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la imprenta musical publicado por melani gonzalez garcia, ExpertoAutor de Emagister.

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Captulo 1: CONTEXTUALIZACIN Y ASPECTO SOCIOLGICO DE LA IMPRENTA MUSICAL.

A.CONTEXTUALIZACIN Y ASPECTO SOCIOLGICO DE LA IMPRENTA MUSICAL. Gutenberg y la imprenta: Durante la cada de Constantinopla, el orfebre de Maguncia, Johann Gensfleisch zum Gutenberg (1394/99-1468), estaba trabajando en su Biblia. Este personaje histrico es conocido por la invencin de la imprenta. Sin embargo no fue l quin invento la imprenta ni quin la introdujo en Europa. Este papel le corresponde a los chinos, que lo hicieron en forma de impresin a partir de bloques de madera casi un milenio antes. La tcnica de producir xilografas de una sola hoja en una prensa tuvo una gran difusin en Europa hacia 1420 y, como fruto de ello, los primeros libros-bloque o libros xilogrficos se realizaron en torno a 1430 (libros de coro en folio). Lo que hizo Gutenberg fue revolucionar la tecnologa de la siguiente forma: 1. Sustituy la madera por el metal y el bloque slido en una sola pieza por otra pieza de tipo de imprenta distinta y separada para cada letra o carcter. stas eran fijadas a un molde y podan organizarse de maneras distintas segn fuera necesario. Este procedimiento recibe el nombre de impresin de tipos mviles. 2. Invent un sistema para emplear tipos de imprenta mltiples debido a la necesidad de emplear una misma letra varias veces en una sola hoja. 3. Desarroll un nuevo tipo de tinta que se poda adherir al tipo de imprenta de metal. 4. Utiliz una variante de la prensa utilizada par el vino para imprimir las letras del tipo de metal en el papel. Sus innovaciones en la imprenta fueron tan logradas que no experimentaron ninguna modificacin importante hasta tres siglos despus. Esta nueva tecnologa tuvo repercusiones a nivel mundial permitiendo imprimir de forma ms rpida y ms barata. Ottaviano Petrucci: El 25 de mayo de 1498, Ottaviano dei Petrucci de Fossombrone (14661539) obtuvo el Privilegio de la Repblica de Venecia, que entonces era el mayor centro de imprenta y edicin de toda Italia, que le otorgaba el monopolio

de la impresin y venta de Canto figurado (polifona) e intaboladure dorgano et de liuto (tablaturas de rgano y lad) por un perodo de veinte aos. Tres aos despus, Petrucci edita la primera coleccin importante de polifona impresa: Harmonice Musices Odhecaton A (1501). Contiene 96 chansons francesas y piezas instrumentales de compositores tanto de la generacin de Josquin como de la de Ockeghem. Esta coleccin debi tener gran xito comercial porque Petrucci edit dos colecciones similares ms: Canti B (1502) y Canti C (1503). Tambin edit diez libros de frottolas de la Italia septentrional, dos series en varios volmenes de motetes, colecciones para lad slo y para lad y canto, libros de misas dedicados a un autor (por ejemplo, tres volmenes de Josquin) En total public 61 colecciones de msica siendo la ltima de 1520. Algunos de sus seguidores fueron Erhard Oeglin, Peter Schffer y Arnt von Aich en Alemania y Andrea Antico en Italia. Pero la verdadera explosin de la imprenta musical no lleg hasta 1530. La imprenta musical fue imprescindible para la transmisin de la msica: se ampli el pblico receptor de partituras en copias impresas y a un coste mucho menor. As mismo, la imprenta hizo posible una mayor difusin y una ms rpida expansin de los repertorios, lo que provoc una influencia recproca entre estilos y gneros. La msica de Josquin, Isaac y Obrecht se convirti en un utensilio domstico casi popular. Como ya se ha dicho, Petrucci edit el Harmonice musices Odhecaton A, en 1501, siendo la primera coleccin de polifona impresa. Los editores tardaron en darse cuenta de las posibilidades que ofreca la impresin de msica medida. Entre el primer intento de Gutenberg en 1439 y el final del s.XV se imprimieron unos nueve millones de libros corrientes. Los impresores alemanes haban empezado a emigrar a Europa en 1460, llevando consigo su oficio. A Italia llegaron en 1465, a Francia en 1475 y a Inglaterra en 1477. Sin embargo, a nadie se le haba ocurrido imprimir msica en la misma escala que los libros corrientes, hasta que lo hizo Petrucci .En este misal romano se utilizan notas en forma de rombo pero la msica no se contina hasta el final. Seis meses despus aparece otro misal que ya emplea la tcnica de Petrucci de la doble impresin. Los primeros intentos de impresin de msica medida aparecen en obras tericas. La primera impresin conocida de msica a partes aparece en Musices Opusculum del terico Nicolo Burcio en 1487. Por tanto, Petrucci no fue el primero en publicar msica a partes, ni el primero en emplear el procedimiento de doble impresin. l supo ver la emergente demanda de msica por parte de la clase media para un uso particular. Pierre Attaignant: Nace en el norte de Francia, probablemente a mediados de la dcada de 1490-1500. Fue librero de Pars, aprendiz en el taller del maestro de imprenta y grabador de Philippe Pigouchet, con cuya hija contrajo matrimonio, siendo heredero del negocio. Muere en 1551 o1552. La primera publicacin que se conserva es un breviario de 1525 para la dicesis de Noyon, pero su fama se debe a la publicacin de Chansons nouvelles en musiqu : en esta obra introduce la chanson parisina de Claudin y una nueva tcnica de impresin: la imprenta de impresin nica. En 1529 recibe el

privilegio real que impeda a otros copiar el contenido o la tecnologa de sus publicaciones y en 1537 se le otorg el ttulo de impresor y librero del Rey en msica. El privilegio real de 1531 supone un intento de regular la nueva industria musical. En este documento queda constancia de que fue l el inventor del mtodo e industria de tallar, construir e imprimir notas y caracteres de msica y tablaturas Con esto tambin se le concede el derecho de imprimir libros y cuadernillos de misas, motetes, himnos, chansons, y para el taer de lades, flautas y rganos, en volmenes grandes y pequeos para servir a las iglesias, ministros Esto supone una patente durante seis aos para imprimir y poner a la venta estos libros y cuadernillos, siendo penalizado el que infrinja esta norma con la prdida y confiscacin de stos. Pero este privilegio no pudo imponerse. En 1532 Jacques Moderne public con este mismo mtodo el primero de sus volmenes de Motetti del Fiore. La imprenta de impresin nica: Ottaviano Petrucci y sus contemporneos impriman msica con tipos mviles; seguan varios estadios independientes: uno para la impresin de los pentagramas vacos y otro para la impresin de las notas y otros smbolos musicales sobre stos. Esta tcnica tena dos inconvenientes: era difcil lograr la colocacin correcta de las notas en los pentagramas y adems este mtodo era lento y costoso al tener que pasar cada pgina por la imprenta ms de una vez. Attaignant elimina estos problemas al combinar cada nota o smbolo con su propio segmento de pentagrama en un solo tipo de imprenta. Este descubrimiento se le atribuye a Attaignant porque fue el primero en emplear esta tecnologa a gran escala, pero este proceso ya fue puesto en prctica con varios aos de antelacin por el editor John Rastell. An as, fue un gran avance para la tecnologa porque redujo considerablemente el coste y el tiempo de impresin. Por el contrario, estticamente los resultados son peores: los pentagramas son ms irregulares, pues se ven claramente los espacios que separan los tipos. Esta innovacin tcnica fue adoptada universalmente y permaneci como el mtodo estndar hasta los avances introducidos por Johann Gottlob Immanuel Breitkopf a mediados del s.XVIII, de dnde saldra la firma Breitkopf & Hrtel.

Impresores y editores: A partir de la labor de Ottaviano Petrucci la publicacin de msica en la imprenta fue en aumento. Hasta finales de la dcada de 1520-30, la impresin y publicacin era una cuestin prcticamente italiana, con algunas contribuciones alemanas. A medida que se produjeron mejoras tcnicas y se ampli el mercado, los emprendedores de la poca crearon nuevos talleres de impresin y nuevas compaas, extendindose as geogrficamente el negocio de la imprenta musical. FRANCIA: En 1528, el librero y editor Pierre Attaignant utiliz una tcnica nueva para publicar sus Chansons nouvelles en musique, con la que se convirti en el editor ms influyente de su poca. En 1532 le surge un rival en Lyon: Jaques Moderne. Ambos dominaban la publicacin en Francia hacia 1550, encabezada por la chanson parisina. En 1551, el laudista Adrien Le Roy y

Robert Ballard sucedieron a Pierre Attaignant como editores de msica del Rey. Esta nueva dinasta de editores perdurara ms de dos siglos mediante los sucesores de Ballard. PASES BAJOS: En 1543, al compositor Tylman Sustato se le otorg una prerrogativa para imprimir msica polifnica en Amberes. En menos de una dcada se le unieron Pierre Phalse y Cristforo Plantino, siendo este ltimo el ms prolfico de la regin. Sendos compositores atendan a la msica de los compositores flamencos. ITALIA: Mientras que la imprenta musical se desarrollaba en Francia y el los Pases Bajos, Italia se desarrollaba en paralelo atendiendo la demanda de madrigales. El centro de la industria italiana era veneciano y a finales de 1530-40 ya estaban asentadas las firmas de Girolamo Scotto y Antoine Gardane. Este ltimo realiz casi 450 publicaciones y fue el editor italiano ms importante de las obras de Arcadelt, Cipriano de Rore y Orlando di Lasso. Scotto destac por la publicacin de traducciones y comentarios sobre la obra de Aristteles, pero tambin public dos libros de madrigales a cuatro voces (1568-70) de Maddalena Casulana. Este editor fue elegido prior del gremio veneciano de editores libreros. Ambos dominaron el panorama de la imprenta musical en Italia durante treinta aos. ALEMANIA: Aqu la edicin musical florece en Nuremberg a cargo de Hieronymus Formschneider (editor de la traduccin alemana de la biblia hecha por Lutero), Johann Petreius, Johann Berg y Ulrich Neuber entre otros. A mediados del s.XVI, la imprenta ya era una parte esencial del panorama musical. En 1549 eran diez los principales editores en siete ciudades: Attaignant y Nicolas du Chemin en Pars, Moderne en Lyon, Susato en Amberes, Phalse, Scotto y Gardano en Venecia, Berg, Neuber y Johann Fabritius en Nurember u Philipp Ulhart en Augsburgo. El aspecto de la imprenta como negocio: 1. LA ORGANIZACIN DEL TALLER: en el centro estaba la prensa de imprenta, manipulada por el tirador o prensista, quin trabajaba junto al entintador. El compositor es el que dispona los tipos de imprenta, que seran entintados para posteriormente imprimir. Lo normal era que el compositor estuviese sacando los diferentes tipos de imprenta de pginas ya impresas durante el proceso de impresin porque, por norma general, los impresores no tenan tipos suficientes como para componer un volumen entero. En los talleres ms prestigiosos era el propietario quien comprobaba que las pruebas fuesen correctas. En los talleres cercanos a universidades, los estudiantes solan realizar esta labor de correctores a cambio de alojamiento y comida. El editor decida el repertorio, seleccionaba y determinaba el orden de las piezas que iba a contener el volumen y se aseguraban de que las partituras no tuvieran errores antes de pasar a la imprenta. Tambin es posible que contratasen a alguien para esta labor. Algunos talleres tenan en posesin ms de una prensa: Robert Estienne tena tres en 1531, Claude Chevallon, el impreso de la universidad de Pars, tena seis en 1538. 2. LA FINANCIACIN: el proceso de impresin era siempre muy caro, empezando por el papel. Para no caer en quiebra solan honrar a una persona por

medio de una dedicatoria. Lo que se esperaba era que el destinatario de la dedicatoria financiase la publicacin. Otras veces se aseguraban el subsidio de un donante, un mecenas, los propios compositores asuman los costes de la publicacin o se dividan los costes entre varios miembros de un gremio de comerciantes. 3. EL VOLUMEN DE LA TIRADA, MARKETING Y DISTRIBUCIN: la tirada de imprenta habitual para una impresin de msica sola oscilar entre 500 y 1000 copias. Generalmente los impresores producan ms libros de msica de los que su mercado local poda absorber, por lo que trataban de llegar a un pblico lo ms amplio posible. Para ello estaban las grandes ferias de libros, en concreto las de Frankfurt y Lyon. En estas ferias caba la posibilidad de anunciar por catlogo a finales de siglo ya publicaban catlogos propios los mismos editores. As, los editores, impresiones y comerciantes de libros del sigo XVI tejieron redes internacionales de comunicacin y comercio.Esto posibilit que a Italia las series de chansons de Attaignant, en Alemania los madrigales de Gardano y en Francia los libros de danzas de Sustato. La msica circulaba con mayor rapidez y libertad que nunca. 4. EL TIPO DE DEMANDA: lo que pusieron en circulacin y a disposicin del pblico era aquello que ms se demandaba. En general, lo nuevo era ms seguro que lo viejo. Algunas publicaciones se editaban una y otra vez. A veces los editores encargaban arreglos de piezas simplificadas para aficionados. esto dio lugar a uno de los gneros ms importantes en el s.XVI: el do. Destaca la coleccin Il primo libro de madrigali italiani et canzoni francese a due voce de Ihan Gero, publicado por Gardano en 1541 y reeditado veinticuatro veces hasta 1687. Las chansons son arreglos a dos voces de canciones preexistentes. Los dos proporcionaban un modelo claro de cmo componer una seccin imitativa, un canon, una cadencia y de cmo parafrasear una meloda, todo ello de forma ms simple que en una composicin a cuatro voces. La difusin de la msica: El efecto de la impresin sobre la difusin de la msica es fcil de ver por las obras que aparecieron y los lugares en que fueron publicadas. Las antologas, como el Odhecaton de Petrucci, fueron durante mucho tiempo ms populares que los volmenes dedicados a un solo compositor, que Petrucci usaba slo para obras religiosas; public volmenes de Isaac, Josquin, Obrecht, Brumal entre otros. No edit nicamente la obra de los compositores flamencos, sino que incluy motetes espaoles seculares en sus antologas. En pocos aos todo el negocio de la edicin musical se hizo notablemente internacional. Los editores no habran producido cientos de miles de libros de msica si no hubiese existido mercado para ellos. Tampoco habran atestado sus estanteras los comerciantes con volmenes y volmenes arriesgndose a que no tuviesen una salida en el mercado. El mercado exista con toda claridad, y adems, los que compraban libros de msica procedan de una amplia gama de niveles socioeconmicos: Una institucin musical de elite: A partir de los aos treinta del siglo XVI, el Vaticano mantuvo dos prestigiosos coros: la Capella Sistina y la Cappela

Giulia, esta ultima dirigida por Palestrina. Podemos identificar algunas de las publicaciones de polifona propiedad de la Capella Giulia. El consejero de un rey: Jean de Badonvilliers, perteneciente a una rica familia parisina, sirvi como consejero de Francisco I. Una familia de banqueros: Los intereses banqueros y mineros internacionales de la familia Fugger de Augsburgo los convirtieron en la familia probablemente ms rica de la poca. Tuvieron una extensa coleccin de ediciones de msica. Las academias musicales: Una de las fuentes de clientes mas apreciadas por los comerciantes de msica debi de ser con toda seguridad las academias que surgieron durante los siglos XV y XVI por toda Italia. Al principio nacieron como reuniones informales de intelectuales aristcratas para discutir temas que iban desde los estudios clsicos hasta la filosofa, la literatura, el teatro y la msica contemporneos. La ms famosa fue la Academia Platnica, fundada en Florencia en 1470 y dirigida por Marsilio Ficino con el apoyo de Lorenzo de Medicis. A mediados del siglo XVI, Italia poda presumir ya de unas doscientas academias de este tipo, incluso algunas especializadas en msica. De estas ltimas, la ms conocida era la Academia Filarmnica de Verona, que sigue activa en la actualidad. la imprenta musical publicado por melani gonzalez garcia, ExpertoAutor de Emagister.com

Captulo 2: EVOLUCIN DE LAS TCNICAS DE IMPRESIN

B. EVOLUCIN DE LAS TCNICAS DE IMPRESIN: Antes de que las tcnicas de impresin fuesen explotadas, la msica sobreviva siendo transmitida por tradicin oral entre el clero y los msicos profesionales seglares o mediante manuscritos a los que solo podan acceder determinadas clases sociales, limitando as en gran medida el pblico receptor de msica. Desde finales del s.XV y durante el s.XVI, la impresin se convirti en el medio aceptado mediante el cual la literatura, la historia, la filosofa y las hiptesis cientficas fueron distribuidas por medio de cientos de copias, a pesar de que aun persistan los manuscritos. Los manuscritos fueron preparados para la venta en este formato hasta bien entrado el s.XIX. Los nombres de Foucault en Pars, Traeg en Viena, Breitkopf en Leipzig y Ricordi en Miln ponen de manifiesto la continuidad e importancia de esta tradicin.

La decisin de publicar textos o partituras dependa de factores tcnicos, ms que de factores sociales o econmicos. Esto produjo cuestiones sobre la divulgacin de la literatura musical, sobre la regulacin de la impresin en las instituciones establecidas, sobre el tamao y la naturaleza de la msica publicada y de la escala del mercado en cada momento, ya fuese nacional o internacional. I. CONCEPTO DE IMPRESIN Y PRIMER DESARROLLO: La impresin es una tcnica para producir varias copias idnticas tomadas de superficies en relieve, talladas o planas: bloques de madera o de metal hechas en relieve, cobre, peltre u otros metales grabados y punzados, planchas de piedra que dan una imagen casi imperceptiblemente elevada esto se llamaba generalmente letterpress, intaglio e impresin litogrfica, han sido todas utilizadas para publicar msica, lo que ha fomentado un periodo de desarrollo en la imprenta. Este desarrollo evolucion de forma irregular, es decir, que los nuevos inventos no desplazaron a los antiguos. Durante largos periodos de tiempo las diferentes tcnicas de impresin se utilizaban simultneamente, siendo aplicada cada una de ellas para un fin concreto en funcin de sus cualidades. A principios del s.XIX Breitkopf & Hrtel imprimieron msica de tipos, planchas grabadas y de piedras litogrficas en el mismo periodo. Las primeras etapas de la impresin de msica muestran una gran diversidad de soluciones tcnicas, por lo que no se puede decir que la msica no se adapt inmediatamente a la impresin en papel. Este hecho tuvo lugar por primera vez en manuscrito, en el Codex Spalmorum de Fust y Schoeffer en Meinz en Agosto de 1457. Sir Irvine Masson en su estudio de las copias que sobreviven de este libro ponen en evidencia que aunque la msica no fue impresa, los compositores garantizaron su difusin ponindola por escrito. Este musiclogo sugiri que los compositores de salmos haban trabajado con manuscritos que estaban musicalmente completos y que los que escribieron la msica mezclaron diferentes tipos de notacin. Esta prctica de cuestionables resultados era caracterstica de muchos libros litrgicos impresos durante el s.XV e incluso el s.XVI. En ocasiones el espacio para la msica era dejado en blanco y a veces se escriba el pentagrama, en rojo y excepcionalmente en negro. Supuestamente, la msica necesaria para completar el texto era aadida por copistas profesionales de la corte, de la catedral o del monasterio donde los libros eran usados. La adicin de la msica a posteriori tena el inconveniente de que las notas y los pentagramas tenan que adaptarse al espacio delimitado por el impresor. La principal razn para la supervivencia de esta tcnica ha sido frecuentemente tomada para ser usada en la msica litrgica, incluso en las palabras de los Oficios y no fue unificada en toda la iglesia occidental en el s.XV. El poder diocesano y monstico introdujo variantes del texto aceptado de Roma y la expresin musical de los diferentes usos diverge aun ms. Por consiguiente, era de uso comn para los impresores omitir en sus libros aquellos elementos que restringieran su venta a un nico mercado.

Aunque muchos ttulos que existan sugeran que solo una dicesis pudiese usarlos, eran a menudo adecuados para la venta en cualquier parte si la msica no estaba impresa. Martin Morin de Roven edit la Missale ad usum Serum en 1492 con el espacio para la msica y los responsorios de la misa y en la edicin de 1500 slo dej el espacio para la msica. Los principales problemas de la msica impresa utilizando siempre los mismos medios tipogrficos haban sido resueltos en 1473 en el Constance Gradual, que ha sobrevivido en una nica copia que constituye la primera msica impresa. Tiene notas, pentagramas, claves en fa y do, dobles barras y texto, todo ello impreso en negro en dos impresiones. Las grandes iniciales para las cuales el impresor dej espacio, fueron aadidas a mano y una lnea roja adicional ha sido dibujada en los pentagramas para indicar la posicin de la clave de fa. Este libro no conserva ni una fecha, ni el nombre del impresor, ni un lugar, pero si se sabe que la relacin entre tamao y volumen de las letras gticas, el texto, las notas y los pentagramas era proporcional. El nico libro que contiene msica de Hans Ulrich es el Missale secundum consuetudinem curie romane. Sus mtodos fueron copiados por toda Europa en menos de cinco aos: las notas estaban impresas en notacin romana en negro y los pentagramas en lneas rojas, las iniciales eran en rojo o azul, con detalles en amarillo en algunas maysculas aadidas a mano. Igual que en el Gradual de 1473, las relaciones entre los elementos impresos eran proporcionales. Esta tcnica no llegar a Inglaterra hasta 1500. En general, los libros litrgicos con msica impresa en dos impresiones fueron producidos al menos en veinticinco ciudades por sesenta y seis impresores entre 1476 y 1500. la mayora de los impresores son conocidos por uno o dos libros, pero otros son conocidos como especialistas en la materia: Ratdolt en Augsburgo edit trece libros, Higman en Pars doce, J.Emarius de Spira en Venecia edit siete libros en diez aos, Sensenschmidt en Bamberg siete, Wenssler de Basle cinco libros

II. IMPRESIN CON BLOQUES DE MADERA: Aquellos que necesitaban libros impresos para la celebracin de oficios religiosos estaban bien servidos, as como los autores de trabajos de teora musical, aunque estos ltimos utilizaban diferentes mtodos. Una breve ilustracin musical de todo lo que fuera practica habitual a fines del siglo XV planteaba al impresor mltiples problemas de composicin, sincronizacin y variedad de tipos exigibles por diversas notas en uso, problemas a los que poda responder grabando la ilustracin en metal y utilizndola como un clich para la impresin, o haciendo un grabado en madera que pudiera ser utilizado de igual forma. Esto supona habitualmente una doble impresin: la primera para las pautas y la segunda para colocar en ellos las notas, las claves, las armaduras, si era necesario, y todo lo que fuese preciso. Por tanto, la impresin a partir de un clich grabado era lenta y complicada; era tambin ms cara que la impresin con tipos mviles en una solo operacin, porque los tipos usados contenan naturalmente la necesaria porcin de pauta y no solo la cabeza y la plica de la nota misma.

Por razones histricas, las discusiones sobre teora musical durante la Edad Media y el principio del Renacimiento estaban hechas sobre bases aritmticas, utilizando proporciones, al igual que ocurra con las notas. A la hora de imprimir estos tratados, estas relaciones aritmticas se lograban haciendo cortes en la madera. El proceso consista en tallar el material sobrante para que el diseo quedase elevado en relacin con el nivel del resto del bloque. Este tipo de impresin se realizaba por toda Europa desde finales del siglo XV y adems, se uso para la produccin de una gran cantidad de libros incluso antes de la poca de Gutenberg. Muchos de los primeros libros fueron decorados con iniciales y bordes tallados en madera y con representaciones de edificios, animales y personas. Fue fcil extender esta prctica a la msica aunque en algunos textos se dejaban los espacios en la pgina para que las notas y los pentagramas fueran escritos posteriormente en ellos. Esta tcnica ofreci grandes avances. El material musical no era complicado y los ejemplos eran cortos, muchos modelos de la notacin requerida estaban disponibles, excepto los signos musicales y el conocimiento de cmo usarlos, caso en el cual el impresor recurra a un tallador de madera o a un artesano. Por otra parte, desde que los impresores de estos tratados no estaban implicados en los libros litrgicos, tendran poco acceso a las tcnicas de impresin de msica por lo que era frecuente que el impresor acudiese tambin en este caso a un tallador. Este tipo de impresin de msica con madera tallada es difcil de explicar debido a poca calidad de muchos de los primeros ejemplos producidos con este sistema. A pesar de que la tcnica era en esencia simple, requera el criterio y la habilidad manual y control del operario para producir un bloque con el texto y la msica legible de derecha a izquierda, preciso de todo detalle sobre una superficie plana con todo lo dems tallado. La naturaleza grfica de la msica- un sistema de lneas horizontales y verticales que se cruzan dando lugar a ngulos rectos, con elementos asociados, notas, claves y otros signos que formaban formas y ngulos propios- presentaba dificultades. A no ser que el punto de interseccin del pentagrama y la plica de la nota contenga un corte muy limpio y, consecuentemente, el tintado y la impresin se hagan con cuidado, la tinta tiende a emborronarse o esparcirse en la junta. Para evitar esto, algunos cortadores o tallistas dejan una pequea muesca, rompiendo la superficie en la interseccin, para reducir la densidad de la pelcula de tinta en este punto. Por la misma razn, no era sencillo tallar las notas blancas sobre una lnea de pentagrama en su adecuado grosor para que no se emborronase. La msica impresa sobre bloques de madera perteneciente a los siglos XV y XVI vara enormemente en extensin y calidad. Esto era de esperar teniendo en cuenta la gran cantidad de msica producida. Alrededor del 1500, 12 obras con msica realizada en madera tallada haban sido publicadas en Italia: nueve libros de teora, 2 misales (uno con 46 pginas de msica) y una cancin escrita a 4 partes. De 1500 a 1600, 326 trabajos separados sobre teora musical fueron puestos en circulacin en un total de 611 ediciones por 225 impresores en 75 ciudades a lo largo de Europa. Algunos de los textos fueron especialmente importantes y populares circulando en 30 ediciones en 49 aos o 40 ediciones en 63 aos, en ocasiones repetidos de la misma forma por el mismo impresor, en otras

ocasiones con nuevos bloques para la de msica, a veces con los originales y a veces por un diferente impresor en la misma ciudad o en otra. Relativamente, unos pocos libros de msica, excepto los tratados, fueron producidos a partir de bloques de madera despus de 1500, aunque un importante ejemplo que se mencionar ms tarde y las colecciones de canto como Il cantore addottrinato de Coferati continu el uso de los bloques de madera hasta bien entrado el siglo XVII, a veces junto a la msica tipogrfica. El primer ejemplo musical impreso en las colonias britnicas del norte de Amrica, en la novena edicin del Bay Psalm Book (Boston: Green and Allen, 1698), se realizaron a partir de bloques de madera. stos seran usados incluso en el siglo XIX para una pequea cantidad de msica incluida en libretos y para libros de bolsillo. El primer ejemplo de msica impresa a partir de bloques de madera puede que sea la segunda edicin (Basilea, c1485) de la Brevis grammatica de Franciscus Nger, que tiene algunas pginas con cuatro lneas de notas sin pentagramas (pero con una clave) para ilustrar los ritmos de mtricas poticas diferentes, usando versos de Virgilio, Lucano, Ovidio y Horacio. Despus se encuentra el Musites opusculum de Nicol Burzio, impreso en Boloa por Ugo de Rugeriis para Benedictus Hectoris en 1487. La madera tallada se utilizaba para mostrar el himno Ut quaeant laxis, sirve de modelo para realizar las formas de las notas y ligaduras y, en la seccin basada en contrapunto, una pequea composicin para tres voces, est toda escrita en pentagrama. El tallado es fino y poco preciso. La interpretacin dudosa contina hasta bien entrado el siglo XVI en algunos tratados publicados en el norte de Europa, e incluso tan tarde como la Tablatura muzyki de Gorczyn, publicada en Cracovia en 1647. Por el contrario, el tratamiento de la msica en Flores musice omnis cantus Gregoriani de Hugo Spechtshart de Reutlingen, impreso en Estrasburgo por Johann Prss en 1488, est muy bien realizado. Como su nombre indica, la prctica del canto llano es tratada con detalle: la msica, escrita en notacin gtica sobre un pentagrama con claves, aparece en 67 pginas ocupando casi la totalidad del tablero. La segunda edicin (c1490) es con frecuencia pasada por alto, pero el corte y la impresin de los nuevos bloque para la msica, escrita en una notacin notablemente diferente, est igualmente muy bien realizados. Las dos ltimas pginas de Historica beatica, una obra de Carolas Verardus, impresa por Euchario Silber (Roma, 1493) est seguirda de una cancin escrita a cuatro partes que constituye la primera impresin de msica dramtica pero el tallado del bloque no es bueno. Andrea Antico cuando publica el Liber quindecim missarum(RISM, 1516) dice que l tall las notas en madera e indic que no lo haba hecho nadie antes que l pero eso no era as. Sus 161 pginas tenan unas delicadas letras iniciales, y su trabajo supone un importante logro tcnico, aunque la impresin es bastante plana y recargada. Antico tallaba los bloques para un nmero ms pequeo de volmenes de msica, pero el no tena imitadores en las colecciones de msica impresa a grande escala hechas con bloques de madera. La forma de tallar la madera con el ms elevado arte puede ser vista en Geistliche Lieder de Lutero impreso por Valentin Bapst (Leipzig,

1545), y hay mucho que admirar en los toques decorativos que avivan mucho mas los tratados tericos que se realizaban con frecuencia. Esto est normalmente establecido en estos trabajos y otros similares, en donde los bloques eran tallados en madera. Sera ms preciso decir madera o quizs metal porque, examinando una pgina bien impresa, es muy difcil averiguar el material que se usa. En teora, un bloque de madera mal hecho, inadecuadamente tintado, probablemente muestre vetas, aunque no hay ejemplos que lo demuestren. Tampoco es evidente que con la utilizacin del metal fuese ms facil trabajar. La comparacin de numerosas copias de un libro en una nica edicin o de copias de diferentes ediciones, a veces da resultados. En la primera edicin de Practica musicae de Gaffurius, impresa por Guillermus Le Signerre para Johannes Petrus de Lomatio (Miln, 1496) los ejemplos de canto llano y notacin mensural estn bien tallados e impresos sin manchas. Las ediciones de 1497 y 1508 (Brescia: Angelo Britannico) fueron impresas usando los mismos bloques, pero aparecen pequeos crculos asociados con la msica en dos folios. Esto sugiere que la msica estaba tallada sobre una plancha o lmina clavada en un soporte de madera, y que un golpe descuidado de tinta tea las cabezas de los clavos los cuales impriman. En la edicin de 1512 (Venecia, Agostino Zani) algunos ejemplos musicales estaban inclinados o torcidos, lo que sugiere de nuevo que la superficie en donde se imprima estaba elevada (y sin cuidado) porque la forma no podra haber sido ajustada a no ser que las letras de imprenta o tipos, mobiliario y los materiales asociados estuviese adecuadamente encuadrados: esto sugiere nuevamente una plancha de metal en lugar de un bloque de madera. Planchas similares para ilustraciones en los libros del siglo XVI han sobrevivido con salientes o rebordes perforados para agarrar los clavos elevados, y testimonios de las cabezas de los clavos han a veces subsistido a base de las impresiones que producan las iniciales decorativas que con frecuencia ornamentaban los comienzos de las composiciones polifnicas. El uso de bloques de madera o metal para imprimir msica, con frecuencia en pequeos libros, libretos y volmenes similares, continu hasta el siglo XIX.

III. IMPRESIN TIPOGRFICA: En 1450 Johan Gutenberg invent un sistema para hacer copias a partir de tipos (cada una de las piezas con letras que forman la imprenta), ordenados de acuerdo al texto que iba a ser impreso, agrupados en pginas e impresos en papel o vellum por medio de una prensa usando una tinta a base de barniz; el mismo proceso fue adoptado dcadas despus para confeccionar los primeros tipos musicales. El proceso conlleva 2 etapas esenciales, cada una con sus propios materiales. El tipo en s mismo tiene que ser colocado de una manera ordenada por un compositor, que necesita tener un gran nmero de copias de cada letra o smbolo musical, cada uno de los cuales debe encajar perfectamente con sus vecinos. De esta manera, los grupos de tipos son impresos por una

prensa diseada para ensamblarlos con el papel que se va a imprimir, as como con la tinta. Estos procesos se mecanizaron con el paso de los aos pero en sus inicios implicaban una gran carga de trabajo manual. Mientras que podemos encontrar manuales para el impresor y para el fabricante de los tipos desde el siglo 16 en adelante, ninguno de ellos trata la fabricacin de tipos exclusivamente para la msica o la manera en la que estos se usaban. Afortunadamente algunos tipos y algunos de los materiales con los que se fabricaban han llegado hasta nosotros, mayormente se encuentran en el Plantin-Moretus Museo de Amberes, pero de todas maneras consideramos que los procesos eran bsicamente los mismos que los destinados a los textos verbales. Distinguimos 3 etapas en la fabricacin de tipos: primero, el cortador de tipos corta el dibujo deseado una letra, una nota, etc.- en una cara de una pieza de acero macizo, extrayendo el material sobrante. La pieza que nos queda se calienta y se convierte en un punch ( algo as como un puo, un martillo). El martillo se lleva a una pieza de cobre para fabricar un molde. El molde tiene que moldearse y limpiarse para convertirse en la matriz, la copia para el diseo. Esta matriz es la usada para fabricar cada uno de los tipos, el metal lquido se vierte dentro y una vez que se saca y se enfra forma cada uno de los tipos. La matriz es usada para hacer ms copias de una figura. Ejemplos de las primeras impresiones tipogrficas de msica: En dos libros impresos por Michel de Toulouse, en Pars, y ambos con fecha aproximada de 1496. Uno de ellos era una edicin de Utilissime musicales regule por Guillermus Guerson y el otro un annimo tratado L'art et la instruccin de bien bailarn . Aparece msica en 18 pginas de este ltimo libro, sobre todo en notacin vocal impresa en negro sobre cuatro lneas rojas, pero hay casi dos pginas de msica en notacin mensural. A primera vista, el logro no es impresionante, pero un examen ms detenido pone de manifiesto que, aunque el tipo con el que se imprimen las notas no es el adecuado, su elaboracin tipogrfica si est acorde. Un poco ms tarde encontramos como ejemplo mensural el Credo impreso por Johann Emerich de Speyer en su Graduale de 1499. En Venecia Ottaviano Petrucci transform la impresin de la msica y comenz el proceso de impresin de msica polifnica. En 1498 obtuvo de la Signoria de Venecia una exclusiva de privilegio de 20 aos para la impresin y venta de msica para voces, rgano y lad en toda la Repblica de Venecia. Su primer libro fue publicado en 1501: Harmonice musices odhecaton, una coleccin de 96 piezas de una alta calidad, dispuestas con el cantus y el tenor en la parte superior izquierda de la pgina y el bassus en la derecha. Una segunda edicin apareci en 1502 / 3 y la tercera en 1503 / 4. En total se imprimen cerca de 40 o ms ttulos musicales en Venecia, la ms reciente en 1509. Es probable que los tipos de Petrucci fueran diseados por Francesco Griffo de Bolonia, y, de hecho, cortados y emitidos por Jacomo Ungaro. Ambos estaban trabajando en Venecia en aquel momento, y mantenan contacto con Petrucci y con su msica.

La impresin musical de Petrucci era esplndida. l continu la prctica de las impresiones de la msica litrgica, imprimiendo las lneas y las notas de forma separada: en sus formas de impresin resalta la elegancia y su trabajo de impresin de obras de los compositores de su poca es el ms elaborado. En la impresin fue tan meticuloso que fue capaz de conseguir la impresin a la vez de tres elementos: las notas, el pentagrama y el texto; para ello se requera de tres impresiones, en primer lugar para las notas, en segundo lugar los pentagramas, y en tercer lugar el texto; Tambin imprima las firmas y los nmeros de pgina. Todo el logro de tipogrficos deriva de una hbil eleccin del tamao de los elementos individuales, y de la forma en que estaban relacionados. Por ejemplo, la duracin de una nota raz es la profundidad de los cuatro espacios en el tipo, una relacin que ha persistido hasta nuestros das, la raz de la clave de firma B es ms largo que el tallo de una nota. Petrucci tuvo mucho xito con su sistema de tablatura, el primero en ser impreso con tipos mviles. El ejemplo brillante de Petrucci alent a que otras imprentas lo imitaran. El primero fue Erhard Oeglin de Augsburgo, que emiti Melopoeiae sive harmoniae (1507). Los libros no alcanzan la elegancia de Petrucci, en parte debido al uso de las lneas de ensamblaje de piezas cortas de los tipos de Oeglin. En 1532 Jean de Channey impresor de Avignon, imprimi el primero de los cuatro volmenes de msica sacra de Carpentras. Aunque las notas con cabeza ovalada haban aparecido en la msica de JF Locher, Carpentras es el primero en imprimir libros utilizando el tipo con notas de cabeza casi ovalada en lugar de la forma tradicional de rombo y cuadrado. Mucho ms importante para el xito de la impresin y la publicacin de la msica fue el desarrollo de la tcnica de imprimir pentagramas y notas en una sola impresin. Esto fue posible porque las lneas y las notas estaban juntas en el mismo tipo. Los primeros experimentos hacia el desarrollo de este tipo de impresin se encuentran en Salzburgo en los missales impresos por Liechtenstein (1507 y 1515 en Venecia) y Winterburg (1510 en Viena), ambos de los cuales desarrollaron una serie de una sola impresin de tipos para hacer frente a problemas especiales en pequeas secciones de la liturgia de Salzburgo. Estos tipos experimentales fueron de uso limitado, y no parecen haber tenido influencia alguna en otro tipo de repertorio fuera de la liturgia. Ms importantes son los fragmentos de dos piezas impresas, de compositor annimo, por el impresor John Rastell en Londres (quizs en 1523), cada uno de los cuales sobrevive en una nica copia. Uno de ellos, es una cancin incompleta para una sola voz, y la otra es una cancin de tres partes. Los fragmentos son notables porque toda la msica se imprimi de una sola vez, se le acredita ser la primera msica mensural impresa en Inglaterra. Pierre Attaingnant en Pars, fue quien finalmente estableci la tcnica de msica en una sola impresin. l emiti su primer libro de este tipo, Chansons nouvelles en cuatro partes en Pars el 4 de abril de 1527 / 8 y hasta 1550 mantuvo un rendimiento constante de impresin de colecciones musicales de los mejores compositores de fines del siglo XV. Su tipografa era limpia, por lo que demostr sus poderes como editor, Attaingnant dio a la posteridad un sistema que sobrevivira con escasas

modificaciones por ms de 200 aos. Las tcnicas de Attaingnant fueron muy imitadas debido a la calidad de la impresin as como el considerable ahorro en costes de mano de obra, esto se puede ver por la rapidez con la que se extendi el uso de esta tcnica de una sola impresin por toda Europa. Georg Rhau de Wittenberg imprimi ms de 60 incunables, obras de teora de la msica con ejemplos musicales cortados en madera y tambin obras musicales desde 1538. Joanne de Colonia (Npoles), se dice que fue la primera en Italia, 1537, en imprimir msica de una sola vez. Pero fue Antonio Gardano a partir de 1538, de la familia Scotto en Venecia, quien estableci la ciudad como el primer centro de impresin de msica en Italia. Aunque la impresin de msica de una sola vez no se practic en los Pases Bajos hasta a partir de 1540 (por Willen Van Vissenaecken en Amberes). El proceso floreci en las manos de Tilman Susato. Susato us un esplndido caracter que se aline muy bien con el sistema de lneas, y esto se puede ver muy bien en el primer libro de canciones a 4 partes, 1543. Al poco tiempo se asoci a Pirre Phalse en Lovaina y a Christoffel Plantin con los que public importantes partes de libros en 1570 en Amberes. A lo largo de este periodo y durante al menos el prximo siglo, casi todos utilizan la msica impresa en forma de rombo y cuadrado, esto fue desarrollado por Attaingnant. Este estilo continu y sigui en Francia hasta el siglo XVIII, aunque hubo algunas excepciones. La ms elegante fue la obra de Robert Granjon, un gran hombre francs que desarroll un tipo de msica que sigue el estilo general de las notas utilizadas para la msica en Carpentras, Avignon, aunque reducido. En 1559 el mayor Guillaume Le B empez a imprimir con un sistema de notas de cabeza redondeada, largas y cortas, para una tablatura de espinette, pero diseado para una doble impresin. Estos recursos se utilizaron para 2 tablaturas por Adrien Le Roy y Robert BAllard (fundadores de una dinasta de msica impresa francesa). Hacia el siglo XVII Pierre Ballard tena caracteres grabados en donde los puntos de las esquinas de los rombos fueron repuntados y las notas negras fueron completamente circulares con la raz centrada. Hasta ahora se supuso que en general los mtodos de fijacin e impresin del tipo en volmenes musicales fueron los mismos que los usados para el texto, siempre teniendo en cuenta que la naturaleza de la msica est llamada a modificarse en detalle. Los libros se exponen verticalmente debido a que la lectura de los ojos es ms eficiente al tratar con lneas cortas (de 10 a 12 cm. dependiendo del tamao del caracter) que con lneas ms largas. Aunque por razonas prcticas y estticas tambin se imprima la msica de lneas largas, con la pgina colocada a lo ancho. Debido a estas preferencias se han utilizado patrones de diseo especial para la notacin musical, creando pues a su vez peculiares formatos. La prctica de la impresin de esta msica en apaisado fue adoptada por Petrucci y sobrevivi de forma muy general durante los siglos XVI y XVII y gradualmente lleg a ser asociada a repertorios especficos como la msica para teclado, cantatas a solo, opera, mientras que otros gneros

como las partes de las partituras de orquesta fueron cada vez ms impresos en formato de libro vertical. Esta distincin sobrevivi hasta bien entrado el siglo XIX, y de hecho es todava conservada para mucha msica de rgano. Si bien la impresin de un solo tipo de msica fue econmico si existieron algunos inconvenientes, la necesidad de tener para imprimir un tipo que incluya ejemplos de todos los valores (breve, semibreve, mnima, etc) para cada tono.

IV. LA TCNICA DE GRABADO: Muchas de las innovaciones descritas anteriormente representan los intentos de ampliar la utilidad del tipo de msica para teclado y partituras vocales, y posteriormente en el siglo XVIII, las ediciones que requieren fraseo y la adicin de ornamentos. La fecha ms antigua conocida sobre cualquier calcografa grabada es 1446, aunque hay pruebas de que las placas se producen por lo menos diez aos antes. No se sabe la forma en que se imprimieron. La primera mencin de una imprenta de cobre es, probablemente, en un documento de 1540 en los archivos citados en Amberes. La notacin era estilizada, con relativamente pocos smbolos, se utilizaron para su grabacin placas de madera gravada y el tipo pronto demostr su capacidad de presentar ms msica renacentista. La primera impresin de msica prctica que se produce es tal vez impresa a travs de placas de cobre grabado, Intabolatura da leuto del divino Francesco da Milano, publicada sin el nombre de la imprenta, o la de Francesco Marcolini, antologa del lad Intabolatura di liuto di diversi tambin parece haber sido grabado con el mismo mtodo. Para realizar el ttulo de las pginas de los libros las placas con el grabado no pueden ser impresas con el mismo tipo de prensa, ya que necesita una mayor presin y un tratamiento especial. A lo largo del siglo XVII, por ejemplo, el ttulo de las pginas de los libros musicales poda incluir un diseo cualquiera o un diseo herldico impreso a partir de un grabado. En algunos de los grabados se muestra por separado las partes vocales, que se disponen alrededor de la foto en rollos o en tablillas en poder de los ngeles. Las obras completas contienen grabados, algunos de ellos conocidos por compositores como Andreas Pevernage, Cornelis Verdonck y Cornelis Schuyt. El primer ejemplo, la Virgen y Santa Ana con Jess, grabado en estilo magistral por Jean Sadelar, apareci en Amberes en 1584 y fue reimpreso en Roma (1586) y en Amberes (1587). Otros (todos menos uno por el mismo grabador) se publicaron en Maguncia (1587) o Francfort (sin fecha). Los grabados son magnficas composiciones pictricas, y la notacin de la msica, aunque pequea, es clara y precisa. Los diseos de Jan von Straet proporcionan informacin sobre los instrumentos musicales de la poca que el genial grabado de Adriaen Collaert y otros han conservado en el cobre: el ttulo de la pgina muestra tres figuras femeninas, Harmonia, Musica y Mensura, enmarcado por un buen espectculo de instrumentos mucales decorando as un motete para seis voces de Pevernage . Esta expansin en el uso de placas, no se limita a los temas musicales, fue el resultado de la invencin de la prensa mvil, diseado especficamente para cobre grabado. La prensa estaba en uso en los Pases Bajos de ah el estilo copiado de la pintura flamenca en los gravados, y parece haberse extendido a travs de Europa con gran rapidez.

En 1586 Simone Verovio, un grabador y caligrafista de Roma, public dos colecciones de piezas impresas en placas de cobre grabado. La primera fue Diletto spirituale, canzonette a 3 y 4 voces. Mientras tanto, la msica grabada impresa a partir de placas de cobre haba aparecido en Inglaterra (1612-13) y los Pases Bajos (1615). El primer ejemplo holands fue publicado por Janssen Joannes en Amsterdam: Paradisus musicus testudinis por Nicolas Vallet, grabada por Joannes Berwinckel. En Francia, lo que haba era un monopolio en la impresin a cargo de los Ballard, apellido de la famosa familia tipogrfica, los Ballard abarcan slo la msica y no se extiende a la impresin de placas de cobre, sin embargo, hay compositores en Francia que no desean confiar su msica a Ballard, por lo que lo publican por su propia cuenta o por medio de un vendedor de msica . El primero de ellos fue Michel Lambert que, en 1660, public en Pars Les airs de Monsieur Lambert grabada por Richers. El grabado es distinto que la tcnica etching, a pesar de ciertos elementos de los procesos que son virtualmente idnticos. Ambos fueron utilizados en distintos momentos de la preparacin para la impresin de la msica, aunque la tcnica etching parece haber sido siempre menos comn y efectivamente muri a finales del siglo XVIII. El grabado permaneci en uso, con determinados cambios en la tcnica, hasta bien entrado el siglo XX. En el grabado, la msica se consigue provocando una incisin con un instrumento cortante, mientras que en el proceso de la tcnica etching presupone el uso de cido que coma una placa de cobre, ya cubierta de cera, para garantizar que el cido slo acta donde se quiere. La placa se cubre con una fina capa de cera, y posteriormente se dibuja la msica y los dibujos, despus, la placa se sumerge en un bao de cido, el cido acta all donde la cera no protege al cobre, comindose al metal. El proceso parece haber sido inventado poco despus de 1500, por Daniel Hopfer en Augsburgo o por el italiano Parmigiano. Es sin duda utilizado por Durero despus de 1515 y tal vez se us tambin para la msica de finales de siglo. Cada grabador era propietario de un conjunto de herramientas, que fueron distintivos, y la manera personal de grabar parece haber actuado como firma. Los artesanos individuales que trabajan para Walsh, por ejemplo, pueden distinguirse fcilmente por su manera personal de grabar y por su diseo, y lo mismo ocurre con algunos de los grabados del trabajo mucho ms tardo de Ricordi. El uso de punzones parece haber comenzado antes de 1700. Hawkins se refiri a Estienne Roger, holands y otros artesanos que han hecho una amalgama para ablandar el cobre con el fin de "hacerla susceptible de la impresin desde el golpe de un martillo o punzn. Para la impresin de documentos con la placa se usa esta junto a un apoyo para el documento a ser impreso y posteriormente se le pasa un rodillo para que el documento quede grabado Estos eran capaces de ejercer mucha ms presin que las existentes prensas tipogrficas convencionales para msica, y podan sealar el detalle de lneas finas con mayor precisin. El otro acontecimiento importante fue la aprobacin de peltre en lugar de las placas de cobre que haba sido lo normal al principio hasta mediados del siglo XVIII, as la tarea de corte y la de correccin de errores

fue mucho ms fcil, y permiti una menor presin hecha por los rodillos de la prensa. Las Placas de cobre parece que se han mantenido para el trabajo artstico, pero, con el tiempo, prcticamente toda la msica fue grabada en el material ms barato.