Argumentación de mi obra

Por lo que entendí mi obra es funcional o ese es el concepto ,entonces me

pregunto qué tipo de análisis establezco, un análisis armónico común y corriente y
marco los grandes centros armónicos que establezco .
La obra se basa para mí, en el concepto de la tonicidad, más allá que se
puedan encontrar uno que otros acordes qué se puedan pensar Como dominantes.
por ejemplo en la menor si bien está la menor tiene un do becuadro, y un
do#, después ese la se transforma en un do6 , por lo tanto ,no es un la mayor puro
ya que tiene unos sonidos pedales que no pertenecen a la.

Mi estrategia fue ir transitando distintos centros tónicos, yo empiezo en re

menor y voy pasando por diferentes centros tónicos como ya mencioné y es por
esto que, lo lo planteo dentro del concepto de tonicidad .
Esto es grandes funciones de tónicas, sin estar necesariamente en ese lugar
de tónica por qué tienen la función de dominante previamente .
El sistema tonal es muy específico si yo quiero algo tonal,tengo que hacer un
dominante seguido de una tónica y esto tiene que ser claro y muy concreto no
puede ser ambiguo ,si no no estoy hablando de un sistema tonal no solamente
se basa en la funciones V,I Sino que también presupone la tercera fusión que es la
subdominante o sea es un encadenamiento de funciones tónica, subdominante
,dominante, tónica.
Del reposo al movimiento que es la subdominante a la tensión que la
dominante y luego a la tónica que es el reposo.
Esto en mi obra no existe ,por ese motivo encuentro más acertado
plantear mi obra desde la tonicidad ya que en esta yo no busco cumplir con el ciclo
completo de funciones que presupone el sistema tonal, Aaron dónde las funciones
están siempre encañizadas de manera tónica subdominante dominante tónica más
obvias o menos fobias pero repito esto no existe en mi obra.
Por este motivo sostengo que no es tonal, porque tiene tonicidad.
En todo caso existen distintos centros tonales ,que van cambiando ya que no
es solamente re
Por este motivo lo enfoco dentro de la tonicidad ,porque tengo diferentes o
distintos centros tónicos ,que los voy cambiando a lo largo de la obra y que se
sostienen por mi imposición sea por repetición o por insistencia o por el tiempo que
le doy.
Entiendo que a veces aparece el acorde que funciona como tónica pero no
porque se esté cumpliendo el ciclo completo que se presupone del sistema tonal.
 Conclusión
En síntesis muy por encima serían diferentes centros tónicos que lo fui
enriqueciendo con sonidos Perales, hay lugares en donde tengo también las dos
terceras re mayor y re menor y están superpuestos, porque el fa está sostenido y él
la está becuadro .Es por esto, que encuentro más lógico describir y o argumentar,
que voy desplazando o me voy moviendo de un centro técnico a otro ,no veo la
manera de justificar mi obra como tonal.
En mi obra busqué un espacio musical una textura y campos armónicos
jerarquizar ciertas alturas o acordes siendo que ésta está en re mayor.
Reafirmando mi argumentación ,de porque veo el análisis en función de
tonicidad ,la obra tiene diferentes centros tonales en las que hago foco,pero a
diferencia de la tonalidad subdominante dominante tónica, la tonicidad solamente se
establece o se hace presente por la insistencia de un acorde y no porque ese
acorde aparezca por funciones tonales

Tentativa de análisis de la obra desde el punto de vista de tonicidad.

Planteando la obra desde la tonicidad y no desde centros tonales.

● La introducción del contrabajo está en re y la línea melódica

está anclada en re menor y al tener un si becuadro,termina siendo un modo
dórico por más que en el violín haya un si bemol.
El primer campo tónico está en re menor compás 50 página 3 ahí giró en
torno a re menor en donde planteo ,una tonicidad grande ya que existen notas que
no son propias del re menor, en donde la línea melódica está trabajando en el modo
dórico .

● El segundo campo armónico.

Este campo armónico se establece en la mitad de la página cuatro, cuando

aparece la menor y comienzo a buscar otra tonicidad que gira en torno a su Vmenor
de Re qué es el la menor, página 4 y 5 en donde la página 5 empieza a tener fuerza
,un do mayor pero puedo establecer que el centro tonal, está en el la menor o en el
do mayor es como ambivalente. luego continúo con el re, pero parece el fa
sostenido ,el do sostenido en la línea melódica y comienza a desplazarse a un rey
mayor por más que no esté el dominante ya que aparecen dos notas importantes la
tercera mayor el fa sostenido y el do sostenido en la línea melódica ,esto es en la
página 7.
De ahí en adelante página ocho existe un campo armónico más cromático o
sea más libre ya que comienzan a aparecer notas que no tienen relación con el re
menor sin embargo en la página nueve la línea melódica sigue girando en torno a la
triada de Re menor y en la página 10 vuelve aparecer el fa sostenido por lo tanto la
línea melódica siempre está oscilando entre un dórico y un re mayor ya que tiene el
fa sostenido .
De la Pagina 12 en adelante comienza un retorno a la tonicidad de re menor,
no se reafirma la idea del principio, porque el piano el violín y el violonchelo
terminan en fa sostenido, por lo tanto giran o terminan girando en re mayor.
En síntesis vemos un comienzo en un modo dórico una sección de tonicidad
en la menor y una sección de tonicidad en re Mayor.