FICHA TECNICA DE ELECTRA GARRIGO Y DOS VIEJOS PANICOS

- Hacer la ficha de cada texto observando detenidamente cómo operan en la teatralidad el

existencialismo, el absurdismo, la condición de isleño: la cubanía.

1. FICHA TÉCNICA

Obra, título: “Electra Garrigó”

Autor: Virgilio Piñera. 1912-1979. Cuba.

Corriente Artística: Existencialista.

Especie teatral: Tragedia contemporánea.

Tema.

La terrible obsesión y paranoia de unos padres sobreprotectores que desencadenará en la rebeldía y

autonomía de sus hijos valiéndose de sus propios medios para alcanzar la libertad.

Línea argumental.

Electra Garrigó es una parodia de la tragedia clásica de Electra que parece mezclar las versiones de
Sófocles y Eurípides. En la obra, Electra se rebela contra la autoridad (su padre, Agamenón) ya que este
no le concede el permiso de casarse con su pretendiente por temor de que su hija le pase algo. Esto lo
lleva a deducir a Electra que está predestinada a quedarse en casa de sus padres para toda su vida. En
cambio, Orestes (hermano de Electra) quiere viajar, pero su madre (Clitemnestra) lo convence de que
no lo haga, ya que la madre tiene el temor constante de que su hijo pueda morir.

Electra decide invocar a los dioses para que la ayuden ante estas injusticias, pero como no responde
deduce que no existen, entonces hace justicia por mano propia. La obra finaliza con Clitemnestra
muriendo por una fruta envenenada que le da Orestes y quedan sólo los dos hermanos, Orestes se va de
casa y Electra se queda en casa con el remordimiento de lo sucedido.

Personajes principales y características estéticas. Determinar las relaciones y el tipo de relaciones

entre personajes según la teatralidad.

Electra: hija de Orestes y Agamenón. Tiene el deseo de casarse con su pretendiente para irse de casa,
pero su padre no se lo permite y le dice que se quede a su lado.

Orestes: hermano de Electra. Manifiesta sus deseos de viajar pero su madre lo extorsiona para que no lo
haga.

Agamenón: padre de Electra y Orestes. Hace uso de su poder como padre para retener a su hija en casa.
Clitemnestra: esposa de Agamenón, teme por la muerte de su hijo Orestes y lo convence de que se
quede en casa.

Pedagogo: es el tutor de Electra y Agamenón, es el que le sugiere realizar una revolución a Electra.

Tratamiento de la espacialidad desde el punto de vista ficcional: marco escenográfico: espacio

metafórico y desde el punto de vista real: contexto epocal o referente.

El espacio de la obra da la sensación de encierro. Toda la obra transcurre adentro, en una casa en donde
no hay forma de salir.

Tratamiento de la temporalidad desde el punto de vista ficcional. Tiempo metafórico. Tiempo de

la didascalia. Inferencias crónicas y desde el punto de vista de la realidad contextual. Referencia
epocal. Marco, idea fuerza.

La obra trae referencias tanto de las obras clásicas griegas de Electra hasta la cultura cubana. Se
visualiza en la obra la cultura machista, la postura feminista en Electra, Piñero ha logrado colocar a la
obra en un presente pero sin dejar de lado la estrctura clásica.

Aspectos principales de la teatralidad. Estética. Poética. Recursos. Modus operandi teatral.

Forma. Descripción de la especie teatral. Expectativas para la puesta en escena. Elementos que
forman una constelación. Operaciones escénicas principales.

La obra es una reversión del mito griego de Electra. Con recursos de la escena contemporánea y el uso
de un estilo existencialista. Como por ejemplo el uso de los mimos para recrear la muerte de sus hijos.
Y de un estilo absurdista mostrando a estos personajes clásicos de la escena griega con un giro
argumental, como es el caso de Agamenón quien está obsesionado con Electra, y no al revés como
sucede en el mito original. Pero también la obra de Piñero tiene recursos de la estructura clásica como el
uso de las tres unidades, el transcurso del tiempo en un solo día y que todo sucede en un mismo espacio.

En cuanto a la cubanía, usa el apellido de los personajes, la frutabomba, la guantanamera, el color negro
de los actores mimos, la indumentaria de los personajes, los rituales de la santería. También, la
invocación inútil a los Dioses es una actitud llevada hasta las últimas consecuencias por los cubanos,
quienes, cuando sus dioses afrocubanos no atienden sus peticiones, se enfadan con ellos e incluso los
castigan poniéndolos de espaldas a la pared.
 2. FICHA TÉCNICA

Obra, título: Dos viejos pánicos

Autor: Virgilio Piñera

Corriente Artística: Absurdo a la cubana.

Especie teatral: Anti drama con rasgos absurdistas.

Tema.

Dos miedosos con el miedo a perder la existencia en un infinito y absurdo juego de matar o morir.

Línea argumental.

En una especie de limbo, donde en realidad no se sabe si ya están muertos, si es la realidad o una
especie de sueño, los personajes entablan disparatados diálogos que van desde el terror a reconocerse en
el espejo, pasando por la manía de recortar personas en revistas afirmando que así las mata, hasta la
idea de morir para así de realizar todos los actos que en vida nunca se animaron a concretar.

Personajes.

Tota: Mujer grande de 60 años. Tiene rasgos más marcados en la mueca de su rostro y su postura
corporal.

Tabo: Hombre grande de 60 años. Su personaje es más un viejo enloquecido en su furia interior, es
sumiso con Tota, está en un estado de achacado y resentido.

Ambos personajes se necesitan mutuamente, su locura naturalizada plantea una reparación de la vida
que sería matar ese miedo que compone la cotidianidad en la que se desarrollan los personajes.

Espacialidad desde el punto de vista ficcional.

La obra se presenta en un espacio cerrado. Los personajes se encuentran en una habitación que presenta
dos camas pequeñas separadas una de la otra por un círculo marcado en rojo (no se sabe bien que parte
de la casa es por que nunca se especifica).

Temporalidad desde el punto de vista ficcional.

La obra tiene una particularidad en cuanto a la temporalidad, ya que se plantea la interrogante desde un
principio sobre donde se encuentran varados; si es en un sueño, la realidad o en el limbo. La vivencia
del tiempo entre estos personajes es un problema ya que al no presentarse un tiempo “real” estos nunca
llegarían a la muerte y se encontrarían en un “loop” constante sobre el pasado y el error que tuvieron de
haberse casado.
Aspectos principales de la teatralidad. Estética. Poética. Recursos. Modus operandi teatral.
Forma. Descripción de la especie teatral.

La obra abarca este pensamiento existencialista de vivir donde no existe ninguna naturaleza espiritual o
física que determine nuestros comportamientos, sino que sólo las elecciones y acciones forman el perfil
de nuestra personalidad y a las inevitables formas de organización social. Al mismo tiempo que uno
puede reírse de este matrimonio catastrófico, en donde se ven reflejados indirectamente juegos
infantiles y tabúes conyugales.

Se puede ver reflejado un diálogo reiterativo, que se articula como un juego constante y que denota la
imposibilidad de comunicación por parte de los personajes y la falta de coherencia de la propia
existencia. Que es un poco este juego absurdista que Piñera recrea de su influencia europea y, sobre
todo, de Artaud. Además de un juego metateatral porque la obra es un espejo de la sociedad y una
parodia a una vida desdichada, estos personajes buscan mostrar sus deseos para verse reflejado en ellos
y que actúen como elementos consoladores de sus problemas.