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El documento presenta una guía de análisis de dos obras coreográficas, Enter Achilles y The Cost of Living. Analiza las relaciones espaciales en términos de direcciones, niveles, planos y distancias. Compara cómo los cuerpos se relacionan con el espacio arquitectónico en cada obra, teniendo en cuenta si es un espacio abierto o cerrado. Vincula el trabajo de peso y suspensión en The Cost of Living con la fuerza gravitatoria, y elementos del Contact Improvisation en Enter Achilles. Agrega definiciones al glos
El documento presenta una guía de análisis de dos obras coreográficas, Enter Achilles y The Cost of Living. Analiza las relaciones espaciales en términos de direcciones, niveles, planos y distancias. Compara cómo los cuerpos se relacionan con el espacio arquitectónico en cada obra, teniendo en cuenta si es un espacio abierto o cerrado. Vincula el trabajo de peso y suspensión en The Cost of Living con la fuerza gravitatoria, y elementos del Contact Improvisation en Enter Achilles. Agrega definiciones al glos
El documento presenta una guía de análisis de dos obras coreográficas, Enter Achilles y The Cost of Living. Analiza las relaciones espaciales en términos de direcciones, niveles, planos y distancias. Compara cómo los cuerpos se relacionan con el espacio arquitectónico en cada obra, teniendo en cuenta si es un espacio abierto o cerrado. Vincula el trabajo de peso y suspensión en The Cost of Living con la fuerza gravitatoria, y elementos del Contact Improvisation en Enter Achilles. Agrega definiciones al glos
Composición coreográfica y taller coreográfico en danza-
teatro III - Cátedra Prado
UNA – 2022
GUÍA DE ANÁLISIS
“ESPACIO” Obra: Enter achilles (fragmento bar) y The Cost of Living (fragmento serie piso colina)
Coreógrafo: Lloyd Newson, Dv8 Physical Theatre
Estudiante: Lara Fiore
1. Observar en las obras propuestas cómo se construyen las relaciones espaciales en términos de direcciones, volumen, focos, niveles, planos, trayectorias, distancias, etc.
En el fragmento de piso en The Cost of Living, puedo observar en
cuanto a las relaciones espaciales, direcciones espaciales hacia adelante, ya que los cuerpos comienzan ubicados atrás en el centro, y desde allí se desplazan, avanzando, dando sensación de profundidad. En cuanto a niveles, observo un nivel bajo/medio, con movimientos en ejes transversales que construyen un plano horizontal. Sobre ese plano, de balancean con movimientos hacia los lados, de izquierda a derecha o derecha a izquierda, construyendo una dimensión de anchura pero a la vez re profundidad por su desplazamiento hacia adelante. Allí el foco se construye por ese desplazamiento hacia los laterales. Además, puede verse en el seguimiento de la cámara hacia esa dirección, ya que no se queda quieta, sino que acompaña al movimiento. La distancia de los cuerpos con el público comienza lejana, pero se va haciendo cercana, y concluye lejana con la desaparición de los cuerpos por el fondo. En el fragmento de base de Enter Achiles, puedo observar diferentes direcciones, hacia adelante, atrás, laterales, diagonales. Los cuerpos atraviesan el espacio en nivel alto con agarres y saltos, nivel medio de intercambios de peso, y niveles bajos utilizando el piso para caídas y recuperaciones. Van variando de planos mientras se desplazan. Los focos también varían, por ej: en el comienzo ingresa una persona al bar y en el mismo plano se pone foco a otra persona que está sentada, ese cuerpo se ve más próximo al público, más cercano, mientras la persona que interactúa con otros cuerpos en la diagonal al fondo comienza a recorrer el espacio. En otro momento, el foco se dirigía hacia un dúo que se desplazaban por el espacio, pero al dirigirse hacia el fondo, a la profundidad del espacio, aparece otro dúo que interactúa en una cercanía con el público, adelante, ganando así el foco central.
2. Compararlas entre sí teniendo en cuenta la relación espacial entre los cuerpos
y la relación con el espacio arquitectónico: centralidad, des centralidad, cercanía, lejanía del público, punto de vista de la cámara, tipo de espacio, direcciones, niveles, puntos de vista y desplazamientos. Distinguiendo el ámbito cerrado / abierto y sus características propias (línea de fuga, límites, proximidad,etc) The Cost of Living transita sobre un ámbito abierto, mientras que en Enter Achiles el cerrado. En el primero los cuerpos parten desde una línea de fuga, y salen por el mismo punto de ese espacio arquitectónico que se encuentra en el fondo, en la profundidad, por una cavidad del piso. Los cuerpos en relación al espacio se mueven desplazándose. Cuando ese desplazamiento se da por un balanceo del centro, de caderas que se mueven como un péndulo, sobre apoyo de manos y o pies, se da un origen central del movimiento, que nace desde el interior y por impulsos fluyen al exterior, dando una sensación directa con el espacio arquitectónico. Por el contrario, en Enter Achiles los movimientos ocupan más espacio, se desplazan por distintas direcciones, niveles bajos, medios y altos, dando volumen a todo el espacio. Abarcan cada parte del espacio, juegan con esos límites del espacio cerrado del bar. El punto de vista de la cámara varía todo el tiempo en diferentes planos, acercamientos y alojamientos, como también de niveles, a diferencia del otro fragmento donde todo se realiza en el suelo y mismos niveles.
3. ¿Cómo vincular el trabajo de peso con el de suspensión The Cost of Living
(escena de piso) en relación a la fuerza gravitatoria? ¿y qué elementos de los enumerados podrían dialogar con el Contact Improvisation en Enter Achiles (escena del bar)?
El trabajo de peso con el de suspensión en The Cost of Living se
vincula por las posibilidades del uso del piso que exploran los cuerpos y en cuanto a sus propias posibilidades físicas. Éstas se relacionan con la fuerza de gravedad ya que juegan con ella, usando el peso del cuerpo para crear diferentes dinámicas de movimiento, niveles y puntos de equilibrio. En esas posibilidades encuentran diferentes posiciones por distintos puntos de apoyos, o los usan para suspender. Estos elementos también pueden verse dialogar en el trabajo de Contact Improvisation en Enter Achiles (escena bar) ya que a partir del contacto de distintas zonas del cuerpo, surge un juego de intercambio, donde los cuerpos son afectados por fuerzas físicas como la gravedad y los intercambios de peso parciales o totales.
4. Agregar al glosario definiciones de conceptos significativos que se infieren de
esta propuesta. DISTANCIA: Longitud del segmento de la recta que une dos puntos representados en el espacio euclídeo. Como tal, se expresa numéricamente. Fuente: Matemáticas. DESPLAZAMIENTO: Se entiende por desplazamiento la longitud y dirección que recorre un cuerpo para desplazarse desde un punto inicial hasta un punto final. Fuente: Física. VOLUMEN: refiere a la intensidad con la que una persona capta el sonido. Esto significa que depende no solamente de la llamada sonoridad, de la cualidad física del mismo, sino también de la captación que subjetivamente se tiene de éste. Obviamente, a mayor sonoridad, mayor será el volumen de un determinado sonido. Fuente: Música.
5. Investigar antecedentes de la compañía.
DV8 Physical Theater nace en 1986, dirigida por el bailarín
Lloyd Newson, a partir de la frustración de la danza que los rodeaba en esa época y sus convencionalidades. Su trabajo se caracteriza por asumir riesgos al cuestionar actitudes y creencias tanto en la danza como en lo social. Comenzaron una búsqueda para derribar las barreras que separan las formas de arte, incorporando así elementos de teatro, danza, cine , texto, etc. Su deseo partía por comunicar ideas y sentimientos desde la cotidianidad. Es por esto que abordan temas sociales como libertad de expresión, multiculturalismo, tolerancia/intolerancia, roles de género, identidad sexual, y también cuestiones personales. Además, es reconocida por haber incorporado bailarines con discapacidad a sus representaciones, como se puede ver en el trabajo The Cost of Living. Esta compañía, reconocida por su carácter desafiante consta con una amplia lista de trabajos, los cuales a llevado varias veces a grabar en pantalla, posterior a ser presentados en escena.