Fragmentos Músicos - Pablo Nassarre

FRAGMENTOS
MSICOS,
REPARTIDOS
ENQVATRO
TRATADOS*
E N Q U E SE H A L L A N R E G L A S
generales, y muy neceTarias para Canto Llano,
Canto de rgano , Contrapunto, y
Compoicion
COMPUESTOS
A
TE
S
5v
POR Fr, PABLO ASSARRE , RELIGIOSO

de la RegularObfervancia deN.SeraficoF.S.Prancifco,
y Organijla enfu Real Convento de la Ciudad de
ragofa.T aora nuevamente aadido Mtimo tratado
por elmifmo Autor \y juntamente exemplijkados con
los CaraBens Muficos de (ju&carecia.
SCALOS A L U Z , Y LOS DEDICA

Al Excelentsimo Seor Don Manuel de Silva y
Mendoza,D.Jofeph deTorres,Organifta Principal de la Real'Capilla de fu Magelad.
C O N PRIVILEGIO, E N MADRID v
En fu Imprenta de MSICA. Ao de 1700.
JL EXCELENTSIMO
SEOR
DONMANVEU.
de Sifoay Mendoza , hermane del Excelentifsimo few
Duque de~Pafir antt^y del Infantado^c,
STE corto cuerpo,hijo adoptivo de mi

mi cuydado,fi bien concepto legitimo
en algunos accidentes, va al patrocinio
de V. E. bufcar nueva- alma con que
iluftrarfe : porque tenga en u proteccin la grandeza que 1c falta en magnitud. Poca clave es tante lcidesl Pigmea columna
i tanto HerculesILimitada esfera tan genrobAtlante! Pero como lo precilo no fe mide por quantidades,
fino por luzes, conocer la grande comprehnfion de
V.E.(a quien ha debido efte generooArte de la Mufi*.
c a , con tanta validad, u cuydado ) que en los fondos
de feis vozes, fe efeonden de la armona infinitos quilates.
Confagrar V. E. ela oWa, no es accin ce mili*
bertad, fino deuda de mi gratitudrpues por Principe,y
por Cientifico, le debe mi repecl:o conftituir Mecenasdele corto trabajo.Fue en la antigedad tan de la No<
bleza el empleo de laMufica, que como advirti San
Yfidore j fe ponia en igual categoria con todas las de*
mas Ciencias : Tarn turpe fuh olm Muficam nefcire>qum
diteras. Y entre los tenienfes,y Romanos, tanto o b

curecia la fama la ineptitud, para le^r en vn libro, coi
mo
rxio. fa incapacidad, para pulff vn inftrumento. Bien

mantiene V.E. efte Timbre, entre otros,que le han ds.bido los liberales Artes : pues no ignorando fu ingenilos nmeros deCaftalia, lasdelrezasdeEuclidesautoriza la invencin de Jubal en ei Clavicordio.
Al mayor Monarca que admiro Macedonia , le erai
k Muica diverfion,y difciplinajfuavidad,y valonqutobnaban las cuerdas^ tanto, le excitbanlas armas..
C o m o fon efectos.de la Matemtica todos-, tienen d o minio en Losobles-Pechos yy.es daJfula.d"evna:Mu*
ca vna conclufion.de vna efpada..
David.fue Difcipulo.de: Dios ena Mfica, y e n lasArmas: y dize l mifmo-, que le. enfe.la. mano para:
regirlas, y loa dedos para governarlastltocetf manus meas,
ad pramm ^ dgitos meos adhellumSiz la mano,.comade centro , falen las lineas de v n o , y otro exercicio yy
pufo el Cielo en David,.ReaLexemplar paralaimit accin : manos,para las armas: dedos,para las armonas.
Todas las figuras de la Mufica, riazen aTonancia i
las Campaas,donde debenfcr Mximas \z& refutaciones: Longos,^ jos tiros: Breves-, los foeorros: Semibreves,\a&
reclutas- i: Mnimas , las vozes, '..Seminimas las feaas: Corcheas, las armas; Semicorcheas^^: picas : V untos-,
de Aumerttaciantos, infantes \y Vuntos de Perfeccin , los"
gmezes: Pauta, .en la forma-:.Clave,jss\\x.retaguardia:.
Tiempo,en el abance: Proporcin) zvrt\&:y-CempAs &\'
clmoYimienxoXon que teniendo, tanta, afinidad con
)
la dekeza aMufba,tio elviera'ea V .E.fin laMuica*,

con* todos fus cabales la deftreza.
Hafta los. Cielos, fon Maeftros- delta doctrina rus
movientos forman ,egun Platn., vna acordearmo^
na^y fus Aftros(como;fe vio contra Sifara.)hazen cuerda batalla,: St ellas adyerfus.SyfarampugnaVerunt:
el Sol,,
y Lunaxonfituyen tiempo5j,y g.nos-:^y& in figna,&*tmpora .TodosSon trminos de Marte,,y Apolo., Jupirter,y Orfeo , donde cada qual enii campo,.canta, coa
los mifmos.inftrumentos el triunfo: Signos,y tiempos,,
para las Milicias:. tiempos,y fignos,,para las c.onfonan=cias.
Todas las que hallan en elle Arte generoopontodos fas rudimentos, ex.emp.los,y carcteres.,ofrezco a:
V.E. encelle librojfeliz parto,y vtil documento que Lc luz el Padre Fray Pabkxde NaTarre,hijo del Sera-.
fin Fmncico,y Organifta Cientfico en tantos acreditados efetos , que fu diferecion, no divertida ahuman
nos objetos-, quanto carece de vifta, tanto fe ennoblece de ciencia. Ciego pintaii al amor, y. d: Divino (un>
que fin-eftamperfeccioa) eno al mundo i cantar-:
Scienamhabet vocis que como- eJunta en. fu Soberana aher,y amar,, enfe. al mundo,;el modo, de ca~
poner; y yaambiciofo de feguir fusJbeftigios, he blici*tadodarle a laphicidacLEn l hallar la; curiofa apliicacion de V.E.copendiadatoda.la Muica, con la mas.
ficina-brc-vedad ^defde iosgrimeros principios, haia.
r
los contrapuntos mas elevados, fiendo la Mufica Vita;

como dey dad, que cada dia ay mas que faber,y jams
fe le halla fin: mucho tiene de D i vina, Ciencia que expele demonios!
Al mayor dlos nacidos celbrala Iglefia en fu
hymno , con los is puntos de folfa : Vt queant laxis,
*a y con las mifmas tributa mirepecto en elle libro
lo mucho que debo fi generob afecto. Efta es, la
mas uperior conbnancia de mi lealtad, defear rvir;
porque no ay co que uene mejor, que faber agradecer.
Voz era el Baptila, y voz V.E. aquella, en vna felva de penitente aufteridad: efta,en vna Silva de varia,
y Chriliana leccin, con que haze ecco vna voz
otra: porque la voz,no folo dize do&rina, fino famas
y es la de V.E.tan crecida,que ni cabe en los humanos
atentos, ni en la eternidad de los bronces.A la precurra voz le pub Dios la mano : Mams Domini erat cum
tilo, que fegun Ruperto era mano de Mufica : Verbum
in qito infitafuit tota Mufica PatrisiY poner Dios la mano en vna v o z , que fue bnoro inftrumento de fu Ley,
fue dar a; V.E.exemplar , para que acompaafen las
manos toda la Mufica de las vozes. Tan obediente es
V.E. efte alto Precepto(con que en tan lozana jubentud ha vencido dichoamente la ociofidad) que caua
admiracin , verle en el Clavicordio acompaar vn
papel $ Y no parece tanto abilidad adquirida , como
9
infufa
jfufa ciencia j y asi viuo temerofb, pues etando con

la juila vanidad de fer V.E.miDifcpulo,me da fu ciencia fundamento para dudar i he ido ii Maeftro. Mas
apelando al amor proprio, he de delerrarele miedo:
porque mas gloria gan Ariftoteles, en tener por D i
eipulo .va Alexandro,. que en enfear Polticas todo
vn mundo.. NueftraSeor.me guarde V.E.dilatad os
figos, c o m a merecen, us dignas; prendas, y pide lo
acendrado; de. m i lealtad, y cario.. Madrid,y Abril 24..
de 1700 .aos..
;
B.E.F.de:V.E..u menor iervo

Doiifefeph deTorres,.
JPW+
JPROBACIN T)' > ' E 0 XARBA

t
iBmna,Orga>nifl^ Principal de la Real Capilla ,y Camar-A.
de fu Mdgeflad y Maeflro de Clavicordio de U
Reynanueflra feora*
}
.E Orden de D o n ]ofeph de Torres, Organifta

de fu Mageftad,he vifto vnTratado de Mufica,
intitulado: Fragmentos Mfleos, ya otra vez imprefo , y aora nuevamente aadido : vno , y otro por
el Padre Fray Pablo Nafarre,OrgaDla,en uConvento de San Francico el grande de Zaragoza, y apenas
vi el Autor de el Tratado, quano quife fupender la
p l u m a , en aprobacin de obra tan acriblada, y perfecta , tan clara, y vti, tan proiqua, y necefiaria : ya
por lo particular de fus additos. Y mas,quando hallo
-el Autor de la obra tan plenamete adornado de las circunftancias, que Santo Thoms pide, hablando de las
que ha de tener vn perfecto Maeftro.: In M,agifiro qui legitur quinqu funt requirenda, mens ingeniofa{vit a honefla,
humis fcientia, eloquentia, &'loquendi peritia. Temerario fuera mi difcurojf preftimiera examinar(por aprobar efta obra) de vn Religiob la vida; pero en lo que
mi Facultad pertenece, admiro lo acorde de fu mente ingeniofa, que el prefente es mas alto el buelo de
fu doctrina : pues fiel imitador de el Gran Maeflro de
todo, Chrifto Nueftro Bien, con exemplos\Exemplum
dedi vobis: que claros en la Practica, fon documentos
muy
muy aptos, prefumo gozar de fru&os colmados:puci

fi foto enfeando in poner los cxemplos le hemos vito campeando entre Artes, y Ciencias: el prefente efe
peramos, que fus uzes fe eftiendan de el Oriente el
Ocafo.Y aunque tengo precepto de ceirme en la pluma, no omito que el Padre Fray Pablo es Difcipulo de
otro iluftrifsimo Pablo Bruna, que por fer mi Maeftro,
no fe diga apafsionado , que lo que en la Ecritura el
Apoftol, fue en la Muica Pablo,de quien fe verifica
la letra lo de el Eclefiaftico: Similemfib'i reliquitpoft fe,
dexando en mi Condifcipulo el Padre Fray PabloNaffarre vn muy viuo,y perfecto retrato de la Ciencia que
tuvo. El Libro es muy neceflario lo que mas fe debe
atender, que es el culto fagrado, es muy claro, y fucinto , y tan bien ordenado,que no liento ayga en que
repare la cenfura, fino mucho que admire el ingenio.
Efte es mi parecer, alvo meliori. Madrid,y Marô 30.
de 1700.
7),Diego Xarabay Brum,
11*
LICENCIA DE
LA
ORDEN.
ilAY Jofeph Ximenez Samaniego, Minitro Ge; nera, y fiervo de toda la Orden de. nuetxo Serfico P. San Francifco, &c. A Fray Pablo Naffarre , Corifta de la mifma Orden, y Organila en_
nueftr Convento de Zaragoza, falud,y paz eri
S.
Jefu Chifto. Por quanto V. Reverencia ha compuelo
vn Libro, intitulado : Fragmentos Mfleos .tu elxqual fe
contiene mucha erudicin en el Arte delaMuica, y
mucha validad para losque la profelan *, y por confc
tamos alias , que no contiene cofa alguna contra nuefc
tra Sanca F,y buenas coit.iimbres.Por tanto, en virtud
de las preentes, por lo que Nos toca,damos .V. R.
nuelra licencia, para que pueda dar la elampa di*
;
cho. Libro. Serhatis in teliquo.mnibus de iur'e.fervandis.
Datk en nireftro Convento de San Francico deValencia, en 9.de Mayo de 1681.

.
Fr.Jofeph Ximene% Minifiro General.
Por mandado de fu P.Reverendifsima,

Fr.Gernimo de Sof,
Secretario General de la Orden.
APRO-
APROBACIN DEL DC?0% 'Soft fe>AN DB

las Ebas Capelln de Honor ,y Predicador de fu,
M&geflad, & C . ''
}
OR Comifon delfeor Licenciado Don Alonf

Portillo y Cardos, Dignidad de Chantre, deja
Infigne Colegial de la Villa deTaiavera , Irquifidor
Ordinario, y Vicario-dla Villa de Madrid, y fu Partido , &c. he vifto el Libro intitulado : Fragmentos Mufieosjj no hallo en l cofa que fea ctra la Fjni las buenas coftumbres ; y afsilo fiento, falvo meliri, &c. Madrid -, y Febrero 15-.de 1 yi
.]
' Doct.D.fuandlas Ebas.
:
LICENCIA
DEL
ORDINARIO, ~~~
OS El Lic.D.Alonfo Portillo y Cardos,Vicario

_
de la Villa de Madrid,y u Partido,&c. Por la
prefente,y por lo que N05 toca, damos licencia para
que fe pueda imprimir,^ imprima el Libro: intitulado.:
Fragmentos Muficos, compuelo por el P.r> Pablo Naffarre, del Orden de San Francico, Atento nos confia
n contener cofas contra nueftra Santa F Catholica,y
buenas coftumbres.Dada en Madrid a 26. de Febrero
de 1700.anos.
.;
;
Lic.D.Alonfo Por tilloy Cardos.
Por fu mandado,
Domingo de Goitia.
2
CEN-
CENSVRA T>EL MAESTRO DON DIEGO VERdugo, Maefi.ro de la Capilla Real de fu

Magefiady
Cathedrtico de Mufica de la Vw'verjtdad de
Salamanca &c*
M.
P. S.
E Orden de V. A.hevilo vnLibro intitulado:
Fragmentos Mfleos compuelo por el Padre Fr*
Pablo Naflrre, R.eligiofo.,y Organila del Convento de N.P.SJFrancifco, de la Ciudad de Zaragoza;
y aviendole con atencin l e d o m e acord de lo que
dize Oracio : Omne tulitpunBum, qui mifcuit vtile dulcu
Pues fu Autor con dulzura, y vtilidad enfea el Artg,,

que de lo amargo de las dibnancias, fabe fabricar c*
dulce de las confbnancias. Tiene mas realce fu primor
en lo breve,, y concib que eln reducidas tan cali inmenfas reglas, y preceptos del dilatado Arte de la. Mufica , en lo qualha manifelado Autor lo grande de
ii ingenio, porque: Magni Artiflcis eft claufijfe totum in
exiguo^ no hallo en l caa que fea digna de cenurajantes merece fu Autor mucha alabanza, y agradecimiento, por aver puefto en AreP*ratico demonftrativo,Ic*
que halla aquife aprenda folo por la tradicien de los
Maeftros.Por lo qual juzgo r digrib de la licencia que
pide.SalvOj&.Madrd i \ .de Abril de 1700.
MaefiroD* Diego Verdugo*
SVMA
SVMA
mi
?RLEC.
IENE Privilegio Don Joph de Torres, Orga

niza principal de laCapilla Real de uMageftad,
para imprimir el Libro intitulado: Fragmentos Mfl
eos y para todo lo perteneciente Mufca, por tiem
po de diez aos, con prohibicin, que nadie le pueda
imprimir,y vender fin fu licencia, ib las penas conte
nidas en el dicho Privilegio , como mas largamente
confta de ii original, depachado en el Oficio de D o n
Toms de Zuaco y Arefti, Secretario de fu Mageftad.
Su fecha en Madrid 21. das del mes de Enero d t
mil y fetecientos aos
y
FES.
tmm mu ws
E Orden deLCohejo Real de Cftilla he vifto'

}el Libro intitulado-:fragmentos Muficos, y KUd;n .lxfl^ %^pamctteim'preflb >-y concuerda con
fu original. Madrid, y Abril 21. de 1700.
,
> ; - . i o r/-: . Lit'Donjffefh del Rio.' ;
'i;.'/::
SSU MA
E LA 'TASSA.
ASSARON Los Seores del Confejo ele Libro

intitulado Fragmentos Muficos , ocho maravedis cada pliego, como confta de u depacho en el oficio de Don Toms de Zuaô y Arefti, Secretario, y
Efcrivano de Cmara del Rey nueftro feor, fu fecha
en Madrid 24.de Abril de 1700.
L'A&T
AL
ES TV DIOS 0
LECTOR.
'ODAS Las Arces, afsi Mecnicas, corno Libe_ -rales, tienen,y fe fundan en principios,y reglas
generales. Al paito que ellos fe ignoran , e oculta la
noticia de aquellas;y tanta es mayor la inteligencia de
ellas,quanta es grande la de ellos. Es la Ciencia, Arte
vna hermofa fabrica, que lulra la fuperior region-del
breve mundo animado, la qual toda,fi los fundamentos vacilan, por la inlabiidad, por la injuria de el
defcuydo,peligra,y fe defquicia.En cai todas las Artes
gozan fus rofefores Tratados y en crue enfeandoe
recopilados fos^rincipips, Hallan el reparo delos riefgos.Sola la Muica carece de ellos : de donde fe origina fin duda , fer pocos los que e aplican fu eludio,
por el inmenfo trabajo de aver de encomendar,y confervar en la memoria fus muchos preceptos; pocos los
que la enean, por la reciproca fatiga de aver de inftruir los Difcipulos,y darles entender las dificultades blas expenas de fu expoficion; pocos cambien
los que coniguen fu perfecta inteligenciado porque no
concibieron de fola la explicacin del Maelro exactas
noticias, 6porque encomendadasla memoria con
facilidad fe borran. Confiderando, Eludiofo Lector,
elas verdades, que no fola la razn, fino tambin la
experiencia me las ha convencido , el defeo, ya de ltbiar a vnos,y de que otros tengan donde recuperar lo
'
'-que
que la memoria les vfurpare, me ha focado de mi retiro poner en publico en efte breve volumen, que te
ofrezco, las mas generales reglas, y mas necefarios
principios de efta Nobilisima A r t e , dexando los mas
particulares,( aunque tambin neeeflarios ) para mas
extenbs Tratados, que cipero ( con el favor de Dios)
dar en breve la Etampa. Mi zelo ha fido ocurrir
aquellos daos,obiar aquellos inconvenientes, facilitar los defeobs el eftudio de efta deliciofisima Arte.
Si efto coafigo, tengo el fin, no cipero mas premio;
blo ruego,con tu benignidad admitas-mi buen defeo,
difimules lo tofeo del citilo , pues folo he mirado ala
vcilidad,no al aplaufo.Asi lo fio. Vale*
FRA<5
Pg. i,
<J* o O O O O. O "O o o o o o o o o
0*4^
*********
***********************
FRAGMENTOS
M S I C O S .
PRIMER
DEL
CANTO
C. A P I T U L O
P E
LA
TRATADO
LLANO.
P R I M E R O.
DlFINlCIONyT
de a Mttfica en general*
DIVISIN
ON Defeo de facilitar algunas eludas en

Canto Llanoy Canto de rgano, ef
crivo ucintamente eftos Dilogos; aunque la entera cxpocion, en lo dilatado
de algunas efcraezas,remito al libro entero , y defeo de omitir fuperfluas pala*
bras 5 principio defde luego,
/ Vregum, Qu cofa es Ma?
, - r
'
FRAGMENTOS
Kefond. Segn San Aguftin en el cap. 2. de u libro de

Mica: es Ciencia de bien medir..
E.; Porque 1# lkra el Santo Ciencia 4e bien medir?
R.Tocjue entantP'^sMiiica,enquantoeftaefinmedi. da,y proporcin...
'
P. %p. quantas^partes fe divide iaMutcai.
R. En dos..
P.mialesfn?.!- V A
R. EnTheorica,yPractica..
P. Qu fe entiende por Thedric, y que por Practica?
R. Segn el Venerable Beda: Theorica,es comprehendr,
4 /yfabe;^
nes,y melgdias..
P.Ser perfeto Muco el que bl fuere Practico?
R. Si juntamente no fuere Theorico , no podr llamarc
perfectoMficpi porque la. Practica toda fae d.la
Theorica.
^..Q.CQas'pertenêa;;M rtrkojrka?R. Todas aquellas cofas,que pertenecen a la efpeculacion
del entendimiento.
Qu ofas pertenecen Ma Prctica?
Pv Todo aquello que e executa con alguno, cv algunos
de los miembros.corporales: v. g, el cantar,
'< taieraûmeritosj&Cf.
:
;;
' . - y . ' - - -
MVS1C0S,
G A P IT V L O
VE
I
II.
OTRAS
DIVISIONES
DE LA
MVSICA
enparticular., e introduccin al Canto Llana.
A mas de lo dicho, hazen tras divifiones de la

Muica? /
R. Segn el comn de los Autores,, e divide en tres partes : en Armnica, Mtrica, Menural, y Rithmica
P, Qu fe entiende por Muica Armnica?
R, El Canto Llana
P.; Comoie difine el Canto Llano?
R. Segn San Bernardo, Canto Llano, es vna firme prolacion de figuras, n o t a s l a s quales no fe pueden aumentar, ni diminuir.
P, Qu es lo que primero e aprende en Canto Llano?
R. La Mano Mufical.
P. Qu es Mano Mufical?
R. Vna conjuncin de fignos cefsivo.
P. Como fe difine el figno en la Muica?
R. Signo, es cafa, o morada de las vozes.
P. Quantos Signos contiene la Mano?
R. Siete: aunque elos fe triplican, componiendo juntos
lo que llamamos Mano.
P. Porqu fe llama Mano?
R. Porque fe enfean los fignos de que confia, por las
coyunturas de los dedos de la mano finietra.
Ai
V.
'\4.
FRAGMENTOS
P. Porqu fe enfea por la mano inGlra.,y no por 1$
- djeftra?
/
R. Porque los que llegan fer Maetros de Capilla, p u o
dan ealar los.Canoxes.lo que lian decantar, para
hazer algunas habilidades por la dicha mamo, queda&T
do libre la dielra para hechar el comps*
CAPITVLQ
IIIL
PZ LAS VOZES SIGNOS ,. P R 0 PR 1EDAT>&

y C layes. ,que componen el Canto Llano*.
3
.\.'.
Dejpues.de aber.losfgnos,.por elorden, que por

< la maneis deben dezir : qu es lo que fe aprende!
&.:L.as vozes.,.filavas, que. fe ponen en cada figno..
P. Qu e entiende por Vbzr
R.Seg^r^l.Filc^fpvj.cs: vnbnidb proferido de. aboca
del viui ente; y en la Muica fe. tienen por vozes feis JFI-lavas.de que va-I,.
P. Corno e nombran eftaseis ilvask
R..Vt-,re,-mi, fa., fbl,,k;.
P. Como fe nombran los ignosûecontine.l mano?'R/G0lreuc,- aIamire,befbmi,cefolfautdclafolre,elami^
fe&Ht yf eftos-pox el mfeb.QrderjL fejmelven a .non>,
brar,.haftatriplicare;.
/
3?'. Ay en ellos lete ignos algunos; mas= principales quet
otros
R. S i a y tres", que fiponen masque, losotros quatro. .,
1
MVSICOS,
P. Qu fgnos fon?
R.Geblreut>cefolfaut,yffut.
. P.Porquc clos ion mas principalesf
Porque de cada vno de-elos fe deducen , nacen fe
filavas,6 vozes.
P, Pues porqu fiendo vnas mimas las vozes ,,0 filavas,,
han d e nacer de tres ignos dilintosjbalando nacieran
de vno?
R . Verdad e s , que Tas lavas ion. iempreynas 5 pero i b a
diflintas las propriedades*
P. Qu es-Propriedad?
R. Segn Ariftote!e&: PropriedacT, es calidad que: fguc
la elencia, naturaleza de la coa.
P. Quantas Propri edades ay en fa Mfica?R. Tres,y fe nombrarijbequadradojnaturajy bemoL
P.Dondc tienen uasientGj poicion?R. La de bequadrado,en Geolreut: la de natura, en Cefolfaut; y la de bemol,cn Fefaut ;:y de cada vna defta
trespropriedades nacen feis vozes , que fon las arriba
dichas..
I*. Eftostres fgnos de donde nacen ellas tres propriedades, ion por alguna otra coa principales?
R..Si. porque en ellasfeasientanlas tresClaves ,.queea
laMufica.fe van, queie figuran ai
}
^
2K.d6MMNTQS
P. Qu fe entiende por Clave?
R. Clave,es vna feal demonftrativa del Canto;
P. Como fe nombran eftas Claves?
. f t C l a v e d e Ge&keut,, Claye;deCeblfat i^j Clave, ele
fefaut.
.
.
.
P . Porque les dan ellos nombres?
.RiPorque los t o m a n t e los fignos donde-fe asientan ; la
de Fefaut, fe afsientaen Fefaut grave; la deCefolfaut,
.; en .Ceblfaut agudo; y la de -Geblreut., -en Qebreut
bbreagudo.
P . Porque repitiendofe los fignos tres vezes., no fe asietttan las Claves en vna de la* repeticiones?
IR. Porque todas feafsientan en regla.
;
CA.P3TVLO
IV.
BE LOS MOVIMIENTOS,, MATANZAS , T VLAVES.

.de que vf el Canta .Llano.
Quantos movimientos hazc el Canto?

R. T r e s , que fon afcendente , defeendente , y
vnibnal.
Gomo feentienden losres movimientos?
K. Acendente, es quando el -canto ube ; dependente,
quando baxa; y vnibnal, quando dos, mas figuras
eln en vn proprio figno.; y llamafe vnifonal, por fer
vn mimo el fonido.
USifubiendo el canto fube tanto, que paTa del la, arri5
"' MVSLCOS.
'
'
b , b baxa tanto,que pafa del v t : de qu vozes fe ha

devfar?
R, En tal cafo fe ha de hazer mtnâ..
P.'Qu e entiende por mtnâ? '
R.Mutanc a, es paitar de vna propiedad otra, dexando
aquella v o z , que es para baxar, fi iibe tomando otra^,
: que fea paraXubir..
:
EXEMTLO'
VE
LO
DICHO,.
P, Qualesfon las vozes parabaxar,y quales para ubir? R. De lasfeis vozesjlas tres.primeras>que bn^t^re, mi,
toman para ubir; y para baxar, las tres vltimas:, al
* contrari,diziendo la ol fa.
P. Como f entiende el baxar, y el ubir? R. Quando iibe del la < arriba., el la>que es para: baxar
fe dexa, tomando otra voz, que feapara ibir, como
...re>p.mi j &c. Y.quando baxadel vt abajo, fe dexa el'
v t , que es para iibk, tomando antesel l a , bl, que
n para baxar.
P.De quantos modos puede tomar muanla en el Can>

tp Llano por cada Clave?
R. Si e canta por natura, ybequadrado, tomae en do*.,
partes la mutanâ por cada Clave para ubir; y i baxa,
cu otras dos, de m o d o , que por la Clave de fefaut e
FRAGMENTOS
toma muanca para irtripir en delafolre grave, desando

el fol, y tomando el re 5 y en alamire agudo fe dexa el
la., diziendo re en fu lugar. Para baxar, fe dize en delafolre , fol, dexando elre, que es para fubnv En alamire , fe dexa el r e , y fe toma el l a , que es tambin
para baxar.Por la Clave deCefolfaut,fe toman las mutancas parafubir en alamire, y delafolre agudps,y para baxar en clami, y alamire> y en las dos partes fe dize
la, para baxar.
&XEMPLOS
D TODO LO DICHO POR

Clave <k Fefam.
- ;
LA
1
1
, MXEMPLOS POR LA CLAVE DE CES01FAVT+
I _ .
_~
_ ~
MVSICQSt
P. Y quando o ay putito ea dichos ignos, en donde Ce

ha de tornar la mutane^
R. En aquellos fignos en que huviere figuras, perendo
vna de las vozes que liuviere para ibir, fi.ube j y para baxar, fi baxa.
P. Quando fe canta por las propiedades de natura, y be-
m o l , donde fe toman las mtancs?
R. Quando fe canta por la Clave de fefaut, tomaie para
ubir en delafolre grave, y en gcfolrcut agudo ; y para
' baxar en alamire agudo, y delafolre grave. Por la Clave de cefolfaut tomanfe para fubir en gcfolreut,y delafolre agudos.; y para baxar,en deafolre,y alamire.
EXEMPLOS $VE EXPLICAN LAS
MVTANZAS
cantandofe porBemol por la Clave de Fefaut, "
i. 1
IXEMPLOS POR LA CLAVE

DE
cantandofe por BemoL
CESOLFAVT,
P.
FRAGMENTOS
r ' l'~"H
>- -
; i
tu
^tffil^CâW^
,
'I^.O/Y e t C a n t a i t f i b l o de las. Claves de fefaut,
.y ceblfa.ut, qucpnQlaves ^ prppoito para, yozes grabes, bxs ,, |s;o uês fnl^s oîe .fempre. cantan el
Canto Llano y y-j^f cjueiav Oa* p de. gefore ut.es para
^fijfisjfvaflertelCaptodejOrgano.. >
*.. Cpm labremos uando fe, debe cantar por a prpie"; dad de bemol, y quando por la de bequadrado?
t, .'Fbrla propi^
tpdo
"Carito Lfri,exceptando aquellas compunciones que:
fuerendelquintp,extotono..
.,; ;
F.Porcjue en el quinto:,. y fexto tono fe puede cantar" por
bemo'^y no en otros?
:
^ ;Porquecomp el quint ,;yfxfo tono teOTan en fef u t y T u y ^ d e ordinario fprnian e diatfaron que ay de
*" fefaut bfbemi; y ino fe cantara por b e m o l , formara- gran difonancia. el .mi de-btefa^poi-c^J^g^,
f
;:: f ! ? : ^ . ^ k f e - ^ i 6 g ; . . . . "
; ; Par,aiaoa:baftaladicHoy
.. ramasxircuntancias acerca.de. elo,.
"""
'
fe di-
CA>
' 'MV'SIC'OS.
v i ,
Quantas onlas CompofcideS /o Tonos qu van

en Canto Llano?
' '
R. O c h a :.> :'*vj
'tvî.K
:/.!,:<'* A
P. Ay alguna dfetenca cf'âs'^hc^^f^ficiric| \ He
triodo, que feati vnas mas principales que otras?
R. Si la a y , porqu&quatro de las Qompoiciones > T o
nos fe llaman Maeftros, y quatro Diciplos.
;iQudes bn Maeftros^ y quales Diciplos?
'
R. Maeftros fonprimerOjtercerOiquintOjy eptimojy Dis
cpulos fegundo, quartOjfexto,y octavo.
dP^Doid tienen us terminaciones /'finales nVs ocho
tonos?
.
"
R. Primero, y fegundo, en delafolre grave 5 tercero, y
quarco,en elami, quinto,y fexto,en fefaut; feptimo, y
ocla v^n gealreut agudo;
u.
P. Qu cofa es Tonoj Cmpoiion?
'
'?
R.Un acenfo,o defcenfo dentro de los limites de vn Dia
pafon.
P; Qu cofa es' Diapabn? "[

. :?.
Rl Diapabn ^: es vnai^nfnda'de'Och vbzesvacjual
incluye e fi,o fe corph^clevniCWa
telaron.
'\:
A
P.iQuielBtia,|iete,y:Dfofid&ftji[ t
'U^
w
*
Bi
R.
:
'
- : " . * :
'
f;.--"-
'
."
\%
FRAGMENTOS
R, Diapente, es vna coninancia de cinco vozes, la qua!

incluye quatra intervalos menores, que in tres tonos,
y vn femitono. Diatearon , es vna compofici de
tres intervalos.menores, cpln dos tonps,y vn femitono.
P. De quantos. intervalos menores fe componeva Diapa*
ine
R. De iece,Ios cinco tonos,y los dos emitonos*
P.Inckrye otro genero de intervalo vn Diapafon?
R.. Si incluye aporque e hallan en eldoze modos de in~;
texvalosj epecie$. quetodo es.vno*
P. Qualesbn?:
>
'
R, Semitono , tono,femidtono,ditono,diatefaroa, tritonoîmidkpente, diapente,; exac.ordio.menor,exacordio mayor.êtaeordio menor,y etacordio mayor..
P. Quilina aber como e entiende cada vno. detos.intervalos..
R. Pues atiende i explicacin:: Semitono, es la diftancia
que ay entre mifa ( efta,es quantidad de cinco comas)iamafeete,emito.no cantable, diferencia de otro,,
que fe forma dede el fa, debefabemi,al mi del propia
. iigno el qtal eonita.de quatro comas, y e llama incantable : y de muchos Autores, es llamado femitono
menor,, y mayor el deque vamos tratando (el que
' quifiere aber con mas extejpfion efta materia , leer la
primera parte de Ecuela Mufica., que fiendo Dios
fividojfaldr con brevedad luz.)
TonOjfegun el Papa Jua&XX&tocco, y otros Autores,.
es
x
. MV
SITOS..
es la dilancia que ay de vn punto grave, \ otro agudo*, componee de nueve comas^Bn el libro arriba ci,-. l a d o, fe ver algun^ diferencia que ay de tonos.)
Semitono, es vna difraiicia de tres. Vozes, cuya compoficion es de vn tono,y Yn femitono,llamada de losPracticostercera menor.
D i t o n o , fegunlos. Prcticos, es vna tercera mayor, cuya
difinicion dize-.es-el ditona vn intervalo que fe com^
pone de dos tonos*
Diatearon,es vna compoficion de quatro puntos,, conftando de tres intervalos,los qualesfon dos tonos, y v a
iemitono.
,
Trtono, es vna compoTcin< quatro Vbzes, qu confa
de tres tonos,y c forma defde elfa de fefaut \ al m i d e
befabemk
_
Semidiapente, es vna compoficion de dos tonos;, y; efps
femitonos, formafede m i f a , y llamanlelosPrcticos quinta fala,b quinta menor.
Diapente, es.vna conbnanciade cinco puntos, compuef*
* ta de quatro intervalos que ion tres tonos, y vnjcmirfono jyJUamanla
te^^
;
Exacbrdio.tnenor, .es vnO?n).pibndoii, que conta de
cinco intervalos, y dos femitonos \ llamanla los Practicos exta menori'"'
^ >
Exacordio mayor, es vna cbnfbrtricia defHs Vozes, Corri
pueftadelinco intervalos: los;quatro t o n o s , y v n e *
mitono j llamafe prcticamente xca mayor..
Etacordio menor es vna compoficion de feis intervalos,
L
Et/tcordio menor % Q 7 \
'
: C ;
! < .
. ', f
* ipMk *\
ai. g ru
1
P. Todos eflos intervaloSji van en el Canto LUano?
Defacto n Jfe 4<sb ftxtas maygres^ni^pâf.
mayor^s/jti .es, por la ape|zav d e s e n t o n a
^jpjob. Yeijitono^neLfe
gradej[
nule falto..
; ..
:
!/
1^^\^^,
r\
b e i ; c o n o c i m i e n t o de 'LOS"tonos P:QR,.: SV'

. ' ; . ' : particular. Diapan y.finblprx>pri.. -. X
:
C/j ';;.:ino : ;xt.' ? :: : Sbcn ij'.Vjs o.- op

|t>;i ejuefen^L.Capiflo; p r e c ^ ^ ^ ^ . ^ p ^ . f e p d e
* tenianlii finales ^
gunto a o r a . d e donde a donde, tkne^cada, > \.
.^>,
:tvDiîA
1,'.
visan
R.E1 prim ex tono rie$e eiQiapafqn t^'e^feffiigra

v e , delafolre agudo.. El fegundpfjCoiip le tiene,de
aiamif e g r a v e . a b m ^
A,i $ | ; 1 ^
..i
'
a.
"
"de
FRAGMENTOS
"fc-bcfibcig^
l quint , d e
. fefaut grave fefaut agudo. El fexto, defUe cefolfaut
grave>?nalacef^tâ^do.Eleptimo,degelblreut
agudo,rtaft^geolreut-Sbreaûdo, Eloelavojde delaolre grave a delablre agudo.
P.Porquefcncciehdo , teniendo el final cada Maelro
^ con vnDicipulb ,n es vnoel Diapabn?
,
Porque en el Ganto Llano no hviera diferencia de
Maelro a Difcipulo, fi el Diaoafon fuera v n o : porque no fediftinguen en otro
Fv Pues^q es-la.ea, que todos los Difcipulos tienen
"- quart abaxel Diapafn,que los Maeftros?
R. E s , porque el Diapaon fe compone de dos epcies
principales, que bn Diapente, y Diatearon , y los
Maeftros tienen el Diapente cinco^puntos arriba de
ii final, echando el Diatearon- la-parte fuperior del
Diapente; los quales incluidos, cumplen el Diapabn*, y aunque en los Diciplos el Diapente forma
en el mifmq puefto, el Diatefaron es dftinto, porque lo echan incluido del final abaxo; conque con~ tartdbdefdeellremb del Diapente al eftremo del
* Diataron,fe Halla entero el Diapafon.
P. Ya qu labemos, que los ocho tonos tienen quatro
finales, feneciendo vn Maelro en vn mifmo final
HC vri Difcipulo j razn fer fber como e han de
tnocr los tonos?
KrPnmerame'ftte, fe ha de mirar donde fenece el tono;
i; n ysenh R&en delablre*fupohgaraos > fe ha de
.
aber,
:
: h j
MVSItOSA
,. 7
%
faber, que es vno de dos tonos ., primero, igundo;

para faber qua! de cftos dos, fea, |lha de mirar,que iut e del Diapente, y que baxa del final ; fi del Diapente
fube mas,que baxa del final abaxo , fera Maeftro ; y al
contrario , fi del final abaxo baxa mas que fube del
Diapente,fer Difcipulo.
P. Y fi tanto fube corno baxa?
R. Entonces fera Maeftro.
P, Y fi del final no baxa, ni del Diapente fiibe!
R. En cafo de arbitrio, fie mpre fe d al Maeftro.
P. Y porqu,fi fube del Diapente masque baxa, ha de fec
primer tono ? Y fi al contrario,igundo?
R. Porque el Maeftro tiene fu Diateirpn del Diapente
arriba : y todo lo que fiibe del Diapente, es parte del
Diatefaron ; y lo mifmo fe ha de entender de los Difcipulos, quando baxan de fu final.
P. Pues porqu los Maeftros echan el Diateiron arriba,y
los Difcipulos abaxo?
R. Porque fe conozca fu fuperioridad, como propria en
los Maeftros \ y afsimifmo inferioridad, como propria
en los Difcipulos.
EXEMPLO
DEL
PRIMER TONO
, todo fu Diapafon.
CVMPLIEND&
'
Pri%
i8
ERAG MENT
Tinier tono Imperfecto\
Es primer tono-aporque; tanto fube como baxd..

x
Segundo tonoperfeBo.,
Es tambinfegundo tono y porqu, haxa. mas que fube^

fe
Baftanlbsexemplos pueftos en primero, y egund>

tono, para entende todos los otros: pues refpectiVamente: fe ha de entender lomilmo de los dems tonos,.
C-
MSICOS.-.
CAPITULO
J9
VII.
DE LA VARIEDAD CON $VE SE HALLAN

compojiciones , o tonos en el Canto Llano.
LAS
\ Quantas maneras de compunciones, o conos ay?

R. Seis.
P. Qualesfoa?
K, Unas perfectas, otras impeife&as,traspluquam-perfectas , otras m ixtas> otras commixtas, y otras irregu1
P. Qual es el tono perfecto?
R.Tono perfecto, es aquel que cumple entera,y folamertr
te el Diapaon.
I
Exemplos de tonos perfectos.

Septifflo ferfeSio
tL-K
Octavo perfecto.
P. Y el imperfecto qual es?

R.Imperfecto, es aquel que no le cumple.
C z
Pri-
FRAGMENTOS
Trlmer tono imjterfeSt'o-.
Segundo tono imgerfeffo*
P... Y fi acafo vn tono cKfcipufo baxara de fu final tres puntos y de u diapente fubiera v n o , feria perfecto?
R. N o feria.
' ~
Pues, como no es perfecto fi cumple vn diapafon?
R.. Porque el diapafon que cumple no es el fuyo : porque
los difoipu los tienen fu diapafon defde. el eftremo del
d i a t e a r o n , hafta el eftremo del diapente ;.y efo feria
cumplir el diapafon, de- otro-tona, y no el luyo.
P. Que tonos fon los que t tienen por plufquamperfectos?
.
R..Aqes qujs fiendt) maeftrosribenmas que. vn punto de dipafon; y, lendo difcipulos, baxan mas que
otrr de u diatefaron : como fi vn tercer tono rubiera a.
gefolreut fobreagudo : y vno que fiiera quarto baxa ra
gefolreut grave.. Como.fe. vee, eros exemplos i~
guientes. '
Ten-
MVSIC.O.S*
vi
Tercer-tono pltfywdmperfecto
Quarto plufquamperfeSio^
p . Y fi vno fbemas de vn punta de fii diapafon fera pluf*

quamperfedo?
, . .
R. N o fera : porque cada tono tiene de arbitrio; fiibir vii
punto de fu diapafon, y baxar otro >finfer pluiquam.perfe&o.
& Pues porque razn puede frbir vn punto, y baxar otrode fu diapafon?
R-Porque es licencia que.los Ambrllanos concedieron!
cada tono, porque pudiera hazer clauiilas en los extremos del diapafon, cmo puelos mas principales del
> tono.
. - *.. Qu cofa es claufla, a que fe entiende por clauiia eri
. Canto Llano?
.
R.Claufula,fegun Montanos, es fin, periodo dealguna,
obra ihazef en Canto Llano de dos modos : viio es>
. fibiendo vn punt,, y bollendolo, a baxar, como fol,,
k/oljmi/a^mi^c.
'
4
fxem-
FRAGMENTOS
Exemplo practico..
jdfca:
Y otro es, baxando vn punto, y bolviendolo a. fubir,
como re, vt,re.;mi;re,mi,&c.
P. Y en qu ocaones feacolumbran hazer las claufulas
en Canto Llano?
R. Para fer bien hechas, ierripre que acaba fentencia la,
letra,
P .Qu fe entiende por tono mixto?
R. Tono mixto, es aquel que hendo maeftro, baxa los
trminos de dicipulo que iendo dicipulo ube
' los de maeftro,como i feneciendo vn tono en delafolre, ubieratodo el diapafon de primero, y baxara todo
el diatefaron de fegundo^&c
3
Exemplo*
PVY eteeria primero, igundo?

R. Primero, la razn es : porque fubiendo tanto com
' baxa',en igualdad iempte le d el arbitrio al maeftro.
P. Y i cumpliendo todo el diapafon del dicipulo Tubiera
tres puntos mas obre el diapente,que tono feria?
'-'^
| ' R.
MVSICOS.
. %
% Difdpulo,por cumplir todo fu diatearon, y no el del

maelro,.
P. Como e entiende, el tono conmixto?

R. Tono conmixto,es aquel queen. el difcurfo.de u com
paricin forma epecies.de otros tonos;, como fiiendo
primero formara, diapente j diatearon de qaiquier.
otro tono ,, cantando, de grado u de falto..
A
Como declara el exmplofigmente*

. . . .
p k "
r~ tCteT
w -
* '*~
w MW
.
" ~ * " ~ ~
'
Efe forma, diapente de quinto tono y diatearon de

octavo y fexto,.iendo primer tono..
JP^Como formanlos tonos fusdiapentes,y diatearones?
R..Todo,,re,la,es diapentcde primer tpno ,.y todo,re,fol,.
diatearon Tbdo,la,re,esdiapentede fegundo,y todo,.
fol,re,u diatearon.Todo, mi,mi en alto de quinta,es
diapente de tercer tono: ubiendo,,y mi,; la,diatearon.
T o d o mi,mi en alto de quinta, baxando, es diapente
de quartoytono,y la,mi diatearon.Tbda.fa,fa, en falto
de quinta.ubiendo,es diapente de quinto tono,y vt,fa
diatearon,.Todo fa,fa,,enalto de quinta b a x a n d o e s
dia~
3
FRAGMENTOS
z4
iapcnte de Texto tono; y fa,vt, de diatefaron. Todo
vt,ol,es diapente de feptimo tono,y re,fol,diatefaron.
T o d o bl,vt,es diapente de octavo t o n o , y fol,re, diatelaron.
Êxemplosdelosdiapente s y diatefarones, formados de todos/os
tonos.
Diapente de \ Diatefaron d \ Diapente de j Diatefaron de
primer tono. \ primer tono. J fegdotono. j fegundo tono*
3
41.
13- -
5:
qj- 5^
a -i
i
fr
Diapente de \ Diatefaron de \ Diapente de \ Diatefaron de
tercer tono., j tercer tono. \ quarto tono, j quatto tono.
tJ3.
su
w ., ~
-;
_ _ 4 _ i'B-rf<-l__53_~
_
Diapente de ] Diatefaron de | Diapente de \ Diatefaron di
quinto tono. \ quinto tono, \fexto tono* j fexto to.no.
a
-ti ..
L I - - ^
-I
H
Diapente de j Diatefaron de \ Diapente de \ Di atefaron de
feptimo tono* \ feptimo tono. \ ottavo tono, j octavo tono.
-y--
mv.sicos:'.
\$
P. S vn primer tono fe valiera del diapente del fgundo/

eria conmixto?
;. v v ^
R. No lo fuera: porque Ib que es propio del difdpulo, efi
afsi del maelro,y ai contrario.
P. Que compoficibnsfe tienen por irregulares?
R. Aquellas que no fenecen en fus finales ordinarios
P.Pues como fe ha cfeon&cer,qne.^
ra de los .qatrofigns finales?R. El primero,y fegundo,fenece en alfmire agudo, Tercero^ quarto,n befabemi. Quinto, y exto, en cebifaut.Septimc^yocbL^^^
r e , que todos los irregulares fenecen en. el eftremo de
fu diapente.
.:
CAPITVLQbVlL
M L CONOCIMIENTO
T> ALGVNOS TONOS
transportados, del vfo del Bemol , j y modo de poner letra
en Carito Llana.
-
Ay en Canto Llano algunos tonos tranportados? .

R. Si a y , porque muchas compoficioes antiguas
i fe hallan por diferentes trminos.
- P. Porque termino fe,halla tranportado el primer tono?
R. Por alamire;y tambin el fegundo.
P- Pues como fe conocer fi eftos tonos ion irregulares,
I tranportados?
Concele en que fi es primero, todo i diapfon lo

1
P
echa.
FRAGMENTOS
la cuerda de delafolre.
63 < olucblib isn Olflf
?: 3-? j J: Primerc tornaran
P. Y fi es fegundo tono en cp fe conoce?

R. En la formacin 4el diapente,^ diaxefaron.
P. Pues de donde donde e forman?
RÊl\dia0ente:deâmlre ardi, a lmi, y eldlaefaroti
P.Pueden fer tranportados otros tonos?

R. Tambin muchas cornpoieDnes del quinto tono,por
que fe halla por ceblfat'sy dequanxx, poralamire;
. ^dvkti<3ndo, que^ta^
quike v r 4 ^
fo, leer la primera parte de'Efcuela 'de~Mfca',"que
, , como| dixe^friba ,>fte^dc\^Q|i|fe4yijcb3 faldr muy m
brevealuzy._. [ .y. '> >_orr: .;;vvb. S..>=:..
r[}
.R, yife en:tO(iosJqs quintp^y e^tqs tonos, como y ar

. ., b$ dix ytgm.r;Jnâaît^Qrtevitar algn tri
{
,.
tono^jC^rn^^gp^7jl^&4^/bfitil$^dbt^êcni<k gra~
:, C1Q faltando^ y e ^ j & n ^ f o

aqueave,por ct^
;
.'i ; -I ;
\Exemplo d lo cucho..
P^'^
fe
r;
.-
T:
'.:>
;.
. T V ; ,
. i "
b
Lo mifmo ha de entender quando baxa de befabe
.nî 'i fefalit, exceptando en. eacnqi^ hiziere c l a u c a fea
gefolreut: porque entonces, por fer el fa de fefautfuf
tenido, fe ecufaelbemol, comofnperfluo.~
$7C^nd'^
'xfybxcs nofê^nrirrrtpliT ,q'feleDThazr?
R.Hazjendo;bem^^^^
I
". .
'J
#-'L
- I.,
t e , como fe. puedan hazer e^befafemi elarfai, y ala:

"'.
D z
Exem-
FKJGM-SWQS.
P...Y fivinierc en tal di^ficibn,que no- pudiere vfar de

todoslos dichos bemoles, que fe debe hazer?R. Cumplir eidcearon , por fes epecie cuyos extremos eftn mas prximos; a caula de fer mayor u
dionancia, fino fe fuple.; Pongo por exemplo, para
que mejor fe entienda /que ubiendio va Canto Llano
de eiamt befabemi reciamente de grado, y dealli
defeendiere aiefaucy que es el diatefaron,avale de haêr bernol enbefabemjpara cnmglir el diatefaronjino
fuere cafo que ubiereel diapente devna vea,, ello es.
de falto,queentonc.esfe avia de cumplir el diapente,
dexando de; bazer bemol en b e f a b e m i p o r fer el dia" jente epeciemas principal, que el diatefaron.
r
... v < -
%xejnplh
' I \Otro$ra qumdfube, de falta el diapente'
P. La letra como le juntaren Canto Llano con Ta Solfa?

R. En cadapunto fe nombra vna ilava>. exceptando en
aquellos que; eftn ligados: porque de aquelWfolo en
c\
MVSICOS.
ao
el primero e pone letra, cantando los otros con la
^jc^deaoêilaiilava^:
f y muchas cjrcunâîa* mas.qiw:Jber,tn. Capt
Ulano?
"
~ ' ^ ' V ~.--^;{(,. Muchas, yi-nucha,mas qfchallaran enTaprin&cjfci
parte, de Efcuela. Mufical, como principal expokcion.de. cita fuma,
:
I.
- ' i *
._- /
-'
-*
'i'
-
- --
TRAT A
SEGUNDO
D E 'L:;:^:0^M
D LA'%piKlC
S C A
E.N
SV
I.Q.K. ^
ME TR I C
R A L.
"esTA. SEGV
N DA
;Nf el Capitulo i. del Tratado antecedente

fe dividi la Mufica en tres partes, con[IP)
viene fabef, Armnica, Metrica, y Ri# ^ N f thmica.En todo el dicrfo de dichoTratadojfehanrefumido algunesgenerali^ dadesde la parte Armonica ; y en efte f
ha de tratar de la fegunda Parte, que es de la Mufica Me-
^J|~SjP
trica, menral; y asi principio difcurriendo por elmif

mcîetpdovy ' ;
; V v.vA \ <.,v;..^w
P, Pues avernos llegado empeo de tratar de Mufica
; ^ Mtrica 6' Mehural^ ' <
^&^^^^.
. ica
....:...;:
..
R. Por Mufica Mtrica, fe entiende el Canto deOrgancC
f. Pues porque el CahtQHde rgano ejamaMufica Me*
trica, o Menfural?
.... ^ . . . . > .
R. Porque toda Mufica de Canto de Organo,e canta de
bajo de medida
; ^
X. V
P, Y Canto de rgano porque llama? '
i
&. Parque ene1hfkanietto> de Ogan> fempre fe via
dedicha Mufica.
"
r. . .:;\, : , . /
P. Qu cofa es Canto de rgano?
Camode rgano y es vna quantidad de figuras, las
quales fe aumentan,. difiriinuyen fegiM elrmodo,"
tiempo,yprolacion
' ' : . i , ;; .! ::>: al< ].,'[
v
CAPITULO
IT
; , ; que tiene> cam etebas Figurm: di nm

de rgano,
i <
x
Qu coa e&Bgtoieri^la^Mfiâ?^ im fioi vj:;

* R. Es vna feal reprefentativa' del Canto. A>' '
?Quantos rQdosdeFiguras'ay>
"
R, Los que comunmente fe MJanyfo ocho,

^,
;
Son
3|
FRAGMENTOS
Son los ChraBtrcs de las echo figuras, Us quefefiguen*

}&a%ima.| Longo*\ Brfre., J.SmibreVe\Mmima.\ Seminima*
_ _ A
1-
.-Mv
Corchea. \ Semicorchea*
Y como fe llaman dichas ocho

ZZl. Figuras?
.V
/ .'i
^'R:.Maxa,LQmga3reve Serrdhref
v e , Mnima, Semniraa,Corchea,y Semicorchea.
P Ay alguna diferencia enere eftas ocho Figuras?
BL..Sila'ay, porqelasquatro llaman,mayores.,y llat
. quatro. menores* . ,. i ;
;. .
P . Quales fon fas quatro mayores?
R. Mxima, Longa, Breve,y Semibreve,
P, Y las menores?
R. Son Minima, Seminima, Corchea , y Semicorchea.
P, Pues porqu las quatro Figuras primeras llaman ma
yores , y alas otras menores > iendo asi, que v a n to
das en diminucin defde la primera la vltima?
R. Ltamanfe mayores las quatro Figuras primeras, por
que fon mas principales que las otras,
/' '*"
P, Qu principalidad es efta?
R. Pueden er perfectas, imperfe&as, y las quatro ftc*
ores,nuacapuedeniferperfe^;.a$.
;
V >
P.
v
MVSICOf.
33
P. Quifiera faber en que confitte la perfeccin deltas Figuras ; pero dexarlo para deipues de a ver fabido,por- . que les han puefto efts nombres ; y asi, porque pu*
eron por nombre a la Figura primera, Maxima?
R. Por fer la mayor en valor.
P. Pues quanto vale la Maxima?
R. Unas vezes vale mas que otras, fegur la feal indicia!
que fe halle al principio de la obra, como mas adeian-.
te lo explicar.
P. Porque llamaron la fgunda Figura Longa?
R. Por fer la de mayor valor depues de la Maxima,y p@c
pintarfe comunmente de cuerpo prolongado.
P. Y la Figura Breve, porqu le pulieron efte nombre?
R. Por fer, repecto a la Figura Longa, mas breve en el
valor.
P. Y ai Semibreve, porqu le llamaron asi?
R. Porque efta palabra, femi, es lo mimo que medio, y
tanto vale dezir femibreve, como medio breve, valor
que tiene comunmente.
P. A la Minima,porqu llamaron asi?
R. Porque antiguamente folo fe hallaron pueftas en vio
eftas cinco figuras, y como efta era la de menos valor,
la llamaron Minima.
P. Y la Seminima, porqu llamaron asi?
R. Porque depues de mucho tiempo inventada la Mini- ma -, fe invent eft figura, nombrndola Seminima,
que fue dezir media Minima.
P. Porqu llamaron la Corchea asi?
54
FRAGMENTOS
R. No fe fabe cofa cierta porque fe le pulo eTe nombre, o

porque, le llamaron &;mas feguro :es,quc torri el
nombre,de u.Inventor u de.la.tierra.donde fe inven
?/
P..Y porqu le. dieron por nombre. :la.vltima Figura Se

micorchea?
;R..Porque el valor que tiene: es media: Corchea: y efte:
*: .nombre.Semicorchea, es,compuel:o,,,como lo de a r
riba, de: la.pajabra.iemu
. mas, de ellas; algunas, otras* Figuras puertas em
4
VO?;
R. Los Mufcosmodernos han. dado en vfar en algunas:

: partes dosFigurasmas,, llamndoles la_vna,Fufea, y
.! la.otra,yinaria..
.
CAPITVLO
II.,
. LAS: CIRCUNSTANCIAS ,.4>VE
PRECISAMEN
te fe.requieren.parala perfeccin ,p imperfeccin de.

. las, Figuras.,
. .1
Dex en el Capitulo antecedente de. preguntar en?

que conifte la. perfeccin dlas Figuras; y defeoo
de aber, pregunto; aora: tiene mas.vna Figura iendo^
Prfectaûeindoimperfeta?:
&..Tbda Figura Perfectavale tres.de us menores;; como
la Maxima.tres Longas;: la Longa ,.tres Breves, &c. y
la que no es Perfecta, folo vale dos de fus Menores..
P.
:
t.
P . Y pueden er todas las Figuras Perfedas?
R. Ya dixe, que blas las quatro mayores.'
P. Y todas las quatro mayores pueden ferio vn tiempo?.
R. Pueden fer todas Perfectas, y tambin Imperfectas.
-P.Y ay algn modo de cantar en que todas las quatrb Fi'guras mayores fe hallen Imperfectas?
R . Si lo a y , que en los.tiempos que comunmente llamamos Compaill o.,y Comps mayor,que fe figuran afsi.
f
:<C'ompajsillo, \Comfas mayor..
:-
ion todas las quatro Figuras

mayores Imperfectas por-
li que la Maxima ilo vale dos

Longas, la Long a,dos Breves : laBreve,dos Semibreves.
P , En el tiempo del CompafiUo, quanto vale cada figura?
J L Y a he dicho, que la Maxima vale ocho Compaes; la
Longa,quatco;la Breve, dos; la Semibreve, vno ; dos
Mnimas, vn Comps;quatro Seminimas entran en vn
. Comps ^Corcheas-, ocho ; y Semicorcheas, diez y
eis.
P . En el C mps mayor,qu valor tienen las Figuras?

R. La Maxima, vale quatro Compafes ; la Loriga, dos;
la Breve, vno ; la Se mibreve, medio ; y entran en vn
V.. Comps > qatro Mnimas", Seminimas, ocho ; Corcheas,diez y feis ; y.Semicorcheas,treinta y dos.
P. Porque efte modo de cantar es llamado Comps mayor? . . .
- ;v R.
FRAGMENTOS
Llamafe Comps mayor, diferencia del Compailfo,

por entrar doblado nmero de Figuras en el Comps.
. F. Ya' que fabemos que todas las quatro Figuras pueden
fer Perfectas, Imperfectas: Refta aora faber, i blo
vna puede fer Perfecta, dos, tres, qualquiera de
ellas?
R. Qualquiera Figura de las quatro puede r Perfecta,
r.-i: aunque feanlas otras Imperfectas ; y tambin pueden
fer dos, tres Irrperfectas, y las otras P erfe&as, como
v fe hadieho.
. P>:Siendp,pues, asi,quando la Mxima fola es Perfecta^
>' que valor tendrn las quatro Figuras mayeres?
- R; La Mxima valdr doze Compafes, por incluir el valor de tres Longas (por fer Perfecta.) La Longa vale
Jy quatro Compafes, la Breve dos, y la Semibreve vno,
P. Y i la Maxima,y Longa ion Perfectas?
R. Ental cafo la Maxima;vale' diez y ocho Compafes ;ia,
r . longafeis: la Breve ds:y la Semibreve vno.
P. Yi la Mxima Longa,y Breve fon Perfectas?
R. Vlela Mxima veinte y fete Compafes: la Longa
nueve:la Breve tres:y la Semibreve" vno.
'
P . Y fitodas jas quatro..Figuras fon Perfectas?'
K. En tal cafo, tienen el mimo valor que acabamos de
dczi.rjblo fe diferencia, en que el Semibreve tiene el
. v a l o r de tres Minimas, que es lo mimo que cantar
tres Minimas debaxo de vn Comps.
p. Si la Mxima fuere Imperfecta, y las otras tres Perfectas ,qu valdr cada vna de las quatro Figuras?
K
:
; f
R.La Mxima valdr diez y ocho Compafes, la Longa

nueve,la Breve tres,y la Semibreve vno.
P.Si la Maxima,y Longa fon Imperfectas, y las otras dos
Perfectas?
: ::
": b
\ . \ -::\
R.En tal cafo,vale la Mxima doze Compafes, la Longa
feis,la Breve tres,y la Semibreve vno.
P.Si la Mxima Longa,y Breve fon Imperfectas,y blo la
i: Semibreve perfecta,qu valor tdrn todas las Figuras?
R. Valdr la Mxima ocho Compafes, la Longa quatro,
la Breve dos,la Semibreve vno, y tres Minimas tienen
valor de vn Semibreve: Elo fucede asi iempre que
. es Perfecto j y ele es el tiempo que. comunmente es
llamado Proporcin menor. Figurafc asi.
;
Proporcin menor.
Segn los valores que fe han vilo, y Ib

que queda efcrito acerca del valor de las
Z. Figuras, con la dilacin del difcurfo,
baila para faber que valor tendrn,. en
cab, que vna,o otra fuere Perfecta, las dems Imperfectas i vna , 6 otra Imperfecta, y las dems Perfectas:
porque querer poner en ele pequeo volumen toda la
diverldad de los valores que las Figuras pueden tener,feria gallar el tiempo en vano ; qiiando en elfegundo
Libro de la primera parte de Efcuela Mufial p fe ver cfla materia eopipimente eferita.
FRAGMENTOS
CAPITULO
m
LA
IV.
VARIEDAD PE MODOS ,0 TIEMPOS*

(tfit comnmente en Canto de rgano fe
enfenan.
sQuantos fon los modos, o tiempos que oy efta

maspuertos en practica?
R. Seis.
P. Qulesbn?
'' R. Compaill,-Comps mayor, Tiempo deprporcion
menor, Tiempo de proporciomnayor, Tiempo ternario, y.proporcin Sexquialtera.
P . Ya en el CompaEllo,y Comps mayor fe dixo el valor
que .tenan las ocho Figuras: Aora deeo aber loque
valen en ftos tiempos?
R. En la Proporcin menor, ya fe ha dicho en el Capitulo precedente el valor que tienen las quatro Figuras
mayores.:"dlas menores dir aora. '.Mnimas entran
tres al Comps, Seminimas eis (aunque por vfo fe
pintan como Corcheas) y Corcheas entran doze, las
quales fe pintan como Semicorcheas, por lo qual no
ay mas diminucin deFigu ras en efte ti e'mpo.
P. Quanto vale-nls^ Figuras en la proporcin mayor?
R.Todas valen por lamitad que e la menor: porque la
Mxima, vale quatro Compafes ; la Longa, dgs > la
Breve vnoi incluyenfe en vn Cora ps tres Semibreves,
' Mvsrcos..
^
c-;: . ^ ^ i s M n i m a s $ udozc:Scminimias, auquefe pintan
como Corcheas ,.y Corcheas;veinte y quatro,aunque
c:
fitformaLesderardta
i: . "
P. Y encLtiempo Ternario^, <
X
-R.Vale:la.Maxima.doze.Gompafes:la Longa,feis:la Bre-
ve tres:laSemibreve vn; dos Minimas; incluye el
Comps , Seminimas qu atro,Corcheas,.oeho,y Semi-.
corcheas.diezyeis..
: :r
-P..Gomo;dize que.vale la Mxima.en efte tiempo d o z c
Cmpaes, .f por experiencia vemos valenblamente
. quatrojy afiimefm hallamos^ valer todas Jas Figuras^
folamenteei tercio??
R. Es, porqtie encada Comps d Ternario.v fe incluyen:
tres, como. lo fignifica el echar el Comps con tres
movimientos,,como elMaelro.practico, y experi-mentadbr.
..Como fe, entiende la proporcin Sexquialtera?"
R. Llmale proporcin Sexquialtera, aquella que dipone , y confiferial manda, ,que: en vna voz - eaneanradas tres figuras, contra dos d e otras fus- mej antes,
~. como ,v.g. ay vna .voz que tiene tiempo; de.: Compafi. lio y otratiempo.de Sexquialtera:..: enxl Compafillo
- entran dosMinimas: al Comps;: en., la. Sexquialtera
tres i en el Cmpafiilo.entran quatro. Seminimas, y en
laêxquialteraifeis 5 -, en .el .Compafilloentran ochci
? Corcheas,y enlexquialtera.doze,&c.De:mod,que
fiempre entran vn tercio mas de Figuras en: aqulla
voz,
r
4*
FRAGMENTOS
voz, jque tiene fealado el tiempo de Sexqmaltera,que

en la que tiene el de Compafillo.
P. Y fi todas las vozcs tuvieren fealado el tiempo de
Sexquialtera, feria proporcin Sexquialtera eli?
R. Por tal fe tiene, aunque rigurofamente nb'l es: porque paira r propriamente proporcionSexquiaitera,ha
de. aver en otra voz otro tiempo pintado,, donde entre
vn tercio menos de Figuras, y que valgan vn tercio
mas,para igualar las d la proporcin Sexquialtera.
P. Pues como es tenida por proporcin Sexquialtera, f
quando todas las vozes tienen dicho tiempo , no lo es
R. Porque fefuponela a y , aunque nunca afsi heeda,
CAPITULO
DE LAS
V.
FIGVRAS .EXTRAORDINARIAS
fe yfm en Canto de rgano,
Y
todos los tiempos , ~que comunmente fe
' vfan, s el valor de las Figuras; pero quiiera aberi tienen el mifmo valor algunas Figuras, que e.
'hallan ligadas vnas otras.; 'y es mi razn de dudar el
hallar Figuras l i g a d a s d e varios modos?
R. Duda es,-que para defatarfe es menefter mucho; mas
to opilante, ir fatisfaciehdo las preguntas, dando la
folucio que fe debe.
.. i
'
P.
. MVSICS:
JP. Que valor tiene toda primera Figura de la Ligadura?

R . La primer figura de la ligadura (baxando, iikiendo la fegunda)fiendo quebrada, alfada, teniendo plica la parte fuperior en la mano finiefc
t r a , es como Semibreve, y tambin la que fe ligue. Se figuran a s L - i j
P . Qu fe entiende por fi~r'
gura Alfada?
1
tan de cuerpo prolongado; pero nunca fuponeny.fi folo por dos puntos
; xjue fon elprimero* donde principia 'y elfguted
donde, acaba,
F . Si. la primer figura de la ligadura, o fea quadrada,
.. - alfada eluviere^nplicaiquantb valdr?
R.La primer figura de la ligadura,hallandofe conefc
fas circunftancias, y fubiendoTafegunda, que es
l iibfequente la primera, efta fera Brebe, Se fi. -guranasi.
v.
- V':
......
jPSi la figura primera, ora

:
fe halla c plica la mano izquierda, la parte

, baxa,qu valor tendr?.
R. Tendr hallandofe afsi,valor de Breve, Se figuran
asi, '
...
.
^
/;
F
P.
41
FRAO.MENT
OS
Pi- Y ila: la primer figura de.l'i

ligadura fucede baxar la
fegunda, ballandole la pri= mera fin plica, qu valor
:
R. Aunque la primera fe halle fin plica, como para

ir Ta fegunda aya de baxar el canto , fiempre es
_: la primer figura Longa. Se figuran asi,
. ;P. Y la;figura Alfa, fin plica,qu
;
valor tiene baxando?
: R. El primer punto del Alfa, es
,.. . ;.'
;\:'[ Longo.
~ "\ '
P. Y.fila primer figura, lendo quadrada tuviere plica la mano derecha, ora fea la parte alta,
R. Siempre;, hallndole asi, fer Longa. Se figuran
JP.
J Todaprimer ligadura de cuer-
"-ft
figura, elando toda en regla,

toda' en epacio.,. fin plica, qu
y valor tendr?..
R.Ser Mximavy advierto,que lo fer tambin, aun;< que fe halle con plica; pero fi la tiene, para ferio,
ha de eftr la mano derecha, y qu fea arriba,
; . abaxo no importar, porque fiempre fer vna
mifmacoa, Se figuran asi.
P.
'MVSCOS.
:et
41
P. Las figuras de enmedio la lig9

que valor tendrn?
r R n efto'ay grande' variedad,
' yasipara atisfzr eta duda, ir repondiendo poco poco.Si las figuras de
medio la ligadura ion quadrdas, alfadas,; y fia
plica-, ora ffutfiendo', ora bxando-yfiemprc
ion breves- Se figuran asi.
A Sii primera figura tierie-plica -ala
Zumano izquierda, enlaparte uperior,
i-fiaze qu ean Semibreves, la rnima
egunda figura, y la primera. Se figuran asi.
T o d a figura de medio quadrada,
con plica a la mano derecha > arriba,
5
abaxo,fiempre es Longa.Se figuran
asi.
'
Toda figura de cuerpo largo que e
tuviere enmedio : elides, tpda en reSfcfi
gla, toda en epacio,elando fin plica
'es^M'idnv'Scfigrh^fiic..
P.Ya se el valor de la figuras "en el pria
ripio, y-mdio de la ligadura; relia"Z me faber las del fin, y ^quifiera tener
;
de"tll^--cl#S'%^ficaeibTn/ccro-dc
las antecedentes.
R. Para condufion de efta dificultad, y Cudsfaccion

Fi
de
c
44
FRAGMENTOS
de la duda,digb afsi. Si la vltima figura de la ligadura es de cuerpo largo, y para ir ella i i B e 6

baxala voz>tiene,o notiene plica, de qualquier
modo fiernpre es Mxima. Se figuran afsi.
'
\KX %^- rfToda figura quadrada que fube, y
. , JZr_: Z! tiene plica a la mano derecha, . co$3rT* . ' Z; mo la tenga la. antece.dente,esLoiiga..
Se figuran afsi..
. .. ; ir : - - : i '
Tambin esXonga toda
Z | Z Z J p Z : Z Z ^ Z ! Z! vltima figura que fiendo qua-Z:Z:Z.. |ZZ:Z dradajbaxe,.Se.figuranafsL 1
,
-i u - ff-Todavltimfiguraquadrada,que
^Z^^fc:Zubt^ fin plic a, es Breve. Sefiguranafsi,.
ltimamente, tambin es Breve h,

vkimafigura del Alfa, fibaxa. Se figuran afsi..
^
P.Gtrasfiguras-quinera, aber el valor*
; ~ \ que tienn,por fu extraordinaria pun-:ZI tacion.;,vnade. ellas.es.el Semibreve
:
negro..
.
RiEn,Cmpafillo,6 Comps mayori, es: como Mi*
nima con puntillo. Se figuran afsi..
MVSICQS.
J ^ Y e l B r e v e negro?
~Ri.Es coma Semibreve con -puntillo,
ZZ, Se figuran asi*
fe
_ P . Y el Longo negro?
R. Es como Breve, con puntillo*. Se&*
ZZ. guran asi,
P. Y la Mxima negra?
~R..Es como el Longo can puntillo. - S
ZZ. figuran asi.
32.
_ P . .Si efas figuras e Hallaren medio nc

ZZ gras y medio blancasjcju valor ten*
ZZ' drn?
R. El Semibreve medio negrovale.ct>*m oplete Corcheas. Se figuran a s i ^ El Breve medio negro, vale coma*
~
jfitEe Seminimas. Se figuran afsi.
x
El-Longo medio negro, vale tres:

Compafes y, medio. Se figuran asi
La Mxima medio negra;, vale fete

Compafes, Se figuran asiji
e l a <
46
FRAGMENTOS
L.
y eft como he dicho, entindele

; debaxo el tiempo de Compafiilo,
P. Y en los Compafes ternarios, qu

pierden las figuras?
R , h el Comps ternario las figuran mayores ficn^
do negras, pierden la tercera parte defu-valor ; y
fi fon medio negras, la exta parte.
CAPTULO
SEALES
VI.
DE
LAS
INDICALES
DE LOS
< T7 Jtj>o& y pata Jeguh ellos dar el bebido valor

K , alas Figuras.
,
Q'^Sfit qt^4a'îc^d>d'figursâc fe hallan,

* quiero aber en qu fe-conoce el tiempo a que
:<eavnôbra?

R. En 4a^nal Idieial-, que--alprincipi de lla c
halla. '
--
P. Qu e entiende por fal Indicial?
R;SealTndteial,es vh circulo^V'fernicifcuk) , q e
pone ntfes-de figura' alguna :> en el principio de la obra.
K'Qund fe c>Wck:e qe4"frrindicial es deCom- .
pallilo, de otro tiempo? y
*
R. Quando en la obra, antes de fu principio, haw
lia
lia vn femicirclo ,;fin dtafeal alguna (erte'.es

. en formadle vna C)Figrale afsi.
_ r denota, que aquella obra-fe hade
~
cantar debaxo l tiempo de Compafilio.
V .
P. Si elle femicirclo, C.fe le aade
vn 3 -z qu.tiempo fealarFigurafe asi.
R. Ser el de proporcin menor: y
efto aunque no tenga fi folo vn
numero, como fea Ternario.
P. [Qu fignifica Vna virguV que
lelc atravefar por el Semicirculo? Figurafe asi.
R. Denota, que entran en el Comps
dobladas figuras, q entraran fi no ef~v. -tuviera: de modo, que fi el Semicrculo, C. eftuviren fin agregacin
de nmero alguno, teniendo atravefada la vir-i
gula, fer tiempo de Comps mayor; pero fi ef;
tndo delmifmo m o d o , fe le aadieren los nmeros que fe- ponen .la proporcin menor, paffarn indicar,que es tiempo de proporcin mayor. Figuranfe asi.
P.Y el tiempo que llaman Ternario
^
2 como fe pinta?
- e
-R. Pintafe con vn circul cerrado.
Figurafe afsi.
P.
FRAGMENTOS
4*
u_P. Y la Sexquialtera?
i_;R. Comunmente con vn 6.y i es dobe
2 (llamada doze) con vn 11.
P.Y cfte es el modo propio de pintarla?
R. Noesete.
sP. Pues para eftrfegun arte , c o m o e debepintar?
R . Con dos nmeros, que fon vn 3 arriba , y v n t
abaxo. Figuranfe afsi.
. _ > con vn 6 arriba,
y vn 4 abaxo: tam"TU 8 ".{JZ bien con vn 12 ari-iba, y vn 8 bxo,
.. y ele es el propio modo de pintarla Sexquiake^
, ra,que llaman 11.
"PPorquefc ebepintar la Sexquialtera con dos nmeros?
JK. Porque el numero mayor declara ,<que tantas figuras han de entrar al Comps en la v o z , que
-cantan Sexquialtera,emo -fenala el numero mayor : y de aquel mimo genero han de entrar en
ôtra las que el numero menor feala, v.g. en la
voz que canta Compahllo, entran dos Minimas
ai Comps ,< quatro Seminimas : efto fignifica
el numero menor quefe pone : y e n la .Sexquial. l e r a , el humero, mayor d entender, que del
mimo genero entran tantas figuras, como lala aquel numero, en la voz que canta SexquialM
'
P,
zar::
_0
' r
ni
MVSICOS.
40
P. Qu diferencia ay entre la Sexquialtera doze, y

en la de feis?
R. Si ha de er propriamente proporcin Sexquialtera-, no la a y ; fino que asi como avia de var de
Seminima, vfa de otras figuras menores , como
Corcheas.
P. Pues tengo entendido, que llaman Sexquialtera
doze vn tiempo en que bbre dos Minimas de
Compafillo entran feis de Sexquialtera: bbre
quatro Seminimas, doze de Sexquialtera?
R. Si fe iiele hallar femejante tiempo efcrito en Mullica para inftrumentos; pero aunque afsi le llaman , ela no es Sexquialtera.
P. Pues qu es?
R. Propriamente proporcin Tripla.
P. Pues fegunefo muchos modos de proporciones
abr.
R. Si las ay; pero fu explicacin no es para ele pequeo volumen, fi para donde mas en particular
fe traten las dificultades de Mufica: Elo fe hallar en la primera parte de Efcuela Mufical, Tratado tercero, baftantemente explicado , y con fus
exemplos muchos modos de proporciones diltintas , con las qales fe pueden hazer diverfos
ayres en la Mufica.
P. Pues como fe debe pintar la proporcin Tripla?
R. Devefe pintar con folos dos nmeros: eftos fon
G
vn
FRAGMENTOS
vri.j arriba, y vn 1. abaxo.

Figurafe afsi.
ZZ
Y fi quiere de otra manera , con vn 6. arriba, y

vn 2. abaxo : que es lo
mimo que declarar tantas figuras como lala
el numero mayor, fe han de cantar en vn Comps de dicha proporcin, quantas feala el numero menor en otra voz, que con diftinto tiempo fehallare.
CAPITULO
DE
LA
>:;. ; ' - i < y
EX'FOS
ICIO N
VII.
DE
y Puntillos.
PAVSAS,
"
l'Hallanfe" comunmente otras figuras, y otros

:> tiempos pueftos en vfo?
R^c
- P. Y quando vna voz ha de callar, quefeal ay en
la Mufica que lo indique?
R. Dafe entender con vnas feales, que comun2o mente-ilamlaelMfic Paus;
" '
P. Que fe entiende por Paufa en l Mufica?
R. Paufas, fon vnas figuras que denotan filencio.
P. Quantas fon?
K
1
m v s i c q s :
R. Ocho.
r.-r< . '.
P. Y como fe llaman?
R. Paufa de Mxima, Paufa deLonga.Paua de Breve. Paula de Semibreve. Paula de Mnima , y porp r o n o m b r e Medid. Paula de Seminima j y d
otro modo Epiracion. Paufa de-Corchea, y de
otro modo Semiepiracion. Y Paula d e Semicorchea. Lasqualelsforieftas.: '
Paufa de
Maxime.:
p E
Paufa de
Longa.
J Paufa de
| Breve.
\. Paufa de
j Semibreve.
'il
P aufa de
j Paufa de \ Paufa de ,| Paufa de SeMihlma. ' [Seminima ; \ Corchea. \ micorchea.
x
P. Que valor tienen eftasPais? i ? :;>

R. El de la mifma figura, que , cada vna le.correa
[ ponde : de modo, que la Paula de Maxima denota , ha de callar aquella voz tantos Compafes,
como vale la Maxima ; y la'Paufa de Longa, de: nota asirmmo !que:haL de -callar. ; tanto y quanto ;
... vale, la Longa ; yasimifmo_to#as las otras Paufas
* :
G z
de-
fl
FRAGMENTOS
denotan, que la voz ha de callar todo lo que valen las figuras que les correponden.
P. Y en las Paulas fe ha de atender al tiempo , para
. faber fus valores?
R. Asi como en las figuras atiende para fu diminucin , aumentacin; afsimifmo fe ha de atender las Paufas.
P. Ufanfe en la Mufica otras feales?
R. Si.
P. Quales ion?
R. Quatro puntillos; y aunque en la forma no tienen
diferencia alguna entre fi; le tienen fegun en el
puefto en que fe hallan : porque de al nace hazer
diferentes efectos.
P. Como fe llaman eftos quatro puntillos?
R. Puntillo de Aumentacin, de Perfeccin, de Alteracin, y de Divifion.
P. Porqu les dan efte nombre diminutivo de puntillos?
R. Porque en fi forma ion menores que los otros
puntos, los quales llamamos figuras."
P. Qu efecto haze el puntillo de Aumentacin?
R. El nombre lo dize,que es aumentar la figura mas
de lo que vale.
P.Quanto la aumenta?
R. La mitad de u valor; de m o d o , que fi la figura
vale dos Compbfes, con el puntillo de Aumentan
MVS1C0S*
tecon vale tres, &,

Ftgnrafe a/si.
:P. Y en que fe conoce quando es

tZZZlZZZLT~Z.
puntillo de Aumentacin?
R.Enponerle fucesivo la figura
en quien baze el efecto.
P. El puntillo de Perfeccion,qu haze?
R. Perficiona la figura Imperfecta, relituyendole
u julo valor.
P. En qu cafos fe va cjete puntillo?
R.En la proporcin njenor para la figura Breveipor
que quando a ella le le figue alguna minima, 6
otra figura menor, queda Imperfecta, perdiendo
entonces el valor de vna Minima;y quando quie
re el Compofitor que valga dos Compafes, que
es ii jufto valor, aunque fe le figa al Breve figu
ra menor, en dicho tiempo vfa de dicho puntillo,
pintndole fobre la figura; y como u oficio es
perficionarla,por eTo fe puntillo de Perfec
cin.
Tigurafe afsi.
:P. Ufafe en algn otro tiempo di

cho puntillo?
R.Si fe vfa en la proporcin mayor
en la figura Longa, quando la imperfecciona al
gn
FtA,O.ME.mOS
gun Semibreve, otra figura menot que le iceda : entonces queriendo el Compofitor que ten*
gafu jufto valor, reftituyefelecon.elpuntillo,.
d P . Y s,que el puntillo de Perfec-
Z: cion,fe,pintaiobrela figurajde1T Sep-aocalaher fi feTuele pintar

i. ' n f O j c a p r t e - , J :,
:j
:
0 :;/>.;'.'(. '
R, Tambin en la proporcin mayor iele hallar

en la plica de kliongQS. : rj* .
I
;
-1:P El puntillo de Alteracin don*

S :de" fe pinta?
R..A1 Jado,ysnmedi de doa fi
P; Y qu efecto haze?
R; Dar doblado valor la que fe figue.
P. Mejor ilo entender explicado por exeraplo.
R. Hallafe elle puntillo en proporcin mayor eommente ,_enmedio de dos Semibreves, y defecto
que haze, es alterar el fegundo, dandole el do- biado vlox,que el que prsi tenia,
Fmrafe afsi.
P. Puede aver alteracin fin

puntill que l*e avif?
R. Es regla general en la proporcin mayor, que viniendo dos Semibreves,en
medio de dos figuras mayores,. ora fean Breves,
Longas, Mximas, ha de aver alteracin en el
fegundo Semibreve de los dos, el qual leconvierte en valor de Breve.
> v .
Figurafeafsi.
P. El puntillo de Divili fion qu efecto haze?

-R. Avifa, que no ha d
aver alteracin, aunque fe hallen dos figuras menores entre dos mayares.
^
P. Y donde fe pinta?
'
R. A la parte baxa y enmedio de dos figuras menores-, avilando, que cada figura fe tenga fulamente por loque pinta.
~ <>
.V
<J>
: .
Ftgurafe afsi.
L^_-_-^^_
CA-
FRAGMENTOS
C A P TV. L O
COMO
VIII.
PADECEN
IMPERFECCIN
Figuras mayores.
LAS
Porquantas colas pueden padecer imperfec\ cion las figuras mayores?

R. Por dos.
P. Quales ion?
R. Por ucederles alguna figura menor, y por mudanza de color.
P . Como e entiende el cauar imperfeccin la figura menor?
'
R Ya arriba e dixo , que fiempre que en la propor- cion menor al Semibreve, o Breve e lefigue-alguna lVlinima,es para hazer imperfecta qualquiera de ellas figuras, haziendoles perder de fu valor
lo que vale la mnima que e figue ; lo mimo u- cede en la proporcin mayor, quando al Breve,
o Longo , fucede vn Semibreve.
P. Por mudanza de color,qu e entiende?
R. Quando alguna de lasfigaras mayores es negra,6
media negra
>i
;
P. Quando es toda negra, que pierde de u valor?

R. En los tiempos de Compafillo, y Comps m a yor, las figuras mayores, que fon del todo ne-
Mvsicos;- ~
gras, pierden de fu valor la quarta parte : En

las proporciones mayor, y menor, y en el temario , folamente pierden la tercera parte.
P.Las que ion medio negras, que pierden?
R. En el Compaillo, y Compas mayor, la ochava
parte j en las proporciones, y ternario, la ixta;
parte*
.'
CAP.TUlTO
gVE
SEA EN LA MVSICA
,
]y Prolacimi :
IX.
MOBO,TIEMPO
Qu i entiende por Modo en la Muica?

. R.Entindele por modo mayor, la figura
- .Mxima ; y por modo menor,la Longa.
P. Acuerdme, que la difinicion de Canto de Or-
gandize, que las figuras fe aumentan, 6 difminuyen egun m o d o , tiempo , prolacion : alTen- >
tado pues efte principio, como fe aumentan, 6
dimirruyen fegun modo?
R. Si el modo mayor, que es la Maxima el modo
menor, que es la Longa, ion figuras perfetas,c
I âumenta las figuras el valor; y fi fon Imperfectas,fe dilminuye.
P. Como fe conoce quando fon perfectos, imperifectos el modo mayor,y menor?
H,
R*
3
.i.
FR AG MENTO
R. Quando al principio de la obra, deipues de la

11 Glavei hallaren vnas rayas modo de tres Paufas de la figura Longa,
ûefe figura,afsi. - <"r 5 .
.'T
SE
II-- denota , que el modo mayor,

que es la Mxima, es perfecto;
pero fi fe hallare fola vna raya,al
modo que e pintan tres Paulas de Breve,
JQue fe figura ajsi.
ZZ
indica, que el modo menor, que

es la figura Longa,es perfecto. Si
no e hallare ninguna de citas .r "alesf comocomunmente fe v enla.Mufica.quc

e praclica, hae de entender, que ion imperfec- asa Maxima,y Longa.
P. Qu fe entiende por Tiempo en la Mufica?
R. Trescoasv
PtQuales fon?R. El Comps, la feal iridicial que fe pone al prin^
cipio de la obra, y la figura Breve.
P; Qu co es Comps?
R-.-Un movimiento uccesivo con que mide el
Canto.
Pr Porqu la figura Breve fe llama Tiempo?
R. Porque la feal indicia!, que eft al principio de
la.
MVSICOS..
la obra, haze los efectos en dicha figura, haziendola valer m a s , menos, fegun la forma de dicha ferial; y porque haziendo valer m a s , menos efta figura la feal indicial mueve las otras,
que ib;menores que ella, fer cantadas con menos, mas tiempo: por efo dicha feal indicale
llama Tiempo.
P. Quales ion l a s mudanzas que haze la feal indicial, parahazer valer m a s , menos la figura
Brebe?
R. Si la feal indicial fuere vn Semicrculo, en forma de v n a Q
<Quefe figura afiri.
,-
;- .
~~Z Jlamafe Tiempo imperfecto, haZZZ ziendo imperfecta la figuraBrebc,

y juntamente que no v a l g a , fi fulamente dos Semibreves. Si dicha feal indicial
fuere vn circulo entero,que es en forma de vnaO,
ûe fe figura afsu
T3
7~
" f
O
" --}
',
-*
llamafe Tiempo perfecto, indi-
ta ; y-en tal cafo tiene el valor de

tres Semibreves.
P. Que fe entiende por Prolacion?
;
R.. El Sfemibrwe.
H*
. P.
FRAGMENTOS
. Qnfnalle cbrreponde?
~R. Un puntillo dentro, de la feal indicial*
fe figura, afsi.
fez"""
"
y efta denota,quela proacion

es perfecta, y vale entonces el Se
mibreve tres Mnimas.
P. En que fe conoce quando la prolacion es i m p ^
j. recta?;
>.
R . E n la carencia de dicha eaf.
P. Y fin l,quanto vale el Semibreve*
R. Solas dos Minimas
P. Puede fer la Mnima perfecta?:
R.Ninguna de las quatro figuras menores puede
perfctajy afsi ninguna de ellas vale, mas qu dos
c' de fus menores..
: ;
r
i;.::,
DEL
C AP I l i U L Q : . ' ^
CONOCIMIENTO , T 2VNTMI0N
las Tonos en Canto de rgano.;
' '
VE:
Quinera faber como fe conocen losTonos en*

Cantode rgano.,
R. Con ocene en los Finales, y en las Claves, con?.
que fe apuntan las partes, vozes.
P. Quaiuos modos de apuntar Claves tienen las pac
tes*
'^
"
MVSJCOS.
fR. Doeada' vna, excepto el baxo,que fe fuee bailar

de tres modos.
P.Quales ion eftosmodos de Claves?
R . Quando la parte de Tiple eft con Clave de Ge
olreutjcorreipondele el Contralto con Clave de
Geolfut en la fegunda regla de abaxo ; el Tenor
^ tambin de Ceblfaut en la de medio, y el baxo
con la mifma en la quarta regla> y tambin uele
con Clave de Fefaut en la demedio; y efte m o
do de puntacion llaman los Mlleos, Puntacion
con Claves altase
Etando el Tiple con Clave de Ceblfaut en
primera raya de abaxo, correpondele el Contralto
con Clave de Ceblfaut en la de medioîTenor con
lamiftnaenla quarta;y el Baxo,conCla\ e deFefauty
tambin en la quarta.. A efte modo de apuntar, Jla^
man los MfleosPuntacion con Claves baxa.
P . En que fe conoce el primer tono?
R. En que todas las Claves fe pintan coaBcmol ft
neciendo el Baxo en Gefolreut*
P.Conocefe en otra cofa?"
R.Enpuntarfe con Claves altas.
"
P. Haafe otro modo de apuntar el primer t=*
no?
Si, porque fe baila con Clavesbaxas fin Bemol,
. feneciendo el Baxo en Delablre..
?^Como fe punta el fegundo torio?.
3r
FRAGMENTOS
R. Con Claves baxas, teniendo Bemol,y feneciendo

eibaxo en Geblreut.
P. Como fe pnnta el tercer tono?
* ...
R. Con Claves altas,fin Bemol, y feneciendo el Ba
xo en Alamire.
P.Yclquarto?
R. Pntale con Claves baxas,fn Bemol, fenec iendo
el Baxo en Eami.
JP. Como fe punta el quinto tono?
R. Dedos modos: El mas comn, es con Claves al
t a s , con Bemol, feneciendo eibaxo en Fefaut.
: S u e tambin puntar con Claves baxas, fin Be
m o l , feneciendo eibaxo en Cefolfaut.
P.Enqu'Conoceeextotono?
;
R. En puntarle con Claves baxas, con Bemol, y fc
necicndo;el baxo en Fefaut.
P. C.9rno fepnnt el ptimo. torio?
R. Cori Claves altas ,;fin Bemol, y feneciendo el ba?
,:xb.ma comunmente en Delablre, que es ii me
diacin , que en Alamire, que es fu Final propio,
flo por diferenciarle deitercero.
; i
P. Gomle punta el octavo t o n ^ . , .
:
R. Con Claves altas, fin Bemol, teniendo ii propio
Final en Gefolreut; aunque muchas vezes le tiene
! .enCefolfaut, que.esif mediacin.
P. Qu tono es elque fenece en Befabemi, con Cla
ves baxas,y Bemol? t .
j
.
*
R.
MVS1C0S.
6)
R. Es quinto t o n o , punco baxo, aunque de muchos

cslTamado egudillb.
ErAy mas que faber en la puntado n,y conocimiento de los conos?
R. Aqui blamente he declarado para fu conocimiento las primeras reglas generales: porque muchas circunftancias omito, que no me permite efte pequeo volumen; y afsi me remito la
primera, y gunda parte Mucal.
TRA-
00
Vi
t/J
e/}
V)
US
C/J
Cr> fl
v>
e/i
Crt
TRATADO
TERCE R O
D E L
I r .
C O N T R A P U N T O,
r c o MP o si c i
C A P I T U L O
DE
LA
DIFINICION
o o v ;
P R I M E R O .
DEL
CONTRAPVTO.
Ividimos la Mufca en el Capitulo

primero del primer Tratado, en
tres partes. La. primera, diximos
er la parte Armnica, que es el
Canto Llano, cuya expoficion el
en el primer Tratado. La egunda,
dkmps fer la Mtrica, Menfural, que es el Canto
MVSICOS.
'
6>
. to de rgano, cuyas dificultades quedan en el Tratado precedente explicadas, con la brevedad que eA
te pequeo volumen permite. Es a tercera parte en
que fe divide la Mufica, llamada comunmente Rithrnicajy pues ya en los dos Tratados artecedtes quedan reglas generales > bien fer profeguir para que
(como en aquellos }e alcance algo, de luz para conocer el eftudiofo tanto como ay que faber en lo
que pertenece ella Tercera Parte.
P. Qu fe entiende por Mufica Rithmica?
R.Por Mufica Ritbmica fe entiende la compofcion,
y como fu principio, y origen, el Contrapunto.
P. Que es Contrapunto?
R. Segn Bacheo, es vna concordancia armonioa
de vozes contrapuertas, aprobadas por el Arte.
P. Porqu fe dize concordancia de vozes contrapuertas?
R. Porque es lo mimo dezir concordancia, que vio
de epecies confonantes, con modo debido,fegun
las reglas del Arte; y dezir Contrapucftas,es,porque aquellas epecies que llamamos perfectas,
van fiempre yendo vna voz contra otra.
P.Qu fe entiende el ir vna voz contra otra?
R. Que fi la voz baxa fube, la alta ha de bxar> e
. to ucede, como adelante fe explicar para dar
la quinta; y fi para dar la ochava ha de etr bien,
ha de fer haziendo contrarios movimientos: ef
I
to
6 -
FRAGMENTOS
to es > bagando la voz baxa, y la alta fubicndo.,

,
CAPITVLO
II.
PE LAS SIETE
ESPECIES
$VE
SE
bailan en la Mujica, y de las confinantes que ay

. ..- - :
enefias deque yfa el Contra- .
:
. /
L,
: .
'
PUNTQ.
Quaatas bn las epecies que van en la Mu ica?

R. Siete. ,} ,
,... .. ...
P. Quales fon?
R.Unibnus/egundatercera^quartajquinta, fexta, y
feptima.
P. Todas;ellasfete,epecies brtxonfonantes?
R. Solas quatro.
P. Quales fon , pues, las conbnantes, y las dibnanr tes?
R. Unibnus, tercera, quinta, y xta,fon confonan." tes: egunda,quarta,yeptima bn dibnantes.
P. Solamente .ay en la Mufica eftas fete epecies?
R, Otras muchas ay., que fe componen de eftas, de
- .las quales adelante e ir tratando.
P.Y de eftas epecies quales bn las que llamamos de
/Contrapunto? .,
R. Lasquatro conbnantes que arriba he dicho.
:
P.
.">.--MVSlC<;
-4
P. Y- entre elas quatro; epecies ay diferencia alguna?

R. Si la ay, porque vras de ellas fon perfectas,y otras
. imperfectas.
......
' -
- :
P.Quales fon las perfectas?
R.Unifonus, y quinta.
-P. Y las imperfectas?
-'
R. Tercera, y fexta.
";
'<, ...v:.:
P..Preguntando arriba i fe hallaban otras epecies en

la Maiica, fupe que i; pero compueftas de las
ya dichas \ y asi defeo faber que epecies ion las
: que e componen delivnibnusj, tercera, quinta, y
exta; pero para no: confundir mi deeo, bl ara
pregunto,quepeeies fe componen.del vnibnus?
R. Componefe del vnibnus la octava; de la octava,
. la quincena; de.la quincena, la veinteidofena.
P. Qu epecies fe componen de la quinta?
R. Multiplicando por el mifmo orden que en la oc; ta va: de la quinta fe compone la dozen *, de la
dozena,la dezinovena,&;c.
:>:v '.
P. De la tercerayquepecieSie componen?
R. Primeramente la dezena, de la dezena la dieziie:
tena,&C.
K
' " '>':: .

,
. . .
P. Y de la fexta?
*v..;.v;;
EL. Componefe de la fexta la trczena,de latrezena, la
veintena.
i x.
p.
6$
FRAGMENTOS
P. Puedenfe componer, mas de las dichas epecies,

otras mas remotas?
R. Si.pueden componerfe; pues aadiendo fete puntos arriba,cada vna de otra fe puede proceder en
numero infinito.
P. Pues porqu fe nombran blamente ellas?
R, Porque es lo que blamente bailan las vozes; pe ro fi acab las huviere, inftrumentos que pudieren llegar m a s , podr el Compofitor de todas
aquellas epecies que quifiere , aunque eluvieren
remotas.
P.,Porqu el vnibnus, y quinta ion perfectas, imperfectas la tercera,y fexta?
R. Porque el vnibnus, octava,y quinta en quitarles
de fu juila quantidad: elo es aadindoles, qui tndoles , dexan de er epecies confonantes^paf*
fando fer difonantes. N o fucede afsi en la tercera , y fexta : porque fean mayores , menores j fiempre ion conbnantes, de modo , que
por la fugecion, que eftas dos epecies tienen de
aumemarfe, difminuirfe, quedandofe fiempre
en linea de confonantes , fon llamadas epecies
. imperfectas.
P. Entendido ya el modo de var las epecies conbnantes; defeo faber de aquellas tres difonantes de
que arriba hizimos mencin, preguntando de las*
epecies que fe hallan en la Mufica?
R.Ydixe>que las epecies difonantes bn egimd a , quarta,y fptima, de eftas no es aquide propoito explicar, porque aora folo Teria para mas
confundir; y afsi lo dexar para mas vrgeneia, y
oportunidad.
CAPITVLO
m.
VE LAS REGLAS GENERALES T PARTICVlares del Contrapunto fuelto ,y de la.variedad,, (pe de

ellos comunmente[e enfea+
%
Cofa difcil me parece el Contrapunto,pero n o

efcufar,defeofo, el trabajo para ii inteligencia y por 1 quai quifera faber que cofa es?
R. Muchas cofas ay que faber en eftc Contrapunto.
Primeramente fus epecies, faber como fe han de
var 5: y depues delo, enfearfe formar eonbnancias fobre vn Canto Llano,. que firva de Baxo , procurando poner cada punto de Canto
Llano,,, otro que en la voz del T,iple,le correlponda en epecie cononante.
P.. Del capitulo precedente s ya qae las epecies de
Contrapunto, fon las quatro conbnantes, y que
la tercera, y fexta ion imperfectas ,.y que fe pueden var de qualquicr modo S tambin, que
el vnifonus, o&ava ,y quinta^ fon perfectas; pe;
fo
FRAGMENTOS
ro defeo faber el modo de varlas.

R. La quinta fe ha de dar fubiendo el Canto Llano,
y baxando el Contrapunto: y la octava al contrario,ubiendo el Contrapunto, y baxando el Canto Llano.
Del modo que fe*ve enejle Exemplo.
7V
V..-.
i\
m m
P. Puedenfe dar dos ot-avas, dos quintas, vna defpues de otra?

R, No fe puede : porque vna de las reglas mas prin cipales que ay en la Muica, dize, que dos epe* .cis perfectas de vn mifmo genero, y quantidad,
no fe pueden dar fuccesivamente.
P. Obfervanfe algunas otras reglas en el Contrapunto iielto?
R. Si fe obfervan algunas generales, y otras muchas
.. particulares..
P.Qufe entiende por reglas generales,y qu por reglas particulares?

R. Entiendenfe por reglas generales todas las que
con-
MVSICQS.
7;i
-convienen todo genero d Contrapunto, como

' onlas hafta aqi referidas, y en nombrar dos
puntos en vn mifmo figno, como fol, fol, fa, fa,
&c. Otras que ay fe irn diziendo, quando mas
importe,por el dicurfo del capitulo.
Por reglas particulares fe tienen aquellas, que
pertenecen vn modo de Contrapunto, y o
otro, como en el Contrapunto que e Jiaze Semibreves , en el qual no fe permite mixtin de
. otro genero alguno de figuras. En el de Mnimas
tampoco. En el de Compafilio no.fe permite ha zer Corchea j y aEimimo otras femejantes.a
eftas.
P. Defeo mucho tener noticia de las epecies dib-;
nates ; y asi quifiera faber fi e pueden vfar en
Contrapunto fuekot?
R. Si fe puede vfar de ellas ; pero obfervando por la
regla general que el Comps no de, ni alze en e*
mejantes epecies, fi no fuere por ligadura, cuya
dificultad en elmodo> dehazerfefe expondr e
fu propio lugar.
;
P. En que epecie ha de principiar, y acabar el Con,. trapunto?
R. Regla general es, que no puede principiarci aca bar en epecie alguna imperfecta > pero como fea
perfeta,no importa fea quinta,o octava.
P. Pues porque fe ha de comentar'l Contrapunto
;
72
FRAGMENTOS
to en epecie perfecta?
R. Porque el Contrapunto, es principio ce enar
componer, y en la compoicion es regla general,
- que las vozes han de tener us entradas en los
pueftos mas principales del tono, y ellos fon el
-Final j y quinta de cada v n o , y en la manera que
- e puede, obrvando la mifma regla en el Contrapunto rconiderafe el primer punto de Canto
Llano , como puelo principal del tono, por lo
qual puede entrar en octava, y quinta, y no en
otras epecies.
P. Porqu iempre ha de acabar en epecie perfecta
el Contrapunto?
R. Porque fegunelFilofbfo, para fer perfecta vna
obra, asi lo ha de r en el fin, como en fu principio.
P. Quantos modos de Contrapuntos ueltos ay?
R, Uiane tantos, que no es fcil reducirlos ele pequeo volumen.
P, Pues lo menos quinera faber los que mas commente fe enfean?
R. Ellos fon: Contrapunto Semibreves , Mnimas , Seminimas, 6 Compaillo, que llaman,
comps mayor, Sexquialtera, Sexquinona,
y tros muchos, que feria prolija dilacin el referirlos.
P. En qu ccififte el Contrapunto Semibreve?
R.
MVSCOS.
R. En que fobre cada punto de Canto Llano; fe lia

deponer otro de Contrapunto, valiendo igualmente, asi el Canto Llano,como clContrapunto.
P. Qu reglas fe han de obfervar para hazerle?'
R. Generales todas, las que bn para todo Contrapunto^ particulares blamente' vha.
P.Quales?
^
R. Obfervar,que en l no puede a ver variedad de figuras.
P.En qu confifte el Contrapunto de Mnimas?

R.En que fobre cada punto deCanto Llano fe nom*
bian dos figuras-en difuntas epecies.
Como Je ye en ejle exempl.
-A-
~f~T
ESE
r H - l
11
" *T 1
1 ,
P.
,74
FRAGMENTOS
P.Qu reglas particulares fe han de obfervar ,erl efe

Contrapunto?
R. Solamente entrar a! principio con Paufa de Mnima;; yefta regla no blo es para efte Contrapua . t o , fi tambin para todos aquellos que confian
de figuras menores en la,forma que fe ir viendo.
P.Pues porqu fe ha de comentar con Paua el Con/ trapunto?
.
... . . Y .
. '.'.
-R. Porque pueda el Contrapuntante tomar Tono,
oyendo el Canto Llano.
, P.En ete Contrapunto de Mnimas, la epecie en
que ha de alzar el Comps, ha de fer perfecta,
imperfecta?
\ R. Solamente manda el Arte fea efpecie cononante.
-P. En qu confifte el Contrapuntode Seminimas,
llamado comunmente de Compafillo? .
.
R. En que fe compone d variedad de figuras.
P. Qu figuras uelen fer las que comunmente
van en elle Contrapunto?
R. Seminimas, Minimas, y algunos Semibreves.
P. Quando, y como fe van las Seminimas?
R. Solo para hazer carreras.
P. Y las carreras como fe hazen?
R. Baxando, fubiendo feguidamente fin falto alguno.
P. Y las Seminimas han de fer todas buenas epecies?
;
V'
MV'SC'OS."
R. Baila lo ianaquellas donde d , y alza el Corrips , fiendo la primera de cada movimien- tov
'.
' '
'
' 'f'".- =
"
P, Quales in las mejores carreras? '

R. Las mas largas.
'
E. Y hafede guardar circunlancia alguna para iis
principios?
' '
V
,
R, Si ha de baxr-la carrera,fe ha de procurar no cogerla de falto, fi al dar del Comps, procediendo
, cerca de otra figura la primera Seminima de ella,
puntillo'id lgiina Minima antecedente", o tra
: parte desfigura, que ' equivalga>por Seminima'.
Pi Puede de otronodoprincipiarfe carrera para ba*
xar? '<
'
'"
- R. S i con Minima fincoj>a : con tal que en medio
de dich Minima fiftcopa #lze , de el 'Comps.
P. Pueden eniCmpafillb-acabar las carreras'al
- alzar?
:<>-UA-Î
R. Todas han de terminar, finar- al d a r , orafean
baxartjdo, ora f e a t i u b a e n d .
' r-*
P. Principiando las carreras para.ubir, es menelex
' prevencin alguna?
.
! ^
R. N o , porque de quaiûier modo qu!e e. principie,
, ia al dar, al alzar,fin prevencin, con ella,
fiempre fera bien hecha; V-exceptp: el no principiar
con Minima fincpa flo,pr no dfayrar eiCon"-'
'trapunt. '
" " *' " " " ' " "
'
*
Vi
K a
P.
!
!;
;ri
: - \ : . - : : y
TRA O M g NT OS
P. En qu cafo fe vfan de Semibreves enCompa. filio? . u ... > - w :. .

R. Siempre que fe aya de hazer ligadura, claufula.
P. Qu cofa es ligadura, claufula? , ('
R. Una cofa es ligadura, y otra es claufula : .ligadura ., es padecer y ra voz en faifa : claufula, conclu' fton, periodo de alguna obra.
Puede aver ligadura en efte contrapunto
, {blamente de fptima , porque efta epecie es
tan faifa , que no neeefsita de quien le haga mas,
como la quarta 5 pero no fe puede hazer obervando la fuerza del Contrapunto , i defpues de
falir la fexta mayor, no cohcluye en la otava,cuya difpoicion le llama Claufula; y ad virtiendo
$ i fulamente, qufc al-dar de Comps confifte la fuer?
â dla ligadura: no dir rns/de efta materia en
; efte lugar, omitiendo, para otro mas. proprio d->
verfas circunftancias, que fe requieren en la liga:
it
dura5y eJb.iiuk.;'
6 , -su:;'.""'^. '

!
Exemplo del Contrapunto, a Seminimas > Compiilo.
-4
MVSTC~OS
77
l:
|a
H f t
"
"
..:
" " " "
^ ...
1
-19
tfi
* -
P*En que coru^ft el C^

; yor? .

;
- .
R. En lo mimo que el de Compfillo ; diferencale
fblamente , ert-que eneran-êWadas-figuras al
; Comps^
- ~
- ---"i':.-'
P; De qu figuras vfa?
-R. Dlas miffnas que ej Compfillo.
r
P.Y enrarcork -Piwb^

R. Con Pauld$ v : ^ ^ m j a d r a raispn:arb*:
dicha. '
'
''
''
4
Exern*
P. Qu fe entiende por Contrapunto- Sexquialtera?

; - . . y '
-.
:
f R. Contrapunto Sexqivialfera, es aquel ^ que enfi
Iho incluye va.riâd lguna,c|erâ|as.
HP:- Pues de qu figuras,e ejomponef^^^:
_ .y./;
R. Solamente de Seminimas.
. P. Quantas fe cantanencada punto de Canto Llav.- n o ?
; . . ; ; j
^
".::*.
R. Seis. " . "
~
"
." ~
"
P. Y de eas quantas han de fer buenas? ,,
R. Tres de predio. ' * _,
P. Q u a l e s ^ n dje
fcy^
..
R. La en que da el Comps, la en qe'alza, y qual-quieraotra.
- ' '
- ~
;JP. Importar aya mas figuras buenas al Comps? *
R. Tanto mejor fer el Contrapunto,quanto mas fi guras buenas fe bailaren en l.
f
P. Quando ofrece faltar, puede depedirfe de mala, ir ella?
R. Noyporque la efpecie ideque depide, y la que
v han de fer buenas. ;
,
JV Qual es el mjor Contrapunto de Sexquialtra?
R. El mas largo. .
P. ntrale en l con Paufa?
,, :> , ,
R. Con vna equivalente vna de las^figras^que inj.v.cluye. ,, ; . .
i
- .
.
\
;
; /
T;;>
r;
Exem~
fc>
FRAGMENTOS
Exfftnplo de la Sexquialteraâ feh.
33
a -
V~' T"~' ; "TT1

P. En qu conifte el Contrapunto de Sexquinona?
%. En que entran nueve figuras al Comps.
P. Tiene variedad de figuras?
R, Todas han defer Seminimas.
P. Quantas buenas ha de incluir en el Comps?
R.- Qafitas pudiere rPeiro de precifo quatro, cinco
lo que menos, incluyendo en eftas la en que da,
y alza el Comps.
. "PVQuantas entran al dar?
R. Seis, y tres al alzar, y fe entra con Paufjeomo en
el Contrapunto antecedente.
:
Exem
SIGO S*-
H '
P, Echanfe comunmente mas Contrapuntos que los

bbredichos?
: ..\, l . \
\
R. Si,pero por la brevedad > y fer ellos los mas comunes , no jiago^&cion en otros, quei quiierc
ver el Curilo> hallar en la eguda parte de la
Efcuela Mufieal, explicados, y exemplificados.
C-
8t-
FRAGMENTOS
CAPITAL Q
: DJSL ' CONTRJPVNTO
IV.
SOBM TIPLE
, T DM
rgano.. .
iQ^ fe.'>Mn^C:ôR Contrapunto bbre Ti?

p i e ?
""
R.Entiendefe aquel en.quela p arte del Tiple lleva eL
" Canto> Kanp> y la parte delJBaxoêl Contrapun:
. P. Como fe va. de las epecies perfectas?

rfcSubiendq el Contrapunto-, y baxand i el.Canto *
" -E)a%jfe da la- quinta,y la octava al- contrario, Kaxndo e.Contrapunto, y ubiendo el Canto Lia1
P. Puedefehazcr variedad de Contrapuntos fobre

Tiple?
<<;-: ' \- .
A : R. Del mifnao modo que a fobre Baxo.
P.. Hanfe de obftrvay4as;;mihw^;r^^:^; en el
-Contrapunto fobre Haxo? : '. ;.
R . T o d a s , exceptando el modo de vfarlas epecies
perfectas,comodexa dicho.
. :
:xentflo del Contrapunt
'dfCo'^jUl'fibf'Tipte-*
fragmentos
Exemple tlel Contrapunto Comph mayor [obre Tiple*
.. ,,R
^
4 f ~
del Contrapunto de
ple.

41 ~
matter
obre.
Mxem
MVSICOS.
r
i i '
ExemplodelCmtmpuntoa\ Sexc^,imn fobre. Tiple..-
Th
' ..
1 -
P > .....
fffe
I
'Jfa
Y ~
. M
N
'
-; R ,.
3?. PuedeFe. echar fobrec Canta de. rgano Contraepunto?

$L. Aunque es; mardffialtob , pudele delinimo*
- moda que.fobre.Canto Llano..
F.~Puedefe echar variedad de Contrapuntos?
86"
FRAGMENTOS
R. Si, aunque muchosbn dificultofos.
P. Y fobre qu vozesfe echa el Contrapunto?

R. Comunmente bbre el Tiple; peto.esxnas primor
faberloechar (como fe puede) fobre todas las
vozes.
i";'
P. Quando fe echa fobre el Contralto ,; fobre el
T e n o r , fe debe echar por abaxo, por arriba?
R. Puedefe vno , y otro , para que el Contrapunto
fea largo:eito es fubir fobre la voz,baxando iempre., que al Contrapuntante le viniere propo. lito.
P. Sobre el Baxo puede echar Contrapunto bbre
Canto-de rgano?
R. Si fe puedeP. Y qndo e echa bbre lBaxb, puede baxar el
Contrapunto debxo el Canto de rgano?
R. No es acertado cjue bax, pues por arriba tiene
bailante camp para andar el Contrapunto.
P. Quando fe echa por la parte del T e n o r , o Contralto , como fe han de vfar las epecies perfectas:
Efto es, quando fe echa por arriba, y quando e
echa por abaxo?
R. Quando fobre el Canto de rgano fe halla el
Contrapunto, fe ha de vfar de las epecies perfectas , como i fuera-bbre Baxo; pero i el Contrapunto canta por abaxo ,:fe han de vfar como 5obl'etiple.
;
P,
'y.Mvsico s:-'
P.. Quando fe echa Sexquialtera bbre Canto de rgano , c o m o i e ajuari. lasfis Seminimas bbre
las quatro que entran al Comps enCanto de Or_..ganp?
.'.... v
* .
jLSe hade procurar echarlo demodo^ que aquellas
Seminimasde^laSexqialter:^;que tienen parte
con vna, y otra en Gmpahllo , lean con. ambasbuenas epecies.
"*:
P. Sobre laPropordon/mayr fe puede echar Contrapunto?
R.Si e puede,, ;
...
ILQu Contrapuntosfe echanfobre ^Proporcin
- mayor?
'.. .. ..
R.Puedene echar Ternario mayor, Ternario me^
^ . o r , y tambin^troque llaman>Sfxqînona el
quaiconfilendrcada Comps nueve figuras de iguai valor.
Solo ellos tres gneros de Contrapuntos que
van< exemphficadosj.metha piecido poner bbre
Canto de rgano, por huir la proligidad, y por padecerme fer bailantes para venir en conocimiento
de.otros muchos, mayormente trabando de ellos',
-f~----- : m & r ^ r e m h t e
de la Ecuela Mufca*
:
Al!.
Exem-
:J " : ~ ^ ;"" c a p i T v - l p < / . v .

:
". ; ; ;
>E '.M"'C0^C^Rf0S A TRS T

y
gVATRO,
. Qufe entiende-por Conciertos enla'Mufica?

* R. quando dos, mas vozes fe ponen fobre.
vn Canto Lian* vA! ;
P. Quantos modos de Conciertos ay?
R. Hazenfe Conciertos bbre Baxo, y fobre Tiple,
^ t i syaqtta&ra^^
*^
V
p'"^^S_^|;C>^
JMSue cd&es-a$o? . - ' f - ^ - - R.Una imitacin de figuras, movimientos entre las
vozes.--"-"
- - r
P. i Q a ^ ^
_;; ;
R.'E que fe hze iguiendo ePafo.fobre todo e
:
4^ntpikno."4 --|^:>-*rr
4 > ^ 4 * f : W-J
R. Claniilas.
Pa Permitefe en los Conciertos tres bbre Baxo,vfr
la octava^y quinta de otro modo d i f u n t o al Con1/.
XX-
'
MVS1C0S.
trapuntp fuelt? <' , o!, h ;\ (

*R. fta.. ''
P. Y i fon los Conciertos quatfo?'
R. Ali en algunas pcafiones,y fe,permitevarks.
,
v
* P. Quinao fe prjecle vrfi'bcta*va:q'arode diferente modo?' '
"'
' *' '
R. Siempre que el Baxo fube vn punto depidiendo~- .....e la otra -voz de4a-deêna |-j|mbiefl-^te5e4ir
"^lla depidiendofe de la qtilnta^com cante el Baxo-de el mimo modo.
;-
;,
Como fe ve en efios
^fos ^^
exe
V.- 54.*. l = W
i:
"ft
r^'T-rît
m
}&
J
ST-T*"
M ~ ~ * ~
f~-
rR-ir;4-^-
' - Reprele en el Tenor, y fe hallar dar la octava

de dos modos diftintos,que fe permite tres.
M z
P.
:
TRAG MENT
$ .Puede ir de otro modo la octava a qiutroi

R. Tambin: diziendg el Baxo, re,fol,depidiend9?
fe de la dezena..
^
^
v ?
Exemplodecpnfofe dala ochava, de [pidiendofe. de. la di*

' zenajftbiendolBaxo^,
17
;
i !
r-
sj O
i,
-1
i- *
'
"*
"
-nrnr
ilTir-T f
" .ii
ir
'
,
1J
. . . . . .
'..-Y.
-ti'*
...
') '
'
- ;
h *
B--,-.
P. De qu modo puede darle a quatro la quinta , de.

diferente moda.que airest.
R. Baxando lasdos-vze-s^ el Baxo vnaquarta, y e
otro folo vn punto depidiendofe de la tercera, y
de efte modo tres tambin j aunque fiempre es
bueno rt)ha2,erlo.fQbre Canto L^no,
Extmri
MVSICOS.
$3
Exemffle*.
i',
^rj* -
J.
,,
=:
vL\
\"
1|
Tambin puede dar la quinta, Daxando las dos*
vozesv elBaxovn punto, y la^tcavoz vaaquin*ta,depidiendfe de laoclava
-
UTOS
tH'Exmplo.
Pudele dar la quinta de

E- otros dos modos
Uno
es, baxando el Baxo vn
:::i"::;rrr.:^r.r;pr/.r:tp:""." punco - ubendo otro la
^ S ^ S ^ ^ t ^ ; Vez^que coa ella fe halla
Ti
1E en l' tercera : Otro es,ubien-doJas; dos. V ozes, el
f
v
2^ ...
r
"-
tercera la quinta.
wploTfigmcnte.. 0-
-y?
&r
"U-
:J
t
"r
Si
-1
"i
r 4
i '
i "
na.
$,th- TvefU^xemplqevpueie-vr^
la quinta, fubiendo vn punto, y elCanto Llano baxando otro, y el Tenor la da fubiendo, y tambin
ubiendo el Canto Llano.
,
.
&-ftnel'Sobretipleie ppdrUn Vfar las epecies atres^y
quatro , como S o b r e b a x o ? ; ;
. '"^ZZ^
R, Repedb al Baxo delmifm modo. - ":ZZ~X
:
CAPTULO
,
...
VI.
- ...
:.~ .....
....
DEL-MO.D 0\ B
-DE\ LA SEXTA A LA'
ecJava, de las circunfiancias que frfqfer.en%&ti ,
ejfcnales.-
v.
-/c,^j.
Hallanfe en la Muica algunas epecies , de las

quales fea prohibido rr4 epecieperfetâ?- ' .'I
R. Si ky'^porquede; la fexta la otava^ folo d v a
modo puede ir.
' '.
P. Porqu de qualqin^r.mieuoi.ncflclpedk'ir'
il
- v i f e x t a i a t r a v a ? . . r- , v J
R. Porque iendo la exta epeciela masapera^ntre
las conbnantes, y la octava ia mas cbe, y perfecta: ir de la exta a:k" octava fur {mtdfr otraalguna epecie, feria pa'lar de extremo extre;
P. De qu modo es bueno ir de la-exta a la 'octava*

;
IV.
FRAGMENTOS
R. Qtjarido el Baxo baxa vn punto, y la vez alca;

folo fube otro.
__P. Porquasi ha de er buen

folamente?
ZRJPorque fe coge la octava de
cerca, y fe permite, por
~H
~. __liazer clafula, por razn
- ' ~
de ella.
S .
~P.En qu genero de Muficaic
permite eft?
!R. En todo, gener de compolcion es bueno.
P. Qu coa es compolcion?
\R. Una variedad de confonancias , y difonancias
r. -aprobadaspor el Arte.
I;
J
P . Q u coa eseonbnaricia?
*ljL-..-Un intervalo de dos boidosfuaves,y apacibles al
oido.
t, Queofa es dibnancia?
JBL. Un sompuerlo de dos fonidos apcros, y deapa -ciblesal oido.
i
P. Qu coa es bnido?
R. Un priacipiode conbnancia,b difonaneia. ..
P. Quales la efTencia de..Mufica?
R. Las confonancias, y difonancias vfadas con la
aprobacin del Arte.
i..t
.;.
P.
MVSICOS,
97
p . En qu modo aprueba el Arte el vb de las efpecies dibnantes?

R. En dos, vno es pallando con velocidad por ellas>
in que fe note el mal efecto que caufanjy otro es,
quando fe van por ligadura,
P. Como fe<entiende la ligadura?
R . Es vfar de la epeeie difonante en puefto principal del Cojps, a viendo de antes prevenido, y
teniendo defpues ii fakda epeeie imperfecta.
CernofiVe-e efte exemplo.
- A.
f
f
:
1V
:k-~-
Ai j \
v -
,.
--
< u
_ s _ _
H3~
P. Quantas condiciones Ka de tener la ligadura?

R. Tres.
P . Qualesbri?
R. Prevencin, ligar,y desligar.
P. Qu fe entiende por Prevencin?
^
RPrevenir el puefto donde ha'de ligar antes de formar la ligadura.
P. Qu fe entiende por ligar?
Padecer en epeeie dibnante en el piteto que
- .
N
pre-
o8,
FRAGMENTOS
previno, y en-parte principal del Comps.

P. Qu fe entiende por desligar?
R.Bepues deayer pade-cidaea la. faifa, falir
imperfecT:a
:
. '
*. Importa mas falir vna epecie imperfecta, que .
otra? .
Rv Como feala mas cercana.np,,
P. Puede;faltar para desligar?.
^
R. La voz que padece n o : laque hade padecer fu
P.Quantas fon las epecies que. fe ligan?.
R. Todas Jas difonantes ,, faifas...
P. A y diferencia entre, difbnantey y falla?
R. Silaay : porque en,tanto es efpecie faifa,en quantoeft introducida en la Muica , en lugar de epede buena: y como con la epecie mala, fe en,gaa;al oidovandola; con engao ,-por eb e:
llama epecie faifa pero no tiene duda, i que
coniderada por i bl'a , y feparada de.la.Mufica,,
folo.Te:puedeUaniarefpecie mala:,y difonantej y/
blo.fala-,quando introducida..
P. Las efpecies confonantes pueden fer ligadas?,
R.. No fe pueden ligar..
.
P. Pues porqu?
.- .,
R .PorqueJa^j^dwra^Jp:es;-; para que lasrf epecies?
difonantes fe puedan var en la.Mufica por ele
medio,,que las epecies.confonantes de qualquier;
mpd.0>pê,dnier viadas..
T:
: P. Quales in las epecies que c ligan?

R, La igunda,la quarta perfecta, la quinta menor,
ci y laiptimai ;;.yy;^: 'pi::-;-:-. .
y.
P . Y la quarta de Tritono no fe-liga? -' c;.y R.La quarta de Tritono haze padecer al Baxo quando liga ; perpnuncafe liga en ella.-;
P. Quando la feptima fe liga ^ necesita de otra voz
. : . qued acompae? >."
-.-J
: r.! /1
-R. No necesita, como fe puede vr eri el Gontrapunto fuelto, que fe liga, careciendo de otravoz
I :
que le acompae.
^ ,
J-.IXP. La quarta necesita de acompaarnient^ ;
i l . N o puede ligar flayfino ay^trav@ que; le acompae.
' Y-:
P . Y con qu epecies acompaa la quarta?
R. Con quinta,yfexta, lo menos con vna_detas
dos epecies.
O iy'n
P- La quinta menor quando liga, necesita de quien
la acompae?
>
<"
. '. "\
R, No neceiiita>eTôt de acompaamiento ; per
iempre es mejor acompaarla con exta.
P . Y fiendo Mufica en duo , fe podra ligar la quinta
menor?
R. SHepuedcn ;
y,XI.^-I i-i.i i
s
O . i
.1
Pv Y.la quinta xbenor puede desligar tn.cualquier
] imperfecta?
R';,>]_,
:
; y,r;.. ;- *.
R. Solo en la tercera fuena bien, y alii nunca c
Ô
N z
debe
;
<
JQ
tR A OMENTOS
debe desligar en; fexta 'por el trille efecto qiue
haze,.
P..Yde la.eptima,en qu epeeie haze mejor efecto
quando desliga?
R. Ora fea en exta , en tercera, pues parece muy
bien el efecto que haze en qualquiera.de eftassefpecies,..
P. Y la epecie, ligadura de quarta,donde r m e jor desligar?
R. El vfo nosenfea, que en la tercera, aunque no>
tiene duda, que. en. algn cafo muy efpecialfe;
podra-desligaran fexta.
P. La fegundadonde fe desliga*
R.Puede desligar en tere,era,y exta,porque en quafe
quiera de eftas epecies. haze buen efe cto.
CAPITULO
VIL.
BE LA POSSIBILIDJD . 0 IMPOSSIBILIDAD*
i delvfi'de los. efyecies perfeBas JUccefsiyas,,
y
Pu edene dar dos octavas mediando vna Pau fa?.

R. Si,.como la Pau fea de figura mayor:. porque
fi fuera de figura .menor, fe hade traer gran cuydado en la conformidad que viene al Comps,
ella es, fi la diehaPaufa viene, en, movimiento de
Corri
' MVSCOS.'
vo
Comps, bien-- fe podran dar *, pero f viniere defpuesde l-, no ay duda en que al Pido mejor padecer i fon'dos octavas por lo qual le debe ef.
guiar; verdad es, que en rigor qualquier Paula en
qualquier parte qu e las quita : porque afsi
como las quita qualquier figura, que entre las
dos octavas, medie : afsimimo la. Paula , pues
equivale a l a figura.
P. Quita vna Paula dos quintas?? _
R. Afsi como dos octavas.
P.Podrae dar vna quinta menor depues de vna
perfecta,p al contrari?
R. Si., porque la reglafblo prohibe el vb dedos epecies perfectas de vn mifmo genero.
- P. Podrane dar ccefivamentequinta,y dzen?
R. No r bueno viadas fi la cmpofieion nb fuere alo menos quatro, y eTo blo en vn cabforcôb.
''
P. Pues porqu permite dar quintyy dozenifien: do compuerta la dozna de la quinta?
R, Porque aunque es verdad> que la dozena fe compone de la quinta, fiempre tiene mas- armPnia
qualquier epeeie compuerta, que fi fmp';y a
(i dando quinta, y do-zena/ay variedad.. Verdad
es -, no es tanta, como-fi-.fuera- diferente Jpciej
pero tambin per e T o n o fe ha de Hazcr todas
J&ezc5,.niapoco numero de vozes,i al menos a
FRAGMENTOS
quatro en algn cafo forcob, como fie dicho.

P. Porque,en la Muica fue prohibido.el yfo de dos
; eêGiesperrciâsfuccesivas?-A ; _
,. R.j Porque la Muica par a fer buea 5 ha de conlar
de variedad de confonancias, la quai falta vfan; do dos epecies perfectas, fuccefsivas de vna mif,
m a quantidad,.
.
. ,
P . Pues como fe permiten dar dos;:terceras, i dos
fextas?
\ . !=
R. Porque puede fer la vna mayor, y la -otra menorPar|ibie*n ;haorpue4c:n fer lasados terceras*, las
dos fextas fuccefivamente mayores, menores?
Verdad esjper rio tan.femejantes como las quintas , y otayas: porque no foo bnfemejantes las
< p a t a y e s en. e l pnido <-ikio rambien. en el nombre
,rdea^fplfas^'ylasqaintasdelmifmomodojpes
comn^m^nj;fear:a datlas^clize vna v o z , f a , ibis
y la otra tambin, fa, fol; y ella femejanâ no fe
, . iiaUae.n la tereerajy :1a lexta..:.porque para dar dos
terceras menores, l a yna'Vo.z;dir re m i : y la
.. , p t r a / a j o l ,r y del mifmp modo fon deemejantes
dos terceras-mayores,u dos fextas.
P . Pues fegun elfo tambin fe podrn dar dos quin . rasjvna pe^rfe, ca^y otra mayor?...
\
R.i,por,que^^npfonfemiejantesenelbnido,por fer
>r.L la vna perfecta y la otra difonante. ...
;
u:
;;
>0j
Exemplo.
X. .quinta::.v.:g~ Ya:eh.4'i.,;y :
otra.en,la, podr la.que eft
| en 3: la-, baxar- ai,-re>y-la-que
ZZ. 'eft n , re,fubir ali f L^tast^/
" doeftas.dos cpints?. T "
;
R- Si.
Exemple.,
_ . P.Pues porqu; fiendo de iguaE

>-. quantidad?.
H' R.Porqueeftasie: repara, no
:-x bnidos quitaras , 'lfolamentev
ZZ vna,/orinada dos. vezesj en vn.
: puefo , itn aver movimiertto
; contra el precepto; de la regla..
PsY:delminiio\fi^
.\
R. Si.
J>
P. El VhibniTs:es?eêcie?' :-p
: ,
R..N0,.porque donde:rio,ay,,conbnaneia> nopuede
oavejej^ci;vpero;esorfgerf)todas
;-o, <5:
E..Euegpiuceesiyanin^^
-us?.
:
-IV/I.
Comm
Como fe Ve en efie
exemph.
i
:~R. No,porque aun-
"*" -
nanaa,cs princiH pi de la mas

3E
fi
Z perfecta : y lo
~" mimo fe ha de
bfervar en las epecies compueftas , que en ii
origen, porque es el principio de toda la que ellas
gozan.
.
P* Puedefe vfar del mimo modo que la octava? .
R. n todo genero de Compoicion, es mejor que
no fe vfei
,
P . Pues porqu el varle no hade ierran bueno, coi mo qualquier otra efpecie? /
R. Porque como no es confonancia>falta la Muica
gran parce de la armonia,que requiere.
P. Es algunas vczes peor el viar dei Vnifonus, que
. otras?
R. Si, porque iempre que fe^diere moviendo las dos
vozs v mimo tiempo faltando la vna, las
s d f e s , es malo ; y debefer excluido femejante vio
*de todo genero de compoficion.
. Pues porqu en las compoficiones, que Ion muchas voz|s aviendo dos Baxos en ellas > comun
men3
f rifite van cantando de ynifonus a octava , de

otava vnifomis, fin reparar t i iM eltFek1tbR. Porque los dosBaxo5.eîimgarêsj5ho|^.re;!'^|parôrWh.o?' zz$z^z^zz%z^p
'P.pQuittdt ntre-dos ochavas u-dps-quiktas rriedia
i^!agbnaêieîbnante, puedenfe tcner^.y re iiipuT&rpor't
p . Pues como fe han detener por dos oc"tavas, me^ d i a ^ otra* epecie? ....... _
y
K. Porqu-iae]?cifala^ cjtre ir^dia"o7pn
* jrrn'^^--otifeint^T_)4tS
'
' "
r
t-
0***?"r?.
f.tfi.
P. Lo mi c ^ e t - r ^squinfcas^p ' '}-
R. Si-V'-h''Gaf qi ro focreh - el-&#o>uentr las
vozesparticularesj <-----^
1
FR A GM BUT
OS
Tt? w
* aquella
.epecie diamante, que
omecli entre las dos.
l_A..,.v . . i ....
: ; quintas, fea conbn
tecon elBaxo i pero,
u
. . . . ?
finlo fuere tambin
fe deben tener por
Hp-
mintas..
pfe^.fr:$;;.yj
" .. .V,'. .:0
jor, quifier Yerlp ex

plicado en cfte exemplo
,R. Supongo, pes^'quc el
x,. vt,.conwn
Semibreve en Alamirc, y vn Tenor eU vna M i
nima en la octava del re .,/baxando con otra Mi
nima , al alzar jalafexta,; que esfefaut, y lue .
go. geforeut
&d&Yk con elvt i Si
eile caio dixera v n t p l e , laJfo,f,con dos. Semi
nimas ;yluegofufavnaMnirriaa.Gefelfautjvi
niendaenBefabemi;bbrc el vt:, Elias no f e
curaran defer dos; quintas; entre el Tiple, y T e
nor : porque^ aiiqueî vnadixerala,faiy elotro,
2 ; lasbljfajttfuponia el ibi del Tiple;,, porfer
el Baxo, epecie dionante j y efte modo no es bue
no
1
MVSTCO$.'[
%,\07
no para quitar dos quintas : porque s q u a r t a con

>. ? ci Baxo la que las podia quitar.
/.^: -'-;
G A P I T V: L G h Villi
'
EN
'.
$VE
v.)
vj
r
SETKATA
?:r".'or; .!- '

D E LOS
TQN0S)
Para componer con perfeccin i quifieraiber

-rfostermnos de cada Tono, y los p.iapafonjfes;
.. por lo qua! principio afsi, preguntando. DeHe
donde corttieaêlîgafn- dclj pfflfrt&iTQQP?
R. E>efderfwfinal propio Îque esêoiret^quando
fe pinta con Claves altas.
j
-:
P, Como due fu Diapafon?
-'
;
;R,:Re, mi,tîl^re,mijra,ioL; .< -op-.ihi-j,
P. Luego fegun elfo fe han de pintar las Claves eoa
: Bemol? ..
.iri-'iaq
3s^ri-ij
,
R. Es precib j para que el Diapafon iba propio de
; primerTono^ .-> r!.; ., :---,T v ,
.;
\
e P.'Quando fepintason ClaysBajeas^ clonde tiene
filfinal?
,
:. r : .
,,-x
R. EnDelablre,y las Clave$ fin BmpL
P. Porque quando e'rtece; Geiplreut han de tener Bemol las Claves * y n o quando fenecen ea
Delaiblre.
Mu. -ir, y ; h::.r.-.?n? : .:< .1
&Poxque el Diapafon fiempyees yno :y fi es por
a
O 2
Ge4
\ fS
b
cies
FRAGMENTOS
^GbirSift yfjSira quediga* teîmV&j 'f,-'re>mi, fa,

precito que tenga Bemol: pues de otro modo no e podr dezir en'Geolreut, re. Quando es
por Dekblt el |>iinar TcM^ri ay nceesidad
de Bemol, porque y ay,re, en Delablre; y fi hu
viera Bemol, dira V-tni, ei Alamirej eoa que repugna al prrmer Toho:porque para fer ii Diapabn proprio,ha de dezir, re, en elfinal,,y re, en la
: -'quinta defilfinL -'- [ t;co nncqrr-c-.
;.?s.
<' P.Quando fe-haze vna eompoficion primer Tono,
entrando paflo,dde tienen las vozes fus entradas?
'R-Brfetfi^ljyientaûirftkde-fmaL.-':
Pv Pqtqua^-Vbz'es-han:de entrar en eftspueftos,.y
noenotros?
: n,l.;>':;'..
R. Por fer los pueftos mas pincipaes del tono,final,
y mediacin, y tenerla l Tono; en h quinta de fu.
:
P.En quantas partes e podra bazcrclaufula en lprrmer Tono?.

... >;p /:*; ^ ; i
R. Sin faiie de T o n o , en feis, que fon Iosmasprins {-ci{e^ eiîfiftai^Qm!t
por Gefolreut) en Cefolfant, en Alamire <
, en Fefaut,y eii'%êm'4^yits,.'pot DcIafofre., eftas
- qStrq ci^llaivltmSjfn en Gefolreut,en Ela-MF;en^blte,y-nFeto.
'y.\ TJ-.P. Qu e entiende por claufula?
/J
R Ya dix t con .^ltanos }erl-^lprimer Tratadb,
? 1
:i
Auo
FRAGMENTOS
. Quando las vozes entran palTo, donde deben

trar?
. .
R. En Geblreut,y en Delafblre.
PiPus jorqu en Delafolre, fi alli no tiene media
cin el fegundo Tono?
R. Verdades no ciee u mediacin en Delaolre',pc
r porferfii Diapente como epecie mas princi
pal, que incluye elDiapafon, deben.entrar en
dicho igho las vozs.
h
i
P. No pudieran como en otros Tonos entrar en f
'hl/ymediacin?
. ' :..->
'
R. N o , porque fi en el final; y mediacin entran los
paTos, no feria verdadera imitacin en las olfas,
por lo impofsiblc: Vale claramente, fi entraran
, en el final, avian de entrar por fol, o por r e ; y las
<qh
r , J
,<ta.'
:
i r J'.
^vEftifiifepor alguna otra razn el no entrar en la

mediacin?
^:v
R. Si, porque fi las vozes entraran en el finis y me
diacin, feria entrar los pafos en fuga de 'tercera;
y rto aprueba l rte'fefiejantes fugaspara ehtr
das d pafos,
;
.
....
R. Porcjteie excluyen eftas?
,i
*l^;PoF4^Peaimitacion,
.\...!>
PPeseh qu fugas pueden entrarlos pabs?
R. En fugas de vnionus,de quarta,y de quinta,
P, Porqu en ctase noen otras?
R.
t
RPorque tienen mejor imitacionlen-cl^Gvimien-*

TP. Las compoficiones del tercerTpnc* donde tienen
futerminacionJ. ,
; ,- , : - . ; ,:
R. En Alamire,. ,
-1:;
P. Como dizefu Diapafon? ,
R. Rejmijfa, Re,mi,fa,fol,la.
P.DondefcineimedkcipnJ;
r
R. En Geiolfut..- , ,
; .
'-'I
P .Donde pueden entrar iospalfosi
R. En Alamire^que es fa final, y enElamiûe esiui
Diapente.
.: : j ; .: :: . . : ",
P* Doride tiene elle Tpiv* la& quatto; dûiMas me*
nps principales?
' :
RJEn GelblreutjFefauÊlamijy Delaike..
P* Cpmp en Canto Llano tiene eltercer tono diitinf
to Diapafon?
r , r ; -p \ n
Ri Y los antigups compufieron muchas cpjtpofi ciones de elle Tono por Elami> que es el Diapa. cipn/propri^
' : modemsconflderandormas conmdp eiPiiapa^
fon de Alamire a Alamire dierpn en vfarle afsi,
functados en la &erminacion del faxulorurr*,que
dfedicho tonofeqfcceien AJlamirejy pomuetuvieffe mas; vaiiedad,,difer enciandlo. del Diapafon de
quarto Tono..
? De donde donde tiene; fu; Diapafon el quarta
/ o
To:
: f
" ' ' T o n , y -ctro df?' :

R. Tiene fu Diapafon de E l a m i Elami,y dize,mi
}
P. Donde tiene final, y mediacin? '

*
R. Final,en Elami,y mediacion,en Alamire.
P. Donde forma las otras claufuls mnosprincipi-,
Jes? *
-i
^ ^/--i-R. En Geiblreut,BefautS0Mblr^
P.Donde deben entrar los paffos en efte'Tono?
R.En Eiami-, epe 's fu final , y en Alamire,qe es u
%iâcinV- ':. '-'>>-^ <- ';_><';<:'
"'P. Pueden entrar en otra parte?
'
K Tmeen-et
cfu final > tjie ' s Befab; pero con tal, que no
n l mediacin,
por obiaflfegadegundi"
P i Q m ^ ^ i i k ' k ^ & A w i ^ - ' e M - i a c q u i n t a d e fu
final, que en la mediacin?,
R. Mejor ripnder la experiencia del componer,

aunque fiertre fepued teen f t regia general (algfihsiszst eiEpta-) ^ i * # l s j^floS'- entrar* por,
tatilas^ma^veizs es Mejo?entrarlosi-eri Ja quintadel
ij-'i^^nli'meditonjperQ fi entran por, la,
| us'mas propias entradasfon en la media*
1
i;
r;:;
f^tirrit
ami
:>
entren
1
/ :
i : r
r UVSCOSi
CAPITULO
$0B
IX.
$B tSjTAi D E LOS TONOS, 4jZ

to fexto ffcptime ,y oSlvo.
y
El quinto Tono de donde forma fu Diapa*

ion? '
R. De Fefaut, Fefaut,
P. Como dize?
R. Ut,rc,mi,fa,fd,re,mi,fa.
>
P. Donde tienefal y mediacin? * o
R. Final en Fefaut, y mediacin en Ceblfaut.
P. Donde haze fus menos principales claufulas?
K.EnDelafolre,en Be&bemu, Gebkcut,y. Ala
mire.
T,*J
P. En elle Tono donde tienen las vozes s entra
das?
;
R.En Fefaut, y Ceblfaut.
P. Hallafe, puedefe componer efte Tono por otra
parte?*
R. Si,por Ceblfaut, con Claves baxas, y fin Bemol:
j ; porque por Fefaut e ha de pintar con Claves al
tas , con Bemol.
P. Es vno mifmo el Diapabn por Ceblfaut,que por
Fefaut? '
R. El"mifmo es.
> j
r
P;
ri;4
FRAGMENTOS
P. Quando es por Cefolfaut, donde tiene fu media*

cion?
R. En Geblreut..
P.Y las quatro claufilas mnosprincipales??
R.En .Alamire,Fefaut,Pelafolre,y Elami..
P. Donde deben entrarlas yozes?.
R. Eri Gefolfaut,y Gefolreut..
P.Comp.onefe por otra parte el quinto Tono?}
R.Tambien ecompone punto baxo,
P Con qu.Ca ves?;
R. Con Claves baxaSjConBemol. en Bfabemi..
P.De donde adonde tineiiu Diapafon?..- ' . . .
R. PeBefabemi,Befabemi..
P .Y la m ediacion,y terminacin ?i
-R/La:mediacin .eaiF#faut:,vyterminacin: eriBefabemi;.
P.Donde puede hazer fus claufulas?.?
R. En Geblreut., en Bemol de.Elamiy en Cefolfaut,
y en Delablre,.
P^Pondeban..die entrarlasyQzesUspaffbs? 7
R. En Fefaucy Befabemi.. P. Donde forma;el Diapafon elfextoTono? R, De Fefaut Fefaut, y dizeyt, rejmijfa^folirejmi,
fa..
.
, >.
P; Pond tiene medicion,yfinal??
R.Final en Fefaut,mediacion en.Alamirer.
P.Siendo.el mifmo.diapafon que el de quinto T o n o ,
enqufe diferencia de ll? '

R, En que el quinto Tono entona Diapafon quatro puntos mas baxo que el xto.
P.Ponde puede
exceptadadas mas
principales?
' vî.'*:- / -^.-^
RvEn Delafolrei en Bfabemi,en Geblreutjy en Ceblfaut.
P.Donde entran las yzesconpafTos?
'
' 'i
R.nFefaut,yCeblfaut.
;
P. Porqu en Geblfaut, y no en Tu mediacin, que
es alamire?
;
'
R. Por la mima razn que dixe enel capimlopafa-'
..- do,tratando del egundo Tono.
i : /J
P.Con qu Claves fe pinta?
R. Can Claves uaxas/con Bemol.

i
P. El Sptimo Tono por donde e compone? - .
R.Por fu mediacin, que es Delablre.
P.Dond tiene fu firtal proprio?
R. En Alamire.
B Per qu no e compone por ii final? ' ^
R.Por diferenciarfe del tercero.^ * n ;
P. Pues de donde dnde fe ha^dtentender fu Diapafon?
'
' '\
R. De Alamire, Alamire.
P. Comodize?
/j.r
^.-RejmJjfajReymifcljlai K> T^_ K ..
i.
P. Donde tienen fus entradas las vozest ',
<1
Pi
R.
i A
kazroa
lntias,
UP
FRAGMENTOS
R. En AUmire, y Defafolre^
|
.
P.Con qu Claves fe pinta?
R. Con Claves.altas. .
P.Donde tiene:fu mediMon,y
final)
}"
R.Final en Alamire mediacion en Dclafore*
P. Donde, puede hazer claufilas . mas de la raediacion,y final?
R, En Gefolreu>Fefai}t,Elami>y Cefolfaut.
P.EltavoTonode donde a donde tiene uDiar
pafon?
R.De Geblreut, Geblreut..
PiGomodize?.
. . ,
R. t,re,mi,fa,Re,mi,fa,fol.
P.Donde tiene fu Finaly mediacin?
R.Final en Geblreutjmediacion en Ceblfaitr..
P.Don d/pjucde hazer elauulafc , r .
R.En Alamire,,Fefaut,Elami,y Delablre.. .
P.Componefe por la mediacin fte Tono*
R.Tan comunmente como por el finaL
P.Quandofe compone por. el final,donde tienen fu$
entradaslas vozes?:
:
R. En Geblretit:, y,CefolSnt: pueden tambin entrar en Gefolreut,yDelafolre,por fer ii Diapente.
P.Quando fe compone por ia.mediacion,donde han
de entrar las vozes?.R^Para componer con la propiedad delTono enCefoJieut,y Ceblfaut..
i.
CA-r
;
: ; CAPITULO.
PEL
VS:0
BEL.
X.
S.VSTE.WIDG+
En qu eaibs i-via del Suft enido en la Ma*

.fica? <.'
: '- ...[-':.. :..
II. Quando. esneeeiTario liazermayoralgunaepede imperfecta-,
r
.
F . E n q u cafbs csneceTario hazer t e r c e r a fext**
mayor?. ..,
[
P..Aquepetie v^comunmente quandocerra

. : elaufula?
. A .
:
'. :;..
R. A la odiava..
-F.-rSin cerrar (jlauiliri puede hazer Sutenidp y para
hazer mayor alguua imperfetta?
...:::"....
R.Si,quarido el. modode cantar es femejante" al' de la
elaufula.
;P..Gomo fe entiende vqueel mod<& de cantar fea fV
mej ante ala; elaufula?;,
^ h : < i v:
ILSiempre que la voz alta, depues de la eipeciedmperfectafuhiere vn folo punto >y fuere octavabaimperfecta anteeedente ha de cBmayori. ;
P.Quando afs iiicedeycomo ha:de cantar el Baxo?
R. Puede de tres modos :Uno es, baxando vn folguato*, y. en eTc cafo la voz alta para ir la. o#>
:
&
FRAGMENTOS
va fe depidit.de fexta., fin falcar. Otro,fubiendo

vnaquarta^lBaxo,'y vde)idiende la voz alta
de la dezena., para ir ala octava nlltar. El vlciirfo^feaxaBfefna qfiititIl>ak6^yfubindo la
voz alta dedela tercera la octava .'-en ete cafo,
y e n i o s d o s . a n t e c e n d c n t e s , certas imperfectas de
que fe.delpid, por ir la octava, han de-fer rnaqiyores$ y finaturalmete no Ibibn^,' hazene cok
.Sulenido.
.
iComo fe Ve en efe exemplo.
;P. Quandoeli>axoTe:halla en;algun punto bemolado: yavjendod4ir;dfpues ala octavarla voz que
fe hallaron .l ;en:imperfeeta^pudefcihazerSufte'cnida?--..
'> . ' . . . ^ : ;
IR, N o ; porque fea fexta,.tercera la imperfecta, y
es m a y o r *
. ' .....
PvYfila voz fe halla sen epecie-que^no fea imperfec^ ./tajfede puede dar Sulenido?
R N o p o r q u e fer hazer clauuia fuera del Tono;
i
v
.119
MVSICOS.
j j / j ^ n ^ q ^ o m p " puede fueederfemejante. lance,

i x jplp. hade. ferparat^^r^lguâ^j^ta',... que fea
fala> p e r f e & a e o n e l i u f t e^
$idp fiempr- &happrrazqn^^
de
aqui es, que hazcrl asi, feria yerro grandifeim >
por fer.fuera.de Tono..
Como fe ve
enefieexemplo,,.
HH
^t?.',Grno algunos 'grandes Maef.. ,> tros/ uefe l|iazer^mejantes

ZZ" poluras?
; - , ., ,
fe
R^-Los tales } por la larga expe*
rienda, que tienen.de com- ' poner>.aunque-ealgan^deTnoylpâbenhafzer con tal primor ~
, que no iceicndaHceelocloi.
perol vn principiantelo hazey noXra comqde' ; be
portfaka^clereêrienciafy^por^tantp
> MeitrbSjnp.4ovdeben permitirla; los que, apren-* r
den... " ;
' V ;
r : J
-'i'..-..:.
, vj
! V, '.vSi
"
.'
P. Quando e haze .Stjftnid en la parte del baxp? -
R.;Algunaiyeze5/qaandpub^
?
r
P. Porquarazonesjejli^
del
R. Pophazeral^nasJigaduV^^fcA. es 5 quando alguna voz hdeiigai:.d quinfa y que co^ el^viftenidoj,

f
ito
TIL-AUMENTOS
nido , de quinta perfecta e convierte en quinta

faifa ; y otras vezesfe hazen por huir de algunos
cantares ccabrobs.
^.Et;qaa'ntas-jprt-es^ 'fe'-ftieefe- v&r del Suftcnid
cada Tono?
R. Entres.
P.Para entenderlo mcjor,quiero faber el primer T o no en qu fignos puede hazer Sulenido?
R.S el primer Tono es por Gefolreut, fe podr hazer Suftenido en Fefaut, Befabemi, y Cefolfauc
P . Yen Gfelret no fepuede hazer Sulenido?
R . N o , y nofolo eril, tampoco en ningn Ton
que tuviere Bemol.
P. Porqu en Gefireutno fe puede hazer Sulenido,
aviend en el Tono Bemol?
R . Porque con la voz quee ha41a en Befabemi , for'ma vna tercera, que es quatro comas menor,que
la tercera menor; y en elbhido,mas es fegunda,
que'tercera : porque blamente tiene vna coma
-mas que la fegunda mayor -y y por- el mal efecto
-quehazeela dibaancia, e debe ecufar hazer
5nlemd en femejante igno.
P.Y quando laconfonancia fe dipone de modo,que
--' en tercera de dicho Sulenido no aya-voz alguna,
e podr hazer?
RiSiempr haz mal erecto, porque como fe fale de
- t o n o , es caufa.de grande fcabroidad j y.porque
- ~"
la
:
1 Vi 1
MVSfrl.
hi'f
iamima voz puede aver baxado ele Befabemi, u

del Sulenido puede fubir l, y iempre fer vfar
de efcabrofbs cantares.
P.Quando el primer Tono es por Delafblre,donde
Te podran hazer Slenidos?
,31. En Ceolfaut, Fefaut > y Gefolreut.
P. Quando en Gefolreut fe haze algn Sulenidojiibiendo de Fefaut eLpunto-, de Fefaut ha d fer
tambin Sulenido?
R. Si, y no blo en elos ignos, pero en cualquier
otro que fe d i g a f o l , no fe puede hazer Sulenin
.do., fino lo es tambin el,fa.
4
Exemplo de lo dicho
'"'
r-P. Y i el,fa,no "puede fer Sule^

nido, por elr en octava de
alguna otra voz, por otro
accidente*
R. En tal cafo , tampoco ha de fer. Sulenido el*
fol.
P. Pues porqu fubiendo del fa, al fol, no puede fer
Sulenido el bl.ino lo es el fa?
R. Porque del fa blando,al-fol,Sulenido,ay interva*
lo mayor que de tono,y menor que de tercera; y
eslikervalo difonante, excluido de la Muica por
el mal efe&o que canfa*
9 w
Vil
FRAGMENTOS
P. En el fegundo tono donde fe pueden hazer Suftcnidos?

R. En FefautBefabemi,.y Cefolfaut*
P. Y en el tercer tono?;
R.,En,Fefut, Gefolreut, y Cefolfut. n los miamos pueftos fe pueden hazer en. todos.los, tonos,
que no fe pintan con Bemol , Yen^ los;quefepintan, con Bemol, puedenfehazetSuftenidos en los,
mifmos pueftos que los, hazen^ el primero, y fe^
gundo tono..
P. Porqu fefueleponer Suftenidb en vn mifmo fig*
no depues delBemol?.
R.Por dar entettd erique aquel'punto Hade fer fuerte,y no bemolado..
P.Permitefe fe;hallen dos vozes en.Suftenido?:
R. No Tafmenos la. compoicion; no > fuere fete:
vozes..
P.. Porqu, no, fe; permite apocas, v o z e s y . mu-=chasi?
R. Porque aviend dos vozes^, en Sulenido, es fcil'
no hazerlo perfectamente- la v n a ' la otra voz,
porque nunca fe. haze^ el Sulenido-. tan perfecto,*
comoifuerapunto:naturaUy iendo la.compoicion pocas vozesyqualquier difnanciafale mas,,
por pequena.que fea,qtie:iendo .muchas, vozes,
y es, que fiendomucho! numero - de: vozes ,
acrcdejitask-armoni^^y fe:dilusiula.mejor quak
1
MVSCOZ.
MI
'-ijuiera dibnncia, pues no fea grande.

CAPITV'LO
DEL
V.SO
DEL
XI.
BEMOL.
De quantos modos vfa el Bemol en la Mu^.

fica?
R. De dos,natural,y accidentalmente.,
P . En qu conformidad fe vfa del Bemol naturalmente?
R.Quando el Compofitor quiere componer por alguno de aquellos tonos que fe pintan con Bemol,
entonces fe vfa de l naturalmente.
P.Porqu razn fe ha de tener por natural el Bemol,
quando las Claves eftn pintadas con l?
R.Porque no tendra el Diapafon,eomo debe, el tono , fino tuviera Bemol, v.g. vn primer tono , el
qualfiendo por Gefolreut, para tener fu Diapaion proprio,fe ha de pintar conBemol .-porque
uno fe pinta con l , dexarde fer primer tono,
paitando fr octavo; luego esneceflario el Bem o l , para que fea primer tono,puesfin l no puede ferio; luego n efte cafo es natural el Bemol.
JJO mimo fe ha de entender de todos los que con
l fe pintan: porque es en los tales tonos tan natu*
ral,que es la mifoa efencia de fus Diapafones.
v >
4:
"FRAGMENTOS
P. Como fe entiende vfarel Bemol accidental'

mente?
B.. Siempre que en el difcurfo. dla obra fe halla erii
algn igno pintado el Bemol, denotando , que:
por bla aquella voz fe vfe, fe. ha de tener por a c
cidental.
B. Porqu ai vfado fe hade tener poraceidntal?'
R. Porque el efecto del Bemol, es dezir fa, donde
fe pinta i y los mas fignos donde fe fuele poner,
dicho Bemol no ay por entonces fa.,naturalmen
te , por lo qual fe haze accidental..
P.Qu ignosfonloidondef fuele pintar el Bemol,,
que no aya fa?
R.Los mas comunes i o n , Elmi, Alamire, y tar.
bien Plablre,y.Geblreut.\
P.En vri tono que rio e pinte con Bemol,v.g.vn oc
tavo : ii en. el dicurb de u compoicion fe hallar
re vn Bemol en Befabemi, efte. feria. natural,, .
accidental?:
R. Accidental..
E. Como puede er accidental, Tnaturalmente^ ay
fa en Befabemi?.
R. Verdadeslayj peropara dichotono es lo
mifmo que. lino la huviera jy., asi en efte tono,,
como en qualquier otro, en que las Clavesno e
pinten con Bemol, fe ha de tener por accidental
qualquier Bemol que fe fallare, aunque elle en
Mefabemj,
*
' 1
:
p, Eh que calos fe vfa del Bemol, accidentalmente?

BL.Siemprc que es necefario convertir en menor vna
. , tercera mayor., fe vfa en la .voz alta de dicho Be
mol..
B. C o m o labremos quando es necefario Hazer ea
converion?
&. Siempre que el baxo dxere, fol,fa, la tercera que
hade averfobre elfl,hadc fer menor, i no
faere.por algn raro contingente que. lo impida,.
ExempU
Hae de vfar tambin^

quando dos vozes fe ha
lian en vn mimofigno,>
iendola vna tercerame
nor , o hallndole la otra
otavaarriba:porque fi
como lo es la v o z , que ha de fer de precib no
fuera laotra, feria dar entre las dos vozc&otava
falla.. .
;,
:
E. Es precib en otros calos vfar del Bemol acciden
talmente?
%, S i , porque fe ha. de hazer quando es necelrio
evitar algn trtono, ora fea de vna voz con otra,.
1
'i
ti
FRAGMENTOS
xemplo.
P.Quando mas c dc-i

H ~ be var de l?
na quinta , que es
menor fe ha de hazer perfecta. Otras
vezcs fe hazen tambin puntos bemolados por,
cantar graciofamente iaspartes.
r
2VT
TRA
127
vj
co. c/3.
c/3'
t/; 35
1/5! t/5:
1/31
^'
c/r
TRATADO
Q U A R T OD E LAS; E S P E C I E S : D I S O N A N T E S .
E. N
L. A:
M: V
C A P I T U L O ;
S i c a..
P R I M E
R a
DEL. M O D O COMO
SE VSAN LAS ESPECIES
difonantes:en.la,Mufica
fuera de'la ligadura.,
}
| N El Capitulo fextodelTratado antecedente ipe como las epecies

dibnantes avia otro modo de varlas en:la.Mfica,.fueradel ligadura rydeoTaber aora, de que modo fe pueden var:. porque s quevnfcregj^queier&a>qu.c:la. epecie dionante
no
.vtf8
'
T A OMENTOS*
no puede fupner por loque es fuera de la ligaduras
Y afsi pregunto.
P.Si la epecie dionante no fe puede vfar, fiponieni
do por lo cjue.es,como fe ha de vfar?
R. Siempre que las epecies dibnantes fe han de va*
en la Muica, ha de fer iiponiendo por otras con
fonantes:.exceptuando,, quando la dionante ef
ta puefta en ligadura, que entonces iipoiie p o r
epecie dionante, como es, y no por epecie
fonante.
P.Quiiera faber como fe entiende uponer vna cofa
por.otra?
R. Es doctrina del Philofofo, aui en los Thopicos,
como en otras partes de usobras , que ay upofi
cion propria, impropria. Supoicion propria(ex
plican fus Commentadores) fer aquella.en que fe
halla el t o d o , parte de lo que fupone. Supoi
"cion impropria, quando fipone in ayer cofa al
guna de aquello que upone ; y efta, por dezirlo
anas claramente, podemos dezir ferfupoicion
faifa. Afentada , pues, ela doctrina.,comipor
; bafa, fundamento, digo, que quando fe va de
las epecies difonantes, ha de fer, fuponiendo por
la efpecie confonante antecedente, por la con
fequente.
PJQuIiera mas clara explicacin, para mejor iriteli
genciade lo dicho.
;
MVSCOS.
19
R.Trayendo la memoria aquella regla que enea,que todo movimiento de Comps (efto escodo dar, y todo alzar ) ha de fer en epecie conbnante, y fucediendo muchas vezes alzar en la difonante panando en el mifmo movimiento de cl
Compas la cofonante.
Al medo quefe puede Ver en efe exemplo.
D i g o , que no es la especie difonante laque

fupone, fino la confo. nante a que luego pa
fa; iendo efto conforme la doctrina de ei
Philofofo , tenindolo por upoicion propria,
pues ay parte de lo que fupone al alzar del C o m ps : alza en la quarta, y fupone por tercera, que
la a y , como f ve. Y al Comps fguientc, alza
- en la egunda, que fupone por vnifonus, porque
la ay en el rriirno movimiento del Comps.
P. Como llaman los Prcticos efte modo de poner la epecie difnante, por la confonante que
luego paa?
R. Llaman los Prcticos paitar mala por buena imejantes periodos , y con mucha propriedad,
porque mueve el Comps en la epecie difonanR
te'
.V30
FRAGMENTOS,
te,lugar qu de julicia le tocava la epecie centonante , por la qual fupone..

1?.Y en femejnte modo d vfr las pecis diforiantes,ay necefsidad de uponer otro tiempo del que:
fe pinta?
R. Sj,porque fuera faltar dire&ament la regla que:
nos enfea, que todo movimiento- de Comps,
ha de er en buena epecie, ino, huviera, fupol-~. cion de dilinto tiempo del que pintan
P. Y qu tiempo es el que fe ha de uponer?R.Eftandopintado el dCompafillo, ha de upo-ner el de Comps mayor errele cab. Y es la razn , que i fupone el tiempo deComps.mayor,
no d,ni alza en la.mala:porque todo movimiento de alzar enCompaillo coniderado a Compas mayor,ni' es dar,,ni.esalzar fiibqueJviene,
o depues ele aver dado, depues.de aver alzado.
" P .Luego en el exemplo pulo. arriba ay dos fupofieones..
R.Dosupoicinesay>vria de epecie,y;otra de
tiempo , y de. ellos dosi modosefe fpoiciones e,
, ..vamuchas.yezes.nla.Mic.'.
P.Quandb es por'movimiento de ambas. vozes,pue=
de alzar en la mala?
R. N o tiene mas que lea por movimiento de ambas
vozes,quepor movimiento de vnaL blaycome*
paTe luego . la buena: porque como es la buena
f
MVSICOS.
tji ,
la que fupone ,en todo cafo es licito vr de las e

pecies confonantes,
Exemplo de lo dicho.
zP.Reparo en ele excmZ po, que las dos vo. zes mueven de gra?
Z do, para ir a la mala:
w~
rt
_-V _
H y quiiera aber , fi
.1
~~ laltando puede ir
R. La voz de la glofa nunca puede altar, y es la razn , que toda voz que alta, la epecie de que fe
depide, y la que va, han de fuponer por lo que
bn; y como las dibnantes no pueden fuponer,
no fe debe altar para ir ellas; pero podr altar
la voz que n lleva la glofa. Reparefe -en los tres
exemplosiguientes, y fe ver todo lo dicho prac-;
ticado.
"*
-
dt:
.
_i
u
i....^.
........ ;,.
,_
1 ,
r*~T .
,i , - i i,
,11.,,. i'
| ...i W
Mn
FRAGMENTOS
Un e fie excmflo fe pite de vr como la Vo%^ de Uglojfa
falta yp&ro falta la otra.
TT
, . . '
__
- - T
ir
ni
l-i
A ~ t t^
V
A
.V
En efiefalta elBax* ,jy elTemr ( epe es el que lleva la

llojfayno.
.
:
ni
'-e -
Eftoesmalo, porque la voz

~ de la gloiTa falca yendo la
v quarta.
;P. Qjjifiera faber antes de pa
Z " far adelante, qu fea glola,
"~ para mayor inteligencia de
lo que vamos tratando?
. . '.
R. Glof, es fuponer dos, 6 tres, ornas puntos po
vno bl.
P. Y como fabrmes fi y en vna glofa tres, quatro puntos > o mas :pr qual de elos han de. poner todos?
.
R. Obervcfe cfta regla: Si la glofa viniere al dar del
Comps todas las figuras que ay en aquel m o y
I l
'MVS-ICOS:
.J3
vmiento ( efpecimente fiendo Seminimas^ y

eftand debaxo el tiempo de Compafillo ) fuponn por la primera;y fendoCorcheas,reprefe en
la vltima, fi es buena epecie; y fiendo afsi,ipondr la mkad por la primera,y la otra mitad por la
vltima,Pero en el movimiento del alzar,moviendo en la mala, lipone por la epecie que fe figue
fiendo buena (efto es quando-ion Seminimas ; ) y
fi la primera fuere buena, y la fegunda mala, fupone por la primera. Si la gloTa fuere dequatro
Corcheas, de vna Seminima.., y dos Corcheas,
(fiendo al alzar) fe ha derepar , que fi la primera
del movimiento fuere en epecie dibaante, fipne por la que fe figue. Y fi la primera fuere confonante ,. la fgunda upone por la primera;en las
do vkimasfe ha de obirvar la mifinJegla ,.uponiendo la que fuere mala,por la que fuere buena de las dos. Todo eto fe ha de entender, fien-?
do la glofia toda de Corcheas; pero fi fuere de
vna Seminima, y dos Corcheas > hafe de entender como fi fuera de dos Scminima4,obfervando,
que fi es mala la Seminima, y buena vna de las
dos Corcheas , upone todo aquel medio Compas, por aquella Corchea que es buen a. Mas fi
viene la Seminima primero, y fuere buena eta,
la primera Corchea mala, y la fegunda buena,en
efte cafo la Seminima fupone por ta que e s , y la
134
FRAGMENTOS
primera Corchea por la fegunda ; pero viniendo

las dos Corcheas primero rque la Seminima, uponen las dos Corcheas por la que'fuere buena; y
la Seminima que f figue /importa que fea en efpecie confonante, por caula de la detencin que
.ay en ella, fiendo la vltima delCompas.
.Exemple de todo lo dicho, viniendo Uglojfa
\del Comps*
HE
0-
AIAO?
lHEn elle exempio la fegunda Seminima le pone por

ZZ. laprimera,/haziendo la
:~ urnilma quenta que haria,
eftandofe vnaMinima en,
m
el fol, el tenor.
ZZZEti elle exemplo pone

mzzrziz
Z~
~
la fegunda Corchea
por la primera,y la tercera por la quarta.
Aqui
ZZAqui fupone la fegunda

- Corchea por la primisr a , y la quarta por laZZZ. tercera.
I
I l*M lili' I I T 1
ZEaefte la; Seminima fupone por lo que es, y

^ la primera Corchea, >
: por la egunda.
:Aqui ipone-la Seminima>,

y de las dos. Corcheas
ll~ * '; la fegunda por la pri\~Z-r- mera~
pgpf
ExemplodeUgloJJafpime'ndoal d%$rdelCompUs,.
"En le exemplo', porque la primeara Seminima es mala y fupone

por 1* fegunda..,
-
t'MBXTOf
il
~i~!Aqi fupone la iguncla Seminima;

que es mala,porlaprimera,quC;
es bucna.
l
Sa
3C
ZZAqui lpone la primera
Corchea por la fegunZZZ' da-,y la -tercera por la
HZ- quarta.
Aqui fupone la egrmda

Corchea por la primer a , y. la tercerapor la
quarta.
3E
:En elle, fupone la fegunI da Gorchea por la primera , y la quarta por

H la tercera.
f
En
MVS1C0S.
}7
: ;Enet exemplo ;cs la Seminima

mala, y fupone por la prime ra Corchea, como cambien la
vlcima. Es buena upoficion,
~~A~aunque en todo el medi Copas no ay fino vna Corchea
buena j'pero ela batapara averalgo dlo que
fupone.
/
.A_
ui fupone. por lo que es 1$*

Seminima del alzar, por er
buena,y la primeraCorchca,
que es eptima fupone por la.;
fegunda,que es otava.
:En ele exemplo la. primera

Corchea del tenores quarta,
y fupone por la fegunda, que
es tercerasy la Seminima que
fe figue > es precifo que fea
buena, como es > por la razn dicha arriba.
CA-
VRAGMUKroS
C A P I T VL O \IL
GQMO EL ENCVENTm DE LAS
ESPECIES
difomntes.ejcuja algunos golpes pr.ohibidos.de. las.
ejpeeiesperfclas^
'
Arito ay qedezir ei orden al vfo de las epe-*cies dibnantes, que no tener intento de a~
_ carluzlslibrosdc'EfcueaMuica, fuera*,
precifo, el dilatarme en.ela. materia \pero pues en.
quellolme dilato baftiantemente> aqui procurar
ceirme,contentndome conexplicarlo maspre^cifo , y necefario ,.para dar fiquiravnfolo rayo deluz, ales que navegan ertefencrepado camino del
eftudio^dela^Mufica fiendo c vb d las epecies>
dibnantes ,,tan necefario como el de las confonantes, importa:dar. noticia los que defeanfaber de el.
modo como fe deben* vfar.. Y pues- en- el Capitulo,
antecedente fe enfenb el modo de-vfarlas ,,que es fuponiendo por eêeis conbnante?.: Relia aora declararen elle algunas dudas que fe pueden excitar en
los nuevos Compoitores: vna. de. ellas es la: que fe
pregunta.
.
:
P.Se tendr por puel'o d quinta voz, quand el
baxo falta vna terpera zia arriba, y otra voz defigidiendofe de la dozena, encuentra en la nove*
na
;
MVSICOS.
ttf
*ia panando la octava, como c v cn ci exempio fguiente. Reparefe en el encuentro la novena , que ai entre el Contrako,y el Baxo*
IR. N o es pueito de quinta voz d

el modo que eft dicha poftur a , aunque il lo fuera, l como
el Contralto encuentra en la
novena, encontrara en la-octava al mifmo tiempo.
Pues fi la novena upone por
octava , qu mas tiene fere!
encuentro en la novena , ^ u c
en la octava?
IR. Mas tiene, porque quando Ilesa a tocar en la octava elContrako , y n o es por movimiento de ambas vozes , porque ya el Baxo el quieto ; y fino para
mayor claridad pregunto : fi en lugar del fol, efperaravna epiracion el Contralto entrando en
el fa j al mimo tiempo,
Afsl
^40
FM
AUMENTOS
jsi como fe Ve en efe exemplo.
~~ '
feria pueilo. de. quinta, voz*:

Puelo.asi no avr quien dexe:
de fentir, que.aun.en.duo es licito elvfaro.: pues fi efperandoepiraciofe puede: hazer me
nos vozesque. a.quatro, mejor
fe podra hazen con eL encuentro de l novena..
P.Puesporqu ir.mejor conel
; : encuentro de la Difonante,que
con Paufa?;
R. Porque toda epecie difonante,,
cngendrrmas atTOonaenla Mfca que ls eonIb'nntes^y^
mas.
' armoniofa j L.Paufa no engendra, armona, la
difonante.mas.que las confonantes :. luego mejor
fera el vio. de la dibnanteen.eftecafo que el de la.
Paufa.. " '
.. v."
P.En el Capitulo fptimo; del antecedente: tratado,,
e dixo que no fe puede, var, encuentro en vni, onus, entre dos vozes de falto ; y, quifiera^faber
acra, fi fera licito fu vf,. fiendo. el encuentro en.
la fegunda, y pallando. al; ynifnus; inmediatamente, asi como, fe v en ; el' exempl figuiente..
!
Rev
'
MV
SIC
S.
.141
;. Reprele enla fegund tjue da el Tenor conel

Baxo, pafando luego al Vnionus.....
^ : ^ T r q : l i : : z : : i : ^ Elencuen troque fe v
_^ i' I '"hzHZZZztzi :Z. . en .eile exemplo entre
el Tenor j y el Baxo es
licito.ei.vfarlo, por no
contravenir a.ninguna
ZZZ.-ZTI
dlas reglas de el Arte.
Prohibefe: el. Vnionus
de falto, por carecer in
ttum> de armona ; con.
v
el encutroHaze armo
niofo elV-nibnus, luego
es.licito fu v/basi. Que
baga armoniob al Vnifonus ele encuentro , fe prueba: con la razn dicha arriba, acerca de la.novenaj y la octava: engendra la.egunda, como epecie.dibnante ,.do- _
blada armona que qnalquiera Gonfonante, y ef-ta fuple la que falta al Unibnus'j y asi no tiene lugar en.ele cafo e| reprobar: el Vnifonus de falto,,
por faka.de armona,.
.
- P. Ay alguna otra:razon porque pueda er licito el
vio de fcmejante polra?
RVOtrassmuchas pudiera:dr;*pero folo mecontentarxonvna,remitiendome en las otras al Segun
" do
FKAGMnwrS
4%
d o Toflao de Ecuela Muic. La razn que ora

dir es, qucefte modo de var el Vnifonus podemosdezir noferde falto aporque aunque le ay
en el Bax, es el menor que puede fer: pues no
-es mas quede tercera menor;y fegun doctrina de
el Philofofo: Pamm.pro
mhiU rejjtttamr.La
cofa poe t e s reputada por nada;y fiendo el falto tan corto,que no puede fer mnos.,fe puede no tener por
falto,y no faltado las vozes es licito el .vio de Vnibnus,mayormtc iendo poca la detencin en l.
1P.Y femejantes encuentros pueden quitar dos epecies perfectas de vn mifmo genero., asi como c
"v en efte exemplo. Keparefe en el Contralto,y el
Baxo ,aldezirelBaxo re la.
Segn fe v en efta polura,

no dexa de fer quinzena, y
octava la que frma el Contralto en elBaxo en eipri.jaaerCompsiporque la giofa.que tiene el Contralto, es
: de dos puncos(elo .es) de fol,
y re ;: porque la egunda Seminima, que es epecie
nante fupone por la Cononante antecedente , que s
quinzena, y la tercera,Semini-
dire-
V MV SUCOS.:
143
fiima ,.que es donde alza el Comps, fiendo novena,fupone por octava-ejue es la que paila luego ;de donde fe puede vr,que fuponiendo las.dos
Seminimas de medio , la vnapor.la antecedente,
que es quinzena: y la otrajpor la quee igue,que
es octava, el clar fer quinzena,y oc?cava;y com o ambas epeeies fon de. vn mino genero ,,debe fer reprobada femejante polura.
P.Puede pafar lmala pola-buena,quando la glof*
a esc zi.arriba?:
R.S puede .-porque no ay mas razn para que pafe
la mala por la buena<baxado la glola,q fubido*.
Asi como e puede.vr en.el Exemplo igulente.
144
FRAGMENTOS
Repare fe.en efte exemplo , en la novena que da el Tiple con

el Baxojnelprimer omph y
en la otmmVena que
.ay entre el.Contralto,y el Baxo.al numero tercero
:
:>
En cuyo exemplo fe vpraclicado dos vezcs,queen' ' vcueritra.cn la novena, paflando a la octava, la
. p r i m e r a , el JBaxo con el Tiple : y la egunda, el
Bxo cori el Contralto. ;
P. Y como fe ha de entender ella glofa del Baxo en
l Comps primero? ' ;
R.Debee entender el v t , re,*por vtryel mi,f.,porfa
' tan fulamente.
--- "
P. Luego fegun elfo fera lo mimo que dezir el Baxo
vt,fa,fo?
, - v .
... ;
;R;Por,tal-&por|e^6h^glo3[a^P . Puesiendo .asi dar elTiple , puto de quinta
v o z , quando dizefol,fa -, y lo mifmo el Contralto , enla polura que efta.debaxo el numero ter-'
cero?

!.
--j.
- R. Y dixe arriba que el encuentro en" la mala,fava
- el golpe, dexando y dicha la razn que ay para
ello. Solo dir aora, que aunque all lleva la gloffa la voz alta], yes baxando, y aqui lahaze el
Baxo fubiendo, para la upoficion uo hze al cafo la diferencia de l glofa. .
P, Excitaeme otra duda , y e s , 11 es ir de. la fexta a
''' "' '''
>
Ta
4
la ochava potura del Tenor, quando dize:vt,fol,

dcfde el primer Comps alfegundo?
|L. No es ir dla fexta la octava: porqueâsi como
el mi del Baxo fupne por el fa,para con el Tiple,
y Contralto , afsimefmo fupone para con el T e aior que es quinta.
\
P. Aun me queda duda, y es , que vna buena entiendo, que no puede fuponer por otra buena., y
. lendo fexta el mi,como puede fuponer por quinta?
R. Es asi, que vna buena no puede fuponer por otra
buena: porque la fupoicion s por abonar lo que
es malo , que lo que es. bueno,no tiene necesidad
e abono > pero en efte cafo, aunque ay fexta,
.tambin ay quinta i y asi es de la quinta dedonde fe depide el Tenor para ir a la octava, y no de
Ja xta: con que queda bftantemete fatisfecha
la dida.
' '
\ Y s queriendo la glofa zia arriba con el Baxo,
puede pallar mala por buena: aora quifieralab er
con las vozes particulares es licito lo mimo?
R. Es regla general, que todo lo qu es licito hazer
con la voz del Baxo, lo es tambin con las vozes
particulares; y afsi tambin podr qualquiera de
las otras parces hazer glofa fubiendo, con encutro en la mala que fuponga por buena. Afsi fe ver practicado en el exemplo: que fe figue.
.. o
Atleta
FRAGMENTOS
Atiendafea Ufeptima que daelTenor con elfoldel Baxo,
c' ya la otra que da con el mi , en el primero y fegunf
; Comps.
}
Hallae la feptima de golpe,

3p i Z5E
dos vezes entre
el Tenor, y el
Baxo; pero asi
la vn a, como li
Gtra,iipone porr
octava; algunos
C o m poitores
ha. vido que ha
reprobado el
pallar, mala por
buena,ubiendo
la glora, asi en.
la parte .del Baxo cmo* en quaquiera, de las
tras; pero, hafta aora no e labe que ayan, dado
razon,cbn la qual pudieran perfuadir fu opinin,.
Sin duda avrldo por no. averio vilo. practicado mucho en las obras de.los.antiguos Compontores; pero yo no hallo.razon.para que. e dexc de
practicar,afsi iibiendo la glofa, como baxando:
asi fea en la parte del Baxo, come en qualquiera
~-
. i
3E
otra
MVSICS;
"
\tf
otra; y de ele mifmofentir me parece que ion

los mas Peritos en el Arte, de los que oy florecen
en nuelra Epaa, fegun nos lo mufeftran en us
obras.
v -...(:.
,
P.Reparo, que eneiexemplo ay vna ligadura de
quarta en el Contralto que desliga en la pctavajy
- deeo faber como fe enciende?
R. Porque mas adelante : fe hablar de as glofas,
acerca de las ligaduras, no me detendr abra en
fu explicacin : ib lo dir que todas las quatro Se. .mnimas que ay en el Baxo, fuponen por re, (e
toes en el Comps que haze ligadura eLCori- .tralto.)
".;
P . Ya. que en los exemplos puelos halla aqui en ele
capiculo he vilo el encuentro en lmala, paTan; do ia o d a va jldudi avr algn incon veniente para paTar lo mifmocoh la quinta.
R Todas las razones que quedan arriba dichas para
. abonar, el golpe de la octava, fiendo el encuentro
en eipecie difonante, fon las mifmas; que le puej den dar acerca de la quinta; pero para mayor claridad la abblucion de la duda. Veae el exemplo iguiente.
' - y ' ' - .
'..
Re*
FRAGMENTOS
Repare fe en el Tiple que a%$ en la quartd paffando luego
ala quinta^,.
zLasquatroSeminimas de
Z. el Trpls uponen , la.
fegundapor la primera, que e& octava -5 y la
tercera que es quarta,,
por lav.ltima, que es-,
quinta., conformandofe en todo con; las.
reglas que quedan dichas, en efte,y en el ca*
- pitulo; antecedente.,
B..S0I0reparo, que entendidas las dos Seminimas,
primeras por-re, y las dos que fe liguen por fol,es
lo mifmo que i dixera el Tiple re, fol, con Mini*
mas jy iendorafsi,hallferpuello de quarta voz,,
y fiendo terceraêfeo faber i eslicito?:
E.Licito es, porque antesde tocar la quinta mueve-. elBaxo ,.y.y quando eLTiple llega dicha epecie, el el Baxo quieto > razn que. fe dixo acerca dlaoctavaenelemimiQ capitulo > y por efto fe podr-practicar, (no folo en la quinta, pero
tambien.en la octava) aunque lea puelo de a;
muchasvozes: pues, el golpe fea en la Difonante^
'
an^
antes de pallar la efpecie Perfecta.

P..Y todo lo que fe Ka dicho-en efte capitulo (repee' t o alBaxo, acerca de los golpes en efpecies difonances con tranito lasperfetas) e ha de enten der, repecto alas vozesparciculares ,delmifmo/.
modo?
IL..N0 tiene mas: porque como ya fe dixo:, todo lo
que con la parte del Baxo es> bueno: lo es contodas las otras 5 pero para que no quede duda*
veafe el exemplo iguiente*.
;
35=:
3 *
rr
5: :El vnibnus que ay entre el Te>nr, y el Contralto (iendo el

encuentro- en-la egunda) es
emejante, lo que queda dicho, repecter al Baxo j y asimefmo fe ha. de entender de
todas las dems efpecies perfectas, que entre las vozes paraculares fe hallaren, iendoêl
encuentro enepeciedifonante, fegun queda explicado^
==
FRAGMENTOS
CAPITULO
DE ALGVNAS -POSTVRAS
; v; ' en,faria d? Hgadwafitpom&for
III.
E
ESTANDO
otra cofa.
Etilos dos captulos anteccdtes he fabido co mouponen las epecies dibnantespor las co.. bnantes,quanda vi enea en forma de gloTa; aora
. quinera falir d algunas dudas que fe me ofrecen
. acerca de algunas ligaduras ; y porque vna dellas
es la de novena,quifie.ra aber i es ligadura, no?
R.La que comunmente e llama ligadura de novena(que es eomoe igue)no es ligadura.
P.Pues porqu no es lig adura
'. - fi previene en buena epeS2
; ci, liga en fala, y d eshga
en eonbnante?
R. Porque no tiene las condiciones necelarias, que ha
JI
-4- detener para fer buena ligadura,
E
P. Pues qual de ellas es la que
le falta?
-il- - - R. La de desligar en epecie
imperfecta.
P.Pues aunque desliga en octava no puede fuponer por fexta, por dezena?
R.
;
MV S TC"0 S
j ( jNoyporque elfo fuera fupoficiori falfa,por no aver

lo que fuponia:pues para fuponer que desligava
-. en dezena.,. fuera.neelarib que dicha -efpecie fe
hallara en el movimiento; del alzar incluTa,no la
a y , ni todo,ni en; parte: luego no puede uponer
-. fegun la doctrina.de Ariloteles,y citada.. '
P.Pues como fe hade entender lino es ligadura?
R.Entiendefecomofi cayera- en la octava ; y declarandbmeimas,.digo :que todo el tiempo que eta
en.la novena,fupone_elr en la octava..
P.Y efta es: buena fupoicion?:
Benaes -.porque ay parte de lo que fupone,pues
detodo.el.Compas.ia.mitad.es.octava..
<PlY fi desligara en la.dezena*como desliga, en octava,eria ligadurayasi rao fe v en elle exemplo?
R-No es. ligadura,.ni debe tenerle
-A. ; por tal..
"P.Pues i tiene todas. las condiciones: necefarias, que debe tener
~ vnabue na ligadura^porqu no
Z. lo hade r?:
..;
B
""R.Porque blas aquellas difonanteseln-admitidas en la Muica para fet: ligadas* conperfeccin,qu.e en. eHas fe puede prevenir, y. desligar de grado baxando , fin mover elbaxo quado es voz particular la que liga;
y fi
y fi es el baxo la voz que padece, que pueda etlf

-quieta l voz particular que lo haze padecer.
P,Y quantas ion ellas pecies dibnantes, que puedener ligadas con perfecciona
R. Solas tres,quebn, fegunda, quarta,y eptima.
P. Pues fila novena es epecic compuerta de la egnda,y la egunda e puede ligar con perfeccin
porqu no fe ha de poderla novena?
R* N o es todo vo,la egunda de que hablamos,y la
novenaporque la fegunda que eliga,es por abaxo , y la novena es por arribayexplicorne mas, la
feguda fi fe liga ecava arriba.,es ligadura de feptima: ya novena ligada clava abaxo, es fegunda por arriba. Reparefe en el exemplo figuiento,
y fe entender con mas claridad.
33
lEn la ligadura,quehazt l Baxo con el

Tenor al entrar en
la fegunda, y en la
que haze ei Tiple
de feptima; fe puede ver como la li-
MvsicbS:
iff
ta >y para, que e repare mas en la diferencia'que

ay enuc la de fegunda, y no-vena. Ntele, que
. la fegunda haze padecer el Tenor en Gefolreut,y
; la primera de feptim que ay en l Tiple, la haze padecertambien en Gefolreut ; donde en el
miiiio puerto fe halla tambin el Baxo, quando
el Tipie liga en-novena . Pues filas ligaduras hechas en Fefaut, de fegunda ,yfeptima, padecen
-con Gebreut, y la de novena, que es en -Alami*
re., tambin padece con Gefolreut: luego n o es
todo vnoy ligadura'de fgunda,y de novena. Mas
boviendo explicar en que confifte la perfeccio
<de las ligaduras de fegunda, quarta,y feptima,dig o , queligandoen ellas difonantes, puede hazer
toda -ligadura yfin que mueva la voz con quien
liga : pues puede prevenir,ligar,y desligar de grad o baxando-enepecieimperfet-a, finque ayu
necfsiad de que la voz con quien padece mueva para bufear la efpecielmperfecta, donde ha de
desligar, j aunque lo puede hazer, tambin puede eftar quieta,
Ya que s que las pecies dibnantes que e pueden ligar con perfeccin fon las tres dichas, quis i e r a faber en qu confifte la imperfeccin de las
ligaduras de novena,y quinta menor?
.R. La ligadura de novena no es efpecie que en ella
fepuede prevenir, ligar,ni desligar de ella, avienV
'
dofe
1
FRAGMENTOS
dofe de elar quieto, el Baxo : porque para prevenir , y ligar ,. es difonncia muy apera, y no
puede desligar, que no fea en la.o&ava ( eto es)
eftando quieta la voz. que haze padecer.. E n la ligadura de quinta, menor, fe hallan, dos imperfecciones , en quanto al ligar.. La primera , que no;
puede desligar,fi folo envna de las.epeciesimper
fec~tas,que es en.terceraiporqueen la fexta es cola.
dura.La fegunda.imperfeccion es^que.el Baxo co
quien liga.ha.de mover precifamente. para q defligue.Bala.aqui lo, dicho a. cer ca. della, materia,
pues fe trata.con. mas.extenion. en la egda parte:
deEfcuela. Muica,, donde hallar, el Eludiob
Lector mas bien; la.folucion .fus dudas..
P.Y hallanfe eaotros,calos, algunas ligaduras que no>
. ' lupongan?;.
'
\
R.St fe hallan.en muchos.. Veafe el explo lguiente,.
:
$ 5 $ ~P..Como fe ha. d entender elaI. potura en q fe halla el.Tenor

en.Cefolfaut, elTiplc en:DeZ\ lafolre,y el.Contralto en Ela" mi?.
"R Ella s ligadura, d: novena
entre las .vozes particulares, y
.1:
ivpone.la quar.ta de. el Tiple,,
como fi fuera.dezena;,
P . Y quando fe. encuentran; dos
I- _~J.
! ; ligaduras. vn tiempojvna.de,
quarta,y otra de feptima,.hani
|3=:
"TV* i
;
U_
MVSICOS.
'
;*ff
de uponer las dos por ligaduras, citando como

en efte exemplo.
Su
3S R. Siempre que e hallan

EEi
dos ligaduras vn tipo, como e v en efte
exemplo, blo lavna
fupone por ligadura,
r. h "*rrp,Y qual es la que fupohe
por ligadura?
.
:tv.
3:5:;."xbi;:R Eftando practicadas
.i
en la forma que lev
en el exemplo de arri- bajblo las de feptima,
" ehande tener por lizszzz:
gaduras: porque las de
qarta no van acompaadas con quinta, niextai
(ircunftancias que e requieren para dicha ligadura))^ asi no upone por quarta,uno por tercera.
P.Yfe halla ligada , la quarta de Tritono fupone
por lo que es. por tercera?
R. Por tercera fupone: porque la quarta de Tritono
- no puede fejr ligada, porque para prevnir,y ligar
en ella,es efpecie afperisima; pero hallandofe como fe mueftra en efte exemplo no es tan dura,
- porque en ella fe detiene poco, y fupone por tercera.
V i
P.
r
5g
NT OS.
P. Y quando hazindfe ligad>ra de, quarta efta otra voz em

la- dzna, Baxando la octava-aldcmpo deldesligar, f:
ha detener por ligadura?
;R No-, l es,como le ve cn. efte_exemplo fguiente..
1
ss:
Supone l quarta del Tipi por ter; cera > y aunque efta en forma dligadura:, es como- i no fuera:
porque no tiene efta mas que erv
3"- ligadura de no vena.entre las^voI z^s particulares ji.
P.Yfemejante pofturaie podrha^
y zeraquatro?r
Algunos.grandes -Maeftros Prcticos han defendido no fe hizierait menos cj acochodicha postura; pero no s que razn puedltener para elio.No hallo, que
epe.
M.USMOS,.
'
\$
efpecie perfecta fe. de contra las. reglas del Arte ; y

fies por la fegunda que forman entre el Contrai*
to,y Tiple., quando-la ligadura, efta e abonacen -fiponcr la quarta de elTiple por la tercera,y abonada de efte modo , fe puede hazer aunque f a;
tres; pero fi efte abono no fe admite, no tan folamte fera ilcito hazcrl ocho, pero vn veinterporque lo que es m a l o , d u naturaleza no loabona el crecido numero de vozes.
P.Ligando vnavoz en feptima, podra aver otra en-fexta??
'BL. Si podrjcomo efte d m o d o , que pueda uponer.
lafeptima por fexta;asi como fe v.en efte exemplo. .
:P. Pues entiendo que ay Maef;it[:j:;:::; tros,quedefiendenrilidto el vfo de femejante poftura?

;Rs No dudo quetos a y , aunque dudo el fundamento'
pueden tener para reprobarla : pues; iiponiendo la
feptima por xta , quitan
toda duda de que fea malo:..'
1
p P , Y fi los tales Maeftros no *
i 5-8
FRAGMENTOS
admiten fmejante upoicion?

R. Si no la admiten tampoco la admitirn en todos
los dems modos, y exemplos de que fe ha hablado enefte capitulo: pues no tiene mas todo lo
que dexamos dicho, en orden al fuponer por las
cononanteslasdionantes, puertas en forma de
ligadura, que lo que fe v en dicha potura. Y
- negando todo lo que queda dicho, no s que razones le podrn tener para defender tales po'ftu- ras , no admitiendo la upoicion, tan admi ida
de todos los Autores, asi prcticos como epeculativos, antiguos, como modernos.
P. Hallanfe en otros cabs, mas de los que han
vifto en efte capitulo , difonantes puetas en forma de ligadura,que fe hayan de uponer por confbnants?
- R. Otros muchos cabs ay en que es neceario a ver
de fuponer las difonantes, por las condonantes,
que fe omiten por huir proligidad,la qual no per mite la brevedad de efta obra*, y tambin porque
lo que f ha dicho es uficiente, para dar luz al
Eludiofo Lector, en fmejante materia.
:
CA-
MVSICOS,
'
BE
CAPITULO
LA
SVPOSICIOH
i o
IV..
DE
TIEMPO'..
N Los tres captulos antecedentes fe ha trata. do de la iup@ficion.de las epecies, como cola
eflencialirsima de la Mufica; yen elle c ofrece materia no. menos efencial, que es de la upoficion de
tiempo: pues.fi carecieran los Muficos-de elle bcorr.o,.no ay duda que ferian muy limitadas las compoficionesjfaltandoles la.variedad,y hermoura,que las
haze mas aprcciables,,quanto mas adornadas derlas
prendas., '
P. Pues qu cofa es fpoficion de. tiempo en la Mufica?.
R.Supoficion de tiempo es,quandb upone otro distinto del que elapintado al printi^
como fi fiendo la feal indicial de Compallo,en
ele,aquel,ei otro periodo upuiefe el deComps mayor, proporcin mayor,&c
P-. Enqualquiercafo que fe.ofreciere uponer otro
tiempo difunto de el que elapintado al: principio>ler.buena fpoficion?.
R.BuenaTupolicion fer,porqueavra parte de lo que:
fupone..
PVPies quparte ferlaquc avra deotrotiempo?:
R..
;
veo
MGMtiToS
K/Aquel periodo de Muica en que fuere neceflarlc*

,fuponerlo:eomo fe v en el exemplo quefe ligue.
m
tfc
t 3L
; :En elle exemplo, bbre

eftr pintado al principio el tiempo aVel
'Compaillo , upone
el de Comps mayor
en los dos Compafes
que v a n fealadosc
-
licin p-opria,pues ay
de lo que upone SUponeComps mayor,
i.
y.le ay pues efte pett
5EZ
riodo fuera mala Muk
ica, fife confiderafe debaxo dla feal indicial,
que lleva: porque iendo de Compafillo, todo
movimiento de Comps avia de fer enepecie
eonfonante; y fegun fe v en el exemplo , alza en
la mala ea los dos Compafes que v a n fealads/y
defto fe origina: porque ellos dos Compafes no
.ion de Cotnpillo,pues fuera mala Muica, conliderada debaxo de efte tiempo \ pero coniderada debaxo del de Comps ma.yor,es buena : porque, ni d,ni alza en la mala*, pues i fe repara bi,
las malas vienen depues de aver dado. De todo
-
V5
Jo
'
MVSTCOS,
iY
lo'dicho fale ete argumento : eta Mufca no es

buena, fino es Comps mayor: luego es Mufica de Comps mayonluego es buena fupoficion,
, pues ay lo que fupone.
P. Es gloia el, r e,mi,fa,fol,la, que canta con Mnimas el Baxo en el cxemplo de arriba?
R.Glofa es: porque alli fupone el mijpor el r e , an*
tecedente, y el fa, por el bl, que fe figue; y es lo
mifrrio,que fi dixera, re,fa,la,con Semibreves.
P.Y en qu cafos podremos fuponer otro tiempo de
el que fe pinta?
K. En todos aquellos que no viniere l Muica bien
debaxo de el que el pintado ; pero fi de otro,
Siempre que fuere Compafillo,y alzare en la mala,fea pallando mala por buena,ea trafitando de
vna epecie otra, fe ha de confiderar er debaxo e- tiempo de Comps mayor,
P. Si el tiempo eft pintado del Compaillo al principio de k obra, podr aver upoicion de otro
tiempo mas del de Comps mayor?
K. Si puede uponer qualquiera otro que la Mufica
viniere ajutada, porque fi Comps mayor no
viniere bien, y viniere bien debaxo del tiempo
de ternario, fupndel ternario : como fe podr
v e r en el exemplo figuiente:reparefe en citas ligaduras.
X
Aun-
FRAGMENTOS
Aunque elle, exemplo- elt

debaxo la feal indicial de.:
Compafillo , fe hallar en
Y"J
vn periodo (que es el que
fe advierte) que fuera m a !=J.la. Mufica., nofolo.confiderada, debaxo el.tiempo.
de Compafilloji tambin,
debaxo. del. de. Comps,
mayor :.pues.fe puede ver.
en.el.Tenor.que pafia con
K t -
Semibreve por la novena;,
figura.que
en. C o m p a fillo, y Comps m a y o r ^ ^
* te ldarjb al alzarelComps;y no fiendo ligadura ha de fer. necefariamente mala, Mufica, por
contravenir las reglas ..de. buena, meloda. Pero
* confiderado debaxo del tiempo. ternario (que es,
el que upone)sbuena.Mufica,qe.en.efte tiempo ion figuras menores el Semibreve,; afsi como,
las Seminimas en Compafillo,y Minimas en C o pas mayor..
P..Y como fe entienden lasyligaduras.que. ay en el..
Tiple,fobre el Breve del Baxo?
R. Porque mas adelante.fe tratar de laiingularidad
dejas ligaduras folo dir aora que foj ellas liga'
dife3
Mvsieos.
i^
'duras, entre las vozes particulares, hziedo pa

decer el Tenor al Tiple,no irviendo el Baxo mas
que como acompaamiento: pues fin l es buena
Muica, coniderada entre las dos vozes que for
man las ligaduras.. Y para fu inteligencia ir po
niendo algunos exemplos de las cofis que mas
comunmente fe van en la practica, con la expli
cacin baftante.Yaoraveafe el quefe figue.
ZLZ
. ^ [ ' i T o d a la recepcin de elas

ligaduras es gloa en el
Baxo , que ha de fer en
1 35:
tendida debaxo de ei
ssS
tiempo de Comps ma
yor , por er cada vna
de eftas glofas de todo
2
vn Comps de Compa*
flr;
filio, que es medio de
Comps mayor.
3EtlP.Pues como.desligaelTef
4.
f T " norvnasvezes en fepti
ma , y otras en octava, aviendo de desligar en
efpecie imperfecta?
R. Porque no fuponen por feptima, ni por octava
las epecies donde desligan, fino es por fextas:
porque todo lo que ay en el Baxo, es gloTa, ca
X 2
mo
IB
%&
FRAGMENTOS
mo arriba dixe : fuponiendo por Semibreves fuecefivos, del modo que fera enei exemplo de abaxo. '
i?. Porque el Maelro Llrente en u Porqui de Mu
ca j llama ete genero de gloflas ^ligaduras burilad as?
H.,Porque al tiempo de desligar, en lugar de e t a r
quieto el baxo> eperandov la epecie imperfecta,,
huye a otra epecie..
Ejemplo de como fe han de entender, las gloffas que oyen;
el exemplo de Arriba..
Por eile vltimo exempfo en*

queeft elBaxo llano fin'.
gloTa, e puede vrbaftantemente explicada la-;
glofa, que ay en elanter^>i zz
cedente exemplo..
J?. Y puedenfe hazer.las gloras en .otra forma dilinta,
Z al.tiempo de desligar, .co-?
mo. e ve en. el exemplo.Z de.arriba?:
e pueden lazer de
:&z: ZR.Bien
orrosmodos, como fe pendra inferir dlos exemglos que iremos poniendo..
r
Exem*:
H6f
MVSICOS.:
M'xemplo en que fe desliga de la fepmd ma
fando por razn de glojfa.-
qmnta paf*y
j ^ i 2 ^ ^ : P . V e o vnasetranezas practicadas ei*

ele exemplo,que
me excitan defeos
de inveligar la
caufa; y asi-pregunto : con que
St: I motivo desliga de
la feptima en quin
t a , l la quinta es
epecie perfecta, y
la regla enfea, cj
'
el desligar ha de
fer en epecie imperfecta de la faifa : porque no
desliga entercera,b exta?
JL, Ya desliga en fexta: porque fupone el movimiento que haze en cada Comps el Baxo,comoi ef*
tuviera quieto.
P. Pues como puede uponer, . es el movimiento: a
lo que alza?
K. Porque fupone etiempo d Comps mayor , y
ele fupuelo , no alza,ni dquando mueve;
F,Pues como fuponiendo con la YOZ que liga, vnos
llS
pa-*-
lU
FRAGMENTOS
puntos, ipone por los otros con las otras?

R. Porque cada voz en la Mufica, esparte diftinta,
y fuponiendo en la glfla vna cofa entre dos partes,vozes,puedenluponer otra con las otras.
P, Pues como ay grandes Maeftros-, que fon de opinion > que fi vn golpe, fendo en Difoaante,y
poniendo por Conbnante con vna voz,ha de fa. poner con todas?
;R. N o se que razn le pueden tener para ello,quando no fe falta la meloda,ni las reglas efenciaJes del Arte por hazer lo contrario ; y fi no vale
la pariedad. Si vna voz aguarda Paulas..-,, han de
aguardar todas ? Si vna voz liga, han de ligar todas ? Si vna voz ocupa la epecie imperfecta, la
.han de ocupar todas? No ay razn para ello: por. que como: lie dicho, cada vna de ellas es parte
diftinta,yfolo importa, que convengan en lo efencial, que es en la buena meloda, que va dirigido todo el fin de las reglas del Arte.
- P.Y algunas ligaduras de feptima, que uelen desligar en la quinta menor,uponen por ligaduras?
R. La ligadura fi Ripone por tal.
:P.P oes que razn avr para que desligue de la falla
en otra falla, a viendo de desligar, fegun da rev gi en epecieCononante imperfecta?
R. Dan por razn, que qu mas perfecta que Dionante?
..
P.
;
:
r
Mvsjcs.:
167
T,.Pues,nay diferencia, de las efpecies que: llamamos.imperfectas las Dibnantes?

R.Si la.ay, y grande: porque lasepecies que llamamos imperfectasjbn.Conbnantes, que la imperfeccin no la.tienen.en.el bnido, fino es en poder
fer de mayor, ,menor.quantidad..
. Puesfegun.ello la. regla: que: manda desligar en
efpecie. imperfeta.,, no incluye. las Pilonantes?.
R . L o cierto es:, que no : porque fi asi fuera, dixe
r a , que fe podia .desligar en. imperfectas,, y fallas..
P. Luego no convncela razn que dan, diziendo,.
que desligaa.en la Difonante por imperfecta?.
R . o taniblamente.no;concluye,,fino es.que ay
otras muchas razones contra ella, como fe podrn.
ver.donde fe trata de. ella, materia, con; mas extenfion..
P;.Pues fino es la razn.dicha la caufa de poder
desligar de la. feptima. en. quinta. menor , quaL
es?.
RV.Reparefe en el exemplo que fe fgue, para que e;
entienda.mejpr u.explicacin..
-
Aqu i
[8
.V.
SS
i Aquifev exeplificado ci desligai

; de la feptima en la quinta me: nor;pero fupone ei re,mi,fa, del
baxo porre,fa,y es lo mifmo, cj
; fi desligara en la fexta : pues por
; tal fupone la quinta ala en elle
caio.
P. Pues fegun efio avr ipoicion
WtZ de otro tiempo : porqu alza en
"'"I la mala,quando desliga?
R. Supone el tiempo de Comps
- mayor la glola del Baxo ; y uZ puelo ello , no viene el movimiento de Comps la mala.,
P. Y al desligar de ia quarta ella
; puelo en practica el gloTar el
! Baxo?
R.No tan folamente dlos Muficos
modernos, pero aun de los muy
; antiguos hallamos practicado
n fus obras, glofas femejantes i
la que
en ele exemplo, que
; es de Francico Guerrero.
IP. Y porqu iipone efta glofa?
R. El re, fa,delBaxo, fupone todo
; p o r r e , que es lo mimo que fi
; desligara de la quarta, fu compuela en la dezena.
P.
SI
ELA
m
t
MVSICOS.
i>
Tambin me parece,qu ha de aver nipofcion dfc

tiempo?
R.Supone l de Comps mayor: porque es l gloa
de vn Comps de Compaillo,
P.Y pues todas las epecies fon buenas,,no podr dxar de uponer el Comps mayor?,
<R.No:porque lino huviera fupoicion no fuera glojf,y no endo glofa,cda punto avia de iiponer
pox lo que es,y fuponiendo por lo que es, era lo
mimo, que desligar en la octava, mas endo
gloa,fupone por dezena quando desliga.
P . Pues entiendo, que la gloTa para fer buena no ha
de altar,y aquiialta?
R.Que no ea buena la gloa quando alta hade
entender depidiendoe de dibnante, yendo dibnate, y aun
! defte modo no debe condenar
quando el falto es pequeo;per
aqui no fe depide de mala, ni va
mala, ni el falto puede fer m e n o r , pues no es mas que de vna
tercera,que como y en otra par
te dixe, loque es poco por nada
fe reputa. P. Puede por gloria desligar en la
quinta perfecta m o viendo el Baxo?
5Cq
Y
R.
<!70
FRAGMENTOS
&.Ntlefie mas,que en las.dems epecies que fe ha

vilo practicadas en ls,exemplsantepueilo$,no>
bftante veafe el.exemplo puelo en.la plana, an-
tecedente..
'
*P .Efta>gtofa que h a z e d Baxo al'tiempo de-desligar
el Tiple de la quarta, parece.femejante ia de eli
cxemplo antecedente?.
R.Lasmimas circunstancias :corren,folo fediferencia,en que.en aquel, encentra va. en la. octava. al [
tiempo del desligar,y. ele en la quinta ,pero:fupone tambin el tiempo de.Comps mayor en ele,,
-" como en aquel,y aunque aquidize el Bxo,la, fa,,
bl, fe ha de entender,que dize,la, fol, valiendo el
la,Vn Compassilo digo,reipect la voz : que li- gatan olamente..
A
Quifira : laber. comoi entienden \
-V
J
las fallas que i ven practicadas en .
ele.exempio? Y afsi dudo, fi en el
: upone por ligadura ,el fa^mijfajde ;
; el Tenor.,
"R. N o fupone por ligadura : porque
^ fuera. fupoficion impropria, .,pues.
; no ay ligadura, ni aun parte della;,
! ; y para que la fipofcineabuena,,
- esnecefario que aya lo menos ;
; _ parte de l que fupone.,
,P. Pues porque no ay igadura,ni par': te della?. -"
R,.
1
y -
zx7f
'MVSICOS.
IR. Porque para aver ligadura, quiere .citar atada la

voz de vn movimiento otrodelComps,y aqui
no lo efta: porque mueve fubiendo del mi, ai fa.
P. Y i el mi,fuera fa /tambin fe podia tener por ligadura?
.. .
.: ,.r.
R. De elle modo i , porque etava la voz.quieta, b
atada de vn movimieuto otro.
J
P. Pues eftando golpeando en el fa,como podia ver
quietud?
R, Lo mifmo es. golpear en el fa con variedad de figuras , que etir ligado con vna bla, pues no ay
movimiento mas d vn modo que de otro : porque folo fe puede dezir, qu mueve quando libe, baxa,y en lapolura de ete xemplo fe v,
que baxa del fa, al mi , y buelvefubir del mi,
alfa', movimientos que repugnan ala ligadura.
P.Pues fi no fuppne por tigadura,porqu fupone?
R.Semejante gloTa fpone por fol,mi.
P.Y es buena upoficion?.
.
R.Buena es: porque ay parte dlo que upone,puesay bl,antecedentemente de la gloria.
P.Pues efta gloTa paila de vn comps otro,y pare ce que no puede fuponerfe comps mayor?
R.No fupone comps myor;pero upone terna-
rio,como el Curiofo Lector podr reparar.
P.Pueden fuponer diverfidad de tiempo en otros car
:
' ^ ios?
i
:... -
'V:\:~::\:\
Y%
:\ i
7
FRAGMENTOS.
R.Sipueden,pus apenas fe hallar obra, queno erte

lena de periodos, en que fea neceflaria la fupoicionde diverbs cierhpos;per.o parecicndome que
lo dicho hafta aqui es rb bailante para, venir ea.
conocimiento de otras muchas cofas, cerrar la.
vltima claufula de elle capitulo',.encargando- al.
Eludiob Lectorio lea con reflexin., i quiiere;
4aear_el fruto que deea*
CAPITULO
BEL
VL
V.SO. DE LAS ESPECIES

;
puefias en. ligadura^
DISONANTES*
Unque en el Capitul jexto dlTratado' t e r cero e trato de ia- ligadura generalmente^

como parte tan eTencialdelaMuicaimportta tratar de ella mas individualmente; y por ello mena parecido el elegirla,por materia de ee Capitulo,.
cjuecomaHcfra derla obra va encaminado al apro,vechamiento dlos queeludianla,Muicai conviene no omitir los medioseTenciales para confeguirla.
Esetvib,de.*ls. epecies dionantes: en. ligadura,tan.
knpotante^que ?qualquim~ignorancia^.en elle par?
ticular., es-caula? de componercon-poeo acierto.
P.Aunque fedixo en el antecedente Tratado la difrV
jaicion.de la ligadura ,,quiier aora bolverla b.
'
frWSICOS.
\7i
or "para tener las epecies mas. recientes?

R.Ligadura,es vfar d la epecie difonate en puertoprincipal del Comps,aviendo de antes prevenido en la mifma,b otra,y teniendo depues lii alid a en ei movimiento iguiente,baxando de grado epecie imperfecta.
P.Quantas partesefenciales tiene la ligadura?
R. TresiP.Qualesbn?
R.Prevenir,ligar,y desligar..
F. QncEcunftanciasfehande obrvar en quante*
ala prevencin?
R. Sola v n a , y es-, que prevenga en el movimientoque precede al' que ha. de ligar.
P.Y hade prevenir en epecie confnante, difonan^
te?.
R.Puede er cnbnante,y tambin difonante.
P.Y i esdifonant,importa que fea la mifma en que"
ha de ligar?
/ '
R.Puede prevenir en la mimaque h a d e ligar, y t i bien en qualquiera otra,
P. Y quando peviene en epecie donante importa

el que fea, noeade- golpe^ efto es, por moviv mientodeambas vozesj vna fbla?);
.;..
R.Siavemos de eftratenidos al vio que vemosen la
practica ,,foo en la quinta m e n o r e permite el
golpe por movimiento dc.ambas vozes para pre gnir eaella
. 1
;if4
FRAGMENTOS
_R. Pues como en las otras dibnan*

: vtes(eQmoTon,egunda,quarta, y
; feptima)fe.fuele prevenir ligadura de golpe?
rpR. Porque en loscabsque asi cede,fupone,la malaporla buen,a q pafa luego; y;asiie puede dezir,que previene en la buena, y no en la mala-, como ver
el Guriob Lector en elle exempla. .;.;.:.
.
;P. Y la fegunda parte,que es quando liga, puede fer en epecie ca. onante alguna vez?
RiSiempre ba.de fer en * epecie dilbnante la ligadura.
^:P.Pues como dizeii, que ay ligadura
. de quinta perfecta?
R.Nunca puede fer ligada la quinta
i :perfecta ; ni alguna /otra confortante.;
;P.Y:'quando fe halla como ie man*
fierra enefte exemplo?
IR. Ho es ligadura de: quinta eta,no
de fegunda, entre el tenor, y el cotralto: porq el baxo tan fulamentefirve como de acpaamiento:
;.; . . pues
:
MVSICOS..
y r
' jniesicjue- aya b a x o o no aya - b a x o l a ligadura

fiempre el...
B'X quado desliga de la faifa (qualquieraque fea)ha.
de fer fiempre en epecie imperfecta?
RSiempreha.de fer.enepecie.imperfecta aquellaen~
que desliga,b por lo menos la ha de fuponer, fe. gun dexamos dicho en dos captulos i precedentes^,
y explicados con los exemplos de lasglofas..
E.Y puede desligar.faltando?.
R. Ya queda dicho, que fiempre ha de. desligar de;
grado..
P.La imperfecta donde hade desligarla de fer ma?; yor, menor?. ,
,
R.Puede fermayor,' y menor, fi cierra claufula (que"
es bolveral punto donde ligo); fiempre ha de fer
la imperfecta mayor vieafextab tercera ; pero fi*
no cierra clauula,pued fer menor..
P.Y quantas bn las epecies difonantes que fe hallan '
en ligadura?:
R.Seis,que fon,fegund,quartaperfec'ta, quarta de
trtono, quinta mehor,feptima,ynovenaP.Y la ligadura fe halla con alguna, diferencia entre
eftas iis epecies?;
R;Si fe hallan,entre elas eis epecies tres diferencias.
P.Pes quales fon las que fe dilinguen,y en qu?
RJLa fegundajquarta perfecta.,' y ptima, fon iguales , y fin diferencia alguna: porque pueden ligar,
avien;
i6
7
ti AUMENTOS
aviencio prevenido > fea en epecie confortante, &

en difonance diferente en la mirna, y pueden
desligar en cualquiera de las dos epecies imperfetas; tambin las acompaa la circuntancia de
no poder prevenir degolpe en ellas.
Y la quinta menor en que fediftingue?
R.En que puede prevenir ligadura en ella de golpe,
y en que, nopuede desligar fin que mueva el baxo,ni en otra epecie, que en-tercer a.
P. Y la quarta de tritono, y novena, en qu fedilinguen de las otras?
R. En que fiempre que fe hallan-en forma de ligaduxa no es tenida por tal : porque iempre upone la
quarta de tritono por tercra,y la novena por octava,
P.Y en que mas fe dilinguen?
R. En que en ellas no f puede prevenir,ni para ligai:
en las mifmasj'ni en otras.
P.Pues"porqu no fe puede prevenir en ellas?
RJPorque ion dibnanciasfob radamente aperas.
P.De elasefpeciesfalfas ay alguna que pertenezca
fu ligadra,mas vna voz que otra?
R. Sila ay : porque la fegunda,fu ligadura pertenece
fiempre a la parte de el baxo.
P.Pues como pertenece fiempre la paite del baxo,
fi muchas vezes la ligan las vozes particulares?.
R. Es afsi, que k ligan las vozes particulares pero
r
fieni-
MVSICOS.
empre es la voz baxa la que liga, repc&o la

que la haze padecer.
P. Y quando la parte dei baxoliga la fegunda, con
qu epecies le acompaan las dems vozes?
R.Si es quatro, con quarta de tritono, y exta, ordinariamente^ otras vezes acompaa vna voz con
quinta ; y otra,dobla la fegunda , fea en vnibnus
u octava-arriba, que es mejor : que asi lo podr vr el Curiofo Lector en efte exemplo.
n P. Y quando no es mas q tres
'Z''.l donde fe ponen las vozes
'ZZ Z : ; bbre la dicha ligadura de feT
gunda.
'
;R. Ordinariamente vna en fS i r i ; gunda, y otra en quarta de
ci
tritono; y otras vezes, vna en
fegunda,y otra,en quinta. Y
tambin puede vna enfegda,y otra en fexta.
P.Yquado fe pone vna en quarta de tritono, y otra en egd a , importa que no aya fext a , por razn de cubrir la
quarta?
R.No necesita la quarta de tritono de exta,ni quinta,que la cubran.
P.Pues porque la quarta de tritono no necesita,y la
la quarta perfecta l?
Z
R*
i.
' i8
FRAGMENTOS
R. Porque ela porsi fola, no es baffante faifa, para

poder fer ligada, y iiecefsita de quien la acorr.pa- rie, corno queda dicho en el tratado precedente;
y aquella,rio tari blamente es mas dionaiite que
ela ; fino que lo es en tanto grado, que por fu b' brad dureza no e puede ligar : y fole fe irve de
ella, en cabs femejantes,como los que vamos tratando.,
P. Y quando liga el baxo en fegund, con vna voz,,
y otra acompaa, con quarta, de.tritono , donde
tiene fu falida.dicha. quarta?:
R.A lafexta.es adonde mas, comunmente, aunque
no ay duda.en que puede tambien la.tercera..
P.Y de lafegunda. donde puede, desligar?
R.Puede en fexta , y en;
tercera;vno,y otro fe
ver, practicado en.
ele exemplo, en el
qual fi fe repara fe ve
r puela. en practica,
la aida de la quarta.
de tritono la exta,
y tambin la. dezena ; y de lafegunda,
del mimo m o d o , .
las dos- mifmas i m perfectas.
Z - -'
!
4~
MVSICOS.
\y
P.Y en orden las otras epecies dibnantes de quien

fe dixo, que fe ligavanmas de la fegunda, ay
quedezirmas?
R. Si ay que dezir 'mucho; pero fe ha tocado lo mas
, efencial en los .captulos precedentes; y por aora
no diremos mas de ellas, puerto que en elegundo Tomo de EfcuelaMuica fe tratan con dilatacin.
CAPITULO
VI.
:
DEL
VSO
D E LAS ESPECIES
DISONANTES
entre las yoês particulares-..
L vfo de las epecies difonanpes en la ]Vlulca,es

muy neceiTario, no tan blamente repeclio
' la parte del baxo | pero aun entre", las otras vozes
que tralla aqui fe ha dicho algo de ellas, no e e
cufa el a ver de tratar del modo, como fe vfan entre las vozes particulares.,.,
.,
P.Pues de quantos modos fe practica el vfo de ls ef' pedes diioiantes ntrelas vozes particulares?
K. Oe dos es el yno,quando paTa de tranito de vna
epecie otra:y el otro^quando desliga.
P. Pues de los mefmos modos fe vfa que repecto al
baxo?
R.Si fe vfa de los mifmos m o d o s p e r o ay diferencia
mucha , como fe ir viendo en el contenido dete
:,. capitulo.
Zr 2
P.
(
i'So
FRAGMENTOS
P. Importa tanto que fepa el Compoitor corno ha

ele vfar de eftas epecies entre las vozes,que como
las ha de vfar repecto al baxo?
R.Tan efencial es que fepa el vno,como el otro.
P.Se puede alguna difonante vfar de golpe por m o vimiento de dos vozes?
R.Si fe puede en vnasepecies,perono en otras.
P.Qu epecies fon las que fe pueden,y las que no?
R.Se puede var de golpe la quarta perfec:a,la quarta de tritono,y la quinta menor; pero no fe puede
la fegunda,ni feptima.
P.Pues porque no fe pueden vfar de golpe la fegunda,y feptima,y las otras i?
R.Por fer difonantes mas arperas que las otras.
P.Pues como puede er mas difonantes que la quarta de tritono, fi efta no fe puede ligar por bbrado<
. difonante,y aquella fiyppr no-tanto?
R. Es,que porfifola,esmcho:mas,apraqe la e*
, gunda,y feptim a;pero acompaada con otras vo*zs,no loesta4t& P.Quifiera mas clara explicado para flir de.la duda*.
R. La fegunda entre las vozes particulares) la feptima , no tan blamente forman difbnancia con
vna voz fola, fino es que ordinariamente la forman tambin, con el baxo, y vezescon- mas vozesrporque hallandofe en epede confonante cor*
el baxojlavna de ellasha de er tercera, quinta,,
MVSICOS.
181
fexta, b octava. Si -es- tercera, y la otra es fegunda

de aquella, lera con el baxo quarta ; y i es feptim a f e r a con el baxo novena.Si la voz que fe halla en la confonante, es quinta cor* el baxo,la que
ele en. fegunda de aquella, elara en fexta.. Y aunque etaesepecie conbnante , tiene mucha parte de apereza; y junto con la falfa,que forman ef
tas dos vozes, fe haze masentir la dibnancia. Si
con la que ella en quinta e pone otra eneptima*
fera quarta con. el baxo,y avr dos dibnantes. Si
la voz de la conbnante es fexta, lafegunda. fera
feptima con el baxo ; y fi fe pone enfeptima de la
voz particular,, aunque eftara en quinta delbaxos,
no dexar de er mas difbnante,por la apereza de
iafexta (como he dicho arriba);i la que eluviere
en confonante fuere octava,u fegunda,villo efta,.
que esnovena con elbaxo>y fu feptima, catorzena,que vna,y otra aumentan la difonancia,al paf
ib que e aumentan las epecies.
P.Pues fegunefto no puede aver feptima, ni fegunda
entre las-vozes particulares que no fea. con aumeto de epecies dibnantes?:
L Asi es : y no^tan folamente e aumentan con el
baxo,/fino que muchas vezesfe aumentan con
las dems vozes: como podra el Curiofo Lector
repararlo,!! haze reflexin fobre ello.
f^ la quarta de tritonoâ perfecta, y la quinta.menor
3
i8i
FRAGMENTOS
o r , vfadas entre las vozesaumentan las dicn

nancias?
R. Ho,: porque fi la voz baxa con quien fe forma la
qarta,fea mayor,o menor,fe hallare en la tercera del baxo,fe hallara en fexta la otra;y en elle cafo no fe aumenta dibnancias, menos que no fuere hallndole otra en cpinta ; y fiendo afsi, fera
m a l o , por el aumento de la fegunda entre fexta.,
y quintado fiendo por ligadura.)
P.Laquarta de tritono,e puede formar ntrelas vozes particulares, hallndole la mas baxa en otra
epecie con el baxo que tercera?
R.Norporque fi fe halla en quinta,era falla, quinta menorjy asi fe aumentan las difonantes. Y fi
fe halla enexta la otra,fera novena con el bxos
y fi la voz baxa es ocl:ava,la otra tambin fer onzena con l baxo 5 y afsi en qualquier cafo de efitbs,es malo por el aumento de dionantes,
P.P.ues no fe podra vfar la quarta de trtono entre las
vozes particulares, que no lea hallandofe la mas
baxa eii tercera del baxo?
,R. Es asi : porque en qufquiera otra epecie que e
halle, ha de aver precitamente aumento de difonancias,)' ele delruye de todo punto la meloda,
que fin ella no es Muica..
P i P u e s quiieraver formada la quarta de tritono, del
' modo que fe puede vfar de ella entre las vo<zes
'particulares.
R.
183
MVSICOS.
" R. Pues reparefe en el exemplo figuiente.

_. yp^.
nTres.- vezes fe vfa la quarta de
E_V--^-T-JASA SUL.
j
f t exemplo ; la
primera entre el contralto , y
el tiple en el primer comps;
la fegunda, donde eta fealado con vn puntillo, entre el
tenor,y el contralto ; y la tercera,q es por movimiento de
las dos vozes , fe puede vr
junto los dos puntillos,,
tambin, entre el tenor, y ef
contralto.
~P.Y qqueda entdido el vb de"
la quarta de tritono,deeo a
ber de la quarta perfecta, como fe puede vfar entre las vozes particulares?:
R. El vio. de la quarta perfecta entre las vozes particulares,es tiepecial, como eLde.las efpecies confonantes con. el baxoP. Pues i no es epecie confonante, como puede er
tan. eTencial?.
R. Porque no puede aver potura, en que aya quinta, y octava con el baxo,quepuedadexar de aver
quarta.entre las dos vozes, que ocupan la quinta,
y.la.octava; y afsimimo aviend tercera , y fextacon el baxo, precifamente ha:de aver quarta, entre
r
t r
t o n G
e n
1*4
FRAGMENTOS
tre la tercera., y fexta, fi no es de trtono, lo me-;

nos perfecta 5 de donde fe figue,que fiendo dichas
efpecies confonantes efenciales para que ayaMu<ica,y no pdiendofe formar poftura con ellas fin
la quarta,es tan efencial eta,como aquellas.
P^Y la quinta menor, en qu cafos fe halla entre las
vozes?
R.Siempre que la voz baxa con quien fe forma,etuviere en fexta con el baxo, y la alta en la dezena.
PPuedefe hallar en otras epecies con el baxo las vozes que formaren la quinta menor, mas de las
dichas?
R.No,fino es que fea ligando la alta en feptima con
el baxo,y hallndole la otra en tercera.
&JI.P*P $ l i g a d o tambin, entic:;: do que fe encuentra la quarta de trtono?
R. No tiene mas la quinta menor,que la quarta de trtono
en ord alapotura: porque
no fe diferencian m a s , que
en fer la tercera por abaxo, 6
en fer por arriba del que ; ga:que ligado la voz alta en
ZZ;
eptima,y etado la baxa en
\ tercera del baxo,fera quinta
menor entre las dos vozes;
3
pero
uie
liVSICO,
' iS?
ftto fi la baxa fuere la que ligare, y l alta fe hallare en dezena, en ele cafo fera quarta de tritono entre las dos, como mas claramente fe puede
vr en el exemplo que ela en la plana antecedte.Dde al tercercomps e hallara la quinta menor formada,ligando el Contralto en feptima con
el baxo, y el tenor que fe halla en la tercera ; y al
quarto comps la quarta de tritono, formada entre el contraito,y el tenor que ela ligando en feptima.
P . A mas de los modos hala aqui dichos , e puede
formar la quinta menor hallandofe las vozes en
dilintas epecies con el baxo?
R.No e puede formar : porque fila vozbaxa fe halla en la quinta del baxo, ir novena la otra; y fi
fe halla en octava la baxa, formara la alta dozena menor con el baxo ; y en v n a , y otra polura,
avr aumento de difonancias , cofa reprobable, como fe dixo arriba.
P. Y la quinta mayor tambin es difonante, fe puede vfar?
R. Con elbaXo n o , fino es que fea paffando mala
por buena ; pero entre las dems vozes es predio
encontrar con ella vna,u otra vez.
P.Y es reprobable u vb?
R. Bien fe puede vfar., como no aya aumento de difonancias, como fe ve explicada en el exemplo
que fe ligue,
Aa
En
l%6
.u.
FRAGMENTOS
'i"""^ " ~$r
donde, al gundo
comps fe hallar la.
quinta mayor entre:
el tenor, y el'contraito , y otra. vez. entrelas mifmas dos vozes.
af alzar, de el tercer;
,
comps;.
^T~rT^*r$:; z?lDos:ddas me ha ex- citado efte exemplo,,
que ely con.defeos-,
. | d quedar fatisfecho
1j'
de ellas: es larprime-Q.V- -A_...

f ra,que reparo en que
arriba e dixo, que quando dos,vozes fehallavan i
. vna en quinta,y otra;enfxta3era;reprobabI:por-, que amas de laegund, que: entre as,dos:form.
- la aperezade lafextaiaumentada^dibnanci : de
donde infiero,que aviendoaquLfxta: mas de la.
-. dibnancia de la quinta.mayor, avr aumento de;
difonancia. en dicha polura?*
R.Es.verdad que ay aumenta de dibnancia quando
.. dos vozesXe hallan.vnaên exta,yotra enquinta: :
porque, jnas de lafegunda,feaumenta:con la af>
pereza de.laxta ; pero : en polura, quec v la:.
; " quinta mayor jno ay aumento de difonaneia,aun>que ay fexta.
1
tm
MVSICOS.'-
-1.87
P.Pucs como all aumenta la apereza de la fexta la

difonancia,y a qui no?
R. Porque en elle cafo,y en qualquier otro que fe
hallare entre las vozes particulares la quinta mayor , ha de fer precifamente hallandofe la vna de
-ellas en fexta menor: y ella no estn afpera, ni co
mucho como la mayor ; y afsi no ay aumento de
dibnancia: mas quando fe hallan vna en quinta,
y otra en fexta, i la fexta es mayor por fu mucha
dureza , haze mucho mas apera la polura ;yi la
fexta es raenor,la egunda que forma claquiaita es de femitono diibnante, mucho mas inufrii>le que la de tono; de donde fe puede inferir, que
;aviendo fexta,y quinta,fea la fexta mayor, me^
nor,iempre ay aumento de dibnancias,y por
caufa de fer la fegunda de femifono , iendo menor laexta,o y por u dureza i es mayor; pero
;aviendo quinta mayor,no es lo mifmo: porque la
fexta,como he dicho,precifamente ha de fer menor;y eta,naturalmente es confonancia mas apacible que la mayor.
P . Y quedo fatisfecho de la primera duda; pero defeo oir la folucion de la fegunda;y es, que hallndole en el fegundo eomps(del exemplo que queda dicho) el tenor en fexta,paTa en el movimiento del alzar inmediatamente a la quarta,encontrandofe con el contralto en feptima; y quifiera
Aa i
fa-
1.88
FRAGMENTOS
: . faber como fe entiende : porque fi espafar mala

por buena,la octava<]ue forma en el contralto,.es
quarta con el Baxo?
R. Aunque fe podia inferir de lo que dexamos dicho
en los capitulos antecedentes, como fe debe enteder emejante poftura:no hitante digo,que el fa,,
mi,re,del tenor,fupone todo por fa,iendo l o m i f
, mo,quei en efteeftuviera todo el comps,.
P.Deeo faber i dos quintas,la vna perfecta,y la.otra.
mayor, viniendo iicceivamente fer reprobable?
j l . N o puede fer reprobable: porque no fon dos efpeciesperfectas, ni aun dos confonantes: pues la
vna es perfecta tan folamente,y la otra diibnante,
y no tiene mas que fea la diferate quinta mayor^
que quinta menor,y viniendo quinta perfecta,
con quinta menor , ya
fe dixo en el capitulo
eptimo del tercer Tratado , que no erandos
w
quintas perfetas,y que
por efka razn es licito
fu vio..
Y entre dos vozes particulares fe podr var
la octava diionte; asi
a como fe v en efteexn
plo?
>:
'MSICOS .."
1
rio
% No es admitida en ningn genero dMuica k

octava dibnanteiporque estn infuriblejque no
Ka hallado el Arte modo para introducirla; y aHi
ninguno de los dos modos que fe vn en el exemplo,es licito i vio.
i"- Quando las epecies difonantes dize, que e van
para hazer tranfito de vna confonancia otra,como e ha de entender entre las vozes particulares?
R.Mejor fe entender u explicacin delpuesde aver
vilo ele exemplo..
^ ^ E n las mnimas que van ubido de
grado el tiple,e puede vr,eomo
no tan blamete con el baxo paf<fa por las difonantes, fino es, que
al mifmo tiempo paTa con las
otras vozes.En el primer comps
alza en la novena con el baxo, y
en eptima con el tenor. En elfegundo comps, alza en laquart
S
con elbaxoên novena con eltenor,y en feptima con l contralto. En el tercer comps, aunque
alza en epecie conbnante con el
3
baxo,y eltrontralto con el tenoiy
alza enlaquaTtavy asi todo el contenido de. ele
exemplo es ir de la conbnante ala difonante, pasa paitar otra confonante^
..
815
FRAGMENTOS
P. Pues ellas efpecies difonantes en que alza el comps, deben.uponerporjcQriFQnances?

iR.Sifuponenporjconfonantesjûecada vna dellas
upone por la eonfonantejantecedente.
P. Pues fegun elfofergloTa.
.R.GloTa es,y fuponerodo lo que canta el tiple ycoj n o fe v en elle exemplo,
_P. Y se aora como fe entiende el pallar
: .de trito por la mala de vna corifo'.
nancia a. otra,aunq iempre.me que dan algunas dudas que ir proponiSKI: ; do delpues de dezir el reparo qhago,
ZM ; -y es, que me parece que fe podia ef" xufar de ocupar el tiple la dezena,fc
iando el tenor en la tercera en lo$
T exemplos de arriba.
::R.JBienfepodia efcufar el quedos vozesno ocuparan vna mifma peciej
\
pero por declarar mejor el exemplo
li ha pueto r o m o ella: pues le fuce-;
de muchas vezes alCompoitor a ver
d e var de poluras femejantes;y porque la compoicion es a mas vozes que quatro,yporent trar algunos Intentos. .
- '
KOfrecefeme la duda de que algunas vezes liaTlandofe vnavozen quinta con el baxo, baxa de grado al alzar del compasa laquarta, y buelyeiubir
1
MVST^Q-Sr
*rot
t>ir la quinta al dar del comps lguinte, potura que fe haze cinco comunmente, quifiera faber como.fe.entiender?
R.Con el exeiripio que e ligue fe declarar mas bi,
' y fe entender mejor ii explicacin
Eneie.exemploeltenorqueel en
la quinta,y baxa ala quarta al al!. zar.del copsjbol viendo ala quinta en: ef comps liguientev pudele
; hazerenfemejatepotra: porque
! a l tiempo que baxal quarta:, ay
otra: voz que la ocupa" > por razn
d la ligadura} y no aumenta mas
!; dibnanciaaviendodosvozes>que:
a viendo bl vna.
P. Pues i en elle capitulo dixo,,
que aviend dosi difnancias, no
I era licita la poftura, por fu mal
efecto, co mo aqi lo es: aviend quarta^y onêna?"Rr Es afsi, que ayj quartav y oncena;
perol la oncena es: compueft de
quarta, y no tiene mas:: en el bnidb la.vna:quela otra, ni esdibnancia la: quarta,
que pueda cauar mal efecto..
F.Puesno esdibnate la quarta,pues como tai va?.
R.No es dibnante..
P.
:
P .La ego r conbnante?

R.No es cnonante,pero tampoco difonante: por4
que tiene el medio entre conbnante, y dionante?
pues por ufpl,ni;fuenamal,nifuenabien,.
P J?ues como no es difonante , ife liga como todas
las dems?
IL.Es verdad que fe liga como las otras; pero con la;
. i diferencia de fer acompaada de otras epecies,
que l hagan mas falla:, como y dixe en el capitulo fexto del tercer Tratado,.
P,.En algunas pofturas de grandes Maeftros he reparado , que hallndole vna voz en la tercera, q
decena de] baxo , fube la quarta, como qu e quiere prevenir ligadura, y buelve.fin- executarla la
mirna tercera,y defeo faber i fe puede
; haêr^que es como fe v en efte explo,
RiNo hallo raôn para>que fe rpruebe e-?
mejante portara: pues no falta la bue\: na meloda, que es alo que. principal'. mente fe debe atender.
P. Pues como no. falta a l a buena meloda,

i fivfade la quarta en puelo principal.
del comps lia 1er ligadura?
IR. N o fplo al alâr va, entre el baxo, y el
tiple , ino es que tambin al dar entre
el tenor, y el contralto', como entre el
b a x o y el tiple; pero como no es dibnan{
MVS1CS.
ioj
carite, la poca afpereza que tiene la pierde, raez.cladacon las otras epecies confinantes que form a n entre las4ems vozes j y ela es la cauayque
poluras femejantes fuenan bien,y quando aviendo perfecta meloda no ay cofa queie oponga
las reglas del Arte,es buena Mica ,y-iendo buena Muica , no ay duda en que fe pueda var.
P . Y-fe podr vfar la quarta aviendo otra
voz en la quinta dele modo? ?
'i
:R. Aunque elapoflura parece la rifna
de arriba, con poca diferencia, ela es
Z mala.

h
jPPues i la quarta forma con las, mimas
vozes que ella, porqu ha de fer aqui
mala,y allbuna?^
,
' '
;~R-.No es mala aqui ela polura , por ra: zon de la quafta,in es por la feptima,,
que fe forma entre el tenor,y el tiple.
^P.Pues porqu no ha de fer licito el vio de
I la feptima al alzar,i lo es el de la quarta?
R.Porque la feptima, es epecie difonante bfolutamente,y la quarta,cOmo queda dicho,no lo es> y
aviendo epecie difonante, no es tanto, fegun r$gla,precifamente ha de faltar la buena meloda
P.Si vna voz al prevenir ligadura en feptima,fubiendo de la quinta, fexta, fe encontrare en la fepti. Bb
ma
r
-4 r-
if4
FRAGMENTOS
maton otra qu baxar de la octava ( femejante

lo de la quarta que e vi en el exemplo de a cinco que e pufo arriba) fera bueno ?
Jl.Ponefe aqui el exemiplo^para poder
" reiponder mejor,,en. donde el def
prendimiento que haze el tenor de
laotava la feptima,es;malb..
izZZ :Z : iP. Pues como, en el otro exemplo era
wr. r r bueno, el deprendimiento- d l a
quinta la-quarta ,,iendo v n o , y
otro, de perfecta, faifa?.
:R.Vno,y otro movimiento es de perii ; feeta.afala..,pero,congrandiftincion.:;porque;aquel"esdequinta
Z quarta.epecie, ja quinta, aunque:
perfecta,no. tanto. comoda, octava,,
S E ni.la quarta.difonante, como; es la.
eptima ,,en.efte pafade Ia.octava.
epecie perfectisima. . la.eptima,,
que. es muy. difonante,. tanto; ma-yordiftancia que la.otrapotiira,
quanto frmasperfeclrala.cpeeie. confonante., y
mas.difonantclafala.Elaesvna.razon;y otra,,,
que.haze.aun mas fuerzaês,, que tanto: quanto
mas^difonante^s.laiepecie^tanto.masieiente fu
dibnancia, quanto.mas fe multiplica \ al! modo
que la conlbnante,crece la armona de fu fbnoridad,
:
MVSICOS.
"
\f
9
d a d , quanto mas multiplicada.Dobladala quarta,fegun fe vio arribado aumenta diibriaciarporque no tenindola de u naturaleza , no f puede
aumentar, aunque fe multiplique la epeeiejpero
la que es difonate naturalmente, por filla haze entir u mal efecto : quanto mas fe entirfi le
dobla? Elias razones me parece fatisraranbaffcan;temente, y por elfo omito otras muchas, que pudiera traer en confirmacin de ir mala dicha
potura.Yno tan blamentea quatro, ni a cinco,
pero aunque lea a-veinte.
| P . Quifiera alir de la duda que
; ofrece cerca d e lo que fe ve en efte
exemplo,donde Va el tenor de la falla con elbaxo en quinta, y con el co-s
; , tralto en gunda ; y fi como dixo,
: que el alimento de difonantes era reprobable , dudo,!! elo esjpues fe hallan dos epecies dibnantes, :
:R. N o ay regla que no tenga LI excepZ cion,en vn cafo, o en otro,y aqui tiene lugar la efeepcion: porque aunque
ay aumento de dibnantes no detruyen la meloda,
"P.Pues porqu aqu no detruye la me- lodia el aumento de difontes, y en otros caos fi?
R. Porque aqui vf de la quinta menor, junto con la
A
Bbi
fe-
eme
-*9
FRAGMENTOS
i fbgund,como principio de ligadura-; y como los-.

- pidostienenhabitoadquiridodeorlasdifonan; tes ligadas , por ello no cauan n o v e d a d n i fe
lente ladibnancia..
I? .Luego fera licito el vio de emejante poftura?.R.Quandovna. cofa, eft muchas vezes practicada,.
.y no deftruye la meloda, aunque en algn modo falte en.algunas de las reglas,por el vio fe puede permitir..
,P.Pues como fe ha de entender para larvario?
R.El re,fa,del tenor es glofa,y fupone folo porre.
'P.Pues fi fupbne por-rejfern.dos.QCTAVAS c el tiple?R.No FON DOS octavas :.porque para con el tiple Upone por re,fa,aunque con las dems^ vozes fu>
pone todo porrei.
P.Pues.como ha de fuponer por vnacon vno, y por
otro con otros?
R. Ydixe en.otro lugar,hablando de lafupolcion,,
que cadavoz eraparte diftinta-en la.Muiica,vna:
-: deotra,y,quenoavia razonpara que conviniefen en todo,afsi como vemos, que no convienen
* en el modo ckl cantar,ni en otras muchas colas.
B.Aunque ya en otro lugar fe dixo la razn que; ay
para que no fiempre debe fuponer vna. voz con
- ' todas , no obftante, quinera faber aqui, antes de
paliar.adelante, en la materia que vamos tratan: do,en qu deben.convenir las partes entre si?
Rv
:
" mvstcs: "

%S&lmin cofa deben convenir
T07
todas las, partes
, de vna compoicion,y es en numero.

p.Como fe entiende convenir en numero?
Ei.Difinen algunos de los Santos Padres la Muca,
diziend fer numero fonoro: porque todas las co. bnancias,y dibnanGas,conftan de proporciones:
- y todas las proporcioneSjde nmeros: de donde'e
Jjgue,que aviendo conbnncia, y difonacia, ha
de aver numero;y aquel es numero fbnoro,. de el
qual nacen las cononancias,y las dionancias, del
modo que elArtelasaprueba^ypor elo dixe,que
deben convenir en numero todas las partes,.0 vbzes,qe es4o mimG,que dezir, que deben convenir enla bnoridd,- buena meloda, que es l cj
no puede 1er fin numero.- Mas en.ninguna otra
i cofa-ay obligacin de que convengan , aunque
tal vez convengan en v n o , en otro : porque fi
huviefn de convenir en todas las cofas,feriatodo
vn agregado indivib y vemos puelo en practica lo contrario : pues hala enei modo de nom' brar las vozesfe d a entender, llamando las partes .Me ha parecido hazer aquiela digrefsion,por
efcufar d u d a s q u e enadelante fe pueden excitar
< cerca de lo que i ir tr atando .
,
P. S que. ela muy viada la poftura que e ver en el
exemplo figuiente, y, defeo faber fi ay razn para
{Jabono..
:
r
"
K
T
FRAGMENTOS
R. Mirada rigurofamente efta poftura,

; fgun lo que cneah las reglas, no es
: buena; pero tiene en fu abono dos razonesjpor las quales e puede permi tir. Es la primera razn eftir puela
en vio con la calificacin-, y practica
de Maeftrosmuy Peritos.Es la fegun-rr
>da , que no falta ala buena meloda:
; pues aunque, d de golpe la quinta
: menor con el baxo,encuentra el tiple
con la feptima,formada con el tenor,
escomo principio de ligadura, aunq
fe
1 no la profgue, y por efto fuena bien.
"P..Y ligando el baxo podra eftir vna voz
en quarta,. teniendo fu fada. la
~ quinta menor otra voz en novena,
Z, y otra en quinta?
R.Ponefe el exemplo para mas clara ex
plicacion,en donde ignoro la razn,
4*que ha podido tener muchos MaefSI
ft
~
tros,para vfar defta pofturapues no
diicurro otro en fu abono,que bnar
I bien. Y confider, que pueden refponder-, que efta es Inficientes pero
como es Arte la Mufica, ha de confiar de reglas,y, entanto lo fera en
quanto eftas fe obferven.
P.
MVSICOS.
199
P. Pues qu regas fe opone dicha polura?

R.A dos:y es la primera , que no pudiendofe vfar la
epecie. dionante en puefto que fuponga fuera
de ligadura,, aqui vfa.de, ella>;.y la otra es, que debiendo< desligar en la epecie imperfecta,aqui defliga en la. quinta, menor..
P.Pnes; donde fupone la epecie difonante?
R.En la egunda.que forma el. tenor con el contralto.
P..Y no puede. uponerpor cononante?:
R.No:porque eft todo el comps en falfa,y no avido nada.de.lo. que,upone,es upoicion impropia.
Y no aviendo en todo el comps- (. repecto del tenor al contralto) otra.epecie que: difonante, preciamente ha d iipner por.difonante',ela no puede fuponer fuera.de ligadura;ligadurano ay entre
ellas, dos, vozesduego no ay razn que la abone,..
P.. Y enquanto al desligar: elbaxo de. la. quarta. en
quinta,menor,e puede hazer?.
R.La obligacin: es,desligar en epecie imperfecta, y
: no;enialfa,pues.noes.todo vno,.comoya fe dixo
: enotraparte > yli.muehas:vezes-fe:v:desligar, ya.
en laepecie perfcta,ay en dibrrante, espor razo, de la glofa,que en talescafos iipone por la efpecieimperfecta.; pero aqui no ay gloTa, y puede
fupo ner cadacofapor. lo.que es.,
<>
Pl Pues.feguxb no fe podra vfar- femjante polura?
R..S0I0, fe podra vfar, porque uena bien, pero no
por;
i.o
FRAGMENTOS
porque fea conforme las reglas de l Arte.

P..Puc corno fuen.a bien contraviniendo las reglas?
R.PorqEe aunque noay ligadura, el tiple, y el tenor
eftn en forma de ligadura: porque foio e diferencia en que el emibreve viene al dar , que i viniera al alzar , fuera ligadura, in mudar epecie
agima,ni para prevenir,ligar,ni desligarpues co. curre todo lo necefario, menos el venir al dar el
femibreve.; y como para el odo no haze ai cab
el que fea ligadura, no lo fea, como concurran
todas las epecies,asi confonanies,como difonan&es,que fe requieren,por elfo fuena bien.
CAPITULO
DE
; -
VIL
LAS ESPECIES DISONANTES

PUESTAS
en ligadura, entre las yo%esparticulares.
N todo el difcurb defte Tratado fe ha tocado

en varias partes, el que entre las vozes parti^_
culares, e bazen tambin ligaduras. Y porque
ae propoito no fe ha tratado defta materia(i folo de
palTo)es forcofo aver de tratar, por fer cofa eTenciaiifsima. Y asi e ir difcurriendo en el difcurfo defte
capiculo, en efta materia, procurando ceirla a lo
mas precifo.
P.Quantas fon las faifas, que entre las vozes particu-Jares fe ligan?
R.
MVSIC'OS:^
tai
R. Riguromente dos. . : :> u

P. Quales fon?
R. Segunda,y eptima.
P.Pues la quinta menor no fe liga?. t-V;!.-. :
R.Sie liga; pero es fiendo feptima; con ' el ; baxo al
mifmo tiempo; y iendo iel baxo el qu recibe la
. ligadura, no fe tiene por ligadura entre lasvozes
'particulares, ;.. /. y..; h] '::; . r . r
P.Y en qu conformidad fe puede hallar ligadura de
feptima con el. baxo, y que con otra voz fea de
- quinta menor? . i ;
J -.-.iR, En cafosfemcj antes veafe efte ex^ r plo,en el qual recibe el baxot en fptima la ligadura del contralto, y el
tenor en quinta menor.
.
aj P.Pra con el tenor eft bien efta ligar
>'
"i
- i IrR. Bien eft, porque concurren todas

aquellas, eircunftancias que deben
35^: concurrir para vna buena ligadura:
pues previene, liga enepecie dibnante, y desliga en la epecie imperfecta.
;^:P.Luego no ay necesidad de que aya
baxo eri.femejante poftura? _
R.lso la ay,porque fin que aya baxo efta bien.
P.Pues fi eft bien dicha ligadura, recibindola el te.
Ce
or;
AWL
FKA G.M ENTG
nor: porqu ha de dezirjqe es ligadura:de feptima con el baxo, y no d quinta.menor v.c,on- l

tenor?.
. :
.'A
R.porque tambin el la dicha ligadura con el b a h xOjQmo.coniertenori' pues concurre las mifmas
: ,eircunfl:ancias.quefon,deprevenirligar,enfaifa,.
. y desligar en.epeci imperfecta; y la .caula-.dellamarle ligadura.de eptima,y no d quinta menor,
t; c^porqueetdma;d;lepecieenquerecibe 1 al
: gadura lavoz.,mas principally como el baxo es la
voz mas principal de todas,y elle la recibe en fep
- timajd^ aquieSiqef Uarha ligadura de fep tima,,
ymode.quint^menor;.
E; (Rundolas Vozes particulares ligan en gunda,,
en,qu epecie acoftumbra recibir
dicha ligadura el baxo?:
iR.Unas vezes en quinta, y otras en no -
vena..': .:
'
<
;P.Yen qu cabs, accAumbra recibir-
!\ la en quinta?)
& R. Eniemejantes efte exemplo, en el
qual ela ligadura que haze el tenor,,
es de fegund con el contralto que
recibe j y la: llaman los Prcticos
UZZZZZ laligadura
de.quinta,porl.epecie en
A.
qu el baxo fe halla al tiempo de u
formacin, fin advertir l error, de:
nom-:
. i - - : < .
.MVSICOS.'
. 20j
, ' -nombrarla asi : pues no puede aver ligadura de

elpecie confonante, quantoimasdeperfee:a pues
; Tolo fe invent la ligadura, para introducir las dilaantes, comomedio prqporciondoen k'Mu fica. '
'
.
"
'
;
P.Y quando fe- hazen eftas ligaduras de -fgunda entre las yozeparticular:es,impofta> mas que l'aspre* vencin e -en elpecie cnbnante,que dipnante?
R.No tiene mas,que quando las'ligaduras fon con el
baxo,pues puede prevenir c lvoz,qha de ligar,
tanto en elpecie confbnartte^m'Hiibnante, fea
-lamifm 'en que fia deformar la ligadura , eh
>.'.. otra. Tineleexemplofevervno-,yotropuefto
- en practica, en
dode en, elpri7
'TI.
.., = ;..
mer copas previene - el tenor

la ligadura, en
la::mifmarefpecie que ha d ligar , que es en
^^S?fj:fgunda-.con el
ctralto. Al tercero , previene
elmifmo tenor
en tercera,la ii.Tdfcrcfc gaduraque forCc i
ma
104
FRAGMENTOS
m i con el contralto al comps figuiente.Entre las

mimas vozes al Texto comps previene en quarta> para ligar enfegunda,donde:fe puede vr]que
no tan fojamente pueden prevenir en epecie cbnante dichas ligaduras, fino es tambin en di. fdnante, fea en la mifma que fe ha de ligar, o en
qalquiera otrade las qu fe pueden ligar.
-P. Puede prevenir en la fegunda de arriba,.y ligar en la fegunda.de abaxo,
afsi como en efte exemplo.
RiNoerpued. : J:;
P.Puesporqu razn ,.es licito prevenir, envna dibnante para ligar en
otra?
rvPorque delegndapor arriba, que
es dde previene,f compone laroz t
vena, epecie donde no fe puede li;
gar : como quedo dicho en el capiZ: i tirio tercero ; todas aquellas epecies
ert dodeno fe puede ligar,n fe puede prevenir en ellas.
P.Pues porquen Ja epecie que nof puede ligar,no
- i :e puede prevenir? i;: :
. .
R.Porque la ligadura odo es vn periodo, afsi la parv. te de lpreyencitm,'emo la parte deligar,y la de
desligariyifino jaued cumplir con vna deltascodicipisesjno podr Cumplir con las Otras: porqu
t O
co;
. J como todas van ''h'ejfSjfettand'Vn a
de\ellas,4*
xara de hazcr ligadura-, y Illa novena n o puede

ferligada, porque no puede ligar en epecie imj . perfecta,tampoco podrprevenir eh.diehanbve.. na, pues no ay razn pata que noiiencjo; apta para ligar,lo fea para prevenir. i
P.Y-ligando en novena c el baxo, puede for perfec< ta ligadura entre las vozes particulares?
R.Si puede fer, y vea ef exeplo,que en l e hallar prac< ticada dicha ligadura, en el
qual la ligadura;'qe haze al
dar del fegundo comps, l
contralto con el baxo", es de
novena; y aunque con elle
j . :no e tiene por'tal (porque
V ^fopon cernoli-ca^
I. Octava) pero es ligadura per' fetifsjma con l tiple, pues
concirntodaslas circun?;
tahcisy cfudebn cohcuTrir
para vna perfecta ligadura.
-; Veafb,.qu prevknie m.quartavligairfegiinda.,' y
i.; ,.desligîenijcreerapy aunqu(fe
de
novenas? es ^porqiaQeronebHaô .'forma novena,
-- ..peroroquejo feabo-? ^ jiisb oqnr;'^ !*
>
P,Y las ligaduras de feptima como fe forman?.
i
.i.^Tl..
io6
FRAGMENTOS
R. No ay tra diferencia entre las ligaduras de feptim a , y entre las de fegunda ( que hazen las vozes
particulares) que es, padecerla voz baxa, pa. decer la.alta:.de,mo.do,que quando es la voz alta,
;.. laque .padece es defeptima;y quando es la. baxa,
es de fegunda. En el exemploque fe ligue, fe ve: l vno,y*>tro practicado, en donde al dar del fe. i gundo comps fe bailar la
ligadura de feptima, que
ZM
haze el tiple con el tenor; y
aldar del quarto,' comps
la de fegunda , que forma
el contralto con el tiple,
fef
donde fe puede vr la poca
- diferencia que .ay dla vna
ala otrarpucs folo eft, en
ip^j-S - z >.que la de feptima es la voz
, alta la que padece, y la ba*
xa la que haze padecer ; y
en la de fegunda, padece l
, baxa,y la alta es la que haze padecer;.
P. Y quando, ha de prevenir ligadura (fea de fegun. . da;:|ptima) podr prevenir, en direnante con el
, baxo , .iendo-la ligadura entre las otras:vozes?
R, Si al tiempo dla prevencin de la ligadura es
quarta con el baxo, bien podr., como fea femeA
jans
jante, al modo<q eri efte exmpi', en donde prcvierelaligadu; 'ra d^fgtima, -q f^forma entre el
tiple,y 'l triornextatpro con'
; " el baxo s quarta..
:P.Pues como fi la ligadura noie formacoti: elbaxo previene enfala
con el?
-R-.No&era licito el prevenir en otra'.
Z falla que en quarta ,par no recibir la ligadura.elbaxo 5 per enqartaes buenorporquecom ya
queda dicho, no es epecie dibnante la.quartaj y aurtquetampocoes conbnant, aquellaapereza qu ti ,eple,y difmula con todas las dems epecis que ~
concurren en^^dichpofturai.qu.'on todas conoinantes.:.pues-quando fube la quarta el tiple,
halla el tenor en fexta del baxo en fext'def tiple,
y en tercera drcntralto, y fcotraltbfe halla n
ocl:ava .del baxo ; y: aunque eleontrako fe halla"
tambin en quarta con el tiple, no por eb ay '
aumento dedibnancias:: porqu es la mifma- la
quartaque forma.con elbaxo*, qela'queforma
'Con el contralto.. Deaquleiê elfeto dr
mucho mas crecida la armona, que forman las
cêeies conibaanies > por fer mas>la qual diimula
:
n:
2o8
FRAGMENTOS
" la la afpereza de la quarta, y aun haze ilir mas

hermofii la confonancia la quarta, que fi no la
[ huvierajp,or laop^ficipn que.-tienen las; confonV
.-te^âjasûsno. iQ^pnipues/jes doctrina de Aristteles, que vn contrario, deftruye trd cntra- rio; ycpmo la armonia, nacida de las eipecies cr^bnantes, es mas qu laque nace de la quarta, y
como contrarias aquellas de ela,deftruyen qul- quiermal cfecix, que pudiera caufar fu apereza,
- y fonando bien dicha polura, no ay razn para
; condenarla: pues aunque, lea prevencin de liga duraibnanclp: bien,-ella la quarta en lugar de ejp. pecie cononante, enfomejanr.escalos; y como en
todo tiempo fea licito el vio de las epecies confonances, a y duda en que en ele cafo es buena
, dicha poftura.;
,
-,
,; ...
P, Pues para favar ela preyenGipn de ligadura en
quarta con el baxo > avr deuponer por elpecie
confutante?.'
="
/ R . o d a poftura que lienabien, es; de epecies. eonbnantes,y cmo al tiempo de vfar de efta quarta
uena bien, debela tener por tal.
P..Y ligadura de quarta fe podr hazer entre las vozes particulares? , j
R.Noe puede hazer : porque no fe puede hallar el
baxo en puefto donde fe pueda hazer l quarta
mas dionante para que pueda fer ligadura? por'
,
' que .
1
no
: ; x
jtie como y .queda, dicho, la quarta por .fijla

o es bailante dibnante riaa poder fer ligada, j
no ay otras epecies que hagan mas apera la postura > de aqui es, qu formada la quarta entre las
vozes de eamedio, no puede acrecentarle la fpereza en ella, para poderle llamar ligadura: antes bien haze el oficio de epecie confonate, fiemprc que fe halla entre las vozes particulares : pues
iin ella no puede aver quinta, y octava vn roifm o tiempo, ni tercera,ni fexta: como mas claramente fe puede ver en efte
exemplo, donde en la primera polura ay quarta entre el
contralto que ocupa la quinta , y el tiple ocupa la octava.
En la gunda, entre el tenor,

y el contralto. En la- tercera,
entre el contralto, que el en
la quinta , y el tenor que el
0
en la octava. En la quarta,entre el tenor que ocupa la quint a , y el contralto que ocupa la,
octava. En la fexta, entre el
contralto que ocupa la dezena , y el tiple que ocupa la trezena >
y afsi digo,
que en todas ellas pollinas el la quarta en lugar
de pecie confonante, que es caufa de las otras
Dd
con1
:i\9
FRAGMENTOS
cononntes : puesfin,ella no fe podan fermar: y

porefo no fe puede ligar entre las vozes particuc lares aporque firnpre que entre; ellas fe. halle,ela
en lugar de elpecie cononante,por la raz dicha.
P. Y en las ligaduras de fegunda, y feptima;, que fe.
halla el baxo en quinta al tiempo de fu formado,
avr obligacin de desligar con.eLbaxo en. epeicie imperfecta?.
R.No ay obligacion.de desligar conel baxo, .mas.en:
vna epecie que en otra..
P.Puesporque razn, fidetoda.ligadura.ha.defalir
la epecie imperfecta?;
R.Porque con el baxo noliga -, y no ligando* con el
; baxo, no ay obligacin de desligar con l: pues.
. > fojo precia. desligar conla.voz que liga.. .
P. Pues como quando el baxo fe halla.en.quinta al
tiempo de la formacin de la ligadura las mas
vezesfube. para que pueda.desligar, e n tercera la.
voz que lig?;
R.Es asf, que muchas-vezes ucedej perono es porque-avia precia.obligadondeque. el baxo.fe ha' le masen ella epecie que. en otra. al tiempo del
" desligar, aunque es mejorhallarfe en tercera, que :
enotra conbnnte.
*
P. Pues porquc.cs mejor hallarle: en tercera el baxo,,
que en otra.confonante?
R.Porqfi deja quinta donde fe halla quando el otro
ligaa
: ., Mvsicesv
ni
liga va la octava, como aqui: donde

va con el que e halla en la fexta ala
dezena de falto, y haze trilisimo
efecto} yifequiere llevar lafexta,
como fe v en el exemplo de mas
abaxo, en donde va de la fexta la
^1"
octava .> y aunque fe quiera falvar
moviendo la vozde laextajnopuedeir otra epecie que no fea '-{altando , polura que fe debe huir iempre
por lia pocafonoridad: ala quinta no
puede ir aporque feria dar dos quintas , cofa prohibida; y afsi ninguna
otra epecie confonante puede ir (cmodamente) que la tercera, biij
compuelas.
P. En vn cafo , otro no podia ir a
la octava, ala.fexta?
;R.Si podia, como fuera por huir de
mayor jbconve.niente.
P. Y pued desligar en efpecie falla
cone.lbaxo
Sil
R. Si puede en quarta, pero no en
; otra, como fe v en el exerrplo
que igue,en,que desliga la voz
;. particular enquarta^ con el baxo:
; en el qual al dar del fegundo coDd x
ps
;
FRAGMENTOS
ps al desligar el tenor de la ligadura

de fegunda, que fot
macn elcotrako,,
previene ligadura
&3
irte:de quarta con eL ba.
->
..Xxo, y es bueno. AL
qtiinto,desliga el tiple de la feptima de
el tenor, en quarta.
CQ el baxo, y es bue;
no-tambin, aque
-se
no ay prevencio de
3f
_~SE
ligadura: porque fe:
vale de la mala para paffar de tranito de vna c o lorante a. 0tra,delrnodo,qu fe. dixaque. era licito en efte tratado..
F.Quandola'ligaduraadefeptima, defegunda^
fe haze hallndole el baxoen:k novena , puede
mover el baxo para que coa l. desligue, en otra.
efpecie que octava?
3L Y dixe que con elbaxono avia-; obligacin dedesligar., no ligando con l; y afsi no ay duda en
que el baxo puedeir qualquier epecie cofonat e , al tiempo.que desliga la.voz particular: asi
fe ver practicado.en los exemplos lguientes. Y
aor.ave.afc efteque fe ligue del modo de. desligar
MVSICOS;
ii
Sfcfc
ft
en la quinta con eLbaxo : en el

qual hallndole el tiple en la n o vena del baxo, ligando en reprima con el tenor* al tiempo de el
desligar es en la quinta con el
baxo, con quien previene al mimo tiempo la ligadura ,, que e
ligue de quarta. Yeafe elexemplode mas abaxo,.enque desliga
a voz particular en dezena dei
baxo : en el qual aviendoe ligado el tipi en imprima con el tenor , y acompaando el baxo co
5EZ
la novena al tiempo^que desliga,,
va a la dezena del b a x o , donde previene el tiple la ligadur
ra de quarta..
P. Ofrceteme la duda de que el
- tenor al tiempo de desligar el
" tiple encuentra en la eptima,.
Ir
" pallando luego la octava, y
_ quiiera aber i es bueno?
OJ-R--Bueno es,porqueno tiene mas;
;.zt Z efte genero de ligadura entre
ellas dos vozes, que fi fuera,
con el Baxojy quedo explica ~ d o , que quaado huye la voz;
que:
feaZ' Z."
yi^
FRAGMENTOS
que recibe la ligadura al tiempo .del desligar (en

la forma que aquife v) es glofa, y fuponepara
.... con la voz ligada la que.recibe la ligadura,.como
i eftuvi.era quieta i y efte genero de glofas, fon
alas que llama.Lloreate, ligaduras burladas.
P.Quinera ver desligar de.la.novena del baxo en fex.ta,y q en ios dos exemplos antecedentes, desliga
en quinta,y en dezena.: pues reparefe en ette
exemplo. Por los exemplos que
quedan pueftos, fe puede ver
claramente como es licito el
.desligar de la novena enqualquiera epecie confonante con
el baxo.. Queda exempificado
el desligar en quinta, en dezena,
y enfexta. No le pone en cft
; puefto explo que desligue en
7. la octava, por averio puefto en
otro lugar, cuando fe dixo,que
~ nofedebia tener por ligadura
I la de novena con el baxo.
"P, Y ntrelas vozes particulares
importa mas que e desligue en epecie imperfecta , que en qualquiera otra fea confonante, 6 difonante?
R.No ay duda en que para que fea perfecta la ligadura debe desligar en epecie imperfecta de aquella voz que la hizo padecer.
P.
r
Pi.PUESRCOMO-mc-ha^.viezeSve LO contrario PUEI-
to en practicar.
:-'.
'R'..Asi.es , ;ya'ora:c.ver: practicado:en efteexem*-pi-, en: el qual quando el
contralto liga.en egunda> co
4eliple ,,al tiempo de el falir
n
ZZ
de la ligadura, fube: el tiple
la quarta, queesfexaxon el
baxo ; pero no por,eb dexade fer ligadura., porque aun*que no es epecie imperfecta
donde desliga con la.voz con
' quien padeci.^ los es con el
baxo..
^P.Pes.ino lig con el.baxo,coZ' moha.dedesligar con l?
"R.Rigurofamente hablndo,np desliga conel Baxo i pero fuple efl. l defecto de
la ligadura : porque qualquier epecie imperfecta
formada con el baxo, fe percibe: mucho mas,
que quando.e forma.entrelas dems vozesjy como, eloido,tiene:hecho habito*del;; fonido dla
imperfecta ,depues de la faifa, fe.ftisface muy
baftntemte en caosemej antes con q l imper*
fectafea cn;l baxojaunqueino lo eacon la voz
comquien padeci jy asi enqualquier.epecie que.
desligue earaJakn:, contal que la imperfecta^la
fe:
%x
FRAGMENTOS
fupla el b a x o , porque no tiene mas el caf pro*

p.uefto,que qualquicr otro.
P.Pues quando desliga con el baxo en epecie perfecta , y tambin con la voz que le hizo padecer,
quien fuple con la epecie imperfecta?
R.Antes de dar folucion ela duda veafe ele exeplo, para qu
mejor fe enrienda: en el qual
liga el tiple en fepcima con el
tenor, y desliga con d mifmo
en quinta, y no ay imperfecta
que lo fupla: porque tambin
con el baxo desliga en dozena;
pero en cabs femejantes e ha
3 m
de falvar femejante polura,
conque noiiponga por ligadura entre las vozes que ela la
eptima. Asi como con el baxo
fe dixo, que no fe debe fuponer
por novena, i por octava \ y fuponiendo afsi e
deshaze con todas las partes la ligadura.
P . Ay mas qua dezir cerca de la ligadura entre las
vozes particulares?
R.Mucho mas ay que poder dezir, pero pareceme
quebala,para cumplir con el empeo, no dilatarme con lo que hala aqui fe ha tocado.
CA-
MVSICOS.'
CAPITULO
'EN
QVE
TRATA
DE
^r
VIH.
LOS
MODOS CON
que pueden entrar lasVQ%ss en efpecUs faifas.
Qn tantas las extraordinarias poftrasy inventadas porls grandes Maelrs Prcticos dets
tiempos, que querer hzer expresin de todas, ferian neceTarios crecidos-volmenes j y pues- efte pequeo no prmitcîlatacion, me; contentar en l
con dezir algjdexado lo mas para mayores tomos.
T.Aora quiierainveftigar la caufa de porqu es permitido el entrar las vozes en epecies drbnantes,
- enfeandonos vna regla, que el.comentar,y acabar hade fer en epecie perfecta?
R.Y en el tratado antecedente fe dixo, como debe
fer entendida efta regla, que fue declarar ., que
.' habla dlas epecies perfectas de el tono, como
fon, D'mtefaro , Diapente ,y Diapafon. vlas como
en todo lo que queda dicho no e ha tocado de la
entrada de las vozes en epecies dibnates, iremos
diziendo en ele lugar lo masprecifo, declarando
- dudas los nuevos profelbres.
P.De quntos modos puede fceder entrar las vozes
en;efpecies difonantes?
quatro :elprimero,rccibiendo ligadura jelfe*/
E e
gun-
218
FRAGMENTOS
guhdo, previniendo para ligar; e.tercero,pallando mala por buena; y el quarto >, liponiendo. la,
efpecie difonante por tal..
P.Defeando tener explicacin de todos ellos quatf >
modos, que pu.de.fuceder. el entrar: en las epeciesdibnantes: pregunto aora, como feentiende:
entrar recibiendo ligadura?;
R.Siempre que yna voz eluviere ligando y entrare *
otra al tiempo de la.fegundiparte;de la.ligadura*....
haziendola padecer;asi.como,lv en elle exemt>lo,en donde al dar
del fegund comps;
entra. eL tiple: en la ..
novena,, compuefta.
de lafegunda,.hazid padecerallbaxo,,
que fe.hallaia.azo
ligando.: aldar de el;
quinto.cps. centra.
el contralto.enfegda.cchei.tenori.que
hallaligd en <
. quar ta.conielbaxo..
P.-Ypuedefe.hazer. al, gun rparoxen entrar asi.las.vozes> en dionantes?
R.No hallo que.fe pueda hazer.reparo alguno.: porque quando no tuviera otra calificacin: que la
comn
"
" MVSCOSi'
219
-; >comuli practica, era muy bailante para no hazer

reparo. A mas de que ay otras razones, en que
ela practica'ela muy fundada > y vna de ellas es
7 110 faltar la regla de entrar las vozes en epecies
perfectas. Pues i bien lo mira el Curio Lector,
' todas las vozes eneran en el final, y mediacin de
el tono, que fon de donde e dimanan fus epecies
perfectas,como ion di apafon ,diate'ar n,&c.
P.Puesfundado en la doctrina del Philofofo,que nos
enea, que para fer perfecta vna obra, lo ha de
fer en u principio, medio, y fin. Pregunto aora,
como er perfecta la obra que comentare en especies dibnantes, fi fu perfeccin confille en ib-*
nar bien, y ete efecto nace de las epecies conbnantes?
R. No puede dexarder principio perfecto aquel
en que entraren las vozes en epeciesdionantes,
(como lea recibiendo ligadura) porque emejan. tes periodos bn perfectos (aunque e componen
de epecies difonantes) por la razn de que el Arte fe ha efmerado en introducirlas ellas en femjantes periodos, de tai modo que pierden fus ma los efectos, y pafan caufar los mifms que las
confonantes, que bn el bnar bien: pues fi ia perfeccin de la Mufica confille en la'buea meloda , y en la obfervancia de fus reglas y y aqui no
falta la meloda, ni fe^dexan de obfvar las reEe i
'
glas -
aio
FRAGMENTOS
ghs del Arte: corno dexarn de fer periodos per*

fechos?
P. En el exemplo de arriba reparo, en que las difonancias enque entran las vozes, fon novena., y
fegunda, compuerta la vna de la otra ; y afsi quiiera faber, li pueden entrar en otras difonantes?
R, En todas aquellas epecies difontes pued entrar,
q fon aptas parahazer padecer:como s5 quarta per
feta,quinta menor, y quarta de tritono,como para
_i
i mejor in
inteligencia
Hde'todo fe
puede ver
~en los cxe
"pos i gui
~tes; y aor
veafe ete
:en el qual
lentra el
baxo en
-quarta del
fi
tiple, recibiendo la
ligadura el tiple en la novena del tenor, y el contralto en la novena del baxo, conforme todo alo
que dexamos dicho.
P.Y en.do podr entrar vna voz recibiendo vna ligadura de quarta) .. * R
MVSICOS.
.21-1
R-JTlgunos^Praeticos Gientifidos enteri:queTij pero

diziendo lo que ient' j foy de opinion, que il
mas de las dos vozes ay baxo,que iir ve de acom. paamiento , no ay dudaen que puede hazer:
porque fobie el acompaamiento .pondr elac panate vna,otra voz en quinta, fexta,que pueda fuplir de acompaamiento la quarta, fupli- "
. do la voz que falta en la componei prpoderlo hazer"; pero 11 la \obra no llevare:.acompaamiento(comoeslaMuicaquefe compone para
in (trunientos) no lo tengo por licito porque no es
ligad u ra perfecta la de quarta que nova acom pa:. nada,pues no es efpecie difonante (como queda
dicho ) y necesita de otra voz.que aumntela ai pereza,para que
fea perfecta liga
dura.: y por q u i to tampoco es
epecie cofonate , no fe debe
vfar en lugar de
tal ry_com.o no
_ :3
::$rj::]|t0g: --ay otro modo
; i
i ! - . - w f t de var. las epec
cies eme no fon
2*2
FRAGMENTOS
* aqui'es,que no fe debe var no ienclo perfecta.

- ' Veafe el exemplo que elenla plana antecedente , donde las vozes,entran;en feptima: en el qul
' e puede vrxorno.entra el baxo en feptima de el
- : contrakpireeibido/fi'iigadura," y.l tcnoren feptimadel tipie ^cubriendo la quarta en que al miS- rao tiempo liga con el baxo.
PrYiesiicto entre.dos.vozesMigar lafejptima fin que
aya.otra quela acompae?
i
*R Ya queda dicho enel tercentratad /que la fepti:mano necesita de-acompaamiento, ni ninguna
- i otra falla queia quartaipues todas las dems que
fe liganfonbaftantemente dibnantes,para poder
-: er ligadas por fi folas..
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L~.
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MVSVCOS.r
21 j
qurta;y feptima, fus coinpueftas, quiiiera vr

exemplo que rmeenfeara: como? pueden entrar
enquinta menor/, y quarta de tritono^
R'.Pues en el exemplo: que ella en la/plana antecedente fe.ver puetb en practica:en-eiqual la entrada, del contralto-es:en quinta :meno!r; con:el ti.; pie -, ..recibiendo fu.ligadura'j y ej tenor.entra en la.
- quarta.de. tritono; con elbaxo> haziendolpade-cer..
.
'
Antes de pafar adelante quifiera ftisfacerme de :
vna;duda:que.fe:me-ofrece:en:eft exemplo; y es,,
quandLbaxodiga em'gefolreut ', ay/ dos -vozes*.
vna:enfegunda:, y otra'en i-compueila', que es
novenas acompaando la quartale tritono otra.
YJcomo .hablando de'las ligadrasd el baxo fe di*
xo j.que. aisolmbrava a acompaar la novena
con.quarta,y fexta, quinera iaberi importa; que
- falteJafexta? :
RvLaprincipal ligadura del baxo es-de fcgunda",
dcius .compuertas ; y el acompaar con' quarta, y
: fexta,.dicha,ligadura. no.es circunftncia,querigurofamenterequiere;: pues,fin dichas:epecies fera
ligadraperfecla:; y asi que falte faenar o falten
lsLds fiempreeHra-laligada
pues aya:fcgund con'quien'pdczcajy/comG dc
de ha pueftb.l duda, no tanfolmente no faltada egund a, fino es queeft :. cita z doble conp fu
'
'
som;
2i4
FRAGMENTOS
compuerta , de aqui es, que importa poco,6 nada

que falte lafexta. P.Pues ila quarta fe ertfea,"que debefer acompaada con quinta, fexta, y en dicha potura ay
quarta,cmo no necefsita de la fexta?
R.Porque la quarta que necesita de er acompaa- d a , es la quarta perfecta; y la quarta qi>e ay en la
- poftura que excita la duda, es quarta de trtono; y
ella,es tan dibnante como puede er la feptima,y
no necefsitade otra epeeie que la haga mas difoc'. nnte.
>
'
;.'
P.Y la quinta menor en do fe podr vfar entrando
en ea(como el en el exemplo, in que aya otra
voz que la acompae con fexta?
R. Bien puede:porque aunque quando ay vozes que
la pueden acompaar, e acompaa; pero no es
porque ella por i lo necesite, que por i es balate faifa, lino es por colocar las vozes en fus propios puelos. P.Yla voz que entra en la efpecie dibnante para ha zer padecer, importa mas que fea por abaxo,que
fea por arriba?
R.No importa mas que la voz que haze padecer a
j- alta,bbaxa.
.
i
P.'No es menor la duda que fem ofrece cerca de
la materia que vamos tratando,que las y refuel- tashlaaqui,Laquales,-iferperfectaigadu->
ra
!
' Mvsicos, :
\if
fa aquella, que hallndole vna voz ligando, entra otra haziendola padecer, por quanto no pudo
prevenir con ella?
$L. Dificultad ay no pequea en la reblucion dedi. cha duda, aunque les parezca a los Doctos Pro*
fefores del Arte, no fer duda dificultla de rebl"ver, elando la comn practicaran de fupartc>
Pero aunque la practica ( quando es general ) ha-ze opinion *, no obftante infta en ella materia .razn bien eficaz para peruadir lo contrario., convenciendo ei entendimiento.
1
P . Pues que razn avr eficaz para peruadir que
no es ligadura la quee v en ele exemplo?
R. La raznfuerte que fe puede ale; gar para no fer ligadura la que lia' ze el tenor, e s , que no puede aver
ligadura en donde no ay preven cion,; y como aqui no ay preven: cion, no ay ligadura. Que no ay
4-prevencin es fcil la prueba: pues
no ay otra voz con quien pueda prevenir, pues el
baxo no entra hala dar elcompas,que es ai tiempo que liga. Es parte tan effencial el que aya prevencin para que aya ligadura, como tener principio para fu fer qualquieracoa : pues fin principio nada ay fuera de'Dios. Afsient ello : fi el
principio de la ligadura, es la prevencin , no
Ff
avien-
%i
FRAGMENTOS
- . avindo prevencin como avr ligadura?

P.Fuerte es la razn,pero no ay duda en que la practica tan comn tendr fundamento:, que diuelva
. - argumento, al parecer, tan concluyente?
.';
R.S ay razn de parte de la practica para fu cahfica- cion, y es : que no carece intorniti dicha ligadu, ra de prevencin : porque de dos circunlancias.
-. que han de concurrir, tiene la mas efencial. La
primera que e requiere, es, que e prevenga con
a mifma figura que ha. d ligar; Y la fegunda,que
fea en ela. aquella ,, la.otra.epecie ,. que forme:
o :cn;otri voz.: Eita:fegndacircunlaneialefalta,,
porque al tiempo? de la: prevencin calla, la voz,
- : con quien ha de ligar ; pero tiene la primera, que
.. es prevenir con la.mima figura que liga.. Y dixe
; eramas eTencial ela: cireunlancia. que la otra,.
porque fin eftatnat puede avr ligadura,. y fin.
: aquella. i.. .
P .Luego fera perfecta ligadura, aunque no aya pre-- venido con otra voz?
R;Perfecta ligadura, fer fempre que previniere cort
: la mifma figura que ha deligar aunque no aya.
o otra, voz.c quien pueda formar epecie que pue da prevenir..
,
P ..Ocrav4uda fe: excita,; y es, que dize.,, ha de fer la.
prevencin con la. mifma figura que liga ; y vemos puerto en practica (muy de ordinario,)} que
,
MVSICOS;
"
previene con vna figura', y nombra otra al tiemp@ de formar ligadura, asi.
R, N o importa que golpee con dilinta
figura al tiempo de el ligar, como fea
3t
! '. en el mifino puerto: porque uponen
todas por vna, aunque fean dos,tres,
ornas:porque el golpear es por. razn acentuar la letra que para la
Mufca fupone la prevencin,' y ligadura fer con vna bla figura.
P.Y queda entendido el modo como pueden entrar
\ las VOzes en faifa haziendo padecer: aora dceo
faber como pueden entrar previniendo ligadura?
A ' A . i i RÊfte exeplo harmas
inteligible fu explica
cion: en l qualcntra
el tenor en quinta
menor c el baxo,y
el tiple en feptima,
vna, y otra epecies
dibntes; y no obf
tant en vna, y otra
I es licito el entrar:
porque fi es licito,
; como queda dicho,
I y probado, el entrar
en faifa para hazer
Ff i
paI aj
-î
tl%
F'tAEfS
padecertambin lo ba.de fer el entrar previniendo ligadra,y aun ay mas razn para qu lea;:mas;
licito el. entrar padeciendo,que. el entrar para, fiazer padecer;.
f .Pues porqu ha de er mejor el: entrar padeciendo,,
que haziendo padecer?: ~
L.Porquela.vozque entra:hazindb> padecer entraiempre enpefto masprincipal del copas; y la q;
entra padeciendo, es iempre en menos principah.
P.Y en qu epecies de. las difonantes podr, entrar/
padeciendo?.
l.Entodasaquelfasen que e puede prevenir liga^dura,cO*mobn,fegunda,,quarta perfecta, quintai
menor ,,y eptima: y enlodas las que fon com>pueftas.de. ellas.
S.Quiiera ver. vna duda relita,que fem ofrece,y*
es, qu ha de padecer forcoamente al tiempo^
. del ligar la;voz; porqu hade poder entrar pade-riendo., dilatando de efte modo^ el padecer:, pu
. diendolo remediar, previniendo, en epecie con*
bnante?
R.Rorque todaigadtirapued hazer.fu prevencin^,
.tantonefpecieconbnanre,eomo- difonante>. y:
i cantando antes la voz es licito elprevenir en la
. difonante, .tambin lo hade ferentrando depues;
d. ayer callado-:.porqueiempre que previenen--,
gaduracomienâperiodo...
.
,
' 1 .
Tvsicos.
fe-r1
120
El tercer
modo de
entrar en
falla lavox
que call,,
defeo aber como
fe entide^
Ei tercer
modo que
propu q
avia de en
trar en faifa lasvozes
e^palando mala por. buena , al
modo que fe v
en el exemplo de
arriba: en el quat
reparar en cj el
tiple entra enfep'
tima con el contralto, y. el-tenor
con el baxo; pero fupone vno, y'
otro por octavai
y iendo buenau>:
230
FRAGMENTOS
upoicio., como es, es licito vfar de femejantes

entradas.
P .Y quando l glofa es con la voz que entra, fer li: cito pallar mala por buena?
R.Siendo como en el vltimo xerrtplo que queda en;
la plana antecedente, fe ver no es licito.
P.Pues porqu ela entrada no ha de cr buena, y la
del exemplo de arriba fi? Si aquella es pallar mala
por buen,qu mas tiene la vna que la otra?
R.La diferencia que ay entre la entrada del vn exeplo,y del otro, es , que en aquel no ay gloTa en
la voz queentra,y en ele fi.
P.Pues qu haze al cafo el q la voz entre con gloTa?
R. En que entrando con elle genero de glolTa,no u. pone el primer punto de ella por lo que es, fino
] por el punto que fe fgue,y uponiendo por el puto que fe figue,iupone no tener principio.
P.Pues como puede fuponer no tener principio?
R.Porqueiuponiendo laegunda figura por laprimera,es lo mifmo que aver precedido a la fegunda otra,y es implicancia, pues no puede aver dos
. cofas fin aver vna,ni tres,fin aver dos,&c.y avien- ;
do gundafigura, quereriponer que no hu.vo
. primera(que es lo mifmo,que fuponer la primera
p o r la fcgunda) es querer que no aya fido loque
fue j y aviendofido la primera figura donde comento , y fuponiendo que ela no fu> fupone no
.
" " " . "" "" - " aver
u
MVSICOS.
2^1
rT aver tenido prticipie^y afii lempre que la entrada-fuere de glofa , fi el primer punto ha. de upo,. ner por el fgundo fera, mala gloTa..
P Y fi el primer punto fupone por lo qu es, y el fegdo por el. primero , asi como e v
en ele exemplo, fe~;+rrra buena glofa?
En ele exemplo aque entra con glofa.
fupone el primer p
to por lo .que s'>y et
egtindo por' ei primero y y asi femejantes: entradas fon.
buena gloav
ZZlt
5^""*
: J . t 5 I : lP,El quarto; modo que:

'tf^vIr*- f propufo,que puede fuceder entrar, en faifa. las*vozes quifiera. faber ^
qual es?
K,Es el quarto modo que puede aver de- entrar en
fala,quando'no entra previniendo ligadura > ni
para hazer padecer,ni quando* entra con glofa.
P.Pues;fera fin d u d a q u a n d o , entra, en la.dionante
- fuponiendo por lo que es?
BuEs asi, quequandoenfemejantescafos entra en
lafalfa,no tiene lugar la fupoficion de: otra, epeeie
e
FRAGMENTOS
ce, como fe v declarado el modo de vr de 1fc

faifa en eb exemplo.
P.Serî licito el entrar en
falla las vozes> como
t entran en efte exem
plo?
R.De muchos Maetros
; fe v practicado.en
fus obras,cofas feme
jates a eftas *, pero n
: hallo que puedan te
l ner razo para ii abo
n o : porque no ay
1 otra epecie,. porqu
2 pueda uponer,que
por la mima faifa; y
es vna de las reglas del Arte, que la epecie dib
liante no puede uponer por tal, fuera de laliga
dura ; y pues aqui no ay ligadura,lo cierto e^que
> puede uponer por falla.
P;Psno podr fuponer la que entra en quinta mer
or por fexta, y la que entra en eptima por .oc
tava?
R. N o puede, porque es faifa fupoicion: pues n ay

nada de lo que fupone, pues en toda aquella par
te de comps en que encraquella voz no ay.&tri
epecie mas que la difonante donde . ~ .
P.
x
MVSICOS..
P. Luego debe condenar por malo?

R.S0I0 vna razn pueden tener de u parte los que
vfan de femejantes poluras,y es,que no iiena del
todo mal,y que no faltando 2 la buena meloda,
puede paitar. "
P.Y es bailante razn ela para u abono?
R. No concluye: porque no fuena con toda perfec*
cion, mas de oponerle las reglas dipuelas por
el Arte.
P.Pues oponiendofe las reglas del Arte, qu es la
caula de que no uena muy mal?
R.El fer femejantes elas poluras las de ligadura.
P.Pues en qu fon femejantes elas poluras las de
-aU- ligadura.
:EHlR. En que depues de la epecie
35
dibnante, fe igue la imperfecta , como en las ligaduras
fe practica.
P.Pues que haze al cab(para bnar bien) en que fe liga imperfecta de la dibnante?
R.Si haze al cab: porque como
el odo tiene abito de or la
epecie imperfecta depues
: de la fala, en las ligaduras,
fe
gadura,
no le caua elraeza,oyendo
lo mifmo, aunque no lea \\*

Gg
P,
%14
FRAC
ME
NT.OS
P Y fi enlemejantes entradas en fallas "tuvieren fu

; falida epecies perfe&as (como en el explo que
: ,queda en la plana antecedente) avr alguna.razon
,. paravarlas? ..
;
;;
R.Elas entradas que ay en ele exemplo fon mucho
peores que la s q ay en el de arriba : porque aque : lias no tienen otra cofa buena que fonar mdio
" bien, y elas aun efa circunlancianotienen:porque fi aquellas no uenan m a l , es porque fe ligue
si la imperfecta depues de la falfajpero ellas fuenan
muy m a l , por feguirfe.la perfecta; depues de la
.dibnante; :
;
P.He reparado,cjue en los dos exemplos vfa de la entrada en la difonante al alzar el comps, y pregu-5. :tq ,:fi.entrareafdar fera.peor,a mejor?
R^Tarito quanto mas, principal es, el .movimiento de
el comps j tanto mas; malo, haze que fea lo que
no fiendo bueno fe executa en el % y como el m o - vimiento del dar es masprincipalque el alzar, to" - do. lo que al alzar esmalo^ es mucho peor al dar.
P .Pues ele moda de entrar en faifa las vozes,en ningun cafo me parece fera bueno?
R.En vnos menos malo que en otrosjpero. en ninguno bueno.
P.Pues quando oa. menos malo?R.Quando depues. de la difonante fe figuiere lairnperfecta*
:
r.
MVSICOS.
zjf
P.PueS porque en eftos cabs fer menos malo?

R. Porque como ya dixe arriba, asi no uena mal,
aunque no es bueno, por oponerle las regas, q
nos enfean del modo que debemos vr las difonances. Aora me parece que baila lo dicho fobre
ela materia en elle capitulo, y paitaremos tratar de otra menos eencial en el capitulo figuite*
:
CAPITULO
DE ALGVNAS
IX.
EXTRAORDINARIAS
rasdeefpeciesdifonantes,
POSTV*
Unque el empeo dela obra es hazer vn epilogo de las cofas mas vfuales dla practica,
para dar luz los que eludian , no oblante
no fe efcua el aver de tratar de algunas elraezas
executadas por algunos Maelros en us obras, que
caufan los principiantes mas armona el verlas,que
los oyentes fu Mufica.Y porque los nuevos profeffores en viendo alguna polura extraordinaria de algn gran Maelro, la quieren tambin ellos poner
eii execucion, pareciendoles, que i al otro le es licito el executarla, tambin ellos, fin advertir, que
los Maelros experimentados, quando e arrojan
'crivir alguna polura poco vfada, es teniendo razn para defenderla: la que no podrn ellos dar,exeGg 2
cu-
13<$
FRAGMENTOS
cutando lo mimo: de aqui es,que me pareci elegir,

por aflumpto defte capitulo, algunas eftraezas para dar luz con algunas razones fobre ellas, para que
puedan entender otras muchas, que hallar el Curiofo , fi reparare cort cuydado, en obras de muchos
Maeftros; reprele en el exemplo que fe ligue , que
es todo de cofas executadas por Maeftros de experiencia.
p.: eparo, q
p e
efte"
exemplo
ay algu- 4 :
nas poftu
ras bien
- 4
fr- t ~
eftraas,
y quifiera
para entenderlas
explica- cion mas
clara.
R. No ay du
da en que necefsitan dichas poluras de explicacin : pues por verfe pocas vezes pueftas en practicajes ignorado de muchos u vio.
P.La primera que propongo es, que al dar del tercer
comps ay vna feptima entre el b a x o, y el tiple,q
no
UVSICPS.
127
no es de la mifma quaritidad quela mayor,y menor,que ordinariamente fe vfan : y afsi pregunto,

fonar bien, mal?
R.Efta feptima tiene quatro comas menos q la feptima menor, y vna mas que la fexta mayor ; y por
quanto ella mas cerca delaefpecie confonante,
que de la dibnante,es menos dibnate que la feptima menor.
*
P.Y fe podr hazer ligadura en ella por no er ballatemente dibnante para poder fer ligada?
R. Si es ballantemente falla para poder ir ligada:
porque aunque elle mas cerca de la epecie confonante que de la dibnante, tiene mas de diibnate,que de confonante.
P.Pues corno la quarta no fe puede ligar por i ibla,
por no fer difonante perfecta,y ella feptima ( que
. tampoco lo es) li?
.1
R.Porque ella es mas dibnante que la quarta.
P.Pues como puede ir mas dibnante que la quarta,
li ella mas cerca de efpecie confonante?
R. Es verdad, que ela mas cerca de epecie conbnante por el vn extremo,pero no por el tr:pues
por la parte de abaxo, con vna coma que fe le
quite fera fexta : mas por la parte de arriba la ek
pecie conionaiite mas cercana es octava,y de ella
ela dittante treze comas, lo que no palla con la
quarta : pues ela folo ella dittante, por la parte
infer
2 28'
FRAGMENTOS
infrir,cinco comas de la epecie conbnte, que

, es tercera mayor:y por la parte fuperior,eil nueve,que es la quinta.
P;Luegoel n' fer tan difona'nte la quarta como la
feptima (de qevamos tratando) es la caufa el ef"tir enrriedio d dos epecies confontes cercanas?
R.Efa s la cauai
P.Pues no poda fupiir elelarmas cercana la epti-
*:''^^- k&^*>'^c)r'lo-"qe--ejila^mas lexos de la'.
octava? '
R.No puede: porque la fexta mayor aunque es epe-.

- ci cnonante, es la mas durajy apera de ellas, y
' aj to dilla l dicha feptima mas que Vna coma , como es de epecie can dura , participa poco
- de la meloda que engendran las epecies confo^ 'naricsV: -
'
-- i"----',
a ::
P.Puesfegun elfo participa masa quarta d l a meloda?--'
''
' V < r
R.Ma-participa : porque las dos efpecies confonn-
tes que la tienen enmedio, aunque dilla dequal"îqiiier^de ellas Mas que la eptimade lfx'ta : n ,
--'^lntfon epecies mas fonors, y por ef cihenpco , nada' d difonante(annque tampoco
es cnonante-, como fe ha dicho otras vezes;) La
- ^'feptim es difonante j y"afsf bulv^ dziry que e
- ptdeiigar por i fola: nqe-femejat epecie
; ^ a m u y p o c puela envfj-y- porgilo el-odo
ha%
- i
: :
3 3
^ MVS'IOOS^
42.0
3'rehallar: no vedad-enella:,quant -menosfeoy'ga;

"i:perdfiife:hizieie abito .J-oirla,:co:lafrequeiicia
de fu vb , parecera .cambien como qualquiera
otra ligadura de las que e pra&icahi
'
P.Y fer ela ligadura de feptimabuena,por-qepre*
' vino en quinta menor?
." , . ::
R. Alguna novedad halla el oido,quando de la quinta-menor no fe va a la tercera, pero como en el
exemplo v de fala, falla, puede pafar iporque
no ay notable difonancia \ y porque no contraviene alas reglas de buena'ligadura./ : :->nub).
P.Al numero quarto^q fe v en el exemplo /reparo, que desliga el baxo con el tiple, de la quarta
de trtono,, en la quinta menor: y .quiiera faber
i es licito? \ s > : ./!:>;.; a v j'I.J. .'[
R,No tiene mas desligarde la quarta de trtono en la
. quinta menor, que delaptima : pues de ela
dizen algunos Maelros., que no fe falta la regla
de desligar en epecie imperfecta : pues iendo la
quinta-menor, epecie dibnante ,/qu ms epe<fle
imperfecta? Ya queda repondido ela. raz jque
no es todo Vno epecie imperfecta,y/ epecie faifa:,
porque la imperfecta es confonante , y la faifa es
. difonante.. Lo que la rega nos enfea es > que ha.
de desligar de la difonante en la epecie confonte imperfecta, de' donde podemos; inferir, que
desligando en difonante, es. faltar directamente a
1
2 o
4
FRAGMENTOS
la regtajy asi digo, que no hallo razn con que

fe pueda abonar el desligar de la quarta detrito; n o , en la quinta menor.
P.Pues por la buena meloda no e puede permitir?
R . N o hallo que tenga muy buena meloda (fegun fe
ve en el xemplo)pero como lo que a vnos odos
noehabbradobien,otrosbena mejor, no
quiero tampoco condenarla: pues avr quien le
uene bien dicha poftura, y como para femejantes tendr buena meloda, podran viria los tales,
- (aunque fea contravenir la regla)porque teniendo meloda perfecta dicha poftura, fe podran valer del comn proverbio -, de que no ay regla fin
. excepcin. .,
P. Defeo aber, i la gunda que ay debaxo del co: ' pase eptimo entre el .contralto, y el tenor,quando. el tenor liga, hallndole en novena del baxo,
fi fera licito fu vio , por quanto es gunda mayor
i de tono no vfada?
R. Verdad es, que la gunda que e halla en dicha
. poftura, fe v rara vez en practica, por u mucha
dureza,originada del exceno de la quantidad.,ref
. pecto ala fegunda de tono, que no tiene mas que
nueve comas, y efta deque tratamos tiene treze,
no faltndole i olo vna para r tercera menor,
;-.! y efto no obftante de eftr tan propinqua epe. eie. cononante, es dura,y apera mas que la fep.i tima de que arriba fe dixo,
P.
s
m u o /C Q S,
f\Pues como puede fer mas dura que la feptima, fino confile en otro ii diferencia mas que en er la
feptima por arriba,y la fegunda por abaxo? "
R. Es afsi, que parece todo vno ; pero la caufa de el
eftr los eftremos de la feptima mas diftantes,haze que fe fienta menos fu dibnancia'y el elr tan
prximos los de la fegunda, que fe fienta mas. La
pariedad de epecies mas vfadas lo cfirmar mas.
La quinta por arribajes quarta por abaxo;aquella
es epecie confonante, y ela n o : en qu confile?
Glaro el, en que es elr mas prximos los extremos de la quarta, que los de la quinta*, pues af. fimefmo, la eptima por arriba, es gunda por
abaxo. En ela eftn mas prximos los extremos
que en aquella, luego es mas dibnante. A u s
de fer epecie dibnante , y tan apera, el muy
poco practicada en laMuficarde donde por vno,y
otro fe ligue, que u meloda hade fer muy poca,
nada: pues polra que carece de buena meloda,!^ debe reprobar.P. Ay otras razones mas dlas dichas, para entena:
der que dicha poftura no tiene buena meloda?
R. A mas de todo lo dicho tiene el aumento de dibnancias: porque al mifmo tiempo liga de novena
. con el baxo, y es novena menor: mucho mas af^ pera que la mayor;y afsi por clas,y otras muchas
. razones (que dexo, por no dilatarme) by de pa-,
Hh
recer*
x
yi ' b l N i U
" recer, que femenante poftura no fe practique. '
F.De otra duda quinera alir,quefe veen varias par
tes del exempo de arriba defeender las vozes,, vn.
: mitono menorintervalo no muy vfado; y por :
elfo pregunto,fe puede?
R. No repondo en efte lugar ella duda, porque*
mas adelante fe tratar del modo de proceder las:
* vozes entre i,por fus intervalos,yferproprio lu
gr para tratar defta materia.
P.Supuefto que en la quinta menor fe* puede peve^
nir ligadura de golpe, fe podr en la feptimai d e :
' que fe ba tratado , pues no s mas difnante?"r
R. Antes de refponder pon>
dremos el exemply para:
qu mejor fe entienda.
No hall fundament* prai
abonar el golpe de la repri
m a , que d el tipi" con el:
baxo : pues aunqueen la '
quinta menor fe permite;
prevenir ligadura: de gol
pe,hallmuchadiferericia.
entre efta,yla feptima:pues
afentado que no fea mas
dibnnte qa quinta m e
nor,por lo menos es tanto,
y fe aaden otras muchas dfonancias, con las tjua
'
les.
;
ill
MVSICG.S.
leshazen muy nfufrible la poftura : pues al muio

tiempo que d de golpe la feptima con eibaxo, d
otras faifas de golpe con las dems vozes : pues con
el contralto d quinta menor, y c,qn el tenor dozea : circutancis que no ocurren quando el golpe,
'es en quinta menor con el baxo, como epuede ver
en elle otro exempjta: en el qual t a n '
; folamente ay la quinta,faifa de gol; pe: porque aunque ay fepcima con
el tenor, ella va elle quieto de an'j^s, y el contralto,,es buena epecic
da que forma; pero en el exemplo
'4,e,-arriba (como fe puede vr) d et
: "tiple el golpe con todas las vozes en*
; epecies dionanteSjCofa que repug! ' na Ja buena meloda. , , '
P. Pues l no^fe puede dar dicha pti-;
ma de golpe para prevenir ligadufe?
: r a , menos e podr var en lugar,
SE
de epecic confonahte? ; R.No e puede vfar en lugar de; epecie confonante,;
. porque es dibnante.
, ^r
P.Pues como Maelros Doctos la van en la formai
, que fe ver en el exemplo que fe igue?
;
R. Del modo que-en el fe ye efta feptim ela en !u gar de epecieconlonanteiy querer luponerla por [
taLno fiendolo,esfupolicionfala.
FRAGMENTOS
P. Pues porqu no fe puede fuponer

; por fexta elando ta cercana a ella?*
iR.Porque no lo es.
P. Pues ay otra diferencia que tener'
vna coma mas?
iR.Efa es bailante para fer epecie dibnante: pues como ydixe arriba,
auncj ela tan cerca de la fexta ma' yor, por fer ela la epecie confonante que menos meloda tiene,
participa poco,b nada por fu cerca1
Tila. -
!P,Y ay otra razn porque fea 1 icito el

vfo de ela fptima, fegun ela en
cfle exemplo?
R.Si ay,y es, por el aumento
'd difonancias: pues vn
mifmo tiempo fe halla la
feptima,y quinta menor
con el baxo, y entre el ctralto,y tenor la quarta detritono,y afsi me parece
fe debe excluir de toda
buena muica polrafmejnte.
:
4fft!l :P
Sc
aclura
aquella que
previniendo en epecie
con-
MVSICS.
if
4
' -cnonante ligare quatro comas mas abaxo en efpecie difoaante, asi como fe ve en el exemplo q
queda en la plana antecedente , para mayor cla" ridad?
'
R. Elas poluras que fe vn en dicho exeplo en forma de ligadura, no hallo razn que tenga fundamento para poderlas defender : porque, fon ligaduras, no lo fon, que no fean ligaduras ela
claro: pues para fer ligaduras ha de eftr quieta la
voz en el mifmo puedo donde previno,hala que
desligue, aqui no lo el, porque mueve quatro
comas baxando, al tiempo delformar laligadu" ra , luego no es ligadura.No iendoligaduras(eo' mo queda probado) tampoco es licito el vfo de
dichas faifas: porque eln de modo,que no pueden fuponer por otra epecie; y asi es precifb que
- ayan de fuponer por dibnantes. Las dibnantes
^ no pueden uponer fuera de ligadura, aqino ay*
ligadura: luego no pueden fuponer.Que no puedan fuponer las difonantes fuera de ligadura e
prueba. Es regla, que el comps ha de dr,y,alzar
en epecie confonante: luego blo las co'nbriantes deben fuponer. Aqui da en la epecie difonante el comps: luego no puede fuponer la dibnante. N o ay cnonante en aquel movimiento de
comps ,por quien pueda fuponer: luego ha de
fuponer por difonante. Eftafupoiciones exclu da,
:
FRAGMENTOS
. d a , gun la regla.: luego .es mala lupofeioa,'

P.Pues fegun efo.dichas pofturasfern.malas?
R.No.leshallo abono por ninguna parte. ..; .
P. Y.en qalquiera otra forma que viniere movien do la voz que previno.ai tiempo de ligar, tambie;
dexar de fer.ligadura?
R.Todo. lo que fea no eftir quieta la voz <lefde que
-previene, nafta que desliga - no fe.ha de t&ner por
ligadura; yeftoporlevemovimiento quehaga,
(ora lea ubicndp, baxando.)
P.Varias vezes fe ha tocado en.el.dicurfo de, efte tra-- itadol, quequ^nd, liga en quinta .menor,, ha A$
-umoYefo-gfbaxppreqifamentepara desligar;,y qui'
/fierafaberaora, i envn cafofemg;" jante ele exemplo Tera licito el
ziz
.desligar fin mover el,baxo?
R.;Pplura'.es efta, que k h a n practicaZ do , y practican grandes Maeftros,
aunque.nofaltan otros muchos que
la impugnan; pero yo-entiendo,que

;n'o les faltan fundamentos, aslalos
que la defienden , como a los que
Ion de la opinin contraria.
R. Pues que fundamento pueden/tener
MÔ"C* ' ^
3 ^ dependen fer, buena efta
fl~$l zzfc:\ poftura fino .-4esliga agrado en la
tercera?
' ' "
'
R.
y:
o s
: <
\.,M.VSACOS...
47
KiVerdad es y que al desligar es quarta con el baxo,

que iipone por la tercera que luego pafla;y que
fuponiend por la tercera-, no es desligaren la efc
pecie mas cercana : pues el punto inmediato la
ligadura es la quarta, y no la tercera , que defpues pala; pero los que liguen ella opinin no
tienen ela por ligadura con el baxo.-,
KPes fino la tienen por ligadraxon el baxo,como
la entienden?
'.
RlEntiendnl por ligadura'entre las vozes particu lares: pues fi bien fe'repara ella, muy bienlieoha
la ligaduraêntreel tenor," y el contralto , el tenor
que padece , y el contralto que la haze padecer.
Tiene todasf-las^condiconesvnecefrarias para fer
. buena ligadura ~ porque previene ei tenor en terceracon el Contralto : liga - enegunda, y d esliga
- eirtercera pues qu: lefalta paraifer buena.liga-1
' dura?: '. ...:;.i.
K: Pues como fehadeentender por ligadura-entre
las vozes particulares ela, y nocon el. baxo, recibindola e n ^ H a / y- iendef baxo- voz= mas
~ principal?:
:::).'.. 7
R.Prque entre el tenor,y el contralto ela. la ligadura perfecta > y con el baxo n o : pues con aquellos
previene^ liga, y desliga bien: y con elle aunque:
previene,y liga,no desliga bien: pues: de aqui es*,
''
correo la ligadura no es tan perfecta: con el
;
2
PI AG ME UT OS
baxo, no fe debe tener con l por ligadura, fino
es con aquellas vozes con quien fe halla con toda
perfeccin. Y elle es el fundamento que tienen los
; que defiendenfmeiante opinion : y a mi modo
de entender es bueno.
P.Pues qu razones avr por la parte contraria, que
defienden fer malo?
R. La razn que tienen,es elar puedo en vfo el def
. ligar de la quinta menor en la tercera,inmedatamente (moviendo el baxo) y que aqui no desliga
. en el punto inmediato, porque el baxo ela quieto,y por efo no cumple con las condiciones que
debe tener vna buena ligadura.
P.Pues no deshaze todo elle fundamento el dezir,
que la ligadura es entre las vozes particulares i y
no con el baxo?
,
,
R. Replican . ela razn con dezir, que qualquiera
ligadura que padece con dos vozes, ha de cumplir con toda perfeccin con aquella que es mas
principal de las dos con quien padece. Y que co: m o aqui padece con el baxo, que. es mas principal (no oblante que padece con el contralto) debe conducir con toda perfeccin con el baxo dicha ligadura.
P.Y ella razn tiene ferca? . ;
R.No mcha:porque quando fe haze la ligadura de
novena,* mas de padecer co otra voz particular,
pade4
M'VSICOS^
240
padece tambin con el baxo $ y con ete o es ligadura : porque no desliga donde debe; pero no
dexa de ferio con la otra v o z , que la haze padecer , i con ella desliga bien(como puede)fegun
puede ver en lo que halla aqui hemos tratado.
\ N o me parece que el exemplar de la novena es
muy al cafo : porque aili fupone por octava con
el baxo , y es buena upoiicion : porque al tiempo del desligar ay octava ; pero la quinta menor
no puede fuponer por otra efpecie: porque la inmediata es quarta, y fupone por la tercera, que
paa luego: fupone con el baxo por vna cofa, y
tron el que liga por otra?
R. A elfo repondo, que tambin la ligadura de novena fupone con el baxo por v n o , y con el que
iiga por otro: pues con el baxo iiponc no aver ligadura(fino es como i etuviera en la octava,) y
con el otro fupone por ligadura.Y lo mifmo fe ha
entender con lo de la quinta fala, que para con
el baxo fupone tercera, y para con el que la haze
padecer en fegunda por ligadura > y efto no repugna la buena Muica (pues como y otras vezes he dicho)no ay repugnancia en que pueda uponer con vna voz, por vno : y con otra voz,por
otro: pues cada voz es parte diftinta dla Muica,como queda dicho,
i*.Ligando el baxo en fegunda, y halldofe otra voz
I i
en
15-0:
'FRAGMENTOS
en quinta, podr prevenir ligadura al tiempo del

desligar el baxo fubiendo la que ella en la quinta
v punt?
i^R.Para mayor claridad fe pondr
: elle exemplo, antes de refpon2 derala pregunta.
Bien parecer algunos que en
: ello no puede aver razn para
" impugnarlo : pues es po tura
que fuena bien, y que no contraviene regla alguna. Mas
hizieren reflexion bbre ello,
hallara, que al tiempo del desligar el baxo es en feptima con
y. el tiple, y con las otras dos vo-it
zcs,en tercera, y dezena, cola
p_::
que repugna. P. Pues upondr para con el tiple la quinzena, que
luego paila, y para con los otros dos la tercera
donde desliga?
R. No puede fuponer aqui para con el tiple vn punto , y para con los otros otro : porque el tiple no
puede dexar de fuponer por/o/,porque es prevencin de ligadura: y el baxo no puede dexar de iiponer por mi, porque es el punto inmediato donde debe desligar de la fegunda.
P.Pues fegun elfo iipondr ladifonante del tiple por
loquees?
R,
[pat
*5m
MVSICOS:
R.Mo puede uponer por otra epecie.

P. Pues fera mala dicha, poftura por fer la diibnante
de golpe?
, '
R^Mala es, pues no le hallo razon para poderla abonar : pues el mi del baxo no puede, fuponer por
otra cofa /porque es desligadura de la fegunda:y
el79/ del tiple tampoco puede fuponer por otra
; cofa, porqueesprevcncion- y afsideipe ferreprobada p@ftura'fernejante, porno aver modo para
poderla faivar.
P.Y fixomo.laypz que Challa en la quinta fobre la
-, ligadura
hallar enja quarta de tritono ( aSi'
: &mp fe v n f e ^ q exemplo!) feriaûeno?
!
n|::sp:::M:
:R. No tan folamente no es mejor efte exemplo que el antecedente^ fino mucho pepr:
: porque fiquiera el otro filena
: bien, y efte no tanto, fbre
contravenir -los dos en "vna
j . ' , mifma cofa -lasiregas de^H.
::, Arte. -' ,
/
'/
MP.Podr ligado en feptima vna
;vozcpn eLbaxo/myer efte
Z\ vn emitono menor, al tiem~Z ' po-del desligad asi como e
" v en el exemplo figuient?
1 .,.
. I i .z

R.
FRAGMENTOS
^85
R.Potura es poco viada la.cj

;: fe v al tercer comps; pe:" ro no ay duda en que fe
puede vfar lictamete: pues
no repugna la q es buena Muica, ni fe opone
regla algunaipues de la ef
pecie diondnte desliga en
la efpecie imperfecta (como enfea la regla) y el
mover eibax al tiempo
del desligaran haze al cafb,potque la voz que haze
padecer,.tiene accin para
,^^.tr mover al tiempo
: del desligar.
iP.. Y aliendo del orden comn altipo del desligar,
baxdo vn femitono menor la
voz que lig para
; bufcar la epecic
y imperfctapodr?
R- Viendofe puefto
en practica en ele
explo,fe rcpond'c:
MVoICOS.
if
ra. mejor & la pregunta: al tercer comps reprele

en que el tiple desliga de kfeptima en la fexta,
oaxando vn femtono menor;, y al Texto comps,
el tenor que liga en quarta, desliga en la tercera,
no baxando mas, que quatro comas,. que es la
quntidad de que conila el femitono menor. Son
ellas poluras muy poco viadas, y por eflb avr
muchos que las tendrn por malas*
P.Pues como pueden er buenas l desliga en elmif, mofigno. que ligaron?R.Esasi,que desligan en elmifmo lgno que Iiga>
ron, pero no en el mimo grado de tono: porque
mueve baxando;y no es tan pequea la diftancia,.
que no ea de quatro comas como e ha dicho.
Cmplele con la regla, en mover de grad baxado : pues . que ea mas,b menos la quntidad n o
obliga Y que no.obligue laregla que fea mas,/
menosJa quntidad de Ta dilancia el claro:;
pues muy comunmente ucede el desligar baxando vnas vezes deintervak>>detono, y otras de mitono. : pues i fehalla con ella variedad de diCtancias(comoi naavr quienlo niegue)no preciia
La regla. queea.iemprevna dilancia, que/aya>
de baxar para desligar .No preeiTando,pues,la re; gla iiquefea dilancia determinada , cumplir cp
ella en:baxar qualquiera, de qualquiera quantl-dadquefea*
2f4
FR
JUMENTOS
P.Pues que fundamento tendrn los que reparavan

* dichas pofturas?
R.Selo pueden tener", el que el emitono menor es
intervalo del genero cromatico, y mezclado con
el genero diatonico(de que es toda la Mufica que
oy fe practica ) caula alguna elraeza al odo la
mixtin^ de epecies del vn genero , con las de el
otro.
P.Y efte fer-a bailante fundamento para condenar femejantes periodos?
R.No es bailante fundamento : porque el intervalo
del femitono menor (fin fer en femejantes pofturas)ft ya muy introducido en el genero diatonico : notanfoiamentedlos Muficos modernos,
pero aun de los antiguos, como le puede vr en
Belmudo, en uDeciaiacion de inftramentos, libro quinto. Y atiopr averintroducido efta efpecie tanto,fiendo del genero cromatico en el diatonico j dio motivo algunos Efcritores, a dezir,
' ' que eran qutro ios gneros., llamando al quarto
' genero^micromatico, decrarando,queion delle
genero todas aquellas compoficiones, periodos
de ellas-, en que e halla introducida la epecie del
'
emitonomenor.
P.Pues fegtin elfo fe podra vfar de dichas pofturas licicarnente?
.i
':: !,.:.;:.
R.No hallo razn en contrario, que;haga fuerza , fi
<.
los,
L
MSICOS.
i$f.
. .los que vfaren de ellas.fon hombres de experien- .

. ia, quefepan templar, eon la e.onvinaeion de
los periodos, claufulas,1a afpereza que conigo
- 'fiên la mezcladlas efpecies de vn .genero, con
las-de otro; pero fi fueren nuevos Profelbres en
el Arte,faltos de experieneia,no les fer licito los
: tales, por no faber huir de la difonancia,que pueden caufar,no vfandofe como fe deben.
CAPITULO
X.
DONDE SE TRATA DE LA
DISMINUCIN,
y aumentacin de> la ligadura- ,-afsi en fus partes,
como en el todo de ella.
O han fdo poco cotravertidas dos opiniones

(entre los Muicos modernos) cerca de la
igualdad, deigualdad de las partes de la ligadura j defendiendo vnos, que la prevencin avia
de fer igual a la parte de ligar, y la parte del desligar; defendiendo otros la contraria, indo de opinin, que la prevencin importa poco , que fegafte
mas,b menos tiempo en ella , que en la panedef ligar , y lomifmo en la parte del desligar .Y pareciendome encial la rebucion deft^duda, dir (fegun
mi corto entenderlo que liento en ella materia en el
difcurfo dele capitulo.
P.
FRAGMENTOS
p j v r algn inconveniente en-que la prevencin

de la ligadura fea con mas tiempo que el que ha
" de menefter para ligar?
R.Segun nos enfea la practica de los Mlleos antiguos , no ay inconveniente en que galle doblado
tiempo en prevenir, que en ligar j elo puede ver
practicado el Curilo, en todos los Maelros de
epienfe vn imprefas obras Practicas: pues muy
comunmente hallan en ellas, las dos partes de
la ligadura, zifradas en la figura de vn femibreve con puntillo, perteneciendo el femibreve la
prevencin, y foto el puntille la parte d d ligar:
de donde fe puede inferir, que la opinin defemejantes, es que pueden gallar doblado tiempo
?
ra,pues la prevencin la hazen con

el valor de dos mnimas, y el ligar
blo con el valor de vna.
'
Ve>I
prevencin, que en el ligar,fe falta

la efencia de la ligadura?
R.No fe falta,porque la ligadura con: filie en quedar atado de vn movi'. miento otro de comps, como e
"jiv- lo que queda dicho explicado
ZZJ.".
le exemplo, en donde el tenor
n
$H"
pre-
MVSTCOS.
i^7.
\ 'previene con vn mibreve, y la forma con el ptillo, gaftando doblado tiempo en la prevencin,
: que en la parce del ligar: es opinin efta muy re,cebida,pues de todos, ios Mlleos Pra&icos es tolerada.
P.Segun eTo quando previene en epecie faifa lera
mucha la dibncia, por fer mucho el tiempo que.
. cft en ella;, de donde parece, que fe ha de. originar mal efedto,y qifiera aber l\ lera licito?
R. Lo que liento en efta materia, es, que quando la
prevencin ha de er en epecie conbnante, podr prevenir con qualquiera figura que- quifiere,
- aunque fea doblada, que la de la parte de la ligadura (pues de fer afsi ningn inconveniente fe ligue; ) pero quando la prevencin ha de er en epecie diferante, importa el que no.prvenga antes del movimiento del alzar: porque cmo no
puede formar la ligadura nafta el movimiento de
. el dar figuiente,previniendo antes de tiempo , e , ria citar mucho en la faifa, donde. eha de feguir
forôamente,fiendo afsi,mucha difonancia en la
poftura.Y afsi no podr fer la prevencin (fi fuere
en epecie dibnante)mas que laparte del ligar.
P. Y podra (previniendo con mibreve la voz que
. huviere de ligar) moverla que lehuviere de. hazer
padecer al alzar del comps, afsi como fe ver en,
el exemplo figuiente?
o.,
Kk
. R.
;
FRAGMENTOS
R. N o s licito el poner en practcalo

; que fe v en efte exemplo. ,
P.Pues porqu rto na de fer licito, "i es
licito prevenir n faifa al alzar, para
l ligar en el comps figuiente, y acjui
I previene al alzar , y liga en el comS-h- " ps figiente? R. Porque aqui no es al alzar quando
; previene, que la prevencin come: 0,0 al dar del comps co elfemibrev e , y fue en epecie conbnante , y
* âviend- comentado prevenir en
i ' epecie cojfonante ^ ha de fer toda
la prevencin ett ella : pues la regla
- no nos enaq pueda prevenir eii dos pecies,
- vnaccnfon;anteyy t-a* dibnate, fino que fea
< ^nad^cfes^bêrticoffnan'te , o bien dibnante.
P. Puesfi:es licito l ir lafalfa para prevenir - eftando la vo.z co quien ha de padecer quieta, qu mas
tendr quemneva-la qu ha d hazr padecer,fa t a n d o quirala quba de ligar?
:
RvDiferencia-ay<lemoverla vna voz moverla
otrai: porqu-aqulla qu ha deligar,es quin le
"tocabprveniriligadura-Vy prevencin no es
-i-otra-cofa, que bufc^r'lpfto para poderfequei -dar ligada al comps figiente: y efto no le toca
ala voz que ha de hazer padecer., porque fu ofi..'1
ci
Ir
MVSICOS.
ci tan folamente esrecebir la ligadura.

P. Pues como muchas vezes.ueede ayer dosepecies
confonantes al tiempo de la prevencin, y es li^
., cito el prevenir con las dos, emejnte a lo que le
ver en efie exemplo.
__R. Aunque aqu ay dos epecies conZ fpnantes al tiempo, de la pre venci
Z (como fon "quinta, y fcxtajnole
opone lo que dexamos dicho , de
Z que no puede prevenir en dos epeJ-C :
Z cies: porque, quando ion las dos
tCpnonantes, no fe falta l regla,
porque efta no dizeino es que aya
toe
~ de fer conbnante, difonante> y '*
~ que; fea. vna, que fean dos (pues
. fean confonantes.) le cumple: porque aunque en numero fean dos,
en qualidad es fola v n a , pues conbnante es la vna, yconbnante es
-la otra > pero.fi la vna fuere cofonantjiy la otra
; diouante,no tan blamente fern dos- en numer o , fino es dos en diftintas qulidades. Y afsi es
bueno,y licito el prevenir en dos confonantes(comp efta en l exemplo)y no en cpnfonante, y difonante. v- i
. .J.
... .
P.Pues fi es licito el prevenir en dos efpecies confonantes por fer de vna qualidad; tambin fer liciJl
Kk.l. ;
, . tO,
;
J;
%6Q
FRAGMENTOS
t o , fegn efloel prevenir en dos dibnantesrpues

auncjue fon ditintas en numero , no lo fon en
qualidad
R.De vnagriifroa qualidad fon(as dos efpecies dibnantes)pero no fe puede prevenir en ellasporque
. como ya dixe arriba feria eftar muche tiempo en
las difpnantes j y preciTamente avian de. hazer
mal efecto. Pondr qui para mayor claridad el
exemplo. Reparefe en elfegdo comps , donde previene
con vnfemibre ve fu ligadura
el tenor en fptima, y quarta,y
es malo : porque como y he
dicho-, efta mucho tiempo en
las dibnantes, y no putde foliar bien : pus mas de las di-'fbf-nt^c|rie/formVcon el'baT T ~ xo, forma tambin fegunda c
el contralto, lo qual aunque es
i' i
prevencin , la na'z'e drifsima
ef largo tiempo que eft en las
dienantes'.La otra prevencin
de ligadura que haze el contralto en el tercer c*- ps es buna (aunque previene ends efpecies con
el baxo)porque las dos fon confonantes.
Plâaa^fcho de las dudas hfta- aqu propueftasy
* preguntoî podr feria prevencin mayor , que
t -de %uxa feraibevei
R.
;
MVSICOS.
261
R,No ay duda en que puede en quanto ! lo que,toca

: la pre vencion,pues fi puede prevenir corV.vn c- ps,tabien podr prevenir cor\d|OS,c tres, mas.
P. Pues que es la caufa que ordinariamente en las
obras impreTas,no fe halla prevencin de mas de
vn comps?
R.No es porq no fe puedehazer en quanto .ligadura;pero ella la dificultad en acomodar la figura q
venga bien: porque fi la prevencin fuefe de dos
compaes,no folo ha de valer dos compafes, lino
es que ha de valer dos y medio la figura, y de efte
valornq fe hallar debxo el comps.vinario.
P.Yque eft declarado que la prevencin puede er
de mas tipo que la ligadura: quifiera; faber aora,
fi puede fer de menos?
R.Mas ion los Maeftros que defienden que l prevcion no puede er menos,q los q no puede fer msP.Pues en que fe fundan? .-.i;
R.Sin duda es, porque la mucha prevencin la ven
practicada de losMficos antiguos en us obras im prefas > y la peca tan fulamente la ven practicada
en algunas obras modernas manuferiptas,
P.Y fera licito el fer poca la prevencin? .
R. N o hallo razn que tenga fundamento- en contrario,pues por poca que fea. la prevencin (como
prevenga en l movimiento antecedente al que
ha de ligar) no deftruye la efencia de la ligadura,
pues
;
FRAGMENTOS
pues no dexar de aver atadura devn movimiento o t r o , como fe ver en elle exemplo, cjue en
Jr el primer comps previene el tiple con vna
minima , y en el tercero el cti alto lo mifmo\ y no ay duda en
, . que es bailante prevcien , pues paila de vn
__$_j,A |?<s $ \ \ - movimiento^ otro dei
ti^t.*,- rrp^'y-r
" comps la ligadura.
"tziZj.Z. :iP.Pues cerno fe puedellamar ligadura, fi previe
!
ne con vna figura , y
frmala ligadura con
X
otra?
/:
-R.Y queda dicho en otro lugar, que el golpear no
delruye la efencia de la ligadura, como fea la
prevencin;en el mimo: puelo que ha de ligar,,
pues toda la fuerza de la ligadura confile en fer
vno mifmo el fonido donde previno donde, liga : pues fer con dos ,.tres, b mas figuras es accidente : y que ello fe permita ay razn para ello,
que es por acentuar la letra: pues aunque: aya to*
: das.lasfigurasque quifierenponer, uponen por
vna fola: porque todas juntas hazen vn agregado,que forma la ligadura,que es folo vn periodo.
P.
i
si
MVS1C0S.
z6
P.Pes fi previene con vna femihima, y liga con vta^

minima, ellas dos figuras como pueden fuponer
por vna fegun fu valor?
R.No repugna lo que queda dicho, pues el valora
de vna femihima co el de vna minima, es el mifmo que elde vna minima con puntillo, y por tal
fuponen las dos figuras: mas,que el valor dlas
- figuras no pertenece la ligadura, fifolo,aellas
' mifmas ; y afsi aunque previniefe con vna cor chea , y formafe la ligaduracon minima, feria
ligadura perfecta,por la atadura que^ avia de yn
.movimiento a otro: yeito fin'atender al valor in'- trineco dlas figuras: porqu efte no haze al calo parala ligadura.
P.Y que por la explicacin antecedente se, que en
quant ala prevencin puede fer mas, y menos
que la parte de liganquifiera faber aora fi la par te del desligar puede fer mas>b menos?
R, De las tres partes que han de concurrir n vna ligadura para fer perfecta , folo la fegunda parte,
(qu es dde fe frmala ligadura) es la mas principal entre todas; y como mas principal tiene
tiempo determinado para el-renla difoname;
pero la parte de la prevencin, y la de la desligadura,no tienen tiempo determinado; y afsi fe podra gallar m a s , y menos en qualquiera de elas
dos partes.
P,
:
'
- v
6>
FRAGMENTOS
"
P.Pues porqu la parce del ligar ha de er mas princ- pai,y como tal ha de tener tiempo determinado,
y las otras no? .,>..;..-.
R Porque: olo a efta parte es quien preciTa la r e gla aya; de er en epecie dibnante : y fien efta ef*
tuviera mas tiempo bnaria mal ; de aql es, que
h a d e desligar preciTamte en l movimiento del
comps que fe figue > y .como no puede desliga t
antcSjpor no anticiparfe la parte del desligar antes del tiempo que le pertenece, por eib tiene tiempo determinado el ligar. La tercera parte('que es
- el desligar)pues desligu; inmediatamente fu tipo,de la epecie faifa en la imperfecta cumple
aunque no eft en ella tanto tiempo como eftuvo
en la faifa quando ligo, ni tampoco importa que eft masiporque ep- las efpecies confonantes,
es perrnitido el eftr todo el tipp que fe quiiere, pprq es bueno el efecto que caufan.
P.Pues como quando liga, muchas
vezes fucede, antes que llegue el
; - tipo de desligar falir de la faifa?
R.Tienefe en tal calo por glola > y
aunq ale de la fala antes, upne
que no ale, hafta fu tiempo : GO; mo fe puede vr en efte exemplo.
-s>
&un-
gif*
Aunque la ligadura que haze el tenor hb efta en

la falla, mas que el punoillo de la mnima, fupone no alir de ella hafta el alzar del comps: por' que las dos corcheas(que e liguen lpuntillo) Vponeniempre por la parte de la ligadura} y el
desligar no tiene lugar hafta que alza el comps,
como fe v declarado en el explo iguiente, que
; puede gallar mas,y menos tiempo en la parte del
desligar. Al desligar el tenor
) de la ligadura de feptima que
iiazal principi > efta menos
tiempo en la epecie imperfecta en que desliga , pues no efta
mas que la mitad del medio
-comps, y la otra mitad en la
quinta; y para fatisfacer la
duda que puede ocurrir de fi
es glofa, digo que no: porque
: ' l a s dos fon epecies cononantes, y deben fuponer. por lo <q
es cada vna. Al alzar del tercer
. comps desliga el tiple de la
quinta menor en la dezena ,eftando todo el medio comps en ella,y aunpafla eftr en la fexta
; l comps iguiehtjCon la.mifma figura que defligo, aviendo gallado doblado tiempo en el defligar,que en ellig^r. Vno,y otro eft muy puelo
Ll
en
i b ? .
l66
FRAGMENTOS
: en prachica > y trie parece fuperfluo el poner mas

- exernpk5s,quando ay tantos para fu calificacin
--eiorÎa^miJcrs x&fosiqa&oj & componen; ri
P.y alguna diferencia entre et prevenid/y el desligar con mas,o menos tiempo?
R.Si la ay-, porque como la prevencin puede fer en
epecie cononante, y tambin dfonantc,y elde; ligar no puede fer i olo en epecie .confonante;
de aqui e figue, que en la parte del desligar pondr gaftar todo eitiempo que quiiere elCompo; fitor u arbitrio(como desligue. fu tiempo)porque como e$ en efpeoie conbnante, no ay impedimento para lo contrario ; pero en la parte de la
prevencin, i ha de acender ies en epecie co>fbmnte,4!dibnane<Srqsen-epcie cononante,
podra gaftar el tiempo quequiiere en ella, fea
mas, menos ; pero i es ct\ dibnante no podra
: gaftar mas tiempo que el que h de gallar en li gar: porque fria aumentar dibnancia lapoftu}:ra:rnenos;i no fefeguirmal efecto de lio.
P. Yaque hafta aquihemos vifto como puede fer
i.mas,y menos la prevencion,y la desligadura: ref-talora-faberi La. ligadura en el todo fe puede
difmihir,oaumentar?!
:
- i : ; ...
RvAsi en el difcurb de efte capitulo , como en todo
* lo dems de efte tratado iempre qu fe ha hablado de la ligadura ha fido dar entender fegun el
or5
. ordinario mocjo,y mascomunJfJto^fe ><|iie sF

quando la figura fincopa con que fe haze,es femi
breve; pero no por elfo fe puede dexar de hazer
con otras,Como con .minima, p feminima> y aun.'
con figura mayor,comp es con breve
P.Porque fe llama figura fincopa la que haze ja liga
.; dura?, ;.,
. .. .V-.;. ; . ; .
R.Toda aqudla. fi^r^:f^la ma ^, que comi
ca en peftp rrerios; principal 3 y acaba en otro
mas principal ej.cpmps,.de m o d o , que 1 mi
breve es figura fincopa quando comienza al al
zar, y acaba aj dar, y la minima es fincopa quan
do comienzadefpues de ayer. dado, el comps, y
alza en la mitad de ella: 6 quando comienza def
pues de aver alzado, que en ele cab da el com
ps enmedip de la dicfia minima..La eminima es
fincopa, quando viene depues del valor de vna
corchea al dar,u al alzar, u quando d, alza en
medio de ella.
P.Pues corno fe podr hazer ligadura con la figura
: breve,fi elapadece no puede fer figura fincopa?
R. Si puede fer figura fincopa, porque aunque fu1-va
; lor(en el tiempo de compafillo) es de dos cpmpa
fes,en el de comps mayor no vale mas que vno:
y comentando al alzar fea dcbaxo del tiempo de
; comps mayox,figurado,6 confiderado,fer figu
ra fmcopa,afsi como la femibreve en compafillo,
i j) comps menor.
Ll
.
:
18V'R ME N T O
P.Pues ctttb dize que fe haze con- figura fincopa*la
ligadura fiempr, i vezes es coa emibrev e. con
"^puntillojônmiiiima conpuntillo? - <-.
R.Porque eaemibreve c puntill no dexar defer
incopa: pues antes qu acabe mueve-el comps,.
- y la divide,dexando vna porci de elfo en el m o vimiento antecedente, y poniendo otra en el que:
- ligue ; y si qual'quiera otra figura n que m o viere l comps, durante fit valor, fer incopa,,
ora fea moviendo en la mitad , o moviendo en et
puntilloi
P.Y como e defminuye el todp de la llgadraf
R. Quando la ligadura f haze on minima,. otras
figurasequiv abetes eHa:
y en elle ca previene
dpesdaver d a d o ,
dps-de aver alzadojy
forma la ligadura en- eli
movimiento figiente,,
desligando er d<mifrho, cmo mas clarara ente fer
podr ver en fte exemplo, en laligadura' que
SEE
haze el tiple al dar de ef
primer comps, previene
depuesde aver dado el
comps, y alza en i m i tad;
1
- MvSrCSS. '
:
veo
tad d l mnima,, qu es donde forma,'laligadu - r a , y desliga en.el mimo alzar.^-1 contralto en el

- -mimo comps previene depues de aver alzado,
- -y liga al comps igui-ente , desligando, en;el miffilo movimiento, antes que alzc. En. el; tercer.copas el mimo contralto haze toda la ligadura dtro d!, previniendo defpues de aver dado, y ligU
- do al alzar; P.Pues como fe dizeque ha d prevenir enpiefto;
menos principal, para ligar en puefto mas principal del comps: aqui en. el exemplo liga al movimiento del alzar(qe es menos principal)aviendoi
prevenido en el movimiento del dar, que es mas?
Ev. No espueft maspmncipal donde previene,, que
donde liga : porque no previene al dar del comps, fino es-depus de aver dado, y lafuerca olo
-la tiene al tiempo del movimiento yj como, noay movimiento quando previene, y quando liga.
- - f i , de'aqH:es,-queligaenpefto mas principal
que previno ..
P.Y quando la ligadura es con minimafincopa, ert
qu lugar-del comps puedepre venir?: R.Obferveie efta regla: Siempre que la ligadura hu-viere de er con feminima fincopa, puede prev-. nir aladar del copas depues del valor de vna cdr^
ehea,ligandoal medio d la figura, y desligando
antes que ajze puede cambien prevenir en el'mift
mo*
;
tfo:
FRAGMENTOS
m o movimiento del dr,depues del valor de tres

corcheas, y ligar a l o que alza desligando tiempo proporcionado : puede tambin prevenir al
alzar ,depues del valor de vna corchea, formar
la ligadura mitad de la feminima,y deshgar antes que mueva el comps para dar : puede tabien
prevenir en el valor,de vna cerchea, antes que el
comps mueva para dar, ligar lo que d,y deligar depues de ayer dado. /
P.Y como labremos en que gneros de mufica fer
licito el difminuir.la ligadura?
i c-,
R. Siempre que la, mufica fuere de nota blanca ( eflo
es que las figuras de ella fueren femibre ves, minimas,y algunas feminimas)la ligadura fe.har corv
i femibreve; pero fi la mufica fuere de minimas,fer minimsi la mayor parte,y algunas corcheas.,;en
. efte cafo tendr lugar la diminucion de la, ligadura,haziendofe con minima.
P.Y en qu genero de mufica tendr lugar la ligadura de feminima?
. j .%!
REn toda aqulla que foere de mas;difminucion,de7

figuras, que las ya dichas,como aquella que fuere toda nota negra, como feminimas, corcheas,
- femicorchcas,&c.;i
;
;
,
.
P.Y elle genero de mufica tan difminjiHaifevfpara cantar copara taer en inft.ru merkps? i vn
R.Solofe vfaparatafuda ettinfiViumentos.
*
p.
'
MVSICOS.
271
P. Y que en quanto la difminucion de la ligadura

se como fe debe hazerl, quifieraaora faber corno
fe haze la aumentacin?
R.Suelefe .ligar con largura, brve (.y efe ligadura,
pertenece al tiempo de comps mayor) y en tales
cafos previene con la mitad de la figura, y liga co
la otra mitad, almodo^que.fe hazela ligadura de
emibreve en compafillo, como fe ve en effe explo : en el qual todas las
ligaduras que fe vn en l
0$
. fon ligaduras mayores,
. (excepto la vltima q Ra zeeltiple)y aunque'efjtn
dbaxo el tiempo decpatlio, Kan dejfer confic
deradas dbaxo^ el tiemiba:
po de copas mayor: por5
que afsi como fupone el
tiempo, de copas mayor,
; muchas yezes para alyar
:;las dibnantes queeiHn
"9
fuera de ligadura , af mefmo hadefirponerquandoeftasligaduras mayo^res f hallan debaxo. delcietpo de comparilo.Aunq
podia averme dilatado mke)Q-e|ta;!riate^%lQepacifo delta obra,me ha precifiado a ceirme a las breves
claufulas defte capitulo.
CA, .
.. _
tel
S1
272,
FRAGMENTOS
CAPITULO
XI.
BEL MODO DE B4ZER

LAS
LlGjDVRJS
debaxo de otros tiempos, fuera del camp af lio y comps
mayor y del modo que las partes pueden yfar de.hu
.confonantes en fu moda de
~
.cantar-, .
... : .
-M:
y
A que en el capitulo antecedente fe ha hablado de la difiriinucion , y aumentacin de la ".

; ligadura (como materia tan importante) no
er razn qu pafemos en filencio el dezir ja di ferencia que ay acerca del modo delhazerla en
otros-tiempos, fuera del compaillo, y comps
mayorfy arsi preginto,que es la caufa que en. la
proporcin menor vnas vezese detiene mas en
la paite de la ligadura,y otras menos?
' .*
R. Antes dereponder lera bien el advertir, que el
comps de proporcin fe ha de con frderar como :
comps 'qw tieietre paris.,-aitoqe' &lbs .k)ii: 'I
dos los movimientos : y colldeianfe tres partes,
porferel comps defgual, deteniendofe en la
parte dobladoque en la otra; de modo qUe.cn la
parte que le detiene doblado, fe.confider -, que
ay dos partes (como en la realidad las y ) pues
como el comps es defigual, y breve^masque el
'
del
;
MVSICOS.
"
t7i -
tic! rmpaiillo J por eflo importa poco el que

detenga las dos partes, b la vna en la faifa, ligand o , pues aunque detenga las dos partes, como
i en ellas no fe gafta mas: tiempo que en vna de
<compaillo r, no iente la dibnancia mas : pues
el fentirfe mas, menos,conile en el mas, menos tiempo que en ella eft.
P-. Pues como n o fe ha de fentir la dibnancia mas
elando Jas dos parces del comps en ella que la
vnaola?
R^Porque ya he dicho, que es lo mifmo las dos partes del comps de proporcin menor, que vna de
compaillo,por fer comps mas breve el d proporcin,
^
P.Puesfegun eflo tambin elar la ligadura (en el
| , comps de proporcin) que eft valor de vna mnima en la difonante como valor de dos?
R.No tiene masrporque aunque eft de las tres par
tes del comps las dos en la faifa, aun no fe fente
tanto como quando no eft mas que medio Comps en compaillo
P.Y pues el comps de proporcin menor tiene tres
partes,fer licito el hazer toda la ligadura dentro
de vn comps,previniendo lo que d,ligando
lo que alza,y desligando en la tercera parte?
R. No puede : porque elb ria prevenir en puefto
mas principal,para ligar en menos principal: pues
Mm
pre-
274
FRAGMENTOS
'
, previniendo al dr,y ligando al alzar , avia de r

afsi forcofamente.Y para eftr bien hecha la ligadura , ha de prevenir en el comps antecedente,
para poder ligar en el iguiente al dardesligar
u advitrio,en la fegda,b tercera parte del copas.
P.Y con qu figura fe liga ordinariamente,en la proporcin menor?
R.Con femibreve, aunque tambin con breve ne<-'
g r o , previniendo con todo el copas antecedente,
- y ligando en la primera parte de el figiente.
P.Y el femibreve de qu antas valoresfepuede hallar
para ligar con l?
: ;
R.De dos:porque puede fer con puntilio,y puede fer
fin l; fiendo con puntillo, puede prevenir en la
fegundaparte del com-...
:ps de antes,y formar la
te*
"ligadura en l q fe ligue
con el puntillo. Tambi
puede prevenir en la vl[tima parte del comps,
"y ligar en las dos partes
^del comps figiente;
"quado es fin puntillo, ha
-._u.
Ilde prevenir forcofamte en la tercera parte del
LL
::comps,y ligar en la pri,
3E
'EL
5E1~mera del que fe fguejde
^H~codos ellos modos fe v
practicado en efte exemplo.
Al
Ail compas egndo
le hlla,, que nazeja ligadura
el tenor conbreve negrpjy al compas quarto, el tiple

cori imibreyejq previene ert la vltima parte del 5ps>yiiga enja primera del que fe figue. Bebaxo el
compas quinto liga el contralto e<j>n ,yn emibreve co
p.until.lo,previniendo en la fegundaparte del copas, 1
con elimibreye,y-ligandp con el.puntiHp! en* la primera idel queefgue.. Al cpmpsfexto, naze/la ligadura el tenor con vniemibreye CpnpttntiHp j. ptvi
niendo en la tercera parte del comps., y ligando; en
las dos partes del que fe figue; (y efte es e.l;modo m e nos vfado dcodps los q queda pu.eftos en eLexpl.)
KiYXepuedens&lta^
cipnr&enor? , :::>,':
R. N o tienen mas que en com:pafillo,a.uquenQ;eta puefto.
, en vf en U mufica q fe com5
ppne para cantar, fi tan lulai : : mente en la que e compone
t
> para jnfttumentos,
P. Y fe ; puede aiimencar.la liga;':;dura?
i:'}, v
Si
S'&.Siepuede.,y eftpueftoen
J 1 .
practica en:todo genero de
^ : j t; mfiearglih;azer;ligad.uras ma
yores: ai.mpdo quefe vern
, ;en efte exemplo , en el quf?
;
{;.--.i.
O-
iy6
FRAGMENTOS
todas las ligaduras defte exemplo fon ligaduras

' mayores,y aunque eftndebaxo el tiempo de
proporcio menor,uponen el de prporco mayor.
P.Luego egun eflo la figura ordinaria con que lig.*
en la proporcin mayor es breve?
RJLas mas ligaduras en laproporcion mayor fe hazen con la figura breve,afsi como en la menor c a
elfemibreve: aunque tambin fe fuelen hazer con
- la longa(fiendo negra) y quando fe hazen con fe' mejante figura, previene en todo el comps antecedente al que liga, al modo que diximos que r
hazla con el breve en la proporcin menor.
P. Y en quartto al hazerlas con la figura breve,ay diferencia de como hazen en la proporcin menor con la feniibreve?
R . T c d o lo que quedadieho:( acerca de ligar con 1*
figura emibreve en la proporcin menor) es l o
raimo que lo que podemos dezir en la mayor cd
la figura breve.
P.Pues no ay diferencia en el comps de la proporcin mayor la menor?
R.No ay difercia,fi fola-la que los Prcticos le quie
Ten dar,en quantoal modo del echarlo, que es en
la proporcin mayor,poner las dos partes al dr,y
vna al alzar \ y en la menor al contrario vna
dar, y dos al alzar.
P.Pues porq hazen cita diferencia en> quantoal echar

el comps?
R.
x
MVSICOS,
278
R.Por dctinguir las proporciones, la vna de la otra*

P.Puesno podan hazerlo mifmo entre el comps
-; :tnayr,y menor tambin para diftingurrlos?
R.NoJe puede, porque alli es el comps igual, y no
enemas quantidad al dar, que al alzar.
P.Y en el tiempo, ternario conque figuras fe hazen
las ligaduras?
R.No. tiene mas que e de la proporcin mayor, asi
en las figurasjcomo en el lugar donde hazen.
P .Pues no es diftinto el comps del ternario, que el
de la proporcin mayor?
R.Es diftinto en quantoal modo de echariojpero n o
en quanto fu integridad.
P.Pues en que ella la diferencia?R.En que las tres partes, que tiene e comps C en que
hablamos acerca de la proporcin menor) las e?alan con tres movimientos; y en las proporciones mayor,y menor con blos dos; pero en quanto alasligadurasfehade obfervar lomifino que
queda dicho, acerca de la proporcin mayor.
P.Y en los tiempos de proporcin mayor y ternanario,tendr lugar la difmnuck>n de ligadura?
R.No tienen mas-etos tiempos que los otros, de que
avernos tratado.
P.Y en la proporcin fexquialtera, queord ha de
guardar acerca:del tiempo, de hazer las ligaduras?
R..En la proporcin fexquialtera, per quanto es e
.
com-
2 7
FRAGMENTOS
comps igual, con falos dos movimientos > y la

figuras mayoresemejantes en fu valor alas de la
proporcin menor, fe hazen las ligaduras ordinar. ariamente con las mifmas figuras-^ que en.fa.pro^
porcin menor,y los mimos tiempos que en el
t compafillo, y comps mayor, Y tambin fe pueden hazer con difminucion de figuras, como i en
los dems tiempos, que halla aqui dexamos d n
cho. Para mas clara inteligencia de todo pndre; mosexcmplos de algunas ligaduras de proporcin mayor,ternario,y proporcin fexquialtera.
;
Exemplo de. ligaduras debaxo el tiempo de proporcin

mayor.
*7"T
~^}Hi
5 '.
r-rr-*M
;
o"T~!
.
....
La.
"*
. . .
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4r
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'::.
r-"-
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-.
' '
<
1 J
1 1
5-
'
n - - .. :~-J:-
Exem-
Exemplo dehaxoel tiempo

deproporcin.mayor , con
algunas ligaduras dijmi^ynutdas.
SE
S e
fH-
as
S i
Exemplo de ligaduras de'baxo eltiempo de ternario.
3&.
R
te
mX
"i
"
No fe pone exemplo c
las ligaduras difmij! nuidas ternario,
porque queda puefto proporcin maJft:: yor., que es lomi-.
rao,
Exem-*
mACM&HTos
28
'ExempU de ligada
".ras a proporcin fex~
quialtera*
i
r
Ligaduras if*
minuidas deba\xo el tiempo de
proporcin fexquialtera, cantando Vnas vo7$s compaftlloy
otras , dicha
proporcin.
59-
En ele excm
po de fexquialtera pueden
MVSICOS.
IU
<3en ver las ligaduras difminuids cjue eln confort

me dexamos dicho arriba.
P^Pues qu milerio encierra cantar vnas vozes conpafillo,y otras xquialtcra?
R.La proporcin fexquialtera nace en la comparacin
que fe haze de vn tiempo otro, que entren vn tercio mas de figuras al comps. No repondo en ele
lugar con mas extfion bbre elle puto: porq queda
balantemente explicado en el tratado gundo.
P.Y que halla aqu todo quanto le ha dicho en elle
tratado ha fido enear el modo como le deben
vfar las epecies dibnantes entre las vozes(asi pueftas en ligadura, como fuera de ella) quifiera faber
a o r a , como debe vfar de ellas cada voz de por fiy
en quanto al modo del cantar?
R.No es menos efencial el tratar de-ela materia, que
todo lo que fe ha dicho halla aqui > y asi digo, que
ay vnas de las epecies dibnantes, que fe pueden
vfar al advitrio del Compofitor (en orden al proceder cada voz cantando)otras,que no en todos cabs
fe puede var de ellas:y otras,que nunca.
P.Quifiera tener clara explicacin de ella materia.
R.Pues digo,que las entonaciones, b movimientos de
fegunda, fubiendo,b baxando,nunca pueden hazer
mal efedo, en quanto al modo del cantar la parte>
pero fi fuerenntonaciones de quinta menor, vna,
otra vez fe podr hazer, como la forme baxandoj
2^1
FRAGMENTOS
y efto en cab que la efpeciede q fe depide la voz,

que forma dicha entonacion,no fuponga, fino es cj
pafTe por glofla,fido feminima, corchea, qu por
.. lpromptituddela figura no fe lienta ladifonan eia de dicha entonacion,o formacin de quinta faifa, Y para que mas bien fe entienda lo que vamos
dizizido, reprele en efte exemplo,
:en el qual efta entonacin de quinta
"menor que haze el tipie, es buena,
porque no deftruye la buenamelo:dia,aunque es de epecie dibnante,
"y es la razon,que como el fa,de do"de fe defprede l tiple no fupone por
fa,fino es por el mi antecedente, es como fi la entonacin fuera de quartaimasfi viniele de modo,que el fa,
hirviera d fnpner, como en el exemplo fi guente b
vr,en tal cab fe debe tener por mala entonacin.
P.Y la quinta menor zia arriba fe puede
: entonar?
IR.De qualquier modo que viniere fubido,es mala entonacin, y como tal
; debe huir de ella.
:P. Y la quarta de tritono fe puede entonar?
R*Todo movimiento de quarta de tritono, ea fubien; do, baxdojesmaioyy como tal fe deben guardar
los, Compofitores de poner tales modos de cantar
en
te=ll
MVSICOS.
S|
en Cas compoficiones, fino quieren dlrurr k me-.

Ioda de ellas.
*
P.Y afeptimae podr enconar? .
R.Algunos la van en fus compoiciortes , configuras
difminuidas; pero yo no la tengo por fana. entonacion:porqe quando no tuviera otro de m a l o , que
ii apereza,y dificultad en el entonarais muy fundente razn para que no fe ve.
P.Y la fexta mayor fe podr vfar?
R.Tambien es-entonacioii apera,y qualquiera Copofitor,que vfare de ella, fe pondr riego de que el
Mufico( quien le tpcare tal modo de cantar) yerre
fu entonacin.
P Y las fextas menores fe podrn entonar?
R.La fexta menor es vna entonacin fcil, y muy grata al o i d o , y por efo podr var el Compoficor de
fcmejante entonacin u dvitrio*
P.Y la fegunda,que es mayor que de tono(que commte e forma de el fa de befabemi, gefolreut fu&
teid o) fe podr vfar?
R.De ningn modo,ni ubiendo, ni baxando, porque
es entonacin muy dura,y apera.
P.Y la entonacin de otra fegunda que ay mayor, que
ela que dexamos dicho,la qal conla de treze comas (y fe puede hallar formada de fefaut blando,
gefolreut uftenido, defde el fa de befabemi, cefolfaut fuftenido)fe podr vfir?
,'.. :
Nn 1
R.
$4
FRAGMENTOS
R.Tambien debe fer excluida fem jante entonacin
de todo gnero de muica, por fu gran difonancia,
(y efto tanto fubiendo como baxand.)
P.Y elfemitono incantable, femitono menor, fe podr var?
RJVluy puerto en practica fe v fu vfo,y fin mal efecto
lguno^y afsi er licito el vfarlo.
P.Pues porqu le llaman todos los epeculativos femitono incantable?
R Perqu los antiguos no lo vfaron, por tenerlo por
de mala entonacin (y de aqui vino el llamarlo femitono incantable,) pero ya los modernos lo han
hecho cantable con el vfo,yfolo le ha quedado de
incantable el nombre.
P A y masque dczir en orden al vfo de las epecies difonantes?
R.Si todo lo que ay que dezir fe huvrera de efcrivir,ferian neceffarios crecidos volmenes;pero fegun lo que
permite efte pequeo, fe ha dicho fuficientemente, y
el defeofo de faber mas podr leer las otras obras, que
-tengo adaptadas en fahendo luz, que en ellas hallar otras muchas noticias, con que podrt
;
^
Satisfacer mas fu deo.
l
L A US
D E O
INDIC
DE LOS CAPTULOS
QUE SE C O N T I E N E N E N ESTE LIBRO,
PRIMER
TRATADO
DEL
CANTO
LLANO.
AP. I. De la difniciori, y divifion de la muca en

general,pag. i.
,
Cap.IJ.De otras diviones de la mufiea en particular, e
introduccin al canto llano,pag. 3.
Cap.ItJ.De las vozes, fignos, y claves, que componen
el canto llano,pag.4.
Cap.IV.De los movimrentos,mutcas, y claves deque
va el canto llano,pag.6.
Cap.V.Del numero de los tonos,u principalidad, expoicion del diapafon,y fus intervalos,pag. 1 \.
Cap. V J. Del conocimiento de los tonos > por fu particular diapabn,yfinalproprio,pag.\f. ' \
Cap.VI].De la variedad con que fe hallan las compoficiones, tonos enel canto llano^pag. 19.
Cap.VlIj. Del conocimiento de algunos tonos tranC*
portados,del vio del bemol,y modo de poner la leraen, canto llano,pag. 2$-.
ndice de los captulos,

TRATADO
SEGVND
DE LA
mtrica-,
MVSICA
AP.l.Deladifiniciond efta fegunda parte de

. mufica,pg.2/o.
Cap.ij.Del nombre,variedad, y valor que tiene cada
vna de Jas figuras de canco de organo,pag. 21.
Cap.IIJ.De las circunlancias que precifamente fe requierenpara la perfeccion,p imperfeccin de las figuras,pag.24.
Gap,IV.bea variedad de rriodos,p tiempos > que co.munmente en canto deorgano enfean, pag.j 8.
Cap. V. De las figuras extraordinarias que fe vfan en
canto de organo,pag.4o.
Gap.V J;)eJasfeales indiciales de los tiempos., para,}
legua ellas dar el debido .valor las figurasjpag.40'.
Gap.VlJ.De laexpoficion depaufas,ypuntillos, p.ô.
Cap.YHj^Pmoipadeceimperfeecion las figuras ma yore^pag^ ,
Cap. IX.Qu fea* enra mufica mpdo, tiempo, y prolacion,pag.$-7.

Cap.X.Del -conoeimiento,y puiatacion de los tonos en
canto>deorgano,pag 60, ,.
4
- *
TRA-
^tfe.eontiewnenefte
TRATADO
TERCERO
DEL
Libro..
287
CONTRAPUNTO,
y composicin.
Cap. I.Dc ladifinicion del contrapunto, pag. 64.

Cap.ij.De las iete epecies que fe hallan en lamuica,
y de las confonantes que ay en ellas, de que va el
- eontrapunto,pag.66.
Cap.Ilj.De las reglas generales,y particulares del contrapunto fuelto, y de la variedad que de ellos comunmente fe enfea,pag.6c).
Cap.IV.Del contrapunto fobre tiple, y de la variedad
de contrapunto fobre canto de organo,pag.8 2.
Cap.V.De los conciertos tres,y quatro,fobre bajo,
y fobre tiple,pag.oo.
Cap.Vj.Del modo de ir de la fexta la ocla v a , dlas
circunlancias que fe requieren en la ligadura y de
otras circunlancias efenciales,pag.04.
Cap.VIJ.De la posibilidad, imposibilidad del vio
de dos epecies perfectas fuccesvas,pag. 100.
Cap.VlJ.En que fe trata de los tonos,primero,fegun^
do,tercero,y quarto,pag. 107.
Cap.IX.Donde fe trata de ios tonos,quinto, exto,eptimo,y otavo,pag. 113.
Cap,X.Del vfo del fulenido,pag.i 17.
Cap.Xl. Del vfo del berfol,pag. \ 15.
JT2U-
""X 88
. ludia de les Captulds^c;
TRATADO
^VART DE JLJS^
ESTECIB$
'
' (Ufanantes en la mufica.
AP.I.Del modo, como fe van las epecies dibTiantesên la mulca,fuera de la ugadura,p. 127.
K^p.lJ&om&el encuentro dlas epecies difonantes
ecua algun^ôlpes prohibidos de las epecies perfetas,pag. 13 8.
Cap.Ilj.De algunas pofturas,que eftaado en forma de
- ligadurafuponenporotraôajpag.iô.
Cap.IV.Dela fupolcioffde tiempo,pag.i9.
Cap.V.Del vio de las epecies difonantes pueftas en ligadura,pag.i72.
'
;
Cap.VLDelyfo de las epecies difonantes entre las vozes partJM$ulares>pag. 179.
Cap.Vi J.l3e las epecies difonantes pueftas en ligadura entrjfas vazWparticulareSjpagôo.
Gap.VIlJ.Kn que trata de los modos con que pueden
entr arja's vozes n epecies fallas, pag. 2 1 7 .
^.IXI^j/ algunas extraordinarias pofturas de epecies'alfonantcs^jag. 2 3 5-.
Gjp.X.Ronde c trata de la difminucion, y aumenta*
f - clon <jffla ligaduraâsi en fus partes,como en el todo d ell a,pag.
Cap.XI.Del modo de hazer las ligaduras debaxo de
^ otros tiempos,fUexa del compaiHo,y copas mayor,
y del modo jue las partes pueden var de-las conbnantes,en fu modo de camar,p.272. ! ^
FINS.
vt'y
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je
^ ^ ^ ^ ^ ^

Fragmentos Músicos - Pablo Nassarre

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FRAGMENTOS

POR Fr, PABLO ASSARRE , RELIGIOSO

SCALOS A L U Z , Y LOS DEDICA

STE corto cuerpo,hijo adoptivo de mi

diteras. Y entre los tenienfes,y Romanos, tanto o b

rxio. fa incapacidad, para pulff vn inftrumento. Bien

la dekeza aMufba,tio elviera'ea V .E.fin laMuica*,

los contrapuntos mas elevados, fiendo la Mufica Vita;

jfufa ciencia j y asi viuo temerofb, pues etando con

B.E.F.de:V.E..u menor iervo

JPROBACIN T)' > ' E 0 XARBA

.E Orden de D o n ]ofeph de Torres, Organifta

muy aptos, prefumo gozar de fru&os colmados:puci

7),Diego Xarabay Brum,

cho. Libro. Serhatis in teliquo.mnibus de iur'e.fervandis.

Datk en nireftro Convento de San Francico deValencia, en 9.de Mayo de 1681.

Por mandado de fu P.Reverendifsima,

Secretario General de la Orden.

APROBACIN DEL DC?0% 'Soft fe>AN DB

OR Comifon delfeor Licenciado Don Alonf

OS El Lic.D.Alonfo Portillo y Cardos,Vicario

CENSVRA T>EL MAESTRO DON DIEGO VERdugo, Maefi.ro de la Capilla Real de fu

dize Oracio : Omne tulitpunBum, qui mifcuit vtile dulcu

Pues fu Autor con dulzura, y vtilidad enfea el Artg,,

IENE Privilegio Don Joph de Torres, Orga

E Orden deLCohejo Real de Cftilla he vifto'

> ; - . i o r/-: . Lit'Donjffefh del Rio.' ;

ASSARON Los Seores del Confejo ele Libro

ON Defeo de facilitar algunas eludas en

Kefond. Segn San Aguftin en el cap. 2. de u libro de

A mas de lo dicho, hazen tras divifiones de la

PZ LAS VOZES SIGNOS ,. P R 0 PR 1EDAT>&

Dejpues.de aber.losfgnos,.por elorden, que por

BE LOS MOVIMIENTOS,, MATANZAS , T VLAVES.

Quantos movimientos hazc el Canto?

b , b baxa tanto,que pafa del v t : de qu vozes fe ha

P.De quantos modos puede tomar muanla en el Can>

toma muanca para irtripir en delafolre grave, desando

D TODO LO DICHO POR

P. Y quando o ay putito ea dichos ignos, en donde Ce

IXEMPLOS POR LA CLAVE

Quantas onlas CompofcideS /o Tonos qu van

P; Qu cofa es' Diapabn? "[

R, Diapente, es vna coninancia de cinco vozes, la qua!

b e i ; c o n o c i m i e n t o de 'LOS"tonos P:QR,.: SV'

C/j ';;.:ino : ;xt.' ? :: : Sbcn ij'.Vjs o.- op

R.E1 prim ex tono rie$e eiQiapafqn t^'e^feffiigra

faber, que es vno de dos tonos ., primero, igundo;

Tinier tono Imperfecto\

Es primer tono-aporque; tanto fube como baxd..

Es tambinfegundo tono y porqu, haxa. mas que fube^

Baftanlbsexemplos pueftos en primero, y egund>

DE LA VARIEDAD CON $VE SE HALLAN

\ Quantas maneras de compunciones, o conos ay?

Exemplos de tonos perfectos.

P. Y el imperfecto qual es?

Segundo tono imgerfeffo*

p . Y fi vno fbemas de vn punta de fii diapafon fera pluf*

PVY eteeria primero, igundo?

% Difdpulo,por cumplir todo fu diatearon, y no el del

P. Como e entiende, el tono conmixto?

Como declara el exmplofigmente*

Efe forma, diapente de quinto tono y diatearon de