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INTRODUCCIÓN:
Para el niño el arte es un medio de expresión. Los niños son seres dinámicos; el
arte es para ellos un lenguaje de pensamiento. Un niño ve el mundo en forma
diferente y, a medida que crece, su expresión cambia. Cada dibujo refleja los
sentimientos, la capacidad intelectual, el desarrollo físico, la aptitud perceptiva,
el factor creador implícito, el gusto estético, e incluso el desarrollo social del
individuo. En los dibujos se perfilan todas las transformaciones que sufre el niño
a medida que crece y se desarrolla.
Rodrigo hizo los dibujos en la casa de su abuela, donde pasa gran parte del día
mientras sus padres trabajan. No estaba totalmente concentrado en los dibujos, ya
que al mismo tiempo estaba mirando la televisión.
Al solicitarle que dibujara una persona (dibujo A), Rodrigo graficó a su papá, a
su mamá, y al auto familiar. En cuanto al dibujo libre (dibujo B), realizó un auto,
una flor, a su papá y se dibujó a él mismo.
Según Lowenfeld y Brittain, en los dibujos y pinturas realizadas a esta edad hay
poca relación entre el color elegido y el objeto representado, debido a que el
interés se centra en la relación entre el dibujo y el objeto; más que en la relación
entre el color y el objeto. Si bien Rodrigo eligió los colores correspondientes para
algunos objetos (sol, pasto, cielo, flor); en otros objetos no estableció la relación,
como en el caso de los dibujos del padre, madre y él mismo. A su vez, utilizó en
su mayoría colores cálidos, lo que podría significar un comportamiento
emocional libre, con relaciones afectivas cordiales.
Los autores indican que los objetos en el espacio tienden a estar en un orden
caprichoso durante esta etapa. El niño concibe el espacio como relacionado con
sí mismo y su propio cuerpo. Esto puede verificarse en la ubicación del papá en
el dibujo B, el que parece estar en el aire. Pero no observamos esta característica
en otros objetos, e incluso los consideramos bien distribuidos en el espacio total
de la hoja
En este dibujo también podemos observar la línea de base (pasto), aunque quizás
no tenga el mismo significado que en la etapa esquemática, en la cual simboliza
el primer conocimiento consciente del niño de formar parte de su ambiente.
Además, en el dibujo B pintó el cielo, que actúa como contraparte de la línea de
base.
A su vez podemos ver que el interés por las personas es la base de sus dibujos,
incluyéndolas también en su dibujo libre (madre y padre).
Priscila estaba concentrada mientras dibujaba, y decía en voz alta lo que estaba
por dibujar; aunque no dirigía el mensaje a alguien en particular.
Como hizo Priscila, en esta etapa el niño comienza a dar nombre a sus garabatos.
Antes de esta etapa el niño se satisfacía con los movimientos que ejecutaba, pero
ahora comienza a conectar dichos movimientos con el mundo que la rodea, y
dibuja con una intención; indicando así el paso del pensamiento kinestésico al
pensamiento imaginativo. Esto puede verse en el hecho de que Priscila dibujó
con intención de realizar diferentes objetos, como un equipo de música, por
ejemplo.
Priscila distribuyó bien los trazos por toda la página en el dibujo B. Y acompañó
el dibujo con la descripción verbal de lo que hacía. A partir que el niño asigna
nombres a sus garabatos, como hace Priscila, se tiene una clave definida para
interpretar su pensamiento.
Se pueden observar en los dibujos personas, casas, flores, lo que concuerda con
lo que establecen los autores como temas típicos para esta edad.
Como se ve en los dibujos hechos por ella, hay poca relación entre el color y el
objeto, ya que el niño ha comenzado a crear formas conscientemente y son estas
formas en sí las que le resultan importantes. Esto se puede ver en la persona
naranja y el tallo de la flor azul, o el televisor rojo.
En cuanto al espacio, a primera vista parecería que Micaela ubicó los objetos de
modo caprichoso. Sin embargo una observación más detenida nos demuestra que
concibe al espacio como aquello que la rodea, al graficar todos los objetos que
tenía a su alrededor. Es decir, los objetos aparecerán arriba, abajo, uno junto a
otro, en la forma que el niño los comprende. El espacio se concibe como algo que
está alrededor del niño. El niño de esta edad comprende al espacio como
relacionado primordialmente con sí mismo y su propio cuerpo
Vanesa hizo los dibujos en su casa, mientras jugaba con su hermana menor, por
lo que no estaba totalmente concentrada en lo que hacía.
Esta niña presentó una actitud inesperada para nosotras, ya que al darle las hojas
para que dibujase, agarró una hoja sola y la dividió en dos. Esta actitud podría
relacionarse con la costumbre que tiene en el colegio de hacer sus dibujos y luego
romperlos. Respecto a este tema, Vanesa no dice nada, no da ninguna
explicación; y nosotras no quisimos interrogarla puesto que sabemos que está con
tratamiento psicopedagógico en el colegio, y temimos perjudicarla. Otro aspecto
que nos llamó la atención es que no pintó la casa en el dibujo B.
De acuerdo a los dibujos, podemos decir que Vanesa se encuentra en
la etapa esquemática. Podemos definir al esquema como el concepto al cual
llega un niño respecto de un objeto; y que repite continuamente mientras no haya
una experiencia intencional que influya sobre él para que lo cambie. Sin
embargo, debe diferenciarse el esquema del estereotipo, dado que el primero es
flexible y presenta variaciones y desviaciones, mientras que las repeticiones
estereotipadas son siempre exactamente iguales.
En ambos dibujos podemos observar que utilizó como línea de base el borde
inferior de la hoja. Este hecho podría indicar que Vanesa recién está comenzando
a utilizar la línea de base. Desde un punto de vista proyectivo, indicaría
inseguridad; ya que los individuos inseguros, que padecen de sensaciones de
inadaptación, suelen utilizar como línea de base este borde de la hija. Se apoyan
en esta parte de la página como si esto representara para ellos una seguridad
compensatoria.
El espacio entre la línea de base y la línea del cielo significa el aire para los
niños. También se verifica el uso de las líneas de base en la chimenea dibujada
perpendicular al techo de la casa. En este caso la línea del techo sirve como línea
de base.
En cuanto a las variaciones en el esquema entre los dos dibujos de Vanesa, éstas
se refieren a la forma de desviación correspondiente a la exageración de partes
importantes, en el caso de las manos de la nena en ambos dibujos. El origen de
estas desviaciones puede referirse al significado relativo que las manos tengan
para Vanesa. La desproporción proviene casi siempre de una experiencia
definida, lo que no significa que la experiencia sea necesariamente consciente.
Los autores mencionan que en esta etapa los niños utilizan óvalos, triángulos,
círculos, rectángulos o figuras irregulares, para el esquema del cuerpo humano y
toda clase de formas para las piernas, brazos y ropa. Esto lo vemos claramente
reflejado en los dibujos de las personas hechos por Vanesa. Además cuenta con
todas las partes esperables en el dibujo humano a esa edad: ojos, nariz, boca,
cuello y cabello. También incluyó símbolos diferentes para los pies y dibujó los
dedos de las manos. Incluso dibujó la ropa en lugar del cuerpo.
como ocurre con el sol y la nube en el caso de Vanesa, es un reflejo directo del
desarrollo progresivo del proceso intelectual del niño. El niño ha comenzado a
desarrollar la capacidad de categorizar, de agrupar cosas en clases y de hacer
generalizaciones. Sin embargo esta repetición de esquemas y formas es
inconsciente, siendo esto natural en el niño como parte de su proceso de
desarrollo.
En cuanto al esquema humano, vemos que falta el cuello y que no incluyó los
dedos de las manos. Lo que sí se verifica es la utilización de figuras geométricas
para el esquema del cuerpo.
Brian realizó los dibujos en la casa de sus abuelos, en compañía de sus primos.
Se mantuvo concentrado durante la actividad y se mostró bien dispuesto para
realizarla.
Por su edad y por lo reflejado en los dibujos, podríamos ubicarlo en la etapa del
comienzo del realismo, en la edad de la "pandilla"; aunque presenta rasgos de
la etapa esquemática.
En cuanto al color, podríamos decir que Brian todavía establece una rígida
relación color-objeto, sin haber refinado aún su sensibilidad visual para apreciar
la diferencia entre distintos matices de un mismo color.
Si bien Brian presenta características de esta etapa, como las mencionadas, hay
otras que aún no se observan en él, como ser la conciencia de la superposición; la
extensión hacia abajo de la línea del cielo, hasta lo que al comienzo puede haber
sido una línea de base, la cual asume gradualmente el significado de horizonte; la
capacidad de manejar objetos simultáneamente y no de ordenarlos solamente
sobre una línea; y la percepción de matices.
Del mismo modo, se pueden observar características de la etapa esquemática,
como la existencia de esquemas con variaciones, en el caso de la casa y flores
del dibujo B.
Por lo tanto, podemos concluir que Brian se encuentra en una etapa de transición
entre la etapa esquemática y la del realismo.
CONCLUSIÓN:
Respecto a nuestro encuentro con los chicos, nos acercamos a ellos con la duda
acerca de si aceptarían dibujar para nosotras, siendo que no nos conocían
profundamente; pero nos sorprendió su absoluta disposición para dibujar. Incluso
algunos de ellos, como Cristian, se ofrecieron voluntariamente, sin previo pedido
nuestro.
Este hecho nos confirma una vez más la importancia que tiene para los niños el
dibujo como medio de expresión y comunicación.