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Definiciones msica

(6 artstico) SILENCIO O PAUSA: signo que indica la interrupcin de sonido ALTERACIONES: signos que se colocan delate de las notas y modifican su entonacin. Sostenido (eleva 1 ST), doble sostenido (eleva 2 ST), bemol (baja 1 ST), doble bemol (baja 2 ST) y becuadro (destruye el efecto de las otras alteraciones). Alteraciones propias: Sostenidos o bemoles que pertenecen a la escala (Fa tiene un Si , mientras que Sol tiene un Fa#) Alteraciones accidentales: No pertenecen a la tonalidad Alteraciones de precaucin: alteraciones que no es necesario escribir pero que el autor estima prudente para la ejecucin. ARMADURA: alteraciones que se ponen en orden despus de la clave, ya que rigen en toda la composicin mientras otras no las anulen o se cambie de armadura. TRECILLO: agrupacin de notas (con un 3 encima /debajo), cuyo valor es de 3 figuras iguales, las cuales pasan a valer lo que dos naturales de la propia clase. 3 que valen como dos. Barras de repeticin: Doble barra con dos puntos junto a la lnea fina. Se puede repetir: solo un fragmento, desde el comienzo de la obra, o todo lo comprendido entre dos barras de repeticin. PRRAFO (%): signos que se colocan encima del pentagrama y que indican repeticin. Se repite desde el lugar donde est el signo al final. DA CAPO (D.C.): desde el principio, indica que debe comenzarse de nuevo la composicin y proseguirla en la misma forma que en el caso del prrafo. COMPS: Medida que se toma para dividir una obra musical en fragmentos de igual duracin. Dicha divisin es expresada grficamente a travs de lneas divisoras y para finalizar doble barra. Cada comps se divide en fracciones principales denominadas TIEMPOS, y estos en secundarias: PARTES

Comps= Acento + pulsos ( tiempos) 2 definiciones: -El comps es el conjunto de notas y ritmos divididos en partes iguales (visual) -El comps es el conjunto del acento y los tiempos dbiles que lo acompaan (sonido)
TRES RDENES : determinados por el n de tiempos que lo constituyen: CUATERNARIO = 4 tiempos (4/4), TERNARIO = 3 tiempos (3/4, 3/8) y BINARIO = 2 tiempos (2/4, 2/2, 6/8). Compases SIMPLES: compases cuyos tiempos son binarios, divisibles en mitades. La figura que representa el tiempo es siempre una figura de valor simple SIN PUNTILLO. Compases COMPUESTOS A cada comps Simple tiene uno Compuesto que le corresponde y viceversa: La UNIDAD de COMPS es la MISMA figura, aunque SIN puntillo en C. Simple y CON puntillo en C. Compuesto.

Frmula para hallar Compases Correspondientes: C. Simple 2 4 (x3) (x2) 6 8 C. Compuesto 12 8 (: 3) (: 2) 4 4 C. Simple

TIEMPOS de un COMPAS (se aplica a tiempos del comps o a partes del tiempo) Tiempos Fuertes SOLO el ataque de la 1 mitad de toda divisin binaria y el 1 tercio de toda divisin ternaria. Los dems son Tiempos dbiles. 2/4 = Fuerte Dbil 3/4 = F D1 D2 4/4 = F1 D F2 D

SNCOPA: Toda nota que ataca en una fraccin de tiempo DEBIL o SEMIFUERTE del comps y se prolonga sobre una de MAYOR o IGUAL importancia en lo que a acentuacin se refiere. Sincopa prolongacin de Tiempo o Parte de Tiempo: DEBIL a SEMIFUERTE FUERTE/ SEMIFUERTE a FUERTE

CONTRATIEMPO: Nota que est antecedida de una pausa y que OCUPA un tiempo de MENOR importancia en lo que se refiere a acentuacin, que la ocupada por la pausa y adems NO constituye SNCOPA. SEMITONOS CROMTICOS: cuando las notas que lo constituyen tienen el mismo nombre SEMITONOS DIATNICOS: cuando las notas que lo constituyen tienen diferente nombre y forman un intervalo de 2 El intervalo de 2 est formado por un TONO, constituido por un semitono cromtico y un semitono diatnico.

ESCALA: Sucesin de sonidos que ascienden y descienden por grados conjuntos. Los sonidos de la escala se llaman grados, y se presentan en forma ordenada y conjunta (de forma ascendente y descendente). Tradicionalmente se divide entre Tonal y Modal.
TONALDAD: conjunto de sonidos constitutivos de un sistema del cual es eje el principal de dichos sonidos, llamado TONICA, el cual rige el funcionamiento de todos los dems. Notas comprendidas dentro de una escala sin un orden necesario. TONALIDADES VECINAS: Escalas que tienen acordes comunes (son las que en la armadura de clave tienen una alteracin ms y una menos. Por ejemplo Do mayor: con una alteracin ms tiene un #, o sea SolM, y una menos es un , es decir FAM). A su vez cada una de estas tonalidades mayores tiene una relativa menor, que se encuentra a una 3 menor de la Tnica (una 3 menor descendente a partir de Do nos da La, por lo que la relativa menor de Do Mayor es La menor)

GRADOS: la tonalidad est basada en siete grados cuya importancia es variable. En la escala tonal cada nota cumple una funcin, por lo que recibe un nombre determinado. Tnica - Supertnica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Por ejemplo en la escala do mayor cada grado de la escala se corresponde con esta nomenclatura:
Tnica: Do | Supertnica: Re | Mediante: Mi | Subdominante: Fa | Dominante: Sol | Submediante: La | Sensible: Si

MODALIDAD o MODO: una tonalidad puede tener dos modalidades: MAYOR o MENOR. Lo que los diferencia es la distancia es la distancia, o os intervalos que se establecen entre sus grados. Mayor: menor (antigua, natural) semitono entre grados 3 4 y 7 8. semitono entre grados 2 3 y 5 6

Todas las tonalidades que no son DOM y lam necesitan alteraciones para que sus grados ocupen las mismas posiciones que en aquellas y estas alteraciones ordenadas constituyen la ARMADURA DE CLAVE. ARMADURA DE CLAVE Conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) que establecen la tonalidad de la obra. Se escriben al comienzo del pentagrama, situando una frase musical en una tonalidad determinada. Las alteraciones se escriben en un orden concreto (tambin se la llama armadura de tonalidad). ORDEN de las alteraciones en la armadura. SOSTENIDOS # (por 5): fa, do, sol, re, la, mi, si BEMOLES (por 4): si, mi, la, re, sol, do, fa RELATIVA PRINCIPAL: toda armadura representa una modalidad M y m. Las dos tonalidades de modalidad M y m a las que les corresponde igual armadura se consideran RELATIVA PRINCIPAL. INTERVALOS: Distancia de entonacin que separa dos sonidos. Pueden ser Intervalos ascendentes y descendentes. INTERVALO que separa una tonalidad de su relativa (o Cmo sacar cual es la relativa menor de una Mayor y viceversa): INTERVALO de 3 menor. De Mayor a menor = 3 menor descendente; de menor a Mayor = 3 menor ascendente. INTERVALOS: Meldicos: dos notas sonando sucesivamente Armnicos: dos notas sonando simultneamente. Conjuntos: sonidos no estn separados por ms de un tono y ocupan grados inmediatos Disjuntos: todos los dems Ampliacin y reduccin de los intervalos: Ampliar un intervalo: aadirle 8. Reducirlo: quitarle 8. Por cada 8 que se ampla un intervalo se le aade la cifra 7 y se le resta 7 por cada 8 que se reduce. Son simples los intervalos que no se pueden reducir y compuestos los que pueden reducirse sin dejar de ser un intervalo. Intervalos pueden ser: MAYORES, MENORES, JUSTOS, DISMINUIDOS y AUMENTADOS.

INVERSIN DE INTERVALOS: Se suman 9, es decir, un intervalo Mayor se invierte en uno menor, un intervalo Justo se invierte en uno Justo, y uno Disminuido queda Aumentado. Los intervalos son: 2 menor Mayor Aumentada disminuida menor Mayor Aumentada Disminuida Justa Aumentada Disminuida Justa Aumentada 1st 1T 1T 1st 7 Mayor menor Disminuida Aumentada Mayor menor Disminuida Aumentada Justa Disminuida

6 1T 1st 2T 2T 1st 1 T 2St 2T 1st 2T 2st 5

3T 1st

5T 2st

Piques para sacar intervalos: 1. En un teclado todas las 4 son Justas menos FA SI. Todas las 5 son Justas menos SI FA. Todas las 8 son Justas. 2. Todas las 2, 3, 6, 7 son menores si tienen nota inferior SI / MI o superior FA / DO. Las dems son Mayores. 3. Las 2 y 3 si tienen 1 ST diatnico son menores. 4. Las 6 y 7 si tienen 2 ST diatnicos son menores. 5. Disminuida (ST menos que m) > menor (ST menos que M) > Mayor > Aumentada (ST ms que M) Disminuida (ST menos que J) > Justa > Aumentada (ST ms que J) UNSONO: dos notas del mismo nombre y altura de sonido. NO ES UN INTERVALO. INTERVALO de 1: se forma entre dos notas del mismo nombre. 1 JUSTA = UNSONO. El intervalo de 1 solo empieza a existir en forma de 1 AUMENTADA = semitono cromtico. La 1 DISMINUIDA NO existe. 2 DISMINUIDA: NO es un intervalo, ya que sus dos notas forman ENARMONA. ENARMONIA EQUIDISTANCIA: cuando dos notas tienen nombres distintos y no existe entre ellas distancia alguna en tonos/ semitonos. Enarmona de sus dos notas (total): NO hay cambio de N y calificativo del intervalo Enarmona de una de las notas (parcial): SI hay cambio de N y calificativo del intervalo Ejemplos: 6 M (DO LA ) 1.Enarmona de las dos notas: SI# SOL## - REbb SI bb Sigue siendo 6M 2. Enarmona de 1 nota: SI# LA (7 disminuida) DO Sibb (5 doble aumentada) CLASIFICACIN DE INTERVALOS armnicos: CONSONANTES: su audicin produce una sensacin de reposo. o PERFECTA o INVARIABLE: consonancia solo admite una dimensin del intervalo, dejando de ser consonancia si dicha dimensin es modificada 4 JUSTA - 5 JUSTA - 8 JUSTA

IMPERFECTA o INVARIABLE: consonancia admite dos dimensiones del intervalo, puede experimentar una modificacin sin dejar de ser consonante. 3 y 6 MAYORES MENORES

DISONANTES: su audicin no produce una sensacin de reposo, hacen desear que la disonancia se resuelva en consonancia. o ABSOLUTA: si se enarmoniza cualquier de las notas del intervalo el resultado es otro intervalo tambin disonante. 2 y 7 MAYORES MENORES y sus ENARMONICOS (3 y 8 disminuida) o CONDICIONAL: si se enarmoniza una de las notas el resultado es un intervalo consonante. En el caso de los intervalos AUMENTADO, DISMINUIDOS, doble AUMENTADOS y doble DISMINUIDOS cuya enarmona parcial de lugar a uno MAYOR o MENOR no disonante. (DO-Mib DO-Lab ) SEMICONSONANTES: de carcter anfibio (como el camalen mam, el camalen) resultan bastante acusadas en ningn sentido para incluirlos entre las consonancias o las disonancias, por lo que tambin se les denomina NEUTROS y MIXTOS. 4 AUMENTAD MENOR 5 DISMINUIDA MENOR.

Conceptos de CORO En una partitura coral usualmente se dividen las voces de la siguiente manera: Clave de sol: Soprano y Contralto Clave de sol octavada: Tenor Clave de Fa: Bartono y Bajo

La obra musical puede tener distintos comienzos: 1) Comienzo ttico: es cuando la meloda comienza en el primer tiempo (tiempo fuerte) del primer comps. El final es completo, lo que significa que si el comps es de 4/4, entonces su ltimo comps sumar 4 tiempos de negra.

2) Comienzo anacrsico: es cuando comienza en uno de los tiempos dbiles del comps. Lo que le falta al primer comps es completado por el ltimo.

3) Comienzo acfalo: es cuando falta la mitad del primer tiempo. El final es completo.

mbito: Cada voz en una obra coral recorre determinadas notas de la escala. El mbito es el intervalo que hay entre la nota ms grave y la ms aguda de una voz. A su vez, el tratamiento de un texto en una cancin puede ser silbico o melismtico: Silbico: a cada slaba le corresponde una nota Melismtico: un nmero considerable de notas entonan una misma slaba

Ligadura: La ligadura es un signo sirve para unir dos sonidos. Puede ser de prolongacin o de expresin. -La ligadura de prolongacin sirve para unir duraciones del mismo sonido, aunque no necesariamente del mismo valor. La duracin de la nota total es la suma de las notas ligadas (por ejemplo, una negra ligada a una blanca tiene el valor total de una blanca con puntillo). Tambin se le llama ligadura de unin o de arco, y solo une figuras que estn a la misma altura, a diferencia de la ligadura de expresin. -La ligadura de expresin o "legato" une varias notas que no se encuentran a la misma altura, por lo que, a diferencia de la ligadura de prolongacin (donde suena una sola nota que dura la suma de las dos notas ligadas), en el legato suenan dos sonidos distintos que se unen. En el legato se ejecuta un grupo de notas de diferentes frecuencias sin articular una separacin, sin que haya una interrupcin entre los sonidos ligados. Puntillo: El puntillo es un signo de prolongacin con forma de punto, que se coloca a la derecha de la figura, aumentando la mitad del valor de la nota. El puntillo vale la 1/2 de la nota que esta a la izquierda, sumndole ese valor a la figura anterior. Por ejemplo, una blanca con puntillo vale una blanca ms una negra, lo que es lo mismo que 3 negras ligadas. Forma Musical: La Forma Musical tiene elementos o materiales concretos para ser realizada: -Motivo: Tambin llamado inciso o clula meldica rtmica, que es un diseo meldico o rtmico que puede estar realizado en la amplitud de uno o dos compases. Es una idea musical mnima, pequea, elemento primario de la composicin y nace de un pie rtmico simple. -Semifrase: es la suma de dos o tres motivos, generando una unidad musical, aunque no muy fuerte. -Frase: es la suma de dos o tres semifrases, genera una idea musical ms slida. -Perodo: unin de dos o tres frases. Grupos meldicos que pueden comportar una gran extensin Varios periodos, en un contexto musical, nos proporcionan ya una obra musical o un gran fragmento de esta. Tresillo: Un tresillo es un grupo de tres notas que se tocan en el tiempo que se debera tocar solo dos. Es un grupo de valoracin especial por reduccin, ya que al entrar tres en el tiempo de dos, sus figuras son necesariamente ms rpidas. El tresillo se emplea normalmente para conseguir subdivisin ternaria en compases de subdivisin binaria.

Terminaciones masculinas y femeninas Se produce un final masculino cuando el acento final coincide con Thesis, o sea, si termina en el tiempo fuerte. Suele llamarse al final femenino si lo hace con Arsis, o sea, en la parte dbil del comps. Sncopa En msica, sncopa es el efecto producido por la prolongacin del sonido de una nota ubicada en la parte dbil o semifuerte de un comps sobre otra de igual o mayor intensidad. Es un sonido iniciado sobre un tiempo dbil (o sobre la parte dbil de un tiempo) que se prolonga sobre la parte fuerte. Cuando las dos partes de la sncopa no son de igual duracin se llama sncopa Irregular. Cuando las dos partes de la sncopa son de igual duracin se llama sncopa Regular. Cifrado americano El cifrado americano, cifrado estadounidense, cifrado ingls, o cifrado anglosajn, es una manera abreviada de representar las notas musicales con letras del alfabeto. A cada nota le corresponde una letra: * A: la. * B: si. * C: do. * D: re. * E: mi. * F: fa. * G: sol Equivalencia de los nombres de las notas en relacin con el cifrado latino:

Adems, no solamente se representan las notas musicales, tambin se puede usar para referirse a acordes aadiendo la caracterstica del acorde inmediatamente despus de la nota: * m: acorde menor * M: acorde mayor * dis (o tambin, ): acorde disminuido * aug (o tambin, +): acorde aumentado * D o (la letra griega delta ): acorde de sptima mayor * 7: acorde de sptima menor Por ejemplo: * el acorde de do menor ser anotado Cm. * el acorde de mi mayor ser anotado EM; aunque por costumbre, puede omitirse la M mayscula, quedando simplemente E. * el acorde de sol disminuido ser anotado G o Gdis.