Procedimientos al agua de aglutinante

natural:
PINTURA AL TEMPLE

Prof. Joaquín González

F. BBAA U. Sevilla
 PROCEDIMIENTOS PICTÓRICOS EN RELACIÓN CON EL AGLUTINANTE

Aglutinantes inorgánicos: cal y carga, silicatos hidráulicos Fresco, pintura al silicato

Aglutinantes proteicos (de origen animal):

- Proteínas fibrilares: cola de conejo, fuerte, de Flandes, de retales, etc. Procedimientos al agua. Temples: a
la cola, al huevo, a la caseína. Tinta
-Proteínas globulares: huevo (clara, yema, huevo completo), caseína.
Glúcidos (azúcares):
Procedimientos al agua: el temple
- Azúcares mixtos (gomas): arábiga, tragacanto, cerezo, algarrobo, etc. a la goma. La acuarela. Tinta
-Azúcares sencillos (polisacáridos): almidón, celulosa, etc. Procedimientos en seco: pastel
Lípidos o grasos:
Procedimientos grasos: pintura al
- Aceites vegetales secantes.
óleo
-Aceites vegetales semisecantes.
Resinas naturales (terpénicas):
Colores óleo-resinosos
- Blandas: dammar, almáciga, colofonia, sandaraca, etc.
Ingrediente en pintura a la cera
- Duras: copal, ámbar.
Elaboración de mediums y barnices
-Bálsamos: copaiba, elemí, benjuí, t. de Venecia, de Estrasburgo, etc.
Ceras:
. Cera de origen animal: de abeja. Procedimientos grasos : pintura a la
. Ceras de origen vegetal: candelilla, carnauba. cera.
. Ceras de origen mineral: deriv. del petróleo (microcristalina, parafina).
- Gomo-resinas: goma laca, sangre de drago. Tintas, colorantes, barnices...

Resinas sintéticas:
- Termoplásticas: vinílicas, acrílicas, celulósicas, cetónicas. Pinturas poliméricas : vinílicas, acrílicas,
acrílico-vinílicas. Pintura alquídica
- Termoestables: alquídicas, epóxicas, etc.
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Emulsiones artificiales: huevo, goma, cola, cera.
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PROCEDIMIENTOS AL AGUA. AGLUTINANTES NATURALES: TEMPLES

“templar” del término temperare: mezclar con aglutinante los colores en su

justa medida.
Diferentes usos de la palabra:
• Se empleaba para designar el correcto ligado de aglutinante y colorante,
incluyendo el óleo. (Vasari)
• Uso actual, para distinguir los colores amasados con ligantes magros
(solubles en agua), de aquellos en los que se emplea uno untuoso u oleoso
(óleo).
• Países anglosajones: uso restringido para colores cuyo ingrediente principal
es la yema de huevo. (en inglés, tempera: temple a la yema)

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 Empleados desde la prehistoria (Egipto)

Máximo esplendor: de la Edad Media a principios

del Renacimiento (fundamentalmente en los
países mediterráneos)

Siglo XV y perfeccionamiento de la pintura al óleo

Siglo XVI: periodo de transición. Procedimientos y

técnicas mixtas, temple, óleo y emulsiones

Siglos XVII y XVIII: decadencia de la

pintura al temple. Continúa su vigencia en
los países de religión cristiana ortodoxa

Siglo XIX: nuevo renacimiento de los procedimientos

al agua de aglutinantes naturales:
• Búsqueda de alternativas al óleo
• Revisión de textos clásicos, tratados medievales y
renacentistas:
Plinio, Vitruvio, Teófio, Cennini, Leonardo, Vasari, etc.

Del siglo XX a la actualidad:

Surgimiento de agrupaciones en torno al tema (Estados Unidos e

Inglaterra), principalmente Iluminadores y calígrafos
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Pintores: Wyeth, Poliakoff, Ben Shahn, Sert, Quetglas, etc. González
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Christina´s world A. Wyeth
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 A la yema

TEMPLE AL HUEVO A la clara

Al huevo completo

COMPOSICIÓN YEMA CLARA

Agua 49,5% 86,2%

Lecitina 11,0% -----
Albúmina 14,5% 12,7%
Dextrosa 0,3% 0,5%
Colesterol y gluten 5,7% -----

Proteína rica en aminoácidos

lipoide o sustancia grasa

La unión de agua, albúmina y lecitina, hacen de la yema de huevo una emulsión

natural con excelentes propiedades como ligante de los colores
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TEMPLE A LA YEMA: CARACTERÍSTICAS
• Coagula a los 70º c., o en capa fina, a temperatura ambiente.
• Agente emulgente: favorece la formación de emulsiones
artificiales.
• Prácticamente impermeable al secar.
• Acepta repintes sin que cuartee o se remuevan capas inferiores.
• El tono amarillento de la yema, desaparece, una vez seco el color
• El acabado es, en aspecto, intermedio entre el temple a la cola y
el óleo (brillo satinado o cáscara de huevo)
• Aplicaciones: desde veladuras a cubriente
• No se decolora ni amarillea.
• Los posibles defectos pueden observarse y paliarse antes de
empezar a pintar.
• Los iluminadores valoraban su uso para realzar la fuerza de los
colores rojos
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TEMPLE A LA CLARA: CARACTERÍSTICAS

•Solución coloidal de albúmina prácticamente pura.

•Coagula a los 70º c., o en capa fina a temperatura ambiente.
• Es muy quebradiza.
• Poco resistente al agua.
• No acepta bien los repintes, mínima flexibilidad.
• Acabado y cualidades de capa similares a la cola animal.
• Aplicaciones: en iluminación (Teófilo) y como adhesivo del pan de oro.
Ocasionalmente, para aglutinar colores claros.
• Favorece la estabilización de emulsiones artificiales, por su alto
contenido en albúmina.
• Se maneja mal a pincel.
• Puede adquirirse industrialmente, mediante secado artificial.
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PROCEDIMIENTOS AL AGUA:
COMPARATIVA: CARACTERÍSTICAS YEMA Y CLARA

PROPIEDADES YEMA CLARA

Luminosidad alta alta

alta (al
Resiste agua baja
secar)
Pos. repintes alta baja
Poder cubriente bueno malo
Aplicaciones 1-6 1,7
elasticidad alta baja
rápido, al
tacto.
secado completo:
rápido
6 meses
1> iluminación
2> tabla
3> tela
4> muro
5> emulsiones artificiales
6> técnicas mixtas
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7> adhesivo del oro
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ELABORARIÓN DE LOS AGLUTINANTES:

Yema Clara Huevo completo

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MATERIAS COLORANTES
PIGMENTOS

Azurita natural

Esmalte

Malaquita natural Azurita azul-verdosa

crisocola Celadonita

Limonita genuina Violeta coté-dázur

Epidota
Bermellón

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LA MATERIA PRIMA

Tierras purificadas y listas para moler

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Moletas
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MOLIDO DEL COLOR

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COLORANTES ORGÁNICOS NATURALES

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COLORANTES ORGÁNICOS NATURALES

stil de grain goma guta cúrcuma azafrán aloe mossel

anato Palo campeche Sangre de drago Carmín natural Palo rojo Brasil

Índigo Prof. Joaquín González

Sepia Bistre
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Conservación de los pigmentos en agua destilada

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MATERIALES AUXILIARES
INSTRUMENTOS DE APLICACIÓN:
PINCELES

Pelo de marta (Kolinsky)

Pinceles de pelo de ardilla

pelo de meloncillo natural Prof. Joaquín González

F. BBAA U. Sevilla pelo de meloncillo sintético
PREPARACIÓN DE LOS COLORES:
TEMPLADO
Fases: Templado del pigmento

Proporción pigmento y aglutinante: aprox. a partes iguales

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 Colores listos para su uso

bien templado

Comprobación
de los colores sobra aglutinante

falta aglutinante

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APLICACIÓN
J. Van Eyck Prof. Joaquín González
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R. Van der Weiden
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F. Lippi
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VanProf.
Eyck.Santa Bárbara. XV
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Filippo
Prof.Lippi. Temple/tabla.
Joaquín González XV
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Botticelli. (Fragmento de La primavera). Temple/tabla. XV-XVI

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 Miguel Angel. XVI
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Proceso: retrato temple al huevo
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Aglutinante de huevo completo

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YEMA: FASES DE PREPARACIÓN

separación de yema y clara

Extracción de González
Prof. Joaquín la membrana
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YEMA: FASES DE PREPARACIÓN

separación de la clara Batido de la clara A punto de nieve

Al día siguiente, el líquido

resultante ha perdido su
estado gelatinoso,
haciéndose manejable para
preparar los colores
(se rebaja con agua
destilada)
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