Ajustes Sonido Por Bosch

Line Arrays
Arreglos Lineales
Otros Temas normalmente no tratados en las
presentaciones “Tecno-Comerciales”.
1 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Line Arrays
Introducción - Objetivos
Line Arrays son la Herramienta de moda en
estos momentos
Conocemos sus grandes ventajas pero.....

Nos han dejado algunos puntos sin explicar…
….Aplicarlos correctamente Pueden hacer
una gran diferencia
Ej. Que puedo hacer si obligatoriamente

tengo que poner 2 arreglos lado a lado?
Todos queremos sacarle mayor provecho a

cualquier sistema de audio
Acá hablaremos de algunos puntos
específicos para lograr esto.

Line Arrays
Juan F Montoya
Gerente de Ventas para Centro y Sur America
Bosch / ElectroVoice / Telex / RTS
Juan.montoya@us.bosch.com

Line Arrays
Que Veremos
Conceptos Básicos
Repaso Teórico Line Array
Enfoque Técnico por Banda
Determinación si un Line Array es
apropiado
Aplicación de Conceptos
Simulaciones por Software
Ecualización
Como Optimizar Groundstacking
Como ampliar la cobertura horizontal
Configuraciones de Subwoofers
Determinación de cortes en los bajos
Nuevas Herramientas para el
procesamiento
Cuidados con los Equipos

1. Line Arrays
1 Hora No es Suficiente
Crear las Semillas para que sigan consultando mas de los temas
5 1. Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Line Arrays
Repaso General
No es un concepto Nuevo
En 1940 Harry F Olson describió
el comportamiento en el que se
basan los Line Arrays “Elements
of Acoustic Engineering”
Desde hace mucho tiempo se
usaron concepciones de
altavoces con arreglos lineales
de altavoces (columnas)
A Mediados de los 70’s los Line
Arrays perdieron popularidad por
la disponibilidad de
amplificadores mas potentes y el
sonido mas Rock n’ Roll

Line Arrays
Repaso General: Que ha cambiado?

Donde eran utilizados…
Antes se enfocaba en el rango
vocal (500Hz a 2Khz) en bajas
potencias (iglesias, pequeños
salones) con niveles de
distorsión moderada.
Ahora se busca cubrir un

rango mas amplio
(teóricamente de 20Hz a 20Kz)
en potencias mayores
(Grandes conciertos, Estadios,
Teatros) buscando niveles de
distorsión mínimos.

Line Arrays

Poder de Computación
Ahora el poder de computación a bajo costo esta en manos de

todos y esto conlleva a:
Software de predicción que hacen mas fácil su configuración
y aprovechamiento
DSP con Algoritmos para procesadores mas precisos

Line Arrays

Modelos Mecánicos
Disponibilidad de accesorios mecánicos que facilitan la
Instalación
Solución “todo en una caja”

Facilidad de Montaje y Transporte

Line Arrays
Repaso General: Como Funciona?

Muy Básicamente:
Es un arreglo de Componentes cuya configuración en tamaño y
ubicación permiten… colocarse lo suficientemente cerca en
distancia y tiempo… para que trabajen como un solo aparato.

Conceptos LineArray
Fuentes Puntuales emiten su

presión sonora en una superficie
esférica.
La radiación es Omnidireccional
Una esfera “Teórica” es útil para la demostración
En la practica, fuentes simples no existen.
11 Juan F Montoya | 4/27/2009 | © 2009 Robert Bosch LLC and affiliates. All rights reserved.
Conceptos LineArray
En Teoria, el line array ideal seria….
b=0 y N=∞
Historia Line Arrays
Recordemos Que….
λ = Velocidad del Sonido / fmax

= 340 (mt./sec)/ 2260 Hz
= 0.15mts = 15cms
Lo mismo pero en pulgadas
= 13,560 (in./sec)/2260 Hz
= 6 inch
fmax = Velocidad del Sonido / λ

= 340 (mt./sec)/0.15 (mt.)
= 2.26 kHz
Pulgadas
= 13,560 (in./sec)/6 (in.)
= 2.26 kHz
Line Arrays
Repaso General: Como Funciona?

Es de entenderse que entonces cada rango
de frecuencia se debe de estudiar y
solucionar correspondientemente
Bajos: Longitud de ondas muy grandes.
No hay problema con la sumatoria
Es complejo lograr control.
Medios: Longitud de ondas medias.
Relativamente fácil de lograr sumatoria
Relativamente fácil de lograr control.
Altos: Longitud de ondas muy pequeñas
Muy complicado de lograr sumatoria.
No hay problema en lograr control.

Line Arrays
Algunas ideas sobre las Medias Frecuencias
Partamos con estas frecuencias que son el centro perceptual

nuestro, y lo de mas fácil identificación en el concepto básico de
arreglo Lineal.

Historia Line Arrays
Analicemos el asunto de la distancia!!!
fmax = Velocidad del Sonido/λ

= 13,560 (in./sec)/6 (in.)
= 2.26 kHz
Por encima de 2.26 kHz

ocurrían cancelaciones.
= Cubrimiento NO Ideal
Mark Ureda opina que los componentes

NO pueden estar a mas de ½ longitud de
onda de su respectiva frecuencia.
Entendemos el por que es muy Fácil

Aplicación en los bajos y
relativamente fácil en los medios,
pero en los altos que?
Conceptos LineArray
Line Arrays
Algunas ideas sobre las Altas Frecuencias
En los Line Arrays Modernos, por las dificultades en las sumatorias

generalmente se usa otro concepto diferente al de la sumatoria
por distancia que se usa en los Medios para encontrar la solución.

Conceptos LineArray
La complejidad en los line arrays
El problema:
Los frentes de onda de las altas
frecuencias producidos por
drivers convencionales son
“curvos”
Conceptos LineArray
Frentes de onda “curvos”

producen interferencia -
A mayor curvatura, mayor la
interferencia.
Frentes de onda “esféricos”

decaen a -6dB
Con cada doblaje de distancia
se tiene la mitad de la
potencia
Conceptos LineArray
Algunos Arrays usan Cornetas?

fmax = 13,560 (in./sec)/9.25 (in.)
= 1.5 kHz
= 340 (mt./sec)/0.227 (mt.)
= 1.5 kHz
No puede ser un Line Array en el rango

deseado de HF (1.2-20 kHz)
235 mm (9.25 in.)
HF HORN & DRIVER TIPICO
Conceptos LineArray
Se Desarrollan “Correctores de Ondas”
Electrovoice Hydra™
Conceptos LineArray
fmax = 340 (mt./sec)/0.021 (mt.)

= 16.2 kHz
21 mm
Conceptos LineArray
Conceptos LineArray
Conceptos LineArray
Aperturas Isofasicas
Path Lenghts variables
Path Lenghts largos en el centro
Conceptos LineArray
Vamos recapitulando: Son 2 Conceptos en 1

En los Medios y Bajos se aplica la En los Altos se debería de
teoría Line Array. Sectorizar o Aplanar al máximo
“Aperturas Isofasicas”
Altos en Line Arrays
Cobertura
Resultado: Segmentación y
Cobertura Estrecha
Que pasa con los balcones y las

áreas mas amplias
Mas Angulo
Mas Cajas? Por SPL?
Cajas Convencionales como

Alternativas
Menos Cajas?
El Efecto de Curvear un Line Array en

la tonalidad & Cobertura
Comencemos entendiendo que un Line

Array sin curvatura es normalmente
inútil
Modelo en EASE de 8-Cajas rectas mostrando la

concentración del campo sonoro en 2Khz

Desde un punto de vista practico, un Line

Array para que sea Útil tendría que tener
alguna curvatura
Modelo en EASE de 8-Cajas mostrando la amplitud

del campo sonoro en 2Khz
Line Arrays
Algunas ideas sobre las Bajas Frecuencias
La sumatoria entre las fuentes es fácil, incluso ocurre aun en la

mayoría de altavoces No Line-Array sin mayores problemas, pero
como controlarlas es donde hay que poner cuidado!!!

Line Arrays
La altura total del array “L” afecta el intercepto del rompimiento de baja frecuencia
(Que es donde se comienza a comportar como un Line Array).
Esto ocurre entre L/4 y L/5.
Configuración Line Array Altura / 5 Cutoff Freq. Altura / 4 Cutoff Freq.
4 cajas 150 cm 30 cm 1133 Hz 37,5 cm 906 Hz

6 cajas 225 cm 45 cm 755 Hz 56,3 cm 604 Hz
8 cajas 300 cm 60 cm 566 Hz 75 cm 453 Hz
14 cajas 525 cm 105 cm 324 Hz 131 cm 260Hz

Line Arrays
Altura del Line Array, Frecuencia de

Rompimiento (Fb) & Tonalidad
Arrays cortos (como en el caso de las 8

cajas mostradas a la derecha) resultan
en mas altas frecuencias de rompimiento
enfatizando el desbalance espectral
frente-atrás
Con Arrays mas cortos, si suena bien en
las primeras filas… posiblemente habrá
muy poco bajo o nada en las ultimas filas
Por encima de Fb: 3~6dB al duplicar la
distancia
Por debajo de Fb: 6~9dB al duplicar la
distancia
Arrays convencionales tendrían menos
de todo en las ultimas filas

Line Arrays
Altura de Line Array, Frecuencia de

Rompimiento & Tonalidad
Arrays largos como los mostrados acá,

entregaran mayor control en las
frecuencias bajas, y por lo tanto balance
espectral gratamente mejorado a
distancias mas alejadas del Array

Line Arrays
Altura del Line Array, Frecuencia de

Rompimiento (Fb) & Tonalidad
Mayor Cantidad de Cajas =

Frecuencia de Rompimiento mas Baja =
Mejor Directividad en las LF =
Tiro Largo mejorado en las LF =
Balance Espectral mejorado &
Menor excitación al campo reverberarte =
Mejor Inteligibilidad!!!

Line Arrays

Incrementando los ángulos de apertura

entre gabinetes tiene un efecto mínimo
en las bajas frecuencias
Modelo en EASE de 8-Cajas con ángulos de 9

grados mostrando campo sonoro en 500Hz

Line Arrays

Sin embargo, Incrementando los ángulos de

apertura entre gabinetes tiene un efecto
notable en las frecuencias Altas
Modelo en EASE de 8-Cajas con ángulos de 9

grados mostrando el campo sonoro en 8Khz

Line Arrays

Line Arrays
Podemos decir Que…. Line Array es la única

(mejor) Herramienta para usar hoy en día?
NO!!!, esta es una opción entre muchas

Line Arrays
Line Array es la única (mejor) Herramienta para

usar hoy en día?
Recordemos las coberturas de
Altavoces tradiciones
Normalmente “esferas” de 60x90,
60x40, 40x20 (tiro corto, medio y

largo)
Que tan lejos puede “avanzar” un

altavoz convencional?
Primera pregunta a hacerse antes
de decidir si un Line Array es la

herramienta mas adecuada..

Line Arrays
Que tan Lejos Puede Un Altavoz tradicional Avanzar?

Vista de Corte de ejemplo cobertura 90° x 40°
40° de ángulo vertical (caída de 6 dB)
1.5 veces la distancia

a lo largo del eje de apunte
Ds (distancia, corta)
Dl (distancia, lejos)
Eje de apunte de la caja/corneta
Dl/Ds = 1.75 ~ 2.0 Piso con una inclinación de 10 grados

Line Arrays
1.5 veces la distancia a lo largo

del eje donde apunta la caja
40°
vertical
Una relación de 1.5 veces la distancia corresponde a 3.5dB de perdida en el nivel

del campo-directo. (2.0 veces es aproximadamente 5.0dB)
Además, el tope del patrón de cobertura estará 6 dB por debajo!
Que tal si intenta con un patrón de cobertura vertical de 60°?
O si adiciona otro altavoz mas — Cuidado: Deberán tener un buen control del
patrón de cobertura!
No cubra la ultima fila con el tope del patrón de cobertura!
Clusters Centrales independientes pueden tener variaciones de 10-12 dB

Line Arrays
Que tanto una caja de tiro largo puede ayudar?
Dl/Ds = 2.7 ~ 3.0
Dl (distancia, larga)
Ds (distancia, corta)
…….Que pasa si usted necesita Dl /Ds = 5? 10? 60?

Line Arrays
Adicionar Altavoces sobre la audiencia puede resolver el problema

Que pasa Si esto no se puede hacer?
Cajas tradicionales: Dl /Ds = 3.0 max

Line-Array: Dl /Ds = 60+

Line Arrays
Donde son Inapropiados los LineArrays

Lugares con Relaciones
Dl /Ds bajas
Ejemplo con aprox. 2.3
Lugares con limitantes en
la altura Piso-Techo
Recuerden la frecuencia
de rompimiento
Lugares que requieran
coberturas Verticales u
Horizontales
especiales

Line Arrays
Hay que Analizar caso a caso…..

Line Arrays son una excelente herramienta mas no es la única.
Conceptos LineArray
Miremos desde otro ángulo
Line Arrays

Line Arrays
Si ya Determinamos que un Line Array es la

Herramienta Apropiada para mi necesidad….

Line Arrays
…..Vamos un poco mas a la Practica.

Herramientas de Predicción
Como diseñar sistemas con balance tonal apropiado
Conceptos de Ecualización
Técnicas de Ecualización y manejo de Ganancias
Ground Stacking
Que sucede cuando se colocan Line Arrays en el Piso
Ampliar la Cobertura horizontal
Como hacer cuando la cobertura del Line Array no es suficiente

Line Arrays
…..Vamos un poco mas a la Practica II.

Tipos de Arreglos/configuraciones de Subwoofers
Técnicas para el control de los bajos
Crossover en los Bajos
Como optimizar la interacción de los Subs y los Bajos
Procesadores Digitales
Nuevas Herramientas disponibles
Como Maximizar y a su vez cuidar su Inversión.

Line Arrays
Diseño Basado en Software de Predicción

Herramienta de Predicción para mayor aprovechamiento del sistema

Line Arrays
Diseño Basado en Software de Predicción

Objetivo:
Lograr mas homogeneidad de primera a ultima fila
Lograr balance tonal constante en el área a cubrir

Line Arrays
Predicción SPL
Nótese
Medición
0.33 Octava
Nótese
Escala de la
Tabla

Line Arrays
Predicción SPL
Nótese
Escala
de la
Tabla
Nótese
Medición 1
frecuencia
en 1 Octava

Line Arrays
Adecuación Mediciones
Es muy importante analizar
las mediciones en igualdad
de condiciones
Utilizar las mismas frecuencias
Utilizar las mismas octavas
Utilizar la misma escala

Line Arrays
Cambio ancho de banda Laps-II
Nótese
Medición 1
Octava
Nótese
Cambio en
resolución

Line Arrays
Detalle en Cambio Resolución Laps-II
0.33 Octava
1 Octava

Line Arrays
Cambio Escala
Nótese un cambio
aparente en
homogeneidad

Line Arrays
Detalle Cambio Resolución
Escala Original
Escala Nueva

Line Arrays
Comparación 1 : 1 @ 8Khz
125 dB
117 + 7 = 124 dB
Linea Verde = 8000Hz 117 – 9 = 108 dB

97 dB

Line Arrays
Comparación 1 : 1 @ 4Khz
122 dB
117 + 6 = 123 dB
Linea Roja = 4000Hz 117 – 9 = 108 dB

101 dB

Line Arrays
Comparación 1 : 1 @ 250 Hz
125 dB
117 + 5 = 122 dB
Linea Azul = 4000Hz 117 – 10 = 107 dB

108 dB

Line Arrays
1 Escala común o 3 Escalas Max 124 dB
diferentes
Dif 28dB
Min 96dB
Max 122 dB
Dif 22dB
Min 100dB
Max 126 dB
Problema: Si el diseño con el Modelo X
no es analizado correctamente entregaría
diferente sonido en cada silla, cada punto Dif 16dB
requiere una ecualización diferente, y Min 110dB
finalmente nadie estaría complacido.

Line Arrays
Tratemos de hacernos una idea
Se Hizo un Montaje mediante

editores gráficos para tratar
de ver el comportamiento de
las diferentes frecuencias
(8K, 4K, 250Hz)
simultáneamente y hacerse
una idea mas clara
Note las variaciones en las

diferentes frecuencias es grande,
estamos hablando de puntos con
mas de 10dB

Line Arrays
Ecualización Básica Arreglos Lineales

Excesiva Ecualización NO es Recomendada.
Estas son solo ideas para un punto de inicio.
Teoría:
Entre mas curvos el Array mas ecualización requieren para
entregar una respuesta plana en las posiciones de los escuchas!!!

Line Arrays

Por Que?
Los Tweeters de los LineArrays son (intencionalmente) mas
direccionales que los Woofers
Geometría del Line Array: Escuchando todos los Woofers, pero solo unos pocos tweeters.

Line Arrays

Cálculos Iniciales?
La Ecualización depende de:
Altura del Array y ángulo de inclinación
Incremento vertical de los ángulos de cada cabina
Gain Shading (ganancia entregada a cada cabina)
Respuesta de frecuencia de cada altavoz individual
• Ecualización Sugerida
• Respuesta de una caja
• Objetivo buscado
Las características acústicas del lugar no son tomadas en cuenta acá (Reverberación, Resonancias, etc.)

Line Arrays
Gain Shading
Estas son solo ideas como un punto de inicio, no una
aseveración final!!!
Que es:
Ajuste de Ganancias de las cajas extremas de un Line Array, NO
solo las de abajo!!!

Line Arrays
Gain Shading
Teoría:
Cuando una onda pasa/sufre una discontinuidad, causa que
aparezcan diferentes rayos mas estrechos de fuerza gradual.
La severidad del efecto de apertura se puede reducir, rebajando gradualmente la amplitud

de la onda a cero cerca de los bordes de la apertura (tapering)

Line Arrays
Gain Shading
Efecto:
• Sistema sin Gain

Shading
• Shading de 3dB
a la caja
Superior, 2dB a
la penúltima, 4dB
a la ultima

Line Arrays
Gain Shading & Ecualización

Observaciones Practicas:
Si usted tiene suficientes cajas, aunque
reduzca la ganancia de la caja superior,
la presión sonora en el balcón NO
decaerá.
En Arrays largos para proyectos de tiro
largo, Ecualización Shading para la
sección superior del array puede ayudar
a controlar las perdidas por atenuación
por el aire.
No recomendamos el uso de Delay
Shading en cajas de medios altos, pero
puede ser muy útil para subwoofers.

Line Arrays
Groundstacking (Colocación en el piso)
Luchando contra los

reflejos del piso

Line Arrays
No es lo mas Recomendado pero si se debe de hacer…..
Considere los efectos del suelo al

colocar el Line Array
Imagen virtual reflejada
Si el piso tiene características

absorbentes el efecto se reduce,
pero sigue existiendo.
Es mas notorio en las altas
frecuencias

Line Arrays
Al hacer la simulación tenga en cuenta el reflejo!!!!
Simulación de 6 XLE en el piso,

sin tener el Array Virtual.
Caso Positivo, ya que un Line Array mas largo es mejor
El Mismo sistema, Teniendo en

cuenta el Array Virtual!!!!

Line Arrays
Simulación de un Array con ángulos

de 16 grados
Caso Negativo, Interferencias destructivas!!!!
Sin tener en cuenta el Array Virtual Incluyendo el Array Virtual

Line Arrays
El Mismo Caso Anterior….

…. Ahora inclinado un poco para
atrás
Elevar 1mt el Array del piso puede

empeorar la situación
Ej.: Array sobre los Bajos
Front-Fills Rectos sobre escenario tienden a sufrir

menos del efecto de reflejo por la altura de la Tarima.

Line Arrays
Ampliación Cobertura Horizontal (2 arreglos)

Line Arrays
No es lo mas Recomendado pero si se debe de hacer…..
Deben de ser posicionados y

dirigidos para generar la minima
interferencia de onda
Filtro de Peine
Concepto:
Minimizar la cantidad de Sobresolapamiento entre los Line Arrays
En las pequeñas áreas que se sobresolapan asegurarse que estos
lleguen en sincronización.

Line Arrays
Procedimiento
Altavoces
Apunte el Array del Lado entre
5 a 10 grados de
sobresolapamiento
El Arreglo del Lado debe de
estar lo mas cerca, atrás del
array principal.
Puesta a Punto
Coloque un mic (o buen par de
oídos) en la zona de confusión
Ajuste el tiempo de arribo de
los 2 arrays en este punto
Ecualice el Array del lado con
una reducción amplia de 5 a 8
dB en 200Hz

Line Arrays
Nota Final:
Podrán ver algunas fotos de
eventos en donde se ven 2 arrays
Esta Bien Hecho?

paralelos.

Line Arrays
Arreglos (Arrays) de Subwoofers

Line Arrays
EVX180B - Woofer de 18’’

Rango de frecuencias típico 40-120Hz
Longitudes de onda correspondientes 8.5-2.83m
Supongamos que queremos lograr darle directividad

Line Arrays
Una solución para lograr directividad es acoplar el woofer a una corneta

con dimensiones comparables a la longitud de onda…

Line Arrays
Moraleja: Los Subwoofers son distintos!
Se deben tratar de diferente manera a los transductores

medios-altos.
En vez de acoplarlos a cornetas, debemos hacer arreglos

con ellos, que logren dimensiones comparables.

Line Arrays
Por lo tanto, tratemos de construir arreglos de subwoofers, logrando así

una “asimetría”
Por este motivo, un cluster

central de subs al centro del
escenario es una muy buena
idea!
Lamentablemente no es aplicable
muchas veces en el mundo real

Line Arrays
Que pasa si separamos las fuentes de audio en vez de hacer un arreglo?
- Dos fuentes de audio con una distancia física entre ellas producirán
interferencias constructivas/destructivas en lo que se conoce como
“Lobing”.
- Ej.. Dos fuentes omnidireccionales @ 100Hz (ʎ = 3.4m):
D=0 D = 1.7 D = 3.4 D = 6.8

Line Arrays
Entonces, esto mismo pasa cuando ponemos un arreglo de subs a ambos

lados del escenario en una configuración L-R:
Un lado solo A ambos lados

Line Arrays
Tipos de Arreglos en Subwoofers
Generalmente, la gente “vive” con este problema...

… pero NO tiene que ser así. Podemos hacer un trabajo mucho mejor!
- Con arreglos geométricos

- Con arreglos gradientes

Line Arrays
Arreglos Geométricos

Line Arrays
El típico Arreglo Plano

3 X-Sub por lado
Escenario de 12 m
Vemos que la cobertura no es

muy buena.

Line Arrays
Arreglo en curva
12.5, 22.5, 37.5 grados
La cobertura frontal mejora

considerablemente

Line Arrays
Arreglo en escala
0, 1.25, 2.75 metros
Se logra una cobertura similar a la

del arreglo en curva

Line Arrays
Pero si ponemos un delay, podemos lograr el efecto mucho mas

precisamente!
Si estamos obligados a un L-R,

esta es una buena solución.

Line Arrays
Ahora miremos una aplicación de estos arreglos en vertical: Arreglo

central vertical en un escenario

Line Arrays
Si lo volamos al centro: limpiamos el escenario (directividad vertical) y

cubrimos a 360 grados en la horizontal!
… es una practica típica; no

tan novedosa como algunos
predican…

Line Arrays
Volado al centro y aplicando retardo a las cajas inferiores:
Delays 0, 1.5, 3.75, 6 ms

Line Arrays
Algunos “tips” para los arreglos geométricos:
• Estos arreglos y sus correspondientes delays solo funcionan si el arreglo es por

lo menos ¾ de ancho (o alto) que la longitud de onda que el maneja. En la
practica, esto es mas o menos unos 3 metros.
• Los subs se pueden distanciar un poco para aumentar la dimensión del arreglo,
siempre y cuando este espaciamiento no sea mayor a 25% de la dimensión total.
• Se necesita una buena cantidad de canales para hacer esto (por ejemplo, un
N8000). Generalmente, 3 a 4 zonas de retardo son adecuadas. Si solo se tienen
dos canales disponibles, es mejor tratar un arreglo cardioide (a continuación)
• Cuidado! Mucho delay hará que los bajos pierdan definición y claridad.

Line Arrays
Arreglos Gradientes
• Principio Escultural!!!
Cortar todo lo que no parece un Cactus
• Pásemelo al Audio!!!:
Usar Delay y Cancelaciones para eliminar
las partes del patrón polar que usted no
desea

Line Arrays
Arreglos Gradientes
Ventajas:
1. Mejora la claridad acústica dentro de un recinto, sobre todo a nivel

musical donde se tiene contenido de baja frecuencia que antes
irradiaba omnidireccional.
2. Permite mas ganancia antes del feedback.
3. Genera un ambiente de monitoreo mas limpio en el escenario.

Line Arrays
Arreglos Gradientes
Ejemplo de un subwoofer cardioide básico:
La distancia entre las dos bocinas debe ser menor a ¼ la longitud de onda de la
frecuencia mas alta reproducida por estas.

Line Arrays
Arreglos Gradientes
El delay es critico para el funcionamiento adecuado! Ejemplo con 2 X-Subs:
Cardioide Gradiente Figura 8

Line Arrays
Arreglos Gradientes
Si combinamos arreglos cardioides con arreglos geométricos:
Arreglo simple Arreglo vertical Arreglo vertical

volado simple volado (o volado con retardo
en el piso)

Line Arrays
Arreglos Gradientes
Al utilizar subs cardioides a ambos lados de un escenario, resulta mejor utilizar

arreglos hipercardioides:
Un solo lado, Ambos Lados

angulo a 45
grados

Line Arrays
Arreglos Gradientes
Algunos “tips” para los arreglos geométricos en gradiente:

• Si hay una pared o superficie reflectiva a menos de 2 metros de distancia
detrás del arreglo, la cancelación cardioide se vera afectada y el arreglo no
funcionara perfectamente.
• Teniendo en cuenta los limites nominales de los subs típicos, es bueno
comenzar una afinación con los siguientes valores (t = tiempo de delay en
milisegundos; D = distancia entre centros de los conos de woofers):
• Subs Cardioides:
• Subs Hipercardioides:

Line Arrays
Arreglos Gradientes
Algunos “tips” para los arreglos geométricos en gradiente:
• Generalmente, los arreglos grandes de subs Gradientes no funcionan

tan eficientemente. Como regla general, No pasar de un stack de 4
estos. Esto los hace mas adecuados para eventos pequeños-medianos
que para conciertos de gran magnitud.
• Son arreglos muy convenientes para recintos cerrados y auditorios.
• Si hay mas woofers orientados hacia el frente que hacia
atrás, se debe compensar las ganancias para
maximizar el efecto del gradiente.
• La practica hace al maestro! Lo mejor es
ensayar y escuchar.

Line Arrays
XOver en Subs

Line Arrays
Preguntas Frecuentes en XOver de Subs

Que filtro debería usar, un Butterworth, o un Linkwitz-Riley?
La pendiente de 24dB por octava siempre es la mejor?
Como es un buen procedimiento de puesta a punto?
Que pasa si requiero ganancia extra en los subs (“big bottom) –
Como tendría que manejar esto?
Que debo de tener en cuenta al manejar subs desde una mezcla
auxiliar?

Line Arrays
Filtros Linkwitz-Riley o Butterworth?
Linkwitz-Riley (12 o 24 dB / Octava) Butterworth (18 dB / Octava)
Joroba de 3dB de Potencia Respuesta Plana de Potencia

Respuesta Plana en el Eje Respuesta Plana en el Eje
Patrón Simétrico de cobertura Vertical Patrón Asimétrico de cobertura Vertical

con pico de 3dB fuera de eje

Line Arrays
Recomendación inicial
Butterworth de 18dB en la mayoría de casos
Por que?
Su respuesta Plana de potencia da un sonido menos Boomy
Su pendiente suave es mas tolerante a la “mala-alineación”
El pico de 3dB puede ser dirigido hacia la zona requerida de
“Tiro Largo” del lugar.

Si se tiene el cuidado se tendrá respuesta de fase mas lineal
Desventaja
Puesta a punto mas compleja para resultados óptimos

Line Arrays
Analice la Pendiente
XOver Acústico
La pendiente de los filtros debe de
complementar la respuesta de los
altavoces para obtener el efecto acústico
deseado
Ejemplo con XLE

DSP: X-Over 100Hz
XLE: Cae naturalmente en ~90Hz
Para un Xover Acústico de 18dB
por octava, use uno de 12dB por
octava para las XLE
….EXCEPTO para Eventos de
mucha potencia!!!

Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - I

Nota: SB = Subwoofer. LF = Bajos, la banda inmediata al sub
Necesitaremos:
Generador de Señales o CD con ondas senoidales grabadas
Un Sonómetro, o mejor aun Systune o Smaart (incluyen
generador)
Puesta a Punto Básica

1. Instale el Subwoofer y Line Array según su diseño
2. Cargue los presets de fabrica tanto en los SB como en los LF
3. Si es requerido en el diseño, incluya los delays y polaridades
necesarios para los arreglos Gradientes o Geométricos

Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - II

Balance Inicial: (Sin aplicar aun Ganancia Extra)
4. Apague todo excepto el LF (Izquierdo o derecho)
5. Envíe una Señal Senoidal por el LF
Aproximadamente 1.5 veces la frecuencia de corte del bajo.
Normalmente entre 150Hz y 200Hz
Coloque un nivel que permita que su sistema este estable.
Anote el SPL medido
6. Apague la banda del LF
7. Envíe una Señal Senoidal por el SB
Aproximadamente 0.7 la frecuencia de corte del Sub.
Normalmente entre 55Hz ~ 65Hz
Mueva un poco la frecuencia para asegurarse que no hay
grandes variaciones
Anote el SPL Medido
8. Ajuste el nivel del SB de manera que sea igual al del LF

Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - III

Estimación del Retardo (delay)
9. Calcule el valor del Delay SB-LF que se requerirá para

alinearlos en FOH, esto con el fin de tener una idea inicial.
Este valor de retardo se le aplicara

a cualquiera que sea el array
que este mas cerca de FOH

Line Arrays
Procedimiento de puesta a Punto - IV

Colocando a Punto el Retardo
10. Coloque el Delay según el numero obtenido en el paso 9

Este delay se adiciona a cualquiera que tenga el preset
11. Encienda los SB y LF
Solo los de un lado por ahora
12. Envíe una señal senoidal por los SB y los LF
En La frecuencia que corresponda al corte deseado
13. Ajuste el delay hasta obtener el máximo valor
Si el resultado es mas de 10ms revise condiciones acústicas
extrañas en el lugar y deje el calculo estimado por formula
14. Si esta usando Filtros Linkwitz-Riley, ya Termino
Escuche y Analice
15. Si esta usando Butterworth, otro paso adicional es requerido

Line Arrays
Procedimiento para puesta a Punto - V

Ajustes para Butterworth
Se trata de hacer pequeños Ajustes al delay del X-Over
Este Filtro generara 3dB mas entre 10 ~ 20 grados del Eje
La idea es apuntar el lóbulo hacia un lugar deseado
Haga este ajuste siempre y cuando el paso 13 fuese exitoso
Cuando los Subs estén sobre o debajo del Line Array ajuste
verticalmente
Cuando los Subs estén a la Izquierda o derecha del Line Array
ajuste horizontalmente

Line Arrays
Procedimiento de puesta a Punto - VI

Ajustes para Butterworth II
15. Valores de Ajuste (tweak)
16. Ubique el sonómetro en el punto hacia donde desea dirigir el

Lóbulo
17. Coloque el sonido de un bombo o bajo através de los SB y LF
18. Adicione el valor de ajuste (tweak) al delay del LF
Si el Bajo suena mas duro, termino!!, si no, continúe con paso 19
19. Adicione el valor de ajuste (tweak) al delay del SB
Si el Bajo suena mas duro, termino!!, si no deje el sistema como
en el paso 14

Line Arrays

Line Arrays
Como Hacerlo?
Evite Subir la ganancia del drive del SB, en lugar use un Ecualizador
Pre -Xover

Line Arrays
Como Hacerlo II?

Trate de evitar Subs en una Mezcla separada!!!
Si No es posible, use 2 ecualizadores idénticos

Line Arrays
Manejando Subs desde Mezcla Auxiliar

Hace el Ajuste mas complicado y menos confiable
Use un nivel nominal para el nivel del Aux. y rece por que salga bien
Asegúrese de duplicar todos los EQ de los Bajos en el canal LF de
manera que la fase se mantenga intacta.
Nuestra Recomendación:
Era una practica común de la época en que woofers poderosos,

amplificadores potentes, y buenos EQ parametricos, no eran
fácilmente adquiribles
Tiende a NO producir los resultados mas musicales
Puede ser útil en eventos donde el Sub-bajo es un efecto especial
(como en las danzas)

Line Arrays
Conceptos Básicos de Procesamiento DSP

Line Arrays
La Relación entre el DSP y los Altavoces

La importancia de usar los presets de la fabrica
Los DSP nos permiten optimizar el desempeño de los altavoces

La información esta disponible al usuario como un preset en archivo
electrónico que sirve como un punto de partida optimizado &
apropiado.
Através del uso de los DSP y los presets los fabricantes pueden
asegurar un desempeño de audio repetible.
Y ahora hay un nuevo avance es DSP, los filtros FIR

Mejor desempeño, pero mas difícil de crear por el usuario

Line Arrays
Primero Miremos las diferentes secciones que normalmente posee

un procesador DSP y como se relacionan al gerenciamiento de los
altavoces.
Input EQ
Control Nivel
Delay
Output EQ
Crossover
Comp/Limiting
(protección)
Tipico diagrama de bloques

Line Arrays
Input EQ (EQ de entrada)

Line Arrays
Input EQ
EQ Principal usado para la
interfase Altavoz/Salón.
Pueden ser Parametricos,
Lo/Hi Cut, o Lo/Hi Shelving
NO afecta los puntos de
crossover
Típicamente, no toma el lugar
del EQ de casa, pero podría…

Line Arrays
La meta de los presets de altavoces es una respuesta de campo

directo, plana en el eje.
Un excelente punto de inicio para la optimización del sistema.
Una respuesta plana no garantiza una operación “plug and play”….

Line Arrays
Saltemos el Tema…
Deberíamos seguir analizando uno a uno los diferentes bloques de
procesamiento del DSP, pero por falta de tiempo debemos de parar
Aquí..

Line Arrays
Filtros FIR
Los “Nuevos” invitados, a la Fiesta
Pero NO todos son iguales

Line Arrays
Ventajas Auditivas Filtros FIR

Incrementa la claridad y la fidelidad
Libre de características “cornetudas”, “raspantes”
y “cortantes”
Sonido mas Musical, Mejor Balance Tonal
Mejor control para separar los elementos
de una mezcla
PA mas homogéneo entre pasajes “suaves” o
“fuertes”
Generalmente hará mezclar mucho mas fácil
Menos ecualización de sala necesaria
Requiere menos EQ por cambio de programa
musical
133 Confidential | ST-CO/SAM1 | 5/19/2009 | © 2009 Robert Bosch LLC and affiliates. All rights reserved.
Line Arrays
Filtros Digitales I.I.R
Hasta hace poco tiempo, el diseño de filtros digitales imitaba los

componentes fundamentales de los filtros analógicos:
Realimentación
Retardo
Ganancia
Análogo Digital
Herramientas para Audio en Vivo IrisNet EV
Filtros Digitales I.I.R
Como hay realimentación, un dato en teoría permanece en

el filtro para siempre (Infinite Impulse Response – I.I.R)
Realimentación
Line Arrays
Filtros Digitales F.I.R
El filtro F.I.R. no tiene realimentación:
Tiene muchas líneas de retraso en cascada.

Pero eventualmente el dato sale del filtro,
por lo cual su respuesta es Finita en el
tiempo (Finite-Impulse-Response)
Line Arrays
Lo Importante:
• En el F.I.R. el dato eventualmente deja el filtro, por lo que hay un

retraso, pero hay un tiempo definido (con los FIR en los DSP de EV, solo
nos demoramos 5ms en procesar un dato por un FIR)
• Si estamos dispuestos a esperar 5ms a todo el sistema (en la gran
mayoría de casos es inaudible), entonces podemos hacer prácticamente
cualquier curva de frecuencia casi perfectamente
• Esto trae tres grandes ventajas para el procesamiento de bocinas
Line Arrays
Ventaja Numero 1: Filtros inversos

• Podemos tomar la respuesta en frecuencia de una bocina, y aplicarle la
curva inversa en frecuencia.
Line Arrays
Ejemplo con bocina

de dos vías,
respuesta natural
sin filtros
Line Arrays
Ejemplo con bocina

de dos vías,
respuesta Filtro
F.I.R.
La respuesta se
acerca a ser
completamente
plana.
Line Arrays
Ventaja Numero 2: Crossovers agresivos.
Podemos ser mucho mas

agresivos sin dañar la
fase, llegando a
pendientes de cientos de
dB/Octava
Line Arrays

• En el punto de cruce, los componentes de
una bocina comparten frecuencias.
• A estas frecuencias, hay interferencias entre
las dos fuentes sonoras, las cuales crean
filtros peine.
• La bocina por lo tanto pierde su control
sobre el patrón de cobertura a esas
frecuencias.
• A menos de que los componentes no
compartan frecuencias… Crossovers cerrados logran esto!
Line Arrays

• Ejemplo Cobertura XLC-127DVX:
Con I.I.R. a 630Hz Con F.I.R. a 630Hz
Herramientas para Audio en Vivo IrisNet EV
Ventaja Numero 3: Mayor Eficiencia

• Como podemos entregarle a la bocina exactamente la señal
deseada, podemos optimizarla para sacar máxima eficiencia de los
transductores
No solo aumenta el SPL que la

bocina es capaz de producir, sino
también su respuesta a
transientes y comportamiento en
espacios reverberantes.
Line Arrays
FIR En La Practica
Utilizan Algoritmos Patentados
para la creación de un FIR
completo (Eq, Cortes, Retardos)
Requieren Información “privada”
de los altavoces y los
Procesadores
Luego se hacen pruebas de
escucha y se “optimizan” los
resultados
Preset final para uso al operario
final.

Line Arrays

Line Arrays
Hablemos primero sobre Audio en Vivo…
Requisitos Básicos para Audio en Vivo!!!
Audio de Altísima Calidad

Alta Confiabilidad
Extremadamente fácil de Manejar
Configuración Flexible
Montaje Rápido
147
Line Arrays
Altísima Calidad de Audio
Rango dinámico excelente (>114 dB)

Convertidores A/D, D/A de alta calidad
Algoritmos DSP lideres en la industria
Procesamiento DSP dedicado para altavoces
Latencia Fija
148
Line Arrays
Alta Confiabilidad
Supervisión total del sistema y bitácoras

Herramientas avanzadas de diagnostico
Chequeo con presionar un solo botón
Sistemas de diseño con redundancia
Probado en las instalaciones mas criticas
149
Line Arrays

Alta Confiabilidad
Montaje Rápido
150
Line Arrays

Alta Confiabilidad
Montaje Rápido
Regla mas Básica:

Que Suene – Que siga sonando – Y Si produce buen sonido, Aun
Mejor!!!
151
Line Arrays

Cuando Pueden Ocurrir las Fallas?
Antes era fácil detectar cuando se abusaba de un equipo!
Amplificadores con capacidad de 4000wts peak en 8ohms
Danos mecánicos por picos instantáneos
Fatiga por repetidas sobre-excursiones en largo plazo
No importa lo robusto que sea un sistema siempre habrá quien lo

lleve por encima de sus capacidades
Distorsión de Altavoces sobrecargados
Bombeo de los Limitadores
Excesiva Compresión
Distorsión de amplificadores en clip
Procesos en Clip
Mezcla saturada

Line Arrays

Cuando Bajar el Volumen?
Preste atención a los indicadores de Clip y Limitación (20%)

Normalmente ocurre primero en los Altos y Bajos.
Se deben de bajar todas las bandas juntas

Line Arrays

Que mas se debe de observar?
Mantenga Actualizado su software, firmware y presets
Calcule la limitación adecuada para los amplificadores usados
No baje el volumen moviendo las perillas análogas de los
amplificadores y procesadores
No distorsioné la entrada de los procesadores digitales
No use Compresores en la salida de los DSP
Use los software de predicción para dirigir los altavoces
correctamente (No muy altos, no muy bajos)
No abuse de los brillos para compensar las perdidas por aire
Chequee el Sonómetro (SPL) puede estar mas duro de lo que
piensa
Lleve suficientes Altavoces al evento.

Line Arrays

Line Arrays
Recapitulando
Conceptos Básicos
Recordamos algunos temas básicos
de la teoría del Line Array
Vimos como la tecnología buscaba
soluciones apropiadas para cada
banda de frecuencia en un Line Array
Aprendimos a determinación si un
Line Array es la herramienta
apropiada para un proyecto
especifico

Line Arrays
Recapitulando II
Vimos como poder leer mejor los
resultados de los software de
simulación y como buscar no solo
SPL homogéneo sino también
balance Tonal
Tocamos algunos temas para la
optimización del Line Array basado
en Ecualización y manejo de
ganancias de ciertos elementos en el
Array.
Como Optimizar Groundstacking
Se hablaron de unos “tips” de como
ampliar la cobertura horizontal de un
Line Array.

Line Arrays
Recapitulando II
Repasamos diferentes tipos de
configuraciones que existen para el
arreglo de Subwoofers y como me
beneficiarían en cada caso en
particular.
Determinamos algunos métodos para
encontrar los cortes de Xover mas
apropiados en los Subwoofers
Hablamos de las nuevas
Herramientas para el procesamiento
y como benefician a los Altavoces
Finalizamos mirando algunos
cuidados básicos que hay que tener
con los Equipos

Line Arrays
Estamos Finalizando
La tecnología ha avanzado
muchísimo, pero no hay
remplazo para un buen
ingeniero y un buen par de
oídos!!!
Pueden visitar la pagina

www.electrovoice.com y obtener
mas información
PA Bible
Software LAPS-II, IrisNet,
ArrayShow

1. Line Arrays
Preguntas?
Octubre de 2010 Juan F Montoya

Gerente Ventas Centro & Sur America

1. Line Arrays
Muchas Gracias!!!
Pueden Contactarme através de:

Juan.montoya@us.bosch.com

Ajustes Sonido Por Bosch

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1 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Conocemos sus grandes ventajas pero.....

Ej. Que puedo hacer si obligatoriamente

Todos queremos sacarle mayor provecho a

2 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

3 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

4 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

5 1. Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

6 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Repaso General: Que ha cambiado?

Ahora se busca cubrir un

7 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Repaso General: Que ha cambiado?

Ahora el poder de computación a bajo costo esta en manos de

8 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Repaso General: Que ha cambiado?

Solución “todo en una caja”

9 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Repaso General: Como Funciona?

10 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Fuentes Puntuales emiten su

En Teoria, el line array ideal seria….

λ = Velocidad del Sonido / fmax

fmax = Velocidad del Sonido / λ

Repaso General: Como Funciona?

14 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Algunas ideas sobre las Medias Frecuencias

Partamos con estas frecuencias que son el centro perceptual

15 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Analicemos el asunto de la distancia!!!

fmax = Velocidad del Sonido/λ

Por encima de 2.26 kHz

Mark Ureda opina que los componentes

Entendemos el por que es muy Fácil

Algunas ideas sobre las Altas Frecuencias

En los Line Arrays Modernos, por las dificultades en las sumatorias

18 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

La complejidad en los line arrays

Frentes de onda “curvos”

Frentes de onda “esféricos”

Algunos Arrays usan Cornetas?

No puede ser un Line Array en el rango

HF HORN & DRIVER TIPICO

Se Desarrollan “Correctores de Ondas”

fmax = 340 (mt./sec)/0.021 (mt.)

Path Lenghts variables

Path Lenghts largos en el centro

Vamos recapitulando: Son 2 Conceptos en 1

Que pasa con los balcones y las

Cajas Convencionales como

El Efecto de Curvear un Line Array en

Comencemos entendiendo que un Line

Modelo en EASE de 8-Cajas rectas mostrando la

El Efecto de Curvear un Line Array en

Desde un punto de vista practico, un Line

Modelo en EASE de 8-Cajas mostrando la amplitud

Algunas ideas sobre las Bajas Frecuencias

La sumatoria entre las fuentes es fácil, incluso ocurre aun en la

34 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

4 cajas 150 cm 30 cm 1133 Hz 37,5 cm 906 Hz

35 Juan F Montoya | 10/9/2010 | Bosch - EV |

Altura del Line Array, Frecuencia de