Grupò A

UNIVERISADAD ESTATAL DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE CIENCIAS MATEMATICAS Y FISICAS
CURSO:
MARCO LEGAL DE LA PROFESION
DOCENTE:
ABG.SANCHEZ GIMENEZ ELIAS PATRICIO
TEMA:
IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL

CORRESPONDIENTES A: OBRAS AUDIOVISUALES, ARQUITECTÓNICA, ARTES
PLÁSTICAS, EN EL ECUADOR.
INTEGRANTES:
BASILIO VARGAS LUIS ANDRES
FARINO VELASCO MARIA DEL
CARMEN GONZALEZ VELIZ AMY
ANAHI MANRIQUE MARURI ALLAN
GREGORY RAMIREZ REINA ANGEL
GREGORIO ROSADO CORTEZ FABIAN
OSWALDO
2021-2022
BASILIO VARGAS LUIS
IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL CORRESPONDIENTES A:

OBRAS AUDIOVISUALES, ARQUITECTÓNICA, ARTES PLÁSTICAS, EN EL ECUADOR.
OBRAS AUDIOVISUALES
Art. 33. Salvo pacto en contrario, se presume coautores de la obra audiovisual:
a) El director o realizador;
b) Los autores del argumento, de la adaptación y del guion y diálogos;
c) El autor de la música compuesta especialmente para la obra; y,
d) El dibujante, en caso de diseños animados. (Ley de la Propiedad Intelectual, Art, 33, 1998)
Art. 34. Sin perjuicio de los derechos de autor de las obras preexistentes que hayan podido ser adaptadas o
reproducidas, la obra audiovisual se protege como obra original.
Los autores de obras preexistentes podrán explotar su contribución en un género diferente, pero la explotación
de la obra en común, así como de las obras especialmente creadas para la obra audiovisual, corresponderá en
exclusiva al titular, conforme al artículo siguiente. (Ley de la Propiedad Intelectual, Art, 34, 1998)
Art. 35. Se reputa titular de una obra audiovisual al productor, esto es la persona natural o jurídica que asume la
iniciativa y la responsabilidad de la realización de la obra. Se considerará productor, salvo prueba en contrario,
a la persona natural o jurídica cuyo nombre aparezca en dicha obra en la forma usual.
Dicho titular está, además, legitimado para ejercer en nombre propio los derechos morales sobre la obra
incluyendo la facultad para decidir sobre la divulgación.
Todo lo cual se entiende sin perjuicio de las estipulaciones y reservas expresas entre los autores y el productor.
(Ley de la Propiedad Intelectual, Art, 35, 1998)
Las obras audiovisuales son creaciones expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin
sonorización incorporada, que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de
proyección o por cualquier otro medio de comunicación pública de la imagen y del sonido, con independencia
de la naturaleza de los soportes materiales de dichas obras”.
Además, las obras cinematográficas se incluyen dentro de las obras audiovisuales.
OBRAS ARQUITECTONICAS
Art. 36. El autor de las obras de arquitectura podrá oponerse a las modificaciones que alteren estética o
funcionalmente su obra.
Para las modificaciones necesarias en el proceso de construcción o con posterioridad a ella, se requiere la
simple autorización del arquitecto autor del proyecto, quien no podrá negarse a concederla a no ser que
considere que la propuesta modificatoria altere estética o funcionalmente su obra.
La adquisición de un proyecto de arquitectura implica el derecho del adquirente para ejecutar la obra
proyectada, pero se requiere el consentimiento escrito de su autor en los términos que él señale y de acuerdo
con la Ley de Ejercicio Profesional de la Arquitectura, para utilizarlo en otras obras. (Ley de la Propiedad
Intelectual, Art, 36, 1998)
Las obras arquitectónicas, en sentido amplio (edificio, planos, alzados, dibujos, etc.) son protegidas por la
propiedad intelectual.
La singularidad u originalidad significa exigir a la obra una cierta novedad que permita distinguirla de otras
preexistentes. Para valorarla hay que tener en cuenta que la funcionalidad de la obra arquitectónica, así como la
normativa aplicable, condicionan muchos de sus elementos y restringen la libertad creadora del arquitecto. Por
lo tanto, no toda creación arquitectónica nueva es original ni susceptible de ser objeto de propiedad intelectual.
Es importante manifestar una particularidad esencial que tienen las obras arquitectónicas y de ingeniería civil,
ya que por lo general son obras hechas bajo la relación de dependencia o por encargo, es decir, pertenecen a un
tercero distinto del arquitecto o ingeniero civil autor, para lo cual es importante determinar para efectos
jurídicos, algunos conceptos básicos y primordiales para establecer con claridad la diferencia entre autoría y
titularidad.
OBRAS DE ARTES PLASTICAS
Art. 37. El adquirente de un objeto material que contiene una obra de arte tiene, salvo pacto en contrario, el
derecho de exponer públicamente la obra, a cualquier título. (Ley de la Propiedad Intelectual, Art, 37, 1998)
Art. 38. Si el original de una obra de arte plástico, o el manuscrito original del escritor o compositor fuere
revendido en pública subasta, o si en dicha reventa interviniera directa o indirectamente un comerciante de tales
obras en calidad de comprador, vendedor o agente, el vendedor deberá pagar al autor o a sus herederos, según
corresponda, una participación equivalente al cinco por ciento del precio de venta, salvo pacto en contrario.
Este derecho es irrenunciable e inalienable. (Ley de la Propiedad Intelectual,Art, 38, 1998)
Art. 39. Los responsables de establecimientos mercantiles, el comerciante o cualquier otra persona que haya
intervenido en la reventa serán solidariamente responsables con el vendedor por el pago de este derecho y
deberán notificar la reventa a la sociedad de gestión correspondiente, o en su defecto, al autor o sus
derechohabientes, en el plazo de tres meses, acompañando la documentación pertinente para la práctica de la
liquidación. (Ley de la Propiedad Intelectual, Art, 39, 1998)
Art. 40. El retrato o busto de una persona no podrá ser puesto en el comercio sin el consentimiento de la misma
persona y, luego de su muerte, de sus causahabientes. Sin embargo, la publicación del retrato es libre, cuando se
relacione, únicamente, con fines científicos, didácticos o culturales o con hechos o acontecimientos de interés
público o que se hubieren desarrollado en público. (Ley de la Propiedad Intelectual, Art, 40, 1998)
Art. 41. El autor de una obra fotográfica o el realizador de una mera fotografía sobre una persona, deberá contar
con la autorización de la persona fotografiada, y a su muerte, de sus causahabientes, para ejercer sus derechos
de autor o conexos, según el caso. La autorización deberá constar por escrito y referirse específicamente al tipo
de utilización autorizada de la imagen. No obstante, la utilización de la imagen será lícita cuando haya sido
captada en el curso regular de acontecimientos públicos y responda a fines culturales o informativos, o se
realice en asociación con hechos o acontecimientos de interés público.
Las excepciones establecidas en el inciso precedente no afectan los derechos de autor sobre la obra que
incorpore la imagen. (Ley de la Propiedad Intelectual, Art, 41, 1998)
En lo que corresponde al tema de obra plástica, se resalta la necesidad de garantizarle al autor el derecho de
reproducción, es decir, que solo bajo su autorización se puedan expedir copias de su obra y comercializarlas;
igualmente deberá solicitarse su consentimiento para exhibir su obra en un lugar abierto al público lo que
garantizará su derecho a la comunicación pública.
La noción de obra plástica o de bellas artes agrupa diferentes tipos de obra y aproximarse a un concepto único
puede resultar una tarea compleja. Como se mencionó en capítulos anteriores, las disposiciones que regulan el
tema de obra plástica solo se encargan de elaborar un listado de expresiones artísticas y no entran a analizar
elementos de fondo, lo cual hace difícil crear un concepto general que permita determinar qué obras entrarían
en esta categoría.
De este modo, la obra plástica o de “bellas artes” en su sentido clásico hace referencia a una manifestación de
creatividad que apela a la estética de su espectador como en el caso de las pinturas, las esculturas o los dibujos,
pero en su sentido general no se reduce a esta finalidad y abarca otro tipo de creaciones.
BIBLIOGRAFÍA
Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 34 [Sección V]. QUITO.
Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 39 [Seccion V]. QUITO.
Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art. 33 [Sección V]. QUITO.
Quitiaquez Velasquez, L. J. (2017). La protección jurídica de los videojuegos en la legislación de

propiedad intelectual ecuatoriana:¿ obra multimedia o software? (Bachelor's thesis, PUCE).
Rueda Coello, M. E. (2015). La problemática de la Propiedad Intelectual de Derecho de Autor, protegidos

por la Legislación Ecuatoriana; frente a la piratería de reproducción no autorizada de obras audiovisuales
(Bachelor's thesis, Quito: UCE).
Ojeda, G., & Nicchol, A. (2013). LA PROTECCIÓN A LOS DERECHOS DE AUTOR A TRAVÉS DE
LA PROPUESTA DE UN SISTEMA DE CONTROL Y VIGILANCIA POR PARTE DEL INSTITUTO
ECUATORIANO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL IEPI A LAS SOCIEDADES DE GESTIÓN
COLECTIVA, PARA LOGRAR UN ADECUADO MANEJO Y ADMINISTRACIÓN DE LOS
RECURSOS DE LOS AUTORES EN EL ECUADOR (Bachelor's thesis).
Medina Zamora, J. B. (2018). Las Obras Arquitectónicas y de Ingeniería Civil como objeto de protección
en el Régimen Ecuatoriano de Propiedad Intelectual (Bachelor's thesis, Universidad del Azuay).
Palacios, J. P. C. (2008). Manual de propiedad intelectual. Universidad del Rosario.

MARIA DEL CARMEN FARIÑO VELASCO

Es preciso conocer y analizar ates el cuerpo legal que regula y establece las distintas clasificaciones como son:
la Propiedad Intelectual en el Ecuador.
La ley de Propiedad Intelectual que fue promulgada en el Registro Oficial 320 el 19 de mayo de 1998, era hasta
finales del año 2016 el cuerpo legal encargado de regular y proteger a la Propiedad Intelectual, fue derogada
con la entrada en vigencia del código Orgánico de la Economía Social de los conocimientos, creatividad y la
Innovación, mas conocido como el código ingenios, publicado en el registro Oficial Suplemento Nº899 de 09
de diciembre del 2016. El cuerpo normativo contiene nuevas reformas en lo relacionado a la ley del régimen
Tributario Interno; la ley Orgánica del Sistema Nacional del Contratación Publica; el código orgánico de
Organización Territorial, Autonomía y Descentralización; la ley Orgánica de Educación Superior; la Ley
Orgánica de Servicio Público; y el Código Orgánico Monetario y Financiero.
La propiedad intelectual siempre ha tenido importancia para proteger la creación intelectual del ser humano,
pero no es sino en pleno siglo XXI en que la legislación de propiedad intelectual se ve más necesaria que nunca.
De la importancia que reviste la propiedad intelectual se deja por primera vez constancia en el Convenio de
Paris para la Protección de la Propiedad Industrial, de 1883, y en el Convenio de Berna para la Protección de las
Obras Literarias y Artísticas, de 1886. De la administración de ambos tratados se encarga la Organización
Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI).
La legislación ecuatoriana, referente a propiedad intelectual, vigente desde 1998, garantiza los derechos que los
autores e inventores tienen sobre sus obras y creaciones, así como sobre los beneficios que de ellas se obtengan.
Entre los creadores beneficiados con este sistema se encuentran los artistas, sin embargo, en este amplio gremio
existen particularidades que vale la pena conocer.
Los derechos sobre las obras que son más susceptibles de reproducción, como las literarias y musicales, son, en
cierto sentido, más fáciles de exigir y comprobar, por ello para este tipo de obras el registro de derechos de
autor es obligatorio y las respalda grandemente. Sin embargo, aquellas creaciones que, por su formato o
naturaleza misma, son difíciles de reproducir y, por tanto, sus autores no reciben compensaciones por tales
reproducciones, representan un reto al momento de proteger sus derechos de autor. En este grupo se encuentran
las artes plásticas.
Santiago Cevallos, director nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos, del Instituto Ecuatoriano de la
Propiedad Intelectual (IEPI), explica que, tomando en cuenta las características particulares de este tipo de
obras, la legislación ecuatoriana prevé un derecho especial aplicable sólo a las obras de arte plástica, tales como
pinturas o esculturas. Se trata del Derecho de Seguimiento, “significa que aquella reventa que se realice de una
obra plástica representará una remuneración para el autor de la misma”. Este derecho, además, permite a los
artistas autores de este tipo de obras exigir una compensación por cada mención o publicación en la que se
incluya su obra o parte de ella.
De esta manera, el sistema de propiedad intelectual procura beneficiar a todos los creadores del país teniendo en
cuenta las particularidades del área del conocimiento o de las artes al que pertenecen.
De acuerdo al artículo 34 de las obras Audiovisuales se reputa titular de una obra audiovisual al productor, esto
es la persona natural o jurídica que asume la iniciativa y la responsabilidad de la realización de la obra. Se
considerará productor, salvo prueba en contrario, a la persona natural o jurídica cuyo nombre aparezca en dicha
obra en la forma usual. Dicho titular está, además, legitimado para ejercer en nombre propio los derechos
morales sobre la obra incluyendo la facultad para decidir sobre la divulgación.
En las obras Arquitectónicas de acuerdo al artículo Art. 36 El autor de las obras de arquitectura podrá oponerse
a las modificaciones que alteren estética o funcionalmente su obra. Para las modificaciones necesarias en el
proceso de construcción o con posterioridad a ella, se requiere la simple autorización del arquitecto autor del
proyecto, quien no podrá negarse a concederla a no ser que considere que la propuesta modificatoria altere
estética o funcionalmente su obra.
Tal como ya comenté en el artículo 7 Claves para entender los Derechos de Propiedad Intelectual (LPI). En el
mundo del derecho de autor, la originalidad es un concepto más bien subjetivo porque depende del punto de
vista del creador y también del observador. Por ello, tener en cuenta otros conceptos como la “intención
creadora” (la intención de elaborar un contenido, proyectar la personalidad y plasmarlo en un soporte), nos
ayuda a obtener pistas para identificar aquellos contenidos que no son obras audiovisuales.
De esta forma, si casualmente grabo la secuencia de un accidente y lo subo a YouTube, en estricto rigor,
tenemos una secuencia de imágenes, pero no se aprecia una intención de crear y plasmar una idea. Cuestión
diferente sucede, por ejemplo, si se capta una secuencia por casualidad, pero después el creador utiliza parte de
esa secuencia y realiza un montaje con fotografías u otros elementos, obteniendo como resultado una creación
propia.
El Tribunal Supremo, a propósito de la grabación de los partidos de fútbol, en una Sentencia del año 2013
expresamente señala que “En principio, la transmisión o grabación en directo de un partido de fútbol carece de
la mínima originalidad y altura creativa necesarias para ser considerada como "obra" protegida por la propiedad
intelectual”. Por tanto, mediante dicho contrato no pudo transmitirse a GSM derecho alguno sobre una obra,
pasada, presente o futura, protegida por la propiedad intelectual. Cabe recalcar que los Derechos de Propiedad
intelectual es de suma importancia ya que así se regula la piratería y muchas cosas más, y por ello entra OMPI
la cual es el organismo encargado de velar por los derechos de los creadores intelectuales en todas sus
categorías y de administrar a nivel mundial, es la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual OMPI, a
nivel Comunitario es la Secretaría de la Comunidad Andina de Naciones;
En caso de incumplimiento de la legislación comunitaria por parte de los países se demanda ante el Tribunal de
Justicia de la Comunidad Andina; a nivel nacional el organismo que administra la propiedad intelectual es el
Instituto Ecuatoriano de la Propiedad Intelectual IEPI, ante el cual se declaran y se registran los derechos según
sea el caso y de acuerdo a lo dispuesto en el artículo 346, cumple con los siguientes fines:
a) Propiciar la protección y la defensa de los derechos de propiedad intelectual, reconocidos en la

legislación nacional y en los Tratados y Convenios Internacionales;
b) Promover y fomentar la creación intelectual, tanto en su forma literaria, artística o científica, como en su
ámbito de ampliación industrial, así como la difusión de los conocimientos tecnológicos dentro de los
sectores culturales y productivos; y,
c) Prevenir los actos y hechos que puedan atentar contra la propiedad intelectual y la libre competencia, así
como velar por el cumplimiento y respeto de los principios establecidos en la Ley.
BIBLIOGRAFIA
• Pérez de Castro, N. (2000). Las obras audiovisuales. Editorial Reus.

https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/120712
• Serrano Gómez, E. Rogel Vide, C. y Domínguez Luelmo, A. (2008). El registro de la propiedad

intelectual. Editorial Reus. https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/46317
• Rogel Vide, C. Domínguez Luelmo, A. (Dir.) y Martín Calero, C. G. (Coord.). (2012). Museos y
propiedad intelectual. Editorial Reus. https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/46500
• Serrano Gómez, E. (2000). Los derechos de remuneración de la propiedad intelectual. Dykinson.

• Rams Albesa, J. J. (2010). Siete estudios sobre el derecho de autor y la propiedad intelectual. Editorial
Reus. https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/46423
AMY GONZÁLEZ VELIZ

El término propiedad intelectual se refiere a la protección del producto del intelecto humano, sea en los campos
científicos literarios, artísticos o industriales. Esa protección concede a los creadores, autores e inventores un
derecho temporal para excluir a los terceros de la apropiación de conocimiento por ellos generados.
En la Ley de Propiedad Intelectual en el Título Preliminar nos encontramos con el artículo 1, donde menciona
que la Propiedad Intelectual comprende: los derechos de autor y derechos conexos, la propiedad industrial y las
obtenciones vegetales.
Art.1. El Estado reconoce, regula y garantiza la propiedad intelectual adquirida de conformidad con la ley, las
Decisiones de la Comisión de la Comunidad Andina y los convenios internacionales vigentes en el Ecuador.
La propiedad intelectual comprende:
1. Los derechos de autor y derechos conexos.
2. La propiedad industrial, que abarca, entre otros elementos, los siguientes:
a. Las invenciones;
b. Los dibujos y modelos industriales;
c. Los esquemas de trazado (topografías) de circuitos integrados;
d. La información no divulgada y los secretos comerciales e industriales;
e. Las marcas de fábrica, de comercio, de servicios y los lemas comerciales;
f. Las apariencias distintivas de los negocios y establecimientos de comercio;
g. Los nombres comerciales;
h. Las indicaciones geográficas; e,
i. Cualquier otra creación intelectual que se destine a un uso agrícola, industrial o comercial.
3. Las obtenciones vegetales.
Las normas de esta Ley no limitan ni obstaculizan los derechos consagrados por el Convenio de Diversidad
Biológica, ni por las leyes dictadas por el Ecuador sobre la materia.
Sin embargo, aquí nos enfocaremos en la importancia de los derechos de propiedad intelectual en las obras
audiovisuales, arquitectónicas y artes plásticas.
En el Código Orgánico de la Economía Social de los Conocimientos, Creatividad e Innovación, tenemos que las
obras audiovisuales comprenden lo siguiente:
Artículo 152.- Coautores de obra audiovisual. - Se presume coautores de la obra audiovisual:
1. El director o realizador;
2. Los autores del argumento, de la adaptación y del guion y diálogos;
3. El autor de la música compuesta especialmente para la obra; y,
4. El dibujante, en caso de diseños animados
Es importante que las leyes protejan de esta forma las obras audiovisuales, ya que tal como se define en este
artículo solo aquellos que estén dentro de esos 4 puntos se pueden presumir como coautores, de esta manera
solo ellos legalmente lo son, ningún tercero puede proclamarse como coautor de la obra.
Al igual que las obras audiovisuales, las obras arquitectónicas se definen en el Código INGENIOS.
Artículo 156.- Limitación al derecho de autor. - El autor de una obra arquitectónica no podrá oponerse a las
modificaciones de su obra en el proceso de construcción o con posterioridad a ella que realice el
propietario del inmueble o que sean ordenadas por autoridad competente. Sin embargo, podrá exigir que no
se mencione su nombre en relación con la obra modificada.
El autor de una obra arquitectónica tampoco podrá oponerse a la demolición de la construcción
Aquí podemos entender que a pesar de que el autor es el que creo la obra arquitectónica, los que deciden son los
dueños del inmueble o quién invirtió en la obra, ya que este a pesar de llevarse el crédito no puede oponerse a
modificaciones o demoliciones, sin embargo, puede pedir que se lo deje de relacionar a la obra.
También tenemos en una parte del código las artes plásticas, donde se menciona lo siguiente:
Artículo 158.- Derecho a obtener una participación en las reventas. - Si el original de una obra de arte
plástico o el manuscrito original del escritor o compositor fuere revendido:
1. En pública subasta; o,
2. Con la intervención directa o indirecta de un comerciante de tales obras en calidad de comprador,

vendedor, agente de comercio o intermediario.
Salvo pacto en contrario, el vendedor deberá pagar al autor una participación de al menos el cinco por ciento del
precio de reventa, siempre que dicho precio sea superior al de la primera venta.
Este derecho es irrenunciable, inalienable y transmisible por causa de muerte a favor de los herederos del autor.
Se lo podrá ejercer por el plazo de duración de los derechos patrimoniales sobre la obra.
La acción para exigir el pago de este derecho por cada reventa prescribirá a los dos años contados a partir de la
fecha de la respectiva reventa.
La importancia de esto es que, si en caso de que fuera revendido el arte, el autor deberá llevar su parte
obligatoria por ser quién realizo la obra, la parte debe ser el cien por ciento del precio original siempre y cuando
el nuevo precio supere la cifra original.
Siempre tendrá crédito sobre la obra quién la realizo, ya que este derecho de autor es irrenunciable.
BIBLIOGRAFÍA
• Asamblea Nacional. (2016). Código Orgánico De La Economía Social De Los Conocimientos,

Creatividad e Innovación. Quito, Ecuador. Recuperado de
https://www.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/es/ec/ec075es.pdf
• Asamblea Nacional. (2008). Constitución de la República del Ecuador. Montecristi. Recuperado de

https://educacion.gob.ec/wpcontent/uploads/downloads/2012/08/Constitucion.pdf
• Congreso Nacional. (s.f.). Ley de Propiedad Intelectual. Ecuador. Recuperado de

https://www.correosdelecuador.gob.ec/wp-content/uploads/downloads/2015/05/
LEY_DE_PROPIEDAD_INTELECTUAL.pdf
• Ribera Blanes, B. (2002). El derecho de reproducción en la propiedad intelectual. Madrid, Spain:

Dykinson. Recuperado de https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/63131.
• Serrano Gómez, E. Rogel Vide, C. y Domínguez Luelmo, A. (2008). El registro de la propiedad

intelectual. Madrid, Spain: Editorial Reus. Recuperado de https://elibro.net/es/ereader/uguayaquil/46317
MANRIQUE MARURI ALLAN GREGORY

OBRAS AUDIOVISUALES:
La Ley de propiedad intelectual (LPI), define a las obras audiovisuales en su artículo 86, señalando que son "las
creaciones expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que estén
destinadas esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de
comunicación pública de la imagen y del sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes materiales
de dichas obras".
En general, de acuerdo a esa definición, cualquier contenido podría ajustarse a esta definición, sin embargo, la
Ley exige no sólo para el caso de la obra audiovisual, sino para cualquier otro tipo de creaciones, que éstas sean
originales y que se manifiesten o plasmen en un soporte tangible o intangible.
Tal como ya comenté en el artículo 7 Claves para entender los Derechos de Propiedad Intelectual (LPI). En el
mundo del derecho de autor, la originalidad es un concepto más bien subjetivo porque depende del punto de
vista del creador y también del observador. Por ello, tener en cuenta otros conceptos como la “intención
creadora” (la intención de elaborar un contenido, proyectar la personalidad y plasmarlo en un soporte), nos
ayuda a obtener pistas para identificar aquellos contenidos que no son obras audiovisuales.
De esta forma, si casualmente grabo la secuencia de un accidente y lo subo a YouTube, en estricto rigor,
tenemos una secuencia de imágenes, pero no se aprecia una intención de crear y plasmar una idea. Cuestión
diferente sucede, por ejemplo, si se capta una secuencia por casualidad, pero después el creador utiliza parte de
esa secuencia y realiza un montaje con fotografías u otros elementos, obteniendo como resultado una creación
propia.
El Tribunal Supremo, a propósito de la grabación de los partidos de fútbol, en una Sentencia del año 2013
expresamente señala que “En principio, la transmisión o grabación en directo de un partido de fútbol carece de
la mínima originalidad y altura creativa necesarias para ser considerada como "obra" protegida por la propiedad
intelectual”. Por tanto, mediante dicho contrato no pudo transmitirse a GSM derecho alguno sobre una obra,
pasada, presente o futura, protegida por la propiedad intelectual.
OBRAS ARQUITECTÓNICAS:
La protección del Derecho de Autor sobre una determinada obra arquitectónica es automática desde el momento
mismo en que es fijada en algún soporte como un plano en papel o en soporte digital, aunque la obra no llegue a
edificarse. En tal sentido, no es obligatorio registrar la obra arquitectónica ante la autoridad competente para
tener protección legal sobre la misma, pero sí muy recomendable a fin de tener una fecha cierta de creación de
la obra en cuestión. El registro de las obras arquitectónicas se realiza ante la Dirección de Derecho de Autor del
INDECOPI, sin perjuicio de los registros que sean necesarios según otras regulaciones distintas a la que
corresponde al Derecho de Autor 08 ¿Qué tipo de derechos reconoce la ley a favor de los autores de obras
arquitectónicas sobre sus obras? La ley reconoce a los autores de obras arquitectónicas dos tipos de derechos
sobre sus obras: los derechos morales y los derechos patrocínales.
La ley reconoce a los autores de obras arquitectónicas, entre otros, los siguientes derechos morales:
• Derecho de paternidad, entendido como el derecho que tiene el autor de ser reconocido como tal frente a
terceros, por lo que su obra deberá ser divulgada indicando su nombre según lo que el propio autor decida.
Este derecho se ejerce, por ejemplo, con la puesta de la firma o mención del nombre del autor en los planos
y maquetas, o mediante la colocación de una placa en la edificación construida.
• Derecho de integridad (estrechamente vinculado al derecho de modificación), por el cual la obra en

cuestión no puede ser alterada en sus partes esenciales; aunque para el caso específico de las obras
arquitectónicas, el autor de no puede oponerse a las modificaciones que fueren necesarias (como las de
carácter técnico, legal, económico, entre otras que pudieran surgir) durante la construcción o con
posterioridad de la misma. Esto debido a que en los proyectos de construcción actuales es necesario
cumplir con todos los requerimientos técnicos necesarios para asegurar ciertos niveles y estándares de
seguridad, habitabilidad, acceso de personas con discapacidad, entre otros, los cuales podrían no haber sido
previstos originalmente por el autor; pero que igual resultan necesarios para la construcción de la obra en
cuestión.
ARTES PLÁSTICAS:
La legislación ecuatoriana, referente a propiedad intelectual, vigente desde 1998, garantiza los derechos que los
autores e inventores tienen sobre sus obras y creaciones, así como sobre los beneficios que de ellas se obtengan.
Entre los creadores beneficiados con este sistema se encuentran los artistas, sin embargo, en este amplio gremio
existen particularidades que vale la pena conocer.
Los derechos sobre las obras que son más susceptibles de reproducción, como las literarias y musicales, son, en
cierto sentido, más fáciles de exigir y comprobar, por ello para este tipo de obras el registro de derechos de
autor es obligatorio y las respalda grandemente. Sin embargo, aquellas creaciones que, por su formato o
naturaleza misma, son difíciles de reproducir y, por tanto, sus autores no reciben compensaciones por tales
reproducciones, representan un reto al momento de proteger sus derechos de autor. En este grupo se encuentran
las artes plásticas.
Santiago Cevallos, director nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos, del Instituto Ecuatoriano de la
Propiedad Intelectual (IEPI), explica que, tomando en cuenta las características particulares de este tipo de
obras, la legislación ecuatoriana prevé un derecho especial aplicable sólo a las obras de arte plástica, tales como
pinturas o esculturas. Se trata del Derecho de Seguimiento, “significa que aquella reventa que se realice de una
obra plástica representará una remuneración para el autor de la misma”. Este derecho, además, permite a los
artistas autores de este tipo de obras exigir una compensación por cada mención o publicación en la que se
incluya su obra o parte de ella.
De esta manera, el sistema de propiedad intelectual procura beneficiar a todos los creadores del país teniendo en
cuenta las particularidades del área del conocimiento o de las artes al que pertenecen.
BIBLIOGRAFÍAS:
https://www.derechosintelectuales.gob.ec/derechos-de-autor-para-artistas-plasticos/
https://www.inapi.cl/portal/institucional/600/w3-article-839.html
Proudhon, P. J. (2018). Qué es la propiedad. Bubok Publishing S.L.

Joseph Proudhon, P. (2009). ¿Qué es la propiedad? El Cid Editor.

Serrano Gómez, E. Rogel Vide, C. y Domínguez Luelmo, A. (2008). El registro de la propiedad intelectual.
Editorial Reus. https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/46317
RAMIREZ REINA ANGEL

 OBRAS AUDIOVISUALES
La Ley de Propiedad Intelectual de 1996 (en lo sucesivo, LPI) identifica a las obras cinematográficas como una
clase específica dentro de las obras audiovisuales, pero las define de la misma manera: "Creaciones expresadas
mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que están destinadas
esencialmente a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación
pública de la imagen y del sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes materiales de dichas
obras".
No obstante, en las obras cinematográficas será siempre necesaria la autorización expresa de los autores para su
explotación mediante la puesta a disposición del público de copias en cualquier sistema o formato, para su
utilización en el ámbito doméstico, o mediante su comunicación pública a través de la radiodifusión.
Debe distinguirse el supuesto de obra audiovisual de otros supuestos que, aunque próximos, suponen realidades
diversas. Así, conforma un supuesto problemático el relativo a deslindar el supuesto que nos ocupa con aquél
relativo a la "obra multimedia".
Encontrar una definición satisfactoria de "obra multimedia" es uno de los problemas más relevantes que
afrontan los expertos en propiedad intelectual. La cuestión abarca no sólo su explicación sino la propia
existencia de esta categoría de obras. Las definiciones más extendidas identifican la obra multimedia como una
"obra interactiva" que incorpora en un soporte digital diversos elementos audiovisuales y sonoros a los que el
usuario puede acceder en función de diversas elecciones individuales de navegación articulados a través de un
programa informático. (Wolters Kluwer)
Art. 33. Salvo pacto en contrario, se presume coautores de la obra audiovisual:
El director o realizador;
Los autores del argumento, de la adaptación y del guión y diálogos;
El autor de la música compuesta especialmente para la obra; y,
El dibujante, en caso de diseños animados.
Art. 34. Sin perjuicio de los derechos de autor de las obras preexistentes que hayan podido ser adaptadas o
reproducidas, la obra audiovisual se protege como obra original.
Los autores de obras preexistentes podrán explotar su contribución en un género diferente, pero la explotación
de la obra en común, así como de las obras especialmente creadas para la obra audiovisual, corresponderán en
exclusiva al titular, conforme al artículo siguiente.
Art. 35. Se reputa titular de una obra audiovisual al productor, esto es la persona natural o jurídica que asume la
iniciativa y la responsabilidad de la realización de la obra. Se considerará productor, salvo prueba en contrario,
a la persona natural o jurídica cuyo nombre apareza en dicha obra en la forma usual.
Dicho titular está, además, legitimado para ejercer en nombre propio los derechos morales sobre la obra
incluyendo la facultad para decidir sobre la divulgación.
(DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL)
 ARQUITECTÓNICA
Definiciones de arquitectura hay tantas como arquitectos o personas que comentan sobre la disciplina. Mientras
algunos la consideran un arte, otros defienden la responsabilidad social de la arquitectura como su atributo más
importante.
Comenzar una oración con "la arquitectura es…" puede ser un paso audaz en un terreno desconocido. Sin
embargo, muchos de nosotros hemos pronunciado –o al menos pensado– esta frase mientras nos maravillamos
con un proyecto, o cuando reflexionamos sobre las razones que nos llevaron a elegir este camino profesional.
Esta colección de declaraciones ilustra lo amplia que puede llegar a ser esta definición, ya que lo que se
entiende por arquitectura podemos definirlo de manera distinta cuando hablamos entre pares o cuando hablamos
con personas externas a nuestra profesión. (Quintal)
Art. 36. El autor de las obras de arquitectura podrá oponerse a las modificaciones que alteren estética o
funcionalmente su obra.
Para las modificaciones necesarias en el proceso de construcción o con posterioridad a ella, se requiere la
simple autorización del arquitecto autor del proyecto, quien no podrá negarse a concederla a no ser que
considere que la propuesta modificatoria altere estética o funcionalmente su obra.
con la Ley de Ejercicio Profesional de la Arquitectura, para utilizarlo en otras obras. (DERECHOS DE
PROPIEDAD INTELECTUAL)
 ARTES PLÁSTICAS
Las artes plásticas son aquellas manifestaciones del ser humano que reflejan, con recursos plásticos, algún
producto de su imaginación o su visión de la realidad. Esta rama artística incluye trabajos de los ámbitos de la
pintura, la escultura y la arquitectura, entre otros.
No obstante, tampoco podemos pasar por alto el que también son consideradas artes plásticas otras disciplinas
tales como la fotografía, la joyería, la alta costura, la cerámica o el grabado. (Definicion)
Artes plásticas también puede ser una carrera universitaria que ofrece a los estudiantes la posibilidad de
desarrollar su potencial creativo en las distintas disciplinas de la plástica.
En la carrera de artes plásticas se forma al alumno en los diferentes principios y conceptos comunes a todas las
disciplinas artísticas, así como en las distintas problemáticas inherentes a la creación artística y a la historia del
arte. (Significados)
Art. 37. El adquirente de un objeto material que contiene una obra de arte tiene, salvo pacto en contrario, el
derecho de exponer públicamente la obra, a cualquier título.
Art. 38. Si el original de una obra de arte plástico, o el manuscrito original del escritor o compositor fuere
revendido en pública subasta, o si en dicha reventa interviniera directa o indirectamente un comerciante de tales
obras en calidad de comprador, vendedor o agente, el vendedor deberá pagar al autor o a sus herederos, según
corresponda, una participación equivalente al cinco por ciento del precio de venta, salvo pacto en contrario.
Este derecho es irrenunciable e inalienable.
Art. 39. Los responsables de establecimientos mercantiles, el comerciante o cualquier otra persona que haya
intervenido en la reventa serán solidariamente responsables con el vendedor por el pago de este derecho y
deberán notificar la reventa a la sociedad de gestión correspondiente, o en su defecto, al autor o sus
derechohabientes, en el plazo de tres meses, acompañando la documentación pertinente para la práctica de la
liquidación.
Art. 40. El retrato o busto de una persona no podrá ser puesto en el comercio sin el consentimiento de la misma
persona y, luego de su muerte, de sus causahabientes. Sin embargo la publicación del retrato es libre, cuando se
relacione, únicamente, con fines científicos, didácticos o culturales o con hechos o acontecimientos de interés
público o que se hubieren desarrollado en público.
Art. 41. El autor de una obra fotográfica o el realizador de una mera fotografía sobre una persona, deberá contar
con la autorización de la persona fotografiada, y a su muerte, de sus causahabientes, para ejercer sus derechos
de autor o conexos, según el caso. La autorización deberá constar por escrito y referirse específicamente al tipo
de utilización autorizada de la imagen. No obstante, la utilización de la imagen será lícita cuando haya sido
captada en el curso regular de acontecimientos públicos y responda a fines culturales o informativos, o se
realice en asociación con hechos o acontecimientos de interés público.
Las excepciones establecidas en el inciso precedente no afectan los derechos de autor sobre la obra que
incorpore la imagen. (DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL)
BIBLIOGRAFÍA
 Definicion. (s.f.). Obtenido de https://definicion.de/artes-plasticas/
 DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL. (s.f.). Obtenido de
http://www.sice.oas.org/int_prop/nat_leg/ecuador/l320b.asp
 Quintal, B. (s.f.). Arch Daily. Obtenido de https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/871342/69-definiciones-de-
arquitectura
 Significados. (s.f.). Obtenido de https://www.significados.com/artes-plasticas/
 Wolters Kluwer. (s.f.). Obtenido de https://guiasjuridicas.wolterskluwer.es/Content/Documento.aspx?
params=H4sIAAAAAAAEAMtMSbF1jTAAAUNjEwMLtbLUouLM_DxbIwMDCwNziEBmWqVLfnJIZUGqb
VpiTnEqAKG-B4Q1AAAAWKE
FABIAN ROSADO CORTEZ

Dar a conocer la importancia que tiene la Propiedad Intelectual en nuestro país y su debida aplicación en los
sectores económico, industrial, intelectual y de investigación, debe ser tarea no sólo del profesional del
Derecho, sino de los industriales y empresarios, de las instituciones públicas y privadas, de los centros
superiores de estudios e inclusive del propio estado ecuatoriano, pues con una correcta difusión de su
aplicación.
El objetivo de dar a conocer la propiedad intelectual como fuente de desarrollo económico es desmitificar la
misma y explicar cómo esta rama del derecho es una herramienta fundamental al servicio de la economía y de
la creación de riqueza, cuyo potencial no ha sido explotado plenamente hasta el momento en todos los países,
especialmente en el Ecuador. En efecto, distintos elementos proporcionan productos intelectuales con atributos
que, de un modo u otro, mejoran la calidad de vida de las personas.
Estos elementos pueden llamarse iniciativa humana, ingenio, creatividad, inventiva, inspiración repentina,
revelación o nueva visión de hechos observados, los que pueden o no ir acompañados de experimentación,
pruebas y errores, conocimientos técnicos, trabajo de equipo, oficio, sensibilidad estética, etc. De esta forma, la
creación intelectual puede implicar la solución de un problema técnico con cualidades funcionales más
deseables, o desembocar en la creación de algo estéticamente agradable, para satisfacer una necesidad o deseo
humano que puede ser utilitario, sensorial, social, cultural, mental, espiritual o religioso. Estos elementos que
añaden valor o "calidad de vida" son la base de la propiedad intelectual.
La propiedad intelectual siempre ha tenido importancia para proteger la creación intelectual del ser humano,
pero no es sino en pleno siglo XXI en que la legislación de propiedad intelectual se ve más necesaria que nunca.
De la importancia que reviste la propiedad intelectual se deja por primera vez constancia en el Convenio de
Paris para la Protección de la Propiedad Industrial, de 1883, y en el Convenio de Berna para la Protección de las
Obras Literarias y Artísticas, de 1886. De la administración de ambos tratados se encarga la Organización
Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI).
Por otro lado, en las obras:
De acuerdo al artículo 34 de las obras Audiovisuales se reputa titular de una obra audiovisual al productor, esto
es la persona natural o jurídica que asume la iniciativa y la responsabilidad de la realización de la obra. Se
considerará productor, salvo prueba en contrario, a la persona natural o jurídica cuyo nombre aparezca en dicha
obra en la forma usual. Dicho titular está, además, legitimado para ejercer en nombre propio los derechos
morales sobre la obra incluyendo la facultad para decidir sobre la divulgación.
En las obras Arquitectónicas de acuerdo al artículo Art. 36 El autor de las obras de arquitectura podrá oponerse
a las modificaciones que alteren estética o funcionalmente su obra. Para las modificaciones necesarias en el
proceso de construcción o con posterioridad a ella, se requiere la simple autorización del arquitecto autor del
proyecto, quien no podrá negarse a concederla a no ser que considere que la propuesta modificatoria altere
estética o funcionalmente su obra.
con la Ley de Ejercicio Profesional de la Arquitectura, para utilizarlo en otras obras. Por lo consiguiente en las
obras de Artes Plásticas y de otras Obras de acuerdo al artículo 38 , Si el original de una obra de arte plástico, o
el manuscrito original del escritor o compositor fuere revendido en pública subasta, o si en dicha reventa
interviniera directa o indirectamente un comerciante de tales obras en calidad de comprador, vendedor o agente,
el vendedor deberá pagar al autor o a sus herederos, según corresponda, una participación equivalente al cinco
por ciento del precio de venta, salvo pacto en contrario. Este derecho es irrenunciable e inalienable.
Cabe recalcar que los Derechos de Propiedad intelectual es de suma importancia ya que así se regula la piratería
y muchas cosas más, y por ello entra OMPI la cual es el organismo encargado de velar por los derechos de los
creadores intelectuales en todas sus categorías y de administrar a nivel mundial, es la Organización Mundial de
la Propiedad Intelectual OMPI, a nivel Comunitario es la Secretaría de la Comunidad Andina de Naciones;
En caso de incumplimiento de la legislación comunitaria por parte de los países se demanda ante el Tribunal de
Justicia de la Comunidad Andina; a nivel nacional el organismo que administra la propiedad intelectual es el
Instituto Ecuatoriano de la Propiedad Intelectual IEPI, ante el cual se declaran y se registran los derechos según
sea el caso y de acuerdo a lo dispuesto en el artículo 346, cumple con los siguientes fines:
a) Propiciar la protección y la defensa de los derechos de propiedad intelectual, reconocidos en la

legislación nacional y en los Tratados y Convenios Internacionales;
b) Promover y fomentar la creación intelectual, tanto en su forma literaria, artística o científica, como en su
ámbito de ampliación industrial, así como la difusión de los conocimientos tecnológicos dentro de los
sectores culturales y productivos; y,
c) Prevenir los actos y hechos que puedan atentar contra la propiedad intelectual y la libre competencia, así
como velar por el cumplimiento y respeto de los principios establecidos en la Ley.
Opinión Personal
Lo importante que resulta segmentar los derechos de propiedad intelectual demuestra una jerarquía a nivel de
leyes y derechos que deberá ser respetada según el derecho que se desee o deseen obtener ciertos ciudadanos o
instituciones como tal.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
1. Pérez de Castro, N. (2000). Las obras audiovisuales. Editorial Reus.

2. Serrano Gómez, E. Rogel Vide, C. y Domínguez Luelmo, A. (2008). El registro de la propiedad

intelectual. Editorial Reus. https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/46317
3. Rogel Vide, C. Domínguez Luelmo, A. (Dir.) y Martín Calero, C. G. (Coord.). (2012). Museos y
propiedad intelectual. Editorial Reus. https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/46500
4. Serrano Gómez, E. (2000). Los derechos de remuneración de la propiedad intelectual. Dykinson.

5. Rams Albesa, J. J. (2010). Siete estudios sobre el derecho de autor y la propiedad intelectual. Editorial
Reus. https://elibro.net/es/lc/uguayaquil/titulos/46423

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UNIVERISADAD ESTATAL DE GUAYAQUIL

FACULTAD DE CIENCIAS MATEMATICAS Y FISICAS

MARCO LEGAL DE LA PROFESION

ABG.SANCHEZ GIMENEZ ELIAS PATRICIO

IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL

BASILIO VARGAS LUIS ANDRES

FARINO VELASCO MARIA DEL

CARMEN GONZALEZ VELIZ AMY

ANAHI MANRIQUE MARURI ALLAN

GREGORY RAMIREZ REINA ANGEL

GREGORIO ROSADO CORTEZ FABIAN

IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL CORRESPONDIENTES A:

Art. 33. Salvo pacto en contrario, se presume coautores de la obra audiovisual:

b) Los autores del argumento, de la adaptación y del guion y diálogos;

c) El autor de la música compuesta especialmente para la obra; y,

Además, las obras cinematográficas se incluyen dentro de las obras audiovisuales.

OBRAS DE ARTES PLASTICAS

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 34 [Sección V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 35 [Sección V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 36 [Sección V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 37 [Sección V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 38 [Sección V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 39 [Seccion V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 40 [Sección V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art, 41 [Sección V]. QUITO.

Ley de la Propiedad Intelectual [SICE]. (1998). Art. 33 [Sección V]. QUITO.

Quitiaquez Velasquez, L. J. (2017). La protección jurídica de los videojuegos en la legislación de

Rueda Coello, M. E. (2015). La problemática de la Propiedad Intelectual de Derecho de Autor, protegidos

Palacios, J. P. C. (2008). Manual de propiedad intelectual. Universidad del Rosario.

IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL CORRESPONDIENTES A:

a) Propiciar la protección y la defensa de los derechos de propiedad intelectual, reconocidos en la

• Pérez de Castro, N. (2000). Las obras audiovisuales. Editorial Reus.

• Serrano Gómez, E. Rogel Vide, C. y Domínguez Luelmo, A. (2008). El registro de la propiedad

• Serrano Gómez, E. (2000). Los derechos de remuneración de la propiedad intelectual. Dykinson.

IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL CORRESPONDIENTES A:

La propiedad intelectual comprende:

1. Los derechos de autor y derechos conexos.

2. La propiedad industrial, que abarca, entre otros elementos, los siguientes:

b. Los dibujos y modelos industriales;

c. Los esquemas de trazado (topografías) de circuitos integrados;

d. La información no divulgada y los secretos comerciales e industriales;

e. Las marcas de fábrica, de comercio, de servicios y los lemas comerciales;

f. Las apariencias distintivas de los negocios y establecimientos de comercio;

g. Los nombres comerciales;

h. Las indicaciones geográficas; e,

3. Las obtenciones vegetales.

Artículo 152.- Coautores de obra audiovisual. - Se presume coautores de la obra audiovisual:

2. Los autores del argumento, de la adaptación y del guion y diálogos;

3. El autor de la música compuesta especialmente para la obra; y,

4. El dibujante, en caso de diseños animados

El autor de una obra arquitectónica tampoco podrá oponerse a la demolición de la construcción

2. Con la intervención directa o indirecta de un comerciante de tales obras en calidad de comprador,

• Asamblea Nacional. (2016). Código Orgánico De La Economía Social De Los Conocimientos,

• Asamblea Nacional. (2008). Constitución de la República del Ecuador. Montecristi. Recuperado de

• Congreso Nacional. (s.f.). Ley de Propiedad Intelectual. Ecuador. Recuperado de

• Ribera Blanes, B. (2002). El derecho de reproducción en la propiedad intelectual. Madrid, Spain:

• Serrano Gómez, E. Rogel Vide, C. y Domínguez Luelmo, A. (2008). El registro de la propiedad

IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL CORRESPONDIENTES A:

• Derecho de integridad (estrechamente vinculado al derecho de modificación), por el cual la obra en

Proudhon, P. J. (2018). Qué es la propiedad. Bubok Publishing S.L.

Joseph Proudhon, P. (2009). ¿Qué es la propiedad? El Cid Editor.

IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL CORRESPONDIENTES A: