Clase latinoamericana 27/10

Decada del 30 en el realismo, el sistema dual: el doble carril de la lengua del narrador
vs la lengua del personaje. Esto comienza despu de la vanguardia o la vanguardia lo
desestabiliza, lo rehabilita, lo sigue sosteniendo brunet, desestabiliza el regionalismo
aun manteniendo la lengua del personaje de manera idiolectal pero ella da cuenta de q
ha pasado la v, en sus cuentos se nota q paso la v por ahi

Avenida de mayo diagonal avenida de mayo Onetti 1933

Primer cuento q onetti publica o q nosotros sabemos q es el primer cuento publicado de

el,
Incipit de toda su obra

Contexto: desp de las v hay 3 vertientes: el realismo crítico, la narrativa social y el

fantástico cosmopolita
RC y NS se mancomunan, tienen ciertas cosas en común
El contrapunto es entre el RC y la NS vs el FC

Década del 30 ocurre algo en el río de la plata, en bsas, pero teniendo en cuenta q
formamos con uruguay la cultura rioplatense
Aparecen ensayos emblemáticos y paradigmáticos:
1931: el hombre q esta solo y espera de sca ortiz
1933: ezequiel martínez estrada publica radiografía de la pampa
1937: eduardo mallea, historia de una pasión argentina, donde habla de las dos
argentina, la argentina visible y la arg invisible
1940: martinez estrada publica la cabeza de goliat. Pasa de la radiografía de la pampa
a la radiografía urbana, la cabeza de goliat es la ciudad, es una fisiología de la ciudad
criticando el centralismo porteño cosa q tambien hace mallea en historia..
Son fundamentales xq radiografian el ser nacional, nuestra idiosincrasia, costumbres,
creencias, imaginarios. Es importante porq en el 30 cuando se instala onetti en bsas
encuentra estos escritores sobre todo en arlt y mallea en su narrativa encuentra un
aliciente, un acicate muy importante porq sos los dos escritores q el admira.
Seguramente le interesa mas arlt pero a mallea le dedica uno de sus libros
Arlt 1926 el juguete rabioso y mallea cuentos para una inglesa desesperada
Arlt termina su trilogía con los siete locos y los lanzallamas
Mallea libro interesante la ciudad junto al río inmovil, donde aparecen escenas y
secuencias q implican o remiten a la situación del sujeto urbano. Que esto está muy
claro en av de mayo: si pensamos en el cuento como la dimensión actancial es un
hombre que va desde av de mayo hasta florida, pasa por diagonal y vuelve al punto de
encuentro, es ese pasaje
Describir este personaje porq vamos a encontrar cierta afinidad con eladio linacero q es
el protagonista de el pozo
Victor suaid, como lo definirían?
El protagonista va caminando, llama la atención del flaneur, si bien el describe, va
entrelazando lo q ve con un pensamiento q va por otro lado q no tiene nada q ver con lo
que está en el paisaje
No es simplemente una mirada de esas calles o de esa parte de la ciudad sino q eso va
por un lado pero por otro lado va su pensamiento y tan distraído que incluso al inicio del
cuento cuenta q un auto casi lo pisa por su distracción, pone de relieve q la cabeza de
said va por un lado diferente de sus pies

paula:Ve los afiches de cine pero todo lo que mira lo lleva de paseo, es como un
escalón para irse a otro lugar q no es lo q tiene enfrente
Ve los afiches con los actores de Hollywood y los visualiza pero a partir de ahí se va
para otro lado y desp se distrae con otra cosa.
Incluso cuando se detiene, él está parado pero en realidad no está ahí, está viéndose
desde un edificio. Todo el tiempo es un entretejido así, sus pies están en un lugar y su
cabeza en otro

Profe: lo q falta para completar es q hay una asociación libre, lo q el hace es una
asociación libre q se nos pierde, a veces la podemos capturar como lectores como x ej
vemos el afiche donde esta gable y crawford q es la actriz de ojos grandes, uno puede
darse cuenta como asocia, hace una asociación que es un desvio, las rosas desde el
pecho van a ocupar el lugar de los ojos, los ojos sustituidos por las rosas,es una
especie de cuestión analogica, ahi le capto la asociacion pero en otros niveles ya no
capto esa asociación porque hay algo q esta trabajando el cuento que es el fluir de la
conciencia, en ese fluir la clave la tiene la misma persona como el monólogo de molly
bloom en el ulises de joyce,uno se siente fascinado por ese monólogo pero hay
muchas cosas q no captamos, algunas si porq el escritor nos da alguna pista pero si
está hablando desde su propia interioridad cómo hacemos para meternos en esa
interioridad? Cuando el q enuncia esa int no da pie para q otro entre porq ese
monólogo es un soliloquio, está hablando para sí mismo como nosotros cuando
monologamos para nosotros mismos. El otro queda afuera, nosotros como lectores
quedamos afuera.
Ahi lo q me interesa ver es el fluir de la conciencia pero todo lo q es urbano, podría ser
un texto realista porq están nombradas las calles pero hay algo q hace ahi el personaje
q es tremendo, se para en el edificio del diario la prensa y el cuento cuando salió la
primera vez y cuando fue leído lo leia porq salió en la prensa, leer un cuento editado en
el diario la prensa en el cual el personaje se coloca parado en el diario la prensa, mas q
un realismo es un exceso de realismo, es un exceso tan grande q parece una mise n
abism, parece la realidad dentro de otra realidad, como las meninas de velázquez, hay
un gesto muy barroco en onetti porq crea no tanto una ilusión de la realidad, un efecto
de la realidad sino un efecto de una desrealización de lo real porq es como q se esta
mirando en el espejo la misma realidad. El realismo no es un espejo , el espejo es
barroco. El realismo sería espejo, vidrio esmerilado, vidrio transparente? Q clase de
textura es el realismo?
Paula: Vidrio transparente o no vidrio porq desde el momento en q el autor narrador
cuenta su contexto en complicidad con el lector, está inmerso en la realidad que
describe.
Profe: hay q tener en cuenta q siempre hay una mediación, pregunto porq lente esta
oficiando de mediador? El realismo es siempre un vidrio transparente, siempre deja
transparentar la realidad. El espejo no me devuelve el realismo, el espejo me devuelve
mi propia figura, tiene una estructura narcisista si lo pienso desde lo psicoanalítico. El
espejo nunca puede manifestarme a pesar de q puede funcionar, puede ser
monstruoso, puede devolverme una imagen distorsionada, hay espejos donde uno se
ve distorsionado, hay espejos suntuarios, etc, implica un doble y el tema del doble es
un tema del fantástico. El vidrio transparente tiene que ver con el realismo. El realismo
siempre tiene q tener un vidrio transparente porq no tiene mediación entre el narrador y
lo que ve, si hay algo que ocurre entre ese vidrio, si hay una cortina y alguien la sierra,
aun cuando el vidrio es transp ya no vea el exterior por lo tanto no existe o me lo tengo
que imaginar.

Incipit de el pozo:
Incipit como empieza un texto
Excipit el final
Ambos son momentos semióticos muy fuertes en la estructuración de la forma literaria
y en el pozo es muy importante, es muy fuerte
Análisis el incipit desde el punto de vista del realismo:
Te sitúa en el espacio y elementos q estan en la habitación, los catres, un cuarto sucio
y eso le da una característica realista
Aparece la mediación y el lente del realismo pero con una modificacion q me hace
pensar en q es un indicio de otra cosa
En vez de que están los diarios? Están reemplazando a que? La cortina. En vez de
cortinas pegó papel de diario, por lo tanto no veo al exterior. Se interpone algo entre el
vidrio trans entre el q cuenta y la realidad, se interponen hojas de diario, si hubiera
podido poner el medio una cortina entonces ya no veo y tengo q correrla para ver la
cortina. Por lo tanto diarios tostados de sol...no te deja ver el exterior, después dice
Me puse a mirar… es decir, se acerca a la ventana y por un resquicio de los diarios
puede ver la escena q cuenta pero porq se acerca a la ventana pero igualmente no
deja transparentar la realidad
En el incipit onetti avisa que hay problemas con el realismo porque le puso diarios al
vidrio transparente que tiene que tener todo realismo para poder ver y describir la
realidad. Quiere decir q esos papeles de diario sobre el vidrio de la ventana se está
interponiendo entre lo real y q el texto se va a volver centrípeto y no centrifugo, no va a
ser transitivo y ese personaje tal vez es un poco sórdido pero mas q sórdido me
parecen otros atributos pero mas q nada va a ser un personaje que va a mirarse hacia
adentro porq no hay nada q ver hacia afuera. Es la única descripción que hace del patio
pero porque se tiene que acercar a la ventana. Con lo que ve uno puede sacar
conclusiones, es decir, no tiene ningún tipo de contemplación ni empatía con los niños,
ya no con los adultos q los denigra pero ni siquiera con los niños, dice: como pueden
sentir ternura por ese chico q va gateando, ya nos da el parámetro de quién es Eladio
Linacero.
Antes de juzgarlo y decir si es o no sórdido o inmoral me interesa q fueramos al hueso
de la cuestión para empezar a hablar y para ver que relaciones en común tienen suaid
y linacero, q cosas hay en común?
Paula: Son hombres q estan solos, inmersos en su realidad, denotan su soledad en
relación con mujeres ausentes q van nombrando en el relato
Profe: la soledad es lo más característico y de alguna manera hay otra cosa q está
parapetada enhebrada a esa soledad q es el aislamiento. Uno puede ser solitario pero
no necesariamente una persona solitaria tiene q ser asocial, aislada. Tiende a la
soledad pero no necesariamente significa q no tenga relaciones. Eladio está aislado
también y cuando tengo esta dupla entre soledad y aislamiento q van juntas pero que
están muy resaltadas me acuerdo del flaneur de baudelaire, de la vida moderna. ¿Qué
motivación tiene suaid? Va viene, casi lo pisa un auto
Una cosa q en el realismo está bien clara es la motivación del personaje, el realismo es
motivación, no puede no haber motivación
Después de las v no hay motivación en la lit moderna, no sabemos hacia dónde va. De
eladio sabemos poco, dice que cuando llegue a los 40 tiene q escribir, escribe un diario,
autobiografía, el pozo sería ese texto. Dice q no va a contar la infancia porq el era
imbécil sino de la universidad, entonces sabemos q es una persona culta, hay omisión
en su relato, no quiere a los niños, evidentemente algo le paso en su infancia.
Si junto soledad con aislamiento me suena la novela de herman hesse, el lobo
estepario y su protagonista harry haller, novela de 1928. El lobo estepario es esa
persona que vive sola q se aísla de la sociedad porq se siente un incomprendido de la
sociedad. Eladio se parece bastante a harry pero también se parece a suaid q es el
antecedente inmediato q tiene eladio, va y viene y esta solo en mitad de una multitud.
Mientras q suaid es un flaneur solitario en medio de la masa y podemos entender como
romero hablaba de la mentalidad masiva, de la masa, ya no estamos en la sociedad
burguesa sino en una soc masificada, está perdido en la urbe, no sabemos que quiere,
desde afuera no podemos darnos cuenta q es lo q lo motiva, ir venir, mirar el cartel,
detenerse.
Poe pone un epígrafe en el hombre de la multitud de la bruyere q dice q no hay
sensación más terrible q estar solo en medio de la multitud. Lo vemos como
problemáticas urbanas, cómo es posible q haya gente sola en la ciudad? Esa es la
paradoja de lo urbano
Eladio está dentro de su pieza, da vueltas, se huele las axilas, hay algo del orden de lo
pringoso, hay asco pero podríamos pensar en él como en un personaje existencialista
aunq todavía no está configurado el existencialismo pero podría ser un existencialista
bandaletre¿? Siente asco por él y por la sociedad que lo rodea, es un incomprendido,
ni el mismo se comprende o intenta comprenderse, es una especie de lobo solitario.

Pensar en si tiene referencias realistas si hay lugares reales o referenciales o si son

inventados, lo q quiero es ver si la nouvelle es realista o no.
Paula: viene realista hasta q empieza a aparecer esa mujer de la q abusa y lo visita en
sueño pero por otro lado va nombrando el lugar donde se encuentra con la prostituta, el
bar, el hotel, los distintos lugares q esta con ella. La misma pieza, la pensión son
lugares reconocibles.
Rafael: El más preciso sea el lugar de la rambla donde él cita a cecilia que podríamos
identificar q es Pocitos en Uruguay
Profe: hay otro barrio q es Capurro en las inmediaciones de montevideo, aparece la
rambla, el puerto de montevideo cuando va a encontrarse con ester la prostituta,
Colonia, no cabe duda de q el texto haya querido inscribirse dentro del realismo pero
con ese incipit donde pone diarios dice q ahi estan ocurriendo algunas cosas q
debemos descubrir
Cuál será la estructura del cuento?
Episodio denigrante con ana maria que la lleva engañada al cuarto del fondo diciendo
que ahí estaba el chico q le gustaba y la fuerza pero no pasa nada, ella lo escupe y al
poco tiempo muere. A partir de ahi el texto actancialmente se bifurca
Como se encarrila la narración, como se canaliza a partir de ese episodio?
Por un lado está los sucesos q es lo real y por otro lado comienza a bifurcarse una
serie de ensoñaciones q el denomina la aventura. Ahí tiene relaciones en alaska, en un
lugar de nieve q tiene relación con el cuento av de mayo q trabaja alaska y ushuaia q
tiene q ver jack london, pero ahí los encuentros con esta chica son libre y voluntarios,
deliberados en una bucólica muy naif donde la chica va de manera voluntaria. Es un
contrapunto respecto de lo q ha ocurrido en ese episodio que es el disparador de toda
la historia y el episodio con cecilia que quiere reeditar algo del pasado pero se da
cuenta de q no se puede, hay un pasaje x el romanticismo. Por lo tanto, tenemos el
carril del suceso q es lo q ocurre en lo real, la relación mala q trata de mejorar con su
compañero lázaro, la relación con ester pero por otro lado esta ensoñación que es una
actividad fantasmática como diría freud porque es el fantasma que produce la
imaginación, es lo q freud denomina el soñar despierto
Dos carriles como si la narrativa fuera bifásica, lo real por un lado, es ficcional y no es
del todo real pero eladio está continuamente imaginando estos encuentros deliberados.
Desp aparece hanka, la amante adolescente. Relaciones no atravesadas por la
violencia. Se hace un contrapunto

Porque ocurre eso? Q sentido le dan?

Natalia: Te evadis de la realidad, la realidad t resulta cruda y te evadis.

Profe: Diferencia entre:Evadir y compensar, fuga de la realidad y mundo compensatorio

Oneti apela al mundo compensatoria mas q a la evasión, no porq crea que está mal
sino porq la realidad es siempre de estructura receptiva, es como el epítome de la
desilusión, los escritores realistas debían hacer una ilusión de la realidad para decir q
terrible es la realidad. Hay una suerte de compensación, sustitución, el q se evade, el
evasivo se evade de la realidad sin compensar en cambio el q compensa se fuga de la
realidad pero hacia un mundo compensatorio, eladio compensa porq escribe, hace de
la escritura un mundo compensatorio

Personajes de onetti tienen Conciencia narrativa, pulsión de escritura q no solo se da

en el mismo acto de escribir sino en la manera de relacionarse con los demas o en el
acto de habla, en la conversación
Construir otra realidad, novelizar, fabular,
Relato como mercancía, eladio le paga a ester con relatos

Relación en onetti entre el dinero y el relato,tiene continuidad en su obra

1950 la vida breve: crea una ciudad imaginaria santa maria
Los adioses
Para una tumba sin nombre
El astillero
Carril de lo real y carril de la ensoñación, de la aventura, son dos mundos, un mundo
real y uno imaginario
Dice algo fundamental eladio: Tenía que escribir el libro o destruirme…
Escritura en onetti es una redención, escribo para salvarme y le pasa a onetti
El inicio t final empiezan y terminan con la misma temática que es el asco, sensaciones
de repudio de lo real, puede ser el asco, el desprecio, el aburrimiento son conductas y
percepciones, experiencias q van moldeando lo q es la lit existencialista y la lit del
absurdo, beckett, del sinsentido
Suaid está solo y camina, ve los carteles, los cines, las patentes, lee omnívoramente
las informaciones, es ese flaneur urbano
Existencialista de lo rechazo de lo real, indice de varias cuestiones pero aca tiene q ver
con el rechazo a la realidad en la nouvelle
Al final aparece la noche, metáfora del pozo
La lit de onetti quiere desocultar el alma los hechos porque los hechos es lo q vemos,
es el suceso pero el alma es la fábula, la aventura, la ensoñación, lo imaginario, el viaje
Utilizan un barroquismo carril de lo real y yuxtapuesto a este el carril de la
aventura.freud decia q estamos siempre soñando despiertos,somos una máquina de
producir imágenes, pensamos, sentimos, inventamos, deseamos fantásticamente y
esto es el material de la lit de onetti

Lit de onetti: Encuentro del hombre con su fracaso

Piglia: Todo cuento cuenta dos historias, la q cuenta y la q esta por abajo y a veces hay
3 o 4 historias que están por debajo

En onetti podemos ver que el carril de lo imaginario se yuxtapone al de lo real

inscribimos a onetti en el realismo o no? Se ha dicho q es realismo crítico (categoría

obsoleta, redundante, todo realismo es crítico), realismo urbano,
El realismo es moderno xq ha pasado x la vanguardia, el realismo del xix, le da a los
pers la potestad de hablar según su estrato social y según hablan en sus medios
sociales. Desp de la vang eso no me cierra porq hay un sistema dual