INFORME FINAL:

METODOLOGÍA DEL
EXAMÉN VISUAL
ORGANIZADO
Mosaico fotográfico de 1952

ZAIRA SOFÍA ZULUAGA GARZÓN

DOCUMENTACIÓN II
Universidad Externado de Colombia
Introducción
Este informe tiene por objetivo aplicar la metodología OVO (Organized Visual Examination)
propuesta por Corrado Pedelì en el 2014 en un mosaico fotográfico de grado del año 1956 de
la Universidad Externado de Colombia el cual hace parte de la colección de mosaicos
fotográficos de grado de la facultad de derecho. Dentro del marco de la materia de
Documentación II este trabajo pretende aplicar los siguientes puntos de la metodología OVO.
De acuerdo con Corrado Pedelì: 1) Establecer un primer nivel de abstracción para el análisis
visual. Este primer paso estará en el primer apartado de “identificación” en donde se realiza
una tabla de identificación del objeto junto con su descripción formal y técnica de
elaboración. 2) Realizar una descomposición lógica del sistema en partes elementales. Esto se
hará mediante un mapa conceptual principalmente de sus partes y sus funciones el cual irá
dentro del segundo apartado “Diagrama visual del mosaico fotográfico de grado '' .3)
Identificar las conexiones verticales y horizontales entre los elementos descompuestos.
4)Describir los atributos y comportamientos de los elementos. Esto irá dentro del mapa
conceptual. 5) Identificar las formas de deterioro y 6) Establecer relaciones entre los
componentes del bien analizado y las formas de deterioro. Respecto a los pasos 5 y 6 a este
apartado se le denominará “estado de conservación”, donde se hará un levantamiento de
deterioros del objeto y un diagnóstico de este. Finalmente se cerrará con una serie de
recomendaciones para la conservación y mejora de la pieza.

La elaboración de cada uno de los datos se hará apoyado de varios textos: la conservación
de archivos fotográficos (2012), MANUAL DE FOTOGRAFÍA ANALÓGICA EN LA ERA
DIGITAL (2020), Diseño de estructuras en madera según la NSR (2016), A Color Notation
(1970) (tabla de Munsell), Base de datos de restauración de pintura de caballete y papel
(2002) de la facultad, entre otros documentos.
Identificación del objeto:
Procedencia:  Universidad Externado de Colombia sede Santafé
Lugar geográfico Colombia, Bogotá D.C.
Dirección: Calle 24
Ubicación del objeto: Pasillo del 3er piso
Custodio a cargo Facultad de Estudios de Patrimonio Cultural
Restaurador a cargo María Paula Álvarez Echeverry
Estudiante a cargo Zaira Sofía Zuluaga Garzón
Inicio de proceso 20 de septiembre de 2021
Finalización del proceso Sin definir
Grupo mueble De carácter documental
Subgrupo mueble Bienes gráficos
Denominación: Mosaico fotográfico de grado
Título o nombre: Mosaico fotográfico de grado # 1
Autor: Anónimo
Época y siglo Contemporáneo: siglo XX.
Fecha 1952
Técnica y materiales Fotografías sobre madera sin pintar. Detalles decorativos metálicos
lugar de origen Colombia
Obra de conjunto Sí
Formato Bidimensional rectangular Horizontal
Alto: 105,9 cm
Dimensiones Ancho: 2,5 cm
Largo: 147, 1 cm
"Fundadores y profesores, "Facultad de Derecho y Ciencias Sociales y
Inscripciones y marcas
Políticas", "1952" "Ultimo año", “29- 1- piso”
Estado de conservación Regular
Marco Sí
El mosaico fotográfico de grado es una obra compuesta en el plano anverso
por tres partes: 1) elementos informativos- decorativos; 2) Fotografías; 3)
Leyenda, 4) Fotografías de retrato estudiantes. En la primera zona de
fotografías encontradas en la parte superior del mosaico se encuentran las
29 fotografías de los profesores y fundadores de la Universidad Externado
de Colombia, posteriormente encontramos a el costado derecho 42 fotos y
Descripción formal el costado izquierdo 42 fotos de los estudiantes de la facultad de derecho y
ciencias sociales y políticas. Esta pieza posee una inscripción escrita sobre
cinta de papel la cual dice “29-1 piso.  Para finalizar como observaciones
relevantes el mosaico no presenta buen estado de conservación respecto al
estado de la madera y de las fotografías de igual manera hay varios
faltantes en los elementos decorativos, es decir letras en los títulos no están
del todo completas 
 Fotografías
Anverso Lateral derecho Reverso

Vista superior
Tablero

Función
En esta primera parte tenemos propiamente el soporte o bien el tablero del mosaico
fotográfico, el cual sirve para ser la base que sustenta los distintos estratos de madera
que componen la obra documental.

Atributos

Materiales.
Madera aglomerada, tríplex y/o laminada que está compuesta por partículas de madera
de diferentes tamaños, unidas entre sí por algún tipo de resina, cola u otro material.
Colores
Respecto con la tabla de Munsell

Bastidor
Función
Mediante la observación del objeto se pudo evidenciar varias piezas de madera de las
cuales posiblemente se agregaron al mosaico debido a que al no ser realizado con las
medidas correctas por cuestiones de espacio se decidió colocar estos agregados de
madera maciza expandir el espacio. Adicionalmente de su función de expandir el
espacio también estas estructuras “internas” son elementos que refuerzan y dan rigidez
al tablero y dan forma al mismo.

Atributos

Materiales.
Este tipo de soporte posee una Madera natural, madera maciza.
Colores
De acuerdo con la tabla de Munsell:

Vista anversa

Vista Reversa
Tablero de fotografías

Función
Probablemente su función está vinculada a una función decorativa y estética, ya que al
superponer otro tablero esto genera un tipo de relieve en donde sobresalen las
fotografías.

Atributos
Materiales
Esta es madera aglomerada y/o laminada que está compuesta por partículas de madera
de diferentes tamaños, unidas entre sí por algún tipo de resina, cola u otro material.

Color
Respecto a la tabla de Munsell: 10yr 5/6
Marco

Función
Sirve para proteger, soportar, y complementar estéticamente la obra bidimensional en
cada uno de sus 4 lados, lado a lado.

Atributos
Materiales
Madera maciza y clavos para su unión a los tableros del mosaico

Color
Parte superior (-)
Respecto a la tabla Munsell 10yr 5/6

De acuerdo con la tabla de Munsell de la mitad hacia abajo:

Forma
Generalmente de formato rectangular horizontal con un pequeño detalle de curva.

Vidrio de protección

Función
El vidrio de protección es un elemento que funciona como barrera protectora de las
fotografías de su posible daño temprano.

Atributos
Forma
Pese a que no sea en su totalidad proporcionado en general el único vidrio que se
encuentra la zona donde están las fotografías de los fundadores, rectores y profesores en
general presenta un formato horizontal y los inexistentes con un formato vertical.

Fotografías

Función
Son elementos gráficos que proveen información por un lado de quienes físicamente
fueron los fundadores, rectores, profesores y estudiantes de la Universidad Externado.
Por demás son una fuente de información respecto a qué tipo de fotografías se
elaboraron en 1952.

Atributos
Materiales
Papel y emulsión
Forma
Presentan un formato rectangular vertical de dimensiones de 7x10cm
Color
Monocromático (Blanco y negro)

Leyenda
Función
Es un texto breve y descriptivo el cual se utiliza a manera de título o explicación de la
imagen y la obra en general. La leyenda para este caso dentro del mosaico fotográfico
incluye: títulos, fechas y nombres. Esta información permite ahondar acerca de la
ocasión e importancia de la imagen, en este caso es posible identificar a qué universidad
y facultad pertenece la promoción. Adicionalmente la leyenda también cumple aquí una
función decorativa.

Atributos
Materiales
Son elementos metálicos posiblemente ferro gálicos, cobre o sean producto de una
aleación

Sistema de anclaje o de sujeción.

Función
El sistema de anclaje tiene como finalidad ubicar el objeto en una zona en la que sea
exhibido y sea visible al espectador.
Atributos
Materiales
Dos armellas ubicadas a lado y lado de forma centrada que están unidos a los estratos
que componen el mosaico y el alambre que posibilita colgar el cuadro en un muro

1. TECNICA DE ELABORACIÓN
Tablero
 Para la elaboración de tableros de madera estos varían de acuerdo con el tipo de
madera y materiales, proceso de fabricación, recubrimiento y acabado. Para este
caso se especula que al ser de madera maciza el tablero es alistonado el cual se
encuentra conformado por listones de madera encolados que forman un tablero.
El proceso de elaboración se remite a una serie de puntos realizado por Keil &
Spavento (2009):

 LISTÓN ASERRADO O SANEADO

 CLASIFICACIÓN DE LISTONES
 CEPILLADO DE CARAS Y CANTOS
 ENCOLADO DE CARAS O CANTOS
 ARMADO DEL TABLERO
 PRENSADO DEL TABLERO
 CORTE TRANSVERSAL
 LIJADO DE CARAS
 MADURACIÓN DEL TABLERO
 ALMACENAMIENTO
 EMPAQUE O REMANUFACTURA (p. 11)
La unión de estos listones es mediante colas, adhesivos, tarugos, machihembrados o
uniones dentadas. Para este caso se cree que para su enlace pudo haber sido a través
de adhesivos o La unión de tope que es utilizada en tableros alistonados de acuerdo
con Keil & Spavento (2009) “La unión tope se utiliza en tableros alistonados y para
formar el alma de las placas de carpintero, sistema que también se emplea cuando
los listones se unen por las caras en piezas con escuadrías rectangulares” (p. 12).
Esta unión tope se puede ver de manera grafica en la siguiente imagen:
Figura 2

La unión tope

Nota. Adaptado de INDUSTRIA DE TABLEROS ALISTONADOS por Keil & Spavento,

2009, https://docplayer.es/48 824923-Industria-de-tableros-de-particulas-ing-forestal-m-
sc-gabriel-d-keil-1-ing-forestal-eleana-m-spavento-2.html

Por añadidura la conexión del tablero a los demás estratos que componen el mosaico se
hizo mediante uniones mecánicas. Los elementos de enlace fueron clavos introducidos
en la madera con un proceso de martillado.

Bastidor
Se elaboraron aisladamente cada parte de madera y se les realizo un pulido sobre todo
en la zona iría a quedar en el reverso del mosaico con un fin estético y de presentación.
Estas se unen entre ellas y a los demás estratos que componen el mosaico mediante
uniones mecánicas. Los elementos de unión fueron clavos que mediante un proceso de
martillado se logra la unión final de todos los componentes.

Vidrio de protección

Respecto al vidrio de protección fue unido a los soportes de las fotografías mediante
unión mecánica de clavos. perforando primero el vidrio, luego la madera laminada,
bastidores implicados en esto y por último el tablero general.
Marco
Para el marco dado que posee en su totalidad 6 listones quiere decir que se realizaron
cada una de las 6 parte por aparte para luego unirlas entre ellas mediante adhesivos
formando un rectángulo con orientación horizontal. Esta unión fue mecánica mediante
la utilización de clavos colocados en esta posición a los laterales, arriba y abajo

Para la realización de esta zona del marco: Se realizó con la técnica de entalladura de la
cual consiste en “debilitar una zona de la tira de madera que vamos a curvar haciendo
cortes paralelos que reduzcan su espesor”. (Directorio forestal Maderero, 2015)
Mediante herramientas manuales, también puede hacerse con sierra eléctrica, pero dado
que estos objetos eléctricos aún no estaban en Colombia para el siglo XVI es de obviar
entonces que se usaron herramientas manuales
Leyenda
Las letras y números de composición metálica que fueron elaborados en 1952 y las
características que posee respecto a su elaboración es posible vincularlos con el proceso
de fundición: “El comienzo de la industria automotriz entre los años 50 y 60 marcó
mucha importancia para la fundición ya que con la producción de piezas en serie se vio
más el desarrollo de esta industria ya que se incorporaron nuevas técnicas” (Rueda,
2016, p.13)

El proceso de fundición seguramente aquí se proyectó hacía la modalidad artesanal y

aunque el proceso de fundición y elaboración del molde varían de acuerdo con los
materiales que se poseen y el material a fundir. Dado el desconocimiento sobre qué tipo
de metal o de aleación son las letras y números, aquí se hablará sobre el proceso general
de fundición.

Este proceso de fabricación de piezas, consiste en fundir un material e introducirlo en

una cavidad, llamada molde, donde se solidifica. como se ve en la siguiente imagen:

Figura 1
Caja de molde

Nota. Adaptado de Fundiciones Diaz Escobar Limitada, por Díaz-Arango et al., 2005,
https://repository.unad.edu.co/bitstream/handle/10596/20753/dadiazv.pdf?sequence=1&isAllowed=y
Los pasos para llevar a cabo la realización de objetos mediante este proceso consisten
en:
1. Diseño del modelo de la pieza que se pretende moldear. “En los casos en que el
número de piezas fundidas es limitado, el modelo suele ser de madera barnizada,
pero cuando el número es elevado, puede ser de plástico, hierro colado, acero,
aluminio u otro metal”. (Díaz et al., 2005, p. 25)
2. Fabricación del modelo hueco. “La mayoría de los moldes se preparan
empleando dos cajas de madera (sin fondo ni tapa) dotadas de salientes u otros
sistemas que hacen que ambas cajas ocupen la misma posición relativa al
unirlas” (Díaz et al., 2005, p. 26)
3. Compactación de la arena de moldeo cubriendo la mitad del modelo de la pieza
y en la otra mitad arena de separación.

La arena empleada para la fundición contiene suficiente arcilla para mantener la

cohesión si se humedece antes de usarla. La arena de separación sirve tan sólo
para que las cajas se desprendan sin dificultad; es una arena seca con un
contenido de arcilla bajo o nulo (Díaz et al., 2005, p. 27)

4. Vertido del material fundido o también conocido como colada. Allí se deja para
su enfriamiento y solidificación.
5. Desmoldeo: se rompe el molde separando las dos mitades de este y se retira el
modelo extrayendo la pieza.
6. Desbarbado. Consiste en la eliminación de los conductos de alimentación, es
decir realizar un acabado de superficie
7. Limpieza de los restos de arena adheridos.

Fotografías analógicas monocromáticas.

Las fotografías analógicas son aquellas que eran producidas por un positivo directo o un
negativo y un positivo en papel creado en el cuarto oscuro. (Monroy, 2015) El proceso
de revelado consiste en:

1. Tomar la fotografía
2. Estar en un cuarto obscuro
 3. Preparar los rollos. Se saca el rollo del carrete original y posteriormente se
monta la película en el carrete de revelado.
4. Tanque de revelado: zona en la que se introduce la película fotográfica y los
Químicos Reveladores para B&N
5. Se agita el tanque de revelación con movimientos específicos
6. Lavado de la película: Aquí se lava el rollo para quitarle el exceso de químicos.
7. Fijación de la imagen. Para la fijación de la imagen se hará mediante una
solución ácida se agita muy bien y luego nuevamente se vuelve a lavar.
8. Cuarto de secado. Se desenrolla la película, luego se sujeta con pinzas en cada
extremo en una posición vertical.

Aquí se presenta un esquema básico sobre la elaboración de una fotografía análoga

Figura 3

Nota. Adaptado de https://camarasanalogicas.online/revelado-de-fotografias/

Respecto a la siguiente fotografía:

Se observa que por un lado tenemos la película fotográfica y la zona donde se encuentra
el nombre de la persona. Dado esto hay una hipótesis la primea es que posiblemente la
persona que realizo las fotografías junto con su nombre se haya equivocado y mediante
un proceso manual que vendría s ser la realización de la técnica grafica sobre papel la
escritura correcta del nombre o bien que se haya registrado el nombre con papel
fotográfico, es decir una imagen proyectada del nombre.

2. TRAYECTORIA DEL MOSAICO FOTOGARFICO DE GRADO DE 1952

Se desconoce sobre la ubicación del mosaico entre el año 1889 hasta 1969. En 1969 se
abre la sede de la calle 12 y allí se exhiben los mosaicos en el edificio A y B. A partir de
los 200 hasta el día de hoy se encuentra tanto el mosaico fotográfico de grado de 1952
como la colección a la que pertenece, se encuentran almacenados en el pasillo del piso
número tres de la sede Santa Fe. Cabe mencionar que la colección de mosaico entre
esas el mosaico de 1952 aquí citado cuando era sacado de las sedes de la universidad se
disponían en un espacio de bodega, la cual no tenía los requisitos necesarios para llevar
un adecuado y optimo almacenamiento del mosaico que presenta en su mayoría material
orgánico.

Nota: Elaboración propia

ESTADO DE COSNERVACIÒN

Ubicación del objeto

El mosaico de 1952 se encontró el día 20 de septiembre de 2021 compilado junto con
otros mosaicos en el pasillo del tercer piso del edificio Santa Fe
Ubicación puntual del objeto

Nota: Elaboración propia.

Condiciones de almacenamiento. Condiciones medio ambientales.

Los datos recogidos son pertinentes en este trabajo ya que estos pueden correlacionarse
con los deterioros que presenta el mosaico.

Lux: 110 Luxes. Para este caso con las fotografías sobre pasa el nivel permitido en
material sensible, el cual debe ser de 50 luxes, pero para la madera es un nivel
moderado, ya que máximo debe ser de 150 Lux. Es necesario señalar que esta obra
evidencia los efectos de la luz porque en algunas zonas hay perdida de resistencia
mecánica, de soporte, contracción de materiales, fragilidad, etc.

Humedad relativa: 61.2%. Si bien para esa fecha no sobre paso el límite del 70% para
considerar que hay presencia de humedad relativa alta y mucho menos el porcentaje
bajo por debajo de 40% para afirmar una humedad relativa muy baja es posible decir
que de acuerdo a los deterioros que presenta el mosaico (fisuras, grietas, deformaciones,
abarquillamiento, resequedad, etc.) desde su exhibición hasta la actualidad se sometió a
humedades relativas altas, bajas y a fluctuaciones de esta teniendo en cuenta la
trayectoria de esta obra y que además cuando el mosaico era sacado de las sedes de la
universidad era llevado a unas bodegas en donde no se tenían las condiciones adecuadas
para el almacenamiento de esta pieza.

Temperatura: 19.6 Fahrenheit. Se observa que la temperatura no es tan grave ya que no

sobrepasa los niveles de 40 o 70 Fahrenheit.

GLOSARIO DE DETERIOROS

LEVANTAMIENTO

Ausencia de elementos
Faltantes fotográficos
Resequedad
Desvanecimiento de la técnica gráfica
Fragmentación
Grieta
Desfase
Fisura
Ausencia de vidrio

Es importante señalar que aun cuando se haya realizado el levantamiento del estado de
conservación recopilando todos los deterioros algunos de ellos no se encontraran en este
grafico debido a la calidad baja de la cámara de la cual impide reconocer visualmente
otros deterioros
aquí citados.

Chorreón: Mancha que deja en la madera un líquido que ha escurrido sobre la

superficie. Ubicada en la zona anverso del mosaico fotográfico. Emblanquecimiento en
la zona del tríplex posiblemente relacionado con los materiales usados en la técnica para
la unión de maderas conglomeradas.

Pérdida de elementos: Separación y pérdida de fragmentos o elementos del conjunto

de la obra, relacionados generalmente con zonas de resalte o prominentes y cuya
ausencia
se hace evidente en el conjunto de la obra como pieza desaparecida.
Desfase: Modificación de la posición original de las partes, por desplazamiento (en
sentido paralelo a la superficie) o por desnivel (en sentido perpendicular a la superficie).
En este caso vendría a ser por desplazamiento. Suele ser causado por la pérdida de
adhesión en la zona de unión entre piezas ante las tensiones provocadas por los cambios
dimensionales de las mismas. Cambios dimensionales que pueden estar relacionados
con factores antropogénicos como las fuerzas físicas realizadas en el cambio de
residencia del Mosaico asimismo como factores ambientales.

Fisura: Separación parcial del soporte de mínima amplitud en distintas direcciones.

Fisura que probablemente aparece en la elaboración de esta zona del marco del mosaico
y que se acentúa en el tiempo por condiciones medioambientales inadecuadas.

Grieta: Es la Separación parcial de mayor amplitud que la fisura. Una separación entre
fibras de la madera de forma longitudinal y tamaño variable, sin separación completa
entre fragmentos.

Zona de fragmentación que conduce a la separación total de las partes, producida a

partir de un impacto, tensión o condiciones ambientales erróneas.
Deformación del plano:  Cuando hay un aumento o disminución volumétrico y cambio
en la forma de la madera que sucede debido a que esta absorbe gran cantidad de
humedad del medio ambiente hasta alcanzar el punto de saturación de sus fibras, es
decir que este deterioro es producto del hinchamiento de la madera.

Resequedad: Pérdida de la humedad natural de la madera. las capas se han separado

por que se humedecieron luego secado y endurecido perdiendo así su flexibilidad.
Suciedad superficial: capa externa compuesta de un conjunto de partículas disgregadas
depositadas en superficie de la madera con espesor variable y baja adherencia al sustrato
sobre el que se asientan, y que proceden de la desintegración de materiales. Deterioro
que puede ser producto del traslado del objeto de un lugar a otro y las condiciones en las
que ha estado almacenado durante su trayectoria y en la actualidad.

Estado de conservación de fotografías.

Deterioros en Fotografías de grado

Dado que casi que todas las fotografías del mosaico presentaron deterioros que se
repetían no se decide aquí presentarlas todas, por ende, solo se muestran cada uno de los

Faltante: Pérdida parcial de la técnica gráfica. La emulsión pierde adherencia al soporte

Este tipo de deterioro físico se asocia más a que fue causado por condiciones
ambientales inadecuadas

Deterioro físico posiblemente causado por un uso y manipulación inadecuados.

Desvanecimiento de la técnica gráfica: El desvanecimiento es debido a una

alta humedad relativa, los contaminantes ácidos y los agentes oxidantes que
penetran en la capa de gelatina, produciendo una pérdida del contraste hasta su
desaparición, en ciertos casos como este.
Rasgadura / rotura: Desgarre del soporte. Deterioro que probablemente este mas
relacionado por causas de factores antropogénicos, es decir de fuerza física por su
traslado de sede a sede.

Rotura: se observa un desprendimiento del material formador de la imagen que está

adherido al vidrio de protección.
Resequedad y desprendimiento de la película fotográfica: Pérdida de la humedad
natural del soporte. Causado posiblemente porque en algún punto el material se sometió
a gran humedad relativa y bruscamente pasó a una humedad relativa baja.
Abarquillamiento de los soportes:
Una cosa delgada, como una lámina, una plancha, un papel, etc., que presente una
forma de alabeada o enrollada. Causada por intercambios de temperatura y humedad
relativa.

Mancha: la cual se genera por la presencia, más o menos permanente, de elementos

ajenos a la fotografía en cualquiera de sus partes, ocasionados por factores
medioambientales debido a el cambio de lugar del mosaico.

Suciedad Adherida:
Capa externa
sumamente delgada,
perfectamente adherida
al sustrato, generalmente
grasienta, generada por
la emisión de contaminantes ambientales
(industria, chimeneas, velas, tráfico, etc.), y que originan el oscurecimiento de la
película pictórica (tonos grises a pardos)

DIAGNÓSTICO
Los deterioros colocados en impacto critico se posicionaron allí debido a que hay una
pérdida de información lo que quiere decir que no hay una lectura completa del objeto.
Para el impacto medio tales deterioros se encuentran ahí, en vista de que el caso en que
se desarrolle más el deterioro este puede dar lugar a la separación total de fragmentos
conllevando así a la posible pérdida parcial o total de elementos afectando la lectura de
la pieza. Finalmente, los deterioros bajos hacen más referencia a la parte superficial y
estética del mosaico fotográfico de grado de lo cuales no es tan factible que conduzcan
rápida o directamente a una pérdida de información además se puede dar una solución
muy pronta a estos deterioros. Cabe señalar que retomando la trayectoria de vida del
mosaico un factor común que tienen todos estos deterioros y tal vez los dos más
sobresaliente es que estos hayan sido originados por factores antropogénicos de fuerzas
físicas por manipulación, embalaje y transporte, y por factores medioambientales sobre
todo fluctuaciones en humedad relativa y temperatura.

RECOMENDACIONES
1. Condiciones ambientales apropiadas, mediante la inspección y modificación del
entorno, es decir realizar un estudio ambiental

2. Realizar una Limpieza mecánica. Esta es una limpieza en la que se retira capas de
suciedad superficial y polvo acumulados. Adicionalmente determinar una rutina diaria
sobre las operaciones de limpieza en la obra y su entorno.

3. Establecer un procedimiento para el uso del mosaico es decir su exposición,

almacenaje, transporte y manipulación. Con el fin de prevenirlo de más daños
mecánicos en los casos anteriormente mencionados.

Recomendaciones para la intervención de la obra.

1. Reposición de faltantes mediante el tallado y la aplicación de pasta de madera.

3. Unión de partes sueltas o con desfases.

2. Humectación del soporte fotográfico y de la madera para que así se restablezca la

flexibilidad de las fibras del soporte y de igual manera para minimizar el numero de la
caída de las partes que componen el mosaico. Refuerzo en áreas de rasgaduras y
debilitadas del soporte de papel

3. Realizarle a la madera un estudio sobre identificación de sales y en caso de que de

negativo realizarle uno microbiológico. De esta manera

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