Escalas Mayores.

Las escalas mayores es una forma de denominar de forma ordenada al modo “Jonio”.
Los modos son un “pool” de notas que tienen una sonoridad en particular respecto a la relación de las
distancias entre las notas.

La escala mayor (o jonio) está compuesta por los siguientes intervalos entre sus notas:

Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono – Semitono

(Esto lo abreviaremos como T – T – S – T – T – T – S)

Si esto lo llevamos a notas y sobre todo a la diagramación del teclado se nos hará más evidente esta
estructura.

Aquí DO es la nota más baja del “teclado grande” que vemos en la imagen marcada con el puntito
rosado. Si tocamos solamente las teclas blancas desde el DO de la izquierda hasta el DO de la derecha,
escucharemos una escala mayor y sus notas serían: DO - RE – MI – FA – SOL – LA – SI y
finalmente DO para empezar una nueva octava (altura).

Si consideramos que 1 tono es la suma de 2 semitonos y consideramos que la distancia más pequeña
que existe entre una tecla y otra (independientemende de que sea tecla negra o tecla blanca) es de 1
semitono, podemos decir que entre DO y RE existe 1 tono de distancia. Entre RE y MI existe 1 tono de
distancia. Entre MI y FA existe 1 semitono de distancia (fijense que no hay tecla negra en medio).
Entre FA y SOL hay 1 tono de distancia (vuelve a aparecer la tecla negra en medio). Entre SOL y LA
hay 1 tono de distancia. Entre LA y SI hay 1 tono de distancia y finalmente entre SI y DO hay 1
semitono de distancia.
Con eso podemos imaginarnos que cada tecla negra es como si fuera un palito de la T de (TONO).

Con eso comprobamos que el piano como instrumento fue construido sobre la escala de DO
MAYOR.

Esta estructura es replicable en los 12 tonos que existen en nuestra música y para eso trabajaremos en
orden según el Círculo de 5tas.
Como pueden ver en el círculo de 5tas que está más arriba, aparecen varios elementos.
Primero aparecen (hacia la derecha) las escalas mayores que se encuentran a una 5nta justa de distancia
pensando en el punto de vista de alteraciones sostenidos. También aparecen unos pequeños
pentagramas donde se indican las armaduras mostrando las alteraciones (sostenidos o bemoles) que
corresponden a la escala mayor en cuestión. Hacia la izquierda también se puede leer, pero desde la
perspectiva de los bemoles. Finalmente vemos las relativas menores de cada escala mayor (Por ejemplo
dice C y abajito dice Am). Sin embargo este detalle lo dejaremos para más adelante.

Vamos a las armaduras.

La generación de estas armaduras, o en otras palabras, la aparición de estas alteraciones corresponde a

la necesidad de mantener la estructura intervalica de una escala mayor.

Por ejemplo, como DO mayor está construida en el piano usando solo teclas blancas, podemos decir
que esa es nuestra base y por lo tanto no necesita ninguna alteracion para tener la estructura
T – T – S – T – T – T – S.

Sin embargo cuando nos vamos una 5nta justa hacia arriba, vamos a SOL.
Si nosotros tocamos la escala de SOL con puras teclas blancas vamos a obtener la siguiente estructura:
T–T–S-T–T–S-T
Esta estructura corresponde al modo Mixolidio (5nto modo).

Las notas serían: SOL – LA – SI – DO – RE – MI – FA y finalmente SOL para la nueva octava.

Por lo tanto nosotros necesitamos transformar esta estructura, que a simple vista es casi igual. La única
diferencia está en las últimas 2 notas de la escala. Necesitamos que el S – T se transforme en T – S

Para eso vamos a necesitar alterar una de las notas de la escala de SOL para obtener nuestra escala
mayor (o Jonio) y sacarlo así de esta estructura Mixolidia.

Para lograr eso, vamos a alterar el 7mo grado de la escala (o sea FA) agregandole un sostenido (#). De
esa forma FA ya deja de estar a 1 semitono de MI y pasa a tener 1 tono de distancia con MI.
Al mismo tiempo, deja de tener 1 tono de distancia con SOL pasando a tener simplemente 1 semitono
de distancia.

Con esto podemos concluir que la gran diferencia entre el modo Mixolidio y el modo Jonio es que
la 7ma de la escala debe ser “MAYOR”, vale decir; estár a 1 semitono de la octava y de esa
manera la escala queda con la estructura del modo jonio: T – T - S – T – T – T - S

De esta manera avanza el Círculo de 5tas, buscando mostrar de forma gradual la aparición de las
alteraciones que se van sumando, pero que siempre lo hacen desde la 7ma mayor de la escala nueva.

En RE Mayor se suma la alteracion de DO#. En LA mayor se suma la alteración de SOL# y así

sucesivamente.
Modos griegos:

A modo de información les comparto los 7 modos básicos de los cuales se desprenden muchisimos
otros modos que conocerán más adelante.

1.- Jonio: T – T - S – T – T – T – S (Escala Mayor)

2.- Dorio: T–S–T–T–T–S–T

3.- Frigio: S–T–T–T–S–T–T

4.- Lidio: T–T–T–S–T–T–S

5.- Mixolidio: T–T–S–T–T–S–T

6.- Eolio: T–S–T–T–S–T–T (Escala Menor)

7.- Locrio: S–T–T–S–T–T–T

Los dividí por gama de colores para agruparlos en el tipo de sonoridad. Los verdes que relacioné con el
modo mayor, son modos que si bien no son una escala mayor propiamente tal, tienen una sonoridad
mayor al tener la 3era mayor en su estructura.

Los más tirados hacia el naranjo son de sonoridad menor.

El Locro es de sonoridad disminuida.