Este libro trata de cómo percibimos las cosas que nos rodean y,

en especial, la arquitectura. Con un lenguaje claro y preciso, el

autor va describiendo las sensaciones que experimentamos ante
los objetos cotidianos, desde una taza de té hasta una raqueta de
tenis, para tratar de explicar así cómo se puede disfrutar mejor de
los edificios que configuran nuestro entorno.

En los diez capítulos que componen el libro, el autor da un repaso

a algunas de las características formales que mayor influencia
tienen en nuestra percepción de la arquitectura, r. Especialmente
importante para la teoría de la arquitectura ha sido el magnífico
análisis que el autor hace de la distinción entre la masa exterior y
el espacio interior de un edificio, y de los efectos de contraste que
todo ello produce en nuestro entendimiento de los edificios
construidos. `Sólidos` y `cavidades` son ya términos
universalmente aceptados para describir esa doble cualidad, a la
vez material y espacial, de la arquitectura.

Igualmente, esclarecedoras son las observaciones sobre temas

tan complejos como la escala y las proporciones, el ritmo de las
fachadas, los efectos causados por la textura de los materiales, la
trascendencia de la luz natural en la configuración de los interio-
res, la importancia del color para las superficies y la influencia del
sonido en nuestra forma de sentir los espacios. Todo ello está
expresado con la sencillez, la claridad y el entusiasmo que la
cultura nórdica ha sabido asociar siempre a la arquitectura y a los
objetos que nos acompañan en la vida diaria

4º Planos de Color:
“Cuando la gente corriente intenta dibujar los planos de una casa,
los tabiques sueles representarse con una línea única que indique
el límite de la habitación o del muro exterior. Así es como se
concibieron los edificios de Le Corbusier: no en volumen, sino
como planos diseñados matemáticamente que formaban los
límites de unos volúmenes. Y eran esos límites los que le
interesaban, no el volumen” Pág. 86
5º Escala y proporción:
“¿experimenta el espectador realmente las proporciones? La
respuesta es sí: no las medidas exactas, pero sí la idea
fundamental que subyace en ellas. La impresión que se tiene es la
de una composición noble y sólidamente integrada, en la que cada
habitación presenta una forma ideal dentro de un conjunto mayor.”
Pág 94-95
6º El ritmo:
“Si creemos que el objetivo de la arquitectura es proporcionar un
marco para la vida de las personas, habremos de disponer las
habitaciones de las casas, y sus mutuas relaciones, de acuerdo
con el modo en que viviremos u nos moveremos dentro de ellas.”
Pág 115

PLANOS DE COLOR:
En la arquitectura oímos los sonidos que refleja, de esa manera
podemos percibir la forma y los materiales
Se ideo para ser una obra arquitecta espectacular, los detalles
más resaltantes es que expresa visualmente el principio de
simetría, proporción y ritmo.
Esta obra presenta una serie de ventanas dobles enmarcadas por
un arco de medio punto y adornadas con un óculo, mezclando así
la tradición toscana y veneciana, el gótico y el renacimiento.
El arquitecto entrego una serie de planos dibujados y
especificaciones mecanografiados totalmente impersonales.
Se debe ser muy inequívoco para que no hayan dudas en la
construcción

Sin duda he obtenido muchos más conocimientos de los tenía

entes de leerme el libro.
Por ejemplo, la concepción de las masas y los espacios a lo largo
de la historia. Al principio solo se basaba en crear cavidades en la
roca, posteriormente se preocuparon de crear espacios
ayudándose de la masa, y a continuación apareció el término
“límite” el cual utilizaba Le Corbusier.
Ya no se fijaban en los espacios o las masas, sino en las
superficies que limitaban los volúmenes. Y eran estas superficies
la base para crear espacios y volúmenes.

Otro concepto muy importante que se me ha quedado grabado en

la mente, es que el arquitecto por más que construya cualquier
tipo de edificio, siempre tiene un objetivo final, y es él de crear
“espacios”. Entendiendo espacios como volúmenes limitados por
masas. Ya sea un museo, ya sea una vivienda, o una cárcel, el
arquitecto siempre tiene como objetivo final definir espacios.
Por último, y como conclusión, resaltar la cita que más me ha
gustado del libro. Y es la que corresponde al primer capítulo: “Hay
que vivir en los espacios, sentir cómo se cierran entorno a
nosotros, observar con qué naturalidad se nos guía de uno a otro.
Hay que ser conscientes de los efectos de la textura, descubrir por
qué se utilizaron precisamente esos colores, y cómo la elección
dependió de la orientación de esos espacios en relación con las
ventanas y con el sol.” De la cual extraigo la conclusión de que
tengo que saber cómo experimentar la arquitectura para llegar a
ser un buen arquitecto.

La experiencia de la Arquitectura

Planos de Color
El cuarto capítulo “Planos de color” intenta dar una mayor importancia a
los planos diseñados para limitar los volúmenes de los edificios más que
al propio volumen que forman los edificios.

Escala y proporción
En el capítulo “Escala y proporción” nos enseña lo importante de la
modulación y la proporción. Aunque a simple vista no se puedan percibir
las medidas exactas, las composiciones nobles y bien integradas hacen
más agradable su contemplación.

El ritmo
En el sexto capítulo, el autor introduce el término “ritmo” en el campo de la
arquitectura, entendido como las pautas de recurrencia regular o armoniosa
de líneas, formas y detalles. Incorpora la repetición y el espaciado como un
dispositivo fundamental para crear una organización visual.

4º Planos de Color:
“Cuando la gente corriente intenta dibujar los planos de una casa,
los tabiques suelen representarse con una línea única que indique
el límite de la habitación o del muro exterior. Así es como se
concibieron los edificios de Le Corbusier: no en volumen, sino
como planos diseñados matemáticamente que formaban los
límites de unos volúmenes. Y eran esos límites los que le
interesaban, no el volumen” Pág. 86
5º Escala y proporción:
“¿experimenta el espectador realmente las proporciones? La
respuesta es sí: no las medidas exactas, pero sí la idea
fundamental que subyace en ellas. La impresión que se tiene es la
de una composición noble y sólidamente integrada, en la que cada
habitación presenta una forma ideal dentro de un conjunto mayor.”
Pág 94-95
6º El ritmo:
“Si creemos que el objetivo de la arquitectura es proporcionar un
marco para la vida de las personas, habremos de disponer las
habitaciones de las casas, y sus mutuas relaciones, de acuerdo
con el modo en que viviremos u nos moveremos dentro de ellas.”
Pág 115