Los pensadores

 I, 1, 1° de diciembre de 1924 (año, número, fecha)

(dibujo “Varios modelos de novelistas”, “tipo (tal...)”

“Los pensadores en el Cine”

...inspirados, como siempre, en el propósito de crear un público amante de lo bello en todas sus
manifestaciones. CREACIÓN DE PÚBLICO

… no se puede afirmar que la mujer no hace trabajar su cerebro. Lo que pasa es que su labor
cerebral, es todavía más estéril y más negativa que la de los hombres. (Firma F. Barthe)

 I, 2, diciembre del 24

El arte no puede ni debe ser privilegio de unos pocos; los frutos que de él emanan deben repartirse
por igual entre todos los hombres.

El gusto de nuestro público melómano debe formarse aún. En la actualidad lo acepta todo...
PÚBLICO

 I, 4, 29 de enero de 1925

“Malditos” Por Elías Castelnuovo (reseña)

¿Es el Gorki americano o es un escritor sin orígenes literarios? Esto último es lo que creemos.
Castelnuovo es un escritor sin preceptores, un escritor de instinto. MODELOS LITERARIOS
PREVIOS, CONTINUIDAD-RUPTURA

Aquí, lo que hay es que Elías Castelnuovo es un escritor del pueblo con un corazón grande como
una casa.

 ¿I?, 6, febrero de 1925

“Propósitos de la biblioteca Los Nuevos” - (Firma) Editorial Claridad

Lo decimos con la frente alta, limpia de todo pecado comercial. EL PROBLEMA DE LO

COMERCIAL

Diremos, ahora, que esta generación le va a matar el punto a la precedente. GENERACIÓN

La literatura rusa -grande, incomparable, inmensa- le está abriendo los ojos a nuestro literatos
noveles. Rusia nos envió con la revolución el spolo trágico de su espírituo bárbaro y magnífico.
MODELOS LITERARIOS, RUSIA

Y he aquí la primer cosa que hemos aprendido de ellos: que la literatura no es literatura... Vale
decir,: que no es un pasatiempo de ente podrida y frívola. Supimos, por los rusos, que la literatura
es una preocupación vesánica y profunda. Que no es el arte de escribir con la corrección automática
de un fonógrafo o deun papagallo, sino la ciencia intrincada del martirio mental y del sufrimiento
físico, para lo cual no hallamos ahora la definición precisa. MODELOS PREVIOS, RUSIA,
PASATIEMPO/CIENCIA Y MARTIRIO
Los problemas fundamentales de nuestra literatura no se han tratado mayormente aún. ¿RUPTURA
CON EL PASADO?

...nuestra literatura va de la calle Florida a Royal Keller...

Ella (la literatura) no va: la llevan como a un paralítico. Es una literatura sin sangre. Por ningún lado
se le ven callos o deformidades propias del esfuerzo y de la contracción. Jamás se metió en las
minas del interior o se ensució de grasa en los ingenios o se desgarró la piel en las cosechas. Jamás
entró en un sindicato o en una fábrica. Jamás estuvo encarcelada por revolucionaria. Tras de ser
pomposa y vacía, fué siempre parcial y conservadora. Nuestra literatura no vió jamás la tierra
donde pisa. Si hay quienes ignores la vida nuestra, son, precisamente, aquellos que escriben la
historia de nuestra vida. CONCEPCIONES DE LITERATURA

En estas circunstancias ha surgido nuestra biblioteca con el objeto saludable de provocar una
reacción entre la juventud que se inicia. Los viejos no pueden enseñar nada a los jóvenes más que
sus ideas caducas y reaccionarias. No esperamos nada de los viejos. Ellos han dado todo lo que
tenían que dar y ya hemos visto lo que han dado. Ahora, nuestra esperanza la hemos depositado en
los jóvenes. JUVENTUD/VIEJOS

Trataremos de hacer ediciones populares, cosa de que estén al alcance de las masas obreras que es
el público que más nos interesa. PUBLICO MASAS OBRERAS, EDICIONES POPULARES

 III, 102, 23 de diciembre de 1924

“Al margen de la vida que pasa...”

“Literatura Fifi”

Entre nosotros abunda el tipo del literato a la bergamota que hace literatura fifi. Es decir: escribe
para las niñas... Habla en falsete y viste con una pulcritud irreprochable. Jamás pronuncia una
palabra inconveniente, un término naturalista... Vamos: alguna expresión de esas que se gastan por
Boedo... (…) Es de lo más fino que se pasea por Florida. TIPO, APARIENCIA DE CLASE,
IDIOMA, ZONAS DE LA CIUDAD

¿A qué se debe que una región agreste como la nuestra produzca frutos tan almibarados? ¿De dónde
sacamos nosotros ese refinamiento ultraparisién? IDENTIDAD

Nosotros somos un conglomerado rústico. Hablamos pésimamente. (…) No debía ser nuestra
literatura agreste e hirsuta como nosotros? ¿Erizada de clavos?

Y no es solamente el estilo. Todo es así en nuestra literatura. El fondo también es fifí...

 IV, 108, 24 de marzo de 1925

“Al margen de la vida que pasa...”

(¿entra acá?)

“Vemos la paja en el ojo ajeno, pero no vemos la viga en el nuestro”

(reproducen críticas de MF a LP sobre que “no saben escribir”)

La base de toda literatura para “Martín Fierro”, radica en el idioma. Digamos, sin embargo, que el
idioma en sí no vale nada. El que vale es quien lo maneja. Vale o no vale.

El idioma, para los grandes escritores, es una cosa secundaria. (…) La verdad está siempre por
encima de la belleza.

“Martín Fierro” posee muchas palabras y pocas ideas, escribe largo y piensa corto.

Nosotros escribimos mal, tal vez, porque nuestra aspiración consiste en llegar a escribir bien.
Somos desaliñados; lo sabemos. Sucios. Espontáneos. Pero nos hacemos entender hasta por el
vigilante de la esquina.

Nosotros entedemos que escribe bien una persona que consigue hacerse comprender.

(Transcriben párrafos de MF) Confesamos no entender absolutamente nada de lo que transcribimos,

por cuya razón no podemos emitir juicio.

Los redactores y colaboradores de “Martín Fierro”, debían a nuestro juicio, hacerse analizar las
orinas... Quizás esa incontinencia en las palabras proviene de la vejiga.

- 109, 14 abril de 1925

“A propósito de las críticas al libro “Malditos” de Elías Castelnuovo

El hecho de que se parezca a alguien (escritores rusos) no le resta ningún mérito.

Digamos, también, que aquí no hay, ni hubo, ni habrá una literatura autóctona y menos, mucho
menos, argentina... o euríndica.
(…) Nada de lo que nosotros tenemos es materialmente nuestro, exceptuando el mate o las
boleadoras. Y entre mirar hacia Francia, o hacia España que está en decadencia, es preferible mirar
hacia Rusia que es el pueblo más sublime y grandioso de la tierra. TRADICIONES EUROPEAS
EN DISPUTA: ESPAÑA, FRANCIA, RUSIA

Aquí el ambiente literario, está infectado de escritores mediocres sin personalidad ni sexo que se
influencian recíprocamente y se transmiten recíprocamente su mediocridad.

 111, 2 de junio de 1925

“Cuentos de la oficina” - Por Roberto Mariani – Biblioteca Los Nuevo – Edición de nuestra casa

Nuestra literatura no era reflejo de nuestra vida sino la copia fiel de otra literatura.

Todos los vicios nos acompañan Y predomina entre nosotros, por añadidura, el espírituo
anquilosado de los viejos. Todo es viejo y achacoso. Los jóvenes son más achacosos que los viejos.
Pero esto tiene que terminar. Los jóvenes verdaderamente jóvenes se encargarán de provocar en
nuestro medio la reacción que nuestro medio necesita. La bibliotea “Los Nuevos” ha puesto -valga
la metáfora- la piedra fundamental de la reacción. VIEJO/NUEVO

...este de Mariani se acredita como un ensayo feliz de lo que aquí hace falta: una literatura propia,
que hable de nuestra vida con nuestro propio lenguaje. LITERATURA NUESTRA POSTIVA

...un medio de expresión, más o menos particular que revele nuestras costumbres.

El ha conseguido, como ninguno, el desarreglo perfecto del lenguaje. Se expresa de una manera
única.

Luego, la manera de decir las cosas es siempre secundaria; lo importante es lo que se dice.

El procedimiento que emplea este escritor para la construcción de sus cuentos es de lo más
interesante. Sorprende a los personajes en determinado momento. Así la pintura es en todas las
páginas viva y ardiente. Es realista en el mejor sentido de la palabra y su estilo, ya lo dijimos, es
completamente suyo. REALISMO, PROCEDIMIENTOS, ESTILO

 112, junio de 1925

“Leyendo a Elías Castelnuovo” - Costa Iscar

...el lector sentirá con más o menos fuerza el realismode esas páginas lúgubres, violentadas por
todas las amenazas destructivas, retorcidas y desmembradas por todos los suplicios. REALISMO

 ¿8 de 1925?

(Parece venir de “Al margen...”)

“Boedo contra Florida”

Se trata simplemete de una rencilla más o menos doméstica.

Ni una sola vez se hizo la defensa de la literatura “fifi” e incongruente que nace y muere en Florida,
de Rivadavia a Viamonte. Nosotros, en cambio, defendimos en Boedo el alma del suburbio. Boedo
era el suburbio mismo hecho símbolo. Era también lo nuevo contra lo viejo. Lo sano contra lo
decadente. Lo viril contra lo afeminado. (…) Rompiendo, pues, con viejos moldes literarios nos
fuimos al suburbio. VOLUNTAD POLÉMICA DE BOEDO, ZONAS DE LA CIUDAD COMO
SÍMBOLO, LO NUEVO CONTRA LO VIEJO (FLORIDA, POR ARTE ASOCIADA CON
CLASE ALTA)

“La nueva generación”, Juan I. Cendoya

...un grupo reducido de intelectuales se arroga la representación selecta de la nueva generación y

pretenden imponer las más avanzadas fórmulas del arte europeo, en una civilidad apenas salida de
las fórmulas primarias. El espectáculo no es nuevo, ni siquiera original. (…) tiene sus síntomas
evidentes (antes “enfermedad”). Entre ellos el doctoralismo (…); la propaganda estruendosa en
favor de las fórmulas “istas” y la despreocupación total, frívola por todo lo que sea problema, dolor
social, miseria de la tierra argentina por la situación sombría del hombre del interior que pude y
debe ser el poeta del surco. REPRESENTACIÓN, IMPORTACIÓN, FRIVOLIDAD-FALTA DE
COMOPROMISO

ASOCIACIÓN DE GENERACIÓN CON CÓRDOBA EN EL ´18...

Permanecemos en el teatro con las obras realistas de Sánchez (…), en la novela de Gálvez,
“metáfora”, “cerebralismo absoluto”, “total artificio” vs. “hombre”, “vida”, “multitud”, “pueblo”,
“el futuro de la tierra”.

“...en contra del escritor social que se ajusta a su visión real de la vida que le toca vivir. ¿Pretenden
representar a la nueva generación artistas desvinculados del dolor social? DISPUTA SOBRE
GENERACIÓN

“un arte para una minoría de minorías” , “He ahí, el aspecto más doloroso del asunto”.

¿en nombre de qué principios sanos y vitales, se despoja al arte, de su carácter social?

Sostenemos, que la parte bien orientada, ideológicamente de la nueva generación, no puede sentirse
representada en el arte, por elementos desvinculados del medio social, de nuestros problemas

Pasamos por un período eminentemente social y el arte ha de ser social y humano, nunca alquimia,
cerebralismo, artificio.

 113, noviembre de 1925

Forman el último libro de Leónidas Barletta doce cuentos realistas, amargos, ásperos. REALISMO

Escritores sociales argentinos... Escritor realista por muchos conceptos... REALISMO

¿Cuál tuvo que ser entonces, la visión única del escritor, ajustado a ese imperativo? Realista,
eminentemente realista.
(…)
Pero entiéndase que hablamos de un realismo sin deformaciones. La vida áspera y descarnada, los
seres con sus dramas íntimos y sus miserias, sus pequeñas alegrías y sus dolores sombríos. (…) Sin
embargo, no causarían asombro ni incredulidad, excepto para los recluídos en torres de marfil.
REALISMO

Su prosa limpia, sin contorsiones, ostenta, entre otros, el mérito del vocablo exacto y de la
adjetivación justa. Dialogo sintética, descarnadamente, con crudeza, ganando en intensidad
dramática y emoción. (…) Logra así dar una fuerte sensación verista a sus relatos. REALISMO,
VERISMO

La tendencia básica del realismo en arte, ha sido y es -hoy más que nunca de acuerdoa la
orientación del realismo ruso- alcanzar la sencillez formal y expresiva en beneficio directo de la
intensidad y de la emoción. La interpretación es simple y, sin embargo, muchos escritores jóvenes
han creído que llegar a la sencillez, significa incurrir en pobreza de expresión. REALISMO VER!!!

“Los pobres” viene a agregarse a la producción realista, sanamente realista que marcará una etapa
de verdad, de idealismo y esfuerzo en la evolución de la literatura argentina. REALISMO

 IV, 114, setiembre de 1925

“Al margen” (a secas, ver resignificacion de “margen”)

subt “Dos palabras más”

Lamentamos que a la polémica de Boedo y Florida algunos o casi todos le hayan dado un carácter
personal. Nosotros no queremos ni quisimos discutir a nadie. Se trataba y se trata más bien de
discutir un punto de vista.

Cuestión de sensibilidad y de pensamiento.

(señalan que el conflicto excede los nombres de Boedo y Florida)

Ellos van por la derecha y nosotros por la izquierda. Ellos están con Mussolini y nosotros con
Lenin.

Nos queremos sumar a todos aquellos que nacieron para revolucionar el mundo. Por eso, estamos
en la izquierda y con todas las manifestaciones de la izquierda.
Y si a veces, citamos la Biblia, es porque Jesucristo fué el primer izquierdista de la historia.

 119, marzo de 1926

“Marinetti” Comentarios al margen de su próxima visita – J. Salas Subirat

Esperamos a Marinetti, con algún interés, porque nosotros, por principio, porque vivimos, queremos
al futurismo.

Pasta de genio

La juventud sedienta de orientaciones, enloquece poseída de la energía creadora, ve abrirse ante sus
ojos dilatados por el asombro, el amplio horizonte de esta nueva verdad: “Destruir para construir
mejor”.

“Destruir”, inundar las bibliotecas, quemar los museos, arrasar con los estorbos del pasado.

Romper los moldes...

la ditadura del fascismo.

...negar a Marinetti en su ideal político

El futurismo es la mejor creación de los tiempos modernos...

 120, abril de 1926

“Castelnuovo autor dramático” - Julio R. Barcos

...enfrentándolo (al público) con un trozo de realidad de la vida humilde, presentada desnudamente,
sin ropajes verbales ni artificios escénicos. REALISMO, SENCILLEZ

...en esta obra no hay tesis, no hay siquiera argumento. Y efectivamente no hay tesis doctrinaria
porque el autor no se ha propuesto adoctrinar al público, pero hay algo mejor en pro de las ideas
revolucionarias: la creación de una corriente de simpatía hacia la gente humilde de la clase
proletaria. NO ADOCTRINAMIENTO
 CLARIDAD

 1, julio de 1926

“A propósito del “Concertino” de Honegger – J. Salas Subirat

..la incapacidad crítica en que se hallan algunos de nuestros intelectuales considerados de

vanguardia.

Y conste que estas observaciones no las hacemos al público (pues no tendrían razón de ser ante una
protesta del mismo), sino a los elementos intelectuales que han sido los únicosque han silbado el
“Concertino” para piano y orquesta, de Arturo Honegger.

 3, Septiembre de 1926

“Notas bibliográficas”

“La pampa y su pasión”, por Manuel Gálvez

...ha entrado en un período de franca decadencia. Esto ocurre fatalmente a todos los hombres que se
dedican a las letras impelidos más por la vanidad que por propósitos idealistas. CRÍTICA A
GÁLVEZ

…libro de una vulgaridad espantosa.

“Don Segundo Sombra”, por Ricardo Güiraldes – J. Salas Subirat

...es un gran libro argentino; y esto, que parece una palmadita de elogio para Güiraldes, no es más
que una insuficiencia, un “está bueno” nacional.