U.T - 1 - Conectores y Cableado

Instalaciones de Sonido Tema 1.
Conectores y cableado
Tema 1. Conectores y cableado
1. Introducción: la física del sonido y la señal de audio

2. Transporte de la señal. Balanceada y no balanceada
3. Tipos de Cableado
4. Normativa y características particulares de cableado eléctrico con aplicación en
instalaciones de sonido
5. Tipos de conectores para audio
6. Construcción de cables
7. Bibliografía
1. Introducción
La física del sonido
Antes de entrar en materia debemos repasar un poco de física para poder establecer un
lenguaje común.
El sonido se mueve a través del aire como las olas en el agua. Las ondas del sonido
consisten en variaciones en la presión, que viajan a través del aire.
- Cuando las ondas del sonido viajan, comprimen las moléculas del aire juntándolas en un
punto. Esto se llama zona de alta presión o componente positivo (+).
- Después de la compresión, ocurre una expansión de las moléculas. Esta es la zona de
baja presión o componente negativo (-).
Este proceso continúa a lo largo del recorrido de la onda del sonido hasta que su energía
se vuelve demasiado débil para ser audible. La onda del sonido de un tono puro que viaja
a través del aire, se presenta como una suave y normal variación de la presión que podría
dibujarse como una onda sinusoidal.
A una vibración completa le llamaremos ciclo (un estado positivo más uno negativo).
1º C.F.G.S. Sonido 1/ 22684

Instalaciones de Sonido Tema 1. Conectores y cableado
A la cantidad de ciclos por segundo le llamaremos Frecuencia (f), se medirá en Hercios

(Hz) y nos servirá para medir el tono (agudos – alta frecuencia, graves –baja frecuencia y
medios- frecuencias medias).
f = 1/ T = Hz
El tiempo que tarda en producirse un ciclo completo de la onda sonora es el Periodo (T).
Su unidad es el segundo.
T= 1/ f = s
A la intensidad o amplitud de la vibración la llamaremos intensidad sonora y la
mediremos en decibelios (dB SPL) (más adelante encontraremos otro tipo de dB referidos
electricidad que no se deben confundir con éste).
La distancia recorrida por la onda en el tiempo que dura un periodo (ciclo) se llama
Longitud de onda () y se mide en metros (m). Es la distancia correspondiente a un ciclo
completo de compresión – descompresión. La longitud de onda está relacionada con la
velocidad de sonido, frecuencia y período:
 = C/f (C= 340m/s en el aire)
La frecuencia tiene una relación inversa con el concepto de longitud de onda, a mayor
frecuencia menor longitud de onda y viceversa.
Si dos vibraciones están en el mismo instante en distinto estado de vibración se dice que
están desfasadas , si una está en estado positivo cuando la otra está en estado negativo
se dice que están en contrafase o con desfase de 180 grados.
Los aspectos referidos a la propagación del sonido y materiales lo veremos en próximos

temas.

La señal de audio
Dado que el sonido es una onda de presión se requiere un transductor de presión (un
micrófono) que convierte las ondas de presión de aire (ondas sonoras) en señales
eléctricas (señales analógicas):
Una señal de audio es una señal analógica eléctricamente exacta a una señal sonora;
normalmente está acotada al rango de frecuencias audibles por los seres humanos, que
está aproximadamente entre los 20 y los 20.000 Hz.
Una señal de audio se puede caracterizar, someramente, por su dinámica (valor de pico,
rango dinámico, potencia, relación señal-ruido) o por su composición espectral (ancho
de banda, frecuencia fundamental, armónicos, distorsión armónica, etcétera).
Es importante entender que no todas las señales de audio son iguales. Existen diferencias
a nivel e impedancia entre ellas que nos ayudará a realizar las conexiones entre equipos
de una manera adecuada, usando los cables adecuados, y uniendo salidas y entradas
que acepten el mismo tipo de señal.
Todos estos aspectos los veremos en temas posteriores. Centrémonos ahora en el

transporte de la señal de audio, tipo de cables, conectores y conexionado
2. Transporte de la señal. Balanceada y no balanceada.

Existen dos maneras básicas de llevar señal eléctrica de audio.
La primera es de forma no-balanceada . La señal se lleva a través de un cable de
dos conductores. Los conectores de señal no-balanceada tienen dos pines, como el RCA
(también llamado Phono y Cinch, utilizado habitualmente por los equipos domésticos de
alta fidelidad) y el 1/4" no balanceado (también llamado TS o jack mono, y usado en los
instrumentos musicales como guitarra eléctrica o bajo eléctrico y audio semiprofesional).
Los conectores de más pines también pueden llevar señal no- balanceada, aunque no
usarán todos los pines). Por ejemplo un XLR (Cannon) de tres pines podría llevar señal
no-balanceada, dejando un pin sin usar o cortocircuitando el pin 1 y el 3. Los equipos
domésticos usan en su práctica totalidad conexiones no balanceadas.
Las conexiones no-balanceadas son muy simples, y se usan habitualmente y sin

problemas para la conexión de muchos instrumentos musicales. La razón por la que este
tipo de conexiones no son consideradas "profesionales" es que son muy susceptibles de
contaminarse por interferencia electro-magnética, particularmente cuando las distancias
de cable son largas.

La otra manera es balanceada. La señal se lleva dos veces, una de ellas con la
polaridad invertida 180º. Ojo que no es lo mismo que desfasada 180º. A esto se le conoce
el balanceado de una señal.
Para llevar una señal balanceada necesitaremos conectores de tres pines y cable
de tres conductores, uno de los cuales es la pantalla o malla del cable. Las interferencias
electro-magnéticas que no rechace el apantallamiento del cable, afectarán lo mismo a los
dos cables que llevan la señal. Uno de esos cables lleva la señal tal cual y el otro la
misma señal pero invertida 180º.
La entrada del dispositivo al que llevamos la señal realiza lo que se conoce como
desbalanceado, que consiste en sumar las dos señales que le llegan tras invertir 180º una
de ellas. Al haber estado invertida a su vez una señal con respecto de la otra en el cable,
el balanceado consigue reforzar (doblar) la señal original y cancelar las interferencias que
se produjeron en el cable. En la práctica la atenuación de las interferencias es muy
compleja y no siempre se consiguen los resultados esperados, aunque en cualquier caso
el transporte balanceado de señal es el preferible para aplicaciones profesionales y sobre
todo para tiradas largas de cable. También se le conoce además de línea balanceada
como línea simétrica o equilibrada.
La siguiente ilustración explica de forma gráfica el balanceado: el dispositivo de salida

produce dos copias de la misma señal una de la cuales está invertida; si existe
interferencia se produce de igual manera en las dos señales que se transportan por el
cable; en el dispositivo de destino una de las señales se invierte y se suma con la otra,
cancelándose la interferencia.

Emisor Cable Receptor

Conductor 1 =S S+R S+R
Conductor 2 = -S -S+R -(-S+R)
Conductor 3 = malla
S = Señal
R = Ruido Suma Cable 1 + Cable 2 = S+R-(-S+R) = 2S
Son necesarios conectores de tres pines para llevar señal balanceada, tales como
XLR y Jack 1/4" (estéreo). Habitualmente se nombran los terminales como positivo o
caliente (el inglés, hot, pin 2 del XLR o punta del Jack ST), negativo o frío (cold, pin 3 del
XLR o anillo del Jack ST) y malla o masa (sleeve o ground, pin 1del XLR o cuerpo del
Jack ST).
En el conector Jack ST de 1/4" lo usual es conectar el positivo a la punta (en inglés,

tip ), el negativo al anillo (ring) intermedio y la masa a la malla (sleeve) del cable. Al
conector Jack ST 1/4" con tres terminales se le denomina en inglés TRS, abreviatura de
tip -ring-sleeve (punta-anillo -malla).
En cualquier caso a veces es conveniente asegurarse de que los fabricantes de

nuestros dispositivos siguen las convenciones habituales de asignación de pines, sea cual
sea el conector.
Asignación habitual de pines en conector de 1/4"
En el conector XLR hoy en día lo más habitual es asignar los terminales según la
norma AES, de forma que se conecta el pin 2 al positivo, el 3 al negativo y el 1 a malla. En
el pasado muchos fabricantes conectaban de forma inversa el 2 y el 3 (casualmente esta
era la forma descrita por el fabricante original, Cannon), de manera que la interconexión
de equipos podía ocasionar problemas de desfase, aunque hoy en día casi todos los
fabricantes parecen haber adoptado la norma AES.
La conexión de audio digital AES/EBU(interfaz también conocido como AES3

(Audio Engineering Society/European Broadcasting Union), es una interfaz de
comunicación estandarizada pensada para transmitir en tiempo real señales digitales de
audio, sin compresión entre dispositivos de audio preparados para ello), también se
suelen balancear y utiliza conectores XLR.
Asignación habitual de pines en conector XLR

Dentro de las conexiones balanceadas, podemos distinguir las balanceadas con

transformador y balanceadas electrónicamente (con amplificadores operacionales).
Balanceadas electrónicamente. Para ello necesitaremos un dispositivo con salida
balanceada y otro con entrada balanceada. A menudo la tierra se levanta en la entrada
para impedir bucles de masa, causantes de zumbidos. El duplicado de señal se llevara a
cabo mediante un circuito electrónico (nos lo encontraremos en aquellos equipos que
necesitan alimentación eléctrica, como mesas, altavoces, procesadores…)
Balanceadas con transformador. Suele llevar un transformador, cuya bobina se

encarga de duplicar la señal. (lo solemos encontrar en micrófonos que no necesitan
alimentación phanton, dinámicos)
Puesto que es habitual que incluso las instalaciones profesionales utilicen fuentes
de sonido no-balanceadas, particularmente instrumentos musicales en aplicaciones de
sonorización de música en directo, es necesario seguir unos procedimientos que
minimicen la posibilidad de ruidos. En general, podemos recurrir a dispositivos disponibles
comercialmente que convierten las salidas no-balanceadas de alta impedancia y -10 dBV
(lo habitual en aparatos no profesionales) a salidas balanceadas de +4 dBu y baja
impedancia (lo habitual en uso profesional). O bien las entradas no balanceadas en
balanceadas. Estos adaptadores se deberán colocar lo más cerca posible de los
dispositivos no- balanceados. En aplicaciones de sonido en directo, por ejemplo, es
habitual el uso de cajas de "Inyección Directa" (en inglés, DI) en el escenario para
llevar las señales de los instrumentos por toda la longitud del snake hasta el mezclador de
sala que tendrá entrada balanceada.

Ventajas del uso de cajas DI:
• Convierte las señales de alta impedancia en baja impedancia. Por lo general las
consolas de mezcla para trabajar en un estado “cordial” y sin saturar la señal
trabajan con baja impedancia, ésta la proporciona un micrófono con un cable XLR
o balanceado. Si se conecta a través de la entrada de línea o con un plug el nivel
es mucho mayor llegando a saturar a la hora de usar el pre amplificador o la perilla
que dice “GAIN” en la consola. Para evitar saturar el canal de entrada de la
mezcladora se necesita un atenuador (PAD). Muchas mezcladoras tienen un
interruptor PAD (generalmente de -20dB) en cada canal de entrada. Pero en el
caso de que la mezcladora no cuente con PAD puede utilizarse un PAD externo,
incluso ya en sí misma, la Caja Directa funciona como PAD al transformar la
impedancia y bajándola a nivel de micrófono, aunque también hay cajas que como
agregado pueden adquirirse con diferentes grados de atenuación (por ejemplo -10
dB, -20 dB, y -30 dB).
• Distribuye la misma señal que viene del instrumento a 2 destinos diferentes. Una
situación típica es la siguiente: el músico necesita conectar su instrumento a su
amplificador personal, pero el ingeniero necesita que la señal del instrumento sea
llevada a la consola para hacerla sonar en el PA. La Caja Directa tiene una salida
paralela (llamada “Thru”) con la misma señal que entra, sin atenuarla y que puede
ser llevada al amplificador y también la salida balanceada que va a ser llevada
hacia la consola.

• Otra función importante de las Cajas Directas (DI) es que convierten una señal
desbalanceada, como la que sale de un bajo, un guitarra eléctrica o un sintetizador
a una señal balanceada, como es la entrada XLR/Canon (el conector de un
micrófono) de una consola de mezcla. La principal ventaja de las líneas
balanceadas es la alta inmunidad al ruido o interferencias, por lo que permite
utilizar cables de mucha mayor longitud sin pérdida de calidad.
Tipos de cajas DI:

• Pasivas: son más simples ya que solo contienen un transformador no requiere de
alimentación.

• Activas: Requieren alimentación phantom o una batería de 9V, porque además de
la transformación permiten modificar la señal electrónicamente, introducir
atenuación, filtros paso alto o pasa bajo, ground... etc.
Para las conexiones que realicemos sin este tipo de adaptador, la conexión
recomendada de una salida no-balanceada a una entrada balanceada se ilustra en el
gráfico. Nótese que el negativo (pasivo, cold, o pin3) y la malla (que no se conecta a la
entrada) se unen.

3. Tipos de Cableado
3.1 Cable de carga
En primer lugar, podemos hacer una división entre “Cable de Carga” y “Cable de
Señal”. El primero se utiliza para llevar la señal amplificada al altavoz, es decir, este cable
se utiliza para conectar la etapa de potencia al altavoz. Cuanta mayor sea la potencia a
transferir entre etapa y altavoz, la sección del cable será mayor. En las figuras de abajo se
muestra dos tipos de cable de carga.
Manguera con cables de carga

para cajas acústicas pasivas
Normalmente utiliza dos conductores internos. Uno de ellos lo conectamos al

positivo de la salida de la etapa de potencia (rojo) y lo llevaremos hasta el positivo de
nuestro altavoz. El otro conductor lo conectamos al negativo de la etapa y en el extremo
del altavoz lo conectamos al negativo de este (cable negro).
Color asociado al rojo= positivo= Left

Color asociado al negro= negativo= Right
Algunas etapas de potencia y altavoces utilizan un conector llamado “Speakon” que

se utiliza con cable de carga. Este conector tiene unos pines llamados 1+ y 1- que se
conectan al positivo y negativo respectivamente. Nos podremos encontrar speakon de 2,
4 u 8 pin dependiendo del número de vías que vayamos a alimentar.
3.2 Cable de señal
El cable de señal se utiliza para transportar señales de micro y señales de línea.

Existen varios tipos dependiendo del tipo de señal a transmitir. Para conectar los
micrófonos a la mesa de mezclas se utiliza el “Cable de Micrófono Balanceado” que se
muestra en la siguiente figura. Este cable está compuesto por 3 conductores: 2 vivos y
una malla. Si utilizamos este cable con un XLR macho o hembra, el vivo de color blanco,
negro o transparente se suelda al pin 3 (cold), el otro vivo de color rojo o amarillo al pin 2
(hot) y la malla al pin 1.
Cable de Micrófono
Balanceado
Hay otro tipo de cable muy parecido a este denominado “Cable Balanceado para
Instalación Fija” utilizado para cablear controles de sonido. Es similar al Cable de Micro
Balanceado pero más fino. También lleva 3 conductores, 2 vivos y una malla. La forma de
conectarlo es la misma que con el anterior cable. En la siguiente figura se muestra un
ejemplo.
Cable Balanceado para instalación fija

Para llevar un gran número de señales de micro balanceadas se utiliza el

denominado “Cable Multipar”. Se comercializan en múltiplos de 4, es decir para llevar 4
señales balanceadas, 8, 12, 16, 20, 24, 32… Normalmente este cable se utiliza para llevar
las señales de los micros desde el escenario hasta la mesa de mezclas. En la siguiente
figura se muestra un Cable Multipar de 4 pares. Son muy utilizados en instalaciones fijas o
en sonorizaciones en directo y así evitar el tener mucho cableado entre mezclador y
escenario.
Cable Multipar
Existen otros cables para llevar señales no balanceadas. Uno de ellos es el “Cable
Blindado Paralelo” o también se le llama “Cable Coaxial Doble”. Se utiliza para transportar
señales de audio estéreo sin balancear. Está formado por dos vivos más dos mallas. Uno
de los vivos suele ser de color blanco o negro y el otro rojo. El vivo blanco o negro junto
con su malla corresponde al canal Left y el otro de color rojo corresponde al canal
derecho Right. En la siguiente figura se muestra este cable.
Cable Blindado Paralelo
Otro tipo de cable que se utiliza para señales no balanceadas es el “Cable de

Instrumento ”. Muy utilizado por los músicos para conectar guitarras eléctricas y bajos
eléctricos a sus amplificadores. Está formado por un vivo y una malla y se suele conectar
a una Jack mono en sus dos extremos, la punta del Jack al vivo y el cuerpo del Jack a la
malla.
Cable de instrumento

4. Normativa y características particulares de cableado eléctrico con aplicación en

instalaciones de sonido
El cableado eléctrico referido a instalaciones de sonido, es el mismo que para cualquier

otro tipo de instalación de baja tensión, y por tanto se verá sometido a la misma
normativa.
Para poder identificar los múltiples tipos de cables que existen para las instalaciones
eléctricas de baja tensión, existe una codificación que los caracteriza y permite
diferenciarlos. Esta codificación nos indicará individualmente de cada cable:
- bajo qué normas está diseñado,

- la tensión con la que puede trabajar,
- el tipo de aislamiento utilizado,
- la forma del conductor,
- el número de conductores,
- la sección nominal de cada uno de los conductores.
La codificación queda determinada en la propia norma UNE 20434 nombrada como

“Sistema de designación de los cables de baja tensión”, dónde a través de la siguiente
tabla se indica el significado de cada uno de los valores de la codificación asignada a un
cable eléctrico.
1º C.F.G.S. Sonido 10/ 22684

De esta manera, si tenemos un cable cuya codificación es la siguiente:

2
ES03Z1-K1x16mm
Revisando cada código con la tabla anterior, el fabricante nos está indicando que el cable
es:
ES: Normativa nacional, no armonizado

03: tensión 300 V
Z1: envolvente de mezcla termoplástica a base de poliolefina, con baja emisión de
gases corrosivos y humos.
-K: cable flexible de varios alambres de instalación fija, clase 5.
1x: un conductor=unipolar
16mm2: sección nominal de cada conductor.
1º C.F.G.S. Sonido 11/ 22684

Una característica fundamental del cableado que no está incluida en la codificación vista
es la intensidad de corriente máxima que soporta dicho cable circulando por él. Ésta,
depende de varios factores como:
- la sección del cable,

- el punto de fusión del material aislante,
- la resistividad del material conductor,
- el método de instalación.
Es decir, que para una misma sección de cable podremos utilizar corrientes máximas
diferentes dependiendo de los materiales compositivos del cable y de la forma en que
estén instalados.
La normativa sobre la intensidad máxima admitida por un cable eléctrico de baja tensión,
queda establecida en el REBT según las diferentes actualizaciones de las siguientes
normas UE: UNE 20460 y UNE 211435
Existen también tablas normalizadas donde quedan establecidas las intensidades

máximas soportadas por cables de misma sección, compuestos por diferentes materiales
e instalados por distintos métodos.
5. Tipos de conectores de audio

CONECTOR XLR
El conector XLR , también conocido como CANNON es utilizado por su robustez y

fiabilidad en conexiones de audio.
En instalaciones de megafonía suelen ser los micrófonos quienes incorporan este tipo de
conector aunque se pueden ver en otros tipos de dispositivos como ecualizadores, mesas
de mezclas…
En el caso de micrófonos balanceados los tres pines de conexión corresponden a la
pantalla y a las dos señales .
Los pines de estos conectores están numerados como 1, 2 y 3. Siendo el pin no 1 la

conexión de masa, el pin no 2 la señal de audio en fase (hot) y el pin no 3 corresponde a
la señal de audio en desfase (cold)
1º C.F.G.S. Sonido 12/ 22684

CONECTOR RCA
Los conectores RCA o CINCH son usados para identificar la salida de audio en bajo nivel
de los equipos de audio.
Hay un conector por cada canal, es decir uno para el canal izquierdo (blanco) y otro para
el canal derecho (rojo). A cada uno de ellos se conecta su hilo activo (vivo), que va a la
punta y su masa o malla que va al anillo.
Solo son capaces de llevar una única señal (no balanceada)
CONECTOR JACK
Los conectores JACK de 6,35 mm (1/4”) de diámetro se utilizan generalmente para la

conexión de auriculares aunque los podemos encontrar de forma menos frecuente para la
conexión de micrófonos. También es muy utilizado para la conexión de instrumentos.
Este tipo de conector nos lo podremos encontrar en dos versiones:
• Jack estéreo: dos anillos, podrá llevar una señal balanceada o no balanceada.

• Jack mono: un único anillo, solo podrá llevar señal no balanceada.
1º C.F.G.S. Sonido 13/ 22684

CONECTOR DIN
Actualmente el conector más estandarizado para conexiones MIDI (abreviatura de Musical

Instrument Digital Interface).MIDI es un estándar tecnológico que describe un protocolo,
una interfaz digital y conectores que permiten que varios instrumentos musicales
electrónicos, ordenadores y otros dispositivos relacionados se conecten y comuniquen
entre sí.
Es un conector DIN de 5 pines. Suelen venir soldados.
CONECTOR SPEAKON
Es un tipo de conector fabricado por Neutrik, utilizado por profesionales de audio para la
conexión de sistemas de altavoces y amplificadores.
Este conector fue concebido para la interconexión de los sistemas de amplificación
(etapas de potencia) y monitorización (altavoces y monitores) de los equipos de sonido
profesional, puesto que para su funcionamiento se requiere una transmisión elevada de
energía.
Speakon posee un sistema de cierre de seguridad que impide su desconexión accidental

y la propia forma del conector, lo dota de una protección que evita los cortocircuitos,
descargas eléctricas y permite la exposición de éstos a las inclemencias del tiempo sin
que se dañen.
Nos podemos encontrar el modelo NL2, NL4 o NL8 dependiendo del número
de pines que nos encontremos en su interior.
Cada pareja de pin vendrá acompañado del símbolo + y -, para indicar cuál es el positivo
y el negativo. (las cajas acústicas tienen polaridad)
Usaremos el NL4(dos vías) y el NL8 (cuatro vías) en las cajas acústicas cuyo filtro de
frecuencias es activo y está localizado fuera de la caja acústica. Y el NL2 cuando el filtro
es pasivo y está dentro de la caja acústica.
En este caso la conexión del aéreo del cable va por tornillo no por soldadura.
1º C.F.G.S. Sonido 14/ 22684

CONECTOR LITTON o SOCAPEX
Conectores circulares multicontacto. Se suministran en 25, 37, 54, 85 y 150 contactos (8,
12, 16, 24 y 48 canales) y tanto los machos como las hembras existen en versión aérea y
de chasis.
Manguera con conectores Litton Cajetín de escenario con conexiones XLR y Litton
1º C.F.G.S. Sonido 15/ 22684

1º C.F.G.S. Sonido 16/ 22684

6. Construcción de cable
Cable de Inserto:
Para hacer un cable de inserción necesitaremos un conector Jack estéreo macho de ¼”
(para el mezclador) y dos conectores Jack mono macho de ¼” (para el procesador, por
uno llega la señal del mezclador al procesador –envió- y por el otro sale del procesador
hacia el mezclador –retorno -), se suele seguir el siguiente esquema: conectamos las
mallas de los conectores mono de envío y retorno a la malla del conector estéreo, la punta
del conector mono de envío a la punta del conector estéreo y la punta del conector mono
de retorno al anillo del conector estéreo.
TRS- 2 TS
Cables en Y: TS- 2TRS TRS- 2 TRS

Se suele utilizar para alimentar varias etapas con una sola salida master de la mesa, sin
necesidad de usar caros splitters, ni transformadores, para enlazar la señal de un
amplificador a otro. Para obtener una o más copias de una señal recurrimos a realizar
conexiones en paralelo. Para ello sencillamente conectamos en paralelo cada terminal
(pin) de los conectores. Es decir los 1 con los 1, los 2 con los 2 y los 3 con los tres.
1º C.F.G.S. Sonido 17/ 22684

Existen límites de conexiones:
No es posible hacer un número infinito de conexiones en paralelo. El número máximo de

veces que se puede dividir una señal lo va a determinar la impedancia de salida del
mezclador (u otro dispositivo desde el que salga la señal) y la impedancia de entrada del
amplificador de potencia ( u otro dispositivo al que llegue las copias de las señales). La
recomendación más común para evitar la degradación de la respuestas es que la
impedancia total de entrada (Zin. total) se mantenga como mínimo en un valor de diez
veces mayor que la impedancia de salida.
La impedancia total de entrada es sencillamente la de una entrada (Z (entrada)) dividida

por el número de copias que hemos sacado de la señal (entradas en paralelo):
Z (entrada) Total = Z (entrada) / N
Y por tanto el número máximo de divisiones (N max) de señal viene dado por:
N max= Z (entrada) / 10 x Z (salida)
1º C.F.G.S. Sonido 18/ 22684

No balanceado a no balanceado
RCA a RCA
- Cable: 1 conductor apantallado

- Conectores: 2 RCA´s
TS a RCA / RCA a TS

- Conectores: 1 jack TS y 1 RCA
TS a TS

- Conectores: 2 jack TS
Balanceado a balanceado
Sencillamente conectamos pin a pin. En caso de zumbidos en las conexiones de salida

balanceada a entrada balanceada, es común desconectar (levantar) la malla (masa) del
conector de entrada.
XLR balanceado a XLR balanceado (Cable de Micrófono)
XLR balanceado a 1/4" balanceado (Salida y entrada de mesas y altavoces activos)
1/4" balanceado a 1/4" balanceado (Salida y entrada de mesas y altavoces activos)
1/4" balanceado a XLR balanceado
1º C.F.G.S. Sonido 19/ 22684

No-balanceado a balanceado
En general, para conectar una fuente no balanceada a un dispositivo balanceado, se

unen dos de los conductores del cable (malla y negativo, es decir el pin1 y pin3 en el
XLR).
XLR no-balanceado a XLR balanceado
XLR no-balanceado a 1/4" balanceado
1/4" no-balanceado a XLR balanceado
1/4" no-balanceado a 1/4" balanceado
RCA a XLR balanceado
RCA a 1/4" balanceado
(Tomado de http://www.doctorproaudio.com/doctor/temas/balanceado.htm
Cable de red y conector RJ 45
El conector RJ45 (Registered Jack) es el principal conector usado en la conexión de

tarjetas de red Ethernet y audio digital. Este conector se emplea con cables de 4 pares
trenzados (8 conectores) Cat 5 o Cat 6.
conector RJ45
El cable estructurado para redes de computadores nombran dos tipos de normas o

configuraciones a seguir, estas son: La EIA/TIA-568A (T568A) y la EIA/TIA-568B (T568B).
La diferencia entre ellas es el orden de los colores de los pares a seguir para el conector
RJ45.
1º C.F.G.S. Sonido 20/ 22684

Nota: los pines en conector hembra se invierten
El cable cruzado:
Un cable cruzado sirve para conectar equipos “iguales”, es decir, PC con PC y equipos
activos de red entre sí (router con router, switch con hub, hub con router, etc). Para crear
el cable de red cruzado, lo único que deberá hacer es crimpar un extremo del cable
siguiendo la norma T568A y el otro extremo siguiendo la T568B. Véase en la imagen el
orden de cada norma.
Cable sencillo o cable de red directo:
El cable directo es sencillo de construir, solo hay que tener la misma norma en ambos
extremos del cable. Esto quiere decir, que si utilizaste la norma T568A en un extremo del
cable, en el otro extremo también debes aplicar la misma norma T568A (recomendado).
La otra opción de cable directo es utilizar la norma T568B en ambos extremos. Este tipo
1º C.F.G.S. Sonido 21/ 22684

de cables es utilizado para conectar ordenadores a equipos activos de red, es decir, como
un computador con un hub o switch.
Codificación de colores:
7. Bibliografía
 SANCHEZ, Javier. (2016). Instalación y montaje de equipos de sonido. España: Editorial

TuLibrodeFP.
1º C.F.G.S. Sonido 22/ 22684

U.T - 1 - Conectores y Cableado

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Instalaciones de Sonido Tema 1.

Tema 1. Conectores y cableado

1. Introducción: la física del sonido y la señal de audio

La física del sonido

1º C.F.G.S. Sonido 1/ 22684

A la cantidad de ciclos por segundo le llamaremos Frecuencia (f), se medirá en Hercios

 = C/f (C= 340m/s en el aire)

Los aspectos referidos a la propagación del sonido y materiales lo veremos en próximos

1º C.F.G.S. Sonido 2/ 22684

Todos estos aspectos los veremos en temas posteriores. Centrémonos ahora en el

2. Transporte de la señal. Balanceada y no balanceada.

Las conexiones no-balanceadas son muy simples, y se usan habitualmente y sin

1º C.F.G.S. Sonido 3/ 22684

La siguiente ilustración explica de forma gráfica el balanceado: el dispositivo de salida

1º C.F.G.S. Sonido 4/ 22684

Emisor Cable Receptor

En el conector Jack ST de 1/4" lo usual es conectar el positivo a la punta (en inglés,

En cualquier caso a veces es conveniente asegurarse de que los fabricantes de

Asignación habitual de pines en conector de 1/4"

La conexión de audio digital AES/EBU(interfaz también conocido como AES3

Asignación habitual de pines en conector XLR

1º C.F.G.S. Sonido 5/ 22684

Dentro de las conexiones balanceadas, podemos distinguir las balanceadas con

Balanceadas con transformador. Suele llevar un transformador, cuya bobina se

1º C.F.G.S. Sonido 6/ 22684

Ventajas del uso de cajas DI:

Tipos de cajas DI:

1º C.F.G.S. Sonido 7/ 22684

Manguera con cables de carga

Normalmente utiliza dos conductores internos. Uno de ellos lo conectamos al

Color asociado al rojo= positivo= Left

Algunas etapas de potencia y altavoces utilizan un conector llamado “Speakon” que

3.2 Cable de señal

El cable de señal se utiliza para transportar señales de micro y señales de línea.

Cable Balanceado para instalación fija

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Para llevar un gran número de señales de micro balanceadas se utiliza el

Cable Blindado Paralelo

Otro tipo de cable que se utiliza para señales no balanceadas es el “Cable de

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4. Normativa y características particulares de cableado eléctrico con aplicación en

El cableado eléctrico referido a instalaciones de sonido, es el mismo que para cualquier

- bajo qué normas está diseñado,

La codificación queda determinada en la propia norma UNE 20434 nombrada como

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De esta manera, si tenemos un cable cuya codificación es la siguiente:

ES: Normativa nacional, no armonizado

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- la sección del cable,

Existen también tablas normalizadas donde quedan establecidas las intensidades

5. Tipos de conectores de audio

El conector XLR , también conocido como CANNON es utilizado por su robustez y

Los pines de estos conectores están numerados como 1, 2 y 3. Siendo el pin no 1 la

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Solo son capaces de llevar una única señal (no balanceada)

Los conectores JACK de 6,35 mm (1/4”) de diámetro se utilizan generalmente para la

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Actualmente el conector más estandarizado para conexiones MIDI (abreviatura de Musical

Es un conector DIN de 5 pines. Suelen venir soldados.

Speakon posee un sistema de cierre de seguridad que impide su desconexión accidental

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CONECTOR LITTON o SOCAPEX

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