CADENCIAS

a) Cadencias Conclusivas.

- Cadencia Auténtica Perfecta: V – I

- Cadencia Auténtica Imperfecta: V – I (con uno de esos acordes
invertido y/o cuando la voz superior no resuelve al primer grado).
- Cadencia Plagal: IV – I

1) Cadencia Auténtica.

Se produce por la sucesión de los grados:

V (dominante) - I (fundamental).

Hay dos tipos de Cadencia Auténtica:

- Perfecta.
- Imperfecta.

1a) Cadencia Auténtica Perfecta.

- Ambos acordes deberán tener su fundamental en el bajo.

- El acorde final deberá estar en posición de octava (en la voz superior
del Acorde de Dominante estará la sensible, que resolverá
ascendiendo hacia la Tónica, por lo que el Acorde final, de primer
grado, tendrá la Tónica duplicada el en el bajo y en la voz superior);
asimismo dicho Acorde no tendrá que estar desplazado, es decir,
deberá estar en un tiempo fuerte.

1b) Cadencia Auténtica Imperfecta.

- El Acorde de Tónica no cumple uno de estos dos requisitos. Esta

Cadencia no tiene precisamente un carácter resolutivo, dada su
inestabilidad en el Acorde de primer grado.

2) Cadencia Plagal.

Esta enlaza un Acorde de SubDominante con el Acorde de Tónica; tiene

sentido resolutivo, aunque no tanto como puede tenerlo la Cadencia
Auténtica [Perfecta]; tiene un carácter post-Cadencial, es decir, puede
utilizarse para confirmar una Cadencia más potente, como pudiera ser
una Cadencia [Auténtica] Perfecta. Sucesión de grados de la Cadencia
Plagal:

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 IV - I

3) Cadencia PreClásica.

Esta Cadencia es típicamente usada en el periodo preclásico, con gran

carácter conclusivo. Sucesión de grados de la Cadencia PreClásica:

IV (subdominante) - V (dominante) - V (dominante octavada) - I (tónica)

4) Cadencia Compuesta.

La sucesión de grados de esta Cadencia es:

IV (subdominante) - V (dominante) - I (fundamental).

Existen dos tipos:

- Cadencia compuesta de primer orden (o de primer aspecto).

- Cadencia compuesta de segundo orden (o segundo aspecto).

4a) Cadencia Compuesta de 1º Orden:

I (tónica) - IV (subdominante) - V (dominante) - I (tónica)

4b) Cadencia Compuesta de 2º Orden:

IV (subdominante) - I 6/4 (tónica en 2ª inversión) - V (dominante) - I

(tónica).

I 6/4 = acorde de tónica en 2ª inversión (también llamado acorde cadencial

6/4 porque a diferencia del acorde de tónica, el 5º grado se duplica en
lugar del 1º, y se simboliza K6/4).

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 b) Cadencias Suspensivas

Las cadencias suspensivas son aquellas en las que una obra no debe
acabar, ya que no dan sentido de totalidad y cierre.

5) SemiCadencia:

Se produce un reposo momentáneo sobre un Acorde, que suele ser la

Dominante o la SubDominante.

5a) SemiCadencia en la Dominante: Produce un reposo momentáneo

sobre un Acorde de Dominante.

5b) SemiCadencia en la SubDominante: Produce un reposo momentáneo

sobre un Acorde de SubDominante.

Puede llegarse a cualquiera de estas Cadencias desde cualquier grado. La

Cadencia puede ser mayor o menor. El grado más común es el V.

6) Cadencia imperfecta:

Se produce en cualquiera de los siguientes casos:

- En una Cadencia [Auténtica] Perfecta, el Acorde de Tónica se aplica

en el tiempo débil.
- En una Cadencia [Auténtica] Perfecta, uno de los Acordes está
invertido.

7) Cadencia Rota Artificial:

Se compone por una sucesión inconclusa de Acordes, moviéndose desde el

primer grado y siguiendo la siguiente sucesión:

I (tónica) - IV (subdominante) - V (dominante) - VI (superdominante)

8) Cadencia Rota (o Cadencia Evitada, o Cadencia de Engaño o Cadencia

Deceptiva):

Esta se produce cuando en la Cadencia [Auténtica] Perfecta, el Acorde de

primer grado se sustituye por otro [Acorde con carácter de] inesperado:

- El Acorde de sexto grado (VI), que es el caso más común.

- Cualquier otro Acorde, siendo normalmente los Acordes con función
de SubDominante (grados II o IV), con excepción del séptimo grado
(VII).

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 V-VI

V-II

V-IV

El objetivo de esta Cadencia es retardar la resolución de una frase

armónica.

Las Cadencias Rotas pueden ser de dos tipos:

8a) Cadencia Rota Diatónica.

8b) Cadencia Rota no Diatónica.

Cadencia Auténtica Perfecta (V-I) y Cadencia Rota (V-VI).

9) Tercera de Picardía o Tercera Picarda (del francés “tierce picarde”).

Esta es un recurso armónico usado desde la Música del Renacimiento y

consiste en terminar en Modo Mayor una pieza que estaba en Modo Menor
o en cualquier otro modo.

El término "Picardía" no se refiere a una cierta astucia, sino a la región del

norte de Francia donde este recurso era utilizado en la Música popular.

[La 3ª de Picardía] Utiliza, como ya se dijo, un Acorde Mayor de Tónica al

final de una sección musical que está en una Tonalidad Menor o Modal.
Esto se consigue al aumentar en un semitono la 3ª de la tríada menor
final, como una manera de resolver.

Por ejemplo, en lugar de emplear un Acorde de LA menor (que contiene las

notas LA, UT y MI) como final de una Cadencia, la Tercera de Picardía

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sería un Acorde en LA mayor (cuyas notas son LA, UT♯ y MI. Nótese que el
intervalo de 3ª menor que hay entre el LA y el UT del Acorde de LA menor
se convierte en una 3ª mayor al emplear el Acorde de Tercera de Picardía.

La Tercera de Picardía no necesariamente debe emplearse al final de una

sección, puede encontrarse en cualquier Cadencia [Auténtica] Perfecta o en
la Cadencia Plagal donde la tonalidad predominante sea menor.

Tercera de Picardía, al finalizar la progresión i-v-i-iv-i-v-I.

10) Tercera de Picardía Inversa:

En esta Cadencia, el Acorde mayor esperado se remplaza por Acorde

menor, y casi nunca se usa al final de una obra. Un ejemplo de esta rareza
puede observarse en la Pieza Característica Op. 7 nº 7 en RE de
Mendelssohn.

V-i

Un efecto similar, a menudo usado, se realiza utilizando el Relativo menor

en una Cadencia Rota. Por ejemplo, en la tonalidad de UT mayor, si la
Cadencia es Auténtica (V-I), entonces el Acorde final debe ser de la misma
denominación, UT mayor (I); pero para conseguir el efecto arriba
mencionado, el Acorde UT mayor (I) debe remplazarse por el Acorde
relativo LA menor (vi).

V-vi

11) Cadencia Landini (también conocida como Cadencia de Landini,

Cadencia Landina o Cadencia Landino).

Este es un tipo de Cadencia, una técnica en la composición musical,

llamada así en honor a Francesco Landini (1325-1397), un organista ciego
florentino que usó esta técnica en numerosas composiciones (aunque no
inventó la Cadencia, como erróneamente se piensa).

La Cadencia se utilizó especialmente durante el siglo xiv y principios del

siglo xv y es típica de la música medieval, [y consiste en que] un intervalo
de sexta mayor se amplía convirtiéndose en octava.

En la versión de Landini, una nota extraña en la voz superior convierte el

intervalo [de 6ª mayor] en una 5ª justa, justo antes de la octava.
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6ª mayor: intervalo RE-SI, Acorde SOL mayor (en 2ª inversión: RE-SOL-SI).
De SI se pasa a LA (nota extraña).
5ª justa: intervalo RE-LA, Acorde RE mayor (RE-FA#-LA).
8ª justa: intervalo UT-UT, Acorde UT mayor (sin mediante: UT-SOL-UT).
V-II-I

Landini no fue el primero en utilizar esta Cadencia, Gherardello da Firenze

parece ser el primero, al menos de cuyas obras han sobrevivido, y no fue el
último: la Cadencia se encontraba todavía en uso hasta bien entrado el
siglo xv, con particular frecuencia en las canciones de Gilles Binchois y en
la Música de Juan de Urrede.

El término fue acuñado a finales del siglo xix por el escritor alemán A. G.
Ritter, en su obra “Zur Geschichte des Orgelspiels” (Leipzig, 1884).

Las obras donde podemos encontrar dicha Cadencia son las de Francesco
Landini, quien marcó el periodo llamado "Ars Nova".

https://es.wikipedia.org/wiki/Cadencia_(m%C3%BAsica)
https://es.wikipedia.org/wiki/Tercera_de_Picard%C3%ADa
https://es.wikipedia.org/wiki/Cadencia_Landini