1.4.

DESCOMPOSICIONES
ARMÓNICAS EN LA
NATURALEZA.

Introducción a la Metodología del Diseño.

1er semestre
GENERALIDADES

 Este capítulo plantea temas relativos a la

proporción y a la escala. La escala alude al
tamaño de un objeto comparado con un
estándar de Referencia o con el de otro objeto.
 La proporción, en cambio, se refiere a la justa y
armoniosa relación de una parte con otras o con
el todo. Esta relación puede ser no sólo de
magnitud, sino de cantidad o también de grado.
 Cuando el diseñador establece las proporciones
de los objetos tiene, por lo general, una rama de
opciones, de las que algunas vienen dadas por la
naturaleza de los materiales, por la reacción de
los elementes al efecto de las fuerzas y por cómo
se han fabricado los objetos.
Fontana di Trevi - Nicola Salvi
Villa Savoye – Le Corbusier
Torres Arcos Bosque I y II – Legorreta
TEORÍAS DE LA PROPORCIÓN

Descomposición armónica del cuadrado.

La Sección aurea. Descomposición del rectángulo.
Secuencia de Fibonacci.
DESCOMPOSICON DEL CUADRADO
TANGRAM

INTRODUCCIÓN A LA METODOLOGÍA DEL DISEÑO

1. Partimos del cuadrado ABCD

D C

A B
2. Dibujamos las diagonales AC y DB. Por el punto medo del
cuadrado, M, dibujamos una paralela al lado AB y obtenemos los
puntos 1 y 2

D C

1 2
M

A B
3. Trazamos la línea A2. Con centro en el punto 2 y radio 2B,
dibujamos una semicircunferencia (marcada en gris en el dibujo).
Sobre A2, obtenemos el punto 3.

D C

1 2
M

A B
4. Hacemos centro en A, tomamos como radio A3 y trazamos el
arco 34 (en el gráfico, marcado en gris).

D C

4
1 2

3
A B
5. Por 4, tiramos una paralela al lado AB. Sobre las diagonales del
cuadrado, obtenemos los puntos 5 y 6. Por dichos puntos, trazamos
paralelas al lado AD.

D C

4
1 5 6

A B
6. Unimos los puntos 7 y 8 entre sí (son los que resultan de cortar las
líneas anteriores con las diagonales. Hemos terminado la división
armónica del cuadrado.

D C

7 8

A B
TRAZO DEL TANGRAM
ACTIVIDAD LÁMINA NO. 7 y 8 EL TANGRAM EN ARQUITECTURA
ACTIVIDAD LÁMINA NO. 7 y 8 EL TANGRAM EN ARQUITECTURA

LE CORBUSIER JORN UTZON

ACTIVIDAD LÁMINA NO. 9 DESCOMPOSICIÓN DEL
CUADRADO

 Realizar una descomposición armónica de un

cuadrado de 20 x 20 centímetros.
 Identificar por lo menos 20 formas.
 La descomposición es propia y única.
 Como la lámina no. 7 y 9, realizar una propuesta
de espacio arquitectónico propia. Usando los
elementos obtenidos de su tangram.
ACTIVIDAD LÁMINA NO. 9 DESCOMPOSICIÓN DEL
CUADRADO
ACTIVIDAD LÁMINA NO. 9 DESCOMPOSICIÓN DEL
CUADRADO

Hugo luna
SECCIÓN AUREA
SECCIÓN AUREA

 Los sistemas matemáticos de proporcionalidad surgidos del concepto pitagórico de que

“todo es número” y de la creencia de que ciertas relaciones numéricas reflejan la
estructura armónica del universo. Una de estas relaciones, en vigencia desde la
Antigüedad hasta nuestros días, es la proporción conocida como la sección áurea.
 Los griegos ya descubrieron su importante cometido en la proporción del cuerpo
humano. Al creer que el hombre y los templos debían pertenecer a un orden universal
más elevado, en la misma estructura de los templos se ponían de manifiesto estas
proporciones.
 La sección áurea mereció, también, la atención de los arquitectos del renacimiento. En
tiempos más recientes, Le Corbusier basó su sistema Modulor en la sección áurea, y su
aplicación en la arquitectura perdura hoy en día.
SECCION AUREA

 La sección aurea se
puede definir 𝑎 𝑏
geométricamente como =
un segmento rectilíneo 𝑏 𝑎+𝑏
dividido de manera que la
parte menor es a la
mayor como esta lo es al
total. Algebraicamente se
expresa mediante una
ecuación de dos razones:
SECCION AUREA

 Un rectángulo cuyos lados se han

proporcionado de acuerdo a la sección
aurea se denomina rectángulo áureo. Si
sobre su lado menor se construye un
cuadrado, la superficie restante será
menor, pero será también un rectángulo
análogo al primero. Esta operación puede
repetirse hasta el infinito y crear una
gradación de cuadrados y de rectángulos
áureos. Durante esta transformación cada
una de las partes sigue siendo análoga a
las restantes y al todo.
TRAZADO
RECTANGULO
AUREO
TRAZADO
RECTANGULO
AUREO
TRAZADO
RECTANGULO
AUREO
TRAZADO
RECTANGULO
AUREO
TRAZADO
RECTANGULO
AUREO
 SECCIÓN AUREA B

Una propiedad
importante de C
los rectángulos
áureos es que
cuando se
colocan dos
iguales como
indica la figura,
la diagonal AB
pasa por
vértice C A
 SECCION AUREA EN ARQUITECTURA

 La fachada del Partenón se analiza en estes dos gráficos. Es importante

comprobar que partiendo ambos análisis de la aplicación del rectángulo áureo
a la fachada, cada uno de ellos varia en el planteamiento escogido para
demostrar la presencia de la sección aurea y su influencia en las dimensiones
y distribución de los elementos de la fachada.
 SECCION AUREA EN ARQUITECTURA

 SANTA MARÍA NOVELLA – FILIPPO

BRUNELLESCHI
 SECCION AUREA EN
ARQUITECTURA

 FACHADA DEL PALACIO DEL DUQUE DE

ABRANTES, EN LA PLACETA DE TOVAR
(GRANADA)
 SECCION AUREA EN
ARQUITECTURA

 G HOUSE / PAZ GERSH ARCHITECTS

 SECCION AUREA EN
ARQUITECTURA

 Casa Soplo / Cazú Zegers

 SECCION AUREA EN
ARQUITECTURA

 Casa Soplo / Cazú Zegers

 SECCION AUREA EN
ARQUITECTURA

 Casa Soplo / Cazú Zegers

ACTIVIDAD LÁMINA NO. 10 LA SECCIÓN AUREA
ACTIVIDAD LÁMINA NO. 9 LA SECCIÓN AUREA
SECUENCIA DE FIBONACCI
Serie de Fibonacci

 Leonardo de Pisa (1170-1250) fue un matemático italiano

famoso por la invención de la sucesión de Fibonacci,
surgida como consecuencia del estudio del crecimiento de
las poblaciones de conejos, y por popularizar el sistema
decimal en Europa. Conocido por Fibonacci, con motivo
de sus continuos viajes a Oriente fue él quien dio a conocer
en Occidente los métodos de los matemáticos hindúes.
Serie de Fibonacci

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55,

89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597,
2584, …
Serie de Fibonacci
 Antes de que Fibonacci escribiera su
trabajo la secuencia áurea había sido
descubierta por matemáticos hindúes
investigando los patrones rítmicos que
se formaban con sílabas o notas de uno
o dos pulsos. ● Kepler también describió
los números de Fibonacci. ● El
matemático escocés Robert Simson
descubrió en 1753 que la relación entre
dos números sucesivos de Fibonacci se
acerca a la relación áurea fi (Φ) cuanto
más se acerque n a infinito.
Relación Fibonacci-sección aurea
Sucesión de Fibonacci en la naturaleza

 Fibonacci obtuvo la sucesión que lleva su nombre

observando un proceso natural, los ciclos reproductivos de
los conejos. Tuvo en cuenta dos reglas básicas: los conejos
sólo tienen una pareja de crías cada temporada y un
conejo tarda una temporada en alcanzar la edad madura
para poder reproducirse.
Sucesión de Fibonacci en la naturaleza

 as abejas comunes viven en colonias. En

cada colonia hay una sola reina
(hembra), muchas trabajadoras (hembras
estériles), y algunos zánganos (machos).
Los machos nacen de huevos no
fertilizados, por lo que tienen madre, pero
no padre. Las hembras nacen de huevos
fertilizados y, por tanto tienen madre y
padre. Estudiemos el árbol genealógico
de 1 zángano: tiene 1 madre,2 abuelos
(su madre tiene madre y padre), 3
bisabuelos, 5 tatarabuelos, 8 tatara-
tatarabuelos, 13 tatara-tatara-
tatarabuelos… La secuencia
1,1,2,3,5,8,13… es la serie de Fibonacci.
Sucesión de Fibonacci en la
naturaleza

 Muchas plantas tienen un

número de pétalos que coincide
con esa secuencia de números:
la flor del iris tiene 3 pétalos, la
rosa silvestre 5, la del dephinium
8, la de la cineraria 13, la de la
chicoria 21… (las hay con 34,55 y
89 pétalos) El papel del número
áureo en botánica recibe el
nombre de ley de Ludwig
Sucesión de Fibonacci en la
naturaleza

 Muchas plantas tienen un

número de pétalos que coincide
con esa secuencia de números:
la flor del iris tiene 3 pétalos, la
rosa silvestre 5, la del dephinium
8, la de la cineraria 13, la de la
chicoria 21… (las hay con 34,55 y
89 pétalos) El papel del número
áureo en botánica recibe el
nombre de ley de Ludwig
Sucesión de
 El número de espirales cercanas al centro de
un girasol que van hacia la izquierda y las que
van hacia la derecha son,ambos, números de

Fibonacci en la fibonacci. El número de espirales que en

ambos sentidos presenta la piel de las piñas
coincide con sendos números de Fibonacci. El
naturaleza número de hojas del cactus es un número de
Fibonacci
Sucesión de Fibonacci
en la naturaleza
 Las relaciones corporales entre muchas
partes corporales de los humanos y los
animales:
 -La relación entre la altura del ser humano y
la altura de su ombligo
 -La relación entre la distancia del hombro a
los dedos y la distancia del codo a los dedos
 -La relación entre la altura de la cadera y la
altura de la rodilla
 -La relación entre las divisiones vertebrales
 -La relación entre las articulaciones de las
manos y los pies
MAQUETA NO. 2 FIBONACCI:
EXPLORACION MORFOLÓGICA

1 UNIDAD = 5 CM
MAQUETA NO. 2 FIBONACCI:
EXPLORACION MORFOLÓGICA

1 UNIDAD = 5 CM
MAQUETA NO. 2 FIBONACCI:
EXPLORACIÓN MORFOLÓGICA

1 UNIDAD = 5 CM
 MAQUETA NO. 2 FIBONACCI:
EXPLORACIÓN MORFOLÓGICA

 REALIZAR 1 DE CADA
VOLUMENES PRESENTADPS, SE
PUEDE UTILIZAR CUALQUIERA DE
LOS SIGUIENTES MATERIALES:
FOAM BOARD
 CARTON CORRUGADO
 PAPEL BATERIA GRUESO

 NO USAR PAPEL CASCARÓN

 MAQUETA NO. 2 FIBONACCI:
EXPLORACIÓN MORFOLÓGICA

 REALIZAR 1 DE CADA
VOLUMENES PRESENTADPS, SE
PUEDE UTILIZAR CUALQUIERA DE
LOS SIGUIENTES MATERIALES:
 FOAMBOARD
CARTON CORRUGADO
 PAPEL BATERIA GRUESO

 NO USAR PAPEL CASCARÓN

 MAQUETA NO. 2 FIBONACCI:
EXPLORACIÓN MORFOLÓGICA

 REALIZAR 1 DE CADA
VOLUMENES PRESENTADPS, SE
PUEDE UTILIZAR CUALQUIERA DE
LOS SIGUIENTES MATERIALES:
 FOAMBOARD
 CARTON CORRUGADO
PAPEL BATERIA GRUESO

 NO USAR PAPEL CASCARÓN

 MAQUETA NO. 2 FIBONACCI:
EXPLORACIÓN MORFOLÓGICA

TRAER PARA EL DIA 10 DE FEBRERO:

VOLÚMENES SOLICITADOS
PALITOS DE MADERA, BANDERILLAS.
PEGAMENTO
EQUIPO DE CORTE (TIJERAS, CUTTER, EXACTO)
UNA BASE DE CARTON CON UNA CARA COLOR
NEGRO DE 50 X 35 CM
HOJA DE OPALINA GRUESA TAMAÑO CARTA
ESCALAS
HUMANAS
(REALIZADA
S EN HOJA
OPALINA)