi
fu e una copia consciente. El mu elle al nivel del agu a d aba acceso a un gran se mi só ta no
a bovedado dedi cado a alm acenes, que form aba un podio visua l y rea l del conjunto a nivel
de la calle. U na red de call es es trechas da ba n acceso directo desd e el S tra nd a las terrazas
superiores. El es til o constructivo era elega nte y form a l, revestido con es tuco pint ado y
pilas tras gigantes, realzado por medio · de la decoración en bajo relieve carac terística de
Robert. Los colores y dibujos elegidos nos recuerdan mu cho a los yesos y frescos qu e
Robert debió haber visto en Pompeya . Apa recen en múltiples ocas iones en sus di sefios
interiores de grandes mansiones, en K edl eston (1760), O sterley ( 176 1), Syon ( 1762) y
K enwood ( 1767), donde se utili zan de form a muy artísti ca las pinturas de es tilo rom a no y
la delicada orna mentación helenística . En sus m ejores obras, Robert Ada m es ta mbién
m aestro de los efectos espac iales interiores, tanto en el modo como organiza la sec uencia
de espacios de diferentes ta maí'ios y form as, co mo por la m a nera en que di vide los espacios
mediante column as y vigas exentas, o los a mplía media nte a lcobas, pa ra obtener efec tos
Arariados y sutiles.
Simultá neamente, otros a rquitec tos es ta ba n explo ra ndo las oportunid ades ofrec id as
por los estilos griego y gó tico. El Observa torio de R a dcl ifle, obra de J a mes Wya tt, en
Oxford (1772), se basa en la Torre de los Vientos de Atenas; entre los ejemplos más
conocidos de estilo gótico dieciochesco está Strawberry Hill ( 1750), casa de ca mpo
propiedad de Horace VV a lpole, que aquel reconstruyó con un elegante es til o medie-
val, y Fonthill Abbey, un a g ra n casa construida por Wyatt en 1795 . Una torrf' oc-
togonal de 75 metros de a ltura, un gra n salón y un a lzado de unos 90 metros de
longitud son las características más importa ntes de este extraordina rio edificio. Como la
m ayoría de los edificios de estilo neogóti co su medievali smo era m ás superfi cia l qu e
profundo - a unque su torre siguió los pasos de varios a ntecedentes medi eva les, a l
d errumbarse en un torment a, en 1807.
Los pensadores del siglo XV!ll pres ta ron a l pasado algo m ás qu e un interés
a rqueológico; pa ra a lgunos era un a de las cl aves para el futuro del hombre. Los philosophes
fra nceses y sus colegas a lem a nes dife ría n entre sí en mu chos aspec tos; las ac titud es
reli giosas y políticas de un Rousseau no era n las de un Volta ire y un Did erot, ni las de
K a nt eran las de Goethe. Entre los econo mi stas y reform adores soc ia les a nglosaj ones
ta mbién había diferencias: entre Smith y Hum e, Gibbon y Benth a m , H obbes y Locke,
J efferson y Fra nklin. Sin embargo, compa rtía n muchas id eas básicas. Era n en ge!1era l
hostiles a la religión «revel ada)) , en parti cul a r a la doctrin a m edieva l de la Iglesia acerca
del peca do original y miraba n hacia el pasado ai'iora nd o la era preca tóli ca de la historia
donde los ho mbres gozaba n de una m ayor di gnidad. Buscaba n una ex plicación rac iona l
de la existencia, y al creer que la comprensión hum a na era capaz de resol ver los
problemas del mundo, preveía n un futuro mejor. Su idea de progreso, basado en valores
que de alguna forma se ha bían perdido, representaba un desafio intelectu a l sin
precedentes a la sociedad de la época .
Los teóricos de la arquitectura de fin a les del siglo X VIII fu eron a lca nza dos por el
dina mismo de los philosophes. Se pensaba que los edificios deberían ex presar la gra ndeza
esencial del hombre tanto por su sublimidad como por su referencia a su glorioso pasado.
La sublimidad era capaz de hacer análisis: los edificios deberían ser grandes, sencillos,
sombríos, cavernosos y misteriosos, de un a forma tipifi cada qui zás por las Careen· de
Pira nesi. Los dos grandes exponentes de es ta escuela fueron Étienne Lo ui s Boullée ( 1728-
1799 ) y Cla ude Nicolas Ledoux ( 1736-1806) . Ambos crearon y teorizaro n mucho más de los
que construyeron, debiendo su reputación, sobre todo la de Boullée, a sus dibuj os, entre
los que cita remos sus diseños para una enorm e biblioteca nacional, museos, cementerios y
164 un monum ento a Isaac Newton , símbolo de la nueva era, que iba a consistir en un a enor-
Cc:merltev-io de La Sal ine
disetitldo '¡?OY l.edoux
(1775)
diseño "l?tlYtl e \
~nota-fio de Ne.wnm
de Boullée (17 6 4)
la~ Bavvieve.s
d~ Pavis
Ledaux
(1765)
Bo.mere.. de
Mévlil - Mont"o.V1t
l<:otondt~ de\
6-'"'co Gie In~\a1éYV'"a
de Soane. ( 1799)
1'
diseño ¡;><'~<"a el
TeátYo Nacional P't'usiano
Bevlín
Gilly(1796)
Capítulo 7 me esfera hueca de más de 150 metros de diámetro en representación del universo. Al
La doble aumentar la conciencia social, se requerían nuevos tipos de edificios; por doquier, los
revolución arquitectos inventaban formas de edificios disei'íados para mejorar la salud, el bienestar y
la responsabilidad social: hospitales, prisiones, escuelas, fábricas modelos, promociones de
viv iendas y Templos a los Valores Morales. Entre las mejores obras construidas por
LedoLLx está su complejo industrial modelo, constru ido en 1775 para las factorías químicas
de La Saline, cerca de Besan<;:on, un co mplejo de üibricas y laboratorios con edificios
residenciales anejos. Su estilo es de gran fuerza y de un primitivismo consciente, utilizando
el orden toscano y unos muros de un profundo alm ohadi llado. Los mismos rasgos
aparecen en las barrieres o puertas de fielato de París, construidas en torno a un ani llo
alrededor de la ciudad durante 1785. Sólo se conservan cuatro de las primitivas cuarenta
y cinco, pero la puerta de La Villette, con su pesada rotonda y la del Infierno, con sus
columnas a lm ohadi lladas, son representativas de las cualidades geométricas de todas ell as.
John Soane ( 1753- 1837) en Inglaterra y Friedrich Gi lly (1772-1800) en Alemania son
los equivalentes a Boullée y Ledoux. El Banco de Inglaterra, obra de Soane (comenzado
en 1788), diseño que se ll evaría realmente a la práctica, hizo menos concesiones que
cualq uier otro edificio realizado por los demás arquitectos. Severo y austero, tenía una
magnífica rotonda central con cú pula en la que se había eliminado casi por compl eto la
decoración , siéndolo todo la simplicidad de forma. La gran obra de Gi lly, el Teatro
Nacional Prusiano diseñado para Berlín, nunca se llegó a construir, pero muestra también
una actitud poco dada a hacer concesiones, a favor de la pureza geométrica y de la
simplicidad de las superficies. La senci lla torre rectangula r del escenario, colocada al lado
del auditorio hemicíclico, era un concepto tan adecuado a la arqu itectura del siglo XX
como a la del XVIII.
Al grupo de arquitectos al que pertenecían Boullée y Ledoux se le conocía como «los
revolucionarios)>. En su conjunto, es to describía una actitud más arqu itectónica que
social. Ledoux, a l menos, era monárqui co y «architecte du roi», y en sus diseños y en las
actitudes que los crearon hay algo de opresivo y liberador a la vez. Sin embargo, estos
architectes révolutionnaires trabajaban en una época en la que la idea de la revolución social
formaba parte consustancial de la vida intelectual. Rousseau, por ejemplo, en Du Contrat
Social, abogaba decididamente por la soberanía popular para conseguir la supremacía de
la «voluntad general». En 1775 las teorías se ll evaron a un ensayo práctico en las colonias
americanas. In satisfechas por tener que pagar impuestos sin estar represen tadas en
Westminster, llegaron a un conflicto ab ierto con Ingla terra. En un principio, no había
objetivo revolucionario -el propio Washington era monárquico y pretendía solamente ,
que Gran Bretaña adoptase una postura sensata- , pero gradualmente se fue compren-
diendo la oportunidad de la independencia. En 1783 se había producido la revolución.
Ahora la burguesía francesa tenía otro modelo de progreso además del ejemplo de
Inglaterra. Empezaron a creer simplemente que merecían tener un mayor poder y
categoría social, y el principal cambio político del siglo XV III se produce como resultado
de esta creencia. Las ideas de Thomas Paine ( 1737 -1 809) fueron una cristalización de la
actitud progresista de la época. Su libro Common Sense y sus Crisis papers contribuyeron
en gTan medida a reforzar y a dirigir los esfuerzos de los americanos hacia la
independencia. En 1789, estall a la revolución en Francia con el propósito de conseguir
una democracia parlamentaria sim ilar a la de Inglaterra y el libro The Rights oj Man
(«Los Derechos del Hombre», 179 1), obra de Paine, se convirtió en todas partes en la
Biblia de los demócratas. Sin embargo, a pesar de las muchas formas adoptadas por la
revolución, ninguna de ellas fue democrática y no se cons iguió la soberanía popular. Lo
que sucedió, sin embarg-o, fue la eliminación de las familias reales y de la aristocracia,
dejando el camino libre, como ya sucedía en Inglaterra para que las clases med ias
ampliaran su papel social.
Capítulo octavo
La era del hierro

De 1815 a 1850
La efervescencia intelectual de la época de la revolución queda ejemplarizada por sus

grandes artistas, que se sitúan a mitad de camino entre el mundo clásico del siglo XVIII y
el moderno del XIX. La música nunca volvería a ser lo mismo después de la sinfonía
«Eroica>) de Beethoven ( 1804) . Los múltiples talentos de Goethe y su afinidad con el
mundo clásico le convirtieron en uno de los últimos «hombres del renacimiento)), pero no
obstante, Fausto ( 1832) introdujo conceptos --como la búsqueda eterna de la verdad, la
idea del trabajo creativo, la creación de una nueva vida y la consecución de la libertad
espiritual- que se iban a convertir en el sello intelectual del mundo moderno.
En la arquitectura de la época no hubo ningún Goethe ni Beethoven. Hay varias
razones por las que los arquitectos fracasaron en un primer momento en dar un paso
adelante al entrar el siglo XIX, y por qué respondieron a las nuevas oportunidades que
brindaba la revolución industrial volviendo meramente a formas y métodos tradicionales.
Una de las razones es que los propios arqui tectos habían hecho todo lo posible a lo largo
de los años para conseguir un puesto en la sociedad. Como fabricantes del gusto estético
en un mundo en el que tanto contaba el buen gusto, crearon un conjunto de reglas de
diset'io aceptadas universalmente, desde San Petersburgo a Washington. Las nuevas
técnicas amenazaban su mundo y era comprensible que prefiriesen cerrarse a ellas.
De hecho, aunque la estructura económica subyacente en la sociedad estaba
cambiando, de cara al exterior el viejo orden parecía continuar: el conservadurismo de
Metternich dominó la política de Italia y de los Estados a lemanes, la revolución francesa
había acabado en la dictadura de Napoleón, y en Inglaterra, el flamante reinado de Jor-
ge IV sacó la monarquía a la luz pública. El liberalismo, del que dependía el capitalismo
industrial, con sus ideales de liberté, égalité, fraternité, planteaba una amenaza al antiguo
orden. Debió haber habido una <=:onsiderable presión por parte de la clase dirigente, y de
aquellos de la burguesía que aspiraban a convertirse en clase dirigente, para que se
mantuvieran las formas arquitectónicas tradicionales como símbolos de continuidad de un
mundo en evolución .
Políticamente, era necesaria la presencia de una arquitectura civil que comunicase
grandeza y dignidad a los distintos regímenes, desde el naciente imperio de Napoleón a la
Unión de Estados Americanos que se desarrollaba a gran velocidad. Los arquitectos del
renacimiento y del barroco habían utilizado los elementos de la arquitectura clásica como
punto de partida para la concepción de un estilo original; pero ahora los arquitectos
estaban volviendo a la fiel reproducción de las formas del mundo clásico. El uso de este
estilo neoclásico permitió a los políticos de Prusia e Inglaterra, así como a los de América
y Francia, considerarse a sí mismos implícitamente los herederos de derecho de la Atenas
democrática o de la Roma Imperial. La nueva capital americana de Washington fue
diseñada por el arquitecto francés Pierre Charles l'Enfant ( 1754-1825), con un gran
trazado barroco se~m la tradición de Versalles, al cual su situación al lado de un río le 167
\a CAsa B\anca
Washingwn
nueva
RL.~etle
Rivo\i,.
de Pev-oe'( Y
fí:mtO:me.
(1611)
Cámava de los
Diputados,
~~ de Poyet (\'007)
, ', ~ mejct<as de Napoleón de

'E\ Louwe ~
/o \a!> Tu\leY1as .
S 0 ¡;>'(inc;ipios de\ s¡g\o XIX
~'"?::,
et:~sa de Jeffev-sol1 ,
Monhce\lo (1770)
en Chav\ottesvil\e. , Viv-ejínia
Ca¡::oitol io E.staia\ de
Ri c.hmo1'1Ó., '-Jivc¡inia ( 1760)
obl"a ó.e Jeffel"son con
\a c.olabov-c;ción
de t..atv-obe
otvo d•seño c.o~u11to/ Unive'f:5ic\Gld de

V i 'l'~i n i A ( 161 f) en C:havlottesvi\le, c.evc.c.
de. Morrtic.ello
-----
habitacciones de los sivvi et-iies

esta"ciudad académi ca"sivvió ele modelo
vo.va \o. futuv-a p\anificaci o't-~ ele Univevs idlldes
\a mejov obv-a de L4fv-o'oe fue \a úttuiv-a \

Cato'\ic.a ae. Baltimol"e ,Mavylo.nd (1805), -
\os est¡_.¡dios de Latv-obe en 1-nq\c&en·-o. hllcetl
pl'obo.ble \a influencia de Soane
c¡;.~:?Uia intevio..-
lo. si lue.la
de\¿;¡ cú\)1..1\a
-tiene une¡
sevevidad
c.lásica
el Avet> ae
ívi~.tnfo
de \a EslV'e\\a (\606-36)
-fue un~ ae
\os Ya5~05
del PaYIS de 1-\aussmann
diseñado \?OY J. F Pal13vin
\X\V"Gl Na~o\e6n1
esc.~..~ltuva
mon1..1mertt"¿;¡\ de
"La Mavsellesa 11
de rYtlnrois R~.-~de
es evidente la
a\1..1sióna \a
Roma Impev-ia\
en la i9lesia de
l.A Mt\de~ine
obr-a de Y1(Jnon
daba una mayor grandiosidad. Pero el Capitolio, la Casa Blanca y una serie de edificios Capítulo 8
gubernamentales que servían para adornar el trazado, se construyeron, o se remodelaron La era
en forma de severos y elegantes monumentos neogriegos. A la cabeza del movimiento del hierro
neoclásico en América se encuentra Benjamín Latrobe ( 1764-1820). Al principio de su
carrera estuvo asociado con el presidente Thomas Jefferson ( 1734-1826), que era también
un buen arquitecto, y cuya casa en Monticello, cerca de Charlottesville, Virginia (1770),
fue un ensayo imaginativo en estilo palladiano. Diseñaron conjuntamente el capitolio del
Estado, en Richmond, Virginia ( 1789), un bello edificio con forma de templo jónico
griego, que serviría .de modelo para otros edificios públicos en el futuro. La remodelación
de la Casa Blanca (1807), obra también de Latrobe, es un buen ejemplo, pero quizás su
mejor obra sea la Catedral Católica de Ba1timore, Maryland ( 1805), con su planta de cruz
latina y espacioso crucero con cúpula. ·
.l' En la Francia de Napoleón , la arquitectura civil se movía hacia una monumentalidad
neoclásica análoga para la cual el modelo iba a ser, más que la democracia griega, el
- esplendor romano. Uno de los primeros ejemplos es la iglesia de Santa Genoveva en París,
obra de Souffiot (1755), que posteriormente se convertiría en un santuario nacional
conocido por el nombre del Panteón. Sus severos muros sin ventanas, cúpula central y
poí-tico con columnas recuerdan el carácter, aunque no el detalle, de su gran predecesor
romano. La iglesia de La Madeleine (1806), de Vignon, era, sin embargo, casi una
reproducción literal de un templo romano. La asociación intencionada de Napoleón y los
Césares es clara, y muestra cómo los arquitectos buscaban la inspiración del pasado para
crear unos edificios que representasen a sus protectores como portadores de valores
eternos.
De esta actitud , es exponente principal Karl Friedrich von Schinkel (1781-1841 ) y sus
dos grandes obras de Berlín, el Schauspielhaus (1819) y el Altes Museum (1824). Aunque
la atrevida e imponente masa de estos edificios tiene una gran coherencia y expresa
fuertemente su planta, el persistente uso del orden jónico para revestir los alzados
representa una vuelta atrás desde la postura de Gilly, de quien Schinkel era discípulo.
Parece claro que la filosofia de Schinkel sufrió una especial influencia de los escritos de
.J.-N.-L. Durand, cuyos dos libros sobre arquitectura (1801-1802) fomentaron una
gía mecánica de diseño que proporcionaba una fórmula aceptable para los numerosos
edificios públicos que se estaban construyendo. La Rue de Rivoli en París, de Percier y
Fontaine, formaba parte de un plan de mejora radical de la ciudad comenzado por
apoleón en 1811. A ambos lados de la calle se alinean bloques residenciales continuos de
cinco plantas, con plantas bajas con arquerías donde se ubican las tiendas, en un trazado
pensado, al igual que en Bath, para investir a las casas burguesas de una dignidad palacial
colectiva.
Esta característica llega a su máxima expresión en las remodelaciones de Londres de
John Nash ( 1752-1835). U na combinación de mecenazgo real, apoyo de la clase media y
su propia actitud emprendedora, le permitió a Nash poner su sello en el West End de
Londres en una forma que nunca pudo hacer Wren en la City. Un conjunto de edificios
nuevos y espacios públicos que se extienden desde el Palacio de Buckingham, al sur, hasta
las calles con viviendas en hilera (terraces) de Regent's Park al norte, demuestran la
maestría de Nash para manejar efectos espaciales a gran escala. Su aspecto conservador,
descuidado de detalles y barato de construcción, son las características del grafj estilo de
Nash, que sin embargo le comunican a Londres un efecto triunfal y teatral. Entre ellos se
pueden citar Carlton House Terrace (1827 ), el trazado, aunque no los edificios, de Regent
Street, y las terraces de Regent's Park, de las cuales, quizás el mejor ejemplO' sea
Cumberland Terrace ( 1827 ). La agrupación de viviendas exentas de distintos estilos
incluido el clásico y el gótico, que forman Par k Village ( 1824), se encuentran entre los
primeros ejemplos de suburbios ingleses.
Durante el siglo XVIII, la actitud en el diseño se había ido moviendo e~ una dirección
general que continúa hasta bien entrado el siglo XIX. Un gemo como Gilly podía 171
5c..hinke! ,
Altes M1.6eUI11 BevhH
(1624)
\ Sc.hi hkel
5c.haL4spieJhaus Bevl!n
(1 8 19)
o
o v-econstV\..Icc.ión de Lottav-es
9
de. N'ash
fhv\(V;IIa9€ ~
es\<¡ fovma pvinút~va de
uvbanizac.i6n pev•fevt<:<l pone
uno. MÍQ de ·,nfoYt't1clitdad _
en la '3 Vandio:~idad de\ d•seno
prescindir cas i por completo d el es tilo o, al igua l que H awksmoor, podía trata rlo de form a Capitulo 8
ecléc tica corno algo independiente d e la a rquitectura real qu e escond e. Pero pa ra los La rra
palladianos el es tilo era algo intrín seco con la a rqu itectura, su misma esencia. Esta actitud del luerro
permanece durante el siglo XJX; casi todos los a rquitectos esta ban preocupados por el
estilo y su signifi cación , lo qu e les impedía en un primer momento apreciar las
posibilidades es tru ctura les de los nu evos materia les de la revolución indu strial. La
cut·stión del es tilo estaba d e actualidad , y el neocl ás ico y sobre todo el gó tico tenía
decididos e incluso C:mát icos pa rtida rios.
El neogóti co, a p a rtir d e su balbu ciente comienzo en el siglo XVlll , se establ ece
lirm ern ente en Ingla terra cuando en 1834 un incendio d estruye el antiguo pa lac io
medieval de Westmin ster . Se d ecidió que el f'Stilo gótico era el m ás adecuado para
rr mernorar el antiguo edificio y sería el que m e jor a rmoni zase con la Abadía d e
Westmin ster y el antiguo W es tmin ster H a ll, que aún se conservaba. El arquitecto, Charles
Barry ( 1785- 1860) , fu e un inve tera do cla sici sta, creando una planta formal y simétri ca con
un salón central octogonal. La tarea d e convertir eso en estilo gótico fue confiad a a
Augustu s Pugin ( 1812-1852) , un excéntrico y fervi ente católi co converso que consideraba
al es tilo co mo una cuestión de prin cipios religiosos, con sid erando a l R enacimi ento italia no
no sólo com o ejemplo de mal a arquitectura , sino ta mbié n inmoral ~ E s curioso, sin
embargo, que su pasión por el gótico le lleva ra también a apreciar su integrid ad
co nstructiva, y e n su libro Tlze Tme Principlrs oj Pointrd or Christian Arclútrc/ure ( 184 1) nos
muestra cómo los as pec tos d eco rativos d el gótico surgen d e su fimción. Su resuelta
ejecución d el nuevo P a lacio d e VVestmin ster, con su silue ta románti ca y complej a
clemración gótica, realizada por un equipo especialm e nte el egido d e a rtesa nos v ictorianos,
sigue siendo uno d e los m ejores logros d e la arquitectura inglesa.
El a poyo al es tilo góti co se in c rementó a l d eca ntarse a su favor el influye nte críti co de
arte .John Ru skin ( 1819-1900) . Su libro The Srven LamjJs ofArchiteclure ( 1849 ) pla ntea sie te
requi sitos prev ios qu e ha d e cumplir la buena arquitectura, entre ellos la sinceridad en e-l
trata mi ento el e los m a teriales , la be-lleza de las formas naturales y la vida d e que es tá
dotado todo aquello hecho a m a no y no a m áquin a . Al gó tico primitivo lo con sid eraba
co mo cumplidor d e todos estos reqüi sitos, continuando sobre es te tern a en su obra Tlzr
Stunt's of Vmice ( 1851 ) en. el qu e a na li za el gótico veneciano y, lo que es importa nte,
atribuye su éxito co rno es til o arquitectónico al sentido de reali zación profesiona l d e los
art esa nos que lo crearon. A pesa r de su tracli cionali srno, Ru skin. a unque sólo fu era p or
este reco nocimi ento d e la a lien ación d e la era indu stria l, ya sería e norm e m ente
importante.
Pero proba blem ente el m ás observador y brill a nte teórico del es tilo gótico fu e el fran cés
Eugene-Ern a nu el V iollet -le-Du c ( 1814-79) . Su interés en el gótico le fue tra nsmi ti do por
sus entu sias tas a migos, entre ellos, los escritores M érim ée y Víctor Hugo, comenzando
como restaurador estudioso ele edificios m edieval es, entre los que se pued en citar la Sainte
Chapelle y 1\Jotre Dam e. Era un revolucionario activo, reconociendo qu e los logros del
período el e esplendor d el gótico fu eron resultado d e la superación por parte d e los la icos ele
las restricciones que sobre ellos impo1iÍa la Iglesia. El fu e el primero en señalar, en su
D1ctionnalre raisonné de /' architectwe j iam;aise ( 1845) , que la arquitectura góti ca obedecía a
leyes estru cturales racionales. D e hecho, fue aún más lejos, trazando un paralelismo entre
la bóveda de crucería y el sistema d e arbotantes de la edad media, y la construcción con
esqutlleto de hierro de su propia época, h echo que hasta enton ces habían ignorado en gran
medid a los arquitectos. En su libro Entretiens contribuyó ampliamente a d espertar el
interés de los arquitectos en las posibilidades estru cturales d el siglo XIX.
De hecho, el desarrollo d e es tas técnicas había comenzado varias d écadas atrás fuera
del ma rco ele la a rquitectura convencional, ya que había surgido otra clase d e
disei'iadores, que iban a cumplir el papel que d e ellos demanda ba la ambición indu strial.
Estos son los ingenieros ~e ntre ellos algunas de las mentes m ás lúcidas de su
generación~ que simpl e mente iba n a aprovechar las posibilid ad es constructivas que les 173
Towe ele\ Reloj
cotl·e\ "Bit; Ben"
Westminste.v Hall
Pa\ac:io de W~mittsreY
de BavY'y y Pugin
(16%-6!3)
'\a Vevdo.d" de k:l o~

de Rusl<in Se'ien L.amps
(1849)
\as "IYacevias qál-icas de
B.eauvais ~v-a RusKin
s'g':'i.fiC(lban un pevfec.To
equ'l1bv1o de d1seño e~
\as -fov-mas de \os vaC.Í<>!>
y las Setlc.il\as \(ne.c¡s de
el nisíov"¡c.ismo la piedva que los sepava
de Pu<jitl
"una ciudad católica
e11 1440 y la misma '
ciudad en le40" de
su \ibYo Conív-a~s
(1836)
i\ust'fación del libvo

Et1tV'd'iens, de
Yiollet"; -1612
"la adopcio\, de
formas aYG~uitecíóniC4S
tltial"le~O.a a nue61VG\
é~oCCJ.
11
o'snea
uno de los
ovtesanos
deP¡.¡9in
t..-aba_¡ando
en OxfoV"d
ofrecía la revolución industrial. Desde la antigüedad hasta el siglo XVlll la tecnología de Capítulo 8
la manufactura, la construcción y el transporte se ha bía desarrollado muy poco. Pero el La e1·a ·
principio del siglo XIX significa un punto crucial; a partir d e entonces, el dominio de la del hierro
energía, la aplicación científica de los conocimientos y la velocidad de las comunicaciones
permitió que el mundo occidental se desarrollase a una velocidad sin precedentes. La
revolución se produjo en Inglaterra aproximadamente entre 1780 y 1850. Llegó a Francia,
Alemania, Bélgi ca y Suiza a mediados del siglo XIX y al norte de Itali a, Suecia y Rusia en
la primera década del siglo XX. Su origen se remonta al crecimiento de la población de la
alta Edad M ed ia, y <d proceso de urbanización de los s i~;los XI y XII. Pero no alcanzaría su
madurez hasta que la libertad económica sin precedentes que disfrutaba la burguesía
inglesa a final es del siglo XVIII y la europea durante el XIX, permitiese el desarrollo del
capitalismo industrial.
Londres fue la primera ciudad del mundo que alca nzó una población de un millón
de habitantes. A principios del siglo XIX, a unque el 10 % de la población de Europa vivía
en las ciudades, en Inglaterra y Escocia esta cifra era del 20 %, reflejo de su in-
dustrialización. La actividad básica seguía siendo la agricultura, pero al poner fin el
cercado de los ca mpos a la economía campes ina, perm itió a los terratenientes progresistas
experimentar con las cosechas, ganado y sistemas de cu ltivo, y los rendimientos,
a los que se sumaba la creciente importación de comida de otros países, se habían hecho
lo suficientemente altos como pa ra poder alimentar a una pobl ación grande.
La industria se estaba trasladando a las ciudades y, a su vez, las ciud ades crecían en
torno a las industrias, porque la nueva producción a gran escala requería una g-ran
cantidad de fu erza de tra ba jo. Las importaciones de a lgodón a um enta ron con rapidez al
multiplicarse la industri a textil, creciendo estas ciudades en ta ma!'"to y riqueza.
Por supuesto, los principales avances tecnológi cos de esta é-poca fu t'ron las industrias
del carbón y del hierro, es trecha mente rel acionadas entre sí. Durante siglos, a pequeña
escala, se había venido utilizando el carbón como combustible, pero su insospechado
poder energético conseguido durante el siglo XIX proced ía de su utilización en las
máquinas de hierro. Las primeras máquinas de vapor de Newcomen y Watt fueron
creadas para la minería, para bombear las galerías y elevar cargas. Al mejora r la
metalurgia, se extendió rá pid a mente el uso de las máquinas de vapor a las factorías , al
ferrocarril , en rá pida expa nsión, y a la recién cread a industr ia de máqttinas-herra mienta.
En 1779, el maestro metalúrgico Abraham Darby lll constmyó un puente en arco
sobre la garganta del río Severn en Coalbrookdale, que en aquel enton ces era un
importante centro de la industria inglesa del hierro y del carbón. Esta elegante estru ctura
aún se conserva como testimonio de la comprensión que del material tenía su constructor
y romo el primer ejemplo de importancia en el mundo del uso estructural del hierro
fundido. Duran te el siglo XVIII , la construcción de canales y grandes carreteras estimuló
la construcción de puentes, con los promotores siempre presionando a sus ingenieros para
conseguir mayores pr~ezas . El aprendizaje de estas técnicas se hizo por un método de
prueba y error, a unque no fue frecuente que se produj esen accidentes o que se viniesen
abajo las construcciones. El ingeniero Thomas Telford ( 175 7-1834) construyó varios
puentes de hierro fundido. Se vio que la forma en a rco era la más a propiada pa ra las
especiales características de este material , cuyo alto contenido en carbono y estructura
granular le daba una fuerte resistencia a compresión pero poca a tracción. Al ser necesario
construir un puente colg-ante de gran luz para hacer pasar la carretera de Hol yhead sobre
el estrecho de Menai (1819 ), Telford di señó unas cadenas de hierro fmj ado, cuya
estructura en células direccionales, al igual que la fibra de la madera, era capaz de resistir
mayores esfu erzos de tracción.
La llegada del ferrocarril dio comienzo a una frenética competición entre com pal)ías
especulativas de rápida creación que exigían aún mayores hazañas de los ingenieros. El
High Leve! Bridge sobre el río Tyne en Newcastle, diseñado por Robert Stephenson y
comenzado en 1846, fu e -probablemente el último gran puente de hierro fundido , una 175
~ MonAY"~~ía
mantietJe sw
\iae'l'a:z:go la vid ti po\ ít1ca \a vidtl económica,
nominal yevo esTa' dominada y f'OV \o Tat1to e 1
su podev-
aecrec.e ¡:pv- el Pav-lamertro' e~TcÍn
f"a't'\a111enío dominados )"'Y
a\ iqua\ t:~ue la la cla!>e media
mot1 av-quía, CAv\tali5'Q
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tc:~nto en EuYOI?O. como en Amév-ica los 1Vtl'c?aj~l"es la c:V"eciente clase

\a v\do. uvbo.na es \¡;¡ dominc:~nie tl'3't'Ícalas oc:.upan e.l IUij<lY í<at;l(;¡jaaov-a
en \a soc.íedo.d c:on met1os poclev- de ~'i\1ana dominada
t\l..<nque \70( caao. diez. 'f'eVSOnas \a socieaaa ec.onómic.amenie poV"
que viven en el c:an-rpo... \os c:.apito.\istas
~
... sólo una vive
en \a .
c.iudacl
.. ,,
O~
en J:r19,laten-tl y
Escoc1a son
dos, \o que: es
indic:.aTi vo de
51..1 alto gvt:<do de ., ~
·,ndust'.-ia\i:zació-t ·' '•

el ~isaje e6tá~
camt1iando a\
con5fvuiV"se las
minas de c.avt>ót1,
CICeV"ías, molinos
y fd1:7vic.as
1.-1na de \Qs '¡?V'imevas ... el c.onveYtidoY

mina5 de ~y\:1oh Be?:;emeY ¡;¡u e dió un
en t-lov1humbe.vlat1d 0YG\n imi'LJISO a \a
In1:3\aTev-v-a... ' pt"odUCGIÓM ae
ac.e\"'O
~ )'yonío, \a ¡,.¡t'i\iZG~c.ión ae\ cav't:>ón y del acev-o c.cn11¡,io.Yía e\ m~.-~nao, ¡;>evmitiendo e\ desawo\lo de
~ \os fevvocovv-i\es
1 ! e~< 1760, en C-inco novas, en un coche de a:~ballos 5e 17ocl(at1 ho.cev 3'1 KiiÓrnéT'i'05
~~~ 11ov-c:~s de v,·aje. sobre unas wv-v-etev-c:~s \í'Civimertt:ldas c:.on maCG\d4n '
en \6ZO, en c:.inco
e==~~==·~~ 5e \(j IÓ111eiros
\í'O<MC\n hac.eY' 60
pev-o en 18GO, en c.inc:.o 11ov-as deiven se ¡?odian \1¿¡ceY' a o· ~
2 5o Ki lómeív-os ~~Wgld@Qjl
l
e\ fe'(voc.avvil )?Y'odujo una revo\uc.ión
soc.ia\, hac.iendo C\1.-\e el vio.jo....- fuese
incluso ~vaTo ¡;>ava \os )?obves
y \o más im17ovta~, pevmitio' e 1clesaYV'o\lo
del c:.omevc:.ío y del CG~pitallsmo
atrevida concepción en la que el principio del arco y la cuerda en que están realizadas las Capítulo 8
vigas principales, fue creado para disminuir la tensión sobre los elementos de hierro La era
fundido. La otra gran obra de Stephenson fue el puente de ferrocarril Britannia, sobre el del hiena
estrecho de Menai ( 1850). Su luz, de casi 300 metros, impedía la realización de un puente
colgante como el de Telford, situado una milla más al norte, a pesar de que una roca
situada en el centro del curso del río serviría para apoyar una pila central. Asimismo una
orden del Almirantazgo exigiendo un gálibo uniforme impedía que se utilizara un arco.
La solución consistió en realizar dos luces a base de cerchas rectangulares, enormes tubos
cuadrados de hierro forjado a través de los cuales pasarían los trenes. Este disei'i.o, basado
en exhaustivos ensayos y gran cantidad de cálcu los, significó un paso importante en la
ciencia de la mecánica estructural.
Isambard Brunel ( 1806-59), debido al carácter compe titivo de esta «tren manía», fue
obligado a entrar en competencia con Stephenson. Al igual que muchos ingenieros, no
creía en la competencia. «Todo el mundo -escribió- se ha vuelto loco por los trenes.
Estoy realmente harto de oír propuestas ... , el absurdo juego por el que se me obliga a
pasar no es en absolu to un ejemplo de cómo se debe realizar el trabajo.» Los proyectos se
realizaban con excesiva rapidez, y durante la primera mitad del siglo XIX murieron más
trabajadores de la construcción en los ferrocarriles ingleses que en toda las guerras de todo
ese mismo período - incluidas las Guerras Napoleónicas--- . Los propios ingenieros vieron
la conveniencia profesional de la colaboración: ex istía una estrecha amistad entre
Stephenson y Brunel, produciéndose entre ellos un intercambio de su experiencia
tecnológica. La obra más famosa de Brunel es quizás el elegante puente colgante de hierro
f01jado sobre la garganta del Avon en Clifton, Bristol, comenzado en 1829, pero la mejor,
es probablemente el Royal Albert Bridge, sobre el río Tamar en Saltash, terminado en
1860. Brunel conocía perfectamente el puente Britannia de Stephenson, y el problema a
resolver era análogo. La luz total era comparable a la de Stephenson, pero no existía la
roca en el centro y Brunel se vio obligado a construir una pila central en el centro del
curso, dentro de un cajón hidráulico de hierro que ya de por sí era una proeza de la
ingeniería. Como en el caso anterior, era necesario un intradós plano: la solución de
Brunel consistió en hacer dos vanos de tubos de hierro forjado formando arcos de los que
colgaría el tablero del puente.
El hierro se estaba empezando a utilizar también en los edificios, además de en los
puentes, aunque pocas veces en edificios convencionales y nunca, hasta entonces, por
arquitectos convencionales. El magnífico invernadero de Chastsworth, Derbyshire ( 1836),
fue diseñado por Joseph Paxton, un inspector de jardines. De unos 90 metros de longitud,
enmarcado por barras curvas de hierro fundido y madera y revestido por completo de
cristal, este edificio tuvo numerosa descendencia, entre la que se pueden citar la
igualmente elegante Palrn Hou se en Kew Gardens, diseñado por Decirnus Burton - en
una época ayudante de Paxton- y Richard Turner, en 1845. El almacén de barcos con
estructura de hierro en los muelles de la Marina en Sheerness, obra de G. T. Greene
(1858) es un sencillo edificio de cuatro plantas que en Jo que respecta a expresión
arquitectónica se sitúa muy por delante de su época, y el edificio Oriel Chambers en
Liverpool (1864), de Peter Ellis es un bonito edificio de oficinas de cinco plantas, con toda
su estructura de hierro fundido, en el cual se utiliza este nuevo material con una gran
riqueza decorativa aunque empleada de manera adecuada.
Las estaciones de ferrocarril de este período expresan perfectamente la división que
aún- existía entre la arquitectura convencional y la aventura de la ingeniería del hierro.
King's Cross (1850), una de las primeras grandes estaciones terminales, fue di señada por
un ingeniero, Lewis Cubitt. Aparte de una pequeña torre del reloj'd e es tilo italianizante,
agregada para conseguir un efecto arquitectónico, su sencilla fachada de ladrillo carece de
pretensiones efectistas, reflejando al exterior las dos cubiertas en arco de los andenes. Pero
en Paddington ( 1852) la fachada de la sorprendente cubierta de los andenes, obra de
Brunel, con sus tres vanos de estructura de hierro forjado intersecados por bóvedas de 177
AbV?;~haml?c>.vby
el \?Uente Qe hi~YYO sobye.
el Se.vevn en Coalbrool<dale (1779)
fue al pvimev-o del muhao
la obv"t:l maclva de Robevt S~phenson fue .

ae
e.\ ~~..~ertte iubulliY sobve \os est~os Menal en
Gales, el opu~~ de .f~wocarri\ BYii"annitl(IS50)
t-teS CIYCOS
pila
~se ~e fá\:>vica
Ste~enso11 .
\-\i~h \.ev~ l7vit;l~e sobve el vio lyne
en Newcast\e (le46) t1.1bo del pue.tfte !3vit.::~twiltl
e\ ú\timo <jYa\1 p1-1ertTe Qe nieYYO fundido fOY e\ que ~sa e\ ~ '
.tsAmb~rA
&t\4nel
~~~"'u (\ BOb ...- ~)
¡:>ilonos
de t1varifes ele
fá\?v"ica hievvo foy}ado estvuc:tuv-a de\
"ta'c:>\evo de hierro
fundido
uno de los pvime'fbs pueti~s

de Thoma.s \elfovd
el p~-tenre Menai (1819)
pvimey9vnn puenTe col9'ltite
~uids uno de \os I?Yimews 171-1611e:,

toi.:Janies más \o.:Jv&\ttos e;. el de .
Bvutiel ,,.."
pL&ente C\if'tot1
SObYe \a ipYgalit"a de\ ./WCirl c:eYca
de Bvist"o 1 t 1829)
Buvron
Pedm House. en '(evJ Gavdens, Lond'les
(1645) y
Pt~xt"on
!.'!!!~á!~~~~~~ \mevnaae.v-o C.hatswov"tn,
~~~!~~!~fl~~~~=:::> DevbyshiYe (1836)
en
:r
ambo5 ed;ficios tiene~ es"M.!c:h.-1\'l:l de
hieYV-o y esidn ~ubie...-ios pov
com¡;>leTo de cxisia\
6Yeel'1e
a\ttta(;én de. l?avr:.os
en \os mue\ les de
SheeYness (1656);fue
uno de los j:'Y'imeY'os
etii-1ic.ios con es\vuct'u'ttl
de hiei'Yb de va...-ias \?k:¡n~s
¡:>aneles de
veve.stimie.nto
\i~e...-os ¡:>V'ec:J..~V.SOV'es
óe los alz.ados del
5i~lo XX
\a i-oVYe it"a\ionizante es l a Único.
f 'n 'iol idad avquit"ec.to'nica en
un diseño sev io e in<3eniev-i\
C.ubitt , \os dos c:~vvos de 1

E~Tacion c:\e )(i~~ CY'OSS o\zaao """'inci ~1 veflejan _-->.lfl,.._.~
(IS5o) lo. doble c.ul?iev-it:! de los
a11de11es
Bvunel
Eslác.ión de Pakli~
(1!352)
\a Vóveda de av'1sl'a ~ue irl'iev5ew e\ espac.io
pvinc.i¡::>a\ 5iYV€.1?tiV"tl 5eM\aY la pos.tc.iÓh de
\a of-ic..ina de\ jefe de e~ac.i&-1
~~31.
en \¿:¡ Estác.ion de ~ PanGY()S (1665)

la c.ubi eV'fc¡ ae \os antle11es de Bay\ow
c:¡ueda oc.u\ta 170Y el Hot"el Mitlland,
ol:>ra de swtt
e.Ktvt>dt> a \a E!ot'aGiÓn
de EuST"on ( \e-4o)
\a mayov de Todas
arista, fue enmascarada por un pretencioso ed ificio que albergaba un hotel. En la estación Capítulo 8
de St Pan eras (1865) la yuxtaposición de ingeniería y arquitectura produce una de las La era
obras maestras más extrañas del siglo. En la pa,rte posterior se encuentra la espectacu lar dd hierro
cub ierta obra de W. H. Barlow, con un único vano curvo de 75 metros y 30 metros de
a ltura. En la fachada se sitúan las torretas y pináculos neogóticos del Hotel Midland, obra
de George Gilbert Scott. Es evid ente que estas pomposas fachadas se diseñaron teniendo
en mente un objetivo ulterior: el esti lo de Iñig-o .Jones de Queen Square de Bath , el estilo
Tudor de Bristol Temple Mead s, y el barroco de la estación de Newmarket estaban pensa-
dos para darle a las estaciones un a spec to de respetabilidad frente un público suspicaz. Al
acercarse a la estació n de Euston a través de los propileos dóricos, obra de Hardwick
(1840), el viajero henchido de sensaciones de historia y cultura, podía sentirse inmerso en
alguna peregrinación épica.
Esta descarada utilización del estilo arquitectónico ·según la asociación de ideas que
evocase se hizo más explícito durante el siglo XIX. Los prósperos hombres de negocios con
sentido de la tradición podían considerarse a sí mismos como sucesores de los Médicis al
entrar a l Trave ller's C lub. obra de Charles Barry ( 1829) o su Reform Club ( 1837) , ambos
disei'iados según el estilo de los pala;¿zi florentinos, transformando su cortile central en un
salón cubierto para adecuarse al clima londinense. Al pasar el tiempo, cada vez más y más
estilos del pasado se ponen en boga, cada uno con sus propios partidarios y con sus propias
connotaciones que se pudiesen comparar con la religiosidad del gótico y la dignidad
ari stocrá ti ca del neoclási co.
El propio neoclásico es ta ba en su fase fin a l. Su últim a gran manifestación en Ing laterra
fu e St George's H a ll e n Liverpool ( 1840-54), d e H a rvey Elmes. Un ed ificio masivo y
monum ental , aislado, y que combina fun c iones tan dispares como sala de conc iertos
y tribun a l d e _justicia, co n su clara a rticulación d e los distintos ele mentos dentro del
,·olum en global, y se e nc ue ntra muy en la tradición d e Gilly. El neoclás ico, con sus tintes
de democrac ia ateniense, fu e un es til o ace ptado pa ra las Cortes d e .Justicia. Vue lve a
apareen e n el P a lacio el e .Justic ia , Bruselas ( 1866) , d e .J oseph Poelae rt, en un el isei'lo tosco
,. t'X<t.g t'rado, sin nada d e la clarid a d d e Liverpool. Aparece tambi ~ n en el Cap itolio d e los
Estados Un idos en \tVas hington , en el qu e su parte central , con su a lta rotonda y cúpula ,
lúe ai1adicla en 1851 a l remoclt'lar Th o mas \Valtt'r t' l primitivo t'dificio pallacli a no.
En Am é rica. el nt'ocl ás ico tuvo m ayo r act' ptac ió n qu t' t'n Ing la te rra . Su empl eo en las
mansiones de ca mpo, so bre todo e n d sur, e ra un a consec uenc ia na tura l del pa ll a di a ni s-
mo. y de este período es la a rque típi ca casa el e plantac ió n con su pórti co dórico hexástilo.
También clr esta época es el desa rroll o ele la t'Slructura d e m a d era que iba a se r un a
important e a po rtac ió n america na a las téc nicas constructivas pa ra casas pequeJ'ias: el
pnkcc ionam ien to del sistem a « balloo n fl ·a mn> utiliza do p a r~1 ed ifi c ios d e m a d e ra en
E11ropa desd e ap roximad a m e nt e d sig lo :\\.1. pe ro ll evado a hora a 1111 g rado de pe rfecc ión
1al que lo m a ntuYo e n uso fiTc uent e has ta la act ua li dad. En luga r de la estru c tura
indcpend iente de sig los a n teri ort's su rge un sistema e n e 1 qu e se ut i1iza ba la es tru ct ura
ro mo ¡xtrtc integra l el e los muros, pi sos o elementos de cubierta, con\-erticlos en un
di;di·agm;l por medio d e un reves t i m ie n Lo ele madera . La nota ble eco nom ía ele m a d era
pcnnitic"¡ Lt posibilidad de co nstru cc ió n ele casas baratas y a lta ca lidad pa ra todas las
c;t tcgnrÍ;ts d t> la esca la soc ial.
De !tecito, la socied a d del sig lo :\1:\, a pesar ele la prosperid ad y a pesar de la
n·nJlur ión, seguía siend o terriblem ente desigual; la ex pl o tac ión por pa rte d e la a ri stocra-
cia St' había convertido en ex plota c ión por parte d e la burguesía y, los t'sclavos nt'g ros de
Américt. los ca mpesinos de Europa Y los obrnos indu stri a les componían en tod as pa rtes
una ma yo ría so m etid a, cu yos d erec hos era n ig no ra d os. Con la ex pa nsió n d el capitali smo
industrial. apoyado por las tt'orías de los economi stas liberal es Aclam Smith y David
Ri ca rdo, empeo ró la situación d e los más pobres, en vez d e m ejo ra r, y en las obras d e
Thom as :VIalthu s st' predecía de form a fa tali sta la in ev ita bilidad d t' una masiva muerte
por hambre. l.a antigua relac ión pe rso na l t' ntre pa tró n v empleado se había ro to v las /81
Refovm
ciLib
se inteYca\a un edif¡"Gio de unión

)1ava podev diseñay cada e.:::lif1óo
como Una ertridad, con GOyn isa
eo r1tT n Lla
C-htwles Bawy
TY4Vellev~ C.IL.I\:1 (1620)
y Refonn Clu'=' (1837)
Sa1Ót1 de
Pe.tev Ellis Oviel ChAm\?evs Live.."f''o\(1664) ca fe
1-111 e.:::lific:io de hievv-o ft.mdido y exista\ wva Vl·c::¡uez:.a "=>e ó.ere
sala
a \a \?uena utíliz.acioí-1 de sus tndtel"'ia\es J:70C.O convencionales
('wvt,le'?
o 10
me\v'os
~\anta del
Refom c:lub
+1C~vve.y Lo11sdale Eltnes

.St Geo'<tje!> t\411 Live.Vfool ( 1840)
e..l úttimo y el mejov tle los eaific:ios neoclásicos en Int3lahve~
5t6eovCJes Hall (auditovio)
tvibunal
\a di<3ni dad del ¡:>Óvi"ic:.o do vi ce e t1 madeVI:l de
\a Ca 54 de lA PI an"tadón Ov"ton, en Wi\n-11t19t"on
Cavblit"la del l-lovie ( comem:ado e11 \ 734) ...
••• el funcionalismo de la
G:l5a de la PlantaGión
t1vvde \<i~sle.y, Jad<50nville,
chimenea · ?hiladelphia (pvinGipios
en Wvillo
del Si~lo XIX)
semi-sótano de ft{'ovic:a c.on lo.-s

celdas de los esc.\avos
er«.-amaao atn~wícano
••• \a sencillaestYuctum de ''bt::~ \\o on fye~ m e "
me~dev-a de la Casa Ti!!lfaÍY,en
WDshingi"on,ú;lvo\inC\ del Nol"te
(1510)
viqueras
de los
fov-jados
la vesisienc.ia ele \a e61"14tuYa

yi~iAi%ada de \c.~ Euv-o¡:;t:~
mec.lievDl cle!"end'a de la
utilización de ~?eso.c.los elementos las viquetas
de.\ 11150 ~
de madevo. apoyan
so'ov-e una
Yll3<l
sopanda
duYmienie
pev-o en el ertt"v-amado de N'ovle
hnév-ica se uriliza m~ev-o. blanda
en seu:.iones p~ueñas, ccmo en
esra c:on~uu.ión "'ov VÍ5~ .••
lO!> pies vigueTas

aevea~os
contin1.1os
dan mayoy
v-i'1idez. a
l?eóC\Y de
5UJ?~t..lefío
tamaño
vevest,·mielito
los ):>ies clevec.hos de maaev-a
¿:ontinl..loS Y&:\l..levían
s..<m it1i-:>lvo óe maaevo.
<Ole la sufic.i'er«e lon':)rtl..ld
'1 en Ulmidad SL-\~1c.1ertre
en \a c.iudad "ceVYada''de Ne.w LanavK
/os TvajadoV"es _de Rok:le-.1 Owe11 13oza\?cln ele
buet~as c.ondiC.IOnes ae YlOO y de Tya\;t:l~o
aui'U\ue a co5fa óe su \i\?evtad l'evsonal
t
en otvas po-rtes, \as condiciones de ival:>ajo y
de vida ev-an TeVYi\?les
corno se 17Uecle vev en una \\u~v-ac.iónde \a
\[ Comisión l<ea\ ....,._ el--.,jo de los .,:, i»s (mi""'l{i842)
~ y en esta Vls\a de \a vida londn1ense ele \671
o't>Ya del o.YI"i5ta fmncés G1.4Sláve Ybvé
eslas i\\ustv-aciones
de \as casas et\
Manchestev- a17Mecen
en \a <4nd iciÓI-\ ~e
\a clase o\::m:V"~
de En~els
y la nueva
"'~(2; 9 rq 9C'i
calle patio
e5tls ú:l5as de \..ond'l"es en 16~0 , se si\c.~a\?an ent'fe wn

c¡asómefvo y un IO'oz:o n~'fo
lA ~A\'-'it. Ae lA
cA#6e obrerA
recompensas qu e se le d a ban a l trabajador no d ependían de su capacidad , sino d e las Capítulo 8
veleidades d e un mercado a nónimo. Los empresarios se estaban enriqu ec ie ndo a cos ta d e La na
los trabajadores, para quienes la la rg-a duración d e la jornada, las malas condi ciones de del hierro
tra bajo y la paga exi g-ua se h a bían convertido en una forma de vida. Cada vez e ra menos
necesa ria la a ntig ua hab ilid ad artesa na l d e la cual podían obtener cierta sa ti sfacción
personal, y sus !i:unilias suli'ía n el d esarrai go que há bía producido la indu striali zación.
Los pensadores prog resistas e mpeza ron a estud ia r ele forma más crítica esta situación.
John Stua rt Mili reconoció el valor d e la libertad indiv idua l, la necesida d d e una m ayor
democracia y d e la reform a socia l. El filósofo fra ncés Sai nt-Simon, cristia no y soc ia lista,
creía en la a boli ción de la propi ed ad pri vad a, mi entras que sus compat riotas Fou rie r v
Proudhon , dentro d e la tradición de los plúlowpltrs. pensaba n que el futuro idea l res idía en
desa rrollo de la razón hum a na , d e la cua l surgiría un a soc iedad moral , salud a bl e y
rea lmente a ná rqui ca. En Ing-la terra, dond e m ás d esarro ll ada estaba la indu strializac ión y
más agudos sus efec tos, varias leyes d el Pa rl a m ento de principios d el sig lo XIX elimin a ron
parte de la explotación d e muj eres y nil'10s. Los co m entari stas de la época en Gran Breta1'i a
y en el resto d e Europa e mpezaron a pres ta r atención a l problema de la pobreza y a su
horroroso efecto en la vid a humana, entre ell os Robe rt Owen ( 177 1-1 858) , quien ideó
form as prácti cas pa ra resolverla.
Owen, un próspe ro capita li sta, con pa rte d e su fortuna hecha en la indu stri a tex til y la
otra al casarse con la hij a d e un millon a rio , to m a a su cargo una fá bri ca pa ra 2.000
personas en 1799, en New La nark , cerca d e G lasgow, a la que convirt ió en un modelo d e
convivencia co munitari a qu e se hizo famoso en todo el mundo . Según un esquem a que
hoy nos parecería pa ternali sta y autocrático, pe ro qu e en aqu ell a época d ebi ó ha ber
supuesto un conside rab le avance sobre las brutalid ad es d el siste m a d el m ercado libre,
construyó edifi cios d e pi sos, un a escuel a, un a ti end a en la qu e se vend ía n productos pa ra
sus tra bajadores a prec ios re baj ados y edifi c ios co munitarios e ntre ·los qu e es taba un a
lnstltutlon for tite Fonnallon of Cltaractá. Pos te riomwnte perde ría toda su fo rtuna e n una
comunid ad ag-IÍco la el e 20.000 acres c11 1ncl iana. Estad os U nid os .
El mé todo de Ü\\T il <'r;t tralJ;tjar clcil tru d el sistc nl <t p<tra a li ,·ia r sus peores dckctos;
con fi aba en que ll egaría una época e n que la U niel ad ,. la .Justi cia pre\'a lec iese n. H a bía
otros, sin e mba rgo, que \TÍan qu e la situ ac ión era d e m as iad o desesperad a co mo para
ag-uard a r a es tas m e: joras g rad ua les. \'lilcs d e traba jadores y sus fa mili as en las ciud ad es
industria les en rá pido crec imi en to, ,·idan en las peores condi ciones im ag-in ab les.
Aquí un o se- encue ntra in cc¡uíYoe<lm e- nte e- n un barrio ele- trabaj aclo re.';, ya c¡u e in clu so
las tiend as v ta bcrna s ni siquina se tO lll <t ll la mo le-st ia ele m os trar el m;ís mínim o
grado el e limpi <'l.a. Pe ro lodo e-s to no es 11 acla si lo cn tnpara nws co n los P"tios \'ca ll es
que hay clctr;Ís. a los qu e só lo se puedC' accecler ;¡ tr;¡,·(·s el e pa sa jes cu bie rt os por los
que no pu eden pasar dos se res hum " nos a l miSJn o ti e mpo. D e es ta ap iri ad" e irregul a r
agrupación clt· ,. i, ·ienclas en un a ló rm ;t que clesa (ia todo pl a n racio na l. .. es impos ible
comu ni car ningu na idea ... E l qu e allí en tra se ll ena ele porquería , . suciedad de una
forma quc co n na d a se puede co mpa r<t r. La túlic;¡ cntr<tcl " ;¡ la nl a\'o ría dc la s
\ i\·iend as se rea li za a tra,·és de un a.-.; esca le ras suci;¡ s y est rec has pas;111clo p~)r montones
ele ba suras,. de inmundi cias .
Esta descripció n ele Fede ri co Enge ls ( 1820-95 ), in clu id a en su obra ele 18-H ],a co11dlnóll
dr la clasr obrera m i11glaterm, pe rte nece a l d istrito de Old 'l'ow n e n i\'la nches ter, ce ntro
preindustria l de la ciud a d , ace lerad ad a m ente ad ap tad o, con caba11as y chabolas impro-
,·isadas pa ra a lbergar a la súbita avalanc ha de población. El d istrito p ró:-.: im o ele ~ ew Town ,
cons truido por emp resas loca les pa ra capitali za r l<t clcrnancla de espac io habitab le, no
era mucho mejo r. Enge ls hall ó mayor reg~tl a rid ad ele trazado pero las casas no era n m éÍs
espaciosas, construi das hab itua lm e nte entre med ia nerías, ilumin adas y , ·e ntil acl as única-
mente por patios d e lu ces interi ores y con muros de só lo m edio pie ele- espesor. Las casas,
curt idurías v gasóme tros se arrac im aban en las orill as d e cana les cs ta n ca dos a los cua les 18:)
Capítulo 8 vertían los desechos de las fábricas y residuos no depurados. El alcantarillado y el
La era suministro de agua eran inexistentes y las enfermedades, endémicas.
del hierro Engels llegó a la conclusión de que la desesperada lucha de clases que vio en torno
suyo era en esencia el resultado de la estructura económica del mundo moderno. En 1844
iniciaba una amistad, que duraría toda la vida, con Carlos Marx (1818-83), quien, con
la estrecha colaboración de Engels, fue el primer y más importante intelectual que iba a
describir las múltiples causas y efectos de la sociedad industrial por medio de una
metodología coherente, basada en un análisis de su pasado y en una visión del futuro.
En sus obras, que culminan en El Capital (comenzado en 1867), Marx formuló una
metodología de los problemas de la era industrial. Comenzando con un sueño utópico de
lo que podría ser -si todos los hombres trabajasen en una colaboración creativa con el
mundo que les rodea- demostró el alto grado en que el capitalismo carecía de esta
característica. Repleto de contradicciones internas, el capitalismo sería finalmente
destruido por crisis cada vez peores, por él generadas, pero se podrían dar pasos para
substituirlo por una sociedad sin clases, arrancándole el poder a la burguesía por medio de
la revolución proletaria.
A principios del siglo XIX, de hecho, el movimiento obrero estaba acumulando fuerza .
En 1848, Europa se hallaba una vez más en estado revolucionario, el primero en el que los
trabajadores como clase iban a jugar un papel importante. Comenzó en Francia, donde se
desafió no sólo al rey, sino al liberalismo burgués, extendiéndose después a Italia, donde se
ligó con la independencia de la dominación austriaca y a Alemania, Suiza, Holanda,
Bélgica y Escandinavia. La lucha fue corta y violenta y terminó en casi todas partes con el
reestablecimiento del orden anterior.
Pero, como consecuencia, se había producido un cambio en Europa. Las clases
dirigentes en general tenían menos confianza en sí mismas, y estaban más dispuestas a
adaptarse y a hacer concesiones. La burguesía, aunque más fuerte económicamente que
hasta la fecha, tenía m enos fe en la idea liberal de un progreso sin límites en provecho
propio: de ahora en adelante el desarrollo del capitalismo fue más pragmático y realista, y
los trabajadores, aunque derrotados, habían entrado por lo m enos en la arena política,
aumentando en gran m edida su fuerLa y confianza.
En la época de la Revolución Francesa de 1789, los artistas habían apoyado la causa
de la libertad, la ideología de la burguesía liberal. Ahora quedaba claro lo que había
conseguido realmente la revolución: no la libertad para toda la humanidad , sino la
fragmentación de la sociedad y la alienación del individuo. Los críticos de la sociedad
estaban em pezando a simpatizar abiertamente con los objetivos socialistas: Byron con los
oprimidos griegos, Stendhal con los italianos y Pushkin con los revolucionarios decembris-
tas de Ru sia. La poesía de Baudelaire era una protesta contra la sociedad burguesa y la
pintura de Courbet mostraba su enorme pied ad por la gente humilde. Los arquitectos e
ingenieros no gozaban de esa libertad de expresión. El carácter de su profesión y la form a
en que se había desarrollado, los emplazaba decididamente bajo el control de las clases
dominantes, de las cual es eran ahora su prin cipal vehículo de comunicación. Las grandes
obras arquitectónicas de ingen iería que se iba n a producir después de 1848 - im-
presionantes, y de gran atractivo popular--- eran un importante m edio para dar un fal so
aire de unid ad a una sociedad dividida.
Capítulo noveno
Tradición y progreso
De 1850 a 1914
Después de la revolución de 1848, el sobrino de Napoleón Bonaparte se convierte en

presidente de Francia. En cuatro años se proclamó a sí mismo Napoleón Ill, comenzando
el Segundo Imperio. El Emperador fue un dirigente hábil y cínico, cuyos métodos
anticipaban en alguna medida a los dictadores del siglo XX. Tuvo cuidado de satisfacer a
la vez a los influyentes industriales y a los conOictivos obreros, haciendo concesiones con el
fin de atraérselos. Simultáneamente fue duro y represivo con las minorías, las escuelas, las
universidades y la pren~a. Bajo él, Francia prosperó, comenzando su revolución industrial:
se !imdaron bancos, se construyeron fábricas y ferrocarriles y se comenzaron importantes
obras públicas, incluida la ampliación del Louvre, obra de Visconti y Lefuel (1852) con
un estilo decorado neorenacentista.
Una de las obras más importantes del Segundo Imperio fue la reconstrucción del
centro de París, obra del Barón Haussmann, que convirtió la antigua ciudad medieval en
una .gran manifestación del barroco. De hecho, Haussmann no sólo tuvo en cuenta el
aspecto estético: como consecuencia de la lu cha callejera revolucionaria, la seguridad era
un objetivo primordial. Entre 1853 y 1869 se demolieron los pequei'i.os edificios alrededor
de los palacios y de los cuarteles que pudiesen ofrecer refugio a los atacantes y se trazaron
sin piedad amplias avenidas que darían acceso rápido a las tropas. Se aprovecharía
también la oportunidad para destruir aquellas zonas de oposición potencial; el Bulevar S t.
\1ichel servía de cortafue,g;os de un barrio universitario, entonces, como ahora, fuente de
descontento radical. Al trazado radial de las calles, insp irado en Versalles, se le dio un
nuevo significad o: desde un rond-point único, situado en el centro, un pequeño destacamen-
to de arti llería podría controlar todo el distrito.
Era el reconocimiento de que el enem igo potencial no estaba fuera de la ciudad sino
dentro de ella . En 1858 se demolieron las murallas de Viena por orden del Emperador
Francisco .Jos~ y se sustituyeron por las Ringstrasse, una amplia avenida con forma de
herradttra dise1'i.ada por Ludwig Forster, que daba acceso al ejército a la ciudad antigua.
Los nuevos bulevares de París estaban flanqueados por edificios de pisos para la
burguesía, de concepción análoga a los de la Place Royale y Ruede Rivoli, pero algo más
económicos y menos elegantes. Normalmente poseían cuatro o cinco plantas de pisos sobre
la planta baja, destinada a las tiendas, y tenían dos crujías, en la exterior se situaban
las habitaciones más grandes dando a la call e y en la interior las habitaciones eran
estrechas y daban a un patio de luces al que se le llamaba con desdén cour anglaise.
La Opera de París, obra de Charles Garnier ( 1861 ) representa la opulencia burguesa
del Segundo Imper io. Aquí se utilizó r l rico t>sti lo neorenacentista del nuevo Louvre para
investir al fi·ívolo mundo del teatro de una grandeza ceremoniosa. La zona del escenario
es enorme, con una a lta torre adecuada para colgar los numerosos decorado~ que
requnían Lfs H ugumols o Guillermo Ti'!!. El auditorio es grande y con mucha decoración,
pero dt> un tama!'i.o comparable, e incluso de mayor riqueza decorativa, es ·el vest1bulo de }87
tiendas -
le:~e\ Ope_ Y'a de

edifiCIO
, (\661·) ae
,?c:mc:.
m<l? wandio5o de1 S~undo Imv
Gcwi1iev; ecio
ent rada, con techos pinta dos, esta tuas dorad as, candel abros decorados y la gra n esra!in Capitulo 9
d'lwnneur, un lugar para que el públi co de la Opera viese y fu era visto en un a fu nción que T radición
ri,·aliza ba con la qu e tenía lugar en el escena rio. ) ' progrrso
La Escuela de Bell as Artes de París, som etid a a co ntrol es ta ta l en 1864 po r Na po-
león lll , empeza ría a propaga.r un es tilo de diseí'i o académico y seco en el que los es tilos
del pasado fran cés desempe!''l a ba n un impo rta nte papel. A t ravt~s de sus es tudia ntes, su
influencia se ex tendió por todo el mundo. Canad á, con sus tra dicio nes fra ncesas, y los
Estados U nidos y sus estudi a nt es viajeros, fu eron especia lm ente recepti vos . El góti co
fi-ancrs de los edifi cios del Pa rl a nw nto en Ottawa ( 186 1), d e T hom as fulk r v f . W. Stent ,
,. el es til o rr-n ac imi ento de la M a nsión V a nderbilt en Nu eva York ( 18 79 ) y la Biltmore
House en Ashville, Ca rolin a: d el Norte ( 1890), a mbas de R . M . Hunt, son b¡;enos
eje mplos.
Pero el estil o pred omina nte en la segund a mitad del siglo X IX seguía siendo el
neogóti co, el cua l bajo la influencia ct e Pugin, Ru skin y Violl et-le-Du c se ha bía con vertido
en más ecléc tico y arri esgado, inspirándose en un a mayor va ri ed ad de fu entes. La iglesias
de T odos los Santos, M a rga ret Street, Lo ndres (1 849), fu e construid a por Willia m
Butterfield como un gra n centro del a ngli cani sm o. Su la drill o polícrom o y su decoración
dr cerámi ca era n una recreac ión de la riqueza del es til o llledieval a da ptado a la época, y el
ingenio de su di stri bución , sobre un empl azamiento urba no mu y congestionado, podría
ser de \'Vren. Dentro de la mi sma tra di ción se encuentra n las iglesias de G . E. Stree t,
sencillas a unque d e una gra n riqu eza de tex tura, sobre todo las de St. Philip y St. J am es,
Oxford ( 1860) y S t. J a m es th e Less, W es tminster ( 1958 ). El espl endor del gótico v ic-
toriano continúa con el Albert M emo ria l en Londres ( 1863 ), de Sco tt y el Ayunta miento
de Manchester ( 1868 L de \Va terh ouse terminado en 1871, y con el Pal ac io de .Justi cia de
Stree t en el Stra nd , Londres.
El gó tico se ha bía convertido ta mbién en un es tilo adecuado pa ra las casas de campo de
los ricos, especia lm ente de aquellos con un ta la nte romá nti co o excéntrico. La influencia
de las novelas «gó ticas» de H orace W a lpole y M a ry Shelley y el apas ionado interés de
poetas, pintores y compositores en recupera r la leyend a del rey Arturo fu eron la causa de
la construcción de muchos castillos fingid os d e es tilo neogóti co. El cas till o de Cardiff y
Castell Coch , cerca de éL eran reales, pero después de su reconstrucción ( 1868 y 1875) por
Willi am Surges pa ra el m a rqués de Butc, se convirti eron en bell os ej emplos de
medievalismo combin ado con un a fel iz e in venti va decoració n. El estilo gó tico no se hi zo.
especialmente popul ar en los Es ta dos U nidos, dond e ha bía un a fu erte tradi ción cl ásica,
pero se utilizó con ll·ecuencia pa ra adornar las romá nticas la deras de los montes y los ·
bosques del sur de Al ema ni a y Au stria. El Schloss de Neuschwa nstein (1 869) en un a ladera
es arquetípi co. Fue obra de G eorg von Dollm a n y Edua rd Riedel pa ra el a migo y mecenas
de Wagner, Luis li de Bav iera. En es te caso, la fun ción no cuenta: todo el edificio
es un símbolo de la imagen de héroe de cuento de had as que quería da r Luis II.
Las imágenes romá nti cas no se circunscribían so la ment e a los ri cos y excéntri cos
príncipes. Al aum enta r la suciedad de los centros urba nos, las clases medi as, ayuda das por
la expansión de los ferrocarriles suburba nos, se trasla da ron fu era de la ciud ad , a unos
suburbios recién construidos. El obj eti vo, so bre todo en Ingla terra, era co ntra rresta r la
porquería y el ruido de la ciud ad po r medio de la recreación de la vagamente record ada
imagen de la ma nsión ca mpes tre, o el m enos de la casa de ca mpo. Así pues, como un a
emulación del Pa rk Village de Nash , tod as las casas se construía n ai sladas siempre q ue
fuera posible, dentro de su propi a pa rcela, aLm cua ndo és ta ruese tan es trecha que las casas
casi se toca ra n. M ás cerca del centro, las casas pa ra los peq ueí1o-burgueses, comercia ntes y
oficinistas se construía n en hileras de casas adosadas, pero in cl uso en es te caso se mantenía
la imagen rural medi a nte unos diminutos .ia rd ines s itu a d o~ en su fac had a . El est il o
arqui trctón ico era un gótico ecl éc tico con cubiert as de gra n in clin ación, gran ca ntid ad de
buhardill as y gabletes, ladrillo polícromo y recercados de vent a nas y puertas de es tu co o
piedra artili cial, adorna dos con un foll aj e neoruskinia no prefa bri cado. 18.9
el neogó1ic,o
eaific..io ael
J1av la mento 01
ottawa (1861)
f"~lleY y -5Tet1i
mansión Van~~vt>ilt
Nueva '(oYK (1679)
obv'a ae 1-\urtt
el estilo es el de \os
pvimev-os U\5ÜIIos fY"anceses
St.~tfevfie\ d, Al\ Saitfts ~ MaY~~ 5tv.et

Lonaves ( \8Lt9)
$t Philip y 5t James la I3Yt:H1 t:iec.a.'t~e.iÓn ~?olic.v-omat::la fue \a Yespue..;t;:¡
OxfoYc.\ ( \860)
de 5Tveet de B~Yfield a\ let1quaje gó"hCc
mer.da de qótico
fvanc.és e in~\6
40 60 B0 100
¡7lanta del
Ayt.tntal'l'liertto
ae ~a\1Ghe~Y
de Watevhouse
(1868)
All?evt Memoria\ L.o\1C.Iy"es \863
obYa de 5c.óli Neusc.hWan~ein en
Bavieva, obYa de Do\\man
y Riede.\ (1S60)
detalles
13óticos
rosi\?lemertte
il1fluidos
f'OV" Rus ·ir¡
viviend4S pevifiV"iGGlS ~s v',vi.endas ~melas

51'3nlftc.an una b~squeda
Kensi11<:¡ton, LondV'es de un ideal v-uv-a¡
ha~itac.iones pc:~v-a una -f¿¡milia

tle est¡:¡nc.ia '/dos oiYes
siv-vie~es
vesti9ios del - ------t-

c\asicismo ...
v\Vienaa~ ~ la
c\a!.e media \7aja e11 hi lev-a
en Bivmi11gham, eot1 ~ueños _it\Ytlines
~ la fachada pv-i HC.I!í'a\
Capítulo .9 Pero mientras la mayoría de los arquitectos y coustru ctores seguían dedicados a crear
Tradición un a im agt>n del pasado, habían unos cuantos, un grupo que iba en aumento de forma
_Y progTPSO gradual, que tenían una actitud más progresista. La «trenm a nía» de los al''los tre-inta y
cua renta había d ~jado UII lega do dr conocimi entos estru cturales que, bajo la inf1uencia de
Viollet-le-Du c empezaron a utiliza r los arqu itectos. En las iglesias pa risienses de Sta.
C loti lde ( 1846), de F. C. Ca u , y la dt> San Eugenio ( 1854 ), de F. C. Boileau, se utilizaba el
hierro en una cantidad consid erable, en el primer caso en la cubierta, y en el último, en
tod a su es tru ctura . Les H a lles Centra les de Pa rís (1853 ), de Víctor Ba ltard, el principal
merca do m avori sta de la ciudad has ta su demoli ción en 197 1, eran un enorm e conjunto de
pabellones con estructura de hierro sepa rados por vías de circulación y cubiertos en su casi
totalidad de cristal. De entre las prin cipa les estaciones de Pa rís con cubiertas de hi erro las
prim eras y m ~jore-s son la Estación del Este (1847), de F. A. Duqu esney, y la Estación del
Norte ( 1862 ), de j. l. Hittorf
Al expandirse, la indu stria necesitaba mayor salida pa ra sus produ ctos m anufactura-
dos. Dura nte el siglo XIX a um entan rá pidamente las ex portaciones de Europa. Las de
J ngla terra, calculadas en 100 millones de libras en 1854, habían aumentado a 250
millones en 1872. Asimismo se dio un fu erte impulso a l comercio interior . Las ciudades
pasaron de ser puntos de consumo esporádico de los productos del m ercado a ser centros
comercia les permanentes pa ra los produ ctos manufacturados. R egent Street y la Rue de
Rivoli tenían elegantes column a tas pa ra proteger a sus elegantes clientes de los elemen tos
a tm osféricos, haciéndose basta nte frecuentes en las g ra ndes ciud ades las ca ll es com erciales
peatonales cubiertas por co mpl eto con a rquerías abovedadas de hierro y crista l. U no de
los prim eros y m ás importa nt es ~j e mplos es la Galeri e- d 'Orlea ns, Pa rís ( 1829), de P. F. L.
Fontaine. De entre las qu e se conserva n, las mejores son la Galería Umberto I en Nápoles
( 1887) y la magnífica Galería Vittorio Ernanuele ll en Mil á n (comenzada en 1829), obra
de G. M engoni , que tiene la forma de tlll par de ca lles pea tonal es, en ángulo recto,
flanqu eadas con fachad as comerciales de elega nt e aspecto y cu bierta s por comp leto con
bóvedas de ca11ón , de hierro y de vidrio. Su planta cruciform e y la cúpula situada en la
intersecc ión la hacen parece rse lige rame nte a una ca tedra L a unque su ca rác ter sea muy
diferente: hum a no, prosa ico y carente de mi sterio, adecuado co mo lugar de reunión
secula r y no religiosa.
El capita lismo necesita ba ex pa ndirse de form a continu a pa ra que el a um ento de
consumo estimulase la producción. En el siglo XIX se dio gra n importancia a las
ex posiciones internacion a les, en las cua les las naciones ex hibía n a l mundo su a rte y su
tecnologí a . La prim era fu e la Great Exhibition , cel eb rada en Londres en 1851, a la que
siguieron muchas otras .. . En Pa rís en 1855 y 1867, en Viena en 1873 y de nuevo en París
en 1878, 1889 y 1900. Bajo la hipótesis de que una exposición segura de sí misma hace que
el cliente gane confianza, se hi zo un gran derroche y los arquitec tos e ingenieros res-
po ndieron con un vigor que produjo corno resultado a lguno de los m ejores edificios del siglo.
El Crystal Palace de jose ph Paxto n, construido en H yde Park, Londres, en 1851, fue la
culmin ación de la tecnología constru cti va del hierro fundido. Di sei'iado con premura y
levantando en el cono plazo de nueve meses, mostraba una gra n maestría en las técn i-
ca· del hierro que Paxto n h abía ensaya do en Chatsworth. Se hizo fa moso no sólo por su
ele-gancia, sino por su gran tama11o, 125 x 560 metros en pl a nta y 22 metros de altura,
suficiente para pod er co ntener á rboles. Quizás lo más significa tivo es qu e es taba
prefabricado por módulos, factor que constribu yó evidenteme-nte a su corto ti empo de
construcción pero qu e- exigió un a escrupulosa planifi cac ión , not abl e pa ra la época .
Co;1 la fi-ecuentc utili zac ión del hie rro forj ado v clespu t'-s del acero, las estructuras de las
ex posiciones se hi cieron at'm más amb iciosas. En Viena, 1873, se construyó una cúpul a
giga nte de hierro de más de 100 metros de di á metro y la exposición de París de 1889 dio
a l mundo dos obras maestra s de la ingt> nie!Ía . U na de ell as fu e la Galérie des Machines,
de Víctor Conta min, un gran sa ló n de 430 x 120 metros, de 4·5 metros en su pa rte más
192 a lt a, recubierto por completo de cri sta l. Su estru ctura consistía en pórticos curvos a base
les Halles Cehtv"ales
Po-vís(\653)
c::le Víctor- Baltt~r-a
una eslYuctt..tm '¡?ov wm pielo de
hierro y vidYio, pa'l'te de ta ~51Yucd6-l
t\e \a c.ludad ot:>m tle 1-\at.tssmarm
póvtico pYincil'l"'l
óe 1<::1
Estación cie\ Ncwte
f'avís(J862.)
de J. T. Hittovtf
decoYaciÓn jÓnú:a
en una estrud""uYa
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Ga\levia Yittovio Emanl.lelell

Mil¿n (\620)
de G. Me11goni
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Lonav-es \SSt
Cvy~a\ Pa\ace de Poxton
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sivven Tambiétl Como
bojartfes <X
pluviales ~ 1""'9r=='*=-l secc~ a p:¡.v"tiv de uno de los pvimevos 't:>oceíos
de Paxron
e\ edific.io ev-a elelJarrte y ec.onómic.o,
estYL.lctuYa\meníe Sltnt?le y no dinámico
PavÍS 18S9
tvawdo de la exoy>osióÓti
base ele
\a ÍoYYB Eiffe.l
mivando hacia
\a 0alevía de
Máquinas
Viena IST3
c~pu\a ele hievv-o
con decovaciÓn
c:lási La
... .... ...

de cercnas 2 articulados en el vertJce y en la base, y arriostrados lateralm ente con Capítulo 9
estructura de acero, con la mayor luz construida hasta la fecha. En la misma exposic;ión Tradición
también se presentó la estructura más alta d<"l mundo, la famosa torre obra de Gustave y progreso
Eiffel. Un elegante entramado de acero con forma parabólica sobre una amplia base de
cuatro apoyos, levantándose a una altura de 300 metros, aproximadamente. Ambos
edificios estaban concebidos en acero, de mayor resistencia a tracción que el hierro
fundido o forjado; considerando que la fabricación de acero era relativamente reciente,
tiene un gran mérito la forma en que Contamin y Eiffel utilizaron el material con tanta
seguridad, enfrentadbs a las críticas de ingenieros rivales.
La necesidad de cerrar un gran espacio sólo exigía en parte la forma arquitectón ica de
la iglesia medieval. Fundamentalmente su forma se debe al modo en que los diseñadores
consideraron el ed ificio en relación con la sociedad. Su importancia para las necesidades
reales de la sociedad fue probablemente menor de la que se supone corrientemente, pero
se convirtió de a lguna manera en foco visual y social de la ciudad, y también en un
símbolo, invocando a lgunos conceptos como Dios, la Iglesia y el mundo. En un gran
edificio como Durham o Vézelay, se combinaban función y simbolismo en una perfecta
simbiosis de forma y con.teñíOo: Pero las obras maestras de la era industrial, aunque
deslumbrantes únicamente en lo que a su forma se refiere, estaban casi vacíos de
contenido. No desempeñaban ninguna función social importante - la Torre Eiffel no tenía
ninguna. función real- ni tampoco eran símbolos de ninguna filosofia excepto su
intención de evocar cierto sentimiento generalizado de confianza en los logros de la época.
Su li.mción subyacent<", como en muchos proyectos importantes del capitali smo, fue la
estimulación del propio capitali smo y la promoción del crecimiento económico. Esta ·es
una paradoja arqu itectón ica fundamental del mundo moderno: a menudo se emplean los
mayores recursos y la tecnología más avanzada en proyectos de valor social cuestionable.
Quizás el mayor y más profético crít,ico del efecto del capitalismo en la arquitectUr
fue el poeta, diseñador y revolucionario inglés, William Morr·is ( 1834~96 ) , En una épo€a
de. gigantes, Morris se destaca por la variedad de su talento y con la fuerza con que se
plantea la vida. Ap rende arqu itectura con Street, pinta con los prerrafaelistas, escribe
novela y poesía lírica y crea una empresa de disei'ío para la fabricación de tejidos, papeles
pintados, vidrieras y libros iiustrados. Todo esto lo hace dentro de un contexto de una
filosofia política que en los cq.iios 1870 había alcanzado de forma independiente un punto
de vista similar a l de Marx, y que le hizo cada vez más activo en el movimiento socia lista.
Para Morris, el arte y la política no se podían separar. «No quiero que el arte sea para
unos -cuantos -dijo en un famoso pasaje de una de sus muchas conferencias- , como
tampoco que la ed ucación o la libertad sea para unos pocos,» Odiaba el capitalismo no
sólo porque trajo la esclav itud asalariada y la alienación, sino también como creador de
fealdad. Estaba seguro de que el futuro dependería de que los trabajadores adquiriesen la
]jbertad para acrecentar su cu ltura y sus habilidades manuales y empezasen de nuevo a
crear el tipo de belleza de que eran capaces, como mostraban las catedrales medievales.
A menudo se critica la simpatía de Morris por el siglo XII como una nostalgia iheal, y
su preferencia por los objetos de artesanía sobre los fabricados a máquina se ha llegado a
interpretar como un odio dogmático por la máquina que contrad ice su propio objetivo de
«arte para el pueblo», ya que el arte sólo se puede llevar al pueblo mediante la producción
industrial. Sin embargo, estos juicios acerca de Morris no tienen en cuenta su papel como
socialista. Lejos de ser un historicista -como Pugin y Ruskin- , Morris tenía una visión
del futuro positiva y frecuentemente expresada, que no era en ninguna manera una
recreación de la Inglaterra medieval. En él, la máquina desempeñaría un importante
papel como fuerza de base que libraría a l hombre del trabajo para poder desarrollar su
talento. Su arte no sería simplemente otro objeto de. consumo industrial impuesto desde
fuera, sino algo a lo que él mismo daáa expresión. ' Ciertamente· el capitalismo, con su
invención de necesidades imaginarias, su despilfarro, su contaminación y su desigualdad
no era capaz de crear este tipo de sociedad. 195
Capítulo 9 Mientras tanto, el capitalismo seguía expandiéndose. Bajo Bismarck y Moltke, los
Tradiáón éxitos militares de Prusia contra Au stria en 1866 y contra Francia en 1870 iban a ser el
y progreso preludid de la espectacul ar expansión económica que se produce entre 1870 y 1890. Italia,
creada por Garibaldi y M azzini a partir de una serie de estados independi entes, . urge
ta mbién co mo potencia industrial. En ese momento, los Estados Un idos es taban
colonizando el O es te , construyendo ferrocarril es, expandiendo su industria, comercio y
agricultura. Su libertad atrajo inmigrantes de Europa, que escapaban de la represión
po lítica y de la pobreza, y que se convirtieron en la fuerza de trabajo de la industria de
la ciudad del Este: Nueva York, Boston, Chicago, Filadelfia y Pittsburgh se expandieron
rápidamente como centros industriales y comerciales. Rusia, por otro lado, excluida de la
Europa O ccidental desde la guerra de C rim ea ( 1853-56), había vuelto a una autocracia
represiva y reaccionaria que negaba cualquier progreso real hacia la industrialización.
El crecimiento del capitalismo tuvo más apologistas que críticos; para muchos parecía
representar lo mejor de la civilización. Para hi storiadores como Momm sen había claras
analogías entre la Alemania del siglo X IX y la a ntigua Roma; para Burckhardt, la era
industrial lograba las promesas del renacimiento italiano. Por supuesto, también la
arquitectura tenía sus apologistas, quienes realizaban sus encargos oficiales trazando un
pa ralelo entre el presente y su herencia gloriosa. El Reichstag de Berlín ( 1884), de P.
Wallot, era por consiguiente pomposo y barroco mientras que el monumento disei'íado
para el Capitolio en Roma, de G. Saccon i, en conmemoración de Vittorio Emanuele
( 1885) erá una ex traordinari a mente grandiosa in vocación del pasado imperial.
En la Europa del norte ha bía menos pretensiones con respecto al dest ino imperial,
di señándose los edifi cios públi cos según una tradición más democrática y loca l. El
Rijksmuse tlm de Amsterdam ( 1877) de P. Cu ijpers y el Ayuntamiento de Copenhague
( 1893), de M. Nyrop, son ambos edifi cios sin pretensiones de carác ter gótico. Su silueta
pintoresca, la utilización del ladril lo y sus alzados a pequeña escala los hace muchos más
humanos que las pomposid ades de Berlín y Roma. El edificio de La Bolsa (1898) y el
edificio del Sindica to de Trabajadores del Diamante ( 1899) en Amsterdam, obra ambos
de H . P. Berlage, representan un progreso con respecto al trad icionalismo. El sencillo
diseño de sus exteriores de ladrillo y su directa expresión estru ctual de los interiores,
sei'íalan el camino c\el fun cion a li smo del siglo XX.
En los Estados Un idos tambi én esta ban em peza ndo a desechar las forma s u-adi ciona-
les, al co menzar los arquitectos a crea r un di sei'io propio. La a rquitectura de McKim,
Meade y White durante los ochenta y noventa, como sus edifi cios de piedra marrón de
Nueva York, sigu en mostrando influ encias clásicas, co n pl a ntas formales y alzados de una
gra n moderac ión. Por otro lado, en Stoughton Hose, Cambridge, Massachusse ts ( 1882),
Hemy Hobson Ri cha rdson avanza hac ia una disposición en pl a nta más suelta e infom1al
qu e deriva de la mayor libertad que ofrece la utilización de una estructura reticular. Esta
ca racte!Ística fu e adoptada por Frank Lloyd Wright ( 1869-1959) en sus primeras casas, las
cuales, tanto las de muros portantes como las reticul ad as, demues tran su preocupación
por la fluid ez y la int erpenetración de los espac ios.
W!·ig;ht, nacido en Wi sconsin de padres ba ptistas, fi.1 e en cierta medida un pionero, y
crece1ia co n un amor por el campo y aversión por la v id a urbana. Aprende su oficio con
los arquitectos de la gran ciudad Dankmar Adler ( 1844-1 900) y Louis Sullivan ( 1856-
1929) para los cuales trabajó en Chicago hasta 1893. Su llivan, a quien respetalia durante
el resto de su vida, fue el úni co arquitecto del que Wright admitiría haber recibido
influencia, a unque ésta vino más de la actitud de Sullivan que de su estilo: el concepto de
la honestid ad arquitec tónica, iri1plícito en la famosa frase de Sullivan, «la forma sigue a la
función». Esta mal comprendida frase no signifi caba que la bell eza de la forma surgí a
inevitablemente de la expresión de la fun ción, sino que la honestidad de la expresión era una
precondición esencial para la creación de un edificio bello. De hecho, Wright sentía poca
simpatía por los edificios de oficinas que eran el trabajo habitual de Adler y Sullivan, y
196 empezó a dedicarse a la co nstru cc ión de v iviend as privadas dentro de la empresa. La Casa
/ // /
~ < ~~/c__ -L / ~niAiDsiÜ~ IINoiDI\AiiShl

~rs~IID &-í'liU
&iific.io de\ Reic.h~ÍG\'3
Bev\\11 (lBS~)
de P. Wallot
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Yíttovio Emmanuel
Roma (1005)
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ay~ierdó d~ Copenhaf3UC
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pov P. Cu0pevs
t\envy HobGoH Ric.navdson \a casa stou<3hton es un
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Massac.hussets (IB6Z) estdo'shin<3\e" a basede
lamas de modeva
\A liC1el"'a esrvw:l"uva ele
m aaeva, en lclq_ue se eml?(ea
e\ Vevestimienío de madeva
pava dav v1gidez. estYuctuval, .
y>ev mi-1-e Untl ~van l i~d
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y en e\ ivaíamienío ele. ala de
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Ric.havdson : ·
CAsa C\1Avn\e.y Chicat:)o(\501) Ca5a Gle~snev,Chlcago .
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Rivev f O'f~i; ID ( 1603) certtYa\
GG\sa Ro'oie. Chica13o (10o8) 1a libevta d esl?acial

u\10 de \os méjoYes edificios c\e Wvigh-t d e la wsa Robie es zona de c..omeclov
una iHtegl"'ac:..iÓI"' etifl"'e
el 1nteviov y el exteviov
Y e l a lto nivel de.sus
Inst-a laciones la
en t..ln hito
Charnley ( 189 1) fue por completo obra de Wright, un sencillo y geométrico bloque de Capítulo 9
ladrill os en tres plantas. Tradición
Pronto le llegadan a Wright más encargos, estableciéndose por su cuenta y creando un y progreso
estilo muy personal que empezada a expresar todo lo que sentía acerca de la relación
entre el hombre y la naturaleza. Sus primeras casas en Oak Park y Riverside, suburbios. de
Chicago, hoy conocidas como Casas de la Pradera, evidenciaban un concep,to d~ gran clari-
dad, teniendo en mente un paisaje más elemetal. En ellas se demuestra uha preocupación
por la interpenetrac ión de los espacios. un desdibujamiento de la diferenciación en'tre el
interior y el exte rior, · terrazas que unen la casa con el paisaje circundante y cubiertas
horizontales e inclinadas que invaden y dominan toda la composición. Concebidas como
expres ión verdadera de sus sencillos materiales, generalmente ladrillo y madera y con
unas caractedsticas decorativas integrales y no superpuestas, representan la búsqueda de
Wri,ght de una arquitectura americana de gran fuerza y que nada debía a su pasado
europeo. La casa Winslow en River Forest, Illinois (1893 ), y la famosa casa Robi en
Chicago ( 1908 ) fu eron sus primeras obras de madurez.
De esta primera época hay otras dos obras importantes: el Un ity Temple en Oak Park
(lCJOf:i ) v el ed ifi cio admin istrat ivo de la Larkin Company, de siete plantas, en Búfalo,
[\¡ueva York ( 19P4) . El primero no es una demostración efectista, sino sencillamente dos
simples habitaciones unidas entre sí mediante ona sala de entrada;. los p~sados y senc illos
muros de hormigón y la losa plana de la cubierta forman parte de un concepto directo. El
últim o, hasta su destrucción en 1950, era único entre los de su género. Estaba constru ido
de ladrillo, con un modelado a base de losas planas y verticales, como los pilonos de un
templo egipcio o maya. En el interior, un salón central de cincó rlantas de altura, rodeado
por pisos de galedas donde se sitúa el espacio de oficinas, iluminándose todo con una
enom1e claraboya central. El edi fi cio Larkin, senc illo, vertY:al y dramático, y la casa
Robie, sutil, compleja, serena y horizontal , pronto se convirtlieron en los dos edificios de
\Vright más admirados internacionalmente, y ejercieron una fuerte influencia sobre las
ideas europeas de vanguardia.
En toda América estaban surgie ndo edificios de oficinas de gran a ltura, en sus centros
urbanos m rápido crec imiento, como resultado de la elevación del precio de los terrenos y
de una serie de avances tecnológicos. La utilización del ascensor eléctrico de El isha Otis a
partir de 1860, junto con la mayor resistencia estru ctural del acero, permitió la
cons trucción durante los años ochenta y noventa de los primeros rascacielos del mundo.
Aparecen en todas las ciud ades importantes, pero sobre todo en Chicago, donde desde i.m
primer momento fueron concebidos por arqu itectos como Richardson, Adler y Sullivan
como una nueva forma arquitectónica. Surge una forma de diseño sencill a y funcional, en
la que los apoyos - pilares o pilas- y las losas del forjado se conv ierten en los rasg<%
principales de los alzados. La decoración se utiliza con moderación, a unque Sullivan en
particular se deja llevar a veces por un detalle de gran riqueza decorativa, una
característica que le legada a Wright.
Al principio, estos ed ificios tenían muros exteriores portantes además de estructura de
acero, y el disCI'io de la cimentación se hacía con considerable cuidado para. que soportase
las enormes cargas que se creaban. El edificio de Richardson de siete plantas, Marshall
Field Warehouse ( 1885) , y el de diez plantas, Auditorium Building ( 1886), de Adler y
Sullivan, eran ejemplos de esto. El primer bloque con estructura completa de acero, se
construyó en 1893, y entre sus más distinguidos sucesores están el edificio Gage ( 1898) y el
Schlesinger-Mayer Store .( 1899), ambos de Sullivan. Este último tiene un sencillo a lzado
recubierto de cerámica que refleja la estructura sin ecl ipsada. La primera fase de
construcc ión de rascacielos termina con el edificio Woolworth en Nueva York ( 1911 ),
diseñado por Cass Gilbert. Aunque en sus alzados es mucho menos avanzado que los
ed ili cios de Sullivan, su altura de 240 metros lo convierte en una hazaña técnica.
El acero no era el material ideal para las estructuras reticulares. Aunque era fácil de
construir, no tenía resistencia al fuego, y se deformaba de forma drástica bajo un calor 199
dos ulific.ios c.on \¡;¡ )?YO)?ÍO.
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estvuctuv-a ele -tábn·c.a y 5ullivan
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intenso. Adem ás era caro, y en 1880 surge una a lte rnat iva más ba ra ta. La a ntigua Capítulo 9
tradición fra ncesa en la inge niería c ivil, fom e n tada por la Eco le Centrale eles Travam< Tradición
Publiques, or ig·inó el desarroll o por parte d e .J ose ph Mon ie r. dura nt e los a ños 1880, del _J' progreso
hormigó n a rm ado . Este es un m ate ria l compues to, en el cua l a l hormigón , con su a lta
res istenc ia a comp res ió n y su a lta resiste nc ia a l lu ego, se le d a res is te nc ia a tracc ión por
medio de las a rm ad uras de acero e n él embebidas. U na ve ntaja ad ic iona l es su
plasticidad , su ca pacid ad para ad op ta r la form a de los moldes e n que se v ier te. Los
in,e;en ie ros Fra nc:o is Co igne t y Fra nc:o is H e nnebiqu e, e n sus obras pioneras de los ochen ta
y nm·rnta , aprow·charon es ta pl as ti cid ad pa ra la con stru cc ión ele pu entes en arco.
El inge nino-arqu itecto Augu ste Perre t ( 1874-1 954) fu e uno el e los p ri meros que iban a
aprovecha r las propied ad es d el nuevo m a te ria l e n los ed ifi c ios. U na d e sus prim e ras ob ras,
un bloque d e a pa rta mentos de nueve pl a ntas e n el núm e ro 25 bis el e la Rue Fra nklin ,
cerca del Trocad ero e n Pa rís ( 1903) tie ne un a es tructura d e ho rmi gó n v isto con pa neles
deco ra tivos. Aunqu e es p redomina ntemente rec tilíneo, la fo rm a el e la pl a nta tie ne una ..,_.
libertad que se d ebe a la co nstrucc ión re ticul a r, co n a trev id os sa lie ntes y entra ntes en el
alzado princ ipa l. E n su igles ia d e No tre D a m e du R ai ncy, Se ine-et-Oise (1922), se tradu ce
la li be rtad es pac ia l d el gót ico a los m a te ria les mod e rnos, Las bóved as la m ina res d e
ho rmi gó n a poya das sobre d elgados p il a res, y las pantall as d e horrn igón pe rfo rad as que
sirve n como ve nta nas, le d a n un a ire d e lige reza y elega ncia imposibl e de co nseguir co n la
ob ra de fábr ica .
La influe ncia d e I' Ecole Centra le se ex tend ió a S uiza y A le m a nia, originando la
fund ac ión d e la Politéc ni ca e n Zuri ch e n 1854 y num e rosas T echnisclte 1-Jochschulen dura nte
los se ten ta y oche nta . En 1895, la propia Ecole se conv irtió e n Eco le Poly technique, una
instituc ión que ha seguido domina ndo la v id a pública e n Fra nc ia . U no de sus alumnos, el
inge niero Eu ge ne Freyss ine t, int rodujo e n el diseño un m é todo a na lítico. Sus dos ha ngares
pa ra av iones de Orly ( 1905) e ra n se nc ill os, eco nómicos y co nce b id os en g ra n parte en
hormigó n a rmado: e norm es losas plegadas que se curva n form a ndo a rcos para bóli cos d e
unos 60 me tros hasta el vért ice. Otros avences poste riores se d ebe n a l inge niero suizo
Robe rt Maill a n ( 1872 - 1940), un es tudia nte d e Zurich, a quie n se le co noce espec ia lm e nte
po r su ut ilizac ión, e n 1908, d e la co nstru cc ió n e n forma d e «se ta» en edific ios con gra nd es
ca rgas, y por sus di seii os de pue ntes co n losas curvas, em pl eadas por prim era vez e n
T avc nasa e n 1905 y a lca nzando su mayo r g rad o d e elega ncia e n Sa lg in a tobel e n 1929 .
~ Como consecue nc ia d e la revolu c ió n indu stri a l, la a rquitectura ha bía as um id o much as
forma s diferentes y el princ ipio d el siglo ofi·ecía un co nstras te , -ivo e ntre di stintos
extremos: por un lad o, Su lliva n, Perre t y los inge nie ros-a rquitec tos se dirigían hac ia un
es tética que se de rivaba del sistema estru ctural empl eado; por o tro, se mante nía la ac titud
ele que la a rquitec tura era cues tió n d e es til o . Pa ra el trad icio na lista , «el es til o» sign ificaba
traducir los es tilos d el pasado, pe ro e n los a t1os 1890 es ta ba a parec ie ndo un se ntimien to
en tre los est ilistas m ás progres istas el e que la ed ad m ode rna d ebe ría te ne r su p rop io es tilo.
Dura nte una breve d écad a, a pa rece y d esaparece un m ov imien to el e di seño que toma su
nombre de una tie nd a e n la qu e se vendía n obje tos modernos, qu e se ab re en Pa rís en
1895: «L'Art Nouvea u» ; di señadores, a rtistas y a rquitec tos de tod as partes pa recía n es ta r
todos preocupados co n. la mi sma nu eva rs té tica, basad a e n curvas fluid as y bl a nd as que se
asemejan a los za rcill os d e las plantas en crecimie nto y e n form as retorcid as corno impu l-
sadas por el viento que se asem ejan a ll amas, en fu erte co ntra ste con la ord enad a geome tría
del clasicismo v la ri.e;idez d el neogó ti co. El desarroll o d el arlnouvfau o mod erni smo se pued e
remontar a a nteced e ntes ta n diversos co mo las pin tu ras el e Ecl vard :VIu nch y Edward
Burne~Jones o los cliset1os d eco ra tivos de i\1orris y Louis Su llivan , pe ro realm e nte a lca nza
su madurez co n los diseños d e interiores d e los a rquitec tos belgas V ícto r H a rta ( 186 1-
1947 ) y Hen ri va n de V eld e ( 1863-1 957) .
En la ob ra maestra d e H ar ta, el H otel T assel e n el 6 R ue P a ui -Emi le J a nso n, Bruse las
(1892), la escalera princ ipa l en hie rro deco ra tivo es un bosqu e d e c~mras e n movim ien to.
La fachada curv a de hier ro d e la Casa d el Pu eb lo ( 1896 ) y d e los a lm ace nes 201
Moniev y Ú>~ cveavon \os ~
pv¡nc.<p1os del hovmigdn ~vmado
el hovrn·•gón
u:~v<30- vel?o.vtiao. vesisle \a c.om17V"esión
. vvvvvyvvvv :ZOrtaóecompYesiÓh
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e.n los Ye.si s-re \o. '1YDU.!On de com'f'V"esidt1 -y de "Vaa:ión,
exíYemos -y el uso de avmaduyas de
o.cevo en \uqo.v de hievvo
""'-"momento f\ectov"
máximo a mibd
Yola diz:o de \a luz:
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el uso de\ voladizo en hovm1gon
cornv-i\n.we a (e¿\uciy av-mad.o
los mome.níos
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e.l-\yeYes,l=vcmc:.io. ( 100e)
owo. de l-4ennebio.ue
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Painc.y
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una estvucíuvo.
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tivamática y .
e\e'3artt'e i mpos1b\e
con o'tv-o
mo.tevia\
he-yssine:t :
~nqaves
en el aeYOf'uelfto C.e Ol'ly, Pavís ( 190 5)
la gvan vesisknóa ele\ o.vc.o

po.vobólic;o dA fovma a\ edificio
Mo.illo.vt mienrvas tanto, estaba

tlesavvoÍ \ando e\ O.'(C.O f'aYaból\c:o e.n
e\ cliseño ele ruen1es
17ue~ Tavenasa,
~ / ta\:J\evo 5uiza(l905) unade
las f'Vime'fo.s ob'ftts
de Mai lla'l't
Ma\1\o.vt desGubvió que

\a ca'i't¡a exyirrtvic.a aue .
cveo. un veh1Gulo en mov·1m1en\o..•
los disefios de Mai\\avt eYan ae UhCl

móxima ec.or~omía
utilizaba ovtiwlo.ciones en las juHia-s
170.'/'a sero.vo.v \as c1o'5 mi-1-o.de-s de\
'f'Uerlt"e y )?eYm.l tiv c.a\cu\av los
estue'l'z:os 'f"OY" medio de las e,:.uac.iones
tle \a e-s-tática
\o. mejov wvo. de

Mcú\lov\ -t1..1e el
~eH\e Sa\~i11aToPe1
(192 9)
Capitulo 9 «L' I nnova tion» ( 1901 ) son o tros ejemplos ele es te es tilo. Va n ele V el ele diseñó el interior de
T radición la"propia tie nd a «L'Art Nouveau» y se despl azó a Al ema nia a diseñar e dific ios~ interiores
y progrn o que extendieron su reputación por tod a Europa, sobre todo en el diseño de muebles. En
Francia, H ec tor Guim a rd ( 1867-1 943) clisei1ó el Castel Béra n¡1;er en la Rue Fontaine en
Pass y ( 1894 ), co n su sin uosa pu erta de entrada de hierro forj a do, y trabajo para el metro
de Pa rís. La en tracia a la Estación de la Bastill a ( 1900 ) consiste en una vegetación de
hierro y el e cri sta l, obra a rquitectónica que pertenece en gra n medid a a su propia época,
no debiend o casi nada en su línea y form a a ningún período del pasado.
En un aspec to importante, el moderni smo era de hecho tradicion a l: era esencia lmente
decora ti vo, incluso bidimensiona l, no form a ba pa rte de ninguna a prehensión radical de
las posibilid ades espacia les ele los nuevos m a teria les. En tre los a rquitectos, las dos
excepciones fund a menta les a esta regla se ma nti enen en a lguna m edid a en los límites del
movimiento. El pri mero fu e el español· Antoni G auclí ( 1852- 1926 ), una fi gura enigmá tica,
ascé ti ca, cuyos edificios se encuentra n entre los más personales que se hayan construido
nunca. Su estilo, a unque es inequívoca mente Art Nouveau, arra nca del pasado español, a
la vez cri stia no y á ra be. U na de sus prim eras obras, la casa Vicens en Barcelona ( 1878), el
Parque Gü ell ( 1900) y sus dos edifi cios ele pisos, la Casa Batlló ( 1905) y la Casa Milá
( 1905) nos mues tra n su m aestría en el ma nej o de la form a y del espacio, poco frecuentes
en el Art Nouveau y excéntricos a l máximo. E n gra n parte su efecto estético se debe a la
utilización del ho rmi gón pa ra conseguir formas f1uid as, donde se embeben fragmentos de
cerá mica y vidrio, y agrupaciones de obj etos metá licos decora tivos. Su obra m aestra,
comenzad a en 1883 e in acabada a ún en la actua lid ad , fu e el templo el e la Sagrada
Fa milia en Ba rcelona, un encargo de gra n importa ncia para las fu erzas del ca tolicismo.de
derechas a l cua l él respondió con g-ran fervor a rquitectónico. Gradualmente, el di sei1o
neogótico inicia l se tra nsform a, primero, en la propia versión de Gaudí del gótico;
después, con la adi ción de las cua tro aguj as agrupadas en el transepto y las extrai1as
fo rm as a ngula res de las arqu erías inter iores, la composición se convierte en una enorme
escultura abstrac ta in completa y casi inutilizabl e com o edifi cio, pero de un gran poder
suges tivo co mo im age n visua l.
La otra excepción a la regla del moderni smo fu e el escocés Charles R ennie Mackintosh
( 1868-1 928), quien es taba es tudi a ndo en la Escuela de Arte ele Gl asgow cua ndo los
j óvenes di señadores progresistas empi ezan a poner a tención en el Art Nouveau. Empieza
como clisei1aclor g ráfi co ind ependiente y como a rquitecto asal ariado pa ra una empresa de
Glasgow, hac iéndose rá pid a mente co nocido su no mbre a l ganar un concurso en 1896 para
el clisef1o ele un a nu eva Escuela de Arte. El edificio es ta n persona l como los de Gaud í,
pero mu y diferente: el edifi cio está orga nizado con di sciplina y con una gran tensión,
austero aunque co n toques ele fi·ivoliclacl , y disei'íaclo hasta el último deta lle. T anto en el
interior co mo en el ex terior, la delicadeza modernista del detalle contras ta con la piedra
tradi cional escocesa, áspera y llena el e carác ter. E n el a lzado fron tal alterna n las grandes y
a irosas venta nas el e los estudios, adorn adas con elegantes apliques ele hierro forj ado, con
masivas pilastras de pi edra, y en el alzado occ id ental, que data de una fecha posterior, los
tres mira dores de gra n a ltura que ilumina n la biblioteca, enm a rcados por ligeros
elem en tos el e bro nce, fo rm a n un ri co contras te con la m asa de la piedra que los rodea.
El resto de la obra el e M ackintosh mues tra a ná logos sorprend entes contras tes: desde los
ricos, elegantes e interesantes interiores para la cadena de salones de té en Glasgow de
Miss Cranston , de la cua l el mejor fu e Th e Willow en Sauchieha ll Stree t ( 1904), hasta las
sencill as y origin a les casas de ca mpo Wind yhill ( 1900) y Hill Hou se ( 1902) . Los au steros y
fríos interiores de M ackin tosh, a menudo lisos y blancos, tuvieron un a gran influencia
pa ra crear un a tran sición entre los excesos del Art Nouvea u y la m ayor moderación
decora ti va que iba a emerger en seguid a . Su otra a portación importante a la a rquitectura
fu e su capac id ad pa ra m an ipul a r el espac io: sus in teriores, en cerrados en unos casos por
muros cieg-os, en o tros por pa nta llas ligeras, a veces ba jos y es trechos y otras altos y libres,
204 a nticipa n las interesantes innovac iones espac iales del siglo XX.
1
O.iseno de rape\ ~into.do de
Wi\\i~m M ov\'i s
a \:>ase de \ 1'neas cuvvas
y caváaev bidimensional,
;:¡ue se asoc.iavía después
con e\ A'<'~ Nouveau e"'ca\eYa
Vie-tov- 1-lov'fa
6~~ Paul-
f:mi\e Jan!>Dt'l
BYuselas (\002.)
-~--
la ~>!anta de 1-lov\a
es basTatite
convencional ¡>evo
lo. dewYación es
muy oYit;~inal
esta e'=> la
escale v-a
11"\ecedoV'Q
de 1903,
d iseñada poY
tlenvi Van de Ve\de
Gui movd: \"Ovto.da

de hievvo de
~ste\ eévan~Y'
en Y'MÍS (1694)
\e;¡ fc;¡chada de
nieYYO y vidVÍO de \a
Ca~a del Pl.4e~o ,
eóific.io de 1-\ovla ¡?ava 1
el l"avi1·do Q\;:>yevo ;
Be\ga ert e,Y1Aselo.s '
(1 '097 ) 1:
r
~'
¡,1
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1
~.>nO ele \os t'ves

diseños de Guimcm:\
vo-vo. las elilv-o.c\o.<:> del
tt~e\Vo en \a ~il\e.,
f"MÍS {\900)
17\~nt~ de \a
~f>Q ?>at\\Ó, Bo.l{ce\ot1a
(1005)
o\::lva O.e 0ctud{
GaudÍ: ,
Ca!>~ Mi\a, Bal{celoh'l
( 1905)
\A 5at:~vac1a "familia, de
Gaud.Í
wmen:w.da en 1663 en !3o"c.e\ono.
E!>~e\a de A'lte de 6\a~ow (\ 696) Mac.kinto5h
:fachada
oeste
El interés d e Mackintosh por la arquitectura vernácula se ncilla, como reacción contra Capitulo .9
el siglo XIX, se puede ver también en las viv iendas de Richard Norm a n Shaw ( 183.1 -191 2) Tradición
e incluso con mayor fuerza en las casas d e C. F. A. Voysey ( 1857 -1941 ) y de Edwin ) ' pr-ogreso
Lutyens ( 1869-1944) . En Shaw tuvieron g-ran influ encia las ideas d e Morri s y, de su ·
arquitecto colaborador Philip vVebb . Aunque emp ieza su carrera haci endo con ces1ones a l
neogótico, desarrollaría posteriormente un estilo en ladri llo, el egante, mod erado y
maduro, que donde m ejor se pued e apreciar es en su propia casa en Hampstead ( 1875 ), su '
Swan Hou se en Chel sea (1876 ) y su conjunto res id encial suburbano c-n Bedford Pa rk ~ 1
oeste de Londres ( 1880) . A Lutyens, arqu itec to ri co y de éx ito, se le encargó la tarea de
expresar la grandeza imperial d e su época, en sus g randes casas d e campo, ig lesias y
edificios oficiales, que culminan en sus grand iosos di sei'íos pa ra los edificios del gobi erno
en Nueva Delhi ( 191 3) . Pero fue también un disei'iador d e gTan sensibilid ad a pequeña
escala, de casas y jardines, y lugares co mo The Orchard s, Godalming ( 1899), y Fotl y ,
Farm, Su lh a mpstead ( 1905) nos mu estran el lado informal d e su a rquitec tura. Voysey
también fue un maestro para integrar una casa sin pretension es con el jardín y el pa isaj e
circundante. D e los tres, su arquitec tura es la menos formal , la que menos se d ebe a otraJi
influencias, mientras que se sitúa d e form a consciente d entro el e la in ve terada tradi ción ele
la construcción local; Annesley Loclge en H a mpsteacl ( 1895 ), Broadlcys y Moor Crag en el
Lago Winclermere ( 1898) y The Orcharcl , Chorley Woocl ( 1899 ) son un a demostración ele
su estilo poco llamativo a unque original.
Un aspecto del romantici smo d el siglo X IX , su apoyo d el libera li smo burg ués, en un a
época en la que el libera li smo ha bía prometido hacer libre a l ho mbre, había sid o
revo lucionario. Otros aspectos, co mo el rechazo d el mund o moderno y la vue lta a la
1\iaturaleza o ;1 la Antigüedad , eran reaccion a rios. E l res ul tacl o fu e un a esc isión cada vez
mayor entre el artista y el públi co: se con virtió en a lgo de rige1n pa ra el a rti sta el rechazar
la soc iedad y, para la sociedad a su vez , desprec iar, in co mprencl erle o mera mente
i¡¡;norarle. Naturalmente, esta situac ión es tá más relac ionada con la poesía o la pintura
que con la arquitectura, que requiría la aqu iescencia el e la soc iedad para pod er construir.
Pero incluso en este caso, el principio ele «L'a rt pour l'a rt» es taba ganando aceptación, y
los arquitectos entraron en el grupo ele los intelectuales eliti stas . El movimiento es tético,
del que form a ba parte el Art Nouveau , fu e un paso en es ta direcc ión. Las di stint as
exposiciones inte rnac ior~al es, que se ce lebraron a la vuelta d el sigl o, promovid as por
arti stas, arqu itec tos y sus patrones, para promover la s nu evas id eas a rtísticas para. el
público comprador el e a rte, se celebraron co n un espíritu d esafiante y su acog id a fu e
\·a ri ada . Los «Secesioni stas» d e Bav iera y d e Vi ena, cuyo no mbre ex presaba su ac titud
intran sigente y disid ente, rechaza ban no só lo el a rte tra dicional , sino también se
rechazaban entre sí. En las exposiciones vienesas se in cluían obras el e Mackintosh y ele sus
contemporáneos escoceses, ele Otto W agner ( 184 1-1 9 18), j. :\.1. Olbrich ( 1876-1908), Pe ter
Behrens ( 1868-1 940 ), j osef H offman (1870-1956) y Aclolf Loos ( 1870-1933 ) .
Wagner, como profesor ele la Acad emia ele Viena, tuvo una gra n influencia sobre
num erosos estud iantes ele tal ento entre los que estaban Olbri ch, Hoffm a n y Loos. Su obra
más conocid a es el edifi cio de la Caja Posta l el e Ahorros de Vi ena ( 1904) co n su interior
con bóveda cubierta por cristal, que inclu so en la actualid ad es un di sel'io mod erno y sin
conces iones. Olbrich fu e el que di señó el clcsenfaclaclo y pequeiio ed ifi cio el e la Seces ión en
Viena ( 1898), que sirv ió como cuartel general del movimi ento: un pequ et'i o bloque
rectangular cubierto con una cúpula ele metal calado, y ta mbi én cli se11ó las casas el e
Mathildenhoh e en Darm stadt ( 190 1) , parte ele una co lon ia d e art istas fundada por el
Gran Duque el e H esse y planifi cada por Olbrich , junto con Behrens, co mo un g rupo el e
edi li cios de poca a ltura, fríos, cuyo simple dise11o ya hab ía a ba ndonado las form as
\e.e;etales del Moderni smo. La pieza central el e la composición fu e la «Torre el e la Boda»
clr +5 metros o Hoch:;_eitsturm, un cli seJ'io origin a l co n una cresta el e pin áculos recloncleaclos.
La obra de H offman tambi én representa un paso haci a e l mo\·imiento moderno. Su
Palacio Stoc k t d e Bruse las (1905 ) d emost ró de fo rm a convincente qu e la riqueza del 207
en-josC<ldo
pintado
wmedov The Ovcho.vá

[nov\ey \Jood ( 1890)
¡lfPr ]71~
-.;.,...........=-._.e=.... •••
•
de Voysey
l:>us¡;:¡ueda a\?asionada de
llrt -estilo vevnó.culo
t:~nta ele Bvoadleys en

l.a<30 WondemeYe ( 1B98)
el e~la de lo. Voysey
la \?VO\?io. .:;asa de Novmo.n Sho.w en coci na
t::\\evao.\e ~oaa t\o.mp91"eo.d pv-oiege el
(1675) t:>a1ió de los
vientos hal:>ilacoot1es
llnD de los p'(ime'(<>S e)emplos del del r1ovte )?'l'inc.ipa\es
llamado "Queen Anne. v-evivt:l\ s1y\e 11
O 5 lO 15
metvos
tíric:a ple~n~ de
5haw: 170 Q¡,.¡eet15 Gate, Lond.Ves (113S8)..-
es más fovme~\ y evidertremetííe tiene LL.ITyens
un CQ'(ck\eY mó:s ''Queen Anne" al ~ua\ que las
\?lo.tiías de Voysey
tienen una gv-e~n
\ibev1í:ld
le:~ f\t-~ic.lo. distvibllciOÍ1 e51a

diseFiada ¡;>aYa QCI'( lll-z. y a iv-e
Cl \odas \as nabitaciones
Cke~S e,., Nov1humbev\af1d

(t B'31) , obv-a de Novman S\-iaw'
de mo.yov qv-andiosidad y dasicismo,tiene
110 ci?síartte corosidev-ab\e libev-tad de \?le~nta
l?a1io
la Casa Roja ero Bexley h€Llth de

We bb y Movvis (1859)
S~<:;lle Siendo el avquéfípo del mov.om., enio
de \a avqui~ium Vevtláculo.
cúpula
metáliu¡
calada
caja P~al de. Ahovvos

V1e11a (\004)
Wc."nex
):>ied'l"<:~ blanco.
plao,ue.1GI? ajedv-ezadas
az:t-~lesy 'olcmc.as
e.n lo.s esquinas
f-\oc.hzeitsfw"m
l-loffmanH
Yalacio 5'fodét
Bvuse\as(\905)
Behvens
fá\?\'\c.a de T1.4VbÍAA5 AE6
. Bevlín (1909)
D CJ O
Loo5
CA5a ~ine.V"
Viena (\91o)
Capítulo 9 efecto arquitectónico no depentlía sólo de la decoración, sino que se podía_ conseguir a
Tradición través de la variedad de la forma y por el contraste de los materiales; .su Casa de
y progreso Convalecencia en Purkersdorf, Viena ( 1903), fue aún más lejos, rechazando •ta· rqultiplici-
dad de textura~, en un diseño liso, rectilíneo de una simplicidad casi b~nal. La parte que
corresponde a Behrens en el proyecto de Darmstadt, fue diseñar para sí mismo una
capricho~a. casa no muy indicativa de que iba a convertirse en uno de los maestros de los
comienzos del diseño moderno. Influido por la idea del diseño total de Morris, al ser
nombrado arquitecto jefe de la AEG, la compañía de electricidad de Berlín, Behrens
tomaría una actitud de diseño totalizadora que abarcaba todo, desde los edificios hasta los
membretes de las cartas. Su fábrica de Turbinas AEG ( 1909) tiene un sentimiento
fuertemente clásico, lo que le da una dignidad atípica para un edificio industrial, pero es
un clasicismo de actitud más que de detalle. Es un edificio con forma de salón, simétrico,
con estructura de acero y una cubierta abovedada, colocando grandes superficies
acristaladas entre las columnas de acero, y pilastras de hormigón almohadilladas en los
muros testeros, tan atrevidos como la obra de Giulio Romano. En algunas de sus obras
posteriores Behrens vuelve a un clasicismo abierto; y lo mismo haría Loos en 1910, cuyas
primeras obras, como las casas cerca del Lago Ginebra ( 1904) y la Casa Steiner en Viena
(1910) son lisas y rectilíneas, de acuerdo con su filosofia antiornamental.
En 1907 se formó en Alemania la Deutscher Werkbund , una asociación de
arquitectos, diseñadores y artistas preocupados por la aplicación de un mayor nivel de
diseño a los productos industriales y de las técnicas industriales al diseño constructivo. La
necesidad de llegar a ponerse de acuerdo con los industriales hizo surgir un concepto
arquitectónico de mayor cautela. La primera exposición de la Werkbund en 1914 exhibió
una especie de clasicismo despojado de sus vestiduras; las únicas excepciones significativas
fueron el pequeño y cristalino Pabellón de Cristal obra de Bruno Taut, concebido en su
globalidad dentro del carácter de sus materiales no convencionales, y algunas partes del
edificio administrativo que, aunque tenía una planta rígidamente clásica y alzados
simétricos, resulta contrarrestado con las interesantes escaleras circulares situadas en las
esquinas. El diseñador de estas últimas fue Walter Gropius ( 1883-1969), un ayudante de la
oficina de Beherens, quien, junto con Adolf Meyer, había diseñado ya un edificio
industrial en Alfeld para la Compañía Fugt'¡s, fabricantes de hormas de zapatos y otros
productos metálicos. El Edificio de Talleres (1911 ) es una de las grandes obras de la
arquitectura moderna, un edificio largo, rectangular, de tres plantas, 'con su estructura
vista de pilares que alternan con paneles ligeros de relleno a base de cristal y acero.
Incluso aunque el concepto seguía siendo clásico, los diseñadores señalaron que no era una
estruct~ra tradicional al eliminar los pilares de las esquinas, los cuales se remetieron unos
tres metros, volando los forjados de una -manera sólo posible en la construcción de acero o
de hormigón armado. Las esquinas totalmente acristaladas, que aparecen aquí por
primera vez, se convirtieron en el -marchamo del diseño del siglo XX.
El grupo principal de los arquitectos de la Werkbund, incluidos Bebrens y Gropius, se
mantuvieron firmemente dentro de los principios de la composición clásica. A otros, sin
embargo, les interesaba idear formas y conceptos totalmente nuevos, entre ellos los
«expresionistas» de la Werkbund, Max Berg (1870-1947 ) y Hans Poelzig (1869-1936).
Behrens diseñó lo que posiblemente fue el edificio más original de la época, el Salón del
Centenario --<~J ahrhunderthalle>>-- en Breslau (1913 ). Exteriormente, este edificio
circular con cúpula, con su pórtico saliente, nos recuerda al panteón, a mayor escala; pero
por el interior, su vasto espacio circular, con sus 65 metros de diámetro, cubierto por una
enorme cúpula nervada de hormigón armado, es un concepto que pertenece al siglo XX ,
muy por deJante de cualquier edificio de Behrens. El gran depósito circular de acero y
ladrillo de Poznan (1910), obra de Poelzig, y su factoría química de Luban (1911 ), una
aglomeración de altos bloques de ladrillo cuyas ventanas semicirculares expresan el
caráter del material utilizado, fueron también una reacción contra el conformism? y el
210 clasicismo.
paneles de
c:visla\
\?ile~ves de
~X¡?osic.ión de \a Wev\<\?~..tn¡:l \o.Mi\\o
en Colonia (\014)
Tal-\t
i>abel \Ón de c.vislal
Gv-opi"'s $ Meyev-
pabe.\lón Cldrrtinistv-ati vo
&opius y Meyev
Fa4"of"Ía Faqus
edific..io de ill\\eves
en Alfe\d (19\$
a\<3ut1os ó.e \os

cletal\es se pavu:.en
a \as casc.~s de
Wvight l wmpavav- con la Casa Chavn\ey)
Bevg
"Salón ~e\ Cen\enavid'
e11 Bv-eslal-\
(\0\!>)
Poe..lz.ig
t7e~~ito ~e Q(j~a
en Poz:nan
(1910)
di?eño ¡::>aVA un<:¡ ... diseño de un han qqv-
e:5f"AG.i ón (1913)
el~t::Mc.a ( 1913) ... am't>os de Sant'¡:_lia
e5c.u\t'uva
óe Cort'5t'atthn
'i3'{anc.usi,
y~jaY"' en el
~pac:io(\019)
di5eño de
sanr'Eiia ra.,..o.
La Citreí
N~..tOVt\
e5c.ultuvo.
~!>de
(1014)
eotrt"inuiaaa
e{>pac.ia\ (1913)
de Umbe.vto
Bouio11i
los edific.ios tie <3V<ll"' altul"'o., puentes,

asc.ensoves, \?asos su\::JT'evv-&neos y t>lo.tit't:~s de
ac:ce5o, c.om\:>il"'t~tios en un&~ ~odevosa
imaljen del f¡,.¡tu'{o
diseRo de un
~oque de a.pav\"Qmeni"os
de Mavio C:hiatto11e
u11 c.ola 'ooVZl dov de
Sal"'t'Eiia (19\4)
cuyas ideo.s t-ambién
tuvieYO\"\ influen¿la
Dentro de la lucha contra el clasicismo, quien más hacía oír su voz era el movimiento Capítulo 9
Fu turista, que tuvo una corta vida, fundado por un grupo de pintores italianos junto con Tradición
el escritor Marinetti alrededor de 1910. Cultivarían una actitud que proclaman en .v progreso
sucesivos manifiestos, antes de que inventasen un estilo que inevitablemente se quedaba
corto con respecto a sus objetivos teóricos. Se propusieron expresar el dinamismo de la
nueva era de las máquinas: para ellos, «un ruidoso automóvil que funciona como una
ametralladora es más bello que la victoria alada de Samotracia». Si la pintura Futurista
ya era dificil de realizar, la arquitectura futurista incluso lo era más, y los diseños de su
más grande exponente, Antonio Sant' Elia (1888-191 6), nunca llegaron a construi rse. Sus
brillantes visiones del mundo moderno, a base de torres de cristal e interconexiones del
transporte a varios niveles, se cumplió a través de su profunda y continua influencia sobre
los arquitectos del siglo XX.
El Futurismo fue un intento parcialmente revolucionario - en una etapa, durante su
década de existencia, buscaba un «fin de la arquitectura de los grandes negocios»- y, por
lo tanto, no era quizás sorprendente que fracasase para encontrar clientes comerciales.
Algunos arquitectos de la Secesión, sin embargo, y aún más la Werkbund y sus seguidores,
tenían la convicción cada vez mayor de que la arquitectura y el diseño eran mercancías de
cuyo uso se podía convencer al mundo de los negocios. También era cada vez mayor la
confianza del arquitecto en su propia capacidad: una especie de arrogancia intelectual,
que compartían con los pintores abstractos, los escritores expresionistas y los compositores
atonales, quienes afirmaban su creencia de que sabían lo que sabían lo que era mejor para
la gente. Estas ideas revolucionarias en el arte y en la tecnología llegan en una época de
reacción política general en la que el arquitecto y el diseñador retroceden con respecto a
las posturas de Morris de dos maneras importantes: su respeto por la capacidad de la
máquina fue sustituido por una obsesión de su poder, y el capitalismo fue admitido sin
críticas como la mejor forma de progreso.
El surgimiento de los sindicatos en el siglo X IX dio a los trabajadores una posición de
mayor fuerza, y las continuas críticas de los males de la industrialización lograron mejo-
ras graduales en las condiciones de trabajo en las fábricas y en las viviendas, hacien-
do paradójicamente más remota la posibilidad de la revolución. El movimiento
filantrópico del siglo XIX , inspirado por la caridad cristiana, y la conveniencia comercial,
contribuyeron eficazmente para mejorar la v ida. Sus primeros exponentes se encuentran
en gran medida dentro de la tradición de Owen; Saltaire, cerca de Bradford, una ciudad
construida para sus trabajadores por el industrial Titus Salt en 1853, tiene mucho en
común con New Lanark. Dentro de un emplazamiento rural cerca del río Aire se
constmyeron 800 casas, una iglesia y cuatro capillas, baños públicos y lavaderos, hospital
y escuela, todo en un estilo gótico veneciano. El gran ed ificio del molino se situaba a un
lado, como recordatorio permanente de la raison d'etre de la ciudad. Port Sunlight, en
Cheshire (1888), una ciudad cerrada construida por W. H. Lever, el gran magnate del
jabón, y Bournville, cerca de Birmingham (1895), por George Cadbury, el fabricante de
chocolate y de cacao, continuando dentro de la tradición. Las apretadas viviendas en
hilera de Saltaire fueron rechazadas a favor de una planificación más suelta en forma de
ciudad jardín, con una gran proporción de casas aisladas, con jardines propios. Los
nombres de las calles como, por ejemplo, Codeso, Sicomoro y Acacia servían para reforzar
la imagen rural.
Para los trabaj adores que permanecían en las ciudades, numerosas sociedades de
caridad como Peabody ( 1862) y Guinness (1889) empezaron a proporcionar mejores
viviendas. Se construyeron urbanizaciones, con bloques de pisos en filas paralelas
colocados a una distancia suficiente para permitir el paso de la luz y el aire a las ventanas.
Habitualmente tenían cinco o seis plantas con escaleras comunes que daban a unos pisos
con todas las instalaciones necesarias, con una gran densidad, utilitarios y autoritarios,
pero en lo que respecta a intimidad y comodidad eran infinitamente mejores que las
antiguas viviendas interiores. En 1899 el London County Council (LCC), creado diez 213
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Capítulo 9 ai'los antes, construyó los primeros pisos del mundo de promoc1on municipal, de una
Tradición forma no radicalmente diferente, pero significativos por el hecho de que se emplease
)' progreso dinero público para dar vivienda a los pobres.
Aunque las ciudades se mejorasen en gran m edida, era ev idente que tenían
desventajas intrínsecas, entre ellas la congestión, la inefi ciencia y altos costes originados
por el crecimiento no planificado. En 1898, Ebenezer Howard, fun cionario de la ciudad de
Londres, sugiere en su libro Tomonow un nuevo tipo de ciudad planificada, en la que se
combinan la animación y las ventajas de la antigua ciudad, el espacio del campo y la
eficacia de un trazado lógico. Eran ca racterísticas importantes de la ciudad de Howard su
pequei'lo tamaño - 32 .000 habitantes era el óptimo-- y el se ntido de identidad que surgía
al ser autosuficiente, no sólo otro suburbio más de la me trópolis. En esto difería de la
teoría rival debida al ingeniero español Soria y Mata, quien en 1882 propuso su «C iudad
Lineal», un esquema continuo de crecimiento urbano que se extiende por el campo a cada
lado de dos arterias principales de tráfico rápido, y que incorpora ba a la vez los cen tros
urbanos antiguos y nuevos en un todo integrado.
En Inglaterra, las ideas utilitarias y ligeramente reformistas de Howard tuvieron cierto
éxito, y en 1905 se comenzó la primera de sus «ciudades jardín» en Letchworth ,
Hertfordshire, a la que seguiría poco después otra en Welwyn. Las casas aisladas con
jardines, según la tradición de Nash, de Bournville y en general de los suburbios ingleses,
eran colocadas más espaciadas con espacios abiertos y parques, lo que produjo ba jas
densidades y una gra n utilizac ión del terreno, co nsiguiendo gran cantidad de luz y de aire
pero poco del dinamismo de la ciudad tradicional.
En el resto de Europa no se daba en general esta construcción de suburbios de baja
densidad, y la mayoría de las teorías del urbanismo seguía n basándose en las ideas
barrocas y formal es de Hau ssmann y de la Escuela de Bellas Artes. En 1889 el libro Das
Stii.dtebau, obra del arquitecto austriaco Camilo Sitte (1843-1903 ), planteaba n la idea de
crear irregularidades en el diseí'lo de la ciudad para conseguir efectos a tractivos e
informales. Fue, sin embargo, el arquitecto fran cés Ton y Garnier ( 1869-1948) quien de-
molería las teorías de la Escuela de Bellas Artes previendo un futuro de form a tan profética
y completa que aún sigue jugando un importante papel en el pensamiento arquitectóni-
co. Garnier construyó muy poco, pero su reputación se debe al diseño de una imaginaria
«C ité Industrielle» te rminado antes de 1904 y publicado en 19 17. Al igual que la de
Howard, era una ciudad de alrededor de '30.000 habita ntes, pero Garnier reconoció el
carácter dinámi co del crecimien to urbano al planificar su ciudad de form a lineal, como la
de Arturo Soria, para permitir su expansión. Para su realización, eligió un emplazam iento
real cerca de la ciudad donde residía, Lyon, realizando las propues tas con gran detalle
técnico. Al igual que en los planes de Howard, la zona industrial se colocaba aparte, para
reducir al mínimo la conta minación, y el foco de la ciudad consistía en un centro donde se
situaba n los edificios públicos, hospitales, bibliotecas y espectácu los. Garnier estudió el
diseño de los edificios con bastante detalle, incluyendo una estación hidroeléctrica, el
matadero municipal , fábri cas y casas. Estas últimas seria n de varios tamai'los y tipologías
para adecuarse no a los ingresos sino a las necesidades de las diferentes familias,
incluye ndo, adem ás de viviendas exe ntas, grupos de edificios de apa rtam entos de cuatro
plantas que creaba n m ayores densidades en el ce ntro de la ciudad. El principal material
estructural se ria el hormigó n armado, y el sencillo estilo de los edificios nos recuerda en
parte a los ingenieros franceses H ennebique y Perre t, y en pa rte al clasicismo de la
W erkbund. Pero quizás el aspecto más significativo de la «C ité Industrielle» era su
socialismo - heredado de Proudhon y Fourier- , lo cual la distinguía de las propues tas de
Howard , más o menos en la línea del laisse;::-jaire. En muchos aspectos, Garnier nos
presenta un prototipo alternativo de la ciudad moderna con respecto a la de Howard, no
sólo fl sicamente, con sus trazados de viviendas comunitarias de alta densidad de hormigón
a rm ado, sino tamb ién por sus conceptos administrativos sobre serv icios y edificios de
216 propiedad pública.
Capítulo décimo
El mundo moderno
De 1914 hasta hoy
A principios del siglo XX ya es taban puestas las bases in telectuales para el desarrollo de la
arqui tectura moderna. La mayoria de los países occidental es se había n industrializado.
Gran Bretaña y Francia dejan de ser los líderes económi cos, sobrepasados por el rápido
crecimiento de Aleman ia y los Estados Unidos. Los grandes recursos de tierras, minera les
y bosques de América, y su pequeña pero diná mica población, estimulada por el talento de
los refugiados de la represión en Europa favorecieron un expansionismo que contrastaba
con el conservadurismo y la decadencia en que había caído el capitalismo británico. El
fuerte individualismo de los principios del capitalismo británico, vulnerable a las
flu ctuac iones del mercado que había predi cho Marx , fue sustituido g-radualmente en
América por las corporaciones, cuya ampli a base finan ciera les permitía capear mejor los
tem porales económicos. El capitalismo se estaba readaptando a sí mi smo, a lejando el
colapso que sus críticos estaban esperando.
El capitalismo alemán crecía en otra dirección. La rigidez del sistema de clases
alemán , la filosofia domina nte del poder del Estado y, sobre todo, el ejército prusiano,
pusieron al capita lismo a lemán bajo un es trecho control esta ta l; el desarrollo de las vías de
ferrocarril estratégicas y de la industri a de armamento le dio incluso una fun ción
abiertamente m ilitar. La fisi ca y la quími ca se pusieron a disposición de la tecnología
industrial. El carbón y el hierro siguieron siendo las más importantes, pero también se
ex pand ieron las indu strias eléctricas, químicas y petrolíferas. La AEG , y aquell as otras
grandes sociedades que dieron empleo a los arquitectos de la W erkbund y a los rela-
cionados con ellos, entraron a fom1ar parte de un sistem a de «ca rtels», en los que los
suministros y los precios eran controlados mediante acuerdo entre compañías rivales, para
benefi cio común de todas ellas. El servicio militar obligatorio contribuía a mantener toda
la estructura; la in tervención militar en la vida económica era tan amp lia que en 19 17 la
mayoría de las instituciones es taba n de hecho bajo el co ntrol del Alto Mando.
En 1870 se ha bían dejado a un lado las batallas ideológicas entre clases, puestas de
manifiesto dura nte la revolu ción en Francia. Se alcanza una época de compromi so
pragmático, tanto entre naciones como dentro de cad a país. Ahora, el mundo occidental
estaba tan relacionado entre sí, política y económica mente, que cualquier perturbación
amenazaba toda la estru ctura. Esta era la situación a l entrar Europa en la devastadora
La primera ll e,g·a de los Estados U nidos, que, a l ha ber entrado en la guerra en 19 17,
sí con consecuenc ias . Destruido el equilibrio europeo del pod er y desmantelada la
máquina alemana, dejando tras de sí un recuerdo de efi cacia y poder que en el futuro
otros habrían de revivir, Europa queda a bierta a influencias procedentes de todas pa rtes.
, La primera llega de los Estados Unidos, que, a l haber entrado en la guerra en 181 7,
considera a Europa como legí tima ubicación de su neocolonialismo .
. La segund a influencia vino de Rusia, la cual, entre 1905 y 1922, experimenta una gran
revolución política, surgiendo una Rusia tra nsformada. El za r estaba cercado tanto por la 217
co.kl ele \a película de S.M.
E:isenstein E 1 AGO'faZAt:k> uno de los "Peouna''.:ie El Lissitz.ky~l919.i.o,ue .
Poi"en'l<in (1025) C\Ue vecovdat>a él wnsidev-o.~ como una 1Yans1c._1on emve
\a l?intt..~va y el ciiseño c.onsTV\.UiiVO
la \"evolución de 1905
el título de ég-e es 'f\4errt"e 1
l!l tow,stwctivismo
'' "'"'(" ~~o~ién +
So'liÜiGO t.on qué..f{n+
C\J.Ii = C.Ól11 o
El Liss.1 tzKy \93\
~iseño del edific.io

'PV'a.,da en Mosc.ú 19Zti
de \os heYmo.nos Vesnin
un Woll<enl:7~e\ disefio.do pov_ El LiS?itU<y
y Mo.vt stam en 1024 un edif1Ciode of¡cmas
a17o ya do ?O'oY"e paío.s, a' l)VO.n altuva f'OY encitn<\
tle las calles \7Vincipales de Moscú
\a Ton'e Tatlin en wnmernovac.iÓH

de la Til "!r~ie'<nacion<:~\ en 1010, en font1a
de un certtvo de comunicaciones ~i<3al1íesco
con estt..~dios ele Vatlio, de c.ine '{ so \as
de 'feLmiones
V\ O
Volga
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· ~/"""''""'
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G\~10VIC\
industvia
diseño \?aYa el
Pea\c::u:io del Pue\::llo
de los hennanos Vesnin
1922
es<'1,uema de\ f'laH linea\ de Mihutin ¡:;t\Ya

Mea~t1 ·rt'b~ov~K 1020
burguesía, que no pudo rea liza r su propia revolución libera l, com o por los tra ba jadores, Capíf.¡llo 10
siendo estos últim os quienes guiados por Lenin (1870-1 924) realizaron la prim era El mundo
revolución proleta ria del mundo. Los prim eros a ños se caracterizaron por un gra n modem o
fermento intelectu al, a l experimentar los nuevos «soviets» con las id eas políticas y
artísticas. Rusia ha bía saltado desde el pasado a l futuro, sin que se lo impidiera el presente
capitali sta, y desde 1917 a 1932, las ideas a rtísticas ru sas estuvieron entre las m ás
avanzadas del mund o, a l encontrar de repente los grupos de a rti stas y arquitectos libertad
de expresión y posibilida des de realiza r sus ideas . A este período pertenecen las pómeras
películas de Eise nstein, com o La Huelga ( 1924) y El Acorazado Potemkin ( 1925 ) y las
prim eras sinfonias y ópe ras de Shostakovitch . El a rte y la a rquitec tura era n tenidos en
cuenta por su importa ncia socia l y fu eron llevados a la calle en form a de fes tivales y
conciertos, construcc io nes simbólicas, murales, ca rteles y eslóga ns. El ej emplo m ás fa moso
fue el disei'i.o de Vl adimir T a tlin (191 9) de una gra n to rre espiral pa ra conm em ora r la
Tercera Internac ional. Pre tendía superar la altura de la Torre Eiffel, aunque sólo se
hicieron unas maquetas a pequeña escala, pero fu e una potente imagen pa ra aquellos que
buscaban una metodología de diseño para la a rquitec tura revoluciona ria .
A través del pintor Kasimir M a levitch y sobre todo a través del arquitecto-pintor El
Li ssitzky ( 1890-1941 ) se esta blece una relación entre la a rquitectura y la pintura a bstracta
iniciando una búsqueda de una arquitectura de simplicidad y pureza comparables. Se
estaban configura ndo dos escuelas diferenciad as . La primera era la de los «R aciona li stas>> _
com; tnd ada por N icola i La dovsky (1 881 -1 941 ) , empeña da en la expres ión honesta de la
estrun ura, el uso de nuevos m a teriales y técni cas, del a nálisis de los efectos espacia les,
para lo cual se espera ba poder fijar reglas de di seño.
El segund o grupo era el de los «Constru cti vistas», dirigidos por los herm a nos V esnin,
Víctor, Leonid y Alexander, quienes le dieron un enfoque más abstracto. Pa ra ellos, «las
cosas creadas por los a rti stas modernos han de se r construcciones puras, libres del lastre de
la representación». Los diseños de los herm a nos V esnin para el Pa lacio del Pueblo de
Moscú ( 1922) y sus bocetos para el edificio Pravda ( 1924) sirven para ilu stra r es ta actitud ,
el primero, con sus form as poco tradiciona les y sin concesiones, y el último con sus a lzados
fríos y rectangula res, co mo pinturas abstractas.
La necesid ad de a um enta r la producción indu stria l y de mejora r las condi ciones de
,·ida estimul aron la pl a nifi cación de muchas ciudad es nuevas en Rusia. Las propues tas de
Vladimir Semenov pa ra el crecimiento de Moscú, S ta lingra do y Astra kh a n se encuentra n
en la tradi ción de Ga rnier. Semenov a dopta los principios de la zonifi cación, pa ra sepa rar
las áreas resid encia les del ruido y de la con taminación de la indu stria; adem ás , concibe la
ciudad como un fenóm eno en consta nte cambio, y que neces ita espac io pa ra ex pa ndirse.
Sin embargo, el más importa nte de los teóricos de la época fu e Nicolai Miliutin (1889-
1942 ), quien hizo propuestas pa ra la a mpliación de M agnitogorsk, Sta lingrado y Gorki. El
abogaba por un a form a desarroll ada a pa rtir de la ciud a d lineal de Arturo Soria. Las
di stintas zonas consistía n en estrechas ba nd as pa ra lelas de tierra que se ex tendía n a través
del ca mpo, incorporando los centros de las ciud ades a llí dond e se encontraba n: una zona
de ferrocarril , un a fá brica, zona pa ra taller e in stituto técnico, un a nillo verd e con un a
autO\'Ía principa l. una zo na res idencia l, un pa rque y á rea depo rtiva, y un a ncho c in turó n
de tierras de la bor. Los despl aza mientos a lo la rgo de las vías era n rápidos y eficientes, y
los ,·iajes eran más fác il es a l ser las di sta ncias basta nte cortas. Miliutin preve ía un sistema
soc ial radi calmente diferente, con propi edades co mun a les, tota l igua ld ad entre los sexos y
educación co munita ri a de los niños.
Durante sus últimos años, Lenin mostró un interés cad a vez m ayor en có mo poner los
medios para alca nzar el que era obj eti vo prin cipa l de ~i[ arx : conseguir la democrac ia y
permitir a todos los ciud ada nos pa rticipa r de forma creativa en su pro pio fu turo; pero en
1930 Stalin (1 879-1 953 ) asum e el poder v empieza a purgar el país de intelec tua lismo,
suprimiendo las id eas progresistas, controla ndo la libertad de ex presión y asesina ndo o
deportando a los qu e se resistía n. Ba jo el control de los co mi sarios de- cultura, el arte- y la 219
Capítulo JO arquitectura retrocedieron de nuevo a la figuración, al neoclasicismo seudo-naif o banal,
El mundo huyendo muchos artistas a O ccidente.
moderno Europa occidental, al igual que la Rusia revolucionaria, se encontraba en un estado de
efervescencia intelectual. El desmantelamiento de los viejos imperios tras la guerra - aus-
triaco, alemán, turco y ruso--- creó una serie de nuevos estados en desarrollo y en el
ambiente un cierto espíritu republicano. Las teorías científicas de Darwin, Einstein y
·Freud habían ampliado en poco .tiempo la conciencia del hombre sobre el universo,
creando simultáneamente interés e incertidumbre. La educación de masas se estaba
generalizando, el espíritu de experimentación y búsqueda tuvo un gran auge y la vida
artística floreció.
La cuestión política principal fue la reparación de guerra por parte de Alemania, sobre
la que insistía Francia. Los pagos que se impusieron a Alemania la forzaron a dirigir su
industria hacia la exportación, creando un alto nivel de empleo pero también una infla-
ción considerable. Los vencedores, por otro lado, sufrieron una inflación menor pero un alto
grado de desempleo, lastrados con las deudas de los préstamos de guerra que había hecho
América. La promesa hecha a los soldados había sido «hogares adecuados para los héroes»
pero ·volvieron, deshechos por los traumas de la guerra más devastadora de la historia, a
unos países cuyos probiemas económicos eran demasiado grandes para permitir la
erradicación de las infraviviendas de sus suburbios.
Los marxistas europeos veían en Rusia un ejemplo, aunque sin demasiada esperanza
de poder articular en Occidente una revolución social análoga. No obstante, entre los
arquitectos había cada vez más confianza en la proximidad de la consecución de mejores
condiciones de vida para todos. La respuesta, se creía, no estribaba tanto en un cambio
.estructural de la sociedad sino en saber aprovechar adecuadamente la tecnología: los
nuevos materiales y técnicas introducirían nuevas formas arquitectónicas en las ciudades,
terminando con el hacinamiento y la suciedad.
A la cabeza de este movimiento estaba la Bauhaus, la escuela de diseño industrial
fundada en Weimar por Walter Gropius en 1919. Siguiendo los pasos de la Werkbund,
Gropius pondría sus esperanzas en una relación más estrecha entre «los mejores artistas y
artesanos, por un lado, y el comercio y la industria por el otro». Aunque pueda parecer
sospechosa la idea de es tablecer vínculos estrechos con la industria alemana para
conseguir objetivos sociales progresistas, la Bauhaus fue innovadora en dos aspectos. El
primero fue en su sistema de enseñanza: en un ambiente de dedicación casi monástica, el
alumno habría de pasar por un riguroso curso de tres años que empezaría limpiándole de
todo concepto previo, ens~ñándole a continuación algún trabajo manual en los talleres,
sólo tras lo cual pasaría al estudio del diseño industrial.
La segunda innovación fue el diseño del propio edificio de la Bauhaus, construido por
Gropius al trasladarse la escuela a Dessau en 1925. Consta de tres bloques, que
constituyen un grupo informal aunque organizado. En el centro de gravedad se
encuentran la entrada y el importante bloque de los talleres, que se unen con la parte este
a través de una sala de reuniones por la cual se llega a una pequeña torre de apartamentos
para los estudiantes, y hacia el norte, cruzando un puente que pasa sobre la calle de
acceso, al edificio de aulas. Los talleres, totalmente acristalados, contrastan con los muros
de las aulas y de la torre de apartamentos que tienen menos huecos.
, Gropius quería que el edificio fuese un manifiesto, una demostración de un método
racional de diseño. Sin embargo, su influencia fue tan grande que creó un «estilo
Bauhaus», ante el disgusto del propio Gropius, quien rechazaba toda idea de estilo en sí
misma, demandando que a las soluciones se llegase partiendo de los principios
fundamentales. Es dificil, hoy que el vocabulario formal de este gran edificio ha pasado a
formar parte de nu,estro lenguaje arquitectónico y que se emplea en la producción
ruti~ria de edificios indiferenciados, que podamos apreciar su originalidad. Al igual que
el estilo gótico comenzaría en St. Denis, la Bauhaus fue el primer edificio importante en el
220 que se dan simultáneamente todas las características de la arquitectura actual, formando
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Capítulo JO un todo uni tario y coherente. Tiene un orden que no se debe a la imposición de ninguna
El mundo regla neoclásica de simetría o proporción sino de la lógica de su estructura, y una riqueza
moderno en sus efectos que no a rranca de su decoración superpuesta, sino de sus detalles de diseño.
Además, su sutileza de forma y variedad espacial no se deben a unas fórmulas de diseño
preconcebidas, sino que son esencialmente el resultado de una solución ordenada en la
planificación del edificio.
Al principio, los cursos de la Bauhaus no daban excesiva importancia a la arquitectu-
ra. En 1927 Gropius dio solución a este problema, nombrando al arquitecto suizo
Hannes Meyer para que entrase a formar parte de la plantilla. Al dimitir Gropius al año
siguien1e para poderle dedicar más tiempo a su propio trabajo, Meyer se hizo cargo de la
escuela. Para él, la construcción era ante todo una actividad ~oc i a! , y consideraba que las
preocupaciones estétic~s de los artistas de la Bauhaus carecían de objetivos sociales. Su
revisión del plan de estudios, además de ampliar los aspectos c:i~ntíficos y de investigación
del curso, puso un mayor énfasis en las responsabilidades sociaks del arquitecto. Las
ideas marxistas de Meyer, favoreciendo la participación de los estudiantes en la actividad
política, provocaron una reacción por parte de las autoridades éoqservadoras de Dessau; en
1930 se le obligó a dimitir. Haciendo un examen retrospectivo de sus dos años como
director, dijo: «Enseñé a los estudiantes a relacionar la construcción con la comunidad;
borré de ellos los métodos formalistas e intuitivos y les enseñé a investigar; les mostré
cómo poner en primer lugar las necesidades de la gente.»
El socialismo de Meyer y sus métodos de diseño basado en la investigación no fueron
comunes entre los arq uitectos de su generación. Políticamente, la actitud predominante
era una especie de humanismo liberal. En el diseño, la metodología era intuiti.va más
que científica, incluso en la Bauhaus, con sus pretensiones de racionalidad, y por supuesto
en el éaso de arquitec_tqs como Erich Mendelsohn (1887-1953). La Torre de Einstein
en Potsdam ( 1920), obra de Mendelsohn, fue una visión individual y expresionista de la
nueva era, un peculiar labo; atorio de siete plantas de una gran solidez, coronado por la
cúpula del observatorio. Es una composición a base de curvas blandas y aerod inámicas,
diseñada para demostrar la plasticidad del hormigón armado. El hecho de que en
realidad fuese constru ido de ladrillo guarnecido por el exterior no contradice su concepto:
la intención era simbolizar la tecnología moderna más que utilizarla realmente. El mejor
ed ificio de Mendelsohn fue su almacén en Stuttgart para la compañía Schocken (1926), en
el cual su predilección por las curvas queda sometido a la disciplina d~ un sistema
estructural formal; el resu ltado fue uno de los mejores edificios modernoS" de la ptirnera •
época, con un enfoque intelectual y un efecto dinámico. ...
El extraño talento de Mendelsohn lo aparta ligeramente dé la principal corriente
arq uitectónica de los años veinte, que vería el desarrollo de lo que posteriormente se
llamaría «esti lo internacional». Las características arqu itectónicas del edificio de la
Bauhaus se hicieron casi una constante entre los arqu itectos progresistas: asimetría,
rectangularitlad de forma y la ligereza resultante del hecho de que la construcción con
estructura reticular había independizado al muro exterior de su a nterior función portante.
A menudo los colores eran naturales y moderados, pintándose las paredes de blanco para
remarcar la diferenciación con la pesadez y tenebrosidad del neoclásico. La justificación
funcional del estilo fue la utilización del acero y del hormigón armado, lo cual permitía
conseguir efectos de ligereza, de espacio y de precisión si n precedentes, aunque cuando
.con materiales tradicionales se podía obtener el efecto mecanicista requerido, eran a
menudo utilizados sin escrúpu los, siendo más importante su aspecto de modernidad que
lo que realmente se construía.
- Muchos arq uitectos llegan al modernismo de la mano de pintores y escultores, quienes
agudizaron su sentido de la forma y del egpacio aunque no su metodología científica.
Entre ellos, son de destacar los arquitectos holandeses, conocidos, a pártir del título de la
revista que empezaron a publicar en 19 18, cotno «De Stij l». Su objetivo, envuelto en los
222 sonoros términos de los manifiestos artísticos de la época, fue rechazar aquello de lo
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faGtov-Ía ~n W'elle,en Roiievdam,

obYa de 'Bvin l<man, Van dev Y\u'3t 'i stam
\928
Capítulo JO antiguo que es tuviese «basado en lo individual» y descubrir la armonía, a través de la
El mundo pureza de forma y de color, que por el contrario era «un iversal». Su a rte y su arqu itectura,
moderno en su mayor grado de pureza, fue desvestida de todo_ tipo de form as excepto las más
estrictamente rectangulares, y de todo color excepto el negro, bla nco y los tres colores
primarios. Su principal teóri co fue Theo Doesburg, que perteneció también a la Bauhaus,
quedando su es tilo tipificado por el del artista Piet Mondrian ( 1872-1944) , quien ll evaría
el cubismo a su conclusión lógica, con su propia pintura pura y recta ngular.
La arquitectura de De Stij l comienza con Hendriku s Berlage, Rob van t'Hoff, J a n Wils
y Jacobus Oud, cuyas primeras obras datan de una exposición celebrada en Hol a nd a en
1910 sobre la obra de Wright, y muestran claras remini sce ncias del edifi cio Larkin y de la
Casa Robie. Pero las obras que serían embrión de todo el movimiento pertenecen al
a rquitecto Gen-it Rietveld ( 1888-1965). La primera fu e el diseño de la sill a «Roja-Azul»
de 19 17, en la cual las fun ciones del mueble se reducen a su esencia más desnud a: una
lá mina de contrachapado en el asiento y otra en el respaldo, ambas apoyadas sobre un a
retícula de li stones de madera solapados y pintados. Van Doesburg vio en ella la
«silenciosa elocuencia de la máquina». La segunda fue la casa Schroeder ( 1924) , un
pequeño edificio de dos plantas en un suburbio de Utrecht. El ex terior tiene un tra-
tamiento que es la trasposición a tres dimensiones de un cua dro de Mondrian, un
conjunto de superficies planas - muros, forjados , cubiertas, marquesinas, ba lcones-
solapándose, proyectándose y formando intersecciones entre sí pa ra crear una interesa nte
expresión arquitectónica del deseo manifestado por De Stijl «a favor del núm ero y de la
medida, a favor de la limpieza y el orden».
En 1922 , Oud abandona De Stijl para seguir una vía más racional y menos escultórica,
y sus edifi cios de apartamentos para tra bajadores en Hoek van Holla nd ( 1924) son un
intento de aplicar las ideas de De Stijl a un fin socia l rea li sta. Hay otra serie de arqu itectos
holandeses racionalistas, entre ellos William Marinus Dudok, cuyo estilo rectilíneo debe
a lgo a De Stij l pero su efecto es mucho más sereno y m enos escultórico, mostrando una
aguda a preciación de las propiedades de los materiales, en parti cul a r de la fá brica de
ladrillo. Su Vondelschool en Hilversum ( 1926) y el Ayuntamiento de Hilversum (1929),
que tuvo una gran influencia, se cuentan entre sus m ejores obras: edificios de ladrillo en
los que las masas horizontales se encuentran en un estudiado equilibrio en relación con las
verticales. Entre los mejores edificios racionalistas hola ndeses es tá la fábrica en Rotterdam
( 1928) di señad a para la co mpañía tabaquera Van Ne lle, por Brinkma n, van der Vlugt y
el diseii ador M a rt Stam , es tudiante de la Bauhaus. Al igual que el edifi cio de ta lleres de la
Bauhaus, el bloque principal de ocho plantas es de hormigón ----en este caso con columnas
fungiform es- y apla!=ado externamente co n un muro-cortina de vidrio.
En 1923 se publica en París un libro ll amado Vers une Arclzitecture. Fue un ma nifies to
mi litante que abogaba por la adopción de una nueva actitud con respecto a la
a rquitec tura, y la implicación del títu lo era que ninguno de los estilos del pasado
merecieron realm ente ese nombre. «Ha empezado un a gran época. Existe un nuevo
espíritu. Existe gran ca ntidad de obras concebidas según el nu evo espíritu, y ha de
sati sfacerse mediante la producción industrial. La arquitectura es tá ahogada por la
costumbre. Los "es tilos" so n mentira.))
--- Su autor fue un suizo de treinta y seis años, Charles-Edouard J eanneret ( 1887-1965 ),
quien se convertiría en el más grande y más influyente arquitecto del siglo XX. En su
juventud ha bía mostrado cierta indiferencia por la arquitectura, pero una serie de
experiencias sirvieron de catalizador para cambiar toda su vida: un viaj e por Europa
rea lizado en 1907, que terminó en Pa rís, donde descubrió Notre Dame, la Torre Eiffel y
sobre todo a Auguste Perret, pa ra el que trabajó durante un tiem po, una visita a Grecia en
1911 , dond e la Acrópolis fiJ e una revel ación para él; y una vuelta que se ria perm a nente a
París t'n 19 17, dond e conocería al pintor postcubista Amédée O zenfant, con quien , en
1920, funda una revista ll amada L'Esprit .Nouveau a la que utilizó como vehículo para sus
224 ideas, en rápida formación, sob re pintura, arquitectura y urbanismo. Se había convertido
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( 1887-1 '365)
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Vi\\e Reldieuse
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(19~3)
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en un hombre nuevo, y es significativo que en este momento abandona su antigua Capítulo JO
identidad, convirtiéndose en Le Corbusier. El mundo
Dedicó toda su vida a la búsqueda de nuevas ideas, y la riqueza de su pensamiento moderno
- comparable con el de Stravinsky y Picasso-- le mantuvo permanentemente por delante
de críticos e imitadores. Sin embargo, hay varios hilos conductores a lo largo de toda su
vida, que se remontan a los años de su formación. Su interés permanente por las formas
sencillas y atrevidas, reforzadas por un color cuidadosamente aplicado comienza con sus
propios cuadros cubistas, ampliándose gradualmente a su arquitectura. Después de su
primer contacto con Perret surge en él un interés por los materiales modernos - acero,
vidrio, hormigón armado-- y en sus posibilidades estructurales y espaciales. Comparte ·
con Ozenfant una apasionada fe en la nueva era de las máquinas y en los logros de los
ingenieros de estructuras, navales y diseñadores de automóviles. Grecia despertó en él un
interés por la proporción, e Italia le inculcó la filosofía humanística liberal que le dio su
utópica visión del futuro .
Una de sus mayores virtudes _:_y que compartía con Garnier, cuya obra conocía a la
perfección- fue su capacidad para comprender los problemas urbanísticos a cualquier
escala, viendo el diseño de una unidad de viviendas en un contexto más grande, y de
forma inversa, qjseii.ar ciudades con el conocimiento de cómo ha de funcionar a pequeña
escala; para él, el diseño de casas pequeñas y de planes directores para regiones completas
no eran sino parte de un mismo problema. Ya en 1914 diseña un prototipo de «Casa
Dom-ino», una estructura a base de seis pilares, dos forjados y una cubierta, que ofrecía
gran flexibilidad para la ubicación de la tabiquería interior y de los muros exteriores. En
1922 publicó la primera de sus importantes aportaciones a la .teoría del urbanismo, Une
Vi/le Contemporaine de 3.000 .000 d'Habitants en la que se transforman las ideas de Garnier,
componiendo una dramática visión de futuro. Fueron importantes las propias innovacio-
nes de Le Corbusier; entre ellas una gran comprensión del concepto de densidad y cómo
aumenta en intensidad hacia el centro de la ciudad - produciend0 en este caso torres de
oficinas de 60 plantas- y una apreciación de las implicaciones del tráfico de carretera de
gran velocidad y del ferroca rril, que aquí por primera vez entran a formar una parte
integral del diseño de la ciudad. Las áreas residenciales de «U ne Ville Contemporaine»
contienen muchas de las ideas que publicaría poste riormente, como la «Casa Citrohan»
(1924): unidades de vivienda con cuartos de estar espaciosos de doble altura equivalente a
dos plantas normales; casas y apartamentos con ja-rdines en terraza o balcones integrados
en el diseño, como espacio exterior privado. Los edificios se elevan del terreno sobre pilotis
para que el paisaje fluya por debajo sin obstáculos.
En 1925 le dio forma concreta a la Casa Citrohan, convirtiéndose en el «Pavillon de
L'Esprit Nouveau» en la exposición de París de artes decorativas. El jurado internacional
le dio el primer premio, que le sería quitado después por el miembro francés del jurado en
un ambiente de ruidosas críticas al edificio por parte del «establishment» arquitectónico
francés .
..,_ A continuación realizaría sus dos primeras obras maestras, la elegante Maison Stein en
Garches ( 1926) y la magnífica Villa Savoye en Poissy ( 1928). La primera es un edificio
sencillo de tres plantas basado en los principios del «Esprit Nouveau», con una terraza
integrada en cubierta y una zona de jardín de doble altura que entra en la casa, uniéndos~
todo mediante un sistema de armoniosas proporciones basadas en la sección áurea. La
/segunda es un compendio de todas sus ideas hasta ese momento, señalando el comienzo de
la madurez arquitectónica de Le Corbusier. Tiene dos alturas la planta superior, la
principal, diseñada en forma de una se ncilla caja rectangular blanca con una única línea
de ventanas horizontales.\ Se eleva sobre doce pilotis de hormigón que forman una loggia en
torno a la planta de entrada que está muy remetida hacia el interior, dando la impresión
de un edificio que flota en el paisaje. Del nivel principal, a través de una rampa interior se
accede a la cubierta donde se sitúa el ático y la terraza. Nada más diferente a la Casa
Robie de Wright, la cual se abraza deliberadamente al terreno. La Villa Savoye es un~ 227
Capítulo JO expresión de puro racionalismo volteriano, precisa, geométrica y realizada por el hombre,
El mundo cuya relación con la na turaleza esta cuidadosam ente controla da.
moderno En 1926 ll ega el es tilo internacional a Inglaterra al construir Behrens una casa de dos
pl a ntas, New W ays, para un industrial de North ampton. U na casa realizad a por el
a rquitecto inglés Thom as Tait en Sil ver E nd ( 1928) y otra obra del neozelandés Amyas
Connell , High and O ve r, en Am ersha m (1929) es ta bl ecieron gradualm ente una especie de
cubismo inspirado en la Ba uh a us, que se iba a hacer m ás libre y expres ivo dura nte los
a ños 1930, al ganar en popularidad las ideas de Le Corbusier.
Quizás el edificio más influyente entre las prim eras obras de Le Corbusier fiJe el
Pavillon Suisse, un hosta l pa ra es tudia ntes universitarios suizos en la Ciudad U niversitaria
de Pa rís. Construido en 1931, sirvió de prototipo para muchos edificios posteriores en los
qu e el problema básico de diseño consistía en reunir una serie de unid ades repe titivas
junto con unas instalaciones auxilia res. L a solución de Le Corbusier consistió en ubicar las
unidades id énti cas, los dormitorios de los es tudiantes, en un bloque-pastill a elegante y
regula r que rem a rcaba su carác ter repetitivo. Los espacios comunita rios ---ofi cinas y
locales comunes- se situaba n en un edific io situ ado en la pa rte posterior, con una pl a nta
ta n libre de form a como regul a ridad tenía el bl oqu e de dormitorios. L a diferenciación se
señala aún m ás a l leva nta r el forj ado del terreno po r m edio de pilotis, qued a ndo com o
único vínculo el volum en de la escalera. ·
A final es de los años 20 y principios de los 30 se h ace m ás lento el desarrollo
a rquitec tónico por el empeora miento de la situación económica. L a a nim ació n de las
ide?-s arquitec tónicas y a rtísticas y la frenética era del j azz y del cine contras tan
profund a mente co n la oscurida d de la depres ión que a umenta ba gra dua lm ente. C rec ieron
la infl ación y el pa ro, siendo en la Alem a nia de W eim a r donde la prim era es m ás agud a,
siendo m ás grave el último en Fra ncia y en G ra n Bre ta ña, disminuyendo en todas parte el
capita l inve rtido en la construcción. En 1929 la ba ncarrota de W all Stree t pa recía
am enazar la propia continuidad del capitalismo. Rusia, po r otro lado, bajo la dirección de
Stalin, com enzaba su prim er Pl a n quinquena l (1928-33 ), convirtiéndose el «kolkhoz»
colec tivo en una carac terística de la v ida dia ria . A costa de drás ticas limitacio nes de la
liberta d personal se es taba consiguiendo un progreso eco nómico.
Le Corbusier se ntía inte rés po r Rusia y en 1928 real izó un diseño pa ra el Ce ntrosoyus
de Moscú. Como consecuenc ia, fu e denunciado en el oes te por comunista, a unque de
hecho no veía a Rusia m ás que como un vehículo para sus id eas a rquitectóni cas. En 1933
realiza un pl a n pa ra Moscú en el cua l sus teo rías a rquitectóni cas avanzan un paso más: su
fa mosa «Ville R adieuse», en la que posibl em ente bajo la influencia del pl a n de Ciudad
Lineal de 1929 de Mili u tin, comienza a pensa r po r prim e ra vez en el co ncep to de
pl a nifica ción pa ra la expa nsión.
En O ccidente parecía necesario hacer algún tipo de ajuste económi co para que el
sistema siguiese fun cionando, pero, sin emba rgo, en una conferencia mundia l sobre
planificación económica que tuvo lugar en 1933, no se ll egó a conclusión a lguna: los
Estados Unidos no esta ba n dispues tos a aceptar de buena gana compa rtir los problemas
de Europa, y Alemania se quedaba cada vez más a parta da. Todas las naciones pa recían
dispues tas a continua r de forma aisla da . En Ingl a terra, el enfoque \
que se dio a la crisis
vino determinado por el yconomista j . M . K eynes (1883-1946) cuya obra General T heory of
Employ ment, Interest and Money ( 1936) tuvo finalmente tanta influencia en el oeste como
M a rx en el es te, en sus propues tas para a livia r el desempleo y pa ra es ta bl ece r la economía
capita lista controla da y el es ta do del bienes ta r.
En Turquía, Portu gal, Grecia y sobre todo en Italia, España y Alem a nia se es taban
realizando otro tipo de ajustes, al despl aza rse los políticos hacia la de recha . El fin de la
em erge nte filosofia del fascismo era es tablecer un caudillo único que sirviese de foco,
subo rdina ndo por comple to el individuo al es tado . La pl a nificac ió n eco nómica pretendía
libera r a l pa ís de su dependencia de los dem ás. La libertad de pensamiento y acción
228 fu eron controlados y derribad a la mora lidatl cristia na . Se persiguió a los grupos
1.- -~~~·t~'fll
tA~I frAs~smo
~van auairovío
i dee~d.o pov-
lii\-\ev- y
dísei'wdo 17ov
sree.v-
\7\cm d e S\?eev P"-V'a
lA YUOhStv-uCL-iÓn del
ceHiVo de Bevlín
(\0?0)
L_ _ _ L_ _ __¡
o \00 '2-00
meJvos
en \a A\emania nazi el neoc:lasicismode c;~"an

pest1dez: se cot1'1tel"te en e,;T,\o ofi cto.l
en Italia los fascisTas vaibie,-on b1en a\ ¡?Yit1c lpia
\as 1deo.s f'Yogve s·,sro.s de Te vva~n'
pexo \o. c vec.ien1e in-Puenc1a no.z. ¡ sobYe Mu-:Do\ini
otovgó e\ fo.vov o-l-icia\ a\ e5fi\ot<adiciono.\
de Pio.celiTim
Gi u seppe
TeYva9t1t /
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N'ovoeotn~m (1927)
y casa del :fasc.io
(1932)ambosen Como
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MMcello Piace11tin1
Vio. Roma en lunn
(103'0)ií~?iw de su
es\ilo neoclásico
Capítulo JO minoritarios. Se produjeron mejoras sociales, la producción y el empleo alcanzaron cotas
El mundo altas pero a costa de la autonomía y de la libertad de los obreros. No ha pasado
moderno inadvertida la similitud de esta fórmula con la Rusia de Stalin, pero sus dos manifesta-
ciones más importantes en el oeste fueron la Italia de Mussolini y la Alemania de Hitler.
La subida al poder de Benito Mussolini (1883-1945) fue en general tolerada por los
italianos, quienes estaban dispuestos a aceptar el endurecimiento de la vida política a
cambio de sus planes para el aumento del empleo, grandes obras públicas y la gloria de la
nación, que tuvieron una buena acogida. Las concesiones hechas a la Iglesia se ganaron el
apoyo papal, y aproximadamente, de 1922 en adelante, pareció que Italia tenía de nuevo
unas metas que despertaron ecos de la Roma Imperial. La construcción de fábricas,
estaciones eléctricas, ferrocarriles, aeropuertos y carreteras sirvió de estímulo a la
economía, y desde el primer momento planteó a los arquitectos un dilema: rechazar el
corrupto régimen o aceptarlo para obtener encargos. Prevaleció una actitud incierta y
ambivalente entre muchos arquitectos, incluidos algunos de talento como Giuseppe
Terragni ( 1904-42 ): se disculpaba mentalmente al fascismo para poner en práctica sus
ideas arquitectónicas. Terragni, al igual que Sant'Elia, nació en Como y era consciente de
su deuda con este gran predecesor. Entre sus obras, en su mayoría en Como, se pueden
citar un monumento a Sant'Elia y a los caídos de la Gran Guerra, con una estructura
inequívocamente del estilo de Sant' Elia; la Casa Giuliana y el Novocomum, dos bloques
de apartamentos con un estilo moderno de gran riqueza; y un pequeño parvulario
conocido como Asilo Sant'Elia. Su obra más conocida es la Casa del Fascio en Como
(1932), hoy Casa del Popolo, un bloque de oficinas de cuatro plantas, sencillo,
rectangular, muy bien proporcionado, en torno a un patio central.
Alemania vio, a mediados de los años 1920, la subida al poder de AdolfHitler (1889-
1945). En 1932, los Nacional Sindicalistas eran el mayor partido político. Los intentos del
gobierno por destruir a Hitler fueron vanos y finalmente se le llamaría para que formase
su propio gobierno. Mediante una serie de drásticas reformas sociales se restauró el orgullo
nacional y la evocación de los recuerdos de la grandeza prusiana: un programa de obras
públicas, un servicio nacional de empleo, apoyo gubernamental a la industria armamen-
tista, a los industriales y a los agricultores, y la introducción del servicio militar
obligatorio. La rápida expansión económica de Alemania cerró la mayoría de los ojos al
trato represivo que los nazis daban a los disidentes, comunistas y judíos. Como en Italia,
las fábricas, estaciones eléctricas, ferrocarriles, aeropuestos y el sistema de autobahnen
se convirtieron en símbolos del renacimiento nacional. Aún más simbólicos eran los
estadios: por medio de las reuniones internacionales de atletismo y mítines del partido,
Hitler quería demostrar al mundo la supremacía aria, y en este caso, el simbolismo buscó
la inspiración más allá de Prusia, en las antiguas Grecia y Roma. El propio interés de Hitler
por la arquitectura le hizo amigo de un joven arquitecto alemán, Albert Speer (nacido en
1905), al que le daría un cargo en 1933, que crearía posteriormente para el Reich «unos
edificios ... como no se han creado desde hace cuatro mil aí'ios». Se construyó un estadio en
Berlín para sede de la Olimpiada de 1936, pero la ma¡;iva reconstrucción que se había
planeado para el centro de la ciudad ---en el que se incluía un gran edificio con cúpula,
una vía para desfiles flanqueada por nuevos edificios públicos, un arco triunfal y una
nueva terminal de ferrocarril- fueron abandonados al empezar la guerra.
En un comienzo, la formación arquitectónica de Speer se encuentra dentro de la órbita
Werkbund-Bauhaus, pero .su asociación con los nazis pondría fin a toda aspiración de
modernidad que pudiera tener: se requería un estilo que evocase al pasado, y se creyó que
el más apropiado era un pesado estilo neoclásico. La obra arquitectónica más impresio-
nante de Speer fue su puesta en escena de la reunión de Nuremberg en 1934, para lo cual
se llev¡¡.ron a la explanada de Zeppelin la mayor parte de los focos de Goering:
Los ciento treinta rayos luminosos de gran definición , situados en la explanada a

230 intervalos de 12 metros, eran visibles a una altura de 6.000 a 7.000 metros ... Daba la
Monum~to en Bevlín
a Kt:~v\ Lie.bknec..ht y
Rosa l...L.¡xe.m ln~vg (1926)
pvoyuto:~:e~u:n~~~~~~~~i;~~~~~~~
vasa:~cielos
ae cvis"tal
( 10\0) t:~ pa'<'tam~r1tos
en la
\a p\anra muestvt:~
Weit:.!>enhofsieA\Lmg,
~ttgavt ( 1927)
un e.x):'Vesionismo ,que
cll:>andonMía aes~e:s Mies
m u vos est"ano.ues
veve5tic\os de l?al1tal\as de. _
cvislal íefiido c.on mosaica _
mavmo\ de.<3vis ,:le VIQVÍO ne<3VO
ve vele
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po'oei\ón alemán en\.:¡ pilaves de

exposic.ión ae
SaYc.e\ot"t" Chapa ele
acevo
(1020) -
silla disefiaaa
'?OV Mie.s pava
el vabellón ele Bavce\ona
Capítulo JO impresión de un a enorme hab itac ió n, sirv iendo los rayos d e fu ertes pilares d e unos
El 1111111do muros ex teriores infinitamen te a ltos. D e vez en cuando una nube entraba en es ta
modrrno co rona de lu ces, d á nd o le a l mil agro un el emento d e sorpresa surrea li sta ... El efec to ...
era com o es ta r en un a ca tedra l d e hi elo.
Pero la tea tralidad y la gra nd eza enmascaraban un régim en cruel. La repres ión d e los
.e;rupos minoritarios sólo d e lejos an ti cipaba los horrores ve nideros, pero ya se es taba
produ c iendo un éxodo de intelec tual es disidentes, libe ra les y judíos. Un expone nte de ell o
fu e el tra to que los naz is die ron a la Bau haus .
C ua nd o las a utor id ades de D essau ob li garo n a M eye r a dimitir en 1930, su pues to de
director fu e ocu pado por Ludwig Mies va n der R ohe ( 1886 -1 969) . M ies es tuvo mucho
tiempo conectado co n la tradición de la W erkbund-Ba uh a us, y ha bía trabajado para
Behrens entre 1908 y 19 11 , hac iendo una breve in cu rsión a l expres ion ismo en su
interesa nte «proyecto para un rascacielos ele v idrio» en 19 19, el e una gran riqueza ele
cli sei'to. S in embargo, con el es tabl ecimie nto del es tilo racionali sta ele la Ba uhau s en los
a1'i.os ve inte, Mies enco ntró su a uténti ca vía, hac iéndose su a rquitec tura g radu a lm ente más
a uste ra, tra nquil a y elega nt e. Los proyec tos. d e v iv iendas en Berlín y Stuttga rt, entre ell os
unos edific ios d e apa rtam en tos para la ex posició n de Weisse nhof de 1927 - bloques el e
cua tro plantas se nc ill os y bien proporc ionados, co n terrazas en la cubierta- le dieron
g ran renombre, co ntinuando en su direcc ión el e una estud iada sobriedad. Esta alcanza!Ía
su cim a en el dise1'i. o d el pa bell ón de Alema nia en la Expos ic ión de Barcelo na d e 19 19.
Disei'tado cas i co mo una casa ~d e hecho los m ismos princ ip ios que se utilizaron en la
casa Tu gendh at en Brno, Checoslovaqui a, a l a1'i.o sigui ente---- el pabell ón es paradigmáti-
co d el cuid ado y co nfia nza que ponía Mies en el diseño. Se ut ilizaron m a teria les de gran
riqueza on ix, má rmol , v idrios de color, acero croma do ~ y una co ncepc ión absoluta-
mente sob ria: un pequei'io edificio de una planta co ' n cubierta pl ana, as im é trico, integrado
espacia lm en te con un pa tio en el que se sitúa un es ta nque. Dividido interio rm ente por
unos ta biqu es de gran se nc ill ez, situados de forma muy es tudiada, todo el ed ific io era una
secuencia d e espacios elegantes y variados, al que d aban m ayor esplendor los materia-
les utilizados. En el pabell ón no se e.xponía nada: la ex posición era el propio ed ifi cio.
A l hacerse ca rgo Mies d e la Bauhaus, él y Grop ius trataron de erra di ca r su pasado
marxi sta, creyendo aparentemente que la a rquitectura era a polí tica, y que si a todos se les
hi ciese ve r es to, se ría posibl e coex istir con el fascismo. Los naz is di sentían ; en 1932 el
distrito de D essau quedó bajo su control y ob ligaron a la Bau ha us a trasladarse a Berlín .
En 1933 Hitl er en persona ll ega a l poder, volviéndose a poner en cuestión la escuela. Siete
a 1'i os antes, Mies había di se1'i ado un monum ento en Berl ín a los márt ires com uni stas Rosa
Luxemburg y K arl Liebknech t; el hecho d e que cumpliera el enca rgo por razones
a rquitec tón icas y hum a nita rias m ás que por cuestiones políticas, no co nve nció a los
suspicaces «co nsej eros culturales» nazis. Para ell os, la Bau haus era bolchev ique y
a ntia lem a na, y la ob ligaron a cerra r para siempre. Durante cua tro a1'ios M ies siguió
trabajando en Aleman ia , pero a nte la invitac ión d el arqu itecto america no Philip J ohnson
se trasladó en 1937 a los Estados Unidos, dond e su nombra mie nto d e d irec tor d el Armour
lnstitute de Ch icago - e n la ac tu a lid ad liT- comenza!Ía un nuevo ca pítulo no sólo en
su propi a v id a , sino también en la a rquitec tura a merica na .
Dura nte los años tre inta y cuarenta, la v ida cultural en los Estados U nidos y en Gran
Bre tai'ia v ino a enriquecerse consid erabl emente por los intelectual es que huía n de Europa.
Algunos de los arqu itec tos se es tablecieron en Tnglate rra y otros hi c ie ron a llí una breve
esca la antes d e cruzar el Atlántico, dejando tras de sí un puñado de nuevos edifi cios y una
profunda impres ión sob re sus colegas británicos más progresistas. Gropius colaboró con
Maxwell Fry en el di seño de una casa en Chelsea ( 1936) y otra en Sevenoaks (1937); la
Su n H ouse en Hampstead ( 1936), obra de Fry, era digna d e su in signe colabo rado r.
.Juntos co nstruyeron el l mp ington Vill age Coll ege en Cambrid gesh ire ( 1936) . Nlarcel
232 .Breuer colaboró con F. R . S . Yo rke, en unas casas d e Bristol ( 1926), en Eton ( 1938), y en
e\ tlescu\?v-im\enTo en \023 de \a tiAI'l1ba de
Tuit~nKho.mon vwsc;> de moda e\ diseño €<3ipóo,
como en cle ve\oj de mesa .:le Mey'(owitz:
~iseño en
\ta w~
tA~I j"z.z
diseño colocado en \?L.Iev-ias

de a5c.en5oves. en un b\oc:¡ue
de of-¡c.inas de Wa\\ Sheet
a ¡?'(inc.il?iOS de \os añosl\'"~i~
! 1
e\ e~i\o Avt Deco se hit-o muy \>D\?u\av-
ó.e?I?Ués de \a ex\?osic.ión de Pavís
ae \025 donae se uti\iz.ó en Todos
los \7CII::>el\ones excepto en el \?L-IVisla
"Pavi\\on de L'E:spv-it Nouveou'' de
1 1
Le Cov'ou?iev-
1
i se _uti\izó en noTeles, cines y

1 1 et:l,fiC.IOS wmevcia\es \?CIVC\
v<l?'(esav un c.ievlo moclevnismo
01?~.-<len\o ...
' 1
... como en esTas I?UeYias
meTálicas clovaaas ae \a sa\o.
ae baile ael C\avidqe de
lo naves ( 1029) ...
... o e\ piná~lo en metal del

edificio ChvysleY en Nueva
'{ovK de Wi\liam vo.11 A\en
(1020)
enfoscado pinio.do
en \::>lan c:.o
venTo.no.s
c.e·ace'(o con
perfile?
hoYlrontales
el estilo modemisTa se aplicaba a 17ec:¡ueñas e-asas de

\?Vomoc,ón \?vivac\C\ c.omo e;1 e5t"e ejemv\o de
17\''nc. l\?ios ele \os c<ños 10z.o en In~\d\evv-o.
tejas \o.d'(illos
\
induso las casas eonstvuidas pav-a la venia cuo11do los diseñadoves se áten¡'an t~ \os estilos
ddsicos, Goh fvecuenc:.io. el vesulfo.elo ev-a ino.dec.Uado
de diseño más Tvadiciono.l incovpove~\?an deía\\es
ala me~yov a\tuYa d.e los edif¡"c;ios. Esle edificio
de :;>oda, como _las puevTas_ en fovmo. ele \ rayos de de oric:.it\O.S en L.ondV"es se c:.om17one de clos
5o\ en esTas v,v,endas Lm ,familiaves gemelas t\isenos difeV"elites
de Inglatevva de los años 30
Capítulo JO una larga y elegante casa de ladrillo de poca altura sobre pilotis, en Angmering, Sussex
El mundo (193 7). El ruso Se rge Cherm ayeff construyó una casa en Rugby (1934) y una en Halla nd ,
moderno Sussex (1939 ), junto con el gra n M endel sohn diseñó una casa en Chelsea (1936) y el
prec ioso D e La W a rr Pav ill on en Bexhill , un lu gar de veraneo (1935 ). La empresa
«Tec ton» creada por Bertold Lubetkin co nstruyó varias casas, dos pabellones del Zoo de
Londres, los Highpoint Flats en Highga te (1936-38) y el Finsbury H ealth Centre (1938-
1939 ). E n 1937 ta nto Gropius como Breue r se fu eron a H a rva rd , donde colabora ron
profes ionalm ente y continuaro n en la docencia, y a principios de los años cua renta
M eldelsohn y C hermayeff ma rcharon a Am éri ca. Tras de sí dejaron un pequeño grupo
de a rquitec tos y urbanistas britá nicos cuya confianza en la consecución de un futu ro
u tópico a través de la a rquitec tura moderna queda ba ex presado en su cada vez mejor
concepción espac ial y es tru ctural de los edificios; las ofi cinas del Daily Express en Flee t
Stree t ( 1933 ) de Ellis y Cla rke; los alm ace nes Peter J ones en Sloane Square, Londres
( 193 1) de C ra b tree, Sla ter y M oberly; y una se rie de interesantes casas de Amyas Connell,
Basil W a rd y Col in Lu cas, en las cuales se inves tigaron mu chas de las ideas de diseño que
en aquel entonces preoc upa ba n a Le Co ~bu s ie r. U tilizando con profusión el hormigón
pa ra consegu ir la rigidez de la es tructura necesaria pa ra h all a r la riqueza de efectos
espaciales deseada, construyero n una se rie de casas en Ruislip (1935), R edhill y H endield
( 1936 ), W entworth y M oor Pa rk (1937 ) culmina ndo en la magnífica casa en la calle
F rogna l, 66, H a mpstead (1938 ).
Estos procedimien tos precursores se seguía n produciendo en un contexto de indiferen-
cia pública o de hos tilid ad. H a bía un a bismo entre es te pequeño grupo de a rquitectos,
seguros de tener la respu es ta a los probl emas de la sociedad , y un público que insistía en
otro tipo de edifi cios. El est il o más acepta bl e pa ra edificios públicos era pesado y
neoclás ico, aunqu e e ra n frecuentes los mode rnos sistemas es tru cturales. El resultado fu e a
menudo un edific io de muchas pla ntas con es tructura de acero, cuya obra de cantería
ba rroca no sólo ca recía de todo carác ter, sino ta mbién de toda noción de escala, debido a
la mayo r altura que permitía la estructura de ace ro. E n el diseño de cines y de hoteles, el
es tilo moderno era más .admisibl e, aunque pocas veces era algo más que una simpl e
decorac ión de mod a : las líneas quebradas del es tilo <<] azz modern» o las líneas blandas del
«A rt Decó» .
Las ciudades seguía n creciendo al mismo ritmo que la revolución industrial , creando
enorm es dema ndas de espac io a l traslada rse al campo la industria y la vivienda, hecho
favorecido por el desa rrollo de los ferrocarril es suburba nos y las arterias de circulación. En
los centros urba nos a um en tó de fonn a drás tica la densidad, a nte la gran dema nda de
sola res y escasez de terreno, u ti! izándose co n gra n 'frecuencia los terrenos más ba ra tos
situados en los límites de la ciudad. ·
La industria de la construcc ión en Gra n Bre taña se ma ntuvo en un nivel rela tivamente
acepta bl e dura nte los años 1920 y 30, continua ndo la ex pa nsión de los suburbios, no
viéndose a fec tada por el hundimien to fina nciero; los suburbios del siglo XIX habían
representado el deseo de la cl ase media de escapa r de la ciud ad , pero ahora los suburbios
se co nstruía n pa ra la cl ase media baj a y ta mbién para la cl ase obrera. El ba rrio obrero de
Becontree en Essex, construido en 1921 y 1934 por el LCC pa ra una pobl ac ión de 90.000
ha bi ta ntes, fu e la mayo r promoc ión de v iv iendas del mundo. En el otro ex tremo de la
escala, se estaba produ ciendo una urba nizac ión gradual o no pla nificad a, al busca r los
propieta rios de casas terrenos donde construir su vivienda ideal.
En lo que al estilo se refiere, la casa de los suburbios era a menudo una mezcla poco
a fortunada de detalles historicistas ma l a plicados, procedentes de multitud de fuentes,
como por ejemplo las casas de Voysey y las de es tilo 'l'udor. Sin em ba rgo, esto tuvo sus
com pe nsaciones: al se r casas de dos pl a n tas co n j a rdín dela nte y de trás, con espacio para
el a utomóv il, supu sieron una gra n ve ntaj a sobre las viviendas abandonadas por ellos en el
ce ntro de la ciudad, intensamente pobl ado. Como base de la vida familia r, representa ron
234 las as pirac iones de una gra n pa rte de la pob lación. Pero ta mbién tenía n desventajas. En
-run'~~
urb~Aní~i~~
de los años tveinia
defensa de Gvopius de la vivienda.
en altuva en La nuevo avqu·,te.ctuYa
y la 6auhau&(193 5)
al evigiv un l:>loque de doce planlas en \~aY
de ct.<aivo de Tyes se ahovYa ievYE.no o se
otvece mds espacio li't>Ye
1
o,~-~eao.. poco
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Voi ~-.11 p.:;~va
Pavís (1022)
de l..e CoYbus·, ev
es(:\~Aema de
a\t"a densidad
estación de
fevYocaYYil
Capítulo JO aquell a época e ra poco el pode r ele las a utoridades urbanís ticas: la mayo r parte ele los
El mundo co ntrol es ex istentes revestían la form a ele decretos sobre salud pública, cuya creación fue
moderno una urge nte tarea dura nte el siglo XIX. El saneamiento, iluminac ión, vent ilación y espac io
en torno a los edificios quedaro n bajo co ntrol, asegurados cie rtos niveles mínimos que
habiÍa el e cump lir la vivienda. Pero no ex istían los medios para tom a r dec isiones básicas
sob re usos del sue lo. Se construía n urba nizac iones sin suficientes espacios libres, porque
nadie e ra responsable ele su ces ión; el esta bl ec imiento ele los comerc ios se dejaba al azar; el
camino a la esc uela podía se r la rgo y difícil ; promociones qu e por su ta mal"ío eran cas i
como pueblos pequel'"los ca recían ele centro para su vida socia l.
A menudo, ta mpoco ex istía un foco a rqu itectónico: es tas casas, que individualmente
ofrecían unas cual idacles deseabl es, resulta ba n monótonas y es tereo tipad as a l repetirse por
mill a res. Fue es ta ca rac te ríst ica, sobre todo, la que despertó el desprecio de los a rquitectos
progres istas inic iá ndolos e n las búsqueda ele otras formas para el diseño de viviend as en
masa, con el fin el e darles mayor coherencia arqu itectónica.
U no de es tos siste1:n as estaba represe ntado por las ideas ele Le Corbusier y Gropius; el
prim ero en Hacia una Arquitectura y el segundo en su libro La Nueva Arquitectura y la Baulzaus
( 1935 ), y es ta ba empezando a mostrar cómo el espacio liberado podía ser una zona verde
a l se rvicio ele todos. Lo que se perdía, por supuesto, e ra la a utonomía ele la pa rcela
individua l, la es trecha relac ión entre las viviendas y el terreno. Le Corbusier, co n su
experiencia dentro de la tradición fra ncesa ele construcción de pisos en ciudades y en
suburbios, pudo aceptar esto co n fac ilidad. También, y lo que es m enos comprensibl e,
muchos de sus colegas ingleses: la neces idad de sustituir los suburbios por edificios en
a ltura rodeados ele parque se convirtió en un lugar común entre los a rquitec tos, muchos
de los cua les se gana ban la vid a has ta entonces diseñando cha lets pa ra sus adinerados
el ientes.
Otro sistema es ta ba represe ntado por la idea equil ibrada y ordenada de la ciudad
j a rdín propu esta por Howa rcl , quizás porque su mayor a prox im ac ión a l ideal de
co nstru cc ión en suburbios co ntinuó tenie ndo c ie rta influencia. Este sistema continuó, sin
em ba rgo, sin ll evarse a la prác ti ca. Le tchwortl1 y \Velwyn crecían co n gran lentitud ~a
fin ales de 1930 su pobl ac ión tota l no superaba los 40.000 h ab itantes~ y el único otro
ejemplo de importanc ia fu e el H a mpsteacl Card en Suburb debido a Dame Henrietta
Ba rne tt, comenzado en 1907. Por otro lado, en los Estados U nidos es ta ban surgiendo
mu chas ideas teó ricas, donde la m ayo r tra dic ión de vida suburba na hacía atractiva la
idea de la ciu dad j a rdín .
En 19 16, el urbanista ame ri ca no C la rence Pe ny acu i1 a el término «unidad veci nal».
Esta id ea aña dt · un a nueva dim ensión a la teoría de la ciud ad jardín, a l sugerir que cada
famili a ha ele es ta r id en tifi cada con su lugar de residencia . Tal podía hacerse, sugería él,
dando a cada vec ind a rio unos límites d iferenciados y ciertos equipamientos específicos
que sirv it'se n como foco soc ial. Cada á rea co ntendría aprox im a da m ente 5.000 habitantes
--sufi cit> nte para poder mantene r una escuela primaria~ y tend1ía a proximadamente un
kil óme tro de d iá me tro, de manera que la máx im a distanc ia a pie a la escuela y a los
t'q uipa mit' ntos comunita rios situa dos en el ce ntro no fuese más de 400 a 500 metros.
El a lto nive l de motorizació n de América significó que sus urbani stas tuvieron que
aborda r antes la integrac ión del tráfico dentro del diseño residencia l. A fin ales de los a11os
veinte se co menzó t" n R adburn, Nueva J ersey, una ciud ad nueva de cuatro kilómetros
cuadrados, rea lizada por el Departa m ento Munic ipa l de Viviendas. La idea era crear la
prim e ra c iudad j a rdín a m eri cana, proporcionando v ivienda a 25.000 personas en varias
unidades vec ina les según los princ ipios de Perry. Sus diseñadores, C larence Stein y H emy
Wright, pudieron e nsaya r adem ás sus propias ideas, siendo la m ás importante la
st" pa rac ió n entre la circu lació n pea tona l y de vehícu los. Todas las supermanza nas
res iclt' nc ia les, rodeadas por call es de di stribu ción, tenía n una zo na verde central, zona
to ta lm e nte peatonal a la que da ba n todas las v iviendas. L as zo nas verdes se unían entre sí
236 med ian te pasos subterrá nt'os bajo las ca ll es circundantes, siendo posible." caminar por la
edificios univevsit:.vios e.n ei 11\il1oi5
In:stituTe of Tec.hno\013'( ( llí) de Mies Van
c\ev Rohe. (comenzado en 1939)
edificio Empive Slat"e

en Nueva YovK' (1930)
de Sh~, l..amb '( 1-\avnnon
ed-ificio ru:lmit"lis-\Yaii vo pavo. la

Jol1n5on Wax en Rt~cine
(19!>8) obva de Wvi9ht
e\ eclif1c.io pvinc.i¡:>e>\ tiene
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óe\ óe5ie>(\o'
Capítulo JO ciudad sin ver un solo vehículo. Radburn nunca se terminaría, pero su idea, con su énfasis
El mundo sobre la diversidad y la seguridad, siguió siendo una importante característica de la
moderno fliosofia del diseño de barrios residenciales.
En los centros urbanos, sobre todo en los de Nueva York, Chicago y Filadelfia, el
creciente valor de los terrenos hizo subir cada vez más la altura de los edificios de oficinas.
El rascacielos neoyorkino típico aparece durante los aijos veinte: Wall Street se convierte
en un bosque de edificios altos e incluso aparecen otros aún más altos en el centro de la
ciudad. Las ordenanzas urbarústicas de Nueva York exigían que al aumentar la altura de
los edificios, los sucesivos pisos se fuesen remitiendo hacia el interior, lo que produjo el
característico perfil escalonado de los edificios New York Life, Chrysler y Empire State.
Con una altura de 360 metros, este último fue durante algún tiempo el edificio más alto
del mundo. La creación del Rockefeller Center, dominado por el edificio de la RCA con
su Radio City Music Hall data de 1930.
La inversión americana en construcción se redujo de forma drástica durante los
conflictivos años 30, pero durante estos primeros años de la presencia de arquitectos
europeos en los Estados U nidos se construyeron unos cuantos edificios de gran interés, que
representaron el primer contacto real con el estilo internacional. En el Illinois 1nstitute of
Technology (ITT), Mies comenzó en 1939 a planificar la propia universidad, diseñando
personalmente los edificios en forma de sencillas y elegantes cajas de cristal, introduciendo
de forma inequívoca la estética de la era dt la máquina en su país de adopción. Incluso
Wright, el más americano de los arquitectos, en los años treinta se aproxima más que nunca
al estilo internacional. Su casa de la Cascada para Edgar Kaufman, en Bear Run, Filadelfia
(1936), está construida sobre una cascada y ostenta una concepción tan romántica como
cualquiera otra de sus casas de la pradera. Asimismo, sus preeminentes voladizos de
hormigón armado blanco le dan un aire de simplicidad, sin decoración, rara en la obra de
W righ t. U na simplicidad similar caracteriza su edificio para la sede de la compañía
Johnson Wax en Racine, Wisconsin (1938). No hay decoración, y el ladrillo y el vidrio se
utilizan de una forma conexa de gran fuerza y originalidad. La gran riqueza del edificio
proviene fundamentalmente de su gran valor espacial y estructural. Ese mismo año, como
contraste, Wright creó el más intuitivo y americano de todos sus edificios. Taliesin West
fue construida en 1938 como una casa-estudio, donde él y sus alumnos pudiesen
desarrollar sus ideas arquitectónicas en una reclusión monástica. El edificio surge como
una respuesta romántica a un espectacular emplazamiento desértico, cerca de Phoenix,
Arizona, que para Wright era paradigmático de la frontera. Una estructura larga de poca
altura que se asemeja a una tienda de campa!'\a, con una cubierta de lona y de madera de
cedro, apoyada sobre enormes pilares de «hormigón del desierto» - grandes cantos
rodados unidos con cemento-- que tiene incluso connotaciones de la antigüedad Maya y
hasta bíblica.
En 1938, Taliesin no podía estar más distante de la situación política en Europa. Las
crecientes tensiones entre los tres sistemas políticos rivales -el socialismo de Stalin, el
fascismo de Italia y Alemania, y el conflictivo capitalismo de los otros países- sufrieron un
nuevo incremento por el rearme alemán. La Primera Guerra Mundial había comenzado
casi por accidente; la Segunda, por el contrario, fue provocada casi unilateralmente por la
necesidad de expansión de los países fascistas. Quedaron afectadas poblaciones enteras: la
inocencia y la no participación ya no eran una garantía de seguridad. De todas formas, su
efecto fue menos devastador socialmente. La Primera Guerra había significado una
ruptura entre el viejo y el nuevo mundo: el final de la Europa del siglo XIX y de su
estructura de poder. La Segunda Guerra fue un revuelo temporal en un proceso que ya
había comenzado: el surgimiento de una Europa más débil y menos segura de sí misma,
más dependiente de la colaboración y de la ayuda exterior.
La guerra dio un gran ímpetu al desarrollo tecnológico, sobre todo en la aviación y en
la fisica nuclear. El rápido incremento de postguerra en los viajes aéreos y en la
238 comunicación electrónica fue de alguna manera comparable a la era del ferrocarril del
siglo X IX, haciendo que se redujeran sensiblemente los lími tes del mundo. La fisica Capítulo JO
nuclear parecía ofrecer una esperanza ilimitada para el desarrollo de nuevas fuentes de El mundo
energía y antes, durante e inmediatamente después de la guerra, existía una gran moderno
confianza en la construcc ión de un futuro mejor.
En Europa tuvo una gran influencia el ejemplo de Suecia, que, debido a su
neutralidad, había evitado la destrucción ocurrida en Europa occidental y estaba
logrando un continuo avance soc ial. D esde principio de los años treinta se mantiene en el
poder un gobierno humanista socialdemócrata, y su alto nivel de vida, servicios social es
públicos, educación gratuita y buenas relaciones industriales parecían señalar el cam ino al
resto de Europa.
A la exposición Weissenhof, celebrada en Stuttgart en 1927, en la que Mies reunió la
obra de la mayoría de los arquitectos europeos progresistas, siguió una exposición análoga
celebrada en Estocolmo en 1930. El coordinador y diseñador de varios de los edificios fue
el sueco Sven Markelius. El trazado, en el que se mezclan ed ificios públicos, casa
unifamiliares, apartamentos y paisaje urbano, estaba más organizado que el Weissenhof,
con sus treinta y tres bloques de viv iendas contrapeados, creando una apasionante pero
realista imagen de la ciudad del futuro .
Entre las ideas allí expuestas estaba la casa «lamina r», con una planta estrecha y de
amplia fachada, proporcionando una buena iluminación natural a todas las habitaciones,
en contraste con las casas tradicionales suecas de fachada estrecha y mala iluminación.
Las casas «Lamell a» como también se las conocía, dispuestas en fil as regulares y
continuas, tuvieron un impacto considerable, aunque carente de interés en muchas
ciudades europeas. Como ejemplo de una ordenac ión típica tenemos el barrio de
Hjorthagen en Estocolmo, con viviendas para trabajadores diseñadas por Hakon Ahlberg.
El sistema político sueco favorecía las nuevas ideas sobre v iv ienda . En 1937 el arquitecto
Eric Friberger crea su «casa elemental», basada en un sistema prefabricado, suficiente-
mente flexible para poderse utilizar para distintos tamaños de familia, y susceptible de
ampliarse o reducirse al modificarse el tamaño de aquéll a . También se crearon torres de
apartamentos, que eran una forma de viv ienda alternativa a las hileras de viviendas
«Lamella» , apareciendo en las ordenaciones residenciales incluso antes de la Segunda
Guerra Mundial. En las ordenaciones residenciales de Suecia se le daba poca importancia
al espacio exterior privado. En los bloques de apartamentos podía haber terrazas
orientadas al sol, pero al nivel del terreno el suelo era habitualm ente comunitario, con
zonas ajardinadas públicas que ll egaban justo hasta los muros de las casas. La dotación de
equipam ientos comunitarios fue un rasgo característico del urbanismo sueco, que alcanzó
su cu lminación en la construcc ión de ed ificios «colectivos» para familias en las que los
padres trabajasen, con restaurantes, coc inas, lavanderías y guarderías comunitarias,
siendo constru ido el primer ejemplo por Markelius en Estocolmo en 1935.
En Inglaterra, en Informe Beveridge de 1944 sugería cómo conseguir un programa
análogo de mejoras sociales, y el gobierno laborista de 1945 empezó a llevarlo a la
práctica. El Plan del Condado de Londres ( 1943 ) proponía la reordenación de la región
londinense, la reconstrucción de las áreas devastadas y la cons trucc ión de un anillo de
nuevas ciudades fuera de la ciud ad . Para proveer los instrumentos legales necesarios se
promulgaron leyes como la New Towns Act ( 1946 ) y la Town and Country Planning Act
(1947) que dotaron a Ingla terra de las más efi caces y avanzadas leyes urbanísticas del
mundo.
Sin embargo, el sistema británico seguía siendo únicamente un sistema, no habiéndose
conseguido nada concreto. Pero un ejemplo importante de lo que podría hacerse fue dado
por los Estados Unidos, cuya política de vivienda durante la guerra fue ejemplar. El New
Deal de Roosevelt (1933-41 ), resultado d e la Depresión, había enseñado al país el
concepto del control estatal de la economía, realizando importantes obras públicas. Bajo
las excepcionales condiciones de la guerra, con el gran esfuerzo de la producción y un
tercio de la !JOblación en viviendas en malas condiciones, el control estatal se amplía a la 239
et11vada e!>l"udio
e?c:¡uema
piso Piso vepetitivo de
111feV"ioY supel'"iov blo~ues
\aminaV"es
plartras de \a vivienda E\e menthus La mella
de t=vi\:>evgev d1señadas sobve uHa en \-ljovtnagen,
vetícu\a y c::ons1Yu(da con elemerttos E!>l"owlmo
pvefabvicados Co o o o0 en lJ
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Manwmunidad del Valle
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ca5a Dymaxiott de t'ullev (1921')
el mástil centv-a\ suicl"a e\ edificio
y a\17eYCjC\ las in<51aráaones
industria de la constru cción. Se es ta blece un progra m a de choque pa ra disei'1ar y construir Capítulo 10
vi viendas prefabricadas ta nto provision a les como perm a nentes, co munita ri as y a utosufi- El mundo
cientes . In tervinieron mu chos a rquitectos, incluidos G ropius y Breuer, produciéndose unos moderno
di sei1os de g-ra n calid ad , econó mi cos y utilita rios, pero a menudo ta mbién con gra n val or
estéti co.
Las lecc iones a prendida s dura nte la fa bricación industri a l d e g uerra pa recía n
apropiadas pa ra enfrenta rse con el desafio que suponía la reconstru cción de postguerra .
Los sistemas de dirección empresari a l se había n hecho más efi cientes y ta mbién habían
surgido nuevas técnicas, a menudo con el es tímulo suplem enta rio de la carestía de
materi ales. Entre estas técni cas, las más interesantes y prometedoras era n las que esta ba
in ves tigand o Ri cha rd Buckmin ster Fuller (nacido en 1895) . Ya en 1927 ha bía disel'1ado y
construido un prototipo de su casa «Dymaxion», que consistía en dos ta bleros metáli cos
hexagona les col gados de un más til centra l en el que se a loj a ba n las insta laciones. La idea
era apli car el rendimi ento y la precisión de las técni cas de construcción de a uto móviles a
la constru cc ión de casas. La casa Wi chita ( 1946) era produ cida en la línea de m ontaje de
una compañía de construcciones aeroná uticas, pa ra ser emba lada despu és y enviada a
cualquier sitio. Sin emba rgo, dentro de los tra ba jos de Fuller, los qu e tu vieron m ás éxito
se sitúan dentro de la ciencia de la «geod es ia». Esta técni ca tra ta de construir form as
curvas -en el caso de Fuller, cúpul as- uniendo entre sí un a serie de elementos
prefabri cados. L as uniones se alinean en los «círculos m áx imos», que son las líneas que
representan la di sta ncia más corta pos ible en la superficie, produciendo un as estructuras
resistentes a unqu e eno rmemente ligeras: un a cúpul a geodésica puede muy bien pesar
veinte veces menos que una cúpul a de constru cción convencional de una luz equivalente.
Se ha n fabri cado mu chos miles de cúpulas F¡_dler en a lumini o, contrachapado, plás ti co,
hierro ondul ado, hormigón pretensado o papel kraft, utilizándose pa ra viviendas, fá bricas,
alm acenr-s y edifi cios d t> exposiciones, prov isiona les y perm a nentes. Posteriorm en te Fuller
pasa1ía a interesa rse po r el campo de las es tru c turas por él ll a m adas tensegriti, en las
que se hacr- una di stinción entre los elem entos a compresión y los elementos a tracción,
permitiendo di sei'ia r cada uno de ellos de form a m ás efi caz y econó mica. El disei'íador de
mut>bles y realizador de películas C ha rles Ea mes ( 1907-78) co mpa rtía el interés de Fuller
por la tecnología y, en su propia casa en Santa Móni ca, Ca lifornia ( 1949), construida con
elementos prefabricados de serie, se demues tra en g ra n medid a la elegancia dt> resulta dos
que se puede obtener con es tos métodos.
Las ideas por las que tan to se ha bía lu chado en los a t'í os veinte y treinta era n ya
comúnmente acepta das, in vestigándose y desarrollá nd ose el lenguaj e tecnológico del estilo
internacion al. El Roya l Festi va l Hall de Londres ( 1951 ), di sei'íado por un equipo de
arquitectos del LCC, diri gido por Robert M a tthew, fu e qui zás uno de los últimos grandes
edificios del estilo internaciona l, con tod a la pureza form a l y riqueza espacia l de los
grandes edificios de los ai'i os treinta. Las dos torres de a pa rta mentos de lL~j o de Mi es va n
der Rohe en el 860 La ke Shore Drive, Chi cago ( 195 1) y su casa Fa rn sworth en Pl a no,
Illinois ( 1950), significaba n un paso hac ia una sutil eza y refina miento a ún m ayo res: la
creación de una arquitectura cas i nega ti va, quG contenía espacios puros, simples, que los
usuarios podrían utilizar según su voluntad. El Centro T écni co de la General M o tors en
Warren, Mi chigan ( 1951), obra de Ee ro Saarin en, consistía en un a serie de luj osos
edificios a la ma nera de Mies, dentro de un gra n pa isaj e a bierto, pl a nifi cado a la escala
del automóv il , en una demostración de evidente consumi smo. El ingeniero itali a no Pier
Luigi Nervi (nac ido en 1891 ) construyó dos magnífi cas salas de exposiciones en Turín
(1948-50), cuyas elegantes cubiertas de ho rmigón a rm ado combinaba n la efi cacia
estru ctural co n la delicadeza rom ántica de la expres ión.
Mientras ta nto, algunos de los a ntiguos defensores del es tilo intern aciona l, incluido el
propio Le Corbusier, pa recían a ba ndonar .sus prin cipios en busca de un modo de
expresión más persona l. Su sorprendente iglesia de peregrin ación de Notre Dame du
Haut, en Roncha mp, Fra ncia ( 1950), es una ex trai'ia combin ación de fun cionalismo y de 24 1
va seo
so\?ve\<l , VIO
vi\?evc¡ T.::ímesis
1
\
o ¡o
me.tvos
Roya\ Fe5t\va\ \-\a\1 Lont\v'es (1<:35~
tlel c\ept~vt"t~mertto de t~vt:¡uited"uVt\ ele\ I...CG
p\otita de.
la pa vc:ela
th~ o ou 860 Lal<e ShoV"e 17-tive
Olicago (1951) c\eMies
Malle del 11ilav pvinc.i ¡;t:~\
en e\860
@]
l-al<e .....,__ el ace'/'o esrá vevesiido
Shove . . .,__ ,;omo ¡;>'/'ecaucidn c.ol1\v-a
t:>vive In cet!O.ios, vesalt"án ti ose
a\ ext"eviov ett foYma
t\e. mainel
saló11 aeexposido11es Pa.lazz.o del

I.Avovo enTuvin (1950) de Ñevvi
cayoilla 4e ~Yet3vinación
4e No1Ve Ocame ~
~a¡,.¡r en 'Ronc.he~mp(\950)
de L..e Covbusiev-
I?Yes\:1itevio
t~\ aive lib-,e
~Y"o. celebYaY
el cult"o en
lt\ co\ino,
pura escultura: sus perp lejos críticos consideraron a su extraña e híbrida estructura como Capítulo JU
una traición a los principios de la arquitectura moderna, sin apreciar quizás el riguroso El mundo
fim ciona lismo de la distribución del ed ifi cio. moderno
Uno de los ejemplos más contundentes de la aparición de un estilo personal fue el
arquitecto finlandés Alvar Aalto ( 1898-1976) . Antes de la guerra había puesto en prác-
tica en su propio país un diseño de estilo internacional bastante directo, como queda
demostra do en la biblioteca Viipuri ( 1927), una fábrica con viviendas para los
trabajadores en Sumilla ( 1936) y su obra más famosa de la primera época, una gran
clínica antituberculosa en Paimio ( 1929 ), construida en hormigón armado. Debido a su
coste, los materiales modernos como el acero y el hormig0n eran extraños a la experiencia
constructi va finlandesa, interesándole cada vez más a Aalto el carácter arquitectóni co y
las técni cas constructivas de la tradición local: pequel'ia escala, poca altura, edificios
modestos construidos de fábrica y, sobre todo, la madera. Sus experimentos en los at'i.os
treinta sobre el diseño de muebles en madera curvada corren paralelos con el desarrollo de
la industria finlandensa del contrachapado y de la m adera lam inad a, que aún hoy sigu e
siendo la principal industria del país. Fue por lo tanto capaz de combinar un sentimien-
to a favor de la tradi ción finland esa con la maestría en las técnicas más actuales,
sintetizando las dos en un estilo de gran personalidad, autonomía, y más alejado de las
modas que ninguno de los arquitectos modernos. Sus edifi cios tienen la riqueza espacial ·
de Wright, pero sin el desorden de su decoración; tienen la precisión de los diseños de
Mies, pero sin aproximarse siquiera a su excesiva simplificación., y tienen mucha "ele la
grandeza de Le Corbusier, pero sin 5u ocas ional grand ilocuencia . • .~
La fama de Aalto después de la guerra se debe principal~te a dos edificios. J?l
prirn ero, fu e su magnífico ayuntamiento para la pequel'ia isla de Saypatsalo. Este es quizás
un encargo más importante de lo que su pequeño tamaño y humilde errtplazamiento ·
podría hacernos pensar: la economía finlandensa, muy descentralizad.:t, da una g ran
importancia a la vida local y el disel'io de un ayuntamiento para uA pueblo t'¡ene mucho
que ver con la relación entre el pueblo y las autoridades. Saynatsab era una dudad nueva
para 3.000 habitantes, cuyo plan también se debe a Aalto. En su centro se sitúa la zona del
«mercado», de diseño muy suelto, un punto prin cipa l de encuentro que re<;uerda el ágora
de tiempos pasados. A un lado aparecían el ayuntamiento y la biblioteca, di9tribuidos de
forma regular en torno a un pequeño patio, enlazado con la plaza del mercado por una
serie de escalones. Las fábricas de ladri llo y las inclinadas cubiertas de madera de estos
pequer'ios edificios le confieren gran carácter, dándole un aire Cle informalidad y
agres ividad de la que carece el disei'io de la mayor parte de edificios públicos de Europa o
América, ni siq uiera en la actualidad.
Su segundo gran edi fi cio fue la iglesia Vuoksenniska en !matra ( 1952), contemporáne~t
de la de Ronchamp, con la que forma un interesante contrapunto. Ambos edificios son
escultóricos en grado sumo, con una gran libertad espacial y estructural. Pero mientras
que Ronchamp es una atrevida composición de curvas parabólicas, !matra es compleja e
intensa. Ronchamp es un monumento en una ladera abierta, !matra se levanta casi
escondida entre pinos, des tacando solamente su a lta y elegante torre para set'ialar su
posición desde lejos. Consiste en tres com partimentos interconectados, que se pueden
separar o unir a voluntad mediante pantallas correderas, con un grupo de es tancias
secundarias en el borde. Tres tejados de perfil curvo y revestidos de cobre, cubren los tres
compartimentos, inclinad_Qs hacia un lado para conseguir unas grandes áreas acristaladas
en la parte superior de los muros. La idea es sencilla, pero las propias formas , y los
detalles, son asimétricos y complejos.
Ronchamp no fue la única obra de Le Corbusier de este período. En 1946 empieza la
construcción de un edifi cio en los suburbios de Marsella que se convertiría quizás en. la
obra arquitectónica de mayor influencia en los años de postguerra. Esta fue la Unité
d'Hab itation de grandeur conforme, tenninada en 1.952, un eno rme proyecto de
viviendas para realoj ar a los trabajadores de los muelles del barrio de Vieux-Port, 243
biblioieca
esc:a\eYas a la ·
so.\a óe conse)os
,ol'\dtoYio
011Tit\.l PeVC'-1\0so
en ?~imio (19213)
et1'1Yada D
D
aofic.inas
¡:>atlo elevado
escalones
wbie....ros
de hievba
d,esde e\
a13ova
ay1...1nTamier!to
y bi\:>liot'eca·
en Stiynéitsalo
(1950)
i13\e~ia YuoKsenni5Ka
en Imatva
(1952)
destruido durante la guerra. Le Corbusier vio en este encargo una oportunidad de poner Capítulo JO
en práctica las ideas teóricas de su Ville Contemporaine y Ville Radieuse, y la Unité fue El mundo
sólo el primero de una serie de bloques propuestos con la intención de reestructurar toda moderno
la vida social de Marsella. La escala del edificio es inmensa: habría de a lbergar a casi un
barrio entero de 1.600 personas en un único bloque rectangular, de 140 metros de longitud
y 24 de profundidad, de veinte pisos de viviendas y algo más de altura en el que se
contenían además de las viviendas, zonas comerciales, deportivas y áreas de juego. El
bloque está orientado norte-sur, con fachad as este-oeste, lo que permitía que en todas las
unidades - en su mayor parte duplex , entrelazadas de manera ingeniosa en torno al
pasillo centra l de acceso-- diese el sol por la mañana y por la tarde. «Sol, espacio,
verdor», fue el método de Le Corbusier, y el «espacio» procede en parte de sus cuartos de
estar de doble a ltura, según el principio Citrohan, y que dan a unas terrazas abiertas
privadas, mientras que el «verdom es el paisaje provenzal , no sólo visible alrededor del
edificio sino bajo él, entre sus gigantes pilotis.
El interés mostrado por Le Corbusier desde el principio de su carrera en la
prefabricación queda demostrado en el sistema constructivo del edificio. La es tructura
principal cons iste en un esque leto de pilares y vigas de hormigón armado vertido en obra,
dentro de los cuales se sitúan los paneles d e muros y de f01jado de los apartamentos,
aislados de la estru ctura principal - para conseguir aislamiento acústico-- m ediante
apoyos de plomo . Gran parte del revestimiento repetitivo, incluidas las protecciones
solares o «brises-soleil», se prefabricaban a pie de obra y se colocaban después en posición.
El control dimensional implícito en la utilización de elementos prefabricados fu e reforzado
aún más por la uti lización del «Modulor», un sistema de proporciones armónicas que
acababa de idea r Le Corbus ier, basado en los principios de la secc ión áurea.
En aque ll a época, uno d e los aspectos m ás sorprendentes d el edificio (\.¡e su tex tura
Sttperficia l, En este caso se deja a un lado la idea del ho rmigón como un mate ria l liso y
prec iso - idea que había in spirado mu cha de la a rquitectura d e los años veinte, incluida
la propi a de Le Corbu sier como un reconocimi ento de su cualidad como ma teria l
plástico, y cuya form a d epende d e los encofrados en los que se dej a fi·agua r. En la Unité
aparece un hormigó n d e un a g ruesa textura , en donde se marcan los nudos y la fibra d el
encofi·ado , de una form a totalm ente coherente con la enorm e esca la d el propio edifi cio.
A continua ción d e la U nité, Le Corbu sier hizo un par d e pequeñ as casas pa ra clientes
pri,·ados, la fa milia .J aoul , en el suburbio pa ri sino d e Neuilly ( 1954·) . Aquí a pa rece la
misma tex tura gru t>sa de los deta ll es: muros de ladrillo de as pec to rústico y pesad as losas
de forj ado, con cubiertas abovedadas de pequeiia a ltura. El re torno de la es té tica
maquini sta que se d a ba en la Vill a Sa voie has ta esta es tética más cercana a la tierra
re,·iste un gran dram a ti smo. La mi sma estéti ca se vuelve a dar en sus dos últim as obras
maestras, los edi fi cios d el pa rl a mento en C hand iga rh , nueva cap ita l de Punj a b ( 19:10-65)
y el Mon asteri o de La Touret te (1 960) cerca d e Lyon. La característi ca fund a m en ta l el e
C:handigarh e~ el Capito lio, un grupo dt> cuatro edific ios Pa lac io, Secretariado,
Asamblea y C:orte Suprema el e una esca la eno rm e y cas i empequeiieciclo po r los ,·astos
espac ios ab iert os modelados por la g•o metría cósmica ele Le Co rbu sier. La combinació n
de la com plejicl acl espac ia l y d e as perez<t el e tex tura intelec tu a l, aunque primiti,·a
téc ni ca mente resulta muy adecuado a la funci ó n y a su • mplaza mi ento. el uso dei
sn·ero hormigón Yis to en pocos sitios es taría m;"Í s en su siti o que e1llre los austeros v
disc iplin ados ristt'rc ienses ele La Tourett e. en un sencillo edifi cio en form a el e bloque.
cuyas ingen iosas forma s el e cubi erta inund a n ele lu z los se ncillos int eriores.
Las obras de hormi gón de Le Corbu sier co ntribu ye n a que na zca un nuevo estilo
intern ac iona L y el no mbre d ad o po r él bl ion bmi hi zo surg ir el nomb re de
«brutali smo». El co njunt o residencia l de La ngha m , en H a m Common, Londres ( 1958 ). a
base de.dificios de baja altura , obra de Stirli11g y Co\\·a n, ti ene la aspereza ele la Casa
Jaoul. El Churchill College, Cambridge ( 1960 ) , d e Ri cha rd Sheppard , a unqu e es de
ladrillo ,-isto y de ho rmigó n. es un edific io m <.-is dentro de las texturas ha bituales. La 245
Moc::ll..iiOY
de l.e Covbusier,
un ~isfi!.ma
de pvopovciones
2, uo ,.;------,...-,-~-.
visie~ 0eneY'al ele \a Unité

M~vsel\a- Micnelet" de l-e Covbusiel"
(1052.)
Le. ú::>vbusiev
MG'Iisons
Jao1..1l
(1954)
Le Covbusiev
monasfev-io ele
Vi <jan o IATouve~
ln!oti1l..lto (1060)
Mavc.niol"\t:\i (1950) .
ayutf\"an·úenro de Kur!lshiKi
de Ket1ZO ló.t1LJe ( l960)
utilización de este estilo tosco y severo en edificios públicos es quizás comprensible, Capítulo JO
aunque ta mbién de un valor humano cues tiona ble y, por ej emplo, el orfana to en El mundo
Amsterd a m ( 1958), obra de Aldo van Eyck, y el Instituto Marchiondi (1959 ), de moderno
Vittoria no V igano, un instituto en Milá n para niños subnorm a les, pa recen proporcionar
unos a mbientes innecesaria mente hoscos. En los Estados U nidos, el bruta li smo es
suavizado con toques de luj o, como en el el egante nervado del hormigón visto del edifi cio
de Arte y Arquitectu ra de Ya le (1959), obra de Paul Rudolph . Los a rquitec tos j aponeses,
posiblemente a través de la influencia de C ha ndigarh, fu eron especia lmente receptivos, y
se utilizaron las duras form as de betón brut que se asem ej a n a los sol a pes de las vigas de
madera de la constru cción tradiciona l japonesa. Entre los mejores ej emplos se pueden
citar dos de las prim eras obras de K enzo T ange, su edifi cio en Koufu pa ra la Compa ñía
Yamanshi Broadcasting (1967 ) y su magnífico Ayuntamiento de Kurashiki (1960). Quizás
donde mejor se a plican las propied ades del betón brut es en la pequeña iglesia evangélica
de la Expiación , construida por H elmut Striffler en 1965, en Dachau , un edifi cio en pa rte
subterráneo a l que se llega a través de unos escalones de gra n anchura situá ndose,
mediante un simbolismo muy adecuado dentro de un muro de contención de hormigón
nervado, quebrado y de gra n fu erza.
Entre todos los últimos edifi cios de Le Corbusier, la U nité fu e el q ue tu vo una m ayor
influencia. E ntre otras cosas, favoreció por doquier la cons trucción de edificios de
apartamentos de gran a ltura para viviendas fa mili ares, una idea qu e ha persistido m ás de
lo que merecía. D ebem os decir que el concepto origin a l de la Vill e R adi euse, con el énfasis
sobre los pa isaj es a biertos, sobre los servicios comuni tarios dentro del edifi cio y con
jardines elevados pa ra cad a apa rta m ento, hubiera contribu ido en gra n medida a con-
trarresta r la sensac ió n de a islamiento y falta de espac ios exte rio res que co nstituye n las
críticas más impo rta n tes qu e se ha n hecho de las viviend as en a ltura. La propi a U nité no
cumplía en alguna medid a la teoría --evid entemente los pequeños ba lcones era n un mal
sucedáneo de los j a rdines el evados- pero las numerosas imitaciones posteriores y las
aplicaciones erróneas de las ideas de Le Corbu sier fu eron a ún peores.
U na de sus mej ores imitaciones fu e el conjun to residencial de Alton, diseñado po r los
arq uitectos del L CC, dirigidos por R obert Ma tthew, pa ra el suburbio lond inenese de
Roeha mpton ( 1952-59). En este caso, se tras lada la Vill e R adieuse desde Provenza has ta
un romántico paisaj e de un pa rq ue inglés. Consiste en cin co bloq ues la min a res de
apartamentos duplex, una serie de torres, e hileras de a pa rta mentos, y viviend as de poca
altura, enm arcadas todas en un lujoso pa isaj e de pra deras y á rboles. Los edifi cios a ltos son
versiones du lc ifi cad as de la U nité. Una de las diferencias principa les es la a usencia de
servicios comunita rios, a los que Le Corbu sier da ba gra n importancia. La U nité tiene
tiendas, cafés, un ba r, un consu ltorio médi co, una gua rdería, pa rvul a rio, clu b y zonas de
juego, pero los edificios de Roeha mpton no tienen na da m ás que viviendas, aum enta nd o
de form a inevitable la sensación de a isla miento.
Por el contrario, la idea de co munid ad era fund a m enta l pa ra Lewis Womersley,
arqui tecto de la ciudad de Sheffield , y pa ra el equipo de di seño de los a partam entos Pa rk
Hill ( 196 1). Este enorm e proyecto de remodel ación de suburbios se extiende sobre una
ladera rocosa en el centro de la ciud a d , y consiste en un a serie de b loq ues lam inares
enlazados a distintos n iveles por «pl ataformas de acceso» continu as, po r las q ue se accede
a todos los a partamentos. La id ea centra l de l proyecto so n las pl a taformas, de más de tres
metros de anchura. Se utilizan tanto pa ra personas como para cam ionetas de repa rto
ligeras, y se pre tend e que fu ncione co mo un a ca ll e tradi ciona l: no sólo co mo un lugar de
paso, sino tamb ién como un lugar de encuentro y pa ra juego de nii'los. E l concepto es
análogo - aunque se a plica hasta sus más últim as consecuencias- al del pasillo de acceso
de la Unité.
La razón para sim ul ar un a call e tradi ciona l, en lugar de constru ir una real, se debe a
la densid ad. Se pensaba que era im porta nte conservar la mayor cantid ad posibl e de
terreno li bre y, en efecto, Park Hill consta de tres call es de casas amontonadas unas 247
Capítulo JO encima de otras; no había otra forma de conseguir las altas densidades requeridas, ya que
El mundo la ordenación tiene una densida d de 500 habitantes por hectárea. Ni la U nité, ni el
moderno conjunto residencial Alton, tienen una densidad a lta; la razón principal para construir
edificios de gran altura había sido la conservación al máximo del paisaj e.
Pero inevitablemente pocos eran los solares que se encontraban en lugares con zonas
verdes. Inevitablemente también , las mayores densidades significaban menor espacio
libre, menor espacio para el juego de niños y un aumento de las presiones psicológicas que
se dan cuando es escasa la intimida d. El grupo de apartamentos de dieciséis pla ntas, obra
de Denys Lasdun, en Bethnal Creen, Londres ( 1956) , dio la mejor utilización posible a
una parcela dificil, proporcionando espacios abiertos en los niveles superiores para sentarse
al aire libre y hablar con los vecinos. Pero se construyeron otras ordenaciones cuyo di seño
y densidad ocasionaba considerables tensiones en sus habitantes, produciendo a isla miento
y soledad allí donde debería haber un sentido comunitario, y falta de privacid ad y
seguridad donde debería haber habido intimidad.
En todas las áreas urbanas del mundo el diseño de altas torres de aparta mentos
continuó sin tener en cuenta las necesidades de la gente. Había poca diferencia visual
entre las torres de Glasgow y los bloques de veintisé is pl a ntas de Co-Op C ity, N ueva York
(1968 ) . La alienación y el malesta r producido por los a ltos edificios de Birmingh an se
correspondían con los superbloques de Caracas ( 1950-54), y la delincuencia y el gam berris-
mo que se daban en el barrio de Southwark fueron superados en la remodelac ión de
Pruitt-Igoe en San Luis ( 1952-55 ) .
En los verdes emplazamientos de las «new towns» existía la oportunidad de realizar un
tratamiento diferente. En este caso, la baja altura de los edificios proporcionaba para la
familia un me jor a mbiente hogareño y las superfi cies verdes contribuía n a hacer el entor-
no m ás salud able y limpio. A principios de los ai''los cincuenta se produ ce el desarrollo de
nuevas com unidades en los márgenes de muchas ciudades importantes de Europa y Amé-
rica. En Escandinavia fu eron en su mayor parte consideradas como satélites de las
ciud ades grandes: Arsla, Vallingby, Fars ta y Taby en Estocolmo, Bella hoj en Copenhague
y Tapiola en H elsinki . Pequeñas de tamaño, con sus propios centros comunitarios pero
• ependientes en gran medida de la ciud ad en cua nto a compras y empleo se refi ere, eran
como suburbios bien planificados. En a lgunos casos, las mejor conseguidas era idílicas,
como por eje mplo Tapiola, con su gran vari edad de edificios encl avados en un
espectacu la r pa isaj e de bosques y lagos .
En Gran Bretaña, a finales de los a t1os sese nta, se realoja a ce rca de un millón de
personas en ve intiuna new towns, ocho de ell as cet:ca de Londres. De un tamaño mayor y,
más a lejadas de la ciud ad -centro, que sus co rrespondientes ciud ades suecas, eran lo más
a utónomas posible. Se dividían , según las teorías de Perry, en unid ades vecina les de 5.000
a 10.000 habitantes, planificándose cad a zona de forma qu e se excluyera el tráfi co interior,
a menudo sigu iendo el principio de R adburn . La ordenación, espaciosa y con edifi cios
di seminados, creaba unos despl azam ientos largos. Aunqu e en a lgunas, co mo en Run corn ,
ha bía buenos servicios de autobús, en gene ral fu e necesari o basarse en el automó\·il. Las
news /owns ex igían cierto nivel de riqueza .
La s nueYas ciud ades britán icas y suecas fu eron fin a nciadas con fondos públi cos. La
relat iva falta de empresas públi cas en 1'\orteaméri ca favorec ió la promoción pri vada dr
ciudades nuevas. Quizás las más co noc id as son Kitim a t en Canadá, utÚ ciu dad
construida por la em presa Alean para sus trabajadores, y Res ton , Virgini a, ce rca de
\ Va shington, DC, finan c iada por una ser ie de empresas pri va das. R es ton consiste en una
se rie el e «pueb los» vec in a les encl avados en un pa isaje de lagos deportivos, campos de golf
y escuelas ele equitac ión, y es una descarada demostrac ión del lujo de la clase media. Esta
ca rac tetística la com pa rten en menor grado las ciud a des nu evas mod ern as: sus prósperas y
expa nsivas eco nomías atraen a los m ás jóvenes, imaginativos y m ás ac tivos económica-
mente, y las propias c iudades, co n el énfas is que se da a la v ida autónoma, a la movilid ad
248 basada en el a utomóvil , al centro com ercial como foco de la vid a comunitaria y a la
la
~sc.ensov y clispoo;ición
e~ leva menos
ví~ida
}?evn-tite
mo.yoves
es}?ac.ios
vio res _._.,.V ..
aiV"avé:;
ae las
5eaccede en \os
a \os pi505 piSos e6fVec.ha5
en \odas 5UI7e'fÍO'VI!S ~levias
\as p\at{l¡;¡s ~=
deo.\os
a¡;>avit\.
men'bS
c\~.<v\ex
1:>\o~1.4e et\ vacimo
edifiGios en
\o.., p\.::ftafovmas de acceso t-1lt~va
COtitin ~.U~S tia n acces 0
de \os Qf\OS c\nc.t.~enta
a Todos los bloques
'( sesenra
l'av'K Hill Sheffield

In9\atevva (1'361) ' p¡.¡entes de enlace
. lewis Womevsley de Pavk Hill b\oql.le en vacimo ele
Cla~aale Stvur,
Berhnal Gveen, !.-onaves(l956)
de Denys L.asc!Lln
vi~ta de
zo"a
la
vesidem:ial
G\dee VGill inqby cevc.o.
t:~;tocc\mo
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~z:o~"~a~de~:a:lt:;ad:e:n:s:id:a:d:;cc::n~~:;~::::::::~""1f
es17acios pvivaclos
esiac.ión de
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z:ona
lnciu5\v'~\~· · · ·· ··~ .· .
······.
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.········. :········:
¡:>\an eSC\Uemárico de
HAv \ow, cevca de Lo"d..-es
elveC-inal
pv-inc.il?io G\e la unidad
el G\e Pevvy óomina
~:>~oneamieniode
en
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d\4~A4Aes nueva~
tAe 1,. post~'-te.YY4l
p\c;n de
R~.o~nc.oYn
e\ c.evca de
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~/ enl~:<ze< caó.a cenivo vecma\
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Q ~ ccn e\ ·..
ó.e \a C.IUdacl cer<tvo
. ··~o (é\): Q
(~\.n~.~b/\
a
se da imf'OV'tancia
las casas ·············
··o
unifamiliaves
con jtlYdines
pv1vados
. . ·n ....0
-~
Sec.ción del c.eti\"vo c.ívieo de
<M m~Ynau\a
w~
··.... "J¡ 0
ceYC-ll ae G\c;sgoW
(u"a ae las '¡:?Vimevas vevsiones)
ca\ les esiacionamieriTos y f'aYa das ae

(lLJtob~ses en los niveles
infeyio'I'Qs
derrochado ra provisión de zo nas de recreo, tienden a rem a rcar el bienes ta r ma teria l de Capítulo JO
es te activo grupo ·a costa de los dem ás. El mundo
El diseño de las viv iend as de las ciud ades nuevas tiende a ser bas ta nte moderado: era moderno
importa nte pa ra a traer a la ge nte que vivía en las ciud ades el propo rc ionarl e el mismo
tipo de producto, de ve nta segura, qu e hubiesen d em a nd ado en los suburbios. Po r el
contrario, fu e la pobl ación que quedaba cautiva de la c iud ad quien dio oportunidad pa ra
la experimentación a rquitec tónica. D espués de la guerra, varios países europeos empeza-
ron a da r una co nsid era bl e importa ncia a la resolución de sus problem as de viviend a a
través de la «co nstrucción industria lizad a» . Edificios comple tos, fa bricados por elem entos,
en fábricas, se podía n monta r en obra m edia nte una redu cida y efi ciente m a no de obra.
En Rusia, Dinam arca y Suecia, los la rgos inviernos hacían aconsejable transferir la m ayor
ca ntidad de horas de tra baj o de la obra a la fá brica. Por razones de economía y po r
razones prác ticas, los sistem as que tuvieron una m ayor aceptac ión fueron los q ue se
componía n de elem entos pesados de hormigó n prefa bricado en form a de pa nel es de muro
y de f01j ado,' enlazados entre sí en las uniones. Fra ncia, con su trad ición de inge niería en
hormigón a rm ado, pron to es tuvo a la cabeza dentro de es te campo .
Debido a la economía de la producc ió n en se rie, la constru cc ió n industria l izada
favo reció la utilización de elem entos de muros repetitivos e idénticos. Asimismo, los
paneles de muro, al ser porta ntes, había n de colocarse ve rti calm ente uno encim a de otro,
produciendo a m enudo unos alzados pl a nos con una ex traordinaria falta de interés. Las
ventajas del sistem a residía n en su precisión. P a ra logra r un perfec to acabado del
hormigó n se podía n utiliza r encofrados m etá licos, los condu ctos eléctri cos se podía n
instala r en los muros a ntes de su erección, y era pos ible in sta la r «núcleos» completos
- cua rtos de baños y cocinas to ta lmente equipa do , los cua les se ll evaban a la obra
tenninados, poniéndose simpl em ente de:pués en su sitio. El ejemplo m ás espec tacul a r de
constru cción indu stria lizada pesada en G ra n Bretaña fu e el Aylesbu ry Es ta te, construido a
fin ales de los años 1960 en South wa rk, Londres. Aquí podemos ver las ven taj as y
desventaja de es te m étodo: la precisió n de sus elementos a islados y, co n más de 2.000
viviendas, la falta de todo interés de la in termina ble repetició n. L a ord enac ió n de los
bloques de fo rm a que se pudiesen co nstruir media nte una so la grú a sobre ca rril es
continuos hace que el trazado sea rec ta ngul a r y que los propios bl oques fu esen de una
gran longitud , lo cua l podía ser econó mico pero ta mbién deprim ente.
En 1968, una to rre co nstruid a al es te de Lo ndres a base de pa neles pesados . e v ino
abajo parcia lm ente, como . i fu ese un castillo de naipes, a consecuencia de una ex plo-
sión de gas que hubiese causado muchos m enos daños en un edifi cio de construcción
tradicional. Las rígidas medid as de segurid ad que se introdujeron inmedia ta mente
añadieron un cos te co nsidera bl e a un sistema co nstru ctivo del qu e ya mucha gente
recelaba, produ ciéndose un gra n retroceso en la construcció n a base de pa nel es pesados.
Sin emba rgo, debe ha ber menos dud as acerca del éx ito de los sistem as li geros creados
para la co nstrucción de escuelas en Inglate rra dura nte los años de pos tguerra en los que
hubo escasez de m ateria l. U tiliza ndo un sistem a espec ia lm ente creado a base de elementos
norm alizados, el ay unta miento de H ertford shire, di r igido por C. H . Aslin, pudo construir
100 escuelas dura nte los nueve ai'i os sig ui entes a 1946 . En 1955, el ayun tam iento de
1 ottinghamshire, baj o la dirección de D o nald G ibso n, inic ia el sistema C LAS P
(Conso rti um ofLocal Autho ri ties Spec ia l P rogram me). CLASP co nsistía en una es truc tu-
ra ligera de acero, adecuad a pa ra edifi cio. de una y dos pl a ntas, co n una g ra n fl ex ibilidad
de utilizac ión y elegancia de a plicac ió n de la que ca recía n los pesados sistemas de
hormigó n, infl ex ibl es y pesados. El sistema CL ASP· te nía una eno rm e va riedad de
elementos para diferentes casos, siendo pos ibl e una gran va rieda d de tra tam ientos
ex teriores. Lo q ue es más impo rtante, el proyec to estaba es tud iado hasta su más m íni mo
detalle, produc iendo unos edific ios atractivos y hu ma nos pa ra aquell os que los iban a
utiliza r; un buen ejempl o el e lo qu e la constru cció n indu stria liza da, si se ut il iza co n
moderac ión y co n inteli ge nc ia, puede co nsegu ir. 251
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La tecnología ofrecía cierta esperanza pa ra el futuro y, en a lgunos lu ga res, se producía Capítulo 10
un progreso soc ial. Sin emba rgo, hubiese sido poco rea lista se ntirse optimista sobre el f<J mundo
mundo de la postguerra. Se había interrumpido el desarrollo del fascismo, pero se mantuvo moderno
una tensión entre el capitalismo y el comunismo. La Guerra Mundi a l continuó sin descanso
convirtiéndose en una «guerra fría» política, de unos efec tos deshum a niza ntes. L a Gu erra
Nucl ear se convirtió en una posibilid ad y el neocolo nialismo agres ivo de las g ra nd es
potencias y sus satélites produjo situaciones bélicas reales en los pa íses subd esa rroll ados del
T ercer Mundo, Corea, Oriente M edio, Suda m érica, Africa Negra, Camboya y Vie tna m .
Para los intel ec tu ales de los años treinta y dura nte la guerra ha bía espe ra nza de un
nuevo orden. El comunismo ortodoxo pa recía, sobre la base de los logros de los a t'ios
veinte y treinta, ofrecer una solución a los probl em as del mund o, y el es tado del bie nes ta r
fue un intento de que el capitalismo se ace rca ra unos cua ntos pasos a un futuro m a rxista .
Pero después de la guerra, la despóti ca Rusia de Stalin era cada vez menos deseable como
modelo, y al mismo tiempo la a daptación y el forta lecimi ento del capita lismo en
Occidente hizo menos proba ble un cambio fund a menta l dentro del sistema.
Surgen dos hechos importa ntes. El prim ero fu e la cooperación económica a nivel
internac ional ; la fundación del Fo ndo M one ta rio Internac iona l en 1946 fu e fl_md a mental
pa ra dar esta bilidad al capita lismo, creando un mund o a través d el cua l las empresas
internacional es en rá pido crec imiento se pudiera n mover a sus a nchas . El segundo fu e el
fenóm eno, dentro de cada país, de la economía capita lista pl a nificad a; empezó a quedar
claro que el capitalismo podtía sobrevivir dura nte m ás tiempo si se pudiesen equilibra r y
controlar las contrapues tas dem a nd as de la industria y de los tra baj adores; la intromisión
burocrática en todos los aspec tos de la v ida, si no bien rec ibid a, era aceptada como algo
necesario . Hubo un cambio genera lizado hacia el pragm a tismo, hacia la política de
consenso, con una derech a cada vez más consc iente soc ia lm ente y co n una izquierd a que
abandonaba las ideas de la revoluc ió n. E l extremism o y el idealismo, ta nto político como
religioso, tendía n a qued a r subord ina dos a un m a terialismo conse rvador.
El sec tor público y priva do empiezan a fundirse y a sol a pa rse. La mayoría de los pa íses
occidentales quedaba n controlados por enorm es culturas colec tivas, en las que los
gobiernos central es y locales y sus agencias, junto con los sindicatos y las instit1,.1cio nes
semipúblicas, compa rtía n el poder con las empresas multinac ional es: las empresas
químicas y fa rmacéuticas, las empresas de seguros, los fa brica ntes de a utomóv il es, las
industrias de combustibl es y de comunicaciones. La soc ieda d queda ba dividid a no sól o
entre el capital y el tra bajo, sino ta mbién por el co nflicto entre el pod er de la buroc rac ia y
los derechos del indi viduo; la cultura del siglo XX refl ej a la lu cha continua del indi viduo
por hacerse oír, desde Kafka a Sol zhe nitsin, desde el Ex istencia lismo a l Pop. Esta
agresividad hoy común en litera tu ra, pintura y música tuvo su contrapunto en la
arquitectura . A pa rtir de los ai'ios c incuenta, muchos a rquitec tos co nvierten sus edifi cios
en espectaculares form as de afirm a r su persona lidad, en una brill a nte gama de colo res,
tex turas y fo rmas . Irónicamente, tales afirm ac io nes sólo se pueden hace r a través del
patronazgo del mundo empresaria l: los gra ndes edificios m odernos, a pa renteme nte un
monum ento a la individualidad de su a rquitec to, so n un record a to rio pe rma nente del
dominio que sobre él y sobre noso tros ej erce n las organizac io nes qu e los pagan.
El edificio Lever Hou se de Nu eva Yo rk ( 1952) fu e diseñado po r G 01·do n Bunsha ft , de
Skidmore, Owings y M errill , y el ce rca no edifi cio Seag ra m (1956) es obra de Mies va n der
Rohe, junto co n Philipj ohnson. Ambos so n variac iones so bre un mismo tema: rascacielos
sencillos, recta ngulares, cuya diferenc ia fund a menta l es el tra ta mie nto del mu ro co rlina de
vidrio con enrej ado metá li co. Aunque el edificio Seagra m, co n sus ma ineles de perfiks 1
apoyados sobre la es tructura principal del edificio, es m ás inte resante, el edific io Leve r
House ha tenido probabl emf' nte m ayo r influencia, favo reciendo el surg imiento de cientos
de imitadores pa ra quienes su facha da plana, co rno de pa pel rn il im e trado, era la form a
más sencill a y más simple de reves tir un edific io de ofi cinas. La p roliferac ió n de la torre de
oficinas con reves timiento de vidrio ha tendido a osc urece r la indivi d ua lidad de es tos dos 253
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edificios. En su época, contrastando con los rascacielos con revestimi ento de piedra de Capüulo /U
Nueva York, su elegancia y sus excelencias técni cas contribuyeron a cre~ r una im agen El nnmdo
de empresa moderna para sus clientes: una fábrica de whisky y otra de jabones. modemo
Algo análogo fue hecho por Gio Pon ti y Pier Luigi Nervi para la companía de caucho
Pirelli . La torre Pirelli en Milán ( 1957) , un bloque de oficinas de más de tre inta plantas,
es elegante y de gran calidad visual. La es truc tura de Nervi se basa en dos muros
diafragma de hormigón armado que ocupa n toda la anchura del edifi cio, y que se van
reduciendo de tamaño a medida que nos elevamos en el edificio. Alrededor de ell os, la
fachada de Pon ti es tá diseñada con un se ntido cl ás ico de la globalid ad y de la simetría,
algo tan distinto de la arbitraria repetitivid ad de los muros-cortina, remarca ndo la finitud
del edific io. La fama actual de Nervi se d ebe a es te ed-ificio y a sus dos pa lac ios de deportes
para la Olimpiada de R oma, magrúficas hazañ as arquitectón icas en hormi gó n armado.
La opu lenta y culta elegancia de la soc iedad milanesa y romana queda expresada a
finales de los años cincuenta por una expfosión de arquitectura lujosa y formalista, de la
que el ed ificio Pirelli fue un precursor inmediato. La promoción del movimiento a través
de la revista de diseí'í.o Casabe/la le dio una gran reputación y su parec ido aparentemente
perverso con el estilo «Liberty» del Art Nouveau ita li ano, se ganó el epíteto de «neo-
Liberty». Muchos edificios de oficinas en Milán, los a lm acenes Rinasce nte en Róma, obra
de Franco Albini y Franca Helg ( 1961 ) y la casa de Ignacio Gardel la en el Zattere,
Venecia, son todos aspec tos del mismo movimie nto, a partá ndose de la es terilid ad e gran
parte de la arquitectura habitual comercial y res idenc ial hacia algo más interesa nte y
humano. El edificio arquetípico fue la Torre Velasca, un rascac ielos en Mil á n ( 1958) , obra
de Banfi, Belgiojoso, Peressuti y Rogers. Es un edificio rectangul a r cuyas _se is últimas
plantas sobresalen apoyadas sobre cartelas, dándole una silueta io~uívo amente model-
na y que hace una referencia tangencial a las torres del renacimiento florentino. Los años
cincuenta y sese nta vieron también un gran vo lum en de inversión pública e n edificios
importantes, por parte de los ayuntamientos, empresas públicas, aeropuertos, universid a-
des y colegios. En los laboratorios del Ri chard M edica ! Centre en Filadelfia, !obra de Louis
Kahn (1957 ) , se utilizaba el vocabulario del movimiento moderno en una forma de gran
riqueza y expres ividad que se separa de la austeridad de Gropius y Mies . La com plejidad
del sistema de condu ctos de los laboratorios se convirtió en el punto de partida para hacer
una demostración de atrevidas formas rec tangulares, con salientes y entra ntes, y de una
silueta de una irregularidad casi romántica. Aún más románticas son la_s silue tas de .Ja
Opera de Sydney, de J prn Utzon y O ve Arup (1957 -73 ), con su co njunto de cubiertas en
forma de vela que dominan la zona del puerto, y la terminal de la TWA en el Aeropuerto
Kennedy, Nueva York ( 1962), de Eero Saa rinen, cuya majestuosa cubierta en forma de
pájaro es, conscientemente 0 no, una m etá fora de los vuelos en avión.
La última gran obra de Wright, el mu seo de arte Guggenheim de Nueva York ( 1959) ,
es una impres ionante forma espiral en form a de tambor colocada sobre un co njunto de
dependencias auxiliares. El planteamiento di sta mucho de se r modesto; en lu gar de crear
un edificio que· se sitúe en un segundo plano co n respecto a lo expues to, Wright impone un
disei'lo de gran perso nalidad que domina en todo lo que contiene. Lo mismo se podría
quizás decir del edificio para la Filarmónica de Berlín ( 1963), constru ido especialm ente
para la orquesta de Karajan, siendo la úni ca entre todas las salas de conciertos que tiene
un escenario colocado en posición central. E l aud itorio está dividido en pequeJ'1as
secciones autónomas, para subrayar la relación íntima entre espectadores y músicos.
Entre los ejemplos más importantes de inversión pública se halla la ciudad de Brasilia,
capital nueva de Brasil, construida en su mayor parte durante los años sesenta, por Lucio
Costa y O sear Niemeyer. El concepto global - de una capita l nueva construida en un
lugar despoblado, dentro de una ordenación urbanística grandi locuente-- de los
grand iosos edificios situados en el centro ti ene un aire de megalom a nía, reforzada por el
panache que son los propios edificios, co mo es el caso del enorme y frío Palacio Presidencia l
y el dramáti co y geométrico grande geste de los edifi cios del Parlamento. 255
Pa\a"t-'t-e\to Oe.\ SpoY\
consT-vuícl.o opev- NeV"V·I ¡:n-<a
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de Stiv-\in g y ·
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de Lows Ko.11n ,
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pl~n c:ie óe Jovn L-ltz:on
B't'~?i li 4 de y OVe />.VlJ.'?
Lue-i o Cost-o.
(c:onstvwdo duxo.rtle \os
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f i\O.Yn1ÓI'\i CA ae 5ev-\¡'11
(1 06~) ó.e
t\ans Sc:ha'{oun
Capítulo JO Otra gran empresa pública, en el Montreal de los últimos sesenta, incluía en unos
El mundo pocos años, la construcción de un metro; dos importantes remodelaciones de centros
moderno urbanos, en la Place Ville Marie y en la Place Bonaventure, una importante -exposición
internacional (1967) y los juegos Olímpi.cos (1968). El elegante pabellón alemán, obra de
Freí Otto, es una estructura de acero en forma de tienda de campaña apoyada sobre
postes, que reaparece posteriormente en forma más elaborada en los edificios deportivos
para la Olimpiada de Munich. El «habitat>> de Moshe Safdie, diseñado para la Expo 67,
es un racimo de cajas de hormigón prefabricado agrupadas para formar un bloque de 158
apartamentos.
En Gran Bretaña, James Stirling (nacido en 1926) junto con james Gowan (nacido en
1924), construyeron el edificio para ingeniería de la . universidad de Leicester (1963).
También diseñó la biblioteca de la Facultad de Historia en Cambridge (1965) y el edificio
..Florey en ~en's College, Oxford (1968) . Su predilección por formas atrevidas, brutales
y sólidas construidas en ladrillo hecho a máquina y hormigón, encerrando grandes
superficies de acristalamiento, con perfiles de aluminio, le da a sus edificios un carácter
marcadamente individual y tecnicista. La estructura queda claramente marcada, y las
instalaciones mecánicas se disponen de forma visible como parte de la expresión
arquitectónica. Se da una gran importancia a la forma en que los elementos se unen entre
sí: el edificio es concebido como una máquina, montado a partir de eleme!)tos se.rarados.
Esta característica la comparten los arquitectos británicos Norman Foster, cuyos mejores
edificios son las oficinas Villis Faber en Ipswich ( f973 ) y la Sainsbury Gallery ( 1978) en la
Universidad de East Anglia y Richard Rogers, de Piano y Rogers, arquitecto del Centro
Pompidou de París (1976).
En 1966, año en el que se construye en Nueva York el Centro Lincoln, costoso
monumento a la cultura tradicionalista, aparece en el paisaje de Arizona un conjunto de
chozas. Esta fue la Drop City, un campamento para jóvenes, con edificios en forma de
cúpulas geodésicas construidos con viejos chasis de coches y otros detritus de la
civilización de consumo que había hecho posible el Centro Lincoln. Drop City no fue la
única: se basa en el pujante movimiento de ocupantes ilegales de viviendas, rasgo
distintivo de la vida occidental desde la guerra. Tampoco reflejaba un urgente problema
social: estos jóvenes de la clase media, que trataban de formar una comuna, distaban
mucho de los trabajadores de la construcción que vivían en las bidonvilles francesas o los .
miles de personas sin hogar én las barriadas de Perú. Sin embargo, fue bastante poco
corriente en América, despertando cierto interés en un momento en que los valores de la
sociedad occidental se están cuestionando desde su interior. Apuntando las crític;as a la
política exterior en Vietnam, y a todos los sectores de la sociedad, la guerra, su brutalidad
y su despilfarro de vidas humanas y de dinero, fue considerada por cada vez un mayor
número de personas como parte de una explotación cínica y continua "t>or parte de las
grandes potencias de los pueblos de los países subdesarrollados.
También la gente sentía recelos a cerca de los asuntos internos de sus países, tanto en
América como en otros países occidentales: los problemas, relacionados entre sí, del
racismo y de la pobreza en una sociedad supuestamente humana y opulenta, que parecían
hacerse permanentes; los problemas de los centros de las ciudades, privados de recursos y
de población debido a los suburbios y a las nuevas ciudades; la permanente existencia de
infravivienda, a pesar de los programas de remodefación; la manifiesta inadecuación de
gran cantidad de viviendas nuevas, sin interés, feas y víctimas del vandalismo; el deterioro
ambiental de las ciud~des ahogadas por el tráfico, y la cada vez mayor insuficiencia de sus
servicios públicos; y por último, la evidencia cada vez mayor del despilfarro de los
recursos del mundo y la contaminación de los que aún se conserven.
El movimiento de protesta alcanza su punto culminante en 1968, tanto en América
como en Europa. Contribuyó sin duda a poner fin a la guerra de Vietnam, aunque
también había otras razones, de mayor fuerza, como el enorme esfuerzo a que fueron
sometidos los recursos de América. Simultáneamente, los políticos, al sentirse bajo pr-esión,
com ienzan a mirar más de cerca los problemas urbanos, a los centros de las ciud ades, al Capítulo 10
racismo, a la contaminación, a la crisis energética, y a la creciente demanda de autonomía El mundo
local. Inevitablemente, su mayor preocupación se rán mantener intacta la estructura y moderno
satisfecl-ia a la mayoría: los puntos de vista de la minoría no cuentan demasiado. Se
establecen programas aquí y allá, y se otorgan unas cuantas concesiones que poco hacen
para ll egar a la raíz de los problemas. Se admitió públicamente que en el pasado se
cumetieron errores ambientales. Ahora se estaba de acuerdo en que los edific ios to.rre, que
en cualquier caso habían sido bastante caros de construir, eran indeseables socialmente.
Como un reconocimiento de su enorme impopularidad para los inquilinos y su gran
incidencia en la delincuencia, en 1972 se tomó la decisión de demoler parte de los
apartamentos Pruitt-lgoe en San Luis, cons truidos sólo dieciséis ai'i.os antes.
Quizás el resultado más importante del movimiento de protesta fue que dio a los
jóvenes un papel más importante, tanto en la arqu itectura como en la política. Durante
los al'i.os cincuenta y sesenta, la vanguardia arquitectónica quedaba quizás representada
por «Archig-ram», un grupo de diseñadores deslumbrados por 1a imagen de la tecnol0g;ía
aeroespacial aunque aparentemente indiferentes respecto a la importancia social de la
arquitectura. Esto ha cambiado y, aunque muchas de las ideas pueden ser balbucientes, la
arquitectura tiene un compromiso social más firme. .
Surgen dos temas principales. El pri~ero es el de la ecología. El informe sobre los
Límites del Crecimiento .publicado por el Club de R oma ( 1972) contribuyó en gran medida a
alertar al mundo sobre el hecho de que sus recursos naturales eran finitos. Apoyaqos por
los economistas Galbraith y Mishan, quienes se oponían al concepto de crecim iento
económico ilimitado, y por los escritores Erlich y Schumacher, quienes plantean la iolea rle
una tecnología «alternativa» a pequeña escala, aparece el movimiento ecológico. fue
asumido oficialm ente por los gobiernos, no hasta el grado de desacreditar el cr.ecimiento..,.
económico, sino dentro del campo menos conflictivo del ahorro energético. Sin emh>argo,
sólo los más jóvenes y los menos implicados en asuntos oficiales han convertido este
concepto en una filosofia en la que el ahorro de crnergía se considera en un contexto más
amplio de producción de alimentos, de la relación entre las personas, y entre el hombre y
la naturaleza. Se han ensayado gran cantidad de viviendas expe rimentales con calefacción
solar, aerogeneradores, intercambiadores de calor, sistemas de reciclaje de desperdicios y
mayores niveles de aislamiento térmico. El concepto de reutilizar los desperdicios en
forma de materiales constructivos está implícito en la Garbage Housing de Martin Pawley,
quien siembra la duda sobre la validez de la arquitectu ra de alta tecnología. A es ta
actitud alternativa le da imagen el trabajo de los arqu itectos «Post-Modernos>> como los
apartamentos Guild House de Robert Venturi (1960) o las viviendas de Sea Ranch de
Charles Moore (1,263 ), quien busca deliberadamente un tipo de diseño «vernáculo» de
poca altura como reacción al consumismo evidente del mundo empresarial. Se mantiene
un problema fundamental: la reconciliación de la tecnología de pequeña escala con la
dimensión de los _problemas del mundo, del hambre y de la carencia de vivienda.
El segundo tema es el grado de control popular sobre las decisiones ambientales, que
pueden ir desde concesiones simbólicas de «participación» por parte de las autoridades
por un lado hasta una autonomía local completa por otro. Cuanto más nos acercamos a la
segunda, será necesario ver al arquiteeto menos como alguien que impone soluciones
desde el exterior y más como un colaborador con los futuros usuarios del ed ificio. El
edificio Byker Wall en Newcastle, Inglaterra, fue diseñado por Ralph Erskine, en
colaboración con la propia gente de Byker. Erskine, un inglés expatriado que trabaja en
Suecia, es de destacar por el humanismo de su metodología arquitectónica; sus residencias
en Ciare Hall en Cambridge son con mucho los menos pomposos de los edificios modernos
.,de la ciudad. Las enormes proporciones de las viviendas de Byker, aunque no son
radicales en cuanto a su forma general - un bloque-pastilla continuo tras el que se
refugian del ruido del tráfico grupos de viviendas de poca altura- , son algo excepcional
en lo que respecta a la implicación de la gente en el diseño de sus propias viviendas. Su 259
(.:.\,...,¡...~ ~C'<li"'Uólb~ :t'.::li'.Y·<>~~
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éx ito pa rece aseg-urado por el aspecto poco co nvencional , hecho a medid a de los edificios, Capítulo 1O
porqu e los usua ri os lo a precia n com o a lgo suyo, y por la ausencia de delincuencia . Otro El munde
experim ento ha sido la obra de Lucien Kroll en la U niversidad de Lovaina en Bélgica, moderno
donde la construcción de un «área socia l» y una residencia de es tudiantes supu so un
ejercicio de diseño en el que pa rticiparo n estudiantes y tra baj adores de la constru cción; el
a rq ui tecto sólo fu e «o rq uestador» de las ideas de otros. Byker y Lovaina son edificios bien
organizados: fueron coordinados por una única persona y utilizaron una paleta reducida
de elementos y ma teri ales. Compa rados con otros edificios modernos son interesantemente
aná rqui cos. La cuestión estriba en si esta ana rquía es la expresión real de la liber tad de los
usua rios o si es puram ente visual. La libertad es algo más que vivir en un edificio
interesante, a un cuando se haya con tribuido a diseña rlo .
Quizás la mayor ta rea social con la que nos enfrenta mos hoy día es encontra r los
medios pa ra logra r una sociedad de individuos libres y realizados. La escala de los
probl emas del mundo se hace mayor y su ma nifes tación a nivel personal se hace más
complej a y aguda . Las soluciones impuestas por nuestro opresivo sistema empresari al
fall an en dos aspectos: falta de adecuación pa ra enfrenta rse con las dim ensiones del
problema, y brutalidad en su ~j ecu ción , ya que ignoran e incluso em peoran los problemas
personales. La guerra de Vietna m com o solución a los problemas políticos y económicos
del Suroes te Asiá ti co y el conjunto residencial Aylesbury co mo solución a los problemas de
vivienda en Southwark son dos ej empl os del mismo probl ema .
La ciencia y la tecnología, si se utiliza n adecuad a mente, tienei1 . la capacidad de
solucionar muchos de nuestros problemas, pero las limitaciones que se ponen sobre la
ciencia por la necesid ad del dominio político, del pres tigio naciona l, o simplemente por la
crudo provecho fin a nciero, la ha n desviado de mej ores objetivos. N uestro sistema actual,
basado en la ex pl otación y en el consumo derrochador, fall a rá fin almente, pero a ntes de
que lo hagan debemos espera r q ~1 e haya una mayor pla nifi cación, controles más estrictos,
expresiones lirm es de a utoridad , dirigid as a evita r el colapso de la economía. Los peligros
con respec to a la libertad personal se harán mayores, y aquellas necesid ades individuales
que la brutalid ad del sistema de je sin satisfacer produ cirá n un mayor descontento.
La form a en que estas dos cuestiones encuentren solución - quién controla el progreso
científico y cómo se expresa la necesidad de autonomía personal- va n a determi.rl.ar en
qué forma va mos a entra r en la fase postindustrial de la histori a . El futuro, al igual que en
el siglo X II , eFJ 17,89 y 19 17 pertenece a los elementos progresistas de la sociedad , y puede
ser todavía posible qu e ciertos grupos aseguren el futuro de la hum anid ad . La espera nza
no reside en la actu al es tructura del poder, que impone las soluciones desde a rriba, sino
quizás en el desarrollo de lo que Antonio Gra m sci llam a «un nu evo bl oque hi stórico»
dentro de la sociedad , y que permita que las soluciones surj a n desde abaj o. La
colaboración de científi cos y técnicos, artistas, profesionales y tra baj adores será por sí sola
capaz ele infundir a la sociedad una nueva creatividad.
Dentro de es te contex to, la a rquitectura esta rá más preocupada por las necesidades
humanas. La tecnología podrá utilizarse con seried ad - no mera mente como demostra-
ción de poder políti co o económico-. Hasta ahora, la tecnología moderna ha impli cado
la producción de edificios mecanicistas y sin interés, pero d bido únicam ente a la desid ia
de los que tom a n las dec isiones. El desarrollo de la te<': nología, no sólo pa ra construir, sino,
lo que es más importa nte, pa ra a na lizar los problemas y deswbrir las necesidades de
forma más perfecta, puede crear una arquitectura de mayor huma nidad. El propio
arquitecto ha de cambia r. H abrá de compartir el proceso de diseño; deberá aumentar la
coñciencia de su papel ~cial , y dej ar de ser a mbiguo acerca de pa ra quién trabaja; ha de
ampliar sus capacid ades pa ra adopta r una actitud más rigurosa y científica, y debe
contempla r su obra dentro de un contex to más amplio: una conciencia de las implicacio-
nes de las decisiones a pequeña escala sobre las decisiones a gran escal a y de las decisiones
a gran escala sobre las pequeñas . La a rquitectura que surj a podría se r la más humana y la
más relacionada con ~as necesidades de la socied ad de toda la historia. 261
Bibliografía
El. PR<X:~~'O DE L~ H ISTOR lA
L~ Arquitecturd forma parte de nuestra vida social y toda historia de la de la Arquitectura debe formar parte de una idea global
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1-IIS'fORIA GENER.\1.
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HISTORIA CE:-.;:ERAI.: PERIODOS
Estos libros sitúan la arqu itectura de cada pe1;odo en su contexto económico y social. Se dan en orden c ronológico aproximado:
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lndice alfabético
(Los números en cursiva se rifieren a ilustraciones)
Aalto, Alvar, 243, 244 Ay lesbu ty Estate, Southwark, Lon- Borromini, Francesco, 125, 127,
Abadía de Fonthill, /63, 164 dres, 252, 26 1 128
Abadía de Fountains, 48 Ayuntam ienLo, Copenhague, 196, Boston , Lincs., 96
Abadía de Kirkstall, 48 197 Boulf',·ard St M ichel, París, 187
Abadía de Westminster, 45, 73, 75, Ayuntamiento de Kurashiki , 246, Boullée, Etienne Louis, 164, 165.
95, 96, 173 247 Boulogne, castillo, 11 0
Adam, R oben, 162, 163 Azay-le-R ideau, castillo, 110 Bourges, catedral, 68, 70
Adelphi , Londres, 162, 163 Bournville, 2 13, 214
Adler, Dankmar, 196, 200 Bradlord-on-Avon, iglesia, 25, 26;
Ahlberg, Hakon, 239 «ball oon-ft·ame>>, 6 1 tithe barn, 9 1
A igues-Mortes, 59, 60 Baltard, Victor, 192, 193 Bramante, Donato, 105, 106, 112,
Albert Memorial , Londres, 189, Baltimore, catedral, 169, 171 113, 11 7
190 Banco de 1nglaterra, Lonrln ·'· 165. Brasili a, 255, 2.57
Albeni, Leon Battista, 99, 102, 103, 166 Breamore, iglesia, 43
104, 105, 139 Banli, Belgiojoso, Peress ut i 1 Ru- Breuer, Maree!, 233, 240
Albi , catedral , 87 gers, 255 Brevnov, monasterio, Praga, 150,
Albini, F., y F. H elg, 255, 256 Barcelona, catedral, 76, 78; pabe- /51
Alexander, 73 llón de la exposición, 231, 232 Brinkma n, van der V lugt y Stam,
Alhambra, Granada, 11 8, 119 Barelli y Zuccali , 137, 138 223
All Saints, Margaret St, Londres, Barlow, W. H. , 18 1 Britania, puente de ferrocarril , 178
189, 190 Barnett, Dame H enrietta, 236 Brixworth , iglesia, 25
Almacenes Rin ascente, Roma, 255, barrieres, París, 165, 166 Broadleys, Winderm ere, 207, 208
256 Barry, Cha rles, 173, 174, 181, 182 de Brosse, Salomon, 131 , 133, 139
Altes Muse um , Berlín, 171, 172 barroco, 125, 126, 127, 137 , 138, Brown, <<Capability», 156, !57
Alton Housing Estate, Roehamp- 233, 137; ingl és, 153, 155, 156; Brunel , lsa mba rd , 177 , 178
ton , 24 7, 248, 249 tardío. 143 , 150. 151 Brunelleschi, Filippo, 99, /00, 101,
Amadeo, Giova nni, 102 basíli ca, 13. 14. 1.3 , 20, 25. T2. 103
Amberes, ca tedral , 79, 80 .¡.¡ bruta li smo, 246
Am e! de Bolonia, 80 bastides, 59 Bullant, 11 0
Am iens, catedral, 68, 70 Bath , 159, 161, 181 Bunshafi , Gordon, 253
Am sterdam , 135, 196, 224; Orfa- Bauhaus, 220, 221, 222, 232, 235 Buon, G iovanni y Banolomeo, 8 1
nato, 247; Bol sa, 196 Bavinger House, Ok lalwma, 160 Burges, William , 189
Anet, Castil lo, 11 0, 111 Beaumaris, castillo, 85 Burgos, catedra l, 76, 78
Anglo-Sajón, materiales co nstruc- Bea uvai s, ca tedral, 68, 71, 72, 87, Burlington, Lord, 153, 157
tivos, 54; iglesia, 25, 42, 43 89 Burne-Jones, Edward, 201
Angulema, ca ted ra l, 50, 52 Becontree, Essex, 234 Burton, Decimus, 177 , 179
Annesley Lodge, H amptead, 207 Bedford Park, Londres, 207 Butterlield, Wi lli am, 189, 190
apartame ntos G uild House, 260 Behrens, Peter, 207, 209, 2 10, 228, Byker <<VVall», Newcastle, 259 , 260
apartamentos Highpoint, Hi ghga- 232
te, Londres, 234 «Bema», 25
apartamentos Pruitt-lgoe, St Ber,g, Max, 210, 211 Ca d·oro, Venecia, 81
Loui s, 248, 259 Berl age, H. P., 196, 223, 224 Cadbury, George, 2 13
apartamentos Pa rk Hill, Sheffi eld, Berlín, ,gran salón, 229, 230; Filar- Caernarvon, cas tillo, 85
247 , 249 món ica, 255, 257 Caerph ill y, cas tillo, 85
Aquisgrán, 29, 29, 30 ~Bernini, G iova nni, 11 7, 125, 126 Caja de Ahorros, Viena, 207, 209
arbotantes, 52, 6 1, 66, 68, 70, 73, Bethnal Creen, Londres, 248, 249 Campbel l, Colen, 153
84, 143 betón brut, 247 Canterbury, ca tedral , 62, 63, 68,
Arco de Augusto, Rimini , 102 BevC'rl ey M inster, 94· 69, 88, 94
Arco de T riunfo, París, 170 Biblioteca Laurencia na, Florencia, Capen House, Topsfteld, 146, 147
arcos, 46, 67, 73, 88 11 2, 114 Capi ll a de Enrique V Il , Abadía
Archer, Thomas, 156, 158 Biblioteca en la Facultad de Histo- de Wes tmin ster, 95, 96
Arnolfo di Camb io, 84, 99 ria de Cambridge, 258 Capill a del King's Coll ege, Cam-
arl deco, 233, 234 Biltmore H ouse, Ashv ill e, 189 bridge, 94, 9.5
art nouveau , 20 1, 204, 205, 206, Bizancio, 15; métodos constructi- Capi ll a del Santo Sudario, cate-
207 vos, 20, 21; iglesia, 20, 22, 23, 25 dral de Tw-ín, 121!
Arup, Ove, 257 B[ais, castillo, 11 0; influencia, 24, capillas palatinas, 30, 31, 92
Ashburnham, 156 28, 44, 50 Capitolio Washington, 168, 171 ,
Asilo Sant'Elia, Como, 230 bloques en altura, 235, 245, 246, 18 1
Aslin, C. H. , 25 1 247, 249, 252, 259 - , Willam shu rg. 146 , 147
A!legren e, J oh n, 88 Boffrand , 146, 150; y de Corny, Capitolio del EsEado, Richm ond,
Auditorium , Chicago, 199, 200 146 Virginia, 169, 171
Aud ley End, 128, 129 Boil eau, F. C., 192 Card iff, cas tillo, 189
Avila, catedral, 76 Borgund, iglesia, 76, 77 Carisb rooke, castillo, 4{) 265
lndice Carlton House Terrace, Loncres, Coalbrookdale, puente de hierro, Daily Express, oficinas, Londres,
de nombres 171 , 172 175, 178 234
Casa Batlló, Barcelona, 204, 206 Coignet, Francois, 201 Darby III, Abral1am, 175, 178
Casa Blanca, Washington, 168, 171 Colegio de William y Mary, Vi- De l'Orm e, Philibert, 11 O, 111
Casa de la Cascada, Bear Run, lliamsburg, 146 De Stijl, 222, 223, 224
237, 238 Coleshill, Berks., 159. 160 Deutscher Werkbund, 210, 211,
Casa Dom-ino, 225, 227 Coliseo, Roma, 11. /2 , 96, 102, 112 216, 217, 220, 232
casa Dymaxion, 240, 241 Colonia, catedral, 79, 80 Dientzenhofer, Christoph, 150, !51
<<casa elemental>>, 239, 240 Comercio mundial, s. XVIII, 153, Dollman y Riedel , 189
Casa del Fascio (Casa del Popolo), 154 Drayton Hall , Carolina S., 146,
Como, 229, 230 Como, monumento, 230 147
Casa Giuliana, Como, 230 Compton Wynyates, 122, 123 Dromore, castillo, N.L, 38
Casa Glessner, 198 Connell, Amyas, 228, 234 Drop City, Arizona, 260
<<Casa del judío», Lincoln, 53, 54 Construcción en acero, 192, 193, du Cerceau, 110
casa <<lamella>>, 239, 240 194, 199, 210, 222 Dudok, William Marinus, 224
casa <<larga», 18, 19, 61 co nstrucción en hierro y vidrio, Duquesney, F. A., 192
Casa Milá, Barcelona, 204, 206 177 , 192, 193 Durand J .-N .-L, 171
Casa de la Plantación Kingsley, Construcción industrializada, 251, Durham, catedral, 46, 47, 48, 61
183 257, 253
Casa de la Plantación Orton, 183 Construcción medieval , 64, 65
Casa del Pueblo, Bruselas, 201 , Constructivistas, 218, 219 Eames, Callrles, 241
205 Contamin, Víctor, 192, 195 Earls Barton, Northants, iglesia de
Casa Robie, Chicago, 198, 224 Conwy, castillo, 85, 86 42, 43
casa roja, Bexleyheath, 208 Cornaro, ca pilla, 126 Ecole des Beaux Arts, París, 186,
Casa Stein, Garches, 225, 227 Corte de Justicia, Londres, 189 188, 213, 216
Casa Steiner, Viena, 209, 210 Costa, Lucio y O sea r Niemeyer, Ecole Centrale des Travaux Publi-
Casa Stoughton, Mass, 196, 198 255 ques, 201
Casa Stowe, Bucks, 156 Covarrubias, 11 R, //.9 Edad Media, materiales construc-
Casa Tugendhat, Brno, 231, 232 Crabtree, Slater y Moberly, 234 tivos, 54, S9, 61 ; métodos, 59,
Casa Vicens, Barceloua, 204 crecimiento urbano, 32, 33, 35, 57, 61 , 88, 90; casas, 54, 59, 60, 61 ,
Casa Wichita, 240, 241 59, 80, 85, 92, 125, 175 , 199, 81 , 92; sociedad, 58, 98
Casa Winslow, River Forest, 111., 249, 250, 251 Edificio de Aduanas, Dublín, 156
198, 199 Croome Court, 156 Edificio Gage, Chicago, 199
Casas Jaoul, Neully, 245, 246 Crvstal Palace, Hyde Park, Lon- Edificio estatal, Filadelfia, 146
casas de la plantación, 183 dres, 192, 194 Edificio Florey, Queen's College,
casas de la pradera, 198 Cubiu, Lewi s, 177 , /80 Oxford, 258
Castel Beranger, Passy, 204, 205 Cuijpers, P., 196, 197 Edificio de Ingeniería de la Uni-
Castell Coch, 189 Cumberland Terrace, Londres, versidad de Leicester, 257, 258
Castle Ashby, 122, 123 171 , 172 Edificio Johnson Wax , Racire,
Castle Howa rd , 153, 155 Cumbernauld, 25(} VVs., 237, 238
Castillo de Mereworth, Kent, 153 Edificio Larkin, Buffalo, 199 , 200
cúpula, Bizancio, JO, 21, 22; Islam ,
cas tillos, concéntricos, 55, 56, 85; 27; Florencia, 99; San Pedro, Edificio Pirelli, Milán, 255, 256
neogótico, 189; castillos del Loi- Roma, 117; San Pablo, Londres, Edificio Pravda, Moscú , 218, 219
ra, 110; mota y patio, 38, 36, 38; 142 Edificio Seagram, Nueva York ,
normandos, 36, 37; siglos XIII y cúpula de la Roca, Jeru salén, 27, 253, 254
X IV, 85, 86 28 Edificio de la Secesión, Viena, 207 ,
catedrales, diseños, 42, 43, 45, 62, 209
69-70, 72, 73, 76, 84, 87 , 88 Edificio del Senado, Cambridge,
Celtas, materiales constru ct ivos y Chambers, Willi a m, 160, 156 156, 157
métodos, 16, 17; sociedad, 16; Chambord, castillo, 110, /// Eguinardo, 32
pueblos, 17 , 19 Chandigarh, edificios del parla- Eiffel, Gustavo, 195
Centro Pompidou, París, 258 mento, 245, 246 Elementhus, vivienda, 240
Centro Rockfeller, Nueva York, Charnley, Casa, 198, 199 Elmes, Harvey, 181 , 182
238 Chartres, ca tedral, 62, 68, 70, 71 Ely cated ral , 48, 88, 89, 143
Centro sanitario de Finsbury, Lon- Chastillon, Claude, 11 O Ellis y Clarke, 234
dres, 234 Chiheau Gaillard, Les Andelys, 40, El lis, Pe ter, 177, 182
Centrosoyus, Moscú, 228 55 Empire State Building, 237, 238
Certosa, iglesia de la, Pavía, 102 chateau, 11 O, JI/ Erskine, Ralph , 2S9, 260
<<C ité lndustriell e», 215, 216 Chatsworth, invernadero, Derbys., Escomb, igles ia, 25
Citrohan, Casa, 225, 227, 245 177 , 192 Estación de la Bast illa, PaTis, 204,
Ciudad-jardín, planeamiento, 213, Chenonceaux, castillo, 11 O, 111 205
215, 235 Chepstow, castillo, 85 Estación del Este, París. 192
Ciudad-jardín de Letchworth , 213, Chermayeff, Serge, 234 Estación de Eúston, Londres, 180,
236 Chesters, Northumberland, 208 181
Ciudad Lineal, 215, 216 Chichester, catedral, 48 Estación de King Cross, Londres,
Ciare Hall, residencias, Cambrid- Chinon, cast illo, 85 177 , 180
ge, 259 Chiswick Hou se, Londres, 153, 157 Estación de Newmarkt>t, 181
Claridge, Sala, 233 Christ Church, Newgate St. Lon- Estación del :'-lorte, Patís, 192, /93
CLASP, sistema, 251, 252 dres, 139, 141 Estación de Paddington , Londres,
C lifion, puente colgante, 179 Christchurch, Spitalfields, Lon- 177, 180
Club de Roma, 259 dres, 158, 159 Estación de St Paneras, !80
Cluny, monasterio, 35; .11 , 34, 35, Chrysler, edificio, NY , 233, 238 Estación de Temple Meads, Bris-
266 42; influencia, 52; lll, 51, 52 Churchill College, Cambridge, 245 tol , 181
Estación de Torpedos, Hyi:res, 202 Gandon, J a mes, 156 Hotel de Beauvai s, Pa rís, /49, 150 lndice
Estadios Olímpicos, 230, 255, 258 Gardella, lgnazio, 255, 256 - de Ma tignon, París, 149, 150 de nombres
Estilo clásico, 110, 112, 115, 130, Garnier, Charles, 187, /88 - de Soubise, Pa1is, 149
13 1, Garnier, Tony, 215, 216, 227 - Tassel, Bruselas, 201 , 205
Estilo decorado, 88, 94 Gau, F. C. , 192 Hotel Midl and, Londres, I81
Estilo flamígero , 87, 94 Gaudi, Antoni, 204, 206 Howard, Ebenecer, 2 16
Estilo gótico, desarrollo, 45, 61, 62 , General Motors, Centro T écnico, Huis ter Heide, 223
68, 89, 90; características, 66, 67; Warren, Mich., 241 Hunt, R . M ., 189, 190
ingl és, 73, 88, 95, 72, 74, 75; en geodesia, 24 1; cúpul a geodésica, Huss, Johann, 87
Francia, 69-70, 71, 72; Alema- 240
nia, 79, 90; Italia, 84, 93, 174; Germigny-des-Prés, 25, 26
Holanda, 78, 79; Escandinavia, Cerrase, 62 Iglesia de los Apóstoles, Colonia,
76; España, 76, 78, 93 Ghiberti, 97 49, 52
Estilo Internacional, 222, 228, 238, G ibbs, J a mes, 156, !58 Igl esias, diseno, 13, 14, 15, 20, 2! ,
241 G ibson, Dona ld, 251 22, 42, 43, 44, 76, 84, 94, 105 ,
Estilo neocl ás ico, 167 , 168, /69, G ilbert, Cass, 199, 200 141 .
170, 222 Gilly, Friedri ch, 165, 171 , 181 - - , de la Expiación, Dacha u,
Estilo neogó ti co, 163, 171, 173, Giotto, 84, 92 247
174, 181, 200, 202 Giulio Romano, 112, 115, 210 - - , de los Jerónimos, Belén,
Estilo Palladiano, 115, 130, 135, Glasgow Escuela de Arte, 204, 206 196
156, 157, 159, 164, 171 - , salones de té de Miss Crans- - - , de la Natividad, Belén, 13,
Estilo perpendicular, 94, 95 ton, 204 14
Estilo primitivo inglés, 73 Gloucester, ca tedral , 48. 88 Iglesia Palatina Aquisgrán, 30, 3 1
Estructura de madera, 122 , 147, Golf. Bruce. 2fi() l ,e;lesia de Santo Domingo, 144
162, 181; << balloon-frame>>, 61, Gramsci , Antonio, 261 Iglesias <<staven» (de madera), 26,
/83; en Norteamérica, 181 , 182; Granada, ca tedral, 118, 119 76, 77
<<en caja», 59, 124; cruck, 53, 54, Granada, sacristía de la ca rtuja, Iglesia del Santo Sepulcro, Jeru sa-
59; media madera, 59; voladizo, 144 lén, 13, 14, 28
60, 124 Gran Mezquita de Córdoba, 27, 28 ITT, Chicago, 233, 237, 238
Eton college, capilla, 94 - - , Samarra, 27 11 Gesú, 117 , 121
Exeter, catedral, 48, 88, 89 Greene, G. T., 177 , 179 11 Redcntore, Venecia, 115, 116
exposiciones, Londres, París, Vie- Greensted, iglesia, Essex, 76 lm a tra, 243
na, 192, /94 Grevel House, C hipping Campden lmpington Village, coll eg io,
Gropius, W alter, 210, 211 , 220, Call'lbs., 232
221, 222 , 232 , 235, 236, 240, 241 Instituto Marchiondi, Milán, 246,
Fábrica de turbina s AEG, Berlín, Grubenhaus, 19 247
209, 2 10 Guarini, Guarino, 127, 128, 150 ingeniería del hierro, 175, 176, 177 ,
Faguserk, Alfeld, 210, 211 Guillermo de Sens, 62 178, 179, /80
Farnswo rth Hou se, Plano, Ill., 241 Guimard, Hector, 204, 205 1nválidos, París, 131, /33
Feddcrsen Wierde, 18, 19 Guinness, sociedad fil antrópi ca, lona, monasterio, 24
Ferrocarril , 175, 176; es taciones, 213 Islam, 826, 827, 828; técni cas cons-
176, 180, 181 tructivas, 27; influencias, 32, 54,
Fischer, J. :\1. , 150 , ! 51 76, 8 1, 95, l/9
Flint, castillo, 85 <<Habita!>>, 258 ltorff, J. 1., 192, 193
Folly Farm, Sulhampstead, 207 Halles Centrales, París, 192, /93
Fontaine, P. F. L. , 171, 192 Ham Common, Londres, 245
Fondaco dei Turchi, Venecia, 82 Ha mpstead, suburbio-ja rdín , 236 J ahrhunderthall e, Breslau, 210 , 211
Fonta inebleau, cas tillo, 110 H a nga res de Orly, 201 , 203 .Jea nneret, C harl es-Edourd (1.e
Foster, Norman, 258 Hardwick, 180, 181 Corbusier), 224, 127
Fortaleza Pedro y Pablo, San Pe- H a rl ech, castillo, 85, 86 .J efferson, Thomas, 169, 17 1
tersburgo, 137 H a rlow, 250 J ohn son, Philip, 232 , 253 , 254
Frauenkirch e, Nuremberg, 90 H a tfiel House, 128, 129 J ones; li'iigo, 129, 130, 140, 159
Freyssinet, Eugene, 201 , 203 Haussmann, Barón, 187, 188, 216 J uvarra, Vilippo, 127, 128
Friburgo, ca tedral, 80 H awksmoor, Nicholas, 156, 158,
Friberger, Eric, 240 173
Frognal (n.0 66), Hamptead , 234 Hemse, iglesia, 76, 77 K ahn , Louis, 255, 257
Fry, :viax.well, 232 H ennebique, Francois, 20 1, 202, K edl es ton, 164
Fuggerei, Augsburgo, 59 2 16 K en t, William, 153, 156, 157
Fulda, iglesia abacial, 32 Herl a nd , Hugh , 88 Key nes, J. M., 228
Fuller, Ri chard Buckminster, 240, H ermanos Asan, 150 Kenwood , 164
241 H errera, .Juan de, 118, 120 Kitim a t, Canadá, 248
Fuller, Thomas, y F. W . Stent, High and Over, Amersham, 228 Knol e, 128
189 , 190 High Leve! bridge, Newcastl e, 175, Kra k des Chevaliers, 55, 56, 85
Futurista, movimiento, 212, 213 178 Kroll , Lu cien, 260, 261
Hill House, Hel ensburgh, 204
Hittorf, J . 1. , 192, 193
Gabriel, J. A., 149, 146 , 149 Hjorthagen, Estocolmo, 239 L'Art Nouveau, París, 204
Galérie des M achines, París, 192 , Hoeck van H olland, apartamen tos La borator ios :viédicos Richard s,
194 para trabajadores, 224 Filadel fi a, 255, 257
Ga lérie d'Orléans, París, 192 Hoffman, J oscf, 207 , 209 Ladovsky, N ichol ai, 2 19
Gallería Umberto l , Nápoles, 192 Hoprekstad , iglesia, 76 La ke Shore Drive (n° 860 ), Chica-
Gallería Vittorio Emanuel e II , Mi- Horse Guards, Londres, 156, !57 go, 242
lá n, 192, 193 Horta, Victor, 20 1, 205 Lamella, viviendas, 239, 240 267
lndice l.a ngley , Ba lly, 159 , 162 M a rch, Cambs., 96 No tre Da me, Pa rís, 68, 6.9, 7 1, 173 ,
de nombres Laon, ca tedral, 68 , 69 M aria Laach, a badía, 52 224
La sdun , Dr nys, 248, 249 :\1 a rkeli us, Svcn, 239 Notre Da me clu H a ut , Ro nchamp,
La ura na, 102 \ 1a rsha ll Field, Alma ce nes, C hica- 242. 243
La i\'l acklc in e, Pa rís, 169, 170. 17 1 go, 199, 200 No tr<" D ame clu Ra in cy, 20 1. 202
La Sag rada Fa milia, Ba rcelo na, '\1 a rx, Ka rl , 7, 195, 2 19 Novocomun , Como, 229, :230
204, 206 M a th cy, J -B , 137, 138 Nueva Igles ia, Haa rlem , 135, /36
La Sa l ine, Besa nco n, /65, 166 M a thi cu el e Arras, 90 - , La Ha ya, /36
La T ou rctte, monasterio, 245 , 246 M a thilcle nh ohe, Darm staclt, 207 , :-.lueva Delhi . casa del Virrey , 207
La Trin ité, Cae n, 45 20.9 "'yrop tVI. , 196, 1.97
!.a Trinité Vendome, 87 M a tth ew, Robcrt , 24 1, 24-7 , 14.9
La tro bc, Benja mín , 17 1 M aur itshui s, La H aya, 135, /36
L' Enfa nt , Pi e rre C harl es, 167 M el k, mon as terio, 150, 151 Obse rva torio d r Ra dclitle, Oxforcl,
Le Bl o nd , 150 :\1 e nclel sohn , Erich, 221, 222 164
Le Co rbu sier, 224, 225, 226, 227 , M engoni , G. , 192, 193 O co tl á n, Santuario, México, 144,
228 , 243, 246, 247, 24·9 M éx ico, catedra l, 144, 145 146
l.edo ux , C laude :-.licolas, 164, 165 M,-ye r, Aclolf; 2 10, 211 Olbrich, J. M ., 109 , 209
Lcmercier, J acq ues, 13 1, 133 M cye r, Hannes, 222 , 232 Ope ra ele Pa rí s, 187 , 188
Lérins, mona sterio, 24· M ey rowitz, 233 Ope ra de Sydn ey, 255 , 257
L<"ver, W. H ., 2 13, 214 M ezquita de 1bn Tul un , 27 Orchard , Th e, Cho rl ey Wood ,
Leve r Ho usc, NY , 253 , 254 M ichdozz i, 102, /04 207 , 208
Le No tre, 13 1, 134, 135 Mi es va n cler Rohe, Ludwi g, 231, Orcha rd s, The Goda lming, 207
Le Vau, Loui s, 11 0, 131, 134 232, 237, 239. 24 1, 242, 243, 253 , Orde nes g riegos, JO. 1 1
L' 1nno,·a tion , Brusel as, 204· 254 Oriel Cha mbers, Li ve rpool , 177
Li chfield , ca tedral , 72 Mig uel Angel , 11 2, 114. 11 5, 11 7, O'Shea, 174
Li ebfrau enkirche, Trier, 80 121 , 125 O spr d a k clegl' 1nnoce nti , Flo re n-
Lim a, ca tedral , 144 :\1 ig uel , Fran cisco, 146 cia, 99
Lincoln, ca tedral , 73 , 74 , 88 M il á n. cat edra l, .93, 94· O sterl ry Pa rk , 164·
Lincoln Ce nte r, N ueva York, 2.~8 Miliutin, Nich ola i, 218. :228 Ot is, Elisha, 199
Linkoping, ca tedral , 76 i\1oclul o r, 245, 246 Otta wa , edili cios del Pa rl a me nt o,
Liss itzky, El , 218, 2 19 mo nasterios, 24, 26 , 35, 41 189, !.90
Li ve rpool , 59 influencia en la co nstrucción , 3\ Ou o, Fre i, 258
Loa n·e, castillo, 56 45, 68 Ouobeu rrn , igles ia a bacial. 150,
1.oches, cas tillo, 85 órde nes mo násti cas, 41 !51
logias, 59, 64, 65 Monclriaan, Pi e t, 224 Oud , J acobu s, 223. 224
Lo m, iglesia, 76 M o nie r, J oseph, 20 1, 202 Ow!"n, Robe n , 185 , 2 13
Lom bardo, Pi etro, 102 M o nu mento a Isaac New ton, 164, Ozenfiw t, Am écl ée, :224
Lond res, casas, s. :\ Vil , 162 , /63 Wi
Longhe na , Ba ldassa rc, 128 Mo ntacute, Casa, 122 , 123
l.o ngea t, 122 , 123 :\1ont icdl o, Virginia , 169. 17 1 Pa bell ó n de C rista l. 2 1O
l .o nj a tex til , Brujas, Ypres, 79, 80 Mo ntrea l, 258 Pa bellón D e La W a rr, Bexhill , 234
Lonjas Gremi a les, Ambcres, 128; Moor C rag vVind e rme re 207 Pa bellón Sui zo, Parí s, 226. 228
Brusela s, /J6. 137 M oore, C h ~ rl es, 259 , 26(;' Palac io Brima ni , Ve nec ia, 11 2
Loos, Adoll, 207 , 209 :\1lo re ton Old H a ll , Cheshire, 122, Pa lac io ·ci ell a Canrell eri a, Roma,
Louva ina, universid ad , 260, 26 1 124 105, 106 ,
l.ouvre, 11O, 132. 168. 187 :\1 o rri s, \Villi a m , 97 , 195 , 20 1, 205, Palac io ele Ca rl os V , G ranad a,
Luban , fáb ri ca de productos quí- 208. 210 11 8, 11.9
mi cos, 2 10 mosa ico, 15, 20, 21. 26, 52 Pa lac io C hierica ti , Vi ce nza, 11 5,
Lube tkin , Berto ld, 234 Mun ch, Ed va rcl , 20 1 116. 12.9
Lucas, Colin , 234 Mu seo G uggen heim , Nueva Yor k, Pa lac io Diocl cc ia no, Split , 164
Lucl low, ciud ad, 59; cas till o 255 , 257 Pa lac io ele los Dogos, Venecia, 8 1,
Lutyc ns, Ecl win , 207, 208 82
Lym inge, Robert, 128 , 129 . Duca l, Urbino, 102
Nan cy, 14-6, 149 , ele Eka ter ininsky, T sa rkoe Se-
Nash , .J ohn , 17 1, 172 lo<", 150 , !52
M achu ca, Ped ro, 11 8, 119 ~eclf'ham, J ames. 122 - , d el I:: scori al. M ad rid , 1 18 , 120
M cKim , M ead y White, 196 neo rrenacimiento en Fra ncia, 187 - , Fa rnesio, Capra ro la, 11 2, 113
M ac kintosch , C ha rl es Rc nnie, 204, Ne rvi, Pier Lu igi, 24 1, 242, 255 , , Rom a, 11 2, 113
206, 207 256 - , dd Gobernado r, William s-
M a cierna, Ca rio, 1 17, 125 Neuman n, Ba lth asa r, 150, 151 burg, 147
M agcleburgo, Ley de, 6 1 Neuschwanstein , Ba vie ra , 189, !.90 , de Greenwic h, 140, 159
Magnitogo rsk, 218, 2 19 New La nark, 184, 185 - , de H am pton C:ourt , 122, 123
M a ill a rt, Robert, 20 1, 203 New W ays, casa, 228 - , de In vierno, San Pe tersburgo,
M a isons, castill o, 13 1, 132 New York Life , edifi cio, 238 152, 153
M ajano y C ronaca, 102, 104 N ico las ele Ely, 73 Pa lac io de .Justicia, Bruselas, 181 ,
M aje ul , a bad, 35 ~Ot· mando s. materia les y métodos 1.97
M a lev itclt , K asimir, 2 19 constructivos, 38, 39. 40; casti- - - , de Luxemburgo, Pa rís, 13 1,
M a nch es ter, 184, 185, 189 ll os, 38, 40, 85 ; constru cc io nes 133
Mansa rt, Fran.;ois, 13 1, 132, 133 , de igl esia s, 45 , 46; casas señoria - - , del Lavo ro, Turí n, 242
139 les, 3.9. 40 Palac io de No nsuch . 118, 122
-, J. H. , 13 1, 133, 134 Norreys, Thom as, 73 Palac io el e los Papa s, Avigt'io n, 86,
Mansió n, Vande rb il t, N ueva York , North Elmh a m, iglesia, 25 87
268 189 , 190 Notw ich, catedral, 48 , 72, 95 Palacio Pitti, Fl orencia, 102, 104
Pa lacio del Puebl o, M oscú, 218 p refabri cación , 192, 239, 240, 241 , Sa lón d e banquf' tes, vVhit eh a ll , 1n- l ndice
Palac io Pu b blico, S ie na, 8 1, 82 245, 25 1 gla te rra, 129, 130 de nombres
Ricca rdi , 102, /04 Pu ente colga nte d e los E strechos Sa lt, Titu s, 2 13
Ru cel la i, Fl o renc ia, 104 d e M e na i, 175, 178 Sa n A m brosio, Mil á n , 4·8 , 4.9
- , d el Sport, R om a, 256 pu entes, hierro, 175, 178, 17.9; ho r- Sa n Andrés, M <.~ ntu a, 102, 103
S tocl e t, Bruselas, 207, 209 mi gón a rm ad o, 202, 203 Sa n A nto nio, Pa clu a, 83, 84
Strozz i Fl o rencia 102 /04 Pue nte R oya l Albe rt, Sa lt ash , 178 Sa n A polina r in C lasse, R áve na,
, delTi:: l 14
M a ntu a, '11 2, P ue nt e de Salgina to bel, 20 1, 203 14, 15
Pa lacio Troja, Praga , 137, 138 P ugin A ugustos, 173, 174 . 195 Sa n A polina r '\!uevo, R áven a, 15
Palerm o, ca tedra l, 84 Sa n Fra ncisco, Asís, 84
Pa lm H o use, K ew G a rd ens, 177 , Sa n G a lo, 30. 32
179 Qu ee n's H o use, Gree nwich , 129 Sa n G iorgin t\l aggio re, V e nec ia,
Pa ll a dio, Andrea, 11 5, 116, 129, 11 5 , //6
139, 162 - , Ju a n y Sa n Pa bl o, Ve nec ia , 83,
Pa nth éon, P a1ís, 170, 17 1 R acio nali stas, 21 9 84
Pa nteón, R o m a, 11 , 12, 13, 20, 105 R a dburn, N.J, 235, 236 San Ca ri o a ll e Qua ttro Fo nta ne,
Pa rk Village, Lo ndres, 17 1, 172, R a fael, 11 7 R o m a, 127, 128
189 R aglan, cas tillo, 85 · - , in D a m aso, R om a, 105
Pa rl a nge, Pointe Coupée, L a ., 146, rascac ielos, 199, 200, 237, 254, 256 Sa n G imign a no, 8 1, 82
147 R astrelli , 149, 150 , 1.52 Sa nj acopo Ol tra rno, Fl o renc ia, 99
Pa rl er, Peter, 58 R áve na, 15, 20 , 3 1, 32 - .Jua n de Baños, Espa1'la, 25, 26
Pa rís, s. XV II , 13 1, 132, 133; prin ci- R efo nn C lub, Lo ndres, 18 1, 182 .Jua n d e L e trá n, R oma, 13
pios S. X IX, 167, /68 R e.g ensburg, catedra l. 80 - .Jua n d e Nepomu ceno, :\1 u ni ch ,
Pa rq ue G üell , Ba rcelo na, 204 R ege nt's Park terraces, Lo ndres, 150
Pastor y Salvara ni , 256 171 - Ju a n y Sa n Pablo, V e nec ia, 83,
Patio de Bcl d evere, V a tica no, 112 , R egent Street, Lo ndres, 171 , 192 84
1/3 R e ich stag, Berlín , 196, 1.97 - L o renzo, Fl o renc ia , 99 , 1O1,
Pav illo n d e L' E sprit Nouvea u, 226, R e im s, ca tedra l, 68, 7 1, 72, 87 11 2, 127
227 R e nacimiento Ita li a no, 62, 9 7, 99 , - M a rcos, V enec ia, 44, 45, 50;
Pav illo n d e I'H o rloge, L o uv re, /33 11 2, 11 5, 173 Biblio teca, 11 2
Pavi llo n Sui sse, 228 R es ton , Virg inia, 248 - M a rtín, T o urs, 34, 35
Pawl ey, :\1 a rtin , 259 Ri ch a rd so n , H emy H o bson , 196, Sa n Mi gu el, 11 2
Pax to n, .Joseph , 17.9. 192 198, 199' 200 Miguel E sca la d a, L eó n , 32
Pazzi, Andrea , 99 Ri ch elieu, cas till o, 13 1 - Mi guel, Hild eshe im , 34, 35
- , capill a, Fl o rencia, 99, 101 Ric tveld , Ge rrit, 223, 224 - Miguel P avía, 48
Pea bod y T ru st, 2 13; v iv iend as, 214 Ri evaul x, 48 - Minia to a l M o nte, Fl ore nc ia,
pechinas, 20, 21 Rijksmu seum , Am sterd am , 196. 44, 45
Penshurts Pl ace, K ent , 91, 92 1.97 - Pa bl o, ca tedra l, Lo ndres, 239 ,
Percier, 17 1 Ringstrasse, Viena , 187 142, 143
período pla teresco, 11 9, 145 rococó, 149 - Pa blo Ex tra muros, R om.a, 15
Perret, A ug usto, 20 1, 202, 2 16 R odi a , S im o n , 260 - P ed ro, R o m a, 13, 14. 11 7, 121,
Perry. C la rence, 236 , 248 R oge rs, R ichard , 258 125, 126
Peterbo ro ugh , ca tedra l, 48, 73 Rom a a ntig ua, di seño d e edifi cios, - Se rg io y Sa n Baco, Co nsta nti-
Peter J o nes, Alm acenes, Lo ndres, 9, 10, 11 , 15; m a teri a les, 8, 9; no pl a, 20 , 22
234 métod os, 10; innuen cia, 96, 102 , Turin, 127, 128
Pete rh ol; 150 105; es tru ctu ra de la soc ied ad, Sa n Riqui e r, Abbev ill e, 30, 3 1
Petcrsburgo, ca tedra l, 137, 138 /0 San Vit a l, R áve n a, 20 , 22, 3 1
Peti t Tri a no n, Versa lks, 146 , 14.9 - ro m á nico, 34. :)7, 45, 48. 49. 51 Sa nga llo, A n to nio da, 11 2, 1/.'J
Pira nesi, G. B. , 162 , 164 R oya l Alber t Bridge, 17 1, 178 Sa na to rio d e Pa imio, 243 , 244
Piero de la Fra nre,ca , 102 Royal C rescent, ,Ba th , 159, /6'/ Sana to rio d e Purkerdo rsf, Vie na,
Pierrefond s, cas till o, 85, 86 R oyal Fes ti va l H a ll , Lo ndres, 241 , 2 10
Pisa ca tedra l, 44, 45 242 S a n cta M a ria l'vl ino r, L u nd , 76
Pit chford, Shropshire, 122, 124 Rudolph , Pa ul Sa n sov ino, 11 2
Pl ace D a uphine, Pa rí s, 13 1, 132 Rued e Ri voli , Pa rí s, 17 1, 192 Sa nta C lo tild e, 192
pla nea mi ento urbano, s. XV I. XV II , - , apa rta m entos, Fra nklin , Pa rí s, Sa nta Cr istina ele Lena , 32
132, 138; S. X\'11 , 160 , 16 1; s. XIX , 20 1, 202 - C roce, Flo ren cia, 84, 99, 101
167, 168, /88, /.9/; S. XX, 225. Run corn , 248 , 250 - M agdalena de V ézel ay, .50
226, 22.9 . 235, 240. 249, 2.57 Ru skin, .J ohn , 173, 174, 1.91, 195 - M a ría del Fi orc, Fl o ren c ia, 84
- , des Vosges ( Pl ace R oya les), - M a rí a d e la Sa lute, Ve nec ia,
Pa rís, 109, 13 1, 132 127, 128
pl a nta d e cru z griega, 44, 11 7, 142 Saarine n, Eero, 24 1, 255, 257 - M a ría d ell a Vitto ri a, R o m a,
pl an ta de cruz la tin a, 44, 66, 68, Sacconi , G ., 196, 197 126
102, 11 7 Sacrisú a V ecchi a, Fl orenc ia , 99 , - M a iia d e las G rac ias, Mil á n ,
Poelaert, .J oseph , 18 1, 1.97 101 , 11 2 10\ 106
Poelzig, H a ns, 21 O, 211 Sa fai e, M osh e, 258 M a ria del N a ra n co, O v ied o, 32
Pompeya, 162 Sa in sbUiy G all eiy, U nive rsid a d el e M a ría Gl oriosa, V enecia, 84
Po nti , Gio, 255 E ast A n gli a, 258 M aría la M ayor, R om a , 14
Port Sunli ght, Ch cshiere, 2 13, 214 Sa inte C ha pell e, Pa rí s, 68 , 69 . 7 1, M a ría Novel la, Fl o re ncia, 84-,
Portsmouth , 59 173 102, /03
Pozna n, d epós ito d e agua , 2 1O, 211 Sala m a nca, catedra l, .93, 96 Santa 1rene, Co nstantino pl a, 23
Praga, ca tedra l, 90 Sala m a nca, U niversidad , 11 8, / /.9 Sa nta M ó nica, Ca lif. (casa en ), 24 1
Pra ndtaner, J acob, 150 , /51 Sa lg ina to bcl , 201 Sa nta Sofi a, Con stantino pl a, 23, 24
Pra tt, sir Roger, 159, 160 S a li sbu1y, ca tedra l, 73, 74 Sa nta Susa na, R o m a, 127, 128 269
Indice - Teresa, capilla, Santa María - George's Hall, Liverpool , 181 , Tempietto di San Pietro in Monto-
de nombres della Vittoria, 126 182 río, Roma, 105 , /06
Sant' Elia, Antonio, 212, 230 - James, Brno, 96 Terminal de la TWA, Aeropuerto
Santiago de Compostela, 51, 52 , Sta. James the Less, Westminster, Kennedy , 255, 257
144 189 Terpen. Friesland, 18, 19
Santo Spirito, Florencia, 102 , /03 StJohn's Smith Sq., Londres, 156 Terra,gni , Guiseppe, 229. 230
Saone, castillo, 56 St Martin-in-the-Fields, Londres, Theatine, iglesia, Munich, 137, I:JIJ
Saynatsalo, ayuntamiento, 243 156 Thetford, casti llo, Norfolk, 38
Sca la Regia, Roma, 125 , 126 - Mary Abchurch, Londres, 139, Tintagcl, 24
Sceilg, Mhichil , 24 141 Tithe-barn. 9/ , 92
Scott, George Gilbert, 181 , 189, - Mary-le-Bow, Londres, 139, Toledo, Juan Bautista, 118, 120
190 141 Toledo, catedral, 76, 78
Scharoun, Hans, 257 - Mary's Bury St Edmunds, 95, Torre Asinellim Bolonia. 81
Schauspielhaus, Berlín, 171, 172 96 Torre del Comune, Verona, 81
Schinkcl, Karl Friedrich von, 171, - Mary' s Gui ld, Lincoln, 40 Torre del Almirantazgo, Peters-
172 - Mary Woolnoth, Londres, 158, burgo, 152
Schlesinger-Mayer, almacenes, 159 Torre Eiffel, París, 194, 195 , 219,
Chicago, 199, 200 - Michael's Church, Charleston, 224
Schocken, almacenes, Stuttgart, 146 Torre de Einstein, Potsdam, 221 ,
221, 222 - Nicholas, King's Lynn, 95 222
Schroeder, Casa, Utrecht, 223, 224 - - , Worth, 42, 43 Torre Garisenda, Bolonia, 81
Seagram, edificio, 253, 254 - Ouen , Rouen, 81, 96 torre del homenaje, 36~ 38, 40
Seaton Dclaval, Northumberland, St Paul; Covent Carden, Londres, ~forre de Londres, 40
153, 155 129, 139 Torre Velasca, Milán, 255, 256
«SecesionistaS>>, 207, 222 St Paulin, Trier, 150 Torre de los Vientos, Atenas, 164
Scgovia, ca tedral , 96 St Paul' s, Depford, 156, 158 Torres \>\1atts, los Angeles, 260
Semenov, Vladim ir. 219 St Philiberto de Tournus, Borgm1a, Tours, 26, 35, 52
Serlio, 139 42 Traveller's Club, Londres, 181 , 182
Sevilla, catedral , 93, 94 St Philip y StJames, Oxford, 189, Tressini, Dom enico, 137
Shambles de York, 59, 60 190 Trinidad de Caen, 45
Shaw, Richard Nonnan, 207, 208 St Philip, catedral , Birmingha m, Trondheim, igles ia en, 76
Sheerness, almacenes de barcos, 156 Tullerías, 109 , 132, 168
177, 179 St Riquier, Abbeville, 31, 32 Turín, capilla de la ca tedral , 127;
Sheppard, Richard , 245 St Stephen, vValbrook, Londres, salones de exposiciones, 242
Siena, catedral. 83. 84 139, 141 Turner, Richard, 177
Siloé, Diego de, 119 Sta . Gúdula, Bruselas, 78, 80
Silver End (casa), 228 Sta. Irene, Constantinopla, 20, 23
Simon, escultor, 73 Sta. Madeleine, Vezelay, 50, 52 Ulm , catedral, 90
Simón de Thi1·sk. 73 Stam , Mart, 218, 223, 224 Unité d'Hab itatión, Marsella, 243,
sistema feudal. 15, 29. 3 1, 33. Sta. Clotilde, París, 192 245, 246, 247, 248
:l5 Stein, Clarence y Henry Writh, Unity Temple, Oak Park, 199
Sitte, Cami ll a, 215, 216 236 Uppsala, ca tedral, 76
Soane, John, 165, 166 Stephenson, Roben, 175 , 177 , U rnes, iglesia, Sogne Fiord, Ber-
Sociedad fra ncesa, s. X\'111, 148; 178 gen, 76, 77
sociedad industrial s. XIX, 175, Stirling, James y James Gowan, Utrecht, ca tedral , 80
176, 181 , 184, 185 , 186 245, 257 Utzon, J¡l>rn, 255, 257
Somerse t House, Londres, 156, /57 Strawberry Hil, Twi ckenham , 164
Sompting, iglesia, 43 Street, G. E., 189, /90
Sorbona, iglesia, París, 131, 133 Striffier, Helmut, 247 Val-de-Grace, Pads, 131, 133
Soria y Mata, A., 215, 216, 219 Stuart y Revett, Antiquities of At- Vallingby, 250 ·
Souffiot,J. G ., 170,171 hens, 162 Vanbrugh , .John, 153, 155, 156
Speer, Albert, 229, 230 Suger, 63 Van de Velde, Henri, 201, 204,
St Albans, catedral, 48 Sullivan, Loui s, 196, 198, 199, 200, 205
- Alphege, Geenwich, 159 201 Van Doesburg, Theo, 224
- Andrew's, Patrington, 95, 96 Sumila, fábrica y viviendas, 243 Van Eyck, Aldo, 247
- Anne, Limehouse, Londres, Sun House, Hampstead, 232 Van N elle, fábrica, Rotterdam , 223
159 Superga, Turín, 127, 128 van t' Hoff, Rob, 223, 224
- Benet Welsh, Londres, 139, 141 Swan House, Chelsea, 207 Vaux-le-Vi com be, 131
- Clement Danes, Londres, 139 Syon House, 164 Venturi, Robert, 259, 260
____: Outhbert's, Well s, 96 Versalles, palacio, 134, 135, 146,
- Denis, abadía, 61, 63, 220 149
- Genevieve, París, 171 Taby, 248, 250 Vertue, hermanos, 96
- Elisabeth , Marburg, 79, 80 Tait, Thomas, 228 Vesnin, hermanos, 218, 219
- Eti enne (Abbaye-aux -H om- Taliesin West, Arizona, 237, 238 Vía Roma, Tudn, 229
mes), Caen, 45 Tallis, 118 Vi ce nza, 11 5
- Eugene, Pa rís, 192 Tange, Kenzo, 247 vidrio de colores, 68, 71, 88, 195
- Front, Périgueux, 50, 52 Tatlin, Vladimir, 218, 2 19 vidrio en el Islam, 8, 27; con mar-
- Galo, monasterio, 30, 32 Taut, Bruno, 210, 211 cos metálicos, 177 , 192 , 193, 194,
- Geoi·ge, Bloom sbury, Londres, Tavenasa, puente, 201, 203 204, 2 10
158. 159 Tavera, Hosp ital, 118, 119 Vierzel1nheiligen, igles ia de pere-
- Oeorge-in-the-East, Londres, Teatro Sheldonian, Oxford , 139 grinación, 150, 151
159 Telfair, House, 183 Vieux-Port, barrio de, 243
270 - George's, cap illa, VVindso r, 94 Telford, Thomas, 175 Vigano, Vittoriano, 246, 247
Vignola, Giacomo da, 112, 113, Vondelschool, Hilversum , 223, 224 Winckelman, J ohann, 162 India
117, 121 • Voysey, C. F. A. , 207, 208 Wind sor, cas tillo, 40, 95; ciudad , de n'Ombres
Vignon, 170, 171 Vouksenniska, iglesia, lmatra, 243, 59
Viipuri, biblioteca, 243 244 Windvhill. Kilm acolm . 204
Villa Capra, Vicenza, 115, 116 Womerslev Lewis, 24 7, 249
- Giulia, Roma, 117, 120 Wood , J ohn , padre e hijo, 162
- Poiana, Vicenza, 116 Wagner, Otto, 209 Wooll a ton Hall , 122 , 123
- - , . Savoye, Póissy, 225, 227 , •Wa llot, P., 196, 197 Woolworth Building, ¡>;ueva York,
245 . Wall Street, NJ.Jeva Y0rk, 238 199, 200
Ville Contemporaine, 225, 227 , Walpole, Horace, 164, 189 \'Vorms, catedral, 49, 52
245 Walter, Thomas, 18 1 Wrrn. Chri stopher, 139. 140. 141 ,
<<Yille R adieu se>>, 220, ,245, ,247 Ward, Basil , 234 142. 143. 146. 156. 158, 171 ,
Villers, Cottúets, .ca.stillo, 110 Wastell, John, 94 l H~
Viollet.le-Duc, Eugéne-Emma- Waterhouse, Alfred, 189 W right, Frank Lloyd , 196, 198,
nuel, 173, 174, 192 Wau, 175 199, 224, 227, 238, 257
Virginia univiliidad, 169 Webb, Philip, 207, 208 Wyatt, J ames, /63, 164
Visconti, ]...udovici y Lefuel , 187 Weisscnh olsiedlung, apartamentos,
Vitruvio, 97 , 102, 110, 112, 139 •• 231, 232
viviendas, s. XVI , 11 5, 122, 124; s. Well s, catedral, 73 , 75, 89 Yale, facultad de arte y arq uitectu-
XV II , 129, 132; S. XVIII, /47, 150, Wclwyn, ci udad j ardín, 235, 236 ra, 247
156, 159, /60; s. X IX, 18 1, / 83, Westminster Abadia, 45 , 73, 75, Ya manshi Broadcas ting Company,
/84 , 189, /9/ , /98, 199; S. XX, 95, 96, 173 edificio, Koufu, 247
20 1,202,208,212, 213 ,214,227, Westminster Ha ll , 88, 91, 173 Yevele, Henry, 88
234, 236, 239, 240) 245, 246, 249, - , Palacio, 73, 88, 173 York minster, 88
25 1, 258 Wcstover, Va. , 146, 147 Yorke, F. R. S., 232.
Viviendas Langham, Ham Com- Willis Faber, lpswich, 258 Ypres, 125; lonja tex til , 79
mon, Londres, 245 Willow, Salones de T é, G lasgow,
Viviendas Sea Ranch , 260 204
viviendas suburbanas, Inglaterra, Wils, Jan, 224 Za ttere, Venecia, 255
191, 234 Winchester, catedral , 48, 73 , 74 Zuccali, 137 , 138
;¿¡¡
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La arqui~ ctura o c1dental de los últimos quince iglo ha sido

.J
"
objeto de innl:ilTlerables trabajos. En e te ámbito tan familiar, ~a
ob'Ta de ~ill Risebero posee, como ha de tacado e eminent"
r. ..
historiador¡_ y crítico británico J. M . Richards, <(d ra os qu la
hacen pr damente original: intenta con notable éxito, entrela-
zar la h · ~ arquitectónica con la historia social, y está ilustrada • .,
•
únicament por di ujos». (Estos últimos, realizados po el propio
• • •
., autor, · ocupan m de la mitad del llbro, y constituy n. por i
mismos una hi toria resumida). .. ~
Risebero muestra de qué forma los cambios en la e truct~ 1 .L
'
"
4 ra sÓ· ial y los avances t 'cnicos contribuyeron a transformar lo
•• '
~
t •
e tilos arquitectónicos, comentando también la influ ncia cfel 1 •
clima y lo materiales de construcción, en un recorrido por la

~
b.i toria de la arquitectura, tanto mmJumental como vernácula ~~
., d la alta Edad Media hasta 1980. El resultado es un texto
• arn ct informativo y unas p <ginas de dibujos ingularmente
didácticas, sintéticas. expre ivas, que hacen de él libro de
•
•
.
4 •• erente ect y una obra básica de referencia . "
•
t. "' «Tan para los e diantes como para el público gen »
ren palabras de J.. · .. Richards- «será una guía admirable que
" l permitirá entender. el cómo y el porq~1é de la á11q_uit- ra».
.j t
.,
Recibido ca~urosamente en su lengua original ( The A.rcftttcc.tu-
ra~ lreview lo ·d_t>.,.. ribió como «uno de los libros más im. portantes
so e e1 tern-a .. , ~m logro espléndid de dimensione pctvsReclanas» 4
•• y Alvin Boy ~' Presid e de la Architectuml Association) como
Kuna mtroducción al em:a inmensamente útil... ontemplada a
tr:avés de los .ojos de un dibujan te excepcional">-> ), el li.qr.o ha sido
ya traducido apenr do año después de la primera dición, a
num id-ioma ' ep los cuales están el italiano, al mán,
....• t. ••
~
f
"
~
holandé y ja ' nés. """' -

Bill Ri b ro e a guitJ 'c to y tr baja como ucl>anista para el ...
mumCipt d ondres, poseyendo además exper'encia docente
con alumnos y arquítectos británicos y norteamericano .
...
,.. • La dición e pa~hla ha sido revisada por Pedro . ava cué t
Pal'acio, catedrático de Hi toria del Arte d€ la E uela de
Arquitectl!.lra de Madrid.
--- • ..
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Toaz - Info Historia Dibujada de La Arquitectura Occidental Bill Riseberotxtt PR

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Tr:ul i ~ió n y pmJ::l"''<O

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Tr:ul i ~ió n y pmJ::l"''<O

1\lmioa• ¡x·o'O'ln.:o< m .- h;on ~vndado !"On "' int..-ri·<. id,.,.,'

Los antecedentes de la historia

[k_,clrtt<'lllJX"illmrmoo·i,dr,ho•nOI<"'} '''"J"''''·'·u n•olcr.ddr,.modr'\rmrod d .-..<"li-

~:~:r~f:,:~~i·::~::~:J~':-,:~,~~·.~·::,,~::~:~-"~-~' e:~,~~::c:~;:~~,';; l~or ~:~~~:";,';:.::.,:·:"~:;;~

La cristiandad de los bárbaros

~~;,~:'.!... c<> iÓn

~~: 1~~~~~1~nF.t~n:n::;e~nd~~:;~~~~~7de~;:"~ ~;·~~:;~;~~~a:::::U~

hasTa enTonces, 11i los obispados 11i \os buv-~s evc.n1

cuan<W en los siqlos XI y XII vesuYgieV'On en tal otnb"•en"te de c~¿,mie6to comev-cia~

San Mi~el de Hilaesn~im ( tooo) vi5fe~ del

c.asiil\o de I?Oiioy m6ta en c:o11slvu u:ión,

en un c:asti\\o noYmando, \a íowe del homenaje

El triunfo del feudalismo cristiano

,::;ase¡ "ele gaiev;a"

casas sef\o'riales noYmarl(:ios

)?ove.cc ida delarnaFio

gvan salón del cca5tillo de Siol<esay,

\a Nueva Iglesia de Van - púlpito

• \as a~ja~ cetmo Wtb5

los h&..~e.c os de las

5al'1 Mavcos de Ve11eda

se.nc:;i\c¡ plan~ basilica l b -fachada de 5an M1nialó v5fl13a \a

planta oviginal óe le~

, la bóveda 5e><F't:lv·r,ta peYmite disponev las

.::atearal de ~revboYoL..I~h ( 11 17)

\os voma11os ha't>ía11

.. U~t&iva\ de vlovms ( !!tiC3Ios XI a XII)

5-ta. Moqt.lalena de Véz.e."tay (l\o4) . _

Uft"edYaÍ de Anqu\ei'T\a (1105)

SQi nt "fv-orit" de Pé...;gueux { 1120), fue una

qiv-ola eon capillas v-ad ;ales

las demás iglesias r-r-.---.--.

\d~ av\::>otanTes ev-an

c.inQ? c.o.pi \las Cal?illas sec.undal'ias

El siglo más grande

el mae~v-o luan "e G\ouceSfeT"

eGquema tle la calle meaieva\

Guillermo hace gala de po~eer recursos e inventiva, dedicación por su trabajo e

¡,.¡na q~a"" iq\esia

\~ i0lesia ~yudo da 'f'OV' e\ Pe611 'f'OdÍe> ... en .,

de él sevían \a ... e1:9 vesponsab\e de

en eslo \e ayudaba y eva -t'e~vea del m~esrvv nace.v

los a\bañ i les dun:mte la constvuc.c.ÍÓn

una catutva\ medieval

\a bóveda de cañón vequevÍQ la b6veda r~e.vvo.da y \os

el avco apwnlado daba todos \os Hevvios

en edifici os pequeños, óT'va \?OS i bi lidad eva si el tivt~nte se \:>ojaba

Noive Dame : \a al'quetípica planTQ

lo SainTe. e ha pelle. de Pc:wís (1243).

bue yes esculpidos...

Gapi llas entve

caTcdvQ\ de Amiens ( l22o)l

c:api\\c¡ c\e \e¡

caíedYa\ de Salis~uv-y (122.0)

: 1~~~1~nF.t~n:n::;e~nd:;~~~7de~;:"~ ~;·~~:;~;~~~a:::::U~

la )'7e5pectiva c\isrrúnuye los _· ~--..1.....