UNIDAD III

DERECHO DE AUTOR
 Concepto
• Es la disciplina que regula los derechos del
autor con relación a las creaciones que
presentan individualidad y originalidad
resultantes de su actividad intelectual.
 Obra: Concepto
• “Es todo aquello que el ingenio humano
concibe, expresado en algún lenguaje del arte,
cualquiera que sea la forma o modo de
expresión” (Antonio Millé).
Condiciones Necesarias de la Obra
Para Su Protección
• 1. Creatividad de la mente humana:
resultado de una actividad intelectual.
• 2. Originalidad: individualidad, que refleje la
impronta de la personalidad o espíritu del
autor sobre un tema o idea (Jurisprudencia: la
misma se presume; quien la niegue debe
cargar con la prueba de su inexistencia).
• 3. Expresión de una idea: la forma debe ser el
resultado integral de una expresión.
Condiciones Necesarias de la Obra
Para Su Protección
• 4. No importa el valor o mérito de la obra, su
destino o forma de expresión.
• 5. No es necesaria la fijación en un soporte
material: debe ser perceptible por los sentidos
o susceptible de ser reproducida (coreografía,
los relatos de Ana Frank).
• 6. No está sujeta al cumplimiento de
formalidades: la obra se protege desde el
momento de su creación, no del registro.
 Derecho de Autor y Acceso a la
Cultura
• El Derecho de Autor nace como un instituto
enfocado al fomento de la producción cultural.
• Finalidad: ética, económica y social. Objetivos:
• a) retribución al autor y protección frente a la
reproducción ilícita (teoría del incentivo).
• b) promover el arte y la cultura: gracias al
ingenio creativo de los autores la vida cultural
de la sociedad se enriquece.
 Derecho de Autor y Acceso a la
Cultura
• Conflicto de intereses
• Interés del autor: evitar que su obra sea
utilizada sin su autorización o sin recibir nada
a cambio (art. 17 CN).
• Interés de la comunidad: acceder de la manera
más irrestricta posible a la obra cultural (art.
75, inc. 19 CN).
 La Dimensión Jurídica de la Obra
• Para que el sistema de Derecho de Autor
funcione en forma virtuosa (que genere
progreso cultural), es necesario lograr un
balance entre el interés del autor y el interés
de la sociedad mediante:
• un límite temporal,
• un límite al alcance del derecho exclusivo del
autor.
 La Dimensión Jurídica de la Obra
• Límite temporal: vencido el plazo de protección,
la obra pasa al dominio público y es de libre
acceso para toda la sociedad (sin necesidad de
pedir autorización ni pagarle al autor).
• El Convenio de Berna establece un plazo
mínimo standard: la vida del autor más 50 años
“post mortem”.
• Los países de la Unión deben fijar los plazos por
encima del mismo, nunca por debajo.
 La Dimensión Jurídica de la Obra
• Límite al alcance: se protege la expresión artística de la
idea, su plasmación en una obra.
• La idea: “voy a filmar una película sobre un
aventurero”, “voy a pintar un cuadro de un paisaje”,
“voy a componer un bolero en Mi, La y Re”.
• La Expresión: cuando el autor plasma sus ideas en la
obra artística (cinematográfica, pintura, musical).
• Proteger la idea se atentaría contra el progreso del arte
y la cultura; e inhibiría a otros autores de crear nuevas
obras con dicha idea.
 La Dimensión Jurídica de la Obra
• Sustrato ideológico: la idea, la concepción
mental de algo. No se protege.
• Expresión humana: en algún lenguaje del arte.
Es la forma original. Se protege.
• Doctrina del Continuum: en algún lugar de la
escala está la protección.
• Idea / Expresión
Plagio: Concepto y Consecuencias
• La atribución de una obra ajena como propia.
La imitación de la obra puede ocasionar:
• i- desprestigio al autor de la obra original;
• ii- “robo” del reconocimiento que éste podría
tener, si su obra fuese única;
• iii- la nueva obra ilegítima podría competir con
la obra original repercutiendo
patrimonialmente en el autor.
 Elementos Comunes del Plagio
• 1) Coincidencia (imitación, identidad) de ambas
expresiones. El plagio se determina por las similitudes
y no por las diferencias (criterio de la jurisprudencia).
• 2) Preexistencia de la obra plagiada: debe existir una
obra precedente.
• 3) Conocimiento de la obra anterior (no puede ser
reservada o inédita).
• La idea no es un elemento común para que se
configure el plagio.
 Alternativas ante el Plagio
• El autor de una obra en caso de plagio tiene
derecho:
• al beneficio que hubiera podido obtener de no
mediar la utilización ilícita, o
• a la mejor remuneración que hubiera podido
percibir de haber autorizado la explotación.
• Esta razonable alternativa evita que sea más
beneficioso infringir el derecho de autor que
respetarlo.
 ¿Plagio o Idea?
• “Bendaham de Vega, Rebeca c/ Petit de
Murat, Ulises y otros”, C2ªCiv. Capital,
23/12/48.
 ¿Plagio o Idea?
• Bendahan acercó su guión “La vida del gran
Sarmiento” a la Productora “Petit de Murat” en
octubre de 1942, quien no habría tenido interés en
producir una película con dicho guión.
• A los pocos meses, la Productora encargó a otros
escritores que armaran un guión basado en la vida
de Sarmiento para la película “Su mejor alumno”.
• Cuando la misma es estrenada en mayo de 1944,
Bendahan demanda a la Productora por plagio.
 ¿Plagio o Idea?
• El Tribunal, luego de cotejar ambas obras,
concluyó en la inexistencia de plagio:
• i- el guión de la actora era una obra del tipo
biográfico de la vida de Sarmiento; la película
basaba su historia en la relación de Sarmiento
con su hijo Dominguito.
• ii- el guión era del tipo narrativo; la película era
contada desde una óptica más personal, citando
frases célebres de Sarmiento.
 ¿Plagio o Idea?
• iii- el único elemento común entre ambas
obras era la idea “hacer una película sobre la
vida de Sarmiento”, mientras que la
expresión de ambas era diferente.
• iv- un suceso histórico no puede ser
monopolizado por el autor de un guión, ya
que es la forma de expresar la historia lo que
está protegido, no el “tema” en sí.
 ¿Plagio o Idea?
•
 ¿Plagio o Idea?
• Floricienta vs Nini:
 ¿Plagio o Idea?
• “CRIS MORENA GROUP S.A. y otros c/ BERTOTTI,
Florencia y otros s/ Medidas precautorias”, 25/02/2010
• “Es propio del derecho de autor que la demora en el
otorgamiento de una medida precautoria puede conculcar
definitivamente el derecho que se pretende proteger y que
mientras se continúa utilizando una obra sin
consentimiento del creador se está violando el derecho que
se pretende cautelar. De tal manera, no se requiere una
prueba terminante acerca del derecho a proteger sino la
posibilidad razonable de su existencia porque en esta
materia es conveniente adoptar un criterio amplio”.
 ¿Plagio o Idea?
• “Ante el reclamo de plagio respecto de una serie
televisiva, corresponde conforme el art. 79, Ley 11.723:
• disponer que los demandados se abstengan de emitir,
reproducir, publicar, vender y/o grabar la obra artística
Nini eventual copia de la historia de ficción Floricienta,
• ordenar el secuestro de los ejemplares de los capítulos
grabados en poder de la productora y el canal de
televisión,
• prohibir comercializar cualquier producto o servicio
vinculado a esa tira”.
 Derecho de autor vs Copyright
Derecho de Autor Copyright
Sistema continental europeo: Sistema del Commo Law:
adoptado por los países de adoptado por los países
raíz latina (España, Francia, angloparlantes (Estados
Portugal y Latinoamérica) Unidos, Inglaterra, Canadá,
Australia, Nueva Zelanda)
 Derecho de autor vs Copyright
Derecho de Autor Copyright
Derechos: protege la Derechos: protege el
creación intelectual del aspecto patrimonial. El
autor en sus aspectos foco está en el derecho a
patrimoniales y morales reproducir (derecho de
copia)
Autor: se considera autor Autor: admite que una
originario a la persona persona jurídica sea
humana que crea la obra titular originario
 Derecho de autor vs Copyright
Derecho de Autor Copyright
Soporte: protege la Soporte: está orientado
obra sin que sea a la explotación de una
necesario su fijación en obra fijada en un medio
un soporte tangible de expresión tangible
Adquisición: el autor Adquisición: el
es titular de la obra privilegio se otorga al
desde el momento de la autor a cambio de la
creación, y puede darla difusión de sus obras
a conocer o no
 Copyright
• Las formalidades condicionan la validez y
extensión de los derechos del titular.
• 1- El “registro” de las obras ante la Copyright
Office: otorga un “título” a los solicitantes con
el cual acreditan la titularidad del “Copyright”.
• 2- La inclusión de una advertencia (“Notice”)
en las obras publicadas ©.
• Su omisión significa la pérdida del ejercicio de
acciones judiciales para la protección de las
obras.
 Constitución Nacional
• Art. 17: “Todo autor es propietario exclusivo
de su obra por el término que le acuerde la
ley”.
• Art. 75, inc. 19: el Congreso debe dictar leyes
que protejan: la identidad y pluralidad cultural,
la libre creación y circulación de las obras de
autor, el patrimonio artístico y los espacios
culturales y audiovisuales.
 Convenios Internacionales
• Convenio de Berna para la Protección de Obras
Literarias y Artísticas (Versión Paris 1971): Ley
25.140.
• Convención Universal sobre Derechos de Autor
(Ginebra): Ley 12.088.
• Acuerdo TRIPs: Ley 24.425 y Tratado OMPI sobre
Derecho de Autor: Ley 25.140.
• Convención de Roma sobre Intérpretes,
Fonogramas y Organismos de Radiodifusión: Ley
23.921.
 Convenio de Berna: Principios
• Trato Nacional: las obras originadas en alguno
de los países miembros recibirán en los demás
la misma protección que otorgan a las obras de
sus propios ciudadanos.
• Protección Mínima: los niveles de protección
establecidos en el Convenio son mínimos,
pudiendo los Estados establecer en sus
legislaciones una protección más amplia.
 Convenio de Berna: Principios
• Independencia de la protección: la extensión de
la protección y los medios acordados para la
defensa de los derechos de autor se regirán por la
legislación del país en que se reclame la
protección.
• Protección Automática (No Formalidad): la
protección de la obra no debe estar condicionada
al cumplimiento de formalidad alguna (no hay
un Registro Internacional de Obras).
 Ley 11.723: Características Salientes
• B.O. 30/09/1933: cuerpo normativo completo y
adelantado para su época. Requeriría adecuarse a
los avances tecnológicos.
• Protege las expresiones artísticas (no las ideas).
• No exige la fijación en un soporte.
• Protege derechos morales (reducido en el sistema
norteamericano a los artistas de las bellas artes).
• Derecho de Intérprete: art. 56 (instituto novedoso;
antecedente: Carlos Gardel).
 Ley 11.723: Obras (Art. 1)
• Obras científicas, literarias y artísticas: no es
taxativo.
• Escritos de toda naturaleza y extensión, entre
ellos los programas de computación fuente y
objeto.
• Compilaciones de datos o de otros materiales.
• Obras dramáticas (teatro, comedia, drama),
composiciones musicales o dramático-musicales
(ópera, zarzuela, comedia musical).
 Ley 11.723: Obras (Art. 1)
• Obras de dibujo, pintura, escultura,
arquitectura (Bellas Artes).
• Obras cinematográficas, coreográficas (danza
y ballet) y pantomímicas.
• Modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al
comercio o industria.
• Impresos, planos y mapas.
• Fotografías, grabados y fonogramas.
 Derecho de Autor: Objeto
• “Ius Excluendi”: la importancia de la protección
no está en el uso o goce del derecho, sino en el
“derecho a excluir”.
• Está enfocado en evitar la afectación de las
facultades patrimoniales y morales del autor.
• El autor puede autorizar o prohibir cualquier uso
vinculado con su obra: reproducción,
publicación, distribución, comunicación pública.
 COMPONENTES DEL
DERECHOS DE AUTOR
• El autor es titular de los derechos a partir de la
creación de su obra. Presenta dos facetas:
• a) Personal: Derechos Morales
• b) Retribución económica: Patrimoniales
 DERECHOS MORALES
Protegen la personalidad del autor con relación a
su obra (arts. 51, 52 y 6 bis de Berna).
Caracteres: nacen con la creación de la obra, y
son inherentes a la calidad del autor.
1. Perpetuos
2. Inalienables
3. Irrenunciables
4. Imprescriptibles
 ¿Cuáles son?
 Paternidad (Identidad): el de mayor relevancia.
El reconocimiento del autor como tal. Se vulnera:
si se omite mencionar su nombre o se consigna a
una persona equivocada.
 Respeto e Integridad de la obra: evitar toda
alteración, mutilación o modificación de la obra
sin autorización del autor. Se vulnera: si no se
realiza una exacta reproducción o representación.
 Ambos se transfieren a los herederos.
 ¿Cuáles son?
 Salvaguarda del Honor y Reputación del
Autor: el autor puede oponerse a cualquier
atentado contra la obra que cause perjuicio a su
honor a su reputación.
 Art. 6 bis Berna: “El autor conserva el derecho
de reivindicar la paternidad de la obra y
oponerse a cualquier deformación, mutilación o
modificación, o cualquier atentado a la obra que
cause perjuicio a su honor o reputación”.
 ¿Cuáles son?
 Divulgación (Derecho al Inédito): la potestad
que tiene el autor de decidir si quiere dar a
conocer la obra o mantenerla en reserva.
 Retracto (Arrepentimiento): retirar la obra de
circulación por motivos artísticos, políticos, etc., a
cambio de asumir los perjuicios que se provoquen
en terceros que hayan adquirido derechos sobre la
obra retirada (el editor de una novela).
 No se transfieren a los herederos.
 DERECHOS
PATRIMONIALES
Potestad del autor respecto de la utilización
económica de su obra (obtener un beneficio por la
explotación o una remuneración por copia
privada).
Caracteres: arts. 2, 36, 51 a 55 bis
1. Pecuniarios
2. Temporales
3. Transmisibles
4. Renunciables
 Art. 2: Facultades Patrimoniales
El derecho de propiedad de una obra científica,
literaria o artística, comprende para su autor la
facultad de:
publicarla y reproducirla en cualquier forma,
disponer de ella o enajenarla,
traducirla, adaptarla o autorizar su traducción,
ejecutarla, representarla y exponerla en público.
 ¿Cuáles son?
 Reproducción: derecho exclusivo de autorizar su
edición o fijación en un soporte material por
cualquier procedimiento y forma. Realizar
ejemplares o copias para ponerlos en el comercio:
impresión gráfica, reprografía, filmación,
fotografía, fonograma, óptica y digital.
 Publicación: contrato de edición por el cual el
editor se obliga a reproducir, difundir y vender,
alquilar o licenciar las ediciones de la obra (en
papel, cinta magnética, disco compacto).
 ¿Cuáles son?
Distribución: transferir a terceros en forma
definitiva (venta o enajenación) o temporal
(alquiler, leasing o préstamo de uso) ejemplares de
la obra (Art. 6 Tratado de la OMPI). Permite el
control del destino de la obra y su puesta a
disposición del público.
Adaptación (Transformación): facultad de
efectuar actos transformativos de su obra
(actualización, traducción, adaptación) o de
autorizar o prohibir que un tercero realice esa tarea.
 ¿Cuáles son?
• Comunicación pública: poner la obra a
disposición del público de cualquier forma que
no sea en ejemplares.
• i- Ejecución en vivo - Art. 36: autorizar la
recitación, representación y ejecución pública
de las obras frente a numerosas personas fuera
del ámbito familiar; y su difusión por cualquier
medio (radio, televisión, Internet).
 ¿Cuáles son?
• ii- Transmisión por cualquier medio: de una obra
artística o musical a partir de cualquier tipo de
fijación sonora o visual.
directa: un disk jockey en una pista de baile (Disco)
indirecta: cuando un “usuario” (Bar, Hotel,
Restaurante, Supermercado, Centro Comercial)
aprovecha una obra en el desarrollo de sus
actividades que le reporta un beneficio económico
que no sería el mismo sino se usaran tales obras
(Fallo “AADI CAPIF c/ Hotel Alpino”).
 ¿Cuáles son?
• Art. 9: Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso
de los autores o derechohabientes, una obra
científica, literaria, artística o musical que se haya
anotado o copiado durante su lectura, ejecución o
exposición públicas o privadas.
 ¿Cuáles son?
Art. 14 ter Berna, Droit de Suite, Derecho de Seguimiento:
derecho de los autores de las bellas artes y escritos
originales, a obtener una participación en el producido de
las sucesivas ventas de su obra original que a lo largo del
tiempo pueden incrementar su valor. Es irrenunciable,
intransmisible e inalienable.
No se instrumentó en Argentina. Podría aplicarse a: cuadros,
collages, pinturas, dibujos, grabados, fotografías, estampas,
esculturas, manuscritos de escritores o compositores.
 ¿Cuáles son?
Droit de Suite: un pintor vende su cuadro a muy bajo precio
($ 200) por necesidad o porque aún no es célebre. Con el
tiempo su obra va cobrando admiración y respeto por parte
de los especialistas y logra incrementar su valor en
diversas subastas ($ 2.000, luego $ 30.000 y $ 180.000).
Sin este derecho el único lucro del pintor serían los $ 200
originales. Con el derecho (porcentaje) el autor participaría
del mayor valor que su obra iría consiguiendo.
 Autoría y Titularidad
Autor: es la persona humana que crea la obra por sí
mismo en forma exclusiva. Es el titular originario de los
derechos.
Seudónimo: nombre artístico elegido por el autor, sin
revelar su verdadera identidad. Art. 3: el autor puede
registrarlo en la DNDA adquiriendo su propiedad.
Jurisprudencia: el seudónimo cuando adquiere
prestigio y notoriedad, por la difusión que logra el
reiterado desempeño de una actividad, se incorpora
como bien jurídico al patrimonio de quien lo usa.
 Autoría y Titularidad
Titular derivado: es la persona a la que el autor ha
cedido o transferido sus derechos, en virtud de una
transmisión por causa de muerte (herederos) o por un
acto entre vivos (derechohabientes).
Editores de obras anónimas o seudónimas: le
corresponden los derechos del autor sobre tales obras;
pero el autor podrá recabarlos para sí justificando su
personalidad.
 Autoría y Titularidad
Art. 4: son titulares del derecho de autor:
a) el autor de la obra;
b) sus herederos o derechohabientes;
c) quienes con permiso del autor la traducen,
refunden, adaptan, modifican o transportan,
sobre la nueva obra intelectual resultante.
Art. 3: el editor de una obra anónima o
seudónima.