Fundamentos de la conservación de obras Pictóricas sobre

diferentes Soportes II
3º Conservación y Restauración de Bienes Culturales

Preparación mixta
Emulsión que se obtiene añadiendo aceite de linaza a la preparación de gesso.
La imprimación que se obtiene posee propiedades entre el gesso (magra, cola animal) y el
aceite.

Historia de las preparaciones

Hasta el XVI son magras, lo mismo en tabla que en lienzo. Preparación sobre tabla y lienzo
siempre de gesso. A partir del XVII empiezan las imprimaciones oscuras, oleosas.
Principalmente rojas y pardas. Oleosas, para dar mayor elasticidad.

Palomino cita a los imprimadores de oficio. El pintor va buscando un efecto diferente con
las preparaciones oleosas. La preparación magra no era elástica y cuarteaba mucho, a
partir del XVII se dieron cuenta que tenía más elasticidad y la utilizaron. En los talleres
había una persona que se encargaba de las imprimaciones. Imprimadores de oficio.

El greco → análisis de sus obras. Era muy vanguardista. Empieza a dar preparaciones con
color.

Al final del siglo XIX algunos impresionistas emplearon lienzos sin imprimación. Esto ha
proocado problemas de degradación. Por ejemplo también utilizaban tejido de yute, que
hacía que se conservara peor.

Dibujo preparatorio. O dibujo subyacente

Cuando hablamos de primitivos (pinturas sobre tabla del siglo XIV y XV) se realizaban
dibujos antes de pintar, mediante pincel o carboncillo. Esto se aprecia con rayos infrarrojos.

Los dibujos preparatorios eran dibujos realizados por los maestros. Los perarios de taller se
encargan de transferir el dibujo empleando diversas técnicas: cuadrícula, a través de
cartones ( estarcidos, calcos...)
para la elaboración de dibujos se emplea carboncillo o sanguina. Por ahora los infrarrojos
no detectan la sanguina.

La película pictórica
Siempre está formada por un aglutinante y un pigmento. Los pigmentos pueden variar
dependiendo del aglutinante. Lo que va cambiando mucho es el aglutinante.
El aglutinante: es el medio adhesivo del pigmento, fija la película pictórica sobre la superficie
del soporte, define la técnica, limita la transparencia del proceso.

La transparencia de la película pictórica está limitada por el índice de refracción del

aglutinante y los pigmentos: cuanto más próximos sean más transparente será la película.
El índice de refracción está en relación a la velocidad de la luz en ese medio. Cuando los
índices de refracción y del aglutinante la película pictórica es transparente. Cuando es muy
diferente es opaca.

Índice de refracción: Aceite de linaza fresco al principio es de 1,48 pero después aceite de
linaza antiguo cuando se seca es de 1,57. Una película pictórica que en su origen era
cubriente, con el paso del tiempo, al ir variando el índice de refracción del aceite de linaza,
se puede ir haciendo transparente.

Consecuencias del fenómeno de transparencia de la película pictórica:

● apreciaciòn del dibujo preparatorio, apreciación modificaciones o correcciones
● Apreciacion de preparaciones pigmentadas

Procedimientos pictoricos
pintura tradicional:
● temple
● pintura al oleo
● acuarela
● gouache
● pasteles
● encaustica
● pintura mural
● otros

El temple
La pintura al templea aquellas técnicas que emplean agua como vehículo más importante
para disolver el aglutinante y para diluirlo. Los aglutinantes que han sido empleados son:
huevo, colas animales, colas vegetales, gomas y caseína.

El temple se utilizó desde el arte bizantino y cristiano. Se utilizó antes que el óleo. Se
extendió en Italia, Botticeli. Hasta el desarrollo de la pintura al óleo, el temple fue el
procedimiento principal de la pintura europea ( junto con el fresco).

Aunque encontramos en los siglos XVI- XVII casos de temple sobre lienzo, en el siglo XVII
casi no se empleaba.

Temples magros y temples grasos. Temple a la cola animales y dentro de los temple grasos
está el temple al huevo.Emulsiones de huevo y aceite.

Emulsión es una mezcla estable de un líquido acuoso y una sustancia aceitosa, grasa cera
o resinosa. El huevo en sí es una emulsión

Temple de yema de huevo. Yema del huevo: principal tipo de emulsión para temple.
Contiene una sustancia semi secante mezclada con otra sustancia de secado rápido que
hace que la mezcla se seque bien.
Las obras presentan: aspecto luminoso, mantiene relativamente el tono del pigmento sin
aglutinar, no amarillean ni oscurecen al envejecer. El temple al huevo tiene un poco de
brillo.
La técnica del temple seca rápido. Obras muy bien diseñadas.
Estaban muy planificadas. El oleo al permitir mezclar desplazo el uso del temple.

El efecto óptico depende de la superposición.

Se aplicaba sobre la base del gesso, mediante pequeñas pinceladas.

El rigattino reintegración a base de rayitas o puntitos. Técnica que surgió en italia para
reintegrar las obras al temple, ya que se integraban perfectamente. Se hacían verticales
para diferenciar donde estaban las reintegraciones.

Los colores al temple se aplican muy diluidos, y las gradaciones de colores se obtienen
realizando finas líneas y no fundiendo los tonos.

Temple a la cola. Temple magro

No es en verdad temple; el aglutinante no es una emulsión.
Para su preparación el pigmento se mezcla con cola animal.
La cola se hidrata el día anterior, el pigmento se mezcla con agua, una vez caliente la cola
se mezcla con el pigmento.
La pintura se debe aplicar caliente y para diluirla se empleaba agua caliente.
Es una técnica muy delicada.

Pintura al óleo
pigmento que se aglutina con aceite de origen vegetal. Pintura al óleo, pigmento
pulverizado, en la viscosidad adecuada, se mezcla con aceite de origen vegetal secativo.

Antiguamente se hacían en los talleres. Era el propio pintor o incluso su ayudante, quien
preparaba los óleos. Sobre una piedra pulida o sobre un vidrio los pigmentos se mezclaban
con el aceite.

Actualmente los colores al óleo se preparan en recipientes que giran y se comercializan en

tubos.

Evolución de la película oleosa

Reacciones: oxidación y polimerización.
Se obtiene un componente que es la linoxina cuando se seca el aceite de linaza.
Aceites secativos: aceite de linaza, aceite de nueces, aceite de adormideras.

El aceite de linaza amarillea más, el de nueces poco, y el aceite de adormidera oscurece

menos. El de linaza tiene un proceso de secado más rápido y crea unas composiciones más
fuertes.

Ocurre que con el tiempo las obras se van desequilibrando cromáticamente. Debido a que
hay pigmentos que llevan mucha más aceite de linaza que otros.

Oscurecimiento de la película oleosa por ausencia de luz

cuando una obra se mantiene durante un largo periodo de tiempo en la oscuridad, oscurece.
Proceso lento.
Proceso inverso rápido
tratadistas antiguos.

Exudación del aglutinante.

Durante las reacciones de oxidación y polimerización hay sustancias en estado líquido que
migran hacia la superficie. Son sustancias del aglutinante.
Se forma una capa solo de aceite. Es una capa que le está dando unas características de
brillo. La capa es mucho más sensible.

Uso histórico de la pintura al óleo

Hace tiempo que se desestimó la teoría de que fuera un hombre o una escuela de pintores
los que descubrieron el óleo. La propiedades secantes del aceite de linaza, adormidera o
nueces se conocen desde la antigüedad. El uso de la pintura al óleo se limitaba a trabajos
decorativos.

En los siglos XV y XVI comenzó la demanda de la nueva pintura.

Los pintores buscaban técnicas nuevas que no se podían realizar con el temple al huevo.

En el siglo XVI los materiales y las técnicas de la pintura al óleo se habían desarrollado
bastante y los maestros italianos lo comenzaron a emplear mucho.

En el siglo XVII el uso de la pintura al óleo era universal. Desde entonces la pintura al óleo
sobre lienzo ha sido el procedimiento que más se ha empleado.
Ahora convive mucho el óleo con el acrílico.

Ventajas de la pintura al óleo

Fácil manejo y una gran variedad de efectos. Libertad para combinar en un mismo cuadro
efectos opacos y transparentes, al secar no se modifican los colores ,permite trabajos de
grandes formatos, aceptación universal de la pintura al óleo.

Inconvenientes
las más importantes son:
oscurecimiento y amarillamiento del aceite
desintegración de la pintura al óleo, debido a las grietas y descamaciones.

Pigmento​: origen
origen natural o sintéticos o artificiales.
Dentro de los naturales tenemos los vegetales, animal y mineral.

vegetal
-Negro de humo, quemando aceite y recogian el ollin
laca de granza
animal
negro marfil. Calcinar huesos

mineral:
procedencia: minerales
cinabrio (bermellón natural) creado por el hombre
piedras preciosas, lapislazuli
tierras, ocres sienas y sombras

manufactura
por combustión, negros
por fijación ( lacas , colorantes fijados sobre un soporte o carga inerte)
laca de granza
moliendo, azurita
levigación. Tierras