Asignatura: Propiedad Intelectual Fecha: 16/12/2022

Paralelo: NIN-SMA-6-1

Tema: Derechos conexos: disposición general; de los artistas, intérpretes y ejecutantes;

productores de fonogramas; organismos de radiodifusión.

Integrantes:

❖ Abad Goya Luis

❖ De La Cadena García Karen
❖ Flores Mero Damaris
❖ Gavilanes Caiza Jonathan
❖ Molina Acuña Emily
❖ Vilatuña Liliana.

Código Ingenios

Introducción

En el siguiente trabajo ahondaremos en los capítulos IV y V de los derechos conexos del

código ingenio revisando las secciones y artículos que conforman estos capítulos en donde
se expone todo lo relacionado con los preceptos generales de los artistas, intérpretes o
ejecutantes, de los productores de fonogramas, de los organismos de radiodifusión y de las
obligaciones y atribuciones generales de las sociedades de gestión colectiva, ya que la
finalidad de los derechos conexos es proteger los intereses legales de determinadas personas
y entidades jurídicas que contribuyen a la puesta a disposición del público de obras.

Desarrollo

Código orgánico de la economía social de los conocimientos, creatividad e

innovación.

Capítulo IV - De los derechos conexos

Sección I - Preceptos generales

● Artículo 221

De la protección de los derechos conexos. - La protección de los derechos conexos no

afectará en modo alguno la protección del derecho de autor, ni podrá interpretarse en
menoscabo de esa protección. En caso de conflicto, se estará siempre a lo que más favorezca
al autor.

Lo que diferencia a los derechos conexos es que se les otorgan a los titulares ya que estos
por su cargo entran en el puesto de ser intermediarios en las actividades que se apliquen
como pueden ser producción, grabación o difusión de las obras. También este tipo de término
está muy ligado con el autor ya que se trata de justificar con las categorías de los titulares
que intervienen en el proceso de la divulgación de las obras al público.

Así mismo la finalidad de los derechos conexos es proteger todo tipo de interés legal de
ciertos individuos que contribuyan a la puesta de disposición al público de obras o objetos,
que tengan todas las virtudes de los sistemas de derechos de autor de todos los países, y
que deban merecer la concesión de un derecho de propiedad.

Por ejemplo: Los músicos interpretan las obras musicales de los compositores, los actores
interpretan en las obras escritas por los dramaturgos y los productores de fonogramas graban
y producen canciones y música escrita por autores y compositores. (Instituto nacional de
propiedad industrial (INAPI), 2000)

● Artículo 222

Disposiciones finales a los derechos conexos. - Respecto de los derechos conexos

contemplados en este Capítulo, se aplicarán, a falta de disposición expresa, las demás
disposiciones de este Título. Sección II De los artistas, intérpretes o ejecutantes Parágrafo
Primero Derecho moral.

La legislación sobre derechos conexos considera que las producciones que son el resultado
de las actividades de estas personas naturales o jurídicas merecen una protección jurídica en
sí mismas, ya que son "conexas" a la protección de las obras de autores en virtud del derecho
de autor. Sin embargo, algunas legislaciones aclaran que el ejercicio de los derechos conexos
debe conservar intacto el derecho de autor, sin afectar. (OMPI, 2002)

Dato extra: La primera respuesta internacional organizada a la necesidad de protección

jurídica para las tres categorías de beneficiarios de derechos conexos fue la concretice, en
1961, de la Convención de Roma, o más específicamente, de la "Convención Internacional
sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y
los organismos de radiodifusión.
 ● Artículo 223

Del reconocimiento y concesión de los derechos morales. - Independientemente de los

derechos patrimoniales y aún después de su transferencia, los artistas intérpretes o
ejecutantes gozarán, respecto de sus interpretaciones y ejecuciones, del derecho de ser
identificados como tales, salvo que la omisión esté determinada por el modo en que se utilice
la interpretación o ejecución. Gozarán también del derecho de oponerse a toda distorsión,
mutilación u otra modificación de su interpretación o ejecución, que cause un daño a su honra
o reputación.

A la muerte del artista, intérprete o ejecutante, el ejercicio de estos derechos corresponderá

a sus causahabientes por el plazo de duración de los derechos patrimoniales.

Del mismo modo damos por entendido que el Derecho Moral es uno de los tipos de derechos
que comprende el derecho de autor. Dice relación con ciertas medidas que puede tomar el
autor para preservar su vínculo personal que lo une a su obra. Entonces este artículo nos da
el punto inicial

No obstante, la existencia de estos derechos para el autor de la obra, La Ley establece una
serie de limitaciones y excepciones al derecho de autor con el objetivo de balancear los
derechos de los creadores, por una parte, y de la sociedad toda, por otra, que está interesada
en hacer uso de las obras literarias, artísticas y científicas. Dentro de estas excepciones el
derecho de autor se encuentra en términos generales la reproducción de la obra, en
determinados casos especiales, para su uso exclusivamente personal, privado y no
comercial.

Estos derechos son independientes de los derechos patrimoniales de que goce el autor y
serán conservados por éste incluso en los casos en que se hayan cedido los derechos
patrimoniales. De ahí que los derechos morales se concedan exclusivamente a autores
individuales. (INAPI, 2000).

Parágrafo Segundo

Derechos patrimoniales

● Artículo 224

Derechos Exclusivos. - Los artistas intérpretes o ejecutantes gozarán del derecho exclusivo
de autorizar, en lo relativo a sus interpretaciones o ejecuciones:
1. La radiodifusión y la comunicación al público de sus interpretaciones o ejecuciones no
fijadas.

2. La fijación de sus ejecuciones o interpretaciones no fijadas. Sin embargo, los artistas

intérpretes o ejecutantes no podrán oponerse a la comunicación pública de su interpretación
o ejecución no fijada cuando constituyan por sí mismas una ejecución radiodifundida.

Los artistas intérpretes o ejecutantes, en relación con sus interpretaciones o ejecuciones

fijadas por cualquier medio o procedimiento, gozarán el derecho exclusivo de autorizar o
prohibir:

1. La reproducción directa o indirecta por cualquier medio o procedimiento.

2. La distribución, que incluye el alquiler comercial al público del original y de las copias del
mismo.

3. La puesta a disposición al público, ya sea por hilo o por medios inalámbricos, de tal manera
que los miembros del público puedan tener acceso a ellas desde el lugar y en el momento en
que cada uno de ellos elija.Cuando el artista intérprete o ejecutante haya dado su
consentimiento para la fijación de su interpretación o ejecución fijada en fijaciones
audiovisuales, se presumirán cedidos al productor audiovisual, salvo prueba en contrario, los
derechos exclusivos de reproducción, distribución y puesta a disposición previstos en el
presente Código.

● Artículo 225

Derechos de remuneración equitativa. - Los artistas intérpretes o ejecutantes gozarán el

derecho a una remuneración equitativa y única por el uso directo o indirecto para la
radiodifusión y cualquier otra forma de comunicación pública de las interpretaciones y
ejecuciones fijadas en fonogramas publicados con fines comerciales.

La remuneración establecida conforme con el inciso anterior será compartida en forma

equitativa, entre los productores de fonogramas; y los artistas, intérpretes o ejecutantes cuyas
interpretaciones y ejecuciones se encuentren fijadas en fonogramas.

Los artistas intérpretes o ejecutantes gozarán el derecho a una remuneración equitativa por
la radiodifusión y cualquier otra forma de comunicación pública de las interpretaciones y
ejecuciones fijadas en fijaciones audiovisuales.
Independientemente de la cesión de derechos exclusivos previstos en el presente Código, se
reconocen a favor de los artistas intérpretes o ejecutantes de forma irrenunciable, derechos
de remuneración equitativa por la puesta a disposición y el arrendamiento de sus
interpretaciones, ejecuciones fijadas en fijaciones audiovisuales.

Los derechos establecidos en este artículo serán de gestión colectiva obligatoria.

Para la recaudación correspondiente a los derechos de autor y derechos conexos

establecidos en el presente Código, atendiendo a su género, se podrá recurrir a la modalidad
de ventanilla única.

● Artículo 226

De los derechos colectivos de los artistas, intérpretes o ejecutantes. - Los artistas,

intérpretes o ejecutantes que participen colectivamente en una misma ejecución deberán
designar un representante para el ejercicio de los derechos reconocidos en esta Sección. A
falta de tal designación, serán representados por el director del grupo que haya participado
en la ejecución.

De no existir director del grupo, cualquier interesado podrá requerir a la autoridad nacional
competente en materia de derechos intelectuales que designe un miembro del grupo como
representante para estos efectos. La distribución será determinada por la autoridad nacional
competente en materia de derechos intelectuales.

● Artículo 227

De la protección de los derechos de los artistas, intérpretes y ejecutantes. - La duración

de la protección de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes será de setenta años,
contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel en que tuvo lugar la
interpretación o ejecución, o de su fijación, según el caso.
Sección III

De los productores de fonogramas.

● Artículo 228

De los derechos de los productores de fonogramas. - Los productores de fonogramas

tienen el derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su consentimiento
cualquiera de los siguientes actos:

1. La reproducción directa o indirecta de sus fonogramas, por cualquier medio o

procedimiento;

2. La comunicación pública con o sin hilo de fonogramas.

3. La importación de reproducciones ilícitas de fonogramas.

4. La distribución al público de los fonogramas.

5. La puesta a disposición al público de sus fonogramas ya sea por hilo o por medios
inalámbricos de manera tal que los miembros del público puedan acceder al mismo desde el
lugar y en el momento que cada uno de ellos elijan.

● Artículo 229

Del agotamiento del derecho. - No obstante lo dispuesto en el artículo anterior, el titular no

tendrá el derecho de impedir a un tercero realizar la distribución respecto de un fonograma,
después de que el mismo se hubiese introducido en el comercio de cualquier país.

Este derecho se agota respecto de las sucesivas reventas dentro del país o el extranjero,
pero no se agota ni afecta el derecho exclusivo para impedir el arrendamiento de los
ejemplares vendidos.

● Artículo 230

De las licencias otorgadas por el productor de fonogramas. - Las licencias exclusivas

que otorgue el productor de fonogramas deberán especificar los derechos cuyo ejercicio se
autoriza al licenciatario. Salvo pacto en contrario, el licenciatario tendrá legitimación, con
independencia de la del licenciante, para perseguir las violaciones a los derechos que afecten
a las facultades que se le hayan concedido.
 ● Artículo 231

De la duración de los derechos protegidos por productores de fonogramas. - La

duración de la protección de los derechos del productor de fonogramas será de setenta años
contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel en el que se publicó el
fonograma. En caso de que dicha publicación no ocurra dentro de los setenta años siguientes
a la fijación del fonograma, el plazo se contará desde la fijación.

La protección de los organismos de radiodifusión

Hoy en día pueden realizarse copias digitales perfectas de programas televisivos, que se
transmiten con un simple clic del ratón; por ello, el robo de señales ha pasado a ser un grave
problema para los organismos de radiodifusión en todo el mundo. La piratería de señales
puede darse en el entorno material, por ejemplo, mediante la grabación no autorizada de
emisiones en cintas de vídeo, DVD o llaves USB, o en el entorno virtual, por ejemplo,
mediante la redistribución no autorizada por aire o en Internet.

La piratería de señales puede darse en el entorno material, por ejemplo, mediante la

grabación no autorizada de emisiones en cintas de vídeo, DVD o llaves USB, o en el
entorno virtual, por ejemplo, mediante la redistribución no autorizada por aire o en
Internet. Piratear las señales codificadas de la televisión de pago con equipos ideados
para neutralizar las medidas de seguridad en los descodificadores es otra forma
común de piratería, y un objetivo particular de las retransmisiones no autorizadas por
Internet suelen ser las emisiones en vivo de encuentros deportivos (OMPI, s.f.).

Sección IV

De los organismos de radiodifusión

● Artículo 232

De los derechos de los organismos de radiodifusión. - Los organismos de radiodifusión

tienen el derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su consentimiento
cualquiera de los siguientes actos:

1. La retransmisión de sus emisiones, por cualquier medio o procedimiento;

2. La fijación y la reproducción de sus emisiones; y,

3. La comunicación al público de sus emisiones cuando éstas se efectúen en lugares

accesibles al público mediante el pago de un derecho de admisión (Barrezueta, 2016).

● Artículo 233

De la producción de señales de radiodifusión. - La emisión referida en el artículo anterior

comprende la producción de señales portadoras de programas con destino a un satélite de
radiodifusión, así como la difusión al público por una entidad que emita o difunda emisiones
de otras, recibidas a través de cualquiera de los mencionados satélites (Barrezueta, 2016).

● Artículo 234

De la decodificación de señales de radiodifusión. - Sin la autorización del organismo de

radiodifusión respectivo, no será lícita la decodificación de señales de satélite portadoras de
programas que estén protegidas por medidas tecnológicas de protección, su recepción con
fines de lucro o su difusión, ni la importación, distribución, venta, arriendo o u oferta al público
de aparatos o sistemas que no tengan un uso legítimo distinto del decodifica car tales señales
(Barrezueta, 2016).

No obstante, en el 2011, el Comité Permanente sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos,

en el que se llevan a cabo las negociaciones sobre radiodifusión, acordó un plan de trabajo
encaminado a elaborar un nuevo proyecto de tratado que sea aceptable para todos los
Estados miembros de la OMPI o la mayoría de ellos.
Entre las cuestiones pendientes cabe señalar las siguientes:

- ¿Cuál debería ser el objeto de la protección?

Evidentemente, los organismos de radiodifusión reclaman protección para todos los medios
de transmisión de sus señales (protección “tecnológicamente neutral”, en la jerga del sector).

- ¿Cómo deberían protegerse las señales emitidas?

Los organismos de radiodifusión esperan que el tratado propuesto contenga disposiciones

similares a las que contienen los tratados Internet de la OMPI y que den carácter ilegal al
quebrantamiento de los “bloqueos” antipiratería en las señales digitales, como la codificación
y el “etiquetado”.

- ¿Qué otros derechos deberían conferirse a los organismos de radiodifusión?

En virtud de la Convención de Roma, los organismos de radiodifusión gozan del derecho

exclusivo, durante 20 años, a autorizar la retransmisión, la “fijación” (grabación), la
reproducción y la comunicación al público de sus emisiones (OMPI, s.f.).

● Artículo 235.-

De la protección de los organismos de radiodifusión.

Según la OMPI (2013) la Convención de Roma para la protección de los artistas intérpretes
o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión, administrada
por la OMPI, protege a los organismos de radiodifusión de la retransmisión no autorizada,
pero solo si la retransmisión tiene lugar "por aire" y simultáneamente con la emisión original,
por lo que no basta con combatir la piratería de emisiones en Internet o cualquier otra
plataforma digital.

● Artículo 236.-

De la duración de los derechos de los organismos de radiodifusión. -

La duración de la protección de los derechos de los organismos de radiodifusión será de

cincuenta años contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel en el que se
realizó la emisión. (OMPI, 2013)
Sección V

Otros derechos

● Artículo 237

De la protección de derechos de terceros. -

Según Barrezueta (2016) quien realice una fotografía, que no tenga el carácter de obra
fotográfica, gozará del derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su
consentimiento la reproducción, distribución o comunicación pública de la fotografía o fijación,
en los mismos términos que los autores de obras fotográficas. Este derecho durará cinco
años contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel de su realización,
divulgación o publicación, según corresponda.

Conclusión

El desarrollo de la tecnología de las transmisiones y de los equipos de recepción ha

ocasionado grandes cambios en el ámbito de la radiodifusión, es por eso que el surgimiento
de la Convención de Roma administrada por la OMPI fue un gran paso que permite que se
protejan los derechos de autor y se dispongan limitaciones de uso con terceros. Por otro lado,
es preciso disponer de un marco internacional que permita satisfacer la creciente demanda
de los consumidores que reclaman un acceso en el tiempo y el lugar que les convienen a
material radiodifundido de alta calidad.
Bibliografía

Barrezueta, N. H. (2016). CÓDIGO ORGÁNICO DE LA ECONOMÍA SOCIAL DE LOS

CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD E INNOVACIÓN. Quito.

INAPI. (2000). Instituto nacional de propiedad industrial . Obtenido de

https://www.inapi.cl/portal/institucional/600/w3-article-844.html

Instituto nacional de propiedad industrial (INAPI). (13 de marzo de 2000). Obtenido

de https://www.inapi.cl/portal/institucional/600/w3-article-847.html

OMPI, O. I. (2002). Nociones básicas sobre derechos de autor y derechos conexos.

Obtenido de
https://www.wipo.int/export/sites/www/copyright/es/activities/pdf/basic_notions.pdf

OMPI. (s.f.). Obtenido de https://www.wipo.int/pressroom/es/briefs/broadcasting.html