PIEZA DEL MES

DICIEMBRE 2010
CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO:
CUADRANTE EQUINOCCIAL DE
JUANÍN COCART
Días 4, 11 y 18 de Diciembre a las 12:30
por Elena Paulino Montero

Ventura Rodríguez, 17
28008 Madrid

Texto: Elena Paulino Montero
Coordinación: Cecilia Casas Desantes
Maquetación: Gráficas Pedraza
© Museo Cerralbo, 2010
N.I.P.O. 551-10-008-0
C I E N C I A Y A RT E E N E L M U S E O :
CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN
COCART
En el Museo Cerralbo se conserva una variada colección
de relojes reunida por el Marqués de Cerralbo. Se trata de
piezas de cronologías muy variadas, desde el siglo XVI hasta
el siglo XX, que poseen tipologías y mecanismos muy
distintos. Relojes de pie, de pared o de uso personal,
automáticos o solares, ingleses, franceses y españoles. No sólo
representan los avances tecnológicos de cada momento, sino
que su cuidada elaboración, sus ricos materiales y su
decoración los convierten, en ocasiones, en auténticas joyas.
Entre las piezas de la colección destaca una particularmente
interesante: el cuadrante solar de Juanín Cocart, que aúna
estos valores científicos y artísticos y que además tiene la
particularidad de estar firmado y fechado, lo que nos permite
contextualizar la pieza en un momento científico, político y
artístico muy particular.
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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
Vista del cuadrante solar abierto. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Nº Inv. 2200.
LOSCUADRANTES SOLARES EQUINOCCIALES
FUNCIONAMIENTO
La búsqueda de la precisión en la medición del tiempo
ha motivado a lo largo de la historia el desarrollo y
perfeccionamiento de los instrumentos científicos dedicados
a este fin. El reloj solar fue durante varios siglos el mecanismo
fundamental para calcular la hora con exactitud. Se tienen
noticias desde el siglo XIV de la existencia de relojes
automáticos, pero sus constantes atrasos e imprecisiones hacían
que frecuentemente fueran acompañados de un pequeño reloj
solar que ayudaran a corregir sus mediciones.
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ELENA PAULINO MONTERO
Hay que tener en cuenta que hasta el siglo XVII no fue
inventado el péndulo y, por tanto, no se calculaban de manera
precisa los minutos, sino que los relojes daban simplemente
una indicación aproximada de la hora. Por tanto, los relojes
solares fueron hasta siglos recientes la base en el cálculo de las
horas. Pero incluso un aparato aparentemente tan sencillo
como un reloj de sol es susceptible de ser mejorado, haciéndose
mucho más preciso y polivalente. En este sentido, habría que
destacar la aparición en el siglo XVI de los cuadrantes solares
equinocciales que medían el tiempo de una forma más precisa
que otros instrumentos de la época, como las clepsidras y los
relojes de arena (1) y cuya producción fue constante entre los
siglos XVI y XIX.
Los cuadrantes solares servían para medir las horas
iguales o equinocciales (2), es decir, las horas tal y como las
conocemos actualmente, que dividen el día en veinticuatro
partes iguales. Además, estos cuadrantes son universales
porque puede utilizarse en las diferentes latitudes, gracias a la
posibilidad de inclinar con distintos ángulos la cara superior.
Y SU
Estos instrumentos suelen constar de tres partes
principales: en primer lugar, la caja que alberga el instrumento,
en uno de cuyos laterales siempre hay grabada una escala
graduada. En la tapa de esta caja o en su base, a veces en
ambas, suele aparecer una lista con las principales ciudades
europeas y sus latitudes. Además, una brújula, situada
frecuentemente en el fondo de la caja, que sirve para orientar
el instrumento. Y por último, el círculo ecuatorial, dividido
en las veinticuatro horas del día (del uno al doce dos veces),
por lo que también suele denominarse círculo horario. En su
centro se encastra un gnomon que proyecta su sombra para
CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
indicar la hora. Como ya hemos adelantado, el círculo
ecuatorial suele ir unido a la caja por medio de unas bisagras
que permiten inclinarlo con diferentes ángulos.
Gráfico que muestra la sombra giratoria proyectada por un elemento paralelo
al eje Norte-Sur de la tierra sobre el plano del ecuador.
El funcionamiento del cuadrante solar se basa en el
movimiento de rotación de la tierra, por el cual el sol describe
aparentemente un arco en el cielo que puede ser medido
gracias al movimiento de las sombras proyectadas por los
objetos iluminados por el sol. Puesto que este movimiento de
rotación terrestre es circular y se completa cada 24 horas, la
tierra gira 15º cada hora. Por tanto la sombra proyectada por
un elemento paralelo al eje norte-sur de la tierra, su eje de
rotación, sobre un plano perpendicular a él, gira 15 º por hora.
Esto quiere decir que para calcular las horas a través de la
sombra proyectada por el sol son necesarias dos condiciones:
que el gnomon o elemento vertical sea paralelo al eje norte-
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sur de la tierra y que la superficie sobre la que se proyecta sea
perpendicular, es decir, paralela al plano del ecuador.
Conociendo la latitud en la que se quiere calcular la hora, es
relativamente fácil colocar un plano en paralelo al ecuador,
puesto que simplemente es necesario inclinarlo en un ángulo
igual a los grados de la latitud. El cuadrante solar equinoccial
seguía estos principios básicos y permitía calcular la hora a
través de la sombra proyectada por el gnomon sobre el círculo
ecuatorial. Su gran ventaja era que, gracias a la articulación
que hemos descrito, este círculo se podía inclinar con
diferentes ángulos, por lo que podía ser utilizado en
prácticamente cualquier latitud.
Gráfico que muestra cómo el ángulo de la latitud es el mismo ángulo con el que
debe inclinarse el cuadrante solar para que quede paralelo al plano de Ecuador.
Su funcionamiento era relativamente sencillo. Una vez
abierta la tapa, se levantaba el círculo horario, que se apoyaba
sobre una pequeña varilla metálica, hasta inclinarlo según el
CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
Cuadrante solar de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Nº Inv. 2200.
ángulo deseado, dependiendo de la latitud del lugar donde se
quisiera calcular la hora. Normalmente se grababa una lista de
ciudades en el propio reloj, cada una con indicación de su
latitud, como ya hemos dicho. Así, sólo había que seleccionar
de la lista de ciudades aquella en la que se quisiese realizar la
medición y observar la latitud que estaba grabada al lado para
saber el ángulo con el que se tenía que inclinar el círculo. En
un lateral de la caja del cuadrante estaba grabada una escala
graduada dividida en unidades de cinco grados, normalmente
de 10 a 70, que, a su vez, se subdividían en unidades más
pequeñas de un grado y que se señalaban también en el borde
superior. La varilla metálica, que servía como pie de apoyo del
círculo ecuatorial, se colocaba en la muesca lateral de esta escala
que se correspondiese numéricamente con la latitud de la
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ELENA PAULINO MONTERO
ciudad elegida. De esta forma, el círculo quedaba inclinado el
mismo número de grados que la latitud y, por tanto, paralelo
al ecuador.
Además, para que la medición fuera correcta, también
era necesario que el gnomon fuese paralelo al eje de la tierra,
por lo que también era necesario orientar el reloj hacia el norte.
Para ello se utilizaba la brújula situada en el fondo de la caja.
Hay que tener en cuenta, sin embargo, que el polo norte
magnético, señalado por la brújula, no coincide con el polo
norte geográfico de la tierra (3), así que normalmente debían
aplicarse correcciones. Una vez que el círculo horario estaba
inclinado en el ángulo correcto, el gnomon en perpendicular
y el reloj orientado al norte, la sombra que se proyectaba sobre
el anillo indicaba la hora. Durante los meses comprendidos
entre el equinoccio de primavera y el de otoño (entre el 21 de
marzo y el 22 de septiembre) la hora se marcaba en la parte
superior del anillo. Durante los meses de otoño e invierno, sin
embargo, la sombra se proyectaba en la parte inferior.
JUANÍN COCART, RELOJERO DE CÁMARA DEL REY
En el Museo Cerralbo se conserva un ejemplo
interesantísimo de cuadrante solar equinoccial firmado por
Juanín Cocart, maestro de origen flamenco que fue relojero
del rey Felipe III. Conservamos muy pocas noticias relativas a
Juanín Cocart, pero suficientes para trazar un panorama
general de su vida. Únicamente se conservan dos documentos
en los que aparece citado Cocart. El primero es el inventario
realizado a la muerte de Felipe II (4) en el que se detallan los
relojes pertenecientes al rey y sus artífices. Cocart aparece
como el autor de un relox de candil que se hallaba en la cámara
del rey en el Escorial y que hoy está perdido (5). El segundo
CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
documento en el que aparece mencionado Cocart está fechado
en 1621 y en él aparece recogido su nombre como relojero del
rey entre enero de 1599 y finales del año 1604 (6).
No obstante, los acontecimientos principales de la vida
de Cocart, junto a los de otros importantes relojeros de la
época, fueron recogidos por Jehan Lhermite en sus Memorias
(7). Lhermite fue un servidor de cámara de Felipe II, instructor
de francés y matemáticas del futuro Felipe III y, según él
mismo se declara, relojero aficionado. Gracias a él sabemos
que Cocart nació en Bruselas, aunque desarrolló toda su vida
profesional en España entre 1590 (fecha de su primera obra
conocida) y 1604, año de su muerte y año también de la
última de sus obras conocidas y datadas con precisión: el
cuadrante solar que se encuentra en el Museo Cerralbo. Hasta
1598 trabajó como oficial en el taller madrileño de Hans de
Évalo, también originario de Bruselas y relojero de cámara de
Felipe II hasta su muerte en 1598. A la muerte de su maestro,
Cocart heredó su taller en Madrid. Además, como heredero
de Évalo, Cocart se casó con su viuda, comprometiéndose a
educar en el oficio al hijo de Hans, Lorenzo, al que legó más
adelante el taller de su padre.
En 1599 Cocart también obtuvo el cargo de relojero del
rey, que ejerció bajo el reinado de Felipe III (8) hasta 1604, año
de su muerte, como ya hemos mencionado. Este cargo de
relojero real o Relojero de Cámara existía desde tiempos de
Carlos V, momento en el que el interés de los monarcas por la
relojería y las invenciones mecánicas se concretaba en una
labor de patrocinio y protección tanto de las obras como de los
artífices.
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ELENA PAULINO MONTERO
El cargo de relojero de Cámara del Rey era
extremadamente prestigioso e iba acompañado de un
importante salario y distintas prebendas (9). En época de Felipe
III los relojeros reales tenían 200 ducados anuales de gajes,
además de los ingresos por las reparaciones de los relojes reales,
que se pagaban aparte. Junto a esto, les era proporcionada una
casa y tenían derecho a una ración diaria de la cocina real. Era,
por tanto, un cargo valorado y codiciado, tal y como
demuestran las distintas demandas para obtenerlo realizadas
por los relojeros de la época. Juanín Cocart es sucedido en el
cargo por Gaspar Enríquez, Antonio Mateo y, finalmente,
Lorenzo de Évalo, el hijo de su maestro Hans de Évalo al que
él había educado en el oficio y que ya lo había sucedido como
maestro del taller madrileño.
Estos relojeros no trabajaban exclusivamente para el
rey, tal y como vemos en parte de las obras conservadas de
Cocart, realizadas para importantes nobles de la época. Sin
embargo, solían acompañar al rey como parte de su corte
itinerante. Así, vemos cómo la pieza que nos ocupa fue
realizada en Valladolid, lugar donde residía la corte de Felipe
III en ese momento.
LAS OBRAS DE JUANÍN COCART
Pese a que sabemos que Juanín Cocart realizó obras muy
distintas dentro del campo de la relojería, como el reloj de
Candil para las habitaciones de Felipe II que hemos citado
anteriormente, sólo han llegado hasta nuestros días algunos de
sus cuadrantes solares equinocciales. En 1967 existía todavía
un compendio astronómico firmado por Cocart en
L’Observatoire de París (10) en la sala de instrumentos raros y
antiguos, pero hoy en día está desaparecido.
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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
Se conservan, sin embargo, hasta nueve cuadrantes
solares equinocciales firmados por Juanín Cocart. Seis de ellos
forman parte de los fondos de diferentes museos, por lo que
son piezas conocidas y bastante bien estudiadas. Tres más se
hallan en colecciones particulares. Todos estos cuadrantes
presentan unas características muy semejantes, con cajas
cuadradas de un tamaño similar (5,5 cm. la mayor,
perteneciente a una colección particular, y 4,55 cm. la más
pequeña, conservado en el Museo de la Ciencia de Londres).
Todas ellas son de latón dorado con el círculo equinoccial
plateado, una brújula en el fondo de la caja y con la firma de
Cocart y la fecha en uno de los laterales. Son obras que están
fechadas entre 1596 y 1604 y fueron realizadas en Madrid o en
Valladolid, las dos ciudades principales de residencia de la corte
de Felipe III.
Cuadrante solar del Museo Naval. Juanín Cocart, 1599. Museo Naval de Madrid.
Inv. Nº 1.344.
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ELENA PAULINO MONTERO
Los dos cuadrantes más antiguos se encuentran en
Inglaterra, en el Museum of History of Science de Oxford y en
Science Museum de Londres. Ambos están fechados en 1596.
Entre 1598 y 1600 Cocart trabajó exclusivamente en Madrid,
ya que las obras de este periodo, además de ir fechadas y
firmadas, indican esta ciudad como lugar de realización. De
1598 es el cuadrante conservado en el Kunsthistorisches
Museum de Viena, de 1599 los dos cuadrantes solares
expuestos en el Museo Naval de Madrid y uno más, que forma
parte de una colección privada (11).
Cuadrante solar de Oxford. Juanín Cocart, 1596. Museum of History of Science,
Oxford. Inv. Nº 51.773.
En 1600 se fecha el cuadrante realizado para los
Marqueses del Carpio que se encuentra hoy en una colección
particular (12) y en 1603 otro cuadrante solar, que se conserva
en la colección privada de la familia Urzáiz. Este cuadrante de
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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
Cocart es el único que no tiene en la tapa un escudo,
inscripción o lista de ciudades, sino que presenta un magnífico
grabado en el que aparece un niño frente a un paisaje,
haciendo pompas de jabón, como alusión a la brevedad de la
vida humana. El cuadrante más tardío, que analizaremos a
continuación, es el que se conserva en el Museo Cerralbo,
fechado en el año de la muerte de Cocart.
LA ÚLTIMA OBRA CONOCIDA DE JUANÍN COCART
El cuadrante solar equinoccial conservado en el Museo
Cerralbo tiene forma de cajita cuadrangular (50x53 mm.) y
su grosor estando cerrado es de 12,3 mm. En un lateral posee
una pequeña argolla para su suspensión. La tapa plana se
articula mediante charnelas o bisagras y puede cerrarse gracias
a dos pequeños pestillos situados en el extremo opuesto al de
la argolla. Todo él es de latón dorado, excepto el círculo
ecuatorial que se diferencia del resto del instrumento por estar
realizado en latón plateado. Dentro de la caja se encuentran el
círculo ecuatorial y la brújula. El círculo ecuatorial está inscrito
en un cuadrado, que se encaja en la base del instrumento, y
posee un diámetro sólido en cuyo centro se encastra un
gnomon giratorio. Éste tiene dos posiciones: perpendicular al
círculo ecuatorial, es decir, la posición de lectura de la hora, o
inscrito completamente dentro del círculo, la posición de
transporte que permite cerrar por completo la tapa. El círculo
tiene grabadas las veinticuatro horas del día, en dos series de
doce horas, divididas a su vez en medias horas que se
continúan también por la parte interior del círculo.
En la parte inferior de la caja se encuentra la brújula que,
muy posiblemente, estaría cubierta por un cristal que hoy se ha
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ELENA PAULINO MONTERO
perdido. Su aguja se encuentra dividida en dos mitades; la que
apuntaba al norte está teñida de azul. En su fondo aparece
inscrita una rosa de los vientos bastante sencilla de ocho
puntas, ninguna de las cuales señala al norte. Entre las puntas
de la rosa se han inscrito los nombres de las principales
direcciones: norte, sur, este, oeste, nordeste, sureste, suroeste y
noroeste (13). El eje norte-sur, en esta rosa de los vientos, no es
completamente recto, sino que el norte forma un pequeño
ángulo. De esta forma, el norte grabado se encontraba siempre
desviado unos grados respecto del eje norte-sur magnético
marcado por la brújula. Así se corregía la diferencia que existía
entre el norte magnético y el norte geográfico, y orientar el
reloj con exactitud resultaba mucho más sencillo.
En las esquinas aparecen motivos decorativos vegetales,
hojas y roleos, habituales en las obras de metalistería de la
época. Si analizamos el exterior de la caja, observamos que dos
de los laterales exteriores, el dorso de la base y la tapa de la
caja, tanto en su anverso como en su reverso, se encuentran
grabados con diferentes motivos. En un lateral, como suele ser
habitual en este tipo de instrumentos, aparece la escala de
latitudes, entre 10 y 70 grados, dividida en unidades cinco
grados que rebosan el costado y se continúan por el borde
superior, donde se encaja el pie de apoyo del círculo ecuatorial.
En la tapa y en la base aparecen grabadas treinta y dos
ciudades con sus principales latitudes. Ocho son capitales
europeas (Roma, Milán, Nápoles, Génova, Venecia, París,
Londres y Bruselas) y veinticuatro son las principales ciudades
españolas de la época, teniendo en cuenta que Portugal
formaba parte del reino en ese momento. En la tapa aparecen
las latitudes de Valladolid, Madrid, Toledo, Salamanca,
Santiago, Burgos, Cuenca, Valencia, Lisboa, Évora, Coimbra,
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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
Ciudad Rodrigo, Badajoz, León, Medina del Campo y Bilbao.
En el dorso de la base se encuentran las capitales europeas y las
ciudades de Sevilla, Córdoba, Granada, Málaga, Murcia,
Zaragoza, Barcelona y Cartagena.
Exterior de la tapa y base del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Cerralbo,
Inv. Nº 2200.
Estos nombres de ciudades aparecen cuidadosamente
grabados, probablemente por un artesano experto. Se utiliza el
tipo de letra más frecuente en ese momento, la humanística
cursiva, que se desarrolló en Italia en el siglo XV y que se
implantó por toda Europa a partir del siglo XVI. En este caso,
además, la escritura está especialmente cuidada y destaca por
su elaboración y elegancia. El módulo de las letras es regular y
el ductus cursivo, aunque elegante y ordenado. Las letras
capitales sobresalen especialmente por su alto grado de
elaboración y no encontramos prácticamente abreviaturas
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ELENA PAULINO MONTERO
(excepto en el caso del nombre de “Granada”, quizá debido al
olvido de la “r” y en el caso de Ciudad Rodrigo y Medina del
Campo, ambos excesivamente largos para las dimensiones de
la tapa), lo que nos indica la calidad de la obra y el cuidado con
el que se realizó.
Escudo grabado en el interior de la tapa del cuadrante solar. Juanín Cocart,
Museo Cerralbo, Inv. Nº 2200.
En la cara interna de la tapa aparece grabado un escudo
heráldico rodeado de una cruz de Santiago. Al estar
simplemente perfilado desconocemos sus colores, lo que
dificulta su identificación. Este blasón es cortado: 1º una barra
que corta diagonalmente el escudo de derecha a izquierda,
acompañada de tres estrellas, una arriba y dos abajo; y 2º, tres
panelas invertidas u hojas de álamo. Está rodeado por la cruz
de Santiago, por lo que es plausible pensar que se trataría de un
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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART ELENA PAULINO MONTERO

noble caballero de Santiago próximo a la corte del rey, donde

se encontraba trabajando Cocart, el que encargó este cuadrante
(14).

En el lateral contrario a la escala de latitudes, con el

mismo tipo de letra, aparece la firma del artífice y la fecha (fig.

Vista del cuadrante solar abierto. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Nº Inv. 2200.
11): “Juanín Cocart Fe(…) en Valladolid. AÑO DE 1604”.
Sabemos que Juanín Cocart solía firmar y fechar las obras que
realizaba y, muy frecuentemente, añadía el lugar en el que las
había realizado. La mayor parte de sus trabajos fueron
ejecutados en Madrid, donde poseía un importante taller
relojero. Desde 1601, sin embargo, trabajó en Valladolid
puesto que en ese momento la corte se hospedaba en dicha
ciudad. Hay que tener en cuenta que Cocart, además del taller
madrileño, poseía el cargo de relojero real, por lo que debía
acompañar a la corte en su desplazamiento (15).

Como podemos observar, reloj de Juanín Cocart posee

un enorme valor científico como instrumento de gran
precisión y versatilidad que podía usarse en todas las latitudes.
Sus proporciones, el preciosismo de su factura, el cuidado en
los grabados y los detalles decorativos, hacen de él un objeto
artístico, prácticamente una joya. Pero no sólo es un objeto
científico y una obra de arte, sino que sus grabados aportan
una información (artífice, año y lugar de ejecución,
vinculación a la corte, el escudo relacionado con la orden de
Santiago, las ciudades consideradas más importantes…),
convirtiendo a este reloj en un testigo histórico de su época.

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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
NOTAS
(1) Vid. LÓPEZ CALDERÓN, M. C. Catálogo de la sección de
instrumentos náuticos y científicos del Museo Naval de Madrid, Madrid,
1998, p. 385 y Catálogo-guía del Museo Naval de Madrid, Madrid,
Ministerio de Defensa, Madrid, 2003, p. 244.
(2) Durante la Edad Media se dividían el día y la noche en doce horas
cada uno. Como la duración de ambos depende de la latitud y de la
época del año, las horas del día tenían una tenían una duración distinta
respecto a las de la noche y aumentaban o disminuían a lo largo del
año. Se denominaban, por tanto, horas desiguales. A partir del siglo XV
se impuso la división del tiempo en horas iguales o astronómicas y las
horas desiguales fueron cayendo en desuso y se prefirió dividir el día en
veinticuatro partes iguales.
(3) No sólo el polo norte magnético no coincide con el geográfico, sino
que además se desplaza cada año. En la actualidad la desviación
respecto al polo norte geográfico es de unos 1600 km.).
(4) Archivo de Palacio leg. 236. Recogido por JUNQUERA, P. Relojería
palatina. Antología de la colección real española, Roberto Carbonell
Blasco, Madrid, 1956, pp. 11-15.
(5) Este reloj sería muy similar al que se conserva en la Colección Real,
realizado por Hans de Évalo para las habitaciones de Felipe II en el
Escorial. Vid. COLÓN DE CARVAJAL, J. R. Catálogo de relojes del
Patrimonio Nacional, Ed. del Patrimonio Nacional, Madrid, 1987, nº
de catálogo I, p. 19.
(6) A.G.P. Personal, leg. 329. esp. 7. Recogido por MONTAÑÉS
FONTENLA, L. “Los cuadrantes solares de Juanín Cocart. Relojes
madrileños portátiles del siglo XVI”, Alta Relojería, nº 3, 1998, pp.
43.
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ELENA PAULINO MONTERO
(7) Estas memorias fueron publicadas en Amberes en 1896 con el nombre
de Le Passetemps y Cocart aparece citado en las páginas 175 y 176. Vid.
JUNQUERA, P., Op. Cit. p. 15.
(8) Van Cleempoel, en el catálogo de la exposición Instrumentos científicos
del siglo XVI. La corte española y la escuela de Lovaina, Madrid,
Fundación Carlos de Amberes, 1997, p. 209, indica que Juanín Cocart
era relojero de Carlos V y que lo acompañó hasta su retiro en Yuste. Sin
embargo todos los instrumentos que conservamos de Cocart están
fechados con posterioridad, por lo que Van Cleempoel supone que
existirían dos Juanín Cocart, el relojero de Carlos V y su hijo, del cual
conservamos distintas obras. Es la única referencia que existe a Cocart
en la corte de Carlos V y Van Cleempoel no cita ningún documento
para apoyar esta teoría.
(9) Vid. JUNQUERA, P. op. cit. p. 22 y ss.
(10) Vid. Trois Siécles d’Astronomie. 1667-1967, Paris, L’Observatoire de
Paris,1967, p. 72
(11) Última venta: Christie’s 4-3-1985.
(12) Última venta: Sotheby’s Londres 2-10-1991, lote 636.
(13) Otros relojes de Cocart, como el conservado el el Science Museum of
London, en vez de llevar grabadas las direcciones, tienen inscritos los
nombres de los principales vientos: Greco, Levante, Siroco, Leveche,
Poniente y Maestro.
(14) Sabemos que otros nobles encargaron cuadrantes a Cocart, como los
marqueses del Carpio, cuyo cuadrante, fechado en 1600, se encuentra
en una colección particular, o Don Martín de Guzmán, cuyo cuadrante
se encuentra en el Museo Naval de Madrid. En las relaciones de
caballeros de Santiago nombrados entre 1570 y 1604 no hemos
encontrado ninguno cuyo escudo coincida con el del reloj. Vid. Vignau
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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
y Ballester, V., Índice de pruebas de los caballeros que han vestido el hábito
de Santiago desde 1501 hasta la fecha, Est. Tip de los hijos de M. Tello,
Madrid, 1901.
(15) Aunque desde el año 1561 la capital del reino era Madrid, entre 1601
y 1606 Felipe III trasladó la corte a Valladolid, con lo que sus
servidores, así como gran parte de artistas y literatos (entre los que se
incluían Góngora o Cervantes) se trasladaron también a esta ciudad.
Cocart moriría antes del nuevo traslado de la corte a Madrid.
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ELENA PAULINO MONTERO
GLOSARIO
Ductus
Del latín ducere (guiar). Es la manera de trazar las letras en relación
a la velocidad. Generalmente se distinguen dos tipos de “ductus”:
Cursivo, más rápido y fluido, y sentado o caligráfico, más lento.
Escudo cortado
Escudo que se divide en dos mitades iguales por una línea
horizontal.
Gaje
El salario o estipendio que pagaba el príncipe a los de su casa o a
sus soldados. Podía ser simplemente dinero, que cobraba aparte del
sueldo y lo complementaba, o ciertos derechos y ventajas (raciones
de la cocina real, un alojamiento...).
Gnomon
Del griego, significa “guía” o “maestro”. Es un elemento vertical y
alargado que aparece en la mayoría de los relojes de sol. Su sombra
se proyecta sobre la escala graduada indicando la hora o
permitiendo el cálculo del paso del tiempo.
Latitud
Distancia que hay desde un punto de la superficie terrestre al
Ecuador. La latitud se mide en grados (llamados grados de
meridianos) entre 0 y 90 º. Estos grados tienen un valor positivo
cuando indican una latitud en el hemisferio norte, y negativos
cuando corresponden al hemisferio sur.
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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART ELENA PAULINO MONTERO

Polo norte magnético BIBLIOGRAFÍA

Es el polo norte indicado por la brújula en función de la carga
magnética de la tierra. No coincide con el polo norte geográfico o
verdadero, el indicado por los mapas, que es el que se encuentra
situado en el eje de rotación de la tierra opuesto al polo sur. De ahí ANÓNIMO: “El reloj de sol portátil de Cocart”, El arte en España.
que sea necesario corregir las indicaciones dadas por la brújula. Revista mensual del arte y de su historia, tomo VI, 1867, pp. 134-
136.
Rosa de los vientos
Círculo que contiene grabados alrededor los rumbos en que se
BAILLIE, G. H.: Watchmakers and clockmakers of the world, N.A.G.
divide la vuelta del horizonte. Normalmente se representa mediante
una serie de rombos unidos por su parte central (más ancha) que Press, London, 1963 (1ª ed. 1929).
señalan con sus extremos los puntos cuatro puntos cardinales y los
rumbos laterales y colaterales. Los rombos unidos dan a la rosa de BASANTA CAMPOS, J. L.: Relojeros de España. Diccionario bio-
los vientos un aspecto de flor, del que deriva su nombre. bibliográfico, [s. n.], Pontevedra, 1972.

BUEY PÉREZ, J. y MARTÍN-ARTAJO, J.: Relojes de sol de

Madrid: patrimonio gnómico, Dirección General de Arquitectura y
Vivienda, Madrid, 2005

COLÓN DE CARVAJAL, J. R.: Catálogo de relojes del Patrimonio

Nacional, Editorial Patrimonio Nacional, Madrid, 1987.

GONZÁLEZ-DORIA, F.: Diccionario heráldico y nobiliario de los

reinos de España, Trigo, San Fernando de Henares-Madrid, 2000.

JUNQUERA, P.: Relojería Palatina. Antología de la Colección Real

Española, Roberto Carbonell Blasco, Madrid, 1956.

LÓPEZ CALDERÓN, M. C.: “Instrumentos náuticos y científicos

del Museo Naval de Madrid”, Revista de Museología, nº 37, 2006,
pp. 107-119.

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CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART
LÓPEZ CALDERÓN, M. C.: Catálogo de la sección de
instrumentos náuticos y científicos del Museo Naval de Madrid,
Ministerio de Defensa, Madrid, 1998.
MONTAÑÉS FONTENLA, L.: “Los cuadrantes solares de Juanín
Cocart. Relojes madrileños portátiles del siglo XVI”, Alta Relojería,
nº 3, 1998, pp. 41-43.
MONTAÑÉS FONTENLA, L.: Relojes de un palacio: Museo
Cerralbo, Ministerio de Educación y Cultura, Madrid, 1997.
VIGNAU Y BALLESTER, V.: Índice de Pruebas de los caballeros
que han vestido el hábito de Santiago desde 1501 hasta la fecha, Est.
Tip. de la viuda de hijos de M. Tello, Madrid, 1901.
V.V.A.A.: Instrumentos científicos del siglo XVI: la Corte Española y la
Escuela de Lovaina, Fundación Carlos de Amberes, Madrid, 1997.
V.V.A.A.: Trois siècles d’Astronomie. 1667-1967, Paris, Observatoire
de Paris, 1967.
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ELENA PAULINO MONTERO
CRÉDITOS FOTOGRÁFICOS
PORTADA Y CONTRAPORTADA. Detalles del Cuadrante solar.
Museo Cerralbo, Nº Inv. 2200. Archivo digital del Museo Cerralbo.
Fotografía Ángel Martínez Levas.
Pág. 4: Cuadrante solar abierto de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº
2200. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez
Levas.
Pág. 6: Gráfico que muestra la sombra giratoria proyectada por un ele-
mento paralelo al eje Norte-Sur de la tierra sobre el plano del Ecua-
dor. Diseño de Elena Paulino Montero.
Pág. 7: Gráfico que muestra cómo el ángulo de la latitud es el mismo án-
gulo con el que debe inclinarse el cuadrante solar para que quede
paralelo al plano de Ecuador.
http://eloviparo.wordpress.com/2009/06/15/el-camino-del-sol/
Pág. 8: Cuadrante solar de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº 2200.
http://relojesdesol.info/node/1129
Pág. 13: Cuadrante solar del Museo Naval. Juanín Cocart, 1599. Museo
Naval de Madrid. Inv. Nº 1.344. Imagen obtenida de Instrumentos
científicos del siglo XVI: la Corte Española y la Escuela de Lovaina,
Fundación Carlos de Amberes, Madrid, 1997, p. 212.
Pág. 14: Cuadrante solar de Oxford. Juanín Cocart, 1596. Museum of His-
tory of Science, Oxford. Inv. Nº 51.773. Imagen obtenida de Ins-
trumentos científicos del siglo XVI: la Corte Española y la Escuela de
Lovaina, Fundación Carlos de Amberes, Madrid, 1997, p. 209.
Pág. 16: Exterior de la tapa del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Ce-
rralbo, Inv. Nº 2200. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía
Ángel Martínez Levas.
Pág. 16: Base del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº
2200. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez
Levas.
Pág. 18: Escudo grabado en el interior de la tapa del cuadrante solar. Juanín
Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº 2200. Archivo Digital Museo Ce-
rralbo. Fotografía Ángel Martínez Levas.
Pág. 19: Cuadrante solar abierto de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº
2200. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez
Levas.
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