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The$Swingmians

Sesin$de$grabacin$
en$ Drax$ estudios$
PROYECTO$FINAL
Antar$Ahumada$Amador
Instructor$$
Michel$Martn$
Mster$
Profesional$Especializado$en$
Produccin$de$Sonido$Digital$
Certificado$en$Pro$Tools.$MSP
MJ248/0J12
antarsin@hotmail.com
Msteres'y'Cursos'de'Sonido
La industria del audio est sometida a profundos cambios que estn revolu-
cionando los conceptos de calidad, produccin y recepcin y que exigen una
constante atencin por parte de profesionales y expertos.
En los ltimos aos, el sector se ha ido ligando con los avances tecnolgicos y
al uso de innovadoras tcnicas, que abarcan desde la toma de sonido de todo
tipo de instrumentos (acsticos y electrnicos) hasta la fase de mezcla y aca-
bado nal (mastering), cada vez ms sosticadas.
CICE$ GARANTIZA$ LA$ MXIMA$
PROFESIONALIDAD$ EN$ LA$
ESPECIALIZACIN$DE$SONIDO
La multinacional americana Avid ha elegi-
do a CICE, Escuela Profesional de Nuevas
Tecnologas, como primer Centro Certi-
cador Ocial de sus plataformas Avid Ve-
nue, Avid Pro Tools y Avid Media Compo-
ser en Espaa.
Gracias a esta homologacin, los alumnos
que cursen el Mster Profesional Especia-
lizado en Produccin de Sonido Digital
Certicado en Pro Tools. MSP, tendrn la
oportunidad de examinarse y obtener las
certicaciones ociales en ProTools 101,
110 y 201, que avalan ante terceros sus co-
nocimientos y capacidades en el manejo
avanzado de estas herramientas. Adems,
tendrn la oportunidad de continuar su
Certicacin a travs de los Cursos Ocia-
les 210P y 210M.
Por otra parte, los alumnos que cursen el
Mster Profesional Especializado en Pro-
duccin de Sonido Directo. MSD, tendrn
la oportunidad de examinarse y obtener las
certicaciones ociales en Venue 110V y
210V, as como la Certicacin Ocial de
Waves. Estos alumnos, adems, obtendrn
gratuitamente y tras la conclusin del Pro-
grama un conjunto excepcional de plugins
con un valor de mercado de 1.000 euros,
una oportunidad nica
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE

ndice
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
3$
Autor: Datos
biogrcos
del autor
4$
Institucin:
Datos sobre
el Master en
Produccin
de Sonido
Digital
5
6
8 11
12 16
Estudio:
Datos
bsicos sobre
Drax Audio
Previos:
Los previos
utilizados en
la grabacin
Microfona:
Micrfonos
utilizados en
la grabacin
Banda:
Pequea
resea de la
banda
Grabacin:
Descripcin
de la
grabacin
Mezcla:
Pasos
utilizados
para la
mezcla
20
Master:
Detalles del
Master nal
A
Autor
Antar Ahumada Amador nace en Pachuca
Hidalgo, Mxico, el 2 de diciembre de 1982.
Inicia sus estudios musicales a la edad de
11 aos. Es contrabajista titulado, egresado
de la Licenciatura en msica del Instituto
de Artes de la Universidad Autnoma del
Estado de Hidalgo, ha realizado los estu-
dios de AVID Pro Tools en la academia
de msica FERMATTA en la ciudad de
Mxico, posteriormente estudia el master
en Produccin de sonido digital en CICE,
escuela profesional de nuevas tecnologas
en Madrid, Espaa, adems de realizar los
talleres en Tcnicas de grabacin y pro-
duccin sonora y Grabacin sonora en
espacios arquitectnicos impartido por
Loic Guilloux (Conservatoire de musique
de Qubec).
Como productor ha realizado el disco
Recopilacin de cantos y materiales musi-
cales para la educacin preescolar editado
por universidad autnoma del Estado de
Hidalgo en colaboracin con la secretara
de educacin pblica; el disco HUELLAS
del grupo folklrico Anakay de Pachuca
Hidalgo; la produccin del disco WE LAY
IN THE SAME GRAVE del grupo de Me-
tal sinfnico Demon of the Fall; adems la
mezcla y masterizacin del disco V-Sides
del guitarrista mexicano Csar Huesca.
Ha realizado la musicalizacin de obras
de teatro como Ojos de Perro, Fauna
Rock, La importancia de llamarse Ernes-
to y Malas palabras para el consejo es-
tatal para la cultura y las artes de Hidalgo;
adems de la mencin honorca en el con-
curso Si los rincones hablaran organiza-
do por la UAEH por el diseo sonoro del
corto Una basura ms; realiz la post-
produccin, mezcla y masterizacin de la
pera Felipe Angeles para la muestra del
bicentenario, organizado por la UAEH; en
2011 es ganador del primer lugar nacional
de cortometrajes Te doy 3 por Mxico
realizado en la CINETECA nacional por el
corto El botellfono con su participacin
en el diseo sonoro y musicalizacin.
Ha sido becario del fondo estatal para la
cultura y las artes de Hidalgo, FOECAH
2011, dentro de la categora de formacin
y desarrollo artstico.
Como$ msico$ ha$ pertenecido$
a$ la$ orquesta$ sinfnica$ del$
instituto$ de$ artes$ 6OSIDA<,$
a la orquesta flarmnica de
la$ ciudad$ de$ Pachuca$ $ y$ a$
la$ orquesta$ sinfnica$ de$ la$
universidad$ autnoma$ del$
Estado$de$Hidalgo$6OSUAEH<,$
adems$ de$ ser$ fundador$ del$
Ensamble$Oblivin.
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
3
w w w . c i c e . e s
I
Institucin Este Mster Profesional Especializado en
Produccin de Sonido Digital Certicado
en Pro Tools. MSP pone en prctica un sis-
tema educativo sin precedentes, abordando
tanto la faceta creativa y conceptual de la
produccin de sonido como la formacin
ocial de AVID sobre Pro Tools, que a da
de hoy requiere cualquier profesional del
sonido en el mundo.
Diseado e impartido entre otros por Mi-
chel Martn, uno de los profesionales ms
reconocidos en Espaa, el Mster Profesio-
nal Especializado en Produccin de Sonido
Digital Certicado en Pro Tools. MSP es
fruto de su contrastada experiencia utili-
zando un sistema pedaggico con un apoyo
tecnolgico nunca antes visto.
El programa de estudios del Mster Pro-
fesional Especializado en Produccin de
Sonido Digital Certicado en Pro Tools.
MSP ha sido diseado especialmente para
netos en la materia, as como para pro-
fesionales en activo que deseen reciclar sus
conocimientos y situarse a la vanguardia
en las tcnicas de grabacin y produccin
musical.
El Master Especializado en Produccin de
Sonido Digital Certicado en Pro Tools
MSP te permite obtener dos objetivos cru-
ciales para tu carrera profesional; por un
lado, conocer las herramientas profesio-
nales en profundidad, Pro Tools, as como
presentarte a las pruebas de certicacin
Ocial de AVID 101, 110 y 201, y por
otro, descubrir las tcnicas utilizadas por
los grandes profesionales de la produccin
musical, abarcando desde la toma de soni-
do de todo tipo de instrumentos (acsticos
y electrnicos) hasta la fase de mezcla y
acabado nal (mastering).
Si uno va a estudiar sonido y quiere un
gran nivel, deber aprender de grandes
Ingenieros y Profesionales del Sonido. La
experiencia que Michel Martn transmite a
sus alumnos es la clave del xito de nuestro
sistema acadmico.
Este Programa de Estudios est dirigido
tanto al desarrollo profesional de todas
aquellas personas que desean incorporarse
a la empresa privada como autnticos ex-
pertos en la materia, como a consolidar y
mejorar los conocimientos y aptitudes de
aquellos que ya estn desempeando una
tarea profesional.
Eduquemos a la gente
en base al nivel de cali-
dad musical y en trmi-
nos de calidad sonora,
pues hay vida mucho
ms all del mp3
J$Michel$Martn
4
E
Drax audio es un estudio que prestan los servicios de postproduc-
cin de sonido, doblaje, ADR, efectos sala, mezcla 5.1, realizacin
de M&E, Dolby E, Dolby SR, Dolby digital, grabacin musical,
composicin musical, restauracin de audio y video, casting, co-
nexin RDSI y Source-connect, streaming bra y satlite, autora
DVD-Blu-ray y digitalizacin de materiales.
Drax es un estudio con una larga trayectoria y con amplia expe-
riencia en el medio, sus 3 salas, Hawaii, Kyoto y Eastlake equipa-
das con equipo de gran calidad est construido para dar como-
didad, acstica y provacidad para crear y grabar aquello que los
cliente esten buscando.
La sala Hawaii cuenta con una delicada acstica variable, aisla-
mier|e |e:eie er :ele "|et ir |et', te:i IJJ mZ ie :tjerltie.
Mara%Teresa,%16
28028%Madrid
Telfono:%(+34)%91%391%30%05
Fax:%(+34)%91%391%13%76
drax@draxaudio.com
Previos
Estudio
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
5
SSL
AWS$900
P
Previos
La forma ms clara de ver el AWS900 es
como una consola Super Analoga en mi-
niatura, junto con una interfaz de con-
trol de la supercie compatible con HUI.
Fue diseado como una consola de segui-
miento de alta calidad para su uso con Pro
Tools y similares, sino que tambin sir-
ve como una excelente mesa de remezcla
analgica.
Cuenta con veinticuatro canales muy es-
peccos de entrada con conmutable E / G-
series EQ, funciones en lnea, y faders mo-
torizados. A diferencia de los SL9000K, que
incorporan la dinmica en cada canal, el
AWS cuenta con slo dos procesadores de
dinmica, pero estos pueden ser asignados
a cualquiera de los dos canales o salidas.
El compresor de bus G-series clsico tam-
bin se incluye, adems del completo siste-
ma 5.1 surround. Medicin del grco de
barras se construye para todas las entradas
y salidas, mientras que las dos salidas prin-
cipales se muestran en indicadores de volu-
men de gran formato.
Adems de los 24 canales de entrada, hay
cuatro retornos de efectos estreo y un par
de entradas principales de bus directo (en
cascada), que permite hasta 34 fuentes de
entrada de mezcla. Completa recuperacin
instantnea y atenuador / automatizacin.
El elegantemente diseado y el elemento de
control del hardware completamente inte-
grada de la supercie de la consola es com-
patible con cualquier sistema que so- porta
mltiples supercies compatibles con HUI,
lo que permite que la consola aparezca
como una supercie de 24 faders continua
al DAW.
Un enfoque similar es utilizado por Yama-
ha con las consolas DM2000, DM1000 y
02R96, y la interconexin de varios puertos
necesarios, es compatible actualmente con
Pro Tools, Logic, Pyramix, Sadie y sonoro.
En la actualidad, Nuendo y algunos otros
DAWs slo admiten una nica interfaz
compatible con HUI y el AWS900 slo pue-
de proporcionar ocho faders de control con
estos sistemas.
La recepcin y el DAW se vinculan a travs
de mltiples conexiones MIDI, una deci-
sin que en un principio pareca extrao
por qu no utilizar una interfaz USB de
alta velocidad? Sin embargo, se explic que
MIDI es una interfaz de formato estableci-
do a la que la mayora de los fabricantes de
DAW ajusta (maximizando as la compa-
tibilidad), y el uso de mltiples interfaces
permite a las tasas de transferencia de datos
mucho ms rpido que en realidad requie-
re por el mostrador.
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
6
MIDI tambin se puede utilizar en distan-
cias mayores que USB (hasta 15 metros en
lugar de 5 m), que es muy til cuando el
ordenador DAW se encuentra en una sala
de mquinas a la distancia de la consola.
El motor Alpes de los faders de cada ca-
nal y los encoders asignables asociados se
puede cambiar entre el control de las rutas
de seal analgica de la consola y varios
parmetros DAW, lo que permite una es-
pecie de prctica virtual del trabajo en el
mezclador interno del DAW.
El AWS900 parece un SSL adecuado en
todos los sentidos. Funciona y suena como
un SSL, y la interfaz de aplicacin de au-
dio a medida es muy ergonmico y est
inteligentemente diseado de manera que
el control de las instalaciones de procesa-
miento de seal del DAW se convierte en
una extensin natural de la consola, con la
misma inmediatez y la solucin de control.
Por supuesto, nada de esto es barato en el
sentido absoluto, pero sin duda es mucho
ms rentable que una consola SSL tradicio-
nal con todas las funciones, y representa la
solucin ideal para muchos estudios sin
cintas y empresas de posproduccin ms
pequeos. De hecho, algunos de los prin-
cipales estudios de todo el mundo ya han
reequipado seguimiento de habitaciones
con AWS900.
Este mdulo se basa de hecho muy de cer-
ca en el diseo original de preamplicador
de micrfono 1073, usando exactamente
la misma arquitectura, la misma clase. Un
conjunto de circuitos, e incluso la misma
entrada de cuerda manual y transformado-
res de salida.
Sin embargo, el mtodo de construccin
es obviamente muy diferente, simplemen-
te con el n de poner todo en el formato
de mdulo Lunchbox construida por API.
Por ejemplo, el conmutador de ganancia
de niveles mltiples, ha sido sustituido
por uno ms sencillo, el control de rels
para proporcionar las funciones en su lu-
gar. Algunos podran argumentar que esta
reingeniera tiene un efecto audible sobre
el carcter del sonido que, sin duda, fue in-
uenciado en parte por los los constructo-
res de esta versin que se ha popularizado
entre los estudios de grabacin, rerindo-
se a la serie 500.
Hacerse con el control giratorio del m-
dulo original y el botn de la inversin de
polaridad de salida se han conservado en
su forma original, y se han complementado
con un botn de impedancia de entrada de
micrfono en el panel frontal (este servi-
cio estaba siempre presente en los mdulos
originales de 1073, pero requiere que el ca-
bleado del conector del chasis apropiado).
Otra divergencia desde el diseo original
es la adicin de un til 5 /-10dB control de
ajuste giratorio.
1073%LB
Neve
Esto sirve tanto como el padre de una uni-
dad montada en la consola y es un cen-
tro que ha demostrado ser muy til en el
DPD en versiones de montaje en rack y
1073 DPA. Para ayudar en la optimizacin
de los niveles de seal, Neve tambin han
instalado una presencia de seal (verde
antes 25dBu y rojo sobre 26 dBu), y otro
pulsador selecciona el conector de entrada
XLR del panel frontal en lugar del chasis
del Lunchbox.
Gracias a los transformadores, tanto de mi-
crfono y entrada de lnea y salida de lnea,
estn totalmente equilibrada y otante (li-
bre de tierra) y la alimentacin phantom se
desactiva automticamente cuando el con-
trol de ganancia se gira a una posicin de la
lnea de entrada. La alimentacin fantasma
est disponible cuando el conmutador de
ganancia est en cualquiera de la congu-
racin del micrfono, activar y desactivar
pulsando el botn TRIM.
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
7
M
Microfona
AT4050
C414
R1$Ribbon
Audio$Technica
AKG
SE$Electronics
Sus agudos y medios transparentes, balan-
ceados con sus ricas cualidades en el ex-
tremo grave se combinan con la avanzada
ingeniera acstica para lograr extensas
capacidades de funcionalidad y calidad su-
prema, su diseo de cpsula de membrana
dual mantiene una denicin precisa del
patrn cardioide a lo largo de todo el rango
de frecuencias del micrfono.
Los circuitos sin transformadores, virtual-
mente eliminan la distorsin en las fre-
cuencias graves y proveen una corelacin
superior entre las transientes de alta velo-
cidad.
El entorno acstico abierto del ensamble de
la cubierta simtrica minimiza las reexio-
nes internas indeseables y cos circuitos con
montaje de supercie de alta tecnologa
aseguran el cumplimiento de los estrictos
estndares de consistecia y conabilidad de
Audio-Technica.
Es un micrfono de condensador de dia-
fragma grande que le permitir cambiar a
9 patrones polares diferentes directamente
en el micrfono. Es uno de los micrfonos
favoritos de todos los tiempos, ya que da
un sonido plano y natural. Est muy bien
construido y le durar mucho tiempo, vie-
ne en una caja para proteger el micrfono
de cualquier dao. El ruido propio es muy
bajo y tiene el diagrma polar en cardioide,
hipercardioide, omnidireccional y bidirec-
cional.
Completamente inmune a la interferencia
electrosttica y electromagntica digital,
monitores,, etc. Se puede grabar prctica-
mente cualquier cosa por su amplio rango
dinmico.
Su aplicacin ideal son las voces, sobre
todo femeninas y los solos de instrumentos.
Siendo imbatibles con los instrumentos de
cuerdas y pianos. Sus efectos de proximi-
dad son mnimos por su cmara de aire y
evitan el sonido nasal.
El sE R-Ribbbon es una hermosa pieza de
ingeniera. Es de un nico patrn polar que
se deriva de una membrana muy na de
aluminio de 1.8 micras.
Como tal, el R1 tiene una frecuencia ms
alta de lo normal roll-o (en torno 7KHz),
y una mayor sensibilidad, produciendo un
sonido ms abierto y ms natural que se
busca en un micrfono de cinta.
El R1 es ideal para la mayora de aplica-
cio- nes de grabacin, incluyendo las ca-
binas de la guitarra elctrica, instrumentos
de metal, viento de madera, cuerdas y para
emisoras comerciales y voz en o.
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
8
421$N
SM91
SM57 D12,VR
Sennheiser
Shure
Shure
AKG
Es el micrfono por excelencia que a travs
del paso del tiempo siempre a perdurado
por su excelente calidad para mltiples ta-
reas de estudio como la grabacin de tim-
bales de batera, percusiones, voces y otros
muchos instrumentos. Este micrfono di-
nmico de patrn cardioide tiene una ca-
racterstica importante como es su ltro de
corte de hasta cinco posiciones.
El Beta 91A de Shure est diseado para
utilizarse en bombos, as como tambin
para como para instrumentos ms tradicio-
nales como el piano. Posee una cpsula de
micrfono actualizada, un preamplicador
integrado con salida XLR. El Beta 91A tie-
ne un excelente ataque y entrega un sonido
de calidad para el estudio, aun con niveles
de presin sonora extremadamente altos.
El SM57 de Shure, micrfono dinmico
unidireccional (cardioide) es excepcional
para la captacin de instrumentos musica-
les y de voces. Con su sonido brillante y
ntido, y su aumento de presencia cuidado-
samente modicado, el SM57 es ideal para
el refuerzo de sonido en vivo y para gra-
baciones. Tiene un patrn polar cardioide
extremadamente ecaz que asla la fuente
de sonido principal y a la vez minimiza el
ruido de fondo.
En estudio, es excelente para grabar batera,
guitarras e instrumentos de viento de ma-
dera. Para instrumentos musicales o voces,
el SM57 es una eleccin constante de intr-
pretes profesionales. Tambin es el micr-
fono estndar utilizado en el podio del Pre-
sidente de los EE. UU. desde hace ms de
30 aos. Su desempeo sobresaliente, con-
abilidad legendaria, y diversidad de apli-
caciones hacen de este caballito de batalla
la eleccin de intrpretes, productores, e
ingenieros de sonido de todo el mundo.
Desarrollado hace ms de seis dcadas,
AKG logrado un xito internacional en
tecnologa de grabacin y difusin con la
introduccin de su primer micrfono di-
nmico, el D12. El micrfono, el primero
de su clase, se convirti en un elemento b-
sico en los estudios de televisin y radio de
todo el mundo, estableciendo el estndar
para la transmisin de voz en los aos 1950
y 60. Hoy en da, AKG se enorgullece en
presentar el nuevo diseo D12 VR de gran
diafragma del micrfono cardioide disea-
da especcamente para bombo en vivo y
aplicaciones de grabacin.
D12 VR (sonido vintage re-issue) ofrece un
diafragma delgado dentro de su cpsula de
nuevo diseo, que mejora rendimiento de
baja frecuencia. Con la alimentacin fan-
tasma desactivada, la D12 ofrece un carc-
ter preciso, limpio de la fuente de sonido.
Con la alimentacin fantasma activada,
uno de los tres ltros intercambiables ac-
tivo presets se pueden utilizar para adap-
tar rpidamente la respuesta del micrfono
para que se adapte al usuario de sonido de-
seado bombo.
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
9
KM84
Neumann
MVJ692
Gefell
SE300B
AKG
El KM84 cuenta con una caracterstica
direccional cardioide. Este transductor de
gradiente de presin, cuenta con una res-
puesta en frecuencia muy suave, no solo en
el eje de 0, sino tambin para el sonido
incidente por los laterales (fuera del eje).
Debido a esta caracterstica, no suele exis-
tir coloracin de sonido para tomas hechas
abarcando ngulos amplios.
El resultado, es un balance tonal ms fresco
y vivo que el KM 84, que posee una res-
puesta completamente plana. Esta diferen-
cia se ha conseguido con slo un pequeo
cambio en la apertura trasera de la cpsula,
por lo que no es debida a ningn tipo de
resonancia.
M149
Neumann
El M149 es un micrfono de doble mem-
brana conmutable. En la cpsula K 49,
conocida de los legendarios micrfonos
U 47 y M 49, funciona una vlvula como
conversor de impedancia. sta entonces ya
no trabaja como era antes necesario con un
transformador, sino que se completa me-
diante un circuito de salida sin tranforma-
dor.
El M149 Tube por lo tanto puede ser uti-
lizado sin problemas con cables de mi-
crfono largos sin que esto conduzca a
adulteraciones en el sonido. Debajo de la
gran cabeza del micrfono, especialmente
abierta acsticamente, se encuentran dos
conmutadores deslizantes. Con el delante-
ro se puede elegir uno de nueve patrones
polares. El conmutador deslizante trasero
maneja un tro pasa altos de 7 posiciones
y permite un ajuste muy preciso de la fre-
cuencia lmite inferior.
La capsula M94 es de niquel de mxima ca-
lidad y cardioide. En realidad ese micro es
un MV y las cpsulas son intercambiables,
dentro de las cardioides estan la M70 y la
M94. La M70 es mas warm con un so-
nido muy vintage y dulce, la M94 es mas
brillante, con un bump arriba y recorta gra-
ves desde 60Hz para abajo, mas parecido al
neumann KM.
El SE300B AKG es un mdulo de salida del
micrfono, se utiliza junto con una cpsu-
la de condensador hiper-cardioide CK93.
Con este sistema, los componentes dedica-
dos a sonido Recoleccin y para alimentar
la seal son separados e independientes
uno de otro, lo que permite diferentes cp-
sulas para ser utilizado con el mismo m-
dulo de salida SE300B.
El sistema de micrfono SE300B y CK93
utilizan alimentacin Phantom, para pro-
porcionar el mdulo de salida la potencia
necesaria para enviar la seal a travs del
XLR balanceado.
El rendimiento de este sistema de micrfono
se clasica como hiper-cardioide, el patrn
polar cardioide estndar de recogida ha sido
diseado para aumentar la direccionalidad
para un mejor rechazo global y respuesta
de frecuencia plana.
10
B
Banda
5e han consolidado
con un estilo basado
en el swing con tin-
tes de funk, blues,
reggae y con ritmos
bailables que tiene
el jazz de la decada
de los treintas.
e Swingmians comienza en el verano del
2012 despus de que el anterior proyecto
de Alan y Nico (B12) desapareciera por la
marcha de su tercer miembro. Nico toca-
ba eventualmente con Alvaro en formato
acstico, y preparaban algunas versiones
arregladas de temas estndares de jazz y
temas pop llevadas al terreno del swing,
siempre con un toque de Blues.
Pronto Nico conocera a Nacho con quien
tambin empezara a tocar y componer al-
gunos temas, con lo que rpidamente unie-
ron los pequeos proyectos que estaban
surgiendo con la idea de hacer un proyecto
serio y los cuatro formamos e Swing-
mians. Fue entonces cuando el parque del
Retiro los acogi como escenario para sus
presentaciones.
Pasaron el verano all, cuando termin y
empez el fro se dedicaron a componer, a
preparar repertorio nuevos temas, y siem-
pre que el tiempo lo permita, mostraban su
msica a los afortunados transentes que
los encontraban.
Alvaro es el miembro ms veterano musi-
calmente hablando, empez sus andadas
con la guitarra hace siete aos.
Nico despus de una intromisin en el
Coro de la Comunidad de Madrid, tener
conocimientos bsicos de piano gracias
a su madre pianista y profesora, termin
machacando la guitarra que haba querido
comprarse en 2007 y dedicndose a ello
casi a tiempo completo durante los aos si-
guientes, adems de sumergirse bastante a
menudo en el bajo elctrico.
Alan comenz tocando percusin, y cuan-
do tuvo el tamao suciente como para to-
car una batera, la hered de su hermano,
despus de haber estado un par de aos to-
cando el bajo. Nacho comenz con la guita-
rra hace 3 o 4 aos, despus de haber pasa-
do la infancia en la orquesta como cellista.
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
The$Swingmians
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
11
G
Grabacin
El proceso de grabacin fue una ex-
periencia nica, pues fue el momento
de poner los conocimientos a prueba,
desde estudiar a los msicos, el estilo,
la instrumentacin y el sonido nal
que se quiere conseguir hasta las tc-
nicas de grabacin que se utilizaron.
La grabacin se realiz en Drax es-
tudios, previamente se ha descrito las
caractersticas del equipo que se ha
seleccionado para la grabacin, pues
cuando el sonido que se quiere lograr
es claro, tambin es claro la forma de
conseguirlo.
Los puntos importantes van desde la
seleccin del micrfono, la tcnica
que se utilizar para su colocacin,
sus caractersticas, asignacin de pre-
vios y el aprovechamiento de la acs-
tica por el diseo arquitectnico.
Se consider importante que la gra-
bacin fuera en vivo y no con click
ya que se buscaba la naturalidad de la
interpretacin a gusto de los msicos,
para ello fue necesario distribuir a los
integrantes por el estudio buscando la
comunicacin visual pero tambin un
poco el aislante individual para poder
trabajar mejor por cada seccin.
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
12
Master profesional en produccin de sonido digital MSP CICE
Se decidi que el bajo era necesario meterlo en una de las cabinas con la puerta abierta, ya que tambin se coloc un
micrfono AT4050 de Audio-Technica en patrn polar omnidireccional buscando el sonido del entorno, msicos,
instrumento, sala; a los guitarristas se les coloc un panel aislante frente a la batera con el n de que no se colara el
sonido por los micrfonos. La seleccin de micrfonos y previos fue la siguiente:
PREVIO CARACTERSTICA MICRFONO INSTRUMENTO
SSL AWS 900 CONDENSADOR SM91 SHURE BOMBO
SSL AWS 900 CASERO SUB-KICK BOMBO
SSL AWS 900 DINMICO D12 VR AKG BOMBO
SSL AWS 900 DINMICO SM57 SHURE CAJA
SSL AWS 900 CONDENSADOR KM84 NEUMANN CAJA
SSL AWS 900 CONDENSADOR SE300B AKG HI HATS
SSL AWS 900 DINMICO 421-N SENNHEISER TOM 1
SSL AWS 900 DINMICO 421-N SENNHEISER TOM 2
SSL AWS 900 CONDENSADOR MV-692 GEFELL RIDE
SSL AWS 900 CINTA R1 RIBBON SE ELECTRONICS OVERHEAD LEFT
SSL AWS 900 CINTA R1 RIBBON SE ELECTRONICS OVERHEAD RIGHT
SSL AWS 900 PASIVA CAJA DIRECTA RADIAL BAJO DI
SSL AWS 900 CONDENSADOR AT4050 AUDIO-TECHNICA BAJO MIC
SSL AWS 900 CONDENSADOR C414 AKG GUITARRA BASE
SSL AWS 900 PASIVA CAJA DIRECTA RADIAL GUITARRA BASE
SSL AWS 900 CONDENSADOR C414 AKG GUITARRA FILLS
SSL AWS 900 PASIVA CAJA DIRECTA RADIAL GUITARRA FILLS
SSL AWS 900 CONDENSADOR AT4050 AUDIO-TECHNICA AMBIENTAL
NEVE 1073 CONDENSADOR M149 NEUMANN VOZ PRINCIPAL Y COROS
Para el bombo se han elegido 3 micrfonos ya que se
busca dar tamao y profundidad, pues el bombo era
pequeo y con esta combinacin se lograr un sonido
ms presente y con graves. Tambin se ha utilizado un
sub-kick casero ya que se necesita el sonido ms grave
generado por el bombo, este servir para darle cuerpo
al sonido.
Para la caja se ha elegido 2 micrfonos, uno de condensa-
dor y otro dinmico pues se usarn escobillas y se busca
el sonido que provoca el barrido sobre el parche, que por
s solo, el micro dinmico no podra lograr el cuerpo y la
denicin, es por eso que la combinacin de stos micr-
fonos nos dar el sonido que buscamos, cabe mencionar
que las cpsulas de los micrfonos estn alineadas.
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Para los toms utilizamos los 421-N de Sennheiser, para los
overheads utilizamos un par de R1 de SE Electronics de cin-
ta ya que buscamos un sonido con caracter y no agresivo,
se apoy al platillo ride con un MV-692 GEFELL y a los Hi
Hats con un SE300B de AKG, de esta manera tenemos la
batera microfoneada, tambin recordar que tendremos un
micrfono de apoyo central.
Al bajo electroacstico fue necesario poner un limitador ya
que el efecto de slap que se quera producir haca que sa-
turara, hemos elegido un TLA-100A de Summit audio an-
tes de entrar al previo para que la seal llegara ya limitada,
tambin se utiliz una caja directa pues la seal vena de
la pastilla acstica del bajo, adems se apoyo para dar un
sonido natural un micrfono AT4050 de Audio-Technica en
cardioide, todo dentro de una de las cabinas del estudio para
tener aislado el sonido.
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Para las guitarras fue necesario tambin pasarlas
por una caja directa pasiva ya que la seal vena
de la pastilla de la guitarra, posteriormente se co-
loc un micrfono de condensador AKG C414 en
gura de 8 (bidireccional) con la nalidad de que
no se colara la batera, pues se quiere tener una co-
municacin visual pero no una mezcla de sonidos
en un solo micrfono, es por eso que tambin se
coloc los pneles frente a la batera, permitiendo
solamente el ujo del sonido hacia el micrfono
ambiental AT4050.
Las voces y coros se grabaron con un micrfono
KM149 de Neumann, se buscaba un sonido limi -
pio y con cuerpo, tambin se prob con un mi-
crfono de cinta pero el resultado no era el que se
buscaba ya que perda brillo y presencia.
Elegimos un previo NEVE 1073 de la serie 500
para combinarlo con el KM149, aportan un soni-
do con caracter y de un color clido y agradable,
tambin se utiliz en los coros.
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Los$2$temas,$Mr$You$
y$ All$ of$ me$ fueron$
mezclados$y$masteriJ
zados$en$Pro$Tools$
Se han mezclado los 2 temas del gru-
po e Swingmians as que prcti-
camente se les hizo el mismo trata-
miento en la mezcla. Lo primero fue
limpiar la sesin de ruidos innecesa-
rios de cada track ya que eso evita-
r la acumilacin del Noise Floor y
pueda ensuciar nuestra mezcla nal.
Posteriormente se comprob la fase
por grupo de instrumentos.
Fue necesario invertir la fase en el mi-
crfono SM57 ya que restaba ataque,
al invertirla se hicieron notorios los
detalles. Despus se hicieron subgru-
pos de batera, bajo, guitarras y vo-
ces, con la intencin de tener un ma-
yor control sobre la mezcla. Para un
aprovechamiento del espacio sonoro
se han panoramizado algunas de las
pistas para tener una mezcla stereo.
M
Mezcla
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Se han panoramizado a -100 y 100 los
overheads, la caja ligeramente a la iz-
quierda, el bajo al centro, junto con
la voz principal, los coros tienen una
distribucin a -80 y 80, las guitarras
se panoramiz con los micrfonos
AKG C414 a -100 y 100, las cajas di-
rectas a -50 y 50, dejando as respi-
racin entre los espacios buscando la
claridad entre ellos.
En el grupo de la batera se insert el
plugin TG12413 limiter, ya que da un
color vintage adems de controlar la
seal de salida.
Al grupo del bajo elctrico se le ha in-
sertado un plugin RBass de Waves, la
nalidad fue darle profundidas bus-
cando un sonido parecido a la caja de
un contrabajo ya que por el gnero
se buscaba la sonoridad de ese instru-
mento.
17
Posteriormente se aadi el plugin
de un compresor BF76 de Waves que
emula el sonido de un Universal Au-
dio 1176 para compactar el sonido y
fuera ms estable la seal, de esa ma-
nera se consigui el empalme con el
grupo de la batera.
El sonido del bajo tom consisten-
cia pues tambin se busc que fuera
discreta la compresin con un Ratio
de 4:1 y un ataque medio ya que se
quera conservar el sonido y respetar
la dinmica.
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En las guitarras se insert otro plugin
compresor de Waves, el BF76 para
apretar un poco, buscando la natura-
lidad y realzar un poco el sonido, se
logr adems de darle un color agra-
dable.
Para las voces y coros se ha utiliza-
do un BF-3A Leveling Amplier de
Bomb Factory para limitar la seal
y darle una coloracin con brillo de
forma discreta.
En los coros se ha utilizado como au-
xiliar de efectos un Multi-Chorus de
AIR pra darle tamao a los coros, re-
cordemos que la panoramizacin fue
de -80 y 80, de esta manera se logra
una amplitud y la sensacin de ms
voces.
Cabe mencionar que todos los ajustes
fueron hechos a gusto personal y obe-
deciendo al odo.
Cabe$mencionar$que$todos$
los$ajustes$fueron$hechos$
a$gusto$personal$y$obedeJ
ciendo$al$odo.
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Se han utilizado bsicamente 2 tipos
de reverberacin, una pequea tipo
room que se utiliz para la batera
y para las guitarras, as tomaron un
color calido, tambin se utiliz el mi-
crfono AT4050 de Audio-Technica
que pusimos al centro de la sala para
darle el sonido de msicos en vivo.
El plugin para la reverberacin corta
utilizado fue el D-Verb de Digirack,
es un plugin que viene con Pro Tools
y que tiene un sonido transparente,
los valores asigndos a la batera y a
las guitarras fue buscando naturali-
dad y que no se escuchara un efecto
exagerado.
En las voces se utliz una reverbera-
cin larga tipo HALL, el plugin que se
seleccion fue el Oxford Reverb de la
serie OXFORD PLUGINS, es una re-
verberacin con mucha personalidad,
aporta un sonido con presencia y una
cola muy denida, suena realmente
bien.
Se aplic a la voz principal y a los
coros para que no se escuchara muy
seco, tiene adems un sonido dulce
que se logr con la combinacin del
micrfono, el previo y los plugins,
todo en combinacin dio ese resulta-
do.
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M
Master
La masterizacin se realiz en la pla-
taforma Pro Tools, no es otra cosa
que el acabado nal a nuestro sonido,
darle el tamao ptimo y hacer ajus-
tes si es necesario.
Se insert un plugin Fairchild de
Waves, se hizo con la intencin de
darle un sonido vintage ya que emu-
la al compresor Fairchild 660 que fue
utilizado en la era del vinil, el Fair-
child era reconocido por sus avanza-
das tcnicas de compresin y su in-
comparable sonido, era muy popular
entre los estudios de grabacin por su
rica comprejidad armnica.
Las$mezclas$perfectas$
pueden$no$necesitar$
nada$de$masterizacin
J$Bob$Katz
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Finalmente se utiliz un L1-Ultra-
maximizer de Waves, que se est utili-
zando como un limitador, en la seal
de salida le he puesto el valor de -0.2
para evitar la saturacin y poder ele-
var el volumen nal, siempre con la
nalidad de no arruinar la dinmica
que se logra de forma natural con la
interpretacin de los msicos, as que
sobreprocesar la mezcla puede hacer
que desaparezca el sonido real de la
banda.
Es$un$error$sacrificar$voluJ
men$ por$ dinmica,$ la$ msica$
tiene$ que$ emocionar$ y$ eso$
se$ logra$ con$ la$ dinmica$ que$
naturalmente$ produce$ una$
correcta$interpretacin.
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