CLASE 3: Prof. Eva Lía Scurese.

COMPOSICIÓN:
EQUILIBRIO VISUAL Y PARTICIÓN DEL CAMPO DE LA IMAGEN.
Desde el punto de vista de la COMPOSICIÓN, es necesario otorgar a la PARTICIÓN DEL
CAMPO DE LA IMAGEN, es decir, a las SUBDIVISIONES DEL ESPACIO DEL CAMPO de la
imagen, una especial atención, para organizar el equilibrio entre sus partes. Las mismas
pueden estar organizada en base a REPETICIONES E IGUALDADES, o DESIGUALDADES
ARMÓNICAS Y RECÍPROCAS.
Para eso, se puede recurrir a diferentes formas de PARTICIÓN DEL CAMPO DE LA
IMAGEN en sus diferentes EQUILIBRIOS:
a) EQUILIBRIO SIMÉTRICO (SIMETRIA, en sus diferentes formas exactas y aparentes):
BILATERAL, RADIAL, TRASLATORIA, ISOMÉTRICA, PROGRESIVA, y otras. Relación de
igualdades y repeticiones de partes.
b) EQUILIBRIO OCULTO: Relación desigual de partes en correspondencia armónica y
proporcional.
c) EQUILIBRIO ÁUREO: Relación desigual de partes que guardan relación constante y
proporcional.
EQUILIBRIO SIMÉTRICO:
Simetría: Correspondencia de posición, forma y tamaño, con respecto a un punto, una
línea o un plano, de los elementos de un conjunto, o de dos, o más conjuntos
(considerado/s como un “todo”), de los elementos entre sí. La palabra SIMETRÍA proviene
del latín, la cual a su vez también proviene del griego: symmetría (sym: con, metría:
medida), y hace referencia principalmente a lo geométrico, sus medidas y proporciones
recíprocas, en cuanto a las partes de una totalidad.
Simetría en la naturaleza: En la naturaleza encontramos múltiples ejemplos de
formaciones simétricas: Simetría Bilateral o Axial: cuerpos organizados en dos mitades
especulares (reflejas), como, por ejemplo: insectos, arácnidos, hojas, flores, frutos, etc.,
incluso otros animales, y seres humanos. El Hombre de Vitruvio del Leonardo Da Vinci,
expone esa proporción simétrica del cuerpo. Simetría Radial o Giratoria: flores, frutos,
seres de mar, galaxias, anémonas, etc. Simetría Progresiva (Espiral, Concéntrica,
Ramificada, Fractal): caracoles, piedras, antenas de insectos, cuernos, plantas marinas,
cortezas, caparazones, plumajes, truncos, ramas, hojas, flores, ramificaciones fluviales,
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sanguíneas, brócolis (romanesco), telaraña, etc. Simetría Esférica: frutos, animales de mar,
microorganismos, radiolarias, etc. Simetría Helicoidal: Cadena de ADN, etc.
Simetría Bilateral o Axial

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Hombre de Vitruvio. Estudio de las proporciones humanas, realizado por Leonardo Da
Vinci alrededor de 1940, registrado en uno de sus diarios. Se llama así, por inspirarse en
los estudios del arquitecto Vitruvio (Marco Vitruvio Polión), de la Antigua Roma.
Simetría Radial o Giratoria

Simetría Progresiva Concéntrica y Fractal

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Simetría Progresiva Espiralada y Fractal

Simetría Progresiva Hiperbólica, Fractal, Esférica y Cilíndrica

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 Simetría Helicoidal: Cadena de ADN.

LA SIMETRÍA EN LA GEOMETRÍA
Hay diferentes tipos de GEOMETRÍA
La Geometría del Plano, o Geometría Euclidiana (Euclides: matemático griego, escribió
“Los elementos” en el 300 a. C) se ocupó de las propiedades geométricas del espacio en el
plano. Tiene cinco postulados y curvatura 0.
La Geometría Hiperbólica, o No Euclidiana, o Geometría Lobachevskiana (Nikolai
Ivanovich Lobachevsky: matemático ruso del siglo XIX). Responde a los cuatro primeros
postulados de Euclides y tiene curvatura negativa.
La Geometría Elíptica: Responde a los cuatro primeros postulados de Euclides y tiene
curvatura positiva.
LA SIMETRÍA EN EL ESPACIO (DEL PLANO EUCLIDEANO).
Hay cinco diferentes tipos de SIMETRÍA: Las cuales van generando otras producidas por
éstas. Son también formas de ISOMETRÍAS: (isos: igual, metría: medida), ya que conservan
la forma, y su tamaño guarda relación proporcional a su posible expansión.
 ROTACIÓN.
 ABATIMIENTO.
 TRASLACIÓN.
 AMPLIACIÓN.
 REFLEXIÓN. Simetría Especular, Bilateral, Refleja, Axial. (y axial desplazada).

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SIMETRÍA ISOMÉTRICA
Aplicación o transformación geométrica que conserva las distancias existentes entre rectas,
longitudes y ángulo. Son morfismos de la categoría de espacios métricos. Estructura modular.
Tramas regulares y semirregulares. Cuadrículas y Taselados.

SIMETRÍA ROTATORIA: También llamada Simetría ROTACIONAL, RADIAL o GIRATORIA.

La simetría rotacional, es la propiedad que posee una forma cuando tiene el mismo aspecto
después de aplicarle una rotación mediante un giro parcial. El grado de simetría rotacional de un
objeto es el número de orientaciones distintas en las que se ve igual que en su posición inicial:
mandalas, rosetones, etc.

Rotación de orden 3, es cuando el motivo se repite tres veces, girando sobre un eje central, y
con mismas medidas y equidistancias (figura A)

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 A B
A. Trisquel: símbolo que está en el centro de la bandera de la Isla de Man (Dependencia de
la Corona Británica, ubicada en el Mar de Irlanda, entre Irlanda y Gran Bretaña).
B. Bandera de la Isla de Man.

C D
C. Rosetón de la fachada de la iglesia de la Colegiata de San Cosme y San Damián de Covarrubias
(España) es un elegante edificio gótico de finales del siglo XV (1470-1480). Simetría radial en
arquitectura.
D. Diseño de mándala (o mandala).

ABATIMIENTO: Simetría Central Homóloga, Axial Invera o Invertida.

La simetría de abatimiento es un tipo de simetría de rotación, cuando dos elementos son
simétricos, uno con respecto al otro, en un giro de 180°. La simetría central es aquella que
traslada los puntos de una imagen siguiendo rectas que pasan por un solo punto central. Juego
de elementos contrarios desde sus posiciones enfrentadas en la misma imagen. La simetría
central es la expresión visual del giro, del movimiento continuo. Ejemplo: el esquema de la
reunión de contrarios, del Yin Yang. 

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 A B C
A. Signo de Yin Yang. Símbolo de la cultura china que representa la energías y equilibrios de dos energías
opuestas que se necesitan una a la otra para su existencia.
B. Diseño inspirado en el Yin Yang.
C. Naipes de Poker (cartas francesas).

TRASLACIÓN: Simetría Traslatoria, Reflexión Traslatoria, Extensión Helicoidal.

La simetría traslatoria es un corrimiento simple en línea recta, o bien, en una curva. Sucesión
del motivo repetido a lo largo de su línea de apoyo. Ejemplo: guarda greca.
En la simetrá helicoidal, un ejemplo, es la cadena de ADN.

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AMPLIACIÓN: Simetría Progresiva, por Extensión, Fractal, Proporción Áurea.

En estos ejemplos visuales se pueden ver las SIMETRÍAS PROGRESIVAS, ya que las formas
se van ampliando y reduciendo de una manera gradual.

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 En este ejemplo se va la Progresión de las formas, que aumentan de tamaño
en forma proporcional.

En estos ejemplos, también está aplicada la SIMETRÍA PROGRESVA, y además son TRAMAS
IRREGULARES, ya que los módulos o células se van reduciendo o ampliando dento de la
trama.

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Proporción (o Sección) Áurea. Serie de Fibonacci. Número de Oro, Divina (o Dorada)
Proporción.

La SECCIÓN ÁUREA, es también una forma de SIMETRÍA PROGRESIVA, ya que las partes se
van ampliando o reduciendo siempre teniendo en cuenta una MEDIDA MAYOR y una MEDIDA
MENOR, en relación proporcional, según la SERIE DE FIBONACCI: 1, 3, 5, 8. 13, etc. (Ver La
Divina Proporción, o La Proporción Áurea, en el material de estudio y consulta).

SERIE DE FIBONACCI: Sucesión de números naturales (o medidas) infinita: 0, 1, 2, 3, 5, 8, 13,

21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1.597, etc.
Esto se produce al sumar un número con su número siguiente (anterior): 2 + 3 = 5: 3 + 5 = 8: 5 +
3 = 8, etc. de esta forma hay un número (o medida) MENOR: el 3, y un número (o medida)
MAYOR: el 5, que sumados dan el 8, es decir, la TOTALIDAD. Es igual, con los demás números
de la secuencia.

En las simetrías espiraladas y progresivas de la Naturaleza, también se hallan estas

proporciones. (Ver ejemplos de la naturaleza, más arriba).

PARTICIÓN DEL CAMPO DE LA IMAGEN EN PROPORCIÓN ÁUREA (DORADA o DIVINA)

Esa TOTALIDAD (el TODO) dividida en PARTES DESIGUALES, armónicas, distribuyen una
PARTE MENOR (3) y UNA PARTE MAYOR (5), en forma proporcional, según la propuesta de
la PROPORCIÓN ÁUREA, que dan como resultado UN TODO (8), que se convierte en la
PARTE MAYOR, si se la relaciona en esta proporción, con la parte que era la mayor (5), y
ahora, en esta nueva relación proporcional, ahora es la PARTE MENOR: Vamos a verlo en un
ejemplo, tomando en cuenta la SERIE NUMÉRICA DE FIBONACCI:

Vamos a verlo en un ejemplo gráfico, considerando medidas y partes de un segmento:

Segmento A B (es el TODO) dividido en 8 partes iguales.

I---------------I--------------I--------------I-------------I-------------I--------------I-------------I--------------I
A B

Segmento A B (es el TODO) dividido en 2 partes desiguales, con una MAYOR (5/8) y otra
MENOR (3/8) de una totalidad de 8 partes iguales. La parte MAYOR es el segmento A C
(con 5 partes iguales, de 8 totales), y la parte MENOR es el segmento C B (con 3 partes
iguales de 8 totales).

I---------------I--------------I--------------I-------------I-------------I--------------I-------------I--------------I
A C B

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Quiere decir, que si se trata de un Campo de la Imagen, en un RECTÁNGULO, por
ejemplo, podría subdividires en Proporción Áurea, siempre considerando una RELACIÓN
CONSTANTE ENTRE LAS PARTES, Y ÉSTAS, CON LA TOTALIDAD.

Esta es la ESPIRAL DE FIBONACCI. Se pueden ver las subdivisiones del campo, con sus
medidas mayores y menores, siempre en la misma proporción y relación recíproca, y con la
totalidad. Este rectángulo, además, es ÁUREO, ya que el ancho corresponde a la medida
MAYOR, y el alto a la medida MENOR. Dentro, se ven las mayores y menores, proporcionales.

El postulado dice que: para que un TODO, dividido en PARTES DESIGUALES resulte
armónico, desde el punto de vista de la forma y la proporción, debe tener entre la PARTE
MAYOR y la PARTE MENOR, la misma relación que hay entre la PARTE MAYOR, y el
TODO.

REFLEXIÓN: Simetría Especular, Bilateral, Refleja, Axial. (y Axial Desplazada). La Simetría

Bilateral (o Planar) divide una forma en dos partes reflejas idénticas, tanto sea para considerar
esas dos partes iguales, con respecto a un eje central vertical, como horizontal. Esto se
encuentra en la Naturaleza en la mayoría de los organismos animales, (ya que ciertas especies
como erizos y estrellas de mar, son pentaradiales). Ver ejemplos naturales, arriba.
Principio de Simetría: La escuela de la Gestalt, es una corriente psicológica que se dedicó a
estudiar los fenómenos de la Percepción Visual. Entre sus descubrimientos, está el del
Principio de la Percepción de la Simetría, y la Simetría Bilateral, Axial, Especular o Refleja,
por su simplicidad, resulta de fácil e inmediata percepción.

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 A B
A. Ejemplos de Simetría Bilateral, con eje vertical.
B. Ejemplo de Simetría Bilateral con ejes Vertical y Horizontal.

LAS SIMETRÍAS pueden ser EXACTAS o APROXIMADAS (o APARENTES).

En la figura A se ve un diseño con EQUILIBRIO SIMÉTRICO, BILATERAL EXACTO (en

cuando al lenguaje no verbal). La figura B, muestra el eje central vertical del esquema bilateral
que lo fundamenta.
En el ejemplo siguiente, la figura A muestra un diseño organizado con EQUILIBRIO
SIMÉTRICO BILATERAL APARENTE (o APROXIMADO), ya que sus dos mitades no son
idénticas, pero sí, muy parecidas. Figura B: con el eje vertical central, marcado.

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 C D E
C. Simetría Bilateral Aproximada. D. Simetría Bilateral Exacta. E. Sim. Bilateral Aparente.

SIMETRÍA INVERSA: Es cuando, a partir de una SIMETRÍA BILATERAL, EXACTA o

APROXIMADA, se INVIERTEN: colores, valores, diseños o posiciones. Ejemplos:

A B C
A.- En esta imagen, el Equilibrio es Bilateral Aproximada, como forma, pero, se invirtieron
(cambiaron de lugar) algunos colores. B. y C. También, y se han invertido colores y diseños.

EQUILIBRIO ÁUREO:
Es una forma de partición del campo de la imagen, desigual armónico. (Propor. Áurea).
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Campo de la Imagen Áureo, con sus divisiones en Proporción Áurea, y diagonales armónicas
resultantes. Es un rectángulo áureo, donde el alto y el ancho son proporcionales (Ver Sección
Áurea, y Serie de Fibonacci, arriba).

El Número de Oro, o Divina Proporción: Esta relación entre Mayor y Menor, con respecto a un
Todo, llevó matemáticamente al NÚMERO DE ORO, por el cual al multiplicar una medida
cualquiera (considerada el TODO) por el Número: 0,618, da como resultado la medida Mayor
que para esa Subdivisión Desigual en Proporción Áurea, la medida Menor, sale por
consecuencia al restar a la medida del TODO, esa medida Mayor: Recurden la Serie de
Fibonacci: 8, 13, 21, 34 etc.

Ejemplo:
Si el TODO mide 34 cm y se multiplica esa cifra por el número de oro 0,618, dará como
resultado: 21 cm. Es decir que los 21 cm son la parte MAYOR, y si al TODO (34 CM) le
restamos 21 cm (parte Mayor), dará como resultado la parte MENOR: 13 cm-
Así que 21 cm (MAYOR) más 13 cm (MENOR) es igual a: 34 cm (todo).

34 x 0,618 = 21 34 – 21 = 13 21 + 13 = 34

También se considera un Número Áureo al 1,618.

El número áureo o de oro (también llamado razón extrema y media, razón áurea, razón dorada,
media áurea, proporción áurea y divina proporción) representado por la letra griega φ (Phi) o Φ,
en honor al escultor griego Fidias, es un número irracional: 1,618034.
La Proporción Áurea (o Número Áureo, o Divina Proporción, entre otras denominaciones), es
una relación matemática presente en la naturaleza: en las nervaduras de las hojas, en el grosor
de las ramas, en el caparazón de moluscos, en las semillas de los girasoles, en los cuernos de
las cabras, incluso en el cuerpo humano y muchos elementos y organismos naturales. Tiene uso
en las Artes Visuales, las Artes Gráficas y la Fotografía Artística.
La Regla de los Tercios: La Sección Áurea, está en estrecha relación con la REGLA DE LOS
TERCIOS, recordemos en la serie de Fibonacci: 1, 2, 3, (es decir: 1 + 1 = 2 2 + 1 = 3) donde

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se ve la armonía en la simetría de un TODO dividido en TRES PARTES IGUALES, como una
forma de partición armónica del campo de la imagen.

A B

Fotografías considerando la Regla de los Tercios. Dan como resultado una ubicación desigual
de elementos armonizados entre sí, aún en la igualdad de partes subdivididas del campo de la
imagen. En este caso, en íntima relación con el equilibrio oculto.

“Maestá del Duomo de Siena” (1.308/11) Duccio di Buoninsegna (italiano). Temple sobre
madera. Se ve la distribución en tres partes principales del campo de la imagen, y en este caso,
también con Simetría Bilateral Aparente.
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Las SUBDIVISIONES EN ÁUREA también se utilizan en campos que no son áureos, y en ese
caso, se consideran las subdivisiones que se hacen en las medidas de ALTURA y de BASE,
divididas estas, en dos partes desiguales, en proporción áurea, ambas. También se aplican en
forma APROXIMADA o APARENTE, en composiciones visuales.

“La Creación de Adán” Capilla Sixtina. (1.511) Miguel Ángel Buonarrotti (italiano).
Se ve la partición en Sección Áurea, que subdivide áreas proporcionales para organizar los
elementos de la imagen y construir la jaula compositiva, contrapesar pesos visuales y generar
los ritmos e intereses visuales.

A B
A. “El hombre de Vitruvio” (1487) Leonardo Da Vinci. B. “El nacimiento de Venus”
(1485) Sandro Botticelli (italianos).

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“Un domingo por la tarde en la isla de la Grande Jatte” (1884) Georges Seurat (francés).

Fotografía de un paisaje con EQUILIBRIO ÁUREO en su COMPOSICIÓN y la PARTICIÓN del

CAMPO DE LA IMAGEN.

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 Uso del EQUILIBRIO ÁUREO para esta fotografía.

A B
Organización con PROPORCIÓN ÁUREA para estos DISEÑOS GRÁFICOS

Es en realidad un ISOTIPO

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El EQUILIBRIO ÁUREO también se aplica en forma APROXIMADA o APARENTE, en
composiciones visuales.

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En este caso se combinaron elementos del EQUILIBRIO SIMÉTRICO BILATERAL (flechas
rojas) con los elementos del QUILIBRIO ÁUREO (lechas azules).

EQUILIBRIO OCULTO:
El Equilibrio Oculto es una forma armónica que se relaciona con los demás tipos de Equilibrio,
de modo que, aunque no se advierte en forma inmediata, ya que no se evidencian elementos
simétricos bilaterales, o radiales, o traslatorios, ni áureos, etc., si pensamos que cada
espacio organizado de modo que guarde en sus proporciones relaciones recíprocas, divididas y
vueltas a dividir, estamos en presencia de un tipo de EQUILIBRIO, que, aunque no sea evidente,
igualmente es armónico, ya que es justamente proporcional. Ese es el EQUILIBRIO OCULTO.
También puede contener elementos áureos y/o simétricos, pero, no como dominantes, sino
como complementos visuales de armonía.

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 A B
A.. “El puente de Charing Cross” y B. “Tres árboles” (1906) André Derain (francés).

C D
C.. “Improvisación” (1912) y “Composición” (1923) de Wassily Kandinsky (ruso).

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