MÚSICA MEDIEVAL

ANTECEDENTES TEORÍA DE LA MÚSICA EN GRECIA :

El ejercicio de la Música en el Medioevo tiene sus origines en los esquemas teóricos y
musicales de la antigua Grecia, de los elementos rítmicos y armónicos solo tenemos datos
de la teoría armónica y del aspecto rítmico solo se tienen los ejemplos del Canto de
Seiquilos. El aspecto armónico es el equivalente a la construcción de diversas escalas
basadas en estructuras tetracordales, la base son tres tipos de tetracorde, reglas éstas fueron
elaboras por Aristóxeno (354-300 a.C.):

La mecánica consistía en cuatro (4) géneros que abarcaban un tetracorde (polo melódico de
una 4J) denominados a) Diatónico, b) Cromático y c) Enarmónico. Las notas extremas son
inamovibles y se podían hacer las combinaciones cualesquiera que fueran. Las notas
intermedias tenían la libertad de moverse para así crear los diversos géneros, sin embargo,
se establecieron tres sistemas; sistema Perfecto Mayor, sistema Perfecto Menor, y Sistema
Pefecto Inmutable:
Sistema Perfecto Mayor (Systema Téleion Méizon):

Todo depende de la altura que se dé, en este caso es la que funge como nuestra tónica, la
cual se denomina Mese; a partir de este elemento se desprende un teracorde que se
denomina Mesón que lo sucede el Hypaton que comparten las notas finales con las de
inicio. Los tetracordes superiores a la nota principal (Mese) son el Diezeugmenon (disjunto)
y el extremo es Hyperbolaion, ambos comparten sus extremos tetracordales en una suerte
de elisión, es decir un principio y fin.
Sistema Perfecto Menor (Systema Téleion Élatton):
Consistente en una octava más un tetracorde, esté último se denomina Synemmenon
(conjunto, o de los sonidos conjuntos)
Sistema Perfecto Inmutable (Systema Téleion Ametàbolon):

Cada una de las notas tenía una denominación.

Sistema Perfecto Mayor:

1 Nete hyperbolàion
2 Paranete hyperbolàion
3 Trite hyperbolàion
4 Nete diezeugmenon
5 Paranete diezeugmenon
6 Trite diezeugmenon
7 Paramese
8 Mese
9 Líchanos meson
10 Parhypate meson
11 Hypate meson
12 Líchanos hypaton
13 Parhypate hypaton
14 Bypate bypaton
15 Proslambanòmenos
Sistema Perfecto Menor

1 ¿?
2 Nete synemmenon
3 Trite synemmenon
4 Mese
5 Líchanos meson
6 Parhypate meson
7 Hypate meson
8 Líchanos hypaton
9 Parhypate hypaton
10 Hypate hypaton
11 Proslambanòmenos

Sistema Perfecto Inmutable

1 Nete hyperbolàion
2 Paranete hyperbolàion
3 Trite hyperbolàion
4 Nete diezeugmenon
5 Paranete diezeugmenon y nete synemmenon
6 Trite diezeugmenon y paranete diezeugmenon
7 Paramese
8 Trite synemmenon
9 Mese
10 Líchanos meson
11 Parhypate meson
12 Hypate meson
13 Líchanos hypaton
14 Parhypate hypaton
15 Hypate hypaton
16 Proslambanòmenos

Cleónides (ca. S I a.C) el tratadista de la obra de Aristóxeno determina que los sistemas o
modos se constituyen por medio de 3 especies de 4 ta y 4 especies de 5ta mismas que al
combinarse dan como resultado a los sistemas de 8va:
 a.) Especies de cuarta (4ta) (Tetracorde) solo sobre las notas si, do y re:

S = Semitono y T = Tono.

b.) Especies de quinta (5ta) (Pentacorde) solo sobre las notas mi, fa, sol y la:

c.) Especies de octava (8va):

Según la teoría los sistemas de octava (8va) su división es por medio de tetracordes y pueden
ser de dos maneras: a) Dos tetracordes son conjuntos cuando la cuarta nota del 1ero coincide
con la 1era del segundo, y b) Dos tetracordes son disjuntos cuando entre las dos notas
mencionadas existe una distancia de tono1.
El siguiente canto es el Epitafio de Seikilos o Sícilo al parecer es el único vestigio musical
de la antigüedad griega. Utiliza la serie de octava correspondiente a un Hypofrýgion con La
como centro tonimodal:

1
COMOTTI, Giovanni. La música en la cultura griega y romana. Madrid: Turner-CONACULTA, 1999, p.
66.
Las escalas griegas, aparecen en los textos de historia de manera descendente:

SISTEMA MODAL PARA LA MONODIA MEDIEVAL

El sistema que impera en el desarrollo de la música medieval fue un replanteamiento de los
sistemas escalísticos y armónicos de la antigua Grecia, ahora bajo un esquema más
accesible y con fuentes más accesibles para su estudio, análisis y composición. La
distribución modal llamada Oktoechos es el marco tradicional de la escritura musical que
regía en todos los ambientes en que la música fue una herramienta de diversos fines, sin
embargo, la iglesia cristiana es la institución que ampara esta manifestación musical. El
sistema está distribuido de 4 (cuatro) modos teniendo como tónica re, mi, fa y sol con dos
estructuraciones de dirección: auténtico (authenticus) hacia el agudo y plagal (plagalis)
hacia el grave. Cada sistema cuenta con un grupo específico de notas alrededor de las notas
esenciales llamadas cuerdas sobre las que se elaboran los esquemas melódicos que
caracteriza a cada uno de los modos.
 SISTEMA MODAL MEDIEVAL-RENACENTISTA

El tono de recitación también se le denominaba tenor y/o tuba.

En 1547 Heinrich Loriti apodado Glareanus (1488-1563) establece en su Dodekachordon
la necesidad de reconocer los modos eólico y Jónico los cuales fueron necesarios para
desarrollar la transición del viejo sistema modal al nuevo sistema tonal mayor – menor que
se establece en la evolución al barroco en 1580.
 ÁMBITOS ESCALÍSTICOS Y GIROS MELÓDICOS FRECUENTES

Ier Modo – Protus authenticus, modo en re.

En los siguientes ejemplos podemos ver los giros tanto melódicos como las regularidades
de los Grados predominantes:
IIdo Modo – Protus plagallis, plagal de re.
IIIer Modo – Deuterus authenticus, modo en mi.
IVto Modo – Deuterus plagallis, plagal de mi.
Vto Modo – Tritus authenticus, modo en fa.