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Universidad Galileo de Guatemala

Sonido En Vivo
Pablo Hernndez

Audio Lineal Y no Lineal

Daniel Abril Rossal


Carnet 13000257

Introduccin:
En la siguiente investigacin, se desarrollo el tema de el sistema de audio lineal
y el no lineal. Que es esto y como se utiliza. Tambin se desarrollo la forma en
la que se utiliza y en las condiciones adecuadas en las que se utiliza cada una.
Y asi poder determinar cual de estos dos es mejor, y cual es la manera
adecuada de colocarlos y de cmo utilizarlos. Esto se debe a que no todos los
lugares donde se desea instalar audio son iguales, tiene a variar las
dimensiones, temperaturas, cantidad de gente. Es debido a esto por lo que con
el paso de los aos se han realizado diferentes equipos o formas de manipular
el audio y de esta forma poder suplir todas las necesidades de cada uno de los
usuarios.

Un arreglo lineal es un grupo de elementos radiantes arreglados en lnea recta,


espaciados cercanamente y operando con igual amplitud y en fase. Los
arreglos lineales son tiles en aplicaciones donde el sonido debe ser
proyectado a grandes distancias. Esto se debe a que los arreglos lineales
logran una cobertura vertical muy direccional.
En un line array, el frente de ondas generado por
cada elemento es cilndrico, mantenindose
constante en el plano vertical. Este frente de
ondas es casi plano y por ello no existen
interferencias entre cada una de las fuentes, por
que
tenemos
una
suma
coherente
comportndose como una nica fuente de
sonido.

lo

Como la longitud del array no es infinita, existir


un punto, dependiendo de la frecuencia, cuyo
frente de onda resultante pasar de cilndrico a
esfrico.
Este punto es el que separa el campo cercano
del campo lejano, por ello cuanto mayor sea el
nmero de cajas ms lejos llegara el campo
cercano.
John Meyer demostr la otra teora de los Line Array, donde el principio de
funcionamiento de stos es bastante ms complejo que lo expuesto
anteriormente y es consecuencia de la relacin de fase entre las cajas. Los
arreglos lineales logran su directividad mediante interferencia constructiva y
destructiva. La directividad del altavoz vara con la frecuencia, a baja
frecuencia es omnidireccional, al disminuir la longitud de onda, conforme
aumenta la frecuencia, su directividad se estrecha.
Apilar dos de estos altavoces, uno sobre el otro, y operar ambos con la misma
seal da como resultado un patrn de radiacin diferente. En puntos sobre el
eje entre ambas habr interferencia constructiva y la presin sonora aumentar
por 6 dB relativos a la presin
sonora de una sola unidad. En otros
puntos fuera del eje, las diferencias
entre las trayectorias producirn
cancelaciones,
dando
como
resultado un nivel de presin sonora
menor. Esta interferencia destructiva
se llama "combing".
Sabemos que la velocidad del sonido, y por lo tanto su propagacin, vara a
medida que lo hace la temperatura, es decir, a ms grados ms velocidad. Y
que tambin existe atenuacin debido a la distancia y absorcin del aire, uno
de los factores ms importantes es la humedad relativa, que se mide en
porcentaje. La interaccin de estos dos factores modifica la respuesta en
frecuencia del sistema, pero slo en la zona de agudos.

Los grandes formatos de line array estn diseados para grandes salas o
festivales al aire libre. Estos cuadros suelen incluir mltiples alineaciones
verticales, controladores de compresin de alta frecuencia y de rango medio y
varios controladores de bajas frecuencias dispuestos simtricamente alrededor
del motor de compresin.
El altavoz de baja frecuencia es de 15 18 de dimetro. los formatos medios
de line array suelen ser de dos o tres vas y el uso de 10 o 12 de altavoces de
baja frecuencia. La cobertura horizontal es tpicamente de 90 grados de ancho,
pero algunos sistemas emplean una covertura ms estrecha en cajas de la
parte superior o ms amplia en la parte inferior del array.
El uso de un marco de transicin (que se alinea el aparejo
en sistemas diferentes), los ingenieros de sistema a veces
pueden colgar un cuadro de formato medio por debajo de
un cuadro de gran formato para cubrir a los miembros ms
cercanos de la audiencia. Las cajas de altavoces de
diferentes fabricantes no se mezclan porque cada sistema
tiene una particular, que puede ser comn a un solo
fabricante.
Los fabricantes suelen proporcionar una hoja de clculo o
un programa personalizado para el diseo de los arrays.
Los ejemplos incluyen L-Acoustics SoundVision, Adamson
Shooter, Electro-Voice LAPS (Line Array software de
prediccin), y JBL Vertec Line Array Calculadora. Renkus
Heinz ofrece un programa llamado EaseFocus. Es similar
al EASE, pero slo tiene caractersticas especficas y los
clculos de line arrays. EaseFocus tiene datos para un gran nmero de
fabricantes que permite la comparacin de varios sistemas de altavoces. Meyer
Sound ofrece una solucin diferente, proporcionando un line array llamado
MAPP Online Pro.
El proceso de diseo se inicia mediante la introduccin de las
dimensiones de la habitacin y el nivel necesario de presin
sonora. Entonces, el programa sugiere el nmero y
disposicin de las cajas. Por otra parte algunos programas
requieren que ingrese el nmero de cajas y se calculan los
niveles de sonido resultante de presin en diferentes partes
de la habitacin.
En la prctica los sistemas de line array actan como fuentes
de lnea slo en bajas y medias frecuencias. Para las
frecuencias altas, se emplea otro mtodo para alcanzar las
caractersticas direccionales que coinciden con las de los
bajos y medios. El mtodo ms prctico para los sistemas de
refuerzo es el uso de guas de ondas (horns), junto a los
motores de compresin. Cada bocina debe tener una
dispersin muy estrecha en vertical y amplia en horizontal.

En lugar de utilizar la interferencia constructiva y destructiva, los horns logran


direccionalidad al reflejar el sonido en un patrn de cobertura especificado. En
un sistema line array adecuadamente diseado, el patrn debe ser igual a la de
baja frecuencia caracterstica direccional de la matriz. Si por ejemplo la
dispersin vertical de la matriz es de 60 grados y hay 12 cajas, cada horn debe
contar con 5 grados de cobertura vertical. (Cobertura vertical estrecha que
tiene la ventaja de que reduce al mnimo mltiples llegadas, lo que perjudicara
la inteligibilidad.) Si esto se logra, entonces los elementos de la gua de onda
puede ser integrada en el line array con una ecualizacin adecuada y
crossovers, el haz de las frecuencias altas y la interferencia constructiva de las
bajas frecuencias se puede hacer para alinear de manera que el sistema
resultante proporciona una cobertura consistente.

Analizando la informacin anterior acerca de que es el audio lineal, hay muchas


cosas que se pueden llegar a concluir, acerca de que es mejor, El Audio
Lineal o El Audio No Lineal?.
Primordialmente uno debe encontrar lo adecuado acerca de sus necesidades,
ya que el audio lineal principalmente es utilizado para lugares muy grandes,
espacios al aire libre, o lugares donde podemos encontrar mucha gente. Ya
que de esta forma podemos dividir el audio de una mejor forma para que todas
las frecuencias puedan captarse con mas claridad. Este tipo de audio es
utilizado principalmente en lugares como, conciertos, iglesias, festivales de
msica al aire libre. Donde la gente principalmente va a escuchar la msica a
diferencia de una persona que va a comer a un restaurante o hace una
transaccin en un banco, donde es mas comn que se utilice sistemas de
audio no lineales, y esto porque? Esto se debe generalmente a que en estos
lugares el fin principal de las personas no es la msica, a cambio de esto, van a
un lugar a comer o hacer diferentes cosas, y la msica solo esta para poder
relajar un poco a la gente y no sea un ambiente estresante.

Conclusiones:
Con lo que podemos concluir los siguientes puntos:

El equipo que se escoge, debe depender de las necesidades de las


personas que necesita el equipo.
El audio lineal es mas utilizado para lugares donde el fin principal es
poder captar cada una de las frecuencias que se estn tratando de emitir
por las bocinas.
El audio no lineal es mas difcil que pueda abarcar en totalidad el
espacio donde son instaladas, y tienen un rango de frecuencias menor a
el de las frecuencias de los sistemas de audio lineales.