Universidad Autónoma de Santo Domingo

PRIMADA DE AMÉRICA
Fundada el 28 de octubre del 1538
Facultad de Ciencias de las Humanidades
División de Postgrado y Educación Continuada

Incidencia de la poética de Rafael Américo Henríquez en los movimientos

literarios Postumismo y La Poesía Sorprendida

Proyecto de investigación para la tesis de cuarto nivel para optar por el título de
Maestría en Literatura

Elaborado por:
Luis Felipe Ramírez Balbuena
065-16756-1

Asesor Metodológico:
Julio Cuevas

Santo Domingo de Guzmán, Distrito Nacional, República Dominicana

Enero, 2020

1
Incidencia de la poética de Rafael Américo Henríquez en
los movimientos literarios Postumismo y La Poesía
Sorprendida

2
INDICE
Dedicatoria 5
Agradecimiento 5
Resumen 6

1.INTRODUCCION 9

CAPITULO I:
ASPECTOS TEORICOS-METODOLOGICOS
GENERALES
1.1 Planteamiento del Problema 14
1.1.1. Origen 14
1.1.1 Descripción 15
1.1.2 Formulación 15
1.1.4 Sistematización 17
1.1.5 Objetivos 17
1.1.5.1 Objetivo General 17
1.1.5.2. Objetivos Específicos 17
1.1.6 Justificación 18
1.2.7. Descripción del Contexto Social –Literario Del Autor. 26

CAPITULO II
MARCO TEORICO
2.1. Antecedente Histórico 28
2.3. Revisión de Literatura 49
2.4. Definición de conceptos 49
2.5 Idea a Defender 54
2.6. Operacionalización de variables e indicadores. 54

CAPITULO III
DISEÑO METODOLOGICO
3.1 Tipo de Investigación 57
3.2 Métodos de Investigación 57
3.3 Técnicas de investigación De Datos 60
3.4. Universo, Población Y Muestra 60
3.5 Plan de análisis de los Resultados 61

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 CAPITULO IV
ANALISIS POETICO DE LAS OBRAS LITERARIAS DE
RAFAEL AMERICO HENRIQUEZ
4.1 Introducción 64
Conclusión 82
Referencias Bibliográficas 84

4
 CAPITULO I:

ASPECTOS TEORICOS
METODOLOGICOS GENERALES

5
1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1.1. Origen
Dentro de la literatura contemporánea hay dos movimientos literarios que han sido los de
mayor impacto en la historia de la poética dominicana; estoy hablando del Postumismo y de
La Poesía Sorprendida. Los críticos literarios se han descuidado en criticar grandes poetas
de la literatura contemporánea, uno de ellos es Rafael Américo Henríquez. Esto ha puesto
frontera en nuestra educación, de tal manera que esta generación no conozca a este
intelectual con profundidad; y la investigación de este egregio poeta la he realizado debido
a esta problemática. Se persigue que las nuevas generaciones puedan aplicar en el mundo
actual, en la vida cotidiana, a partir de este trabajo.

No se asume el desarrollo solo por sus poemas, sino por análisis profundo de su obra
extensa “Rosa de Tierra”; además, que las generaciones tengan pleno dominio sobre
concepciones claves, diálogos formales, temas de interés en su entorno natural y social e
identificación el ambiente para escribir poesías; ya que existen grandes poetas en nuestra
nación que no se han podido trabajar con profundidad: se quiere que haya un manejo pleno
de este poeta, para la motivación de investigar los escritores dominicanos que faltan por
conocer en todos los géneros literario.

Rafael Américo Henríquez, quien fue miembro relevante de estos dos movimientos
literarios y quien fue integrado como colaborador del Postumismo cuando Franklin Mieses
Burgos figuraba como director de esta tendencia de intelectuales… junto a Manuel Llanes
acompañan un trecho a Moreno Jiménez, en su primera hora Postumita, pero viene a
escribir la obra más definitiva, más permanente, dentro del movimiento de La Poesía
Sorprendida; aunque cronológicamente pertenezcan a la generación Posmodernista –para
fijar un año clave-, con los Postumitas.

El libro único, producto de la plenitud de Rafael Américo Henríquez, es Rosa de Tierra,

publicado 1944, fuera, enteramente, de la órbita de los poetas de su generación, desde el

6
punto de vista cronológico… Era famosa la forma en la que Rafael Américo Henrique
escribía sus poemas. En la forma que rumiaba los versos, los iba masticando, y corrigiendo
mentalmente, antes de darlo a conocer a sus amigos. Se cuenta que memorizó Rosa de
Tierra, su gran y extenso poema lirico.

Rosa de Tierra muestra una originalidad que se extrae de los hontanares mismo del idioma
español, de las orfebrerías de Quevedo y de Miró, donde las palabras, puestas a chocar y a
prestarse significados, son herramientas puras destinadas por extraer la rosa de la tierra.”
Rosa de Tierra” es una de las grandes fiestas del idioma hecha a todas las generaciones,
símbolo de la creatividad, pudiendo decirse que este largo poema es una especie de arte
poético.

En noche ya aparece, en la poesía de Rafael Américo Henríquez el aporte de la imagen

vanguardista (“La luna que brilla / en paz amarilla / fundan las campanas”) y junto a ella
está el elemento cromático, el color que es siempre significativo en la poesía de Henríquez.
También encontramos otras características suyas: la transformación, la trasfiguración de los
elementos, que Rosa de Tierra mostrará de manera reiterada.

En noche ya dice Rafael Américo Henríquez: “mudan en doncellas/el mar y la brisa”. Las
traslaciones continúan, a través del color (Plata de estrellas/la herida, / luz de fogata / la
sangre vertida). El final del poema nos muestra un ejemplo de poesía pura: Lucero con
tedio. / Las sombras, diseños. / ¿Colores? Los sueños.”… Romance de luz llovida” aparece
en el número VIII. También en este poema asistimos a los cambios de forma, a la manera
de metamorfosear los elementos y las significaciones que existe, como una de las
características de esta poesía (“harán palabras y meta /mis lunas y tus bondades. / Palabras
que tengan peces / y meta de luna grande”). Otro elemento de esta mudanza y variación lo
encontramos cuando las lámparas cuelgan como paisaje (“Lámparas habrán colgadas /
donde cuelgan de paisajes”). Todas estas conquistas adquieren una fluidez natural en la
tercera estrofa del poema que es, realmente ejemplar, antológica en su significación y
expresividad simbólica.

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En el número del primer aniversario de La Poesía Sorprendida, Henríquez da su poema
Cielo, que es, también, como todo lo suyo, de carácter impresionista, un poema que es a la
vez pintura.

El paisaje de Moreno Jiménez es anecdótico, es el de un poeta cronista, el de un transeúnte

permanente, que recoge sus sensaciones en la medida que camina y que la escribirá,
también así, como caminado. En Rafael Américo Henríquez el paisaje está transcendido, se
espiritualiza y se hace más general a través de los símbolos claves. El paisaje dominicano -
sus tierras que son también su sueño.

Rafael Américo Henríquez es un esteta, un estilista, un hombre muy cuidadoso con la

palabra, es un poeta joven, con amor a la tierra, al paisaje, por un señorío nacional y
renovador; pero sus versos tan cuidadosos, tan esmeralda, de tanta luz interior, desentonaría
un tanto en medio de la espontaneidad y cierto descuido postumista de esa primera hora…
Cuando más tarde, las tertulias de “La Cueva” se organizan en torno a él, lo que busca
Rafael Américo es la expresión de un romancero dominicano.

El Postumismo se desarrolla en un periodo que va desde 1916 hasta 1934, tiempo que cubre
desde la primera publicación de Domingo Moreno Jiménez, “Promesa”, hasta la aparición
de “Poema de la hija reintegrada”, su mayor obra poética.

En la plaza pública bajo el majestuosa laurel del parque que cubrían sus inquietudes; en ese
ambiente apareció el poeta Domingo Moreno Jiménez, soberbio, monumental, fuera de
serie, con las contradicciones, tocando la trompeta triunfal del Postumismo. Este poeta
rompió con todos los modelos tradicionales y era un montón vivo de novedades y
sorpresas. CONFIDENCIA Y EL DIARIO DE LA ALDEA le despiden interiormente, era
un extranjero en el mundo de los vivos, un sonámbulo sorprendido por el cambio, más
próximo a las plantas y a la naturaleza que, a la vida humana.

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A pesar de sus muchos detractores, el Postumismo ha sido en movimiento más consistente,
el de más ramificaciones, el más imitado, el de mayor espíritu combatible y el único que
persiste, pues su creador Domingo Moreno Jiménez, es a la fecha todo en este movimiento.
Este intelectual penetra en nuestras letras la rotura radical, musical, más humana, el paisaje,
la visión del mundo, los propósitos estéticos, la formación cultural diferente y una
sensibilidad divergente.

Rafael Augusto Zorrilla, elegido Sumo Pontífice del Postumismo; dejó una obra poética
dispersa y algunas teorías sobre el movimiento. Poema: Lo más grande, Dejemos al
verso su propia música.

Andrés Avelino García, es uno de los tres creadores del Postumismo. Se caracterizó
principalmente por ser el teórico del grupo, al darle al movimiento su base estética e
ideológica que aparecieron en el Manifiesto Postumista publicado en Fantaseos. Su labor
poético inicia de una forma muy especial de modernismo, haciendo énfasis en los
elementos más débiles y externo del Romanticismo, del que provenía en ocasiones; su
estilo se identifica tanto con el de su compañero de ideales, que su poema de mayor
alcance: “Cantos a mi muerte viva”, elogiado por el poeta francés Jules Supervielle lo
comparaba con otros de Moreno Jiménez.

Sin rumbo ya y herido por el cielo, de Franklin Mieses Burgos, fue el primer poema
dominicano que aparece en el número inicial de La Poesía Sorprendida. Este poema es de
dolor de la patria sin libertad. Es una añoranza de la liberación, una queja frente a la
ausencia de ella. Mieses marca un ritmo de pausas semejantes, silábicamente coordenada,
que se corresponden a modo de una respiración normal. Como sus otros compañeros, le da
a los temas nacionales una nueva dimensión, un trabajo con profundidad y una objetividad
que hasta entonces no había sido constatada en la poesía dominicana.

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La presencia del tema dominicano en La Poesía Sorprendida de Mieses Burgos y en la de
otros poetas es profunda: le dan a los temas nacionales una nueva dimensión, un trabajo
insondable y una objetividad que hasta ese momento no había sido constatada en la `poesía
dominicana; además, hay un sentimiento sociopolítico, en relación al trato de ese
movimiento literario, que otorga al paisaje de nuestra nación.

En el número IV –enero de 1944 -de La Poesía Sorprendida, Franklin Mieses Burgos

pública el poema Ángel caído (18 versos escrito en versos anchos) en este poema hay una
simbología nacional; y en el número VII de esta tendencia publica “Trópico íntimo” es uno
de los poemas más ambicioso, significativo y abarcador de la expresión de lo dominicano:
aparecido en la lírica quisqueyana en el siglo XX… Aquí habla de la isla. Su inspiración
engloba toda la geografía descriptiva de la Republica Dominicana.

Lo dominicano representa, en esta etapa de la poesía de Mieses Burgos, un tema

primordial, polarizante, casi obsesivo. Y Trópico íntimo viene siendo una confirmación…
Dos temas paralelos en la poesía de Franklin Mieses Burgos: el problema de la opresión
política que vive la Republica Dominicana, y lo que significa y representa lo dominicano
tanto en lo geográfico como en lo humano.

En el número inicial de La Poesía Sorprendida, de octubre de 1943, Mariano Lebrón

Saviñón nos da una muestra de su poesía personal “Tengo la soledad llorando…” se trata
de un tono neorromántico, pero donde hay conquista suprarrealista.

Bosquejo y Cielo inicia el número 111 de la revista. Es una prosa poética. Mariano Lebrón
se interna en un tono de canto donde flotan asociaciones de ideas y sensaciones a la manera
de un oleaje sutil de encadenamientos levemente subconsciente (“En la angustia del ser o
no ser”) Lebrón es un lirico de entusiasmos múltiples, que todo quiere acarrearlo de su
poesía. Es un poeta de mimetismos múltiples, de trasformaciones, de vehementes fervores

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transitorios, de modas pasajeras, de una gracia de transformador de lo que oye, de lo que
lee y de lo que siente, hacia una incorporación inmediata hacia una poesía… El amor es que
persiste, en la inspiración de este poeta siempre sensitivo. El Trópico virgen que nos
muestra Saviñón está impregnado de amor, también, es una forma de expresar sus
sentimientos, de significado. Es fiel a uno de los propósitos en cuanto a los temas del
grupo, en el que coinciden todos los poetas de La Poesía Sorprendida: las expresiones de lo
dominicano, desde una manera de sentir y desde una emoción nueva.

El número de La Poesía Sorprendida de Manuel Llanes –Isla triste creo en tus tierras de
fuego_, un ensayo en síntesis, muy comprimido, que podrá ser desarrollado más tarde por
otro poeta; el extenso Hay un país en el mundo de Pedro Mir. Llanes nos construye con
metáforas brillantes su idioma poético, va avanzando en una especie de balbuceo
sonámbulo.

Cuando se prepara en equipo de La Poesía Sorprendida, Fredy Gastón Arce está entre los
fundadores… La página oficial número IV de este movimiento, corresponde a Muerte en
Blanco de este insigne poeta. El artista nos muestra un clima de elementos de asombro:
introduce el dominio en la poesía dominicana. Agua enceguecida muestra una acumulación
de elementos, y la forma de una búsqueda de poesía de escritura continua más allá de las
estrofas… Todo está presente en Agua enceguecida: lo interior y lo exterior, el humor
áspero y los infinitos, lo metafísico, la gracia, la síntesis expresiva, la preocupación por el
humano, por el hecho de existir; la remota mirada hacia la futilidad, la brevedad de la vida
y una ardiente simbolización acumulada desde lo inmediato.

Aida Cartagena Portalatín publica en el número IV de La Poesía Sorprendida “Sed de

dolor” que nos da en sus dos primeros versos el asomo hacia lo cósmico… En “Solitario
destino” que aparece publicado en el número V de este movimiento, está ese grito interior
en el ansia de romper los límites. Está la patria hacia el mundo y el mundo como patria. Es,
al mismo tiempo, una comprometida declaración de solidaridad humana. En el número IX
de junio de 1944, Portalatín nos entrega dos poemas breves: Asola y puerto con sol de la

11
doce. En el número de septiembre del mismo año aparece De luna y de mármol y en el
número XIII, del primer aniversario de La Poesía Sorprendida, Aida Cartagena Portalatín
figura en un cáliz doblado.

El número IX de La Poesía Sorprendida Manuel Valerio ofrece de él su poema Fulgores de

sombra. Su presencia se presenta a través de una bondad que delata al que ha sufrido. Ha
visto el dolor en las calles humildes, pero también dentro de sí, en las atormentadas calles
de su alma. El sufrimiento humano, la angustia del ser, no pueden medirse solamente por
día o por años… En Valerio están presente esas conquistas del grupo de poetas que ha
sorprendido, realmente, a la poesía en sus misterios. En sus sótanos de entrañas riquezas y
en sus largas galerías secretas.

El primer poema de Antonio Fernández Spencer (1922) aparece en el número VI, de marzo
de 1944, de la Poesía Sorprendida. Es Sirena varada en mi recuerdo. El poema revela una
joven madurez y una joven maestría. Spencer es un poeta más barroco, más recargado de
símbolos y elementos, de una poesía que se ha puesto a tono con “el clima” de búsqueda y
rastreo de los sótanos del alma.

Canción del Pájaro en la Muerte es el cuarto poema de Manuel Rueda en La Poesía

Sorprendida. En este poema habla de la creación y empieza hacerlo en un tono rilkeano,
pero animado de una ambientación moderna.

El Postumismo escribía una poesía nacional para lo dominicano, mientras que La Poesía
Sorprendida universal pero para lo dominicano.

La Universidad Autónoma de Santo Domingo ha iniciado un proceso de análisis sobre el

enfoque basado en la literatura dominicana, con la finalidad de que las futuras generaciones
conozcan dichos autores y estén en capacidad de aplicar sus grandes aportes. De ahí que
este curso de tesis se propone analizar ampliamente la poética de Rafael Américo

12
Henríquez en el área de Literatura haciendo énfasis en su estilo estético, proponiendo, al
mismo tiempo, estrategias de aprendizaje para la ampliación de la misma.

1.1.2 PREGUNTAS DE INVESTIGACION

Las preguntas de la sistematización que permitirán desarrollar el problema de investigación

son las siguientes.

1. ¿Cuál es el impacto de la poesía de Rafael Américo Henríquez en la literatura

contemporánea?
3. ¿Cuál ha sido el devenir histórico de Rafael Américo Henríquez en los movimientos
literarios Postumismo y La Poesía Sorprendida?
4. ¿Cuáles son los aportes que hizo en ambos movimientos poéticos en la literatura
dominicana?
5. ¿Cuál es el contexto literario en que nace el Postumismo y La Poesía Sorprendida?
6. ¿Cuáles son los fundamentos literarios y epistemológicos de la poesía de Rafael
Américo Henríquez?
7. ¿Cómo han impactado estos dos movimientos dominicanos a nivel internacional?
8. ¿Cuáles han sido los géneros más trabajados por el poeta Rafael Américo Henríquez
en la literatura contemporánea?
9. ¿En cuáles de los movimientos literarios Rafael Américo Henríquez crea el poema
Rosa de Tierra?

13
1.1.5 OBJETIVOS
1.1.5.1 OBJETIVO GENERAL
Analizar la Incidencia de la poética de Rafael Américo Henríquez en la Literatura
Dominicana. Casos: Postumismo y La Poesía Sorprendida

1.1.5.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS

1. Investigar la vida y la poética de “Rafael Américo Henríquez” entre los
movimientos literarios el “Postumismo y La Poesía Sorprendida”.
2. Diseñar estrategias para el análisis y critica la poesía “Rosa de Tierra” de Rafael
Américo Henríquez.
3. Desglosar las prosas poéticas de “Rosa de Tierra” de Rafael Américo Henríquez y
criticarlas.

1.1.6 JUSTIFICACIÓN
Este trabajo de investigación es de suma importancia, ya que en el mismo se trabajarán
situaciones que tienen que ver con la vida, critica y análisis de la poesía de Rafael Américo
Henríquez, por lo que esa línea de investigación aportará al conocimiento poético de los
docentes; además, su importancia radica en estudio, comprensión del rol, las tareas que
deben desempeñar y la aplicación de la poética en el área de literatura.

Por lo tanto, un estudio como este consiste en desarrollar los aspectos básicos de las poesías
de Rafael Américo Henríquez en este género literario y el papel que debe desempeñar el
docente en la crítica y análisis de esta producción literarias, dentro de los movimientos

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literarios “El Postumismo y Poesía Sorprendida”. También el mismo plantea esencialmente
el estudio de una problemática cuya solución favorece el beneficio de nuestra nación.

Según José Enríquez García (2004) en La Palabra en su Asiento, a) “El Postumismo se

desarrolla en un periodo que va desde 1916 hasta 1934, tiempo que cubre desde la primera
publicación de Moreno Jiménez, “Promesa”, hasta la aparición del “Poema de La Hija
Reintegrada”, su mayor obra poética. No partimos de 1921, fecha del Manifiesto, sino de la
existencia de los primeros textos, porque todo manifiesto o proclama artística, como bien se
sabe, está avalada por reflexiones y realizaciones iníciales.

El marco histórico que encierra este movimiento está sellado por una serie de hechos de
mucha relevancia, los cuales, de una forma u otra, funcionaran como estímulos de la
producción poética.

Estos acontecimientos se pueden sintetizar del siguiente modo:

a) Plano internacional
1. Revolución Mexicana, 1910.
2. Primera guerra mundial, 1914.
3. Triunfo de la Revolución socialista en URSS, 1917.
4. Expansión imperialista norteamericana, 1889.
5. Presagio de una Segunda Mundial.

b) Plano nacional
1. Intervención norteamericana, 1916.
2. Recuperación de la soberanía nacional, 1924.
3. Acenso de Trujillo al poder, 1930.

15
Como hemos señalado ya, las guerras internas dominicanas que se desacataron a partir de la
muerte Ulises Heureaux y que llegan hasta el mismo inicio de la década del treinta
contextualizan, en sentido amplio, a la literatura que se escribe en la primera cuatro décadas
del siglo XX: pero por razones de sincronía expositiva, y también por correspondencia
temporal, adjudicamos éstas como contexto al Vedrinismo. La intervención americana al
Postumismo y la dictadura de Trujillo a los Independiente del 40… O sea, que La Poesía
Sorprendida surgió en plena tiranía de Trujillo.

Aportará la técnica para la crítica de poesías y así trabajar la música formal en este género.
La lengua, el paisaje en la visión nacional y los propósitos estéticos y amar el lenguaje
profundo y desprovisto de palabras poéticas. La sociedad tendrá conocimiento profundo no
solo de la poética de Rafael Américo Henríquez, sino la poesía dominicana.

Motivará las instituciones universitarias, y así volverán a recatar la poesía dominicana: la

pondrá en un primer lugar como lo merece.

Alberto Baeza Flores expresó: “Manuel Llanes y Rafael Américo Henríquez que acompaña
un trecho a Moreno Jiménez, en su primera hora postumita, viene a escribir la obra más
definidamente dentro de La Poesía Sorprendida”.

Cuando Rafael Américo Henríquez escribió su poema entero Rosa de Tierra, lo hizo fuera
de estos dos movimientos literarios. Alberto Baeza Flores expresó de nuevo en
ANTOLOGIA DOMINICANA DEL SIGLO XX: “El libro único, producto de la
plenitud de Rafael Américo Henríquez, es Rosa de Tierra” publicado en 1944, fuera,
enteramente, de la órbita de los poetas de su generación, desde el punto de vista
cronológico.

La Poesía Sorprendida “constituye una nueva generación en nuestras letras”. No tiene

otro precedente que la vida interior del hombre americano que busca su esencia americana
y universal.

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De estos pronunciamientos se desprende que los poetas de La Poesía Sorprendida
atribuyen un carácter mágico e intuitivo a la poesía. Algo sobrenatural, misterioso, secreto
que sorprende y a vez es sorprendido en su intimidad. Pero este encuentro no es producto
del azar, la inspiración, la revelación, ni el éxtasis, sino el resultado de una búsqueda
constante y consistente de la poesía que “desde cualquier punto” conduce al encuentro del
hombre, al encuentro “del hombre sorprendido, al hombre profundo”. (Conocimiento del
universo interior que le llega del surrealismo) sin olvidarme del estar “situado en un
escenario sociopolítico” determinado donde se desenvuelve su existencia. Esta universidad
viene a ser la sustancia, “lo sustantivo del ser” “el llamado étnico, moral perteneciente a
una patria mayor de la humanidad.

Según Antonio Fernández Spencer (2007) en su ensayo SOBRE POESIA Y POETAS

DOMINICANOS, atribuye a otras causas la descontinuación de las ediciones de La
Poesía Sorprendida. Considera que el hecho de “pasarse aproximadamente cuatro años,
sin rendirle ningún tipo de homenaje al tirano (Trujillo), y en cambio,” honrar al laborioso
grupo de españoles republicanos” exiliado en el país. Por esta actitud la revista tuvo que ser
clausurada antes de cumplir cuatro años de su existencia”. ALBERTO BAEZA FLORES
comparte este criterio y, en su obra critica La poesía dominicana en el siglo XX. Dice: La
Poesía Sorprendida se negaba a acatar, en la práctica, la ley promulgada por el régimen de
Trujillo, que exigía un solo director responsable. Todos los directores y editores de La
Poesía Sorprendida querían asumir esa responsabilidad, pero la nueva Ley 517, Gaceta
Oficial N0.6042 e3 1944, exigía uno solo y debía de ser dominicano. Franklin Mieses
Burgos, asumió legalmente esa responsabilidad, en hora política muy difícil para el país y
cuando el régimen hacía valer, ostensiblemente su fortaleza.
M
La Poesía Sorprendida fue un movimiento de evasión de la realidad dominicana, que fue
indiferente frente a la dictadura de Trujillo. Quienes tal cosa afirman se pierden porque la
obra de los sorprendidos fue esencialmente estética. Pero hay que valorar a La Poesía
Sorprendida a través de la realidad dentro de la cual se desenvolvió el movimiento. La
obra poética de Franklin Mieses Burgos es suficiente, como muestra, para demostrar lo
contrario. La Poesía Sorprendida durante la dictadura, mantuvo su independencia: fiel a

17
su ideal que “Salida a todos los trabajadores intelectuales de ambas Américas” incluyendo a
los exiliados republicanos españoles que residen en el país y colaboraban desde su origen
con La Poesía Sorprendida, a través de Eugenio Fernández Granell. Lo que atribuyen a
La Poesía Sorprendida una actitud evasiva frente a la dictadura de Trujillo, no aprecian en
su real significado el hecho de que en plena dictadura en la revista mensual del movimiento
de la revista fue dedicado a Trujillo como era la costumbre de la época.

ALCANCE Y LIMITACIONES
El alcance de este estudio abarca la residencia se trata de un estudio literario. Entre las
limitaciones resalta la carencia de estudio en torno al autor y sus obras poéticas.

Los aportes que ofrece este estudio a la educación es que vendría a elevar el nivel de
calidad literario del docente y a su vez de los estudiantes. De que esta generación y la que
vienen tengan conocimiento de cómo los grandes intelectuales durante generaciones han
luchado por tener libertad de expresión; la importancia que son los estudios, la visión que
tiene el hombre leído y lo importante que son en el marco social; que solo el hombre
estudiado puede ver más allá, es que puede abrazar el mundo, es que puede observar los
abusos de su nación y el único que tiene la capacidad para abolirla de la esclavitud. Rosa de
Tierra, es un símbolo que representa a una mujer hermosa en el mundo poético de Rafael
Américo Henríquez. Es un título que abarca la estética de esa obra de arte como los es la
misma.

Con esta poesía el poeta edifica en su mundo lo irreal real: con su estilo, con su técnica
poética le da vida a una mujer que sólo existe en su imaginación. Lo imposible lo hace
posible, llevando su apasionamiento a una ilusión que está ubicada dentro de su propio
escenario y que solo está situado en su mundo imaginario, cargado de atroz que aumenta la
luz de aquella mujer y le da vida a su propio interior. Llenando de estética aquella obra con
sus figuraras literarias el escenario donde se encuentra su alma, para encontrar un mundo
real dentro de aquella fantasía.

18
En octubre de (1943) nace la “Poesía Sorprendida”. La revista aparece en plena tiranía de
Trujillo, el cual no permitía la libertad de expresión. Independientemente de que los
sorprendidos adoptan una posición neutral frente a la tiranía trujillista, sin embargo, Rafael
Américo Henríquez sí hace denuncia a través de la poesía de los abusos que se estaban
cometiendo en esa época.

Decía Domingo Moreno Jiménez, uno de los representantes de este movimiento, “sí es sido
libre en la poesía, soy un hombre libre”. En este grupo de intelectuales se versaba sobre el
amor, el mar, el desengaño, el sufrimiento y otros aspectos del diario vivir; en lo que estaba
representado el hombre en todas sus cotidianidades, como la esencia en contra de todas
limitaciones del hombre la vida y la poesía.

-Los pájaros frustrados quedan siendo rosas de rosal. Un pájaro imperfecto ha de ser
siempre una rosa perfecta.

-Si Rosa de Tierra fuera únicamente pájaro, ella bebería de la luna, y buscaría canciones en
los pechos de las doncellas.

-Rosa de Tierra no ha pecado de carne.

-Los pezones de Rosa de Tierra no han sido gotas de sombra roja.

-Bosquejo a Rosa de Tierra como personaje de poema.

-Y los caminos pasaron a enrojecer y las piedras criaron barbas de musgos; y las estrellas
lamieron sobre las piedras y las campanas de los campanarios. Fueron cosas ociosas,
escapadas del significado que le alcanzaba como integrantes de paisaje útil.

-Era canto inestable, quebradizo como gajo de árbol que ha proyectado sombra sin laxitud
de tregua.

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-Las aguas muertas son aguas con flores que agonizan en busca de expresión, que padecen
agobio de mudez, que mueren porque no han de decir cómo es la luna, ni cómo son las
estrellas.

-Los recuerdos son pájaros que vuelan en círculos sobre las entrañas de los niños; pero
pájaros que no so posan porque el ruido de posarse podría despertar algo que duerme, algo
que los hombres se han dado en llamar infancia.

-Y como la luz hace la sombra, Rosa de Tierra se hizo y fue persona de hembra ventanera.

-Ella va mundo en las cosas que yo voy imaginando.

-Y aunque el amor cante como cantan las campanas del campanario.

-La muerte es noche cuando el amor es día.

-Porque somos cosas idénticas. Tierra, polvo de la marina, y polvo de la luna, y polvo del
mar. Vas a donde voy; y quedo yo donde quedas. Somos los sueños y la carne y la sangre
de todos los hombres.

-Quien habla sólo espera hablarle a Dios un día.

-Pedradas las horas, pedradas de hiel.

-Aunque callen las palomas

o suspiren por los mares
harán palabras y meta
mis lunas y tus bondades.
palabra de luz llovida
y meta de luna grande,
que por grandes luces más
que luces las catedrales,
20
 y por ser muy marinera
navega sobre ciudades.

En el número cinco de La Poesía Sorprendida figura Rafael Américo Henríquez con dos
poemas: Broma de Domingo y Noche Ya.

El libro único, producto de la plenitud de Rafael Américo Henríquez, es Rosa de Tierra,

publicado 1944, fuera, enteramente, de la órbita de los poetas de su generación, desde el
punto de vista cronológico. El poeta dominicano Rafael Américo Henríquez escribió un
extenso poema titulado “Rosa de Tierra”. Este poema surrealista pretende darnos una
“película” que registre el proceso de la creación poética, en el instante mismo en que tiene
lugar. La introspección psicológica, y el análisis verbal, hacen que poeta y poema sean
momentáneamente un solo objeto artístico. El extraño poema comienza así: “Rosa de Tierra
fue pez. /Pez del mar llevado por el viento a ser pez de la luna. / Hoy es pájaro y sombra de
pájaro. / Los pájaros frustrados quedan siendo rosas de rosal. / Un pájaro imperfecto ha de
ser siempre una rosa perfecta.

Poco más adelante, el poeta ofrece una “explicación” que confunde e intriga al lector y, a la
vez, le sumerge en una realidad difluente y escurridiza: “Quien vacíe miel bastante a
colmar una jícara de corteza, o trence agua con superficie bastante a contener la sombra de
un pájaro, dará por cosa bien sabida que Rosa de Tierra no ha sido pájaro ni sombra de
pájaro”. Ya en mitad de la composición, nuestro poeta confiesa que “Durante años Rosa de
Tierra fue esbozo de personaje de poema” … pero, “con cualidades de azogue, incapaces de
concreción” … y, finalmente, declara en forma directa: “y como la luz hace la sombra,
Rosa de Tierra se hizo y fue persona de hembra ventanera”.

Se trataba, nada menos, que de una “hembra ventanera”. ¿Qué es una hembra ventanera?
Durante años, como ocurrió con el feto o embrión de este poema, yo anduve con el enigma
de la hembra ventanera. Contemplar una mujer asomada a la ventana desencadena en el
poeta un torbellino sentimental. Según parece, alcanzó a ver las manos de la mujer, pues
dice: “unas manos deshilachan luz recia, luz torrada por las distancias del mar”. La luz
torrada, creí entonces, podría ser la luz sin sombra que rodea una torre; por eso la califica

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dos veces: torrada y recia. Es algo así como luz colada a través de una torre y no por un
colador.

Después de veinte y nueve estrofas, en la numero treinta, Rafael Américo Henríquez

levanta una especie de acta notarial de la existencia del poema: “Rosa de Tierra entro en
jerarquía de personaje de poema por accidente fortuito. La simetría, la correspondencia
entre los tonos y los movimientos del mar le dieron enseñanza; modos de ser, a la vez
realidad y estimulo de recuerdo. Habiendo sido pez de la mar y pez de la luna, pájaro y
sombra de pájaro, le había dado cumplimiento a las leyes de la preceptiva. Había quedado
lograda la fantasía que ha de alcanzar cualquier personaje de poema. Crío pringoso en calle
de arrabal”.

1.2.7. DESCRIPCION DEL CONTEXTO SOCIAL –LITERARIO DEL

AUTOR.
Por otra parte, Manuel Llanes y Rafael Américo Henríquez, que acompañan un trecho a
Moreno Jiménez, en su primera hora Postumita, viene a escribir la obra más definitiva, más
permanente, dentro del movimiento de La Poesía Sorprendida (1892-1937) aunque
cronológicamente pertenezcan a la generación Posmodernista y “de 1916” –para fijar un
año clave-, con los Postumitas- y la poesía más creadora la escriben dentro de la Poesía
Sorprendida, a mediado casi del silgo XX.

El libro único, producto de la plenitud de Rafael Américo Henríquez es Rosa de Tierra,

publicado 1944, fuera, enteramente, de la órbita de los poetas de su generación, desde el
punto de vista cronológico. Manuel Llanes publica su primer y único libro El Fuego -en la
colección La Isla Necesaria, en 1953, que viene a ser una prolongación o
complementación estética de la Poesía Sorprendida. Y con Manuel Llanes se repite el
caso apuntado para Rafael Américo Henríquez. Su obra esta enlazada a la preocupación de
poetas de generaciones siguientes.

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