Villa Rotonda

ARQUITECTO: ADREA PALLADIO

AÑO: 1567-1570

UBICACIÓN: VICENZA, ITALIA

1RA EVALUACIÓN PARCIAL

PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO II

ARQ-261-01 / S-2-2022

Arq. Ramon Peguero.

Competencias a evaluar:

● Analizar la producción arquitectónica y urbanística en su contexto utilizando

herramientas de investigación y expresión del pensamiento con la finalidad de

fortalecer el desarrollo de los procesos proyectuales de diseño y la expresión del

pensamiento crítico.

Enunciado:

● Análisis compositivo-perceptual de la arquitectura según Rasmussen sobre una obra

de arquitectura del renacimiento.

Descripción de la Actividad:

● Elaborar y exponer en clase un ejercicio de desarrollo de todos los aspectos del

análisis compositivo-perceptual (análisis compositivo + análisis perceptual) de la

arquitectura según Rasmussen sobre una obra de arquitectura del renacimiento.

● El lenguaje descriptivo del análisis debe ser predominantemente gráfico (plantas,

secciones, elevaciones, esquemas geométricos, diagramas, bocetos, etc.) y hecho a

mano.
Criterios de la evaluación (Total 100 pt.):

- Completitud del contenido (40 pt.).

1. ● Presentación Institucional. ✅
2. ● Reseña histórica del proyecto y del autor. ✅

Cuando el sacerdote y conde Paolo Almerico se retiró en 1565 de la Curia Romana después de haber sido vicario apostólico de los Papas
Pío IV y Pío V y decidió volver a su ciudad natal Vicenza y construirse una residencia de campo, no habría podido imaginar que la casa
que encargó al arquitecto Andrea Palladio se convertiría en uno de los prototipos arquitectónicos más estudiados e imitados durante los
siguientes cinco siglos. Aunque Villa Capra haya servido de inspiración a miles de edificios, ella misma está sin duda inspirada en el
Panteón de Roma. En el curso de su vida, Palladio proyectó más de veinte villas en la región veneciana. Esta residencia, más tarde
conocida como "La Rotonda", pasaría a ser uno de los más célebres legados al mundo de la arquitectura, en la que "plantea cuatro
pórticos de templos romanos con elevador estereóbato y columnas jónicas en medio de jardines que acceden, por los cuatro puntos
cardinales, a un cubo en cuyo centro se ha instalado un cuasi panteón romano: Naturaleza y Cultura no han encontrado mejor síntesis
bajo tan limpio lenguaje clásico".

3. ● Localización y ubicación. ✅
La elección del sitio fue fundamental: a solo un cuarto de milla de las murallas de la ciudad, la colina en la que se encuentra la Rotonda
garantizaba la salubridad del aire tan buscado por los nobles del continente veneciano; la planta cuadrada de la villa se giró 45 ° con las
esquinas orientadas hacia los cuatro puntos cardinales, para mitigar la exposición de las fachadas a la luz solar y los vientos.

Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las afueras de un núcleo urbano como Vicenza, Italia, responde
probablemente a la distinción social de su propietario, con el fin de poder evitar los ajetreos y el movimiento típico de una ciudad,
además de una distinción religiosa y de mayor proximidad a Dios.

Palladio, en su libro, “Architettura”, le dedicó un capítulo al estudio de las villas o casas rurales, y concede un importante lugar a su
ubicación, con lo que por primera vez, en Occidente, la arquitectura se integra en el paisaje como ya sucedía en el Asia Oriental.

4. ● Observaciones Básicas. ✅
Fue edificada entre el año 1567 – 1570, en un paisaje ideal, construida como mansión de un funcionario del Vaticano, (llamado Paolo
Almerico,) que después de ejercer una serie de cargos al servicio de Pío IV y Pío V, regresó a Vicenza, su ciudad natal, cargado de dinero.

Fue ahí que en 1565 confió a Palladio el proyecto de su nuevo hogar en una colina a las afueras de Vicenza, un bucólico refugio donde
podría pasar los últimos años de su vida lejos de la hostilidad de la aristocracia de la ciudad, pero al mismo tiempo un lugar de
representación en una posición claramente visible.

La obra se inspira en lo que se refiere a funcionalidad y construcción en el modelo del Phanteon romano, con elementos pictóricos
medievales influidos por el poder de la iglesia, donde Dios es el centro de toda cosa existente en el mundo y en la vida.

Su nombre, Rotonda (redonda), deriva de su planta, un círculo perfecto dentro de un cuadrado, formando una composición totalmente
simétrica, con un pórtico tradicional de templo delante de cada fachada.

Tras la muerte del arquitecto en 1580, los nuevos propietarios, la familia Capra encargó a Vicenzo Samozzi la construcción de nuevas
dependencias.
En el siglo XX fue adquirida y restaurada por la familia Valmarana de Venecia.

Por su simplicidad y reposo es también fuente de inspiración de muchos arquitectos neoclásicos que lo van a considerar como un
referente fundamental en las creaciones arquitectónicas civiles.
en 1994 se convierte en patrimonio de la humanidad por la UNESCO

5. ● Sólidos y cavidades.
El cuerpo del edificio es un cubo de dentro del que se escribe una sala circular rotonda alrededor de la cual se agrupan las diferentes
estancias cuadrangulares.
En cada una de las caras del cubo, sobresale un pórtico porticado, de orden jónico y con un amplio frontón, que da a la planta figura de
cruz griega.
Cada una de las entradas conduce a través de un pasillo corto, al cuarto principal del piano noble, un salón central circular cuyo
diámetro equivale a la anchura del pórtico, cubierto por una cúpula realizada a base de anillos superpuestos.
Escalinatas, las 4 escalinatas cuentan con sus correspondientes columnatas cónicas los sostienen en los frontones triangulares, con
decoración esculturas de Lorenzo rubin, claramente inspiradas en las fachadas de los templos clásicos que, en este caso, serian exactiles,
esto es un aspecto novedoso ya que le da a una vivienda el tratamiento de un edificio religioso, siendo la primera vez que se usa una
cúpula para un edificio que no sea religioso
Pórticos, los pórticos de orden cónico, pasan de la vertical de las columnas a la horizontal de la cornisa y la base del punto.
En el frontón enmarcado por una sólida cornisa, se encuentran dos ventanas ovales que flanquean el escudo
6. ● Efectos de contraste.
Intentando conseguir la misma insolación, se roto la casa a 45 grados, con respecto a los 4 puntos cardinales.
7. ● Planos de color.

El edificio está en tres plantas, más un entresuelo: en la planta baja se accede desde el jardín a través de un pasaje abovedado por
debajo de los escalones exteriores; a las plantas superiores se accede a través de cuatro escaleras de caracol obtenidas en las esquinas
de la plaza donde se inscribe el hall central, que sirven de pilares de soporte para toda la altura de la villa.
La planta principal es el nivel representativo del edificio, con techos altos decorados con frescos y estuco. Se accede desde los cuatro
escalones del pronai
El centro de la sala lo marca la figura de una cabeza de león, incrustada en el suelo en medio de una circunferencia con radios rojos y
blancos. Esta sala central se encuentra cubierta con una magnifica cúpula, que es semiesférica, tanto a la disposición de la planta como a
la vista exterior, son totalmente simétricas y muestran una concordancia perfecta.
Las 4 fachadas son iguales, tienen exactamente las mismas proporciones, y recuerdan a los templos de la antigüedad clásica con una
escalinata y un peristilo jónico
8. ● Escala y proporción.
A pesar del rigor geométrico, la apariencia de la villa no es la de un bloque masivo, sino de una estructura elegante, dinámica por el
claroscuro de los volúmenes llenos y vacíos. Perfectamente simétrica y sensible a sí misma desde todos los lados que se miren, la
Rotonda refleja el diseño de las fachadas en planta.
La altura y la longitud del edificio está perfectamente delimitadas por un sistema de proporción que deriva de Alberti y en una ultima
instancia de vitoria. Esta combinación de cuadrado, que es la planta y circulo que es la cúpula, es característica del renacimiento, aunque
como resultado final se obtiene gracias a los pórticos, la forma de cruz griega. El conjunto del edificio refleja simetría, perfección y
armonía

El plan se basa en la intersección de formas geométricas simples, el círculo y el cuadrado: estas dos figuras determinan todas las
proporciones de proporción. El módulo básico es el cuadrado en el que se inscribe el círculo de la sala central; el plano del cuerpo
principal de la villa consta de cuatro módulos, cada logia incluyendo los escalones es un módulo. Elevada, la fachada tiene la forma de un
rectángulo armonioso cuya altura (desde el nivel del jardín hasta el ajuste del techo) se obtiene trazando un ángulo de 30 ° sobre el
ancho del gran cuadrado de la planta.

En La Rotonda, Palladió llevó a tal extremo el concepto de la unidad y la proporción del edificio que la Villa llega a perder el carácter
funcional. Su estricta simetría y la desaparición de la idea tradicional de fachada única y principal, son un claro ejemplo de esa
provocación.

9. ● El ritmo.
Se ve la repetición de los elementos, de formas específicas, como son las formas duras (triángulos, cuadrados), y las cóncavas, que son
las cúpulas abovedadas. Existe un ritmo en los que son los rectángulos, en las entradas, ventanas y en cada fachada. Los peristilos de la
edificación por igual representando el ritmo arquitectonico
Palladio proyectó un edificio de planta cuadrada y completamente simétrico, que se organiza mediante una sala circular en el centro.
Ésta última está cubierta por una cúpula semiesférica e iluminada por un óculo central, y es la que confiere al edificio el nombre de La
Rotonda. Todas las habitaciones son perfectamente rectangulares, y se disponen rodeando la sala central de manera que puedan gozar
de las vistas hacia la naturaleza.
10. ● La textura.
Como arquitecto de gran experiencia Palladio tenía un buen conocimiento de los materiales y una excelente organización de la obra,
también en lo que respecta a los aspectos de economía: en la construcción de la Rotonda, por ejemplo, reservó la piedra de corte para
esculpir los capiteles y las bases de las columnas, mientras que hizo los tallos de estas con ladrillos perfectamente formados antes de
cocer y finalmente cubiertos con mortero de cal mezclado con polvo de mármol. El efecto final es de imponentes columnas de mármol,
que combinan con el color cálido y delicado del yeso de las paredes.

El ladrillo estocado y la piedra fueron utilizados para la mayor parte de la construcción. La piedra se reservaba para los detalles mas
refinados, como bazas y capiteles de las columnas y marcos o guarniciones de huecos. Uso suelos de estuco

11. ● La luz natural.

La forma en que la luz entra en la Rotonda e ilumina sus volúmenes externos es otra prueba de que para Palladio nada se dejó al azar.
Los bordes de la plaza de la villa apuntan hacia los cuatro puntos cardinales, asegurándose de que, durante el día, las fachadas sureste y
suroeste tengan la misma cantidad de sol. Incluso en invierno, las dos fachadas del noreste y noroeste están débilmente iluminadas por
el sol que pasa de 20 ° a 0 °, la primera de h. 7.30-9.00, la segunda de h. 15.00-16.30.

Las pequeñas escaleras de caracol internas también sirven a un entresuelo que consta de cuatro pequeñas habitaciones colocadas sobre
los vestidores en la planta principal, que toman la luz de pequeñas ventanas debajo de los hastiales. El ático, originalmente sin
subdivisiones internas y con funciones de almacenamiento de productos agrícolas, se reorganizó durante la intervención de Francesco
Muttoni entre 1725-1740; está iluminado por dieciséis ventanas en el ático y da al hall central con un estrecho balcón circular.

Durante el solsticio de verano los rayos entran en la villa con una inclinación de 59 °, en los equinoccios de 27 °, en el solsticio de
invierno de 9 °. De aquí se deduce que, si en verano el sol tiene un ángulo de incidencia bastante vertical, el interior de la Rotonda
permanece más sombreado y por tanto fresco; por el contrario, el sol de invierno muy bajo entra con sus largos rayos, atravesando en
ciertos momentos todo el ancho de la planta principal.
 12. ● El color.
● El sonido.
La planta baja se utilizó como salas de servicio, al igual que la cocina que aún existe. Los techos son bajos y están salpicados por bóvedas
de crucería; el espacio circular en el centro está exactamente en línea con la linterna que corona la cúpula: en este preciso punto se
encuentra la máscara de piedra perforada, que conecta la planta baja con la planta principal y que debía servir como sistema de
refrigeración de la Rotonda en los meses de verano.

13. ● Conclusiones.
En la Rotonda, Palladio armoniza la naturaleza y el cálculo de proporciones de la villa,
con lo que consigue una autentica obra maestra y con sus cuatro legantes penistilos
conicos de acceso nos traslada al clasismo más burgo

- Calidad gráfica de la presentación (40 pt.).

● Uso de gráficos de análisis originales (elaborados por los alumnos), preferiblemente

a mano.

● Calidad y uniformidad en el diseño y composición del documento.

● Diseño de imagen del documento y expresión gráfica estética y original:

composición, tipografía adecuada, etc.

● Uso adecuado de referencias bibliográficas.

● Uso adecuado de referencias o descripciones de imágenes.

- Exposición del trabajo (20 pt.).

● Duración de la exposición (como máximo) de 15 min.

● Buen ritmo de cambio en diapositivas.

● Buena dicción.

● Buena fluidez.